7º festival - gaceta día 7 - 7 de abril de 1964
DESCRIPTION
ÂTRANSCRIPT
I; 414
la más alta
categoría en
arreglos florales
rA
DECORA1 FLC
RAMOS DE Al
:.'ORONAS Y 1:9 DECORAC ION
CC PLANTAS PA INTERIORES
/ECORACIONE FLORA
RAMOS DE N AL
CORO )ECORACIONE
PAF DECORACIO
RA
/ KE Nv. Sta.Fe 1002-
Coca-Cola ,
MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION
PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL
INQUIETUDES Y BUSQUEDAS EN EL CINE ACTUAL
El cine se ha convertido ya definitiva-
mente en los últimos años, y esto lo van
aceptando, aunque a su pesar, los más
remisos académicos, en un auténtico y
original bocho do cultura. Ello obedece,
por una parte, a que por 41-15 pOCUliart'S
postulados estéticos dinamismo, estrut.
furo narrativo-visual, carácter de slittesis,
en gran medida, de todas las artes pa-
rece ser el medio expresivo que más se
adapta a traducir la complejidad del
hombre contemporáneo, y por otra, a que
los más destacados realizadores cinema-
tográficos han aportado al vasto movi-
miento de revaloración del patrimonio
cultural de occidente que vitaliza a nues-
tro siglo, líneas de pensamiento crítico y
de creación artística realmente importan-
tes. En ese sentido los intentos de bús-
queda de nuevas actitudes que signifi-
quen la superación del estado do crisis
que afecta a determinados valores y for
mas de vida de milenaria tradición, so
han canalizado en dos grandes coi rientes
cinematográficas, a menudo ~trapees
tas e inexplicablemente en pugna. Una
de ellas es la que tiene «mut objetivo
fundamental constituirse un testimonia cri-
tico y denuncia de los problemas sociales,
políticos y económicos, buscando even-
tualmente sus causas. Es típico de esa mo-
dalidad el nuevo cine inglés, al cual per-
tenecen Jack Clayton, Karel Reisz, Tony
Richardson, Lindsay Anderson, John Os-
borne, entre otros. Su común denomina-
dor consiste en haber centrado su interés
en un ataque contra determinados con-
vencionalismos y sus funestas consecuen-
cias y en la descripción de algunos secto-
res de la sociedad inglesa, particualmente
de aquellos que por una favorable evolu-
ción económica ascienden en la escala
social, con la consiguiente etapa de des-
equilibrio espiritual, origen de insatisfac-
ción y hastío. En la misma tendencia en-
contramos a algunas figuras del cine
italiano, herederas en alguna medida de
la tradición neorrealista, tales como Mo-
nicelli, Rolognini, Germi, Francesco Rosi y
en uno linceo estilísticamente más tradicio-
nal, pero también de una mayor enverga-
dura intelectual a Visconti. Sería inútil
acumular más ejemplos.
La otra gran corriente que nutre al cine
actual es la que hace hincapié en la in-
vestigación profunda de la interioridad
del hombre, considerado básicamente co-
1110 %PI' individual, en sí mismo complejo
y problematizado. Por supuesto, el expo-
nente máximo de la misma es Ingmar
Bergman, ciertamente una de las más ge-
niales figuras del pensamiento contempo-
ráneo. Bergman ha nalizado la naturale-
za humana desde los más diversos ángulos
y enfoques: metafísico, teológico, psico-
lógico. En él encontramos no sólo un pen-
samiento filosófico emparentado con el
Kierkegaard, sino también la expresión
reflexiva y analítica de las vivencias más
hondas y esenciales del hombre en un
plano psicológico, al par que una acu-
ciante inquietud religiosa. El hombre co-
mo totalidad indivisible, desde sus impul-
sos más instintivos y primarios hasta sus
más complejas elaboraciones intelectua-
les, todo ello fusionado en una perfecta
unidad, es el retiterado tema de Berg-
man, pensado y vivido analíticamente con
inusual lucidez, casi hasta el agotamien-
to si este pudiera darse.
En la misma línea, aunque con un len-
guaje revolucionario, que renueva total-
mente los mecanismos narrativos, tradu-
ciendo a imágenes y sonidos los laberín-
ticos vericuetos del inconsciente humano
y rompiendo deliberadamente con las
convenciones sobre tiempo y espacio para
seguir libremente el ritmo interior, encon-
tramos a Resnais, el controvertido creo-
dor de "Hace un año en Marienbad". Ros-
nais, y Fellini, sobre todo a través de
"Ocho y medio", formulan una aguda crí-
tica a la concepción sobre la primacía ab-
soluta de la razón en la naturaleza hu-
mana, que desde Aristóteles viene com-
primiendo y esterilizando las más legíti-
mas experiencias vitales, y en ese sentido
son auténticos revolucionarios.
Considerando desde este ángulo otro crea-
dor de enorme lucidez, a pesar de su
quizá excesiva agresividad, es Buñuel,
precisamente porque ssu ataques a de-
terminados tabúes, convencionalismos e
instituciones, están formulados en función
del carácter altamente traumático e inhi-
bitorio que revisten para el individuo.
Otro realizador que se ha dedicado a in-
vestigar la naturaleza esencial de los sen-
timientos humanos, es Antonioni, pero no
ubica su búsqueda en el plano psicológico
contingente, sino que pretende dar o la
incomunicabilidad, a la fragilidad de los
sentimientos, el carácter de condición ne-
cesaria en el hombre, y llega de ese modo
al nihilismo destructivo de "El eclipse".
Hay una complacencia en articular sus
films con seres muertos, carentes ya de
todo impulso vital, esquemas que se rei-
teran continuamente. Por eso su obra
acaba comunicándonos una impresión de
total vacío, y también de falsedad. Un
realizador joven, muchos menos publici-
tado que Antonioni, Valeria Zurlini, ex-
ploró en una magnífico film, "Dos herma-
nos, dos destinos", el problema de la
incomunicabilidad con referencia a seres
concretos, sin pretender elevarlo a la
categoría de constante humana, pera
ahondando, en cambio, en sus «lusos psi
cológicas. La experiem io dolo' es
transmitida por el film con em poder cle
convicción tan alto y tan limpio en e:
sentido de la ausencia de todo recurso
melodramático, que resulta menos espec-
tacular pero mucho más sincero que cier-
tas obras de Antonioni.
Cabe preguntarse cuál de las dos corrien-
tes mencionadas es más valiosa, más des-
tinada a perdurar y sobre todo más apta
para contribuir a esa revisión de nues-
tras formas de vida y de nuestra cultura
de la que hablábamos al principio. En
ambas es posible hallar valores estéticos
y actitudes vitales valientes y sinceras.
Pero creemos que el orden natural de la
evolución humana es de lo individual a
los social: los verdaderos cambios socia-
les se gestan en el interior de los indivi-
duos. El hombre nuevo será aquel que
conociendo los íntimos resortes que moti-
van su conducta estará en condiciones de
establecer una revisión crítica sólidamen-
te fundada y realmente aceptada de los
estilos de vida tradicionales, y de estruc-
turar paulatinamente una nueva socie-
dad. En ese sentido nombres como los de
Bergman, Resnais o Fellini, por no citar
a los ya mencionados aquí poseen una
jerarquía que será considerada en sus
términos reales cuando se los juzgue con
la adecuada prespectiva histórica.
ración, ¿cómo puede afirmar que el li-
bretista es el autor?
Y permite ir definiendo mejor el estilo de
Amidei. Pregunta la hora a Mazzarella,
mira por la ventanilla del coche, busca
algo en sus bolsillos, comenta algo sobre
una mujer que pasa por la calle. Sorpre-
sivamente regresa y pregunta: "be, ¿de
qué hablábamos?"
Con milolí'ípito paciencia y jesuítica sa-
gol ido(' dolí], Vi 1111 0011)1 (IV Ii111(511:
U1;1 (Id (lit 1 . cj,, 1 cli,,', ti c tic, e.. 1/11 (113-
tor, porque el cine ic 1111 It•nómunn pro
ducido en colaboración. Esto significo que
para usted la creación artística es un fe-
nómeno individual? Pregunta menos as-
tuta pero que obtendrá respuesta.
—Sí, la creación es un hecho individual.
CAPITULO III
—¿Y en el cine no hay directores que
sean creadores?
—Sí, ya le dije que nadie prohibía que
un director tuviese ideas. Se lo dije ya,
no? Pero son pocos: Bergman, Fellini,
Antonioni, por ejemplo.
—No es fácil pensar que usted ignore que
los tres han tenido siempre colaborado-
res: actores, libretistas, técnicos.
—No ignoro nada (dicho con más fuerza
que convicción)... pero en sus películas
se nota la mano del director.. (con me-
nos fuerza y no más convicción).
La conceptualización teórica no es su
fuerte. Tiene muy poco afecto por Rosse-
llini, de quien fue argumentista en "Roma
ciudad abierta", "Paisá" y "Strómboli".
Es notorio que se considera a sí mismo
responsable de los méritos de Rossellini.
Mientras acepta preguntas, poco tiempo,
dice algo más al respecto: "Zavattini y
De Sica, por élemplo. ¿Quién es el autor
de sus películas? Como en un capuchino,
hay el café y hay la leche. Pero no se
puede establecer ¿quién es el café y
quién la leche?"
Para Amidei lo más importante en un ca-
puchino es el café. Lo dice muy seguro.
Lo que parece imposible que acepte es
que sin leche tampoco hay capuchino. Su
unilateralidad es indestructible, Ha hecho
una afirmación: "el autor es el argumen-
tista y no el director", y no se cuida de
la coherencia de los razonwrnientcs que
puedan sostenerla o hacerla convincente.
CAPITULO IV
Bajamos del taxi y Amidei invade las ofi-
cinas de la compañía aérea Varig. Quiere
hablar por un asunto privado. El emplea-
do retrocede. Tartamudea. Mazzarella
(¡oh santo varón!) vuelve a ofrecer, sin
previa consulta, sus buenos oficios de in-
térprete. En el camino hacia otra oficina
Amidei le graniza encima: "No puedo
hablar con un tipo asustado. Además no
iengo por qué hablar en castellano. Que
hablen ellos en italiano. ¿Por qué tengo
que ponerme yo en inferioridad de condi-
ciones?" En inferioiidad de condiciones.
Amidei hace sus consultas en la compa-
ñía aérea, exige que se envíe un cable
a Brasil, para satisfacer sus consultas.
Mazzarella también quiere informarse.
Aventura una pregunta, La llama lo en-
vuelve, con fastidio por la interrupción:
"Mazzarella .
Salimos y Mazzarella quiere comprar ar-
tículos típicos del país. Amidei no lo deja,
camina solo, adelantándose varios metros.
Mazzarella se resigna y reemprende la
marcha. Propone caminar por el centro.
Amidei le advierte que con un traje oscu-
ro no está dispuesto a caminar bajo el
sol. Nos sentamos en un café, Y comienza
un largo interrogatorio.
CAPITULO V
Amidei quiere saber todo de la Argen-
tina. Hace preguntas, extrae respuestas,
elabora conclusiones. Con brillantez y ve-
locidad desconcertantes.
"El problema de la Argentina es que hay
una fractura entre el cine y el resto de
la cultura. Ustedes tienen buenos escrito-
res, incluso obras maestras, pero el cine
está en manos de malos libretistas". El
diagrama de pensamiento es similar al
que utilizó para afirmar que los verda-
dercs autores son los argumentistas. Afir-
maciones categóricas, a veces acertadas
como en este caso, pero no sostenidas
por procesos racionales de elaboración.
Amidei hace gala de hipertrofiada intui-
ción. Cuando comenzamos a sospecharlo
le preguntamos qué escritores argentinos
conoce. Mazzarella, incurable, nombra a
Rubén Darío y Jorge Amado. El torbellino
arrecia: "Mazzarella... Darío es nicara-
güense y Amado brasileño... déjame
hablar a mí por favor... ¿eh Mazzare-
Ila ...?"
La reprimenda sirvió para dilatar una
respuesta. Insistimos. No hay respuesta.
Entonces preguntamos qué películas ar-
gentinas conoce. Son únicameute dos:
"Las aguas bajan turbias" y ;dos isleros".
"Las aguas bajan turbias" y "Los isleros".
buena. Estamos un tanto extrañados por
la seguridad de sus afirmaciones, cuando
sólo ha visto dos películas y no conoce a
ningún escritor argentino. Con paciencia
y más paciencia logramos definir la fuen-
te de esa seguridad: Amidei conoce el
Brasil y se ha limitado a generalizar sus
conclusiones.
CAPITULO VI
Por caminos imprecisables, volvemos a
hablar del cine italiano, del neorrealis-
mo. Amidei es uno de los padres del
neorrea...
—"Soy la madre, no el padre. La fialia
ción del padre no es muy segura".
¿En inferioridad de condiciones?
CAPITULO VII
Llegamos al cine italiano de hoy. El prin-
cipal problema para Amidei es económi-
co. Se resiste a plantear cuestiones artís-
ticas. "Si no tenemos una industria no
podemos tener obras de valor. La compe-
tencia de la televisión es perjudicial". Y
comienza una irritada conferencia dedi-
cada a Mazzarella. "La televisión no tiene 9
problemas de público, la gente paga por
adelantado. Sin embargo hacen porque-
rías, mala música, obras baratas, pésima-
mente escritas". Mazzarella es defiende,
inútilmente. El torrente lo desborda: "no
es cierto que esto suceda porque los fun-
cionarios sean cretinos. Están en sus pues-
tos mientras hagan lo que hacen, mien-
tras sirvan para rebajar constantemente
el nivel del público. En la televisión no
hay libertad porque la maneja el Estado.
Todos los gobiernos han combatido al ci-
ne en favor de la televisión. Porque el
cine es una manifestación libre y la tele-
visión controlada".
Amidei afirma la necesidad de encarar
seriamente los problemas de producción,
"Es absurdo que los films norteamerica-
nos no paguen impuestos, que no estén
protegidos los nacionales. Si se importa-
ran automóviles sin recargos las fábricas
italianas cerrarían al día siguiente. En el
cine no tiene por qué ser de otra manera.
Hay que buscar la manera de conciliar
lo artístico con la rentabilidad en un solo
film. "Tom iones por ejemplo costó sólo
un millón de dólares, es una gran pelícu-
la, llena de inventiva, con una visión es-
tupenda del siglo XVII, debida a un es-
critor como Osborne, y es además un
gran espectáculo. Ha batido records de
recaudación en todo el mundo".
- ¿Y Visconii?
"II Gatopardo" costó cinco millones de
dólares. Está bien hecha. Uno la mira, le
gusta, pero no pasa nada. Ese no es el
camino.
—¿Y Fellini?
Mazzarella interviene y Amidei consiente,
por primera vez.
—"Fellini es un caso aparte".
—Pero ¿qué piensa de las posibilidades
artísticas actuales del cine italiano, de la
nueva carnada de directores, Petri, Olmi,
Gregoretti, Francesco Rosi, Vancini?
—"Rosi es muy bueno, "Le manni sulla ca-
ta" una gran película, pero costó 480 millones de liras. Gofredo Lombardo se
arruinó produciendo las películas de los
realizadores jóvenes. El planeo debe ser
económico antes que nada. Mastroianni
es un gran actor, pero cobra medio mi-
llón de dólares por película. Así nos hun-
dimos. En Estados Unidos un actor quizás
cobra un millón, pero la película vale
cinco veces más. No puede ser que el
cachet de un actor insumo cerca del 50
por ciento de la producción".
CAPITULO VIII
Regreso, previa parada en la legación ru-
mana, charla enigmática con Evgueni
Matveiev, enigmática para todos, inclu-
yendo en primer término a los propios in-
terlocutores, calor, humedad. Depresión.
La furia se ha aquietado. Su mente sigue
funcionando. Pero ya no habla. El gentío
parece intimidarlo, desconcertarlo, Tal
vez se sienta en inferioridad de condi-
ciones.
TELEGRAMA DE NATALIE WOOD MUESTRA DE CINE CIENTIFICO
HOY SEGUNDA FUNCION. SALA LEOPOLDO LUGONES La destacada actriz norteamericana Nata-
he Wood ("Esplendor en la hierba",
"Amor sin barreras") cuya concurrencia
al VI Festival Cinematográfico Internacio-
nal de la República Argentina había sido
anteriormente confirmada, ha comunica-
do a las autoridades oficiales de la mues-
tra la imposibilidad de viajar a Buenos
Aires para asistir a tan importante evento.
En telegrama cursado al presidente del
Festival, señor Lucas Demore, expresó las
razones de trabajo que impiden su viaje
El VI Festival Cinematográfico Internacio-
nal de la República Argentina, en unión
del Instituto Italiano de Cultura y de la
delegación italiana que concurre a la
muestra, presentará una "Antología del
Cine Italiano", en dos partes. La primera
y su inquietud en el sentido de que le
"precoupa sumamente la posibilidad de
que ello pueda crear una situación mo-
lesta". Augura el mejor éxito al Festival
y compromete un viaje próximo a la Ar-
gentina. Como es notorio, Natalie Wood
protagoniza la película "Desliz de una no-
che", dirigida por Robert Mulligan, que
representará oficialmente a Estados Uni-
dos en la competición del VI Festival Ci-
nematográfico Internacional.
de ellas, dedicada al período mudo, se
exhibirá a delegaciones y periodismo el
jueves a las 15, en la sala Martín Coro-
nado. Dicha antología ha sido producida
por el Centro Experimental de Cinemato-
grafía de Roma,
AUSTRIA
TIBETISCHE TAENZE (Danzas del Tibet), 16
mm, color, sonora, alemán, 23 minutos.
Realización del Dr. Nebesky-Wojtkowitz,
producida por Bundesstaatliche Hauptste-
Ile für Lichtbild und Bildungsfilm.
ISRAEL
A LA RECHERCHE DE L'HISTOIRE (En po , .
del pasado). 16 mm, color, sonora, espa
ñol, 26 minutos. Realización de E. Hirs-
chein y R. M. Kneller, producción del Cen-
tral Office of Information.
ARGENTINA
MISA INDIANA. 16 mm, color, sonora, es-
pañol, 9 minutos. Realización de Francis-
co C. González y Rinaldo A. Pica. Filmada
en Pisac, departamento del Cuico, Pl , r1)
Misa dominical inclinen°, ccinh. rn q ue
chua.
EE. UU.
ERUPT1ON 01 KIIAL11 A (1.ruptión del Ki-
lote«, 16 111111, color, espanol, 27 minu-
kis. Producción del U. S. Geological Sur-
vey,
ARGENTINA
FIESTA EN SUMAMAO, 16 mm. blanco y
negro, español, 9 minutos. Realizaicón de
Aldo Luis Persano, producción del Insti-
tuto Cinematográfico de la Universidad
de Buenos Aires (I.C.U.B.A.)
ANTOLOGIA DEL CINE ITALIANO
A TODA HORA LA MEJOR ATENCION CHA M PAG N E
RESTAURANT
ZUM EDELWEI SS
...y después de los espectáculos
CEIVE VlEIVDO A SUS AR1ISTAS FAVORITOS
PRODUCTORES: SOCIEDAD ANONIMA DISTRIBUIDORES EXCLUSIVOS: H. DE M. GAMA INDUSTRIAL Y AGRICOLA S. A. C. I., MARIANO ACHA 1755/57,- BS, AS, LIBERTAD 431
T.E. 35-3351
PASCUAL TOSO - MENDOZA TEL. 51- 6351-52 -2728
AYER EN EL FESTIVAL Director de fotografía: ALBERTO ETCHE-
BEHERE
Escenografía: GORI MUÑOZ
Cámara: CARMELO LOBOTRICO
Sonido: MARIO FEZIA y JOSE FEIJO0
Montaje: GERARDO RINALDI
Laboratorios: ALEX S. A.
Intérpretes: LUIS SANDRINI, ANA MARIA CAMPOY, MANUEL DE SABATTINI, DIANA MAGGI, RAFAEL CARRET, NE-LLY PANIZA, EDUARDO CUITIÑO, AM. BAR LA FOX, ZULMA FAID, ANTONIA HERRERO, SUSANA MAYO, AUGUSTO CODECA, NELLY BELTRAN
PEQUEÑAS BIOGRAFIAS KARL MAL DEN Piesiclonte de la de1l:m(1(km norteamericana. Nació en Indiano en 1914. Dirigido por
FIlo Kcifint en las versiones teatrales de "Muchacho de oro" de Clifford Odets,
"Iodo% elan !ni., hijos" de Attliur Milico- y "Un tranvía llamado deseo" de Tennessee
Ddinió en cine en 1944 en un film de guerra y como característico rodó varias
películas. Kazón le dio una oportunidad en "Boomerang" (1 947". El mismo Kazán lo
promovió luego en tres films: "Un tranvía llamado deseo" (1952), donde interpretaba
al tímido enamorado de Rianche Du Sois, que le valió el Oscar al mejor actor no pro-
tagonista; "Nido de ratas" (1954) donde interpretaba al sacerdote y "Baby Doll" (1956),
el débil marido de Carol Baker. En 1957 dirigió "Time Limit", film producido e inter-
pretado por Richard Widmarck. Trabajó bajo las órdenes de Robert Mulligan en "Ven-
ciendo el miedo" y "El gran impostor", con Tony Perkins y Tony Curtis, respectivamente
y con Marlon Brando en "El rostro impenetrable" . Sus últimos trabajos fueron "Gipsy"
y "La conquista del Oeste".
VIA ARTMANE Se inició en 'el Teatro Dramático de Letonia, interpretando el personaje de Julieta en la
obra de W. Shakespeare. La Artmane es muy popular como actriz de cine. Tiene plas-
mada en celuloide importantes trabajos en distintos géneros: "Ruta"; "Tras la bandada
de los pájaros"; "Gracias a la primavera". No obstante, hasta ahora predominaba la
opinión de que Vio Artmane es una actriz de teatro y no de cine. El personaje de
Sonia en "La propia sangre", le ha dado la oportunidad de demostrar lo contrario.
Película oficial argentina
PLACERES CONYUGALES
Dirección: LUIS SASLAVSKY
Argumento: CARLOS A. LLOPIS
Libro cinematográfico: ABEL SANTA CRUZ y LUIS SASLAVSKY
Música: LUCIO MILENA
Productores: NICOLAS CARRERAS y GUIDO PARISIER
Director de producción: LUIS O. GIUDICI
Asistente de direc.: VIRGILIO MUGUERZA
Todas las
películas del
VI FESTIVAL
CINEMATOGRAFICO
INTERNACIONAL
DE LA
REPUBLICA
ARGENTINA
son proyectadas
con equipo
VICTORIA ULTIMO MOMENTO
Hoy a las 17.30 se realizará la conferencia de prensa de la Delegación Española ROTA Buenos Aires
CINEMECCANICA Milán
en el Alvear Palace Hotel.
ALEN Al dar la BIENVE-NIDA a las delega-ciones asistentes al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNACIONAL DE LA REPUBL1CA AR-GENTINA, las invita a visitar sus moder-nas instalaciones.
Nel powere II BEN- VI NU 10 alle dele-
assislenti al VI FI SI IVAL CINI-MA1 OGRAFICO IN-TERNA/IONA1 1 DELLA Id.1)1 111111 I CA ARGENUNA invita a visitare i loro mocterni ini-pianti.
Heisst die Mitglie-der der Delegado-nen zum VI INTER-NATIONALEN F1LMFEST DER AR-GENTINISCHEN 12EPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freund-lichst ein, seine moclernen Anlagen /11 besuchen.
Wishes to WEL-COME the foreign delegations to the VI INTERNATION-AL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTI-NE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.
n (1 o n 11,1 II 1 la BIENVLNUI atix délégationh qui as-sistent aux VI FES-TIVAL CINE-IMATO. GRAPHIQUE IN-TERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les in-vite a visiter ses modernes labora-toires.
LABORATORIOS ALEX S. A. I) I/ ACONF S 2250 • BUENOS AIRES • T. E. 73-0041 / 46
ACTIVIDADES PARA HOY
10.- Conferencia de prensa de la delegación
húngara. Alvear Palace Hotel,
10.- Ciclo CHAPLIN. Sala Martín Coronado.
11.- Ciclo retrospectivo francés. Exhibición de
"La casa del maltés" (Pierre Chenal) y
"Una partida de campaña" (Jean Renoir).
Sala Leopoldo Lugones.
12.- Conferencia de prensa de la delegación
francesa. Alvear Palace Hotel.
12.- Almuerzo íntima en la embajada de Esta-
dos Unidos. Por invitación,
12.30 Cocktail en la embajada de- Hungría. Por
invitación.
14.- Conferencia de prensa de la delegación
rumana. Alvear Palace Hotel.
16.- Conferencia de prensa de la delegación
de la O.C.I.C. Alvear Palace Hotel.
18.- Cocktail en el Club Alemán. Por invitación.
18.30 Función en las salas Martín Coronado y
Casacuberta. Exhibición de "TUDOR" y
"BAJO EL ALA DEL AGUILA" (RUMANIA).
20.- Cocktail en la embajada de Francia. Por
invitación.
22.30 Función en las salas Martín Coronado y
Casacuberta. Exhibición de "DESLIZ DE
UNA NOCHE" (ESTADOS UNIDOS) y un
corto argentino fuera de concurso.
0.30 Fiesta de los Reporteros Gráficos. Alvear
Palace Hotel.
ACTIVITIES OF THE DAY
10.- Hungarian delegation. Press conference.
Alvear Palace Hotel.
10.- CHAPLIN. Martin Coronado Hall.
11.- French retrospective cinema. Leopoldo Lo-
ganes Hall.
12.- French delegation. Press conference. Al-
vear Palace Hotel.
12.- Lunch party at the Embassy of U.S.A.
Invitation required.
12.30 Cocktail at the Embassy of Hungary. In-
vitation required.
14.- Delegation of Roumania. Press conferen-
ce. Alvear Palace Hotel.
Nuestra portada: LINO VENTURA
16.- O.C.I.C. Presse conference. Alvear Palace
Hotel.
18.- Cocktail at the Gen-non Club. Invitation
required.
18.30 Exhibition of "TUDOR" uncí "UNDER THE
EAGLE'S WING" (short) ROUMANIA.
20.- Cocktail at the Embassy of France. Invi-
tation required.
22.30 Exhibition of "LOVE WITH A PROPER EX-
TRANGER" (U.S.A.) and an Argentine
short film.
0.30 Party of the Argentine Association of
News-reporters. Alvear Palace Hotel.
PARA MAÑANA
11.- Cine retrospectivo francés. Sala Leopoldo
Lugones. Paseo por el Tigre y almuerzo en
El Galeón de Oro.
15.- Conferencia de prensa de la delegación
alemana. Alvear Palace Hotel.
16.- Cine científico. Sala Leopoldo Lugones.
18.30 Función en las salas Martín Coronado y
Casacuberta. Exhibición de "LA ESPERAN-
ZA" (CHECOSLOVAQUIA) y "POJAR"
(cortometraje).
22.30 Función en las salas Martín Coronado y
Casacuberta. Exhibición de "LOS TARAN.
TOS" (ESPAÑA) y "DON AIRE" (cortome-
traje).
0.30 Cena y baile de la U.C.H.A. en el Ta-
barís.
TOMORROW: ACTIVITIES
11.- French retrospective cinema. Leopoldo Lu-
gones Hall.
12.- Lunch at "Galeon de Oro" Tigre.
15.- Presse conference German delegation. Al-
vear Pa lace Hotel.
16.- Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.
18.30 Exhibition of "THE HOPE" (CHECOSLOVA-
QUIA) and "POJAR" (short-film).
22.30 Exhibition of "LOS TARANTOS" (ESPAÑA)
and "DON AIRE" (short-film).
0.30 Dinner party of the U.C.H.A. at the Ta-
baris.
"GACETA DEL FESTIVAL"
(»gano oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina, Director: Edmundo
Socretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo,
llorado Vorbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes °campo. Fotógrafo: Eran.
kro Fuvale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. a. ruoua citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes
Cochabamba 344 - Buenos Aires.
/IP 1 : 4p, VIÑAS DE ORFILA
VINOS ARGENTINOS DE EXPORTACION
, « e , DISTRIBUIDORES EXCLUSIVOS: HIJOS DE MANUEL GAMA S. A. C. I. a r rz-a. MARIANO A5 C1 H8A2
17558 BUENOS AIRES /57
TE 1 - 3 - -272 -