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  • UCLM.FACULTADDEHUMANIDADES.Albacete.Asignatura:HISTORIADELARTE.Profesor:ManuelMujeriego.

    ___________________________________________________________________Elartegtico.Guadeestudio.

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    7.ELARTEGTICO.

    7.1. INTRODUCCIN.

    ElconceptodeartegticofueutilizadoporvezprimeraporelartistaehistoriadorGiorgioVasaripara referirse al arte de los brbaros en contraposicin al vocabulario clsico del arterenacentista.Eltonopeyorativoconqueseformulapocotienequeverconlarealidad,puesnoessteelartedelosgodosodeotrospueblosgermnicossinoquetienesuorigenmuyposteriormenteenlaIledeFrance,alhilodelarecuperacineconmicayurbanaenlosiniciosdelaBajaEdadMedia,yconunhitomuysignificativoen la reconstruccindelcorode laabadadeSaintDenis(11401144)porelabadSuger.Noobstante, reconocidoestehecho,lahistoriografaartsticahaencontradoseriasdificultadesparasudefinicin,basadasfrecuentementeenpropuestasarquitectnicas: Los autores de tradicin romntica de la escuela de Chartres, desde un punto de vista

    formalista,aludenalsimplementeconelarteojival. ParaespiritualistasdelestilocomoWorringereslaexpresinmedievaldelartedelnorte,en

    contraposicinconelromnicomediterrneo.

    En ambos casos se tratara de definiciones demasiado parciales como para caracterizar unamanifestacin artsticamuy compleja y prolija, pues se desarrolla en todaEuropa desde su faseinicial francesa, a mediados del siglo XII, hasta bien entrado el siglo XVI en sus estadios mstardos,enpasescomoEspaa.Poreso,ReneHuyghehaintentadocaracterizarloapartirdelascircunstanciassocioeconmicaseideolgicas en que se desarrolla, englobando las aportaciones de la historiografa social eiconolgica,As:

    El arte gtico sera el del resurgir de las ciudades, como consecuencia de las mejoraseconmicasycomercialesqueapartirdelsigloXIIsuperanlatradicinfeudal(Hauser).

    Pero tambin el de la nueva espiritualidad escolstica, que redescubre el medio fsico y lanaturalezacomocreacineimagendeDiossegnelpensamientodeSanFranciscodeAssySanBernardodeClaraval(Panofsky).

    ConestaspremisaselgticopuedeserdefinidocomolaexpresinartsticadelaBajaEdadMedia,derivada del acrecentamiento del poder real y la creacin de una cultura secularizada en la quetienenunaimportanciaesenciallasuniversidades.Apartirdeellassecreanunasnuevasestructurassociales,econmicasycientficasquevenenlaplasmacinartsticagticalaimagendelanuevasociedad.

    7.2. LA ARQUITECTURAGTICA.

    Otto Simpson seala comocaractersticas esenciales de laarquitecturagtica: La utilizacin de la luz que,

    siguiendolarevisindelasideasdePseudoDionisio Areopagita(telogo sirio del s. VI quecristianizo el neoplatonismo dePlotino), se identifica con ladivinidad a partir de sutransformacinpor lasvidrieras enluzcelestial.

    La relacin estructuraapariencia.Encontraposicina la arquitectura

    romnica, donde lo decorativoadquiere gran importancia, en elgtico la estructura adquiere porprimeravezunadimensinesttica.

    Ambas caractersticas se sitan en elpunto de partida del debate sobre elorigen de la arquitectura gtica:funcional, visual y simblico. Laimportancia de lo funcional destacadaenelsigloXIXporViolletLeDuc,fuecontestadaaprincipiosdelXXporPolAbraham con una consecuenciainmediata: las edificaciones gticas no

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    eran fruto de un determinado sistemaconstructivo sino su causa. As, seentendalainterdependenciadelostresfactores del debate, y autores comoFocillonsignificabanelequilibrioentretcnica, forma y significado. Por otraparte, ladialctica escolsticadelsigloXIII ofreca, segn Panofsky,importanteparalelismoscon lacatedralgtica convertida en la summareligiosa, histrica y estructural de lapoca.

    No obstante, es indudable que lascaractersticas propuestas por Simpsonresultan del empleo de algunoselementos tcnicos. Desde el punto devista del sistema de cubricin, el arcoapuntado, con dos puntos de traza,permita una mayor luz y favoreca laverticalidad mientras la bveda decrucera, resultante delentrecruzamiento de dos arcosapuntados, aumentaba la ligereza de laplementera. Por lo que respecta alsoporte, los pilares, ms desarrolladosque en el mundo romnico, eran losencargados de recibir el empuje de lasnervadurasyresolverelproblemadelapesadez de los muros arbotantes ypinculosexteriorescontrarrestabanlosempujes laterales al tiempo queintroducanelvalorestticoaledificio,en trminos que Hans Jantzen hacalificadocomoestructuradifana.Elcerramiento, en contra del estiloprecedente, carece de misinconstructiva,posibilitandoeldesarrollodelasvidrierasylasascensionalidaddelasfbricas.La novedad de la arquitectura gticaresideprecisamenteenelresultadofinalde esa combinacin de elementos queenningncasoresultabanoriginales.Elarco ojival se empleaba ya en laarquitectura cisterciense desde

    principiosdelsigloXII,yanantesenel romnico borgon y en laarquitectura islmica. La bveda decrucera era tambin habitual en lasiglesias normandas y angevinas, lascpulas hispanomusulmanas, el arteselyucida o las construccionesarmenias. Adems, parece demostradala utilizacin consciente de amboselementos. Sin embargo, la resolucindesufusinenlagiroladelaabadadeSaint Denis construida por el abadSuger en 1144 es absolutamentenovedosa en sus propias palabras laconjugacin de lo material con loinmaterial,locorporalconloespiritual,lohumanoyloDivino.Elnexo,entrela metafsica espacial de quien fueraidentificado errneamente como SanDionisio con el estado francs de losmonarcas Capetos. En este sentido, lalgicadelgticorespondera enltimainstancia a un componente visual, quesintetiza la grandiosidad y eladoctrinamiento en los planos de locelestial y lomundano.PierreLavedanlacaracterizacomoelimpulsoenalturade los edificios y el naturalismo de ladecoracinmonumental.El gtico es, por tanto, un arteinicialmente arquitectnico eideolgicamente francs (opusfrancigenum), que pronto cal en elresto deEuropacomo expresindeunnuevo modelo social: Inglaterra(Canterbury, 1174), Italia (Siena, finesdel s. XII), Alemania (Colonia,mediados del s.XIII),Espaa (Cuencay vila, fines del s. XII), etc. Sinembargo,ladiversidadgeogrficaessunotadominante,acentundoseamedidaqueavanzaelestiloycuestionandosteen sudimensinartsticaparaponer elnfasis, tal y como hacamos en laintroduccinensudimensincultural.

    7.2.1. Tipologaarquitectnica.

    2.1.1.Arquitecturareligiosa.El edificio ms representativo del artegtico es la catedral, en su dobledimensin:social,comoexpresindelagrandeza de los burgos y de sus

    habitantes frente a sus rivales yeclesial, como prefiguracin de laJerusaln Celeste, el lugar donde seproducir la reunin de Dios y loshombresjustosensumoradafinal.

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    Su planta es longitudinal, de tres ocinconaves,contranseptosobresalientedefiniendouna cruzlatina.Lacabeceraes el elemento ms significativo,sobresaliendo en esta la girola. Enalzado se conforman por cuatro pisos:arquera, tribuna, triforio y claristorio.Las segundas desaparecen con eltiempoparafavorecerlaperforacindelmuro con el desarrollo de triforio yventanales. Como en el romnico, lasfachadas principal y lateralesadquieren una enorme importancia enrelacin con la escultura monumental.Estn enmarcadaspor esbeltas torres ysuelen presentar diversos elementoscomunes: el rosetn de iluminacin dela nave central, una galera de reyesescultricayunhastialdecoronacin.

    Dieter Kimpel ha estudiado losdistintosaspectossocioeconmicosqueintervienen en la construccin de estosenormes edificios, poniendo a lacatedral en relacin con las fuerzasproductivas de su momento y de susector: La custodia de reliquias como

    factor de peregrinacin yprosperidadeconmica.

    Laorganizacinde trabajadores enlogias,quedependendelaIglesiaodelmunicipio.

    A partir del siglo XIV, laproliferacin de gremios que,aunque independientes, se agrupanen torno a la advocacin de unsantodeterminado.

    Elanlisis de losmediosde financiacinylosmtodosdeproduccinhallevadoaestacorriente historiogrfica a establecer trestipologasenelprocedimientodeejecucindeledificio:

    a) El que cuenta con los medioseconmicosydesarrollaunprocesocontinuoyacelerado.

    b) Elquedependederentasmodestasyllevaacabolaconstruccinenunperiodo de tiempo largo ycontinuado.

    c) Finalmente, y muy frecuente, unasntesis de los dos anteriores puesdispone en un primermomento degrandes sumas,pero va seguidodeuna ralentizacin de las campaas,cadavezmscortasyespaciadasaldesaparecerlosmedioseconmicosiniciales.

    2.1.2.Arquitecturacivil.Adquiere las mismas caractersticasformalesque la religiosaysudesarrollo esparaleloaldelasciudadesapartirdelsigloXIII.As, los edificiosms representativoscoinciden con los que reflejan el nuevoprestigio de aquellas: el podermunicipal atravs de los ayuntamientos, como el deBruselas el de la nobleza urbana en lospalacios, como el del Infantado enGuadalajara el apogeo comercial en laslonjas, como las de Valencia o Palma deMallorca lamejorade las comunicacionesen las hospederas, como la Posada delRosario enAlbacete o el desarrollo de lascondicionessanitariasatravsdehospitalescomolosdeToledo,GranadaosantiagodeCompostela.

    7.2.2.Difusindelaarquitectur agtica.

    Como dijimos, la arquitectura gtica esoriginariade la IledeFrance desde dondese extendipor el resto deEuropa.MarcelDurliat establece cinco etapas desde suaparicin en la cabeceradeSaintDenis enreferenciaaFrancia:

    Inicial. Se desarrolla durante lasegunda mitad del siglo XII.Coexiste con el romnico y el artecisterciense. Se caracteriza por susconstrucciones macizas, de cuatro

    plantas y cubierta con bvedasexpartita: catedrales de Sens,Laon,NoyonoPars.

    Clsica. Se desarrolla dur

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