文學概論報告

題目：唐詩的異想世界 製作人：劉秋芬

講述主題 詩中有畫 畫中有詩 序言 李白、孟浩然的關係 本文結構一 本文結構二 篇法特色 具象化 黃鶴樓送孟浩然之廣陵 國畫版 漫畫版〈 1 〉一中國篇 漫畫版〈 2 〉一中國篇 漫畫版〈 3 〉一中國篇 漫畫版〈 4 〉一西洋篇 漫畫版〈 5 〉一東洋篇

現代改篇版─續集篇 1 現代改篇版─續集篇 2 現代改篇版─續集篇 3 現代改篇版─續集篇 4 現代改篇版─續集篇 5 畫中詩情 賞析 詩意仕女圖 賞析 古詩與古畫 賞析 唐詩的異想世界

詩中有畫 畫中有詩 文學和美術都是人類心靈的產物，文學主要用語言文字作媒介，美術卻透過色彩、線條、造

形以及多種材質來表現，兩者的創作過程雖有不同，所產生的美感經驗卻是相通的。先民很早就感受到文學和美術之間彼此關連，相互滋養，產生融合。當口中唸出：「停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花」，或者「忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛」這些文學名句，在腦海裏豈不產生一種很具體又很美麗的圖像。自古以來，美術家也常利用作品把文學名著傳達出來，讓觀賞者透過圖像，欣賞其中的涵義。這正如蘇東坡所說：「詩中有畫，畫中有詩。」

在中國的傳統裏，文學與美術的關連一向密切。十一世紀時，就有視畫為「無聲詩」的記載。蘇軾（一○三六－一一○一）曾說：「味摩詰（王維）之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」由此可見詩與畫二者的關係密切。因此，郭熙就主張，晉、唐古今的清篇秀句，道盡人們腹中之事，描繪出眼前之景，其中幽情美趣，自然生出一番畫意。宋徽宗時（一一○一－一一二五），常以詩題考取畫家。題目「亂山藏古寺」，大部分的人畫的是塔尖或屋脊，甚至於畫出殿堂，而奪魁者只畫荒山滿幅，山上高高露出一隻旗子，以示詩中「藏古寺」的「藏」字。宋代以來文人畫成為主流，影響所及，美術除了描繪客觀的自然，轉而抒發主觀的情思，文學化的畫面正足以滿足這種要求。熟讀詩書的美術家，當然可以根據文學的內容，轉換成直接的形象。「詩中有畫，畫中有詩」的會通，成為中國傳統美術重要的一脈。詩畫合一，也是繪畫文學化，文學的境界轉換成畫境。

序言 選黃鶴樓送孟浩然之廣陵的原因： 唐詩以李白最具浪漫色彩，李白筆下的作

品往往意象鮮明。而意象鮮明容易圖像化、具象化，有非常大的想像空間。年輕學子又是酷愛信手塗鴉的年紀，可別小覷她們的實力，儘管繪畫技巧未臻成熟，卻融入了青少年的次文化，及現代流行元素，非常另類有個性。超ㄅ一ㄤˋ 的！

李白、孟浩然的關係 李白在《贈孟浩然》詩中說道：「吾

愛孟夫子，風流天下聞，紅顏棄軒冕，白首臥松雲。」、「 醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬」，由此可了解到李白對孟浩然的愛慕之情。

本文結構一故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州1、章法 第一句：點明送別的地點「黃鶴樓」；第二句：點明送別的時間「三月」、送往的地點「揚州」。2、內容賞析 「故人西辭黃鶴樓」，這一句不光是為了點題，更因黃鶴樓乃天下名勝，可能是兩位詩人經常留連聚會之所。「煙花三月下揚州」，在「三月」上加「煙花」二字，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁。

本文結構二孤帆遠影碧山盡，惟見長江天際流1、章法第三句：描寫作者目送，直到船消失在盡頭。第四句：以江水比喻兩人的感情的綿長而深厚。2、內容賞析 「孤帆遠影碧山盡，唯見長江天際流」，詩的後兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。

篇法特色1.全詩無一字提到離別而感傷的字，卻處處流露出無盡 的感傷。2.用地點、時節、事物襯情： 黃鶴樓、煙花三月、孤帆3.視覺無限拓展，致使文體空間的呈現： 黃鶴樓－近處的點 揚州－遠處的點 孤帆－遠去的另一點 天際－無盡遠的一點

具象化

文學的美感在於具有想像空間，李白的〈黃鶴樓送孟浩然之廣陵〉運用地點、時節、事物襯情，使讀者可以建構自己的想像，產生不同的聯想。

你將如何連結生活經驗，繪製屬於你個人的心靈版圖呢 ？請您閉目片刻，隨意找一位伙伴，大方的和他分享呈現在你腦海中的畫面吧！

黃鶴樓送孟浩然之廣陵 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州， 孤帆遠影碧山盡， 唯見長江天際流。

國畫版─黃鶴樓送孟浩然之廣陵

故人西辭黃鶴樓

煙花三月下揚州

孤帆遠影碧山盡

唯見長江天際流

漫畫版〈 1〉一中國篇

漫畫版〈 2〉一中國篇

漫畫版〈 3〉一中國篇

漫畫版〈 4〉一西洋篇

漫畫版〈 5〉一東洋篇

現代改篇版─續集篇 1

FROM:武昌市 11號 李白寄

孟浩然 小姐 收

TO:揚州城 99號

現代改篇版─續集篇 2

李白要出場了

哦

現代改篇版─續集篇 3

現代改篇版─續集篇 4

孟浩然要出場了哦

現代改篇版─續集篇 5

正經版一別之後無音訊三月櫻落舞晨風煙波萬里共明月惟願君心似我心

搞笑版故人別後不連絡櫻花三月好想你爬山涉水寄封信親愛的你可好嗎

傳宋／馬遠／舉杯玩月 軸／絹本／縱 205.6 公分 橫 1

04.1 公分

畫中詩情

賞析 馬遠，字欽山。光、寧宗朝（西元一一八九～

一二二四年）畫院待詔，畫山石用斧劈，筆力方硬。與夏圭齊名，時稱馬夏。本幅畫李白詩「舉杯邀明月，對影成三人。」，士人對著迷濛煙嵐，皎潔明月獨飲，氣氛浪漫。畫石用水份多的大斧劈，墨色分明，技法純熟，是明人學馬夏流派作品。幅右下角「欽禮」二字，學者認為是明代浙派後期名家鍾欽禮款。鍾禮，字欽禮，學戴進，善畫峰巒雲氣變化。

詩意仕女圖

賞析　 明／宣德款／青花「秋夕」詩意仕女圖碗高： 6.8 公分 深： 6.0 公分口徑： 19.6 公分 足徑： 8.0 公分 重： 365公克

侈口，弧壁，矮圈足。外壁畫庭園景物，一仕女坐於亭閣前，另三侍女，一燒香、一撲螢、一捧物由室內走出，室內紅燭高照，中置畫屏，足圈畫卷草紋一周，口足加飾青線六道。青花呈色鮮豔明麗，底書「大明宣德年製」二行六字楷款，外加雙圈。

這件碗器題材，以唐人杜牧「秋夕」詩意構圖，詩為「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。」天邊三兩連線圓點，象徵牽牛、織女雙星，另仕女瞻星、侍女撲螢、焚香以及燭臺、屏風等設置皆為詩意的貼切描繪。

古詩與古畫

賞析　 傳宋／李公麟／畫麗人行卷／絹本／縱 33.4公分 橫 112.6公分

這幅畫，是根據杜甫（西元七一二～七七○年）所寫的樂府古詩「麗人行」而訂名。內容描寫楊貴妃的姊姊虢國夫人等一行共九人，在初春時節騎馬出遊的情景。

三月三日天氣新 長安水邊多麗人 態濃意遠淑且真 肌理細膩骨肉勻 繡羅衣裳照暮春 蹙金孔雀銀麒麟 頭上何所有 翠微盍葉垂鬢唇 背後何所見 珠壓腰衱穩稱身 就中雲幕椒房親 賜名大國虢與秦 紫駝之峰出翠釜 水精之盤行素鱗 犀箸饜飫久未下 鸞刀縷切空紛綸 黃門飛鞚不動塵 御廚絡繹送八珍 簫鼓哀吟感鬼神 賓從雜遝實要津 後來鞍馬何逡巡 當軒下馬入錦茵 楊花雪落覆白蘋 青鳥飛去銜紅巾 炙手可熱勢絕倫 慎莫近前丞相嗔

唐詩的異想世界 關於想像力‧‧‧ 當一些元素〈想法、畫面、味道、感覺、文字〉相遇、碰撞的時候，是不是就會迸出想像的火花？這種種「元素」有些會破裂，產生奇異的亮光，有些會溶解、相互交融，產生新的元素。

想像力對我而言，是和畫面緊緊結合的。不過，要它胃口好，就要非常講究文字的滋味。

想像力是一種看待人生的方式，一種遊戲，小孩子有玩遊戲的能力。他們的遊戲和他們的眼光可投射到無限遠的地方。