4a. procés de creació del guernika
TRANSCRIPT
Procés de creació del Procés de creació del GUERNIKAGUERNIKA
El bombardeig, 26 El bombardeig, 26 d’abril de 1937d’abril de 1937
EsbossosEsbossos
Rubens: Conseqüències de la guerra
EsbossosEsbossos
EsbossosEsbossos
GUERNICAGUERNICA. 1937. 349x776 cm. P. PICASSO. 1937. 349x776 cm. P. PICASSO
«... Gernika, la ciutat més antiga dels bascos, va ser completament destruïda ahir a la tarda mitjançant un seguit d'incursions aèries dels insurrectes. El bombardeig d'aquesta ciutat, indefensa i molt allunyada del front, va durar tres hores i quart: una poderosa flota d'avions alemanys no va parar de descarregar damunt la ciutat bombes de cinc-cents quilos i més de tres mil projectils incendiaris. El caces, a més, volaven rasants metrallant la població civil que corria a refugiar-se en els camps. Dels 7.000 habitants que tenia la ciutat, en van morir 1.654 i hi va haver 889 ferits ...». The Times
Entre el cubisme i el surrealisme, passant per l'expressionisme
Anàlisi de l’obraAnàlisi de l’obra
EL TORO
La tauromàquia és un tema molt freqüent en la iconografia de Picasso, sobretot a partir dels gravats de la Suite Vollard (1933). Aquí, el toro, amb posat altiu i desafiador, com si la tragèdia no l'afectés, significa el poble espanyol, que no podrà ser dominat per l'agressió violenta de què és víctima. També és símbol de la força noble i desitjosa de justícia.
EL CAVALL FERIT Amb una llança clavada al costat, el cavall és l'al·legoria del poble agredit per la violència. El sofriment que l'aclapara s'expressa mitjançant la llengua, punxeguda i esmolada com un ganivet, que sembla sortir-li de les entranyes.
Anàlisi de l’obraAnàlisi de l’obra
EL GUERRER MORTEsquarterat, amb el cap tallat i els braços estesos en direccions contraposades, el guerrer és a terra, vençut. El braç dret sosté l'empunyadura d'una espasa esbocinada; també hi té una flor. La mà de l'altre braç és aspra i plena de durícies; hi ha qui ha volgut veure-hi una estrella de cinc puntes. El cap arrodonit presenta uns ulls en forma ovalada, desmesuradament esbatanats. Tots els elements masculins del quadre –el toro, el cavall, el guerrer– tenen la mateixa forma d'ulls, en contrast amb la dels personatges femenins, que, en forma de llàgrima, ens recorden l'especial sofriment de les dones.
EL VÈRTEX LLUMINÓS
Damunt mateix del cap del cavall ferit, crema una bombeta tancada en una pantalla o tulipa oval amb raigs punxeguts, que recorda l'ull de Déu tal com apareix en la iconografia tradicional; de la bombeta i del llum que duu a la mà una figura femenina que surt d'una finestra a la dreta, en procedeix un triangle lluminós que organitza tota la composició de l'obra.
Anàlisi de l’obraAnàlisi de l’obra
LA DONA ATRAPADA PER LES FLAMESIntentant desesperadament alliberar-se de les flames que l'envolten, la dona mira cap al cel com si volgués aturar les bombes incendiàries. És evident que la posició desesperada de la dona recorda la del personatge central del cèlebre quadre de Goya, Els afusellaments de la Moncloa.
LA DONA AJUPIDA
La dona que avança mig arrossegant-se, des de la dreta cap al centre del quadre, com si busqués la llum de la pantalla, reforça amb la seva posició la diagonal compositiva de l'obra.
Anàlisi de l’obraAnàlisi de l’obra
LA MARE AMB EL FILL MORTPicasso va dur a terme nombrosos esbossos previs d'aquest motiu. En tots ells, però, el detall més significatiu és el rostre de la dona que plora amb desesperació. Porta el fill mort en braços, la boca s'obre en un crit colpidor, les dents sortides i la llengua esmolada com un punyal, talment fruit d'una ferida que li ha esquinçat les entranyes.
http://www.youtube.com/watch?v=DZH59uYn7Ik
http://www.youtube.com/watch?v=jGLKpyWFyS8