33º festival de cinemateca

CINEMATECA URUGUAYAFEBRERO / MARZO 2015WWW.CINEMATECA.ORG.UYISSN 0797-6143

ENOTRO PASPELOMALOFRANCOFONAILEGAL / LAHERIDABERBERIAN SOUNDSTUDIO/ ZANAHORIAIRANES EN LACLANDESTINIDADLOSOLVIDADOS:HENRYHATHAWAYDE LA TEMPORADA

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486 MARZO / ABRIL 2015compLEJo cinEmatEcaLorenzo Carnelli 1311(11200) MontevideoCasilla de correo [email protected]

sala cinemateca, sala 2secretara, administracintel. 2419.5795. [email protected] y [email protected] de [email protected]@chasque.netExtensin, Galera cinemateca,cinemateca [email protected]. 2412.8516.

cinEmatEca 1818 de Julio 1280-1286.tel. 2900.9056

saLa pocitosAlejandro Chucarro 1036.tel. 2707.4718

EcuEscuela de cine del uruguayAlejandro Chucarro 1036,tel. 2709.7637, fax [email protected] | www.ecu.edu.uy

archivo dE fiLmscentro de preservaciny restauracin. catalogacin.Ruta 8, Brig. Gral. Lavalleja Km.16,calle Dionisio Fernndez 3357tel. [email protected]

EQuipocomisin directiva: Eduardo Florio,Miguel Lagorio, Marcela Matta, Sofi Richero,Rosina Macchi, Milena Surez, LeonardoSala, Alma Boln, Luca Secco. comisinfiscal: Anamara Cledn, Vctor Bentancor,Claudia Patritti. depto. de coordinacin:Mara Jos Santacreu (CoordinadoraGeneral), Alejandra Trelles(Coordinaciny programacin), Guillermo Zapiola(Programacin) Magela Richero (Medios),Silvana Silveira (Departamento Comercial)archivo de films: Lorena Prez, Ana LauraMartnez, Miguel Gonzlez. centro dedocumentacin: Eduardo Correa, Jefe desalas: Luis Olveira. contadura: BernardoRoura, operadores Martn Aldecosea, JorgeBarboza, Robert Blengio, Alejandro Lasarga.atencin al pblico Victoria Gonzlez,Mnica Gorriarn, Gustavo Gutirrez, MartnRamrez, Susana Roura, Emiliano Sagario.mantenimiento Freddy Rodrguez. diseogrfico Alejandro Flain. impresin El PasD.L. 343713 En otro pais

ya llega

uando en 1982, Manuel Martnez Ca-rril decide crear el Festival Internacio-nal de Cine del Uruguay, haba mu-chas razones para hacerlo. Cinema-

togrficas, claro, en un pas con un circuito deexhibicin oligoplico, donde una gran canti-dad del cine del mundo no tena cabida. Polti-co, por supuesto, en un pas en dictadura, su-mido en una feroz represin y donde los es-pacios de libertad haban sido suprimidos.Mucho ha cambiado la situacin poltica denuestro pas y, sin embargo, las razones, tam-bin polticas, para sostener el Festival Cine-matogrfico Internacional del Uruguay, siguenen vigor. Porque las libertades recuperadas nofueron suficientes para garantizar que la liber-tad de acceso a un cine diverso, inquieto, in-novador, de valores ticos y estticos, est da-da por descontada. Hoy las carteleras de estre-no de Montevideo muestran una homogenei-dad pasmosa y el predominio no solo de un ci-ne hegemnico, sino el triunfo de una idea delo que es el cine, es, prcticamente, absoluto.Esa idea del cine se ha metido, adems, enlos hogares de las personas y la facilidad de ac-ceso y la oferta en apariencia ilimitada enmas-caran una uniformidad lamentable y empo-brecedora. Hoy, que podemos ver ms, ve-mos ms de lo mismo. Ahora que podemos verms fcilmente nos hemos quedado sin herra-mientas y, por qu no, sin libertad para elegir.Cuando decimos que las razones para soste-ner este Festival son polticas e. incluso, ideo-lgicas, estamos diciendo que hay una ideay una accin detrs de la obstinacin por de-fender este espacio ganado a la oscuridad dic-tatorial por aquellos que en 1982 se anima-ron a hacer un festival de cine para abrir la no-che. Poltica, porque es en defensa del inte-rs general, que el festival retiene no sola-mente su espacio en un mercado secuestra-do, sino el derecho a pensar, sentir, ver y sa-ber con mayor amplitud, profundidad, inten-

sidad, belleza e inteligencia. Ideolgica, por-que el Festival encarna una idea y un discur-so acerca del cine, que se opone, clara y firme-mente, a la idea y el discurso hegemnicos.Poltica e Ideologa, no son pala-bras que gocen de demasiada populari-dad en los tiempos que corren. Pero tam-poco es popular, en el sentido de masiva-mente aceptado, el cine que el festival exhi-be. As, la Cinemateca Uruguaya no renun-cia a hacer lo que siempre ha hecho, que es,tomar una posicin frente al cine y la cultura.Tomar una posicin significa, claro, juz-gar. Significa sealar el valor -o su fal-ta- Significa, seleccionar y justificar esa se-leccin con argumentos y razones. Signi-fica, claro, defender una idea de cine, pe-ro tambin defender esa idea en la pro-duccin contempornea de cine y no sola-mente en el campo de las ideas abstractas.Recin decamos que poltica e ideologa noeran palabras que gozaran de una popularidaddemasiado amplia hoy. Pues bien, tomar unaposicin, tampoco es muy bien visto en los sa-lones donde prima la etiqueta de no juzgar pa-ra no incidir, no incidir para que nada cambie.Este festival trae, en doce das , 120 largome-trajes y 60 cortometrajes de todo el mundo. Es,una instantnea de lo que, desde la Cinema-teca, creemos representativo de la idea de ci-ne que defendemos. Este festival, al igual quelos 32 anteriores se realiza en la misma Cine-mateca de siempre, con los recursos de siem-pre. Es decir, ms ingenio que recursos, ms co-razn, trabajo y vocacin que apoyos efectivospara realizarlo. Y con una frrea conviccin dela absoluta necesidad de hacerlo hoy igual queayer. O incluso con mayor energa todava, por-que mientras que en 1982 haba un poder os-curo que desde el propio Estado reprima, pro-hiba y censuraba generando, en reaccin,una resistencia cultural decidida y entusiastahoy los mecanismos son ms sutiles y disper-sos y, la resistencia, alarmantemente escasa.Pero hay algo que ha cambiado dramticamen-te para la trigsimo tercera edicin del FestivalInternacional de Cine del Uruguay. Esta edicines la primera que se realiza sin la activa partici-pacin de su creador, Manuel Martnez Carril.Realizar el festival sin su participacin, opininy consejo ha sido y es un reto y una responsabi-lidad inmensos. Esperamos estar a la altura desu legado.

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] Marzo 15 a 18, de doMingo aMircoles. a las 17.50 y 19.30 hs.

ENOTRO PAS(da-reun na-ra-e-suH)Dir: Hong Sang-soo . Corea delSur 2012 89 min. ST. (Digi-tal). Guin: Hong Sang-soo Foto-grafa: Jee Yunejeong, Park Hon-gyeol. Msica: Jeong YongjinProduccin: Jeonwonsa Film Co.Elenco: Isabelle Huppert, Yu JunSang, Moon So-Ri, Jung Yu-Mi,Yoon Yeo-Jung,Moon Sung-Geun.

Una joven estudiante de ci-ne y su madre se trasladana Mohang, una ciudad jun-to al mar, huyendo de insisten-tes acreedores que quieren co-brar las deudas de su marido.Para evadirse, la joven empiezaa escribir tres breves historias,sobre tres mujeres llamadas An-ne (todas interpretadas por Isa-belle Huppert). Una de ellas esuna directora de cine france-sa visitando a un amigo en Mo-hang, la segunda est casadacon un ejecutivo de una empre-sa automovilstica y aprovecha el

viaje de ste a Hong Kong paraver a su amante, director de ci-ne. La ltima es un ama de casarica de la que recientemente sumarido se ha divorciado para ir-se con su amante coreana, y pa-ra consolarse visita Mohang jun-to a una amiga.Las historias fluyen al ritmo alque escribe la joven guionista,incluso rectificando ideas so-bre el papel (como la escena dela segunda historia que transcu-rre a la orilla del puerto mientrasAnne espera a su amante) y uti-lizando elementos de su entor-no, como el hotel o su propiamadre.Al director coreano le hacen fal-ta pocos recursos, pero muybien escogidos, para definir asus personajes (especialmenteAnne). El uso del clima, la ves-timenta o la interaccin con loselementos comunes (interrela-cionados en todas las historias),bastarn como elementos narra-tivos y definitorios de la persona-lidad de los personajes en cadahistoria. Anne pasa de ser unadirectora bohemia e indepen-

diente (con una ropa elegante ysofisticada) en la primera histo-ria, a una vivaz, ingenua e infielesposa en la segunda (con unsensual vestido rojo), para aca-bar siendo una mujer despecha-da, en crisis y consentida (conun vestido de color triste). Valeobservar el uso del personaje delsocorrista, siempre con la mismaindumentaria, potenciando laidea de personaje invariable enlas tres historias, cuyo encuentrocon Anne, siempre de la mismamanera, sirve al director para ex-perimentar con el personaje deAnne, ponindola a prueba, ob-servndola y provocndole dife-rentes reacciones, en una espe-cie de catarsis emocional.Ejercicio de metaficcin, sim-ple y elaborado a la vez, la pe-lcula cuenta naturalmente asu favor con el apoyo de la enor-me Huppert, pero la presenciade esa actriz no es su nico m-rito. Hong Sang-soo se ha reve-lado hace tiempo ya, como unade las voces ms interesantesdel cine contemporneo.

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] Marzo 15 a 18, de doMingoa jueves. a las 21.10 hs.

PELOMALODir: Mariana Rondn. Vene-zuela 2013 83 min. (Digital).Guin: Mariana Rondn. Foto-grafa: Micaela Cajahuaringa.Msica: Camilo Froideval. Pro-duccin: Artefactos S.F / Han-fgarn & Ufer Film und TV Pro-duktion / Imagen Latina / LaSociedad Post / Sudaca Films.Elenco: Samuel Lange Zambra-ni, Samantha Castillo, Beto Be-nites, Nelly Ramos, Mara Emi-lia Sulbarn.Alguien ha dicho que era un cru-ce del cine de Lucrecia Martelcon el Truffaut de Los cuatro-cientos golpes; entre la angus-tia y el lirismo, entre la desinte-gracin y la poesa de la infan-cia. Lo que esta pelcula venezo-lana cuenta son las dificultadesde una joven mujer en la Vene-zuela de Chvez, ya enfermo.Busca trabajo y vive con sus doshijos, uno de ellos de diez aos,el otro, un beb. La relacin conlos hijos es una mezcla de amor

y odio: quiere al mayor, pero de-testa sus tendencias femeninas,y quizs entiende que en l serefleja su fracaso como madre ypersona; el agujero ominoso enel que se ha convertido su vida;un crculo vicioso en el que se veatrapada; asediada por la faltade dinero/trabajo, la soledad yuna sociedad indiferente y cruel.Por su parte, el nio se debateentre dos impulsos: lo que sien-te (le gusta un adolescente delbarrio y prefiere los cantantes alos militares), y el deseo de agra-dar a su madre. En el pelo secentran sus problemas y anhe-los: lo tiene rizado pero lo quie-re liso (uno de los logros del ar-gumental: se utiliza una ancdo-ta infantil e intrascendente pa-ra desdramatizar y aligerar unhistoria que podra haber cadoen el tremendismo). La abuelaes el tercer vrtice del tringu-lo: est sola y quiere al nieto pa-ra ella; ha perdido al hijo por laviolencia e intenta promover lascualidades artsticas del nio,atraerlo a travs de lo que la ma-dre rechaza pues cree que logra-

r as que escape a un destinotrgico.Por detrs de esa historia indi-vidual hay un acercamiento a lasociedad venezolana, a los ba-rrios humildes de Caracas. Nohay complacencia en ese retra-to: se ve la pobreza y el hacina-miento, la injusticia, la ignoran-cia...Uno de los claros mritos deltrabajo de la directora Maria-na Rondn es su habilidad paracombinar humor y drama. Pel-cula compleja y entretenida, demirada independiente y adulta,se las arregla con frecuencia pa-ra pasar del amable costumbris-mo y el escepticismo humorsti-co a la crnica realista, desola-dora y trgica. Notable elenco(Samantha Castillo como la ma-dre, Samuel Lange como el hijo)para un film sugerente y signifi-cativo, inteligente y generoso.Concha de Oro a mejor pelcu-la en San Sebastin 2013, mejordireccin y mejor guin en Mardel Plata.

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] Marzo 26 a 31, de jueves a Martes.a las 17.50, 19.30 y 21.10 hs.

ILEGAL(iLegaL)Dir: Tarso Arajo, Raphael Eri-chsen. Brasil 2014 90 min.ST.(Digital). Produccin: Clari-ce Laus, Raphael Erichsen, Tar-so Araujo, para Espao Filmes.Elenco: Anny Fischer, Katie-le Bortoli.

La historia de este documen-tal comenz cuando el perio-dista Tarso Arajo decidi con-tar en la revista superintere-sante el caso de Katiele Borto-li y su hija Anny Fischer. La pai-sajista Bortoli y su marido Nor-berto Fischer contrabandearondesde los Estados Unidos a Bra-sil un cargamento de marihuanamedicinal: la droga era su ltimaesperanza para reducir las con-vulsiones diarias de su hija Anny,afectada por el sndrome CDKL5, una enfermedad infrecuentey para la cual an no se ha en-contrado cura alguna. Con dosisdiarias de Cannabidiol (CBD), en

poco tiempo Anny pas de ca-si 60 convulsiones semanales aprcticamente cero. El medica-mento funcionaba, pero la se-gunda remesa que los Fischer in-tentaron traer fue descubierta yretenida por las autoridades sa-nitarias brasileas, y las convul-siones volvieron. En los EstadosUnidos, el Cannabidiol es ven-dido libremente como comple-mento alimenticio y es usadopara aliviar los sntomas de va-rias enfermedades graves, peroen Brasil sigue siendo ilegal.Los Fischer se lanzaron a unacampaa contra la burocra-cia para cambiar las cosas, y elperiodista Arajo, junto conRaphael Erichsen, los respalda-ron con un documental de cor-tometraje que se estren a co-mienzos de ao. Ese primer tra-bajo se ampli hasta el largo-metraje que se presenta ahora,y que detalla la lucha de Borto-li y otras madres con hijos quepadecen la misma enfermedad,y que acosaron a jueces y polti-cos para lograr algunos cambiosen el status del producto en Bra-

sil. Algo lograron, como lo hacesaber la pelcula, pero todavafalta mucho.El documental pone sobre el ta-pete una polmica vigente queen el Uruguay ha tenido otros al-cances (aqu la ley autoriza tam-bin el uso de marihuana re-creativa, aunque al parecer haytodava algunas confusionesacerca de su reglamentacin)pero que en Brasil est ms atra-sado. Las madres del film nopretenden la liberalizacin totalsino un consumo regulado (co-mo el de otras drogas que sonlegtimas con receta mdica), yel documental pone sobre el ta-pete una realidad dramtica y vi-gente, marcada por la ignoran-cia y el prejuicio. Sentarse a dis-cutir en serio el tema puede seruna actitud sensata, y esta pel-cula invita a ello.

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La vida domEstica EL cmi nuEva ELoisE

l da 20 de marzo ha sido de-signado, desde hace ya variosaos, como el Da Mundial dela Francofona, y ya es casi un

clsico que a lo largo del mes se rea-licen en diversas partes del mundo to-da clase de actividades culturales pa-ra conmemorarlo. Cinemateca no hapermanecido ajena a esas activida-des: esta muestra prolonga de hechouna serie que se viene realizando des-de hace varios aos, con la colabora-cin de la Embajada de Francia y lasembajadas de los otros pases que in-tegran la francofona, ms all del ci-ne y, naturalmente, de la Cinemate-ca, la celebracin del habla francesaincluye otras actividades culturales yartsticas que abarcan adems msi-ca, conferencias, literatura, teatro yotras manifestaciones de una culturamuy vital.Cuando todo el mundo parece empe-ado en hablar en ingls, vale la pe-na recordar que la Francofona esuna de las grandes comunidades lin-gsticas del mundo. No se limita a te-ner una lengua comn, sino que com-parte tambin los valores humanistastransmitidos por la lengua francesa.Sobre esos dos pilares se apoya la Or-ganizacin Internacional de la Franco-fona, fundada en 1970, con la inten-cin de promover la solidaridad activaentre los 80 estados y gobiernos quela componen (57 miembros y 23 ob-servadores). Esas cifras implican msdel tercio de los estados miembrosde las Naciones Unidas y represen-tan una poblacin de ms de 900 mi-llones de personas, de las cuales 274millones son de habla francesa. Co-mo pequea pero significativa mues-

EMBAJADA DEL LIBANO

EMBAJADA DE RUMANIAURUGUAY

EMBAJADA DE EGIPTO

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tra del cine que se realiza en pasesfrancfonos, llega esta muestra que laconmemora, y que festeja, a su vez ysobre todo el buen cine.

] Marzo 19, jueves. a las 17.40 y 19.30 hs.

MAINA(Mana)Dir: Michel Poulette. Canad 2013 100 min. ST. (Digital). Con Rossea-ne Supermault, Graham Greene, Tan-too Cardinal.El choque entre dos culturas indge-nas canadienses, antes de la coloniza-cin, cuando el personaje titular, hijadel jefe de uno de los grupos, es se-cuestrada por los otros. Hasta el con-traste entre los paisajes (bosque pa-ra los Innu, nieve y hielo para los Inuit)expresa visualmente el conflicto.

] Marzo 19, jueves. a las 21.20 hs.] Marzo 20, viernes. a las

17.45, 19.30 y 21.15 hs.

MIS DIAS FELICES(Les beaux jours)Dir: Manon Vernoux. Francia 2013 94 min. ST. (Digital). Con Fanny Ar-dant. Laurent Laffitte, Patrick Ches-nais.A la protagonista la jubilacin le resul-

ta muy dura porque no sabe qu ha-cer con tanto tiempo libre. Reflexiva yconmovedora comedia dramtica so-bre la vejez, sostenida por las excelen-cias de su elenco, en particular la for-midable Ardant.

] Marzo 21, sbado. a la17.45, 19.30 y 21.15 hs.

LA VIDADOMSTICA(La vie doMestique)Dir: Isabelle Czajka. Francia 2013 93 min. ST. (Digital). Con EmmanuelleDevos, Julie Ferrier, Natacha Rgnier.Tienen hijos de los que ocuparse, ca-sa que llevar adelante, maridos queentran tarde y a veces, un trabajo quecubrir. Tienen miles de cosas a hacer,pero un da comienzan a preguntar-se por qu lo estn haciendo. La res-puesta puede ser peligrosa. Una mira-da femenina sobre la situacin de va-rias amas de casa desesperadas.

] Marzo 22, doMingo. a las17.50, 19.30 y 21.10 hs.

MINUEVA ELOISA(Ma nouveLLe HLose)Dir: Francis Reusser. Suiza 2012 87 min. ST. (Digital). Con Alexandra

Camposampiero, Simon Gulat, Lu-cia Placidi.Una lectura muy personal de la nove-la epistolar de Jean-Jacques RousseauLa nueva Eloisa, a trescientos aosdel nacimiento del clebre autor deEl contrato social. El mi del ttulodeja claro que el director y libretistaReusser no se limita a adaptar a Rous-seau sino ms bien a discutir con l,releyndolo tres siglos despus.

] Marzo 24, Martes.a las 17.55 y 20.35 hs.

KINSHASAKIDS(KinsHasa Kids)Dir: Marc-Henri Wajnberg. Blgica/Francia 2012 85 min. ST. (Digital).Con Gabi Bolenge, Bebson Elemba yJol Eziegue.En Kinshasa (Congo), unos 30.000 ni-os son acusados de practicar bruje-ra y los echan de sus casas. Un gru-po de amigos, a los que tratan comonios brujos, viven en la calle y deci-den formar una banda de msica pa-ra enfrentar la mala suerte. Entre lamsica, la fantasa y el comentariosocial, el descubrimiento de unarealidad casi ignorada.

] Marzo 24, Martes. a las 19.30 hs.

HOMBRES(des HoMMes)Dir: Stanislas Zambeaux. Blgica2014 53 min. ST. (Digital).Tres hombres poco comunes deci-den abrirse frente a la cmara y llevar-se con ellos al espectador en la bs-queda de un miembro de su familia,con la esperanza de reconstruir los la-zos rotos. Regresando as a un pasa-do doloroso, a veces esquivo, buscanun nuevo comienzo. Excelente docu-mental.

] Marzo 25, Mircoles. a las17.25, 19.30 y 21.35 hs.

EL CAPITAL(Le capitaL)Dir: Costa-Ga-vras. Francia2012 114 min.ST. (Digital).Con

mainamis dias fELicEsEL capitaL hombrEs

Gad Elmaleh, Gabriel Byrne, Liya Ke-bede.El imparable ascenso de un inescru-puloso empleado bancario que ape-la a todo tipo de trucos su-cios para enriquecerse ylograr poder. El veteranoCosta-Gavras (Z, Esta-do de sitio) conservasu filo crtico y denun-ciador que hizo de luno de los pilares delcine poltico de losaos sesenta y se-

tenta.

saLa cinEmatEca6 carnelli 1311saLa cinEmatEca6 carnelli 1311

l festival de Berln acaba de pre-miar con su Oso de Oro a Taxi,la ms reciente pelcula, filma-da en la semiclandestinidad, por

Jafar Panahi. Como se sabe, el realiza-dor de El globo blanco, El espejo yoffside haba sido procesado por ac-tividades antigubernamentales y sele haba prohibido filmar durante 20aos. La condena le fue suavizada pos-teriormente: la prisin domiciliaria al-gunas salidas, y Panahi puede filmar al-gunas cosas, en espacios y con presu-puestos muy limitados. Pudo enviar supelcula a Berln, pero no salir del paspara asistir a la proyeccin y recibir supremio.Panahi no es el nico iran en proble-mas con su gobierno. De hecho, el me-jor cine del pas est en el exilio, conMakhmalbaf en Afganistn, Kiarosta-mi en Europa, Panahi bajo vigilanciay otra gente entre rejas. La rigidez delos criterios del Ministerio de Cultura is-lmica parecen haber triunfado sobrelos empeos ms creativos de la Fun-dacin Farabi, que en los tardos aosochenta y durante unos cuantos aosdespus logr hacer de la produccindel pas una de las ms interesantesdel mundo.Aunque hubo una generacin de ci-neastas que vena de los tiempos delShah Reza Palevi, lo ms interesante

que se hizo cuando la Revolucin Isl-mica decidi que el cine importaba fueel trabajo de los ms jvenes. Los di-rectores veteranos comenzaron a ver-se estorbados, se los oblig a trabajaren condiciones que distaban de ser lasideales, y muchas de sus pelculas fue-ron prohibidas. Productores, libretistasy actores tambin tuvieron problemas,y se prohibi que las actrices popula-res durante el rgimen anterior volvie-ran a aparecer en la pantalla y que lasmujeres de extraordinaria y seducto-ra belleza pudieran incursionar en laprofesin. Los recin llegados se bene-ficiaron del vaco dejado por este retiroprematuro y forzoso. Aparecieron nue-vos actores, miles de jvenes se gra-duaron en la escuela de cine, cientosde nuevos crticos aparecieron. El p-blico creci con ellos.En 1996, algunos de los problemasde la economa iran repercutieron so-bre el cine y provocaron una crisis quecomenz a revertir en parte hacia fi-nes de ao, cuando se restablecieronpor ley algunos mecanismos de subsi-dio y se dio un nuevo impulso a la pro-duccin a travs de organismos e ins-tituciones como el Centro para la Pro-mocin del Cine Documental y Experi-mental, el Centro Islmico de PrcticaCinematogrfica, la Sociedad Iran pa-ra el Cine Joven y la Fundacin Farabi.

Otro organismo que ha jugado un pa-pel importante en el desarrollo del ci-ne iran (y al cual ha estado largamen-te vinculado Abbas Kiarostami) es elInstituto para el Desarrollo Intelectualde la Infancia y la Juventud, fundadoen tiempos del Shah por la princesa Fa-rah y reciclado luego por las autorida-des islmicas.Parece claro que el giro conservadorproducido en el gobierno iran en losltimos aos ha puesto fin (o por lomenos est estorbando bastante) al ci-ne ms crtico y creativo. El caso Pana-hi es arquetpico, y est bien que Ber-ln nos recuerde su existencia. Este ci-clo rene varias de las culminacionesde Panahi, pero aade un puado deotros talentos iranes que tambin pa-decen sus dolores de cabeza.

] Marzo 15, doMingo. a las17.30, 19.15 y 21 hs.

PRIMER PLANO(neMa-ye nazdiK)Dir. Abbas Kiarostami. Irn 1990 97min. ST. (35 mm.). Con Ali Sabzian,Hasan Farazmand, Abolfarzi Ahankh-ah, Hushang Shahai.Sobre un caso real (un fantico del ci-ne que se hizo pasar por el directorMohsen Makhmalbaf), Kiarostamiconstruye la que segn encuestas in-

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IRANES EN LACLANDESTINIDAD

Esto no Es una pELicuLa

saLa cinEmatEca 7carnelli 1311

ternacionales es la mejor pelculairan de todos los tiempos, y una delas ms importantes de los aos no-venta.

] Marzo 16, lunes. a las17.30, 19.15 y 21 hs.

LA VIDA CONTINUA(zendegi va digar HicH)Dir: Abbas Kiarostami. Irn 1992 96 min. ST. (35 mm.). Con FarhadKheradmand, Pooya Pievar.Tras el terremoto de 1990, Kiaros-tami vuelve al norte de Irn pa-ra averiguar qu fue de los actoresde su film dnde est la casa demi amigo?. Segunda entrega de latriloga de Koker que culminarcon a travs de los olivos.

] Marzo 17, Martes. a las17.40, 19.15 y 20.50 hs.

LAMANZANA(sib)Dir: Samira Makhmalbaf. Irn 1987 83 min. ST. (35 mm.). Con: Mas-soumeh Naderi, Zara Naderi, Gor-banali Naderi, Azizeh Mohamad.Un difcil cuadro familiar, con espe-cial nfasis en la situacin de la mu-jer en Irn, un tema que a la direc-tora le duele. Entre la ficcin y el do-cumental, la hija del gran Mohsenconsigue un testimonio vigoroso yun drama cierto.

] Marzo 19, jueves. a las17.20, 19.15 y 21.10 hs.

A TRAVS DE LOSOLIVOS(zir-e daraKHtan-e zeyton)Dir: Abbas Kiarostami. Irn 1994 103 min. ST. (35 mm). Con Moham-mad Ali Keshavarz, Farhan Khera-mand, Zarifah Shiva.

Cine dentro del cine. Kiarostamievoca el rodaje de su film anteriorLa vida contina, y redondea latriloga iniciada con La casa de miamigo. Una experiencia esttica yhumana infrecuente.

] Marzo 20, viernes. a las17.50, 19.15 y 20.40 hs.

SALAAMCINEMA(saLaaM cineMa)Dir: Mohsen Makhmalbaf. Irn 1995 75 min. ST. (Digital.). Con Shaga-yeh Djodat, Feizola Geshghai, Mar-yam Kayham.El casting para una pelcula del pro-pio director Makhmalbaf, en lo quees a la vez un homenaje al cine yuna reflexin crtica sobre el ejerci-cio del poder. La sociedad iran serefleja entre los candidatos a acto-res, y algunos de ellos (y, sin casu-lidad, de ellas) cuestionan la autori-dad del director.

] Marzo 21, sbado. a las17.10, 19.15 y 21.20 hs.

EL VIENTONOSLLEVARA(bad Mara KHaHad bourd/Le vent nouseMportera)Dir: Abbas Kiarostami. Irn 1999 117 min. ST. (35 mm). Con BrhzadDourani y los habitantes de la villade Siah Dareh.Un equipo de Tehern se prepa-ra a registrar una ceremonia fne-bre en un pueblito iran, y aguardala muerte de una anciana centena-ria. Alrededor hay algunos escepti-cismos sobre el Ms All, y la ideapotica de que la vida contina, pe-ro en este mundo.


EL SILENCIO(soKout)Dir: Mohsen Makhmalbaf. Irn/Tad-jikistan/Francia 1998 76 min. ST.(Digital). Con Tahmineh Normato-va, Nadereh Abdelahyeva, GoibibiZiadolahyeva.Desde su composicin formal, po-tica e ideolgica, el film se convier-te en una proclama en favor de loauditivo sobre lo meramente visual,la invitacin a repensar el uso delsonido en el cine para que no se lorelegue a un pobre segundo pues-to.

] Marzo 23, lunes. a las17.30, 19.15 y 21 hs.

EL ESPEJO(ayneH)Dir: Jafar Panahi. Irn 1997- 95min. ST. (35 mm). Con: Mina Moha-mmad Khani, Kazem Mojdehai.Nia inquisitiva y curiosa se rebelacontra la insensibilidad del mundoadulto, en uno de los mejores filmsiranes. La mirada infantil valora cr-ticamente una realidad que deotro modo resultara un acaso im-posible de reflejar.


EL CIRCULO(dayereH)Dir: Jafar Panah. Irn 2000 - 90min. ST (Digital). Con MaryuamOakvub Almani, Nargess Mamiza-deh, Fereshteh Sadr Orafai.La primera desgracia est en la se-cuencia inicial: all una mujer da aluz una nia. Luego, otras mujeresson echadas por sus maridos porrazones semejantes. Al final, la mu-

jer del principio, ha completado sucrculo de degradacin en una so-ciedad cornica. La prostitucin noest mal porque las mujeres, comose sabe, son impuras.

] Marzo 26, jueves. a las17.30, 19.15 y 21 hs.

OFFSIDE(oFFside)Director, Jafar Panahi. Irn. 2006 93 min. ST. (Digital). Sima Moba-rak-Sahi, Shayesteh Irani,Ayda Sa-deqi.En Irn, las mujeres estn excluidasde todas las competencias deporti-vas, pero las protagonistas de estapelcula del se empean en asistir aun partido de ftbol decisivo. Estaren offside no es solamente una fal-ta en la cancha, sino una muestrade la realidad de discriminacin yexclusin que viven las iranes.


ESTONO ES UNAPELCULA(in FiLM nist)Dir: Jafar Panahi, Mojtaba Mirtah-masb. Irn 2011 75 min. ST. (Di-gital). Con Jafar Panahi.Rodada clandestinamente por sucolega Mojtaba Mirtahmasb, y sa-cada de Irn en un pen drive , es-te film que no existe registra a Pa-nahi en sus menesteres cotidianos:tomar el desayuno, alimentar a lamascota de su hija, mirar televisin,hablar por telfono con su aboga-da y con su mujer, y especialmen-te describir ante las cmaras el plande la pelcula que se dispona a fil-mar cuando se lo prohibieron.

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El iran Asghar Farhadi haba ganado ha-ce un par de aos el Oscar con La sepa-racin, esplndido estudio de una crisismatrimonial y algo ms. Su nuevo film,

El pasado, tuvo produccin francesa y rodaje en Eu-ropa, lo que no deja de resultar significativo. Un sutilestudio psicolgico de otra crisis. Junto a esa pelcu-la hay en esta seleccin de la temporada otro apor-te, igualmente francs, muy jugado en cambio a suestrellato. El paso del tiempo le ha hecho bien a Ca-therine Deneuve: la rubia un tanto insulsa de su ju-ventud se ha convertido en una mujer con presen-cia y autoridad en pantalla. Ella se va es bsicamen-te un vehculo para Deneuve, a quien el personaje leva de maravillas.

] Marzo 28 y 29, sbado y doMingo.a las 17, 19.15 y 21.30 hs.

EL PASADO(Le pass)Dir: Asghar Farhadi. Francia 2013 130 min. ST. (Di-gital.). Con Berenice Bejo, Tahar Rahim, Babak Ka-rimi.Despus de cuatro aos de separacin, el iran prota-gonista viaja de Tehern a Pars para resolver el pape-leo de su divorcio con su esposa francesa. Durante suestancia, Ahmad descubre la conflictiva relacin en-tre Marie y su hija. El arte de Farhadi rezuma un hu-manismo que sublima el melodrama. Podra ser unasecuela de La separacin.

] Marzo 30 y 31, lunes y Martes. a las 17.15, 19.15 y 21.15 hs.

ELLA SE VA(eLLe sen va)Dir: Emanuellel Bercot. Francia 2013 110 min. ST.(Digital). Con Catherine Deneuve, Nemo Schiffman,Grard Garouste.Deneuve se harta de su vida rutinaria, se larga a lacarretera, conoce gente y hasta recupera a un nietoal que casi no conoca. Comedia dramtica con cier-to encanto, muy francesa y totalmente Deneuve. Laactriz es la pelcula

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10 saLa doscarnELLi 1311

L o mejor del cine mundial segnel sitio They shoot Pictures,dont they?, una especie de ca-non del mejor cine realizado atravs de la compilacin de las milesde listas de las mejores pelculas quesuelen confeccionar crticos, realiza-dores y periodistas. Este ciclo comen-z hace cuatro aos y apenas se pa-s la mitad de la lista, quiere decir queya estamos exhibiendo las mejores en-tre las mejores. Este mes, la seleccinincluye a Pasolini, Fellini, Jean Renoir,Cronenberg, Jarmusch, Sidney Lumety varias sorpresas.


TEOREMA(teoreMa)Dir: Pier Paolo Pasolini. Italia 1968 94 min. ST. (Digital). Con TerenceStamp, Silvana Mangano

Stamp (ngel o diablo?) irrumpe enel seno de una familia burguesa, sedu-ce a cada uno de sus integrantes y em-puja en algunos de ellos ciertas reve-laciones trascendentes. Una bsque-da potica cargada de angustia, entreuna visin social marxista y cierta vo-cacin mstica. Puesto 478.

] Marzo 16, lunes.a las 18 y 20.45 hs.

CASANOVA(iL casanova di Federico FeLLini)Dir: Federico Fellini. Italia 1976 155min. ST. (Digital). Con Donald Suther-land, Tina Aumont, Cicely Brown.No la biografa de Casanova, sino unapelcula de Fellini en su vertiente msespectacular, vistosa y decorativa, ytambin menos convincente. Un des-pliegue que entra por los ojos, despo-jado de un real inters humano. Pues-to 477.


UN EXPERTO ENDIVERSION(Ferris bueLLers day oFF)Dir: John Hughes. Estados Unidos 1986 104 min. ST. (Digital). Con M;atthewBroderick, Alan Ruck, Mia Sara.Aprovechando la ausencia de sus pa-dres, un adolescente decide hacerseuna rabona con la complicidad desu novia y un amigo. Se suceden al-gunas divertidas calamidades. Clsicacomedia ochentera. Puesto 476.

] Marzo 19, jueves. a las17.40, 19.30 y 21.20 hs.

FRENCHCANCAN(FrencH cancan)Dir: Jean Renoir. Francia 1955 102min. ST. (Digital). Con Jean Gabin,

Mara Flix, Francoise Arnoul.Montmartre, el Moulin Rouge, untiempo pasado que fue, tambin, elde la niez de Jean Renoir. La recupe-racin de una poca, con una miradade pintor en una suerte de impresio-nismo donde los colores, el movimien-to y los colores remiten a una culturaplstica. Puesto 475.


PACTODE AMOR(dead ringers)Dir: David Cronenberg. Canad 1988-116 min. ST. (Digital). Con JeremyIrons, Genevieve Bujold, Heidi von Pa-lleske.La morbosa, mutuamente destructi-va relacin entre dos hermanos melli-zos (Irons por dos, en la mejor actua-cin cinematogrfica de su carrera),que expresa simblicamente la duali-

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dad esencial del ser humano. Un Cro-nenberg atpico, ms psicolgico queterrorfico, aunque por cierto inquie-tante. Puesto 474.


12 HOMBRES ENPUGNA(tweLve angry Men)Dir: Sidney Lumet. Estados Unidos1957 97 min.ST. (Digital). Con Hen-ry Fonda, Lee J. Cobb, E.G. Marshall.El jurado est dispuesto a emitir unveredicto de condena, pero uno desus integrantes (Fonda) pide que setomen un poco ms de tiempo. Undrama en el que importa menos laulpabilidad o no del acusado que losmotivos por los que algunos se apre-suran a condenarlo. Tensa traslacinde pieza teatral de Reginald Rose.Puesto 473.


HOMBREMUERTO(dead Man)Dir: Jim Jarmusch. Estados Unidos/Ja-pn 1995 121 min. ST. (Digital). ConJohnny Depp, Lance Henriksen, JohnHurt, Robert Mitchum.Un western postmoderno, con prota-gonista antiheroico, un toque de ab-surdo y desencanto, y hasta un na-tivo americano del siglo XIX que haledo a William Blake. El Oeste nun-ca volvera a ser el mismo, y Mitchumbromea un poco sobre s mismo.Puesto 472.

] Marzo 23, lunes. a las 18 y 20.30 hs.

LOS ANGELES ALDESNUDO(L.a. conFidentiaL)Dir: Curtis Hanson. Estados Unidos1997 138 min. (Digital). Con GuyPearce, Russell Crowe, Kevin Spacey.

L.a. confidEnciaL

11saLa doscarnELLi 1311

Uno de los grandes films negros delos aos noventa, sobre novela delnotable James Ellroy. Delito y corrup-cin en las altas esferas en Hollywo-od, aos cincuenta, donde las fron-teras entre el Bien y el Mal resultanpor lo menos confusas. Suspenso,intriga y buen diseo de personajes.Puesto 471.


EL DESVIO(detour)Dir: Edgar G. Ullmer. Estados Unidos1945 67 min. (Digital). Con TomNeal, Ann Savage, Claudia Drake.Haciendo autostop hacia Los nge-les para ver a su novia, el protagonis-ta se encuentra de pronto entre lasmanos con un cadver, una mujer fa-tal y un destino que puede ser trgi-co. Policial de estricta clase B (presu-puesto mnimo, rodaje apresurado,elenco segundn) que es tambinuna leccin de cine, lacnico y biennarrado. Puesto 470.

] Marzo 26, jueves. a las 18 y 20.20 hs.

ROSTROS(Faces)Dir:John Cassavetes. Estados Unidos1968 130 min. (Digital). Con Con

John Marley, Gena Rowlands, LynnCarlin.Un matrimonio en crisis, una aventu-ra amorosa fugaz, el retorno a unamediocre y rutinaria. Una historiamnima que Cassavetes vuelca confuerza y autenticidad. Una de susmejores cartas es su formidable es-posa Gena Rowlands. Puesto 469.


LA NOCHE DE LAENCRUCIJADA(La nuit du carreFour)Dir: Jean Renoir. Francia 1932 75min. (Digital). Con Pierre Renoir,Georges Trof, Wina Winifried.Novela de Simenon, pertenecientea su saga del comisario Maigret, yuno de los ttulos menos conocidosdel maestro Renoir. El asesinato deun traficante de diamantes movilizaa Maigret, en una investigacin en laque hay clima, misterio y alguna otramuerte.

] Marzo 27, viernes. 17.50,19.30 y 21.10 hs.

UNSERE AFRIKAREISEDir: Peter Kubelka. Austria 1966 13min. ST. (Digital).

Un semidocumental de un viaje decaza en frica. Cazadores blancos,nativos desnudos, animales,. La edi-cin del sonido y las imgenes po-ne estos sistemas en comparacin ycolisin, produciendo una comple-jidad de mltiples significados, afir-maciones e ironas. Valioso cine ex-perimental.


LA SANGREDE LAS BESTIAS(La sang des betes)Dir: Georges Franju. Francia 1949 20 min. ST. (Digital).El contraste entre las pacficas esce-nas de los suburbios parisinos conescenas de un matadero donde sonsacrificados un caballo, ovejas y ter-neros. Primer y valioso documentalde Franju, cineasta con importantetrayectoria posterior en la ficcin.


GRISBI(toucHez pas au grisbi)Dir: Jacques Becker. Francia 1954 94 min. ST. (Digital). Con Jean Ga-bin, Ren Dary, Dora Doll.Uno de los clsicos del cine negrofrancs. Ladrones veteranos planeanun ltimo gran golpe, y las cosas secomplican. El director Becker (autorde La reina del hampa y El boque-te) enfatiza las psicologas por enci-ma de la accin fsica.

] Marzo 29, doMingo. a las17.30 y 20.35 hs.

IMPERIO(inLand eMpire)Dir: David Lynch. Estados Unidos2006 180 min. ST. (Digita). ConLaura Dern, Justin Theroux, HarryDean Stanton.

La percepcin de la realidad de unaactriz (Laura Dern) se va distorsio-nando cada vez ms. Al mismo tiem-po descubre que, quiz, se est ena-morando de su compaero de elen-co (Justin Theroux) en el remake po-laco de un film inconcluso y supues-tamente maldito. Ilusin, realidad,se mezclan de manera muy lynchea-na.

] Marzo 30, lunes. a las17.25, 19.30 y 21.35 hs.

EL RIO(He Liu)Dir: Tsai Ming Liang. Taiwn 1997 115 min. ST. (Digital). Con Lee Kang-Shen, Miao Tien, Lu Hsiao Ling.Un joven con dolor en el cuello, unhombre que frecuenta saunas gays,y una mujer ascensorista, cuyoamante trafica con pelculas porno-grficas. Tres vidas sin rumbo en eluniverso agresivo y hostil de la granciudad.

] Marzo 31, Martes.a las 18 y 20.25 hs.

LA PRINCESAMONONOKE(MononoKe-HiMe)Dir: Hayao Miyazaki. Japn 1997 133 min. ST. (Digital).Para curar la herida que le ha cau-sado un jabal enloquecido, el jovenprotagonista sale en busca del diosCiervo. Slo l puede liberarlo delsortilegio. A lo largo de su periplodescubre cmo los animales del bos-que luchan contra hombres que es-tn dispuestos a destruir la Natura-leza. Notable animacin a cargo deun maestro del gnero, el gran Mi-yazaki.

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mismo.

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12 chucarro 1036saLa pocitos

] Marzo 15 y 18, doMingo aMircoles. a las 19.30 hs.

LA HERIDADir: Fernando Franco. Espa-a 2013 95 min. (Digital).Guin: Fernando Franco, EnricRufas. Fotografa: Santiago Ra-caj. Msica: Ibon Aguirre, IbonRodrguez. Produccin: Kowal-ski Films / Elamedia / Encan-ta Films Elenco: Marian lva-rez, Rosana Pastor, Manolo Solo,Ramn Barea, Andrs Gertudix,Luis Callejo.Ana tiene 28 aos y sufre trastor-no lmite de personalidad (TLP).Tiene grandes problemas para re-lacionarse con su entorno, con sufamilia y sus compaeros de tra-bajo. No tiene amigos. Las relacio-nes de pareja no son su fuerte. Fu-ma compulsivamente, bebe y to-ma drogas. Se autolesiona cortn-dose y quemndose con cigarri-llos. La Asociacin Estadouniden-se de Psiquiatra establece que elTLP se caracteriza por inestabili-dad emocional, pensamiento po-larizado y dicotmico y relacio-nes interpersonales caticas. La

pelcula ilustra el punto siguiendoa su personaje en sus idas y veni-das como auxiliar de ambulanciay en su encierro domstico, en ladiscoteca y en la boda de su pa-dre, en sus tristes aproximacionesa otras personas. La protagonis-ta est permanentemente en pla-no y la actriz Marian lvarez vuel-ca su drama conparticular fuerza.Primer largo de ficcin de Fernan-do Franco, un realizador que vie-ne del corto y del documental. Dehecho, la idea de La herida nacioriginalmente como documental,pero a medida que la exhaustivainvestigacin se iba llevando a ca-bo, Franco descubri que no iba apoder abarcar, como se lo mere-ca, un tema tan importante. En-tonces, en lugar de hacer una pel-cula sobre el Trastorno Lmite de laPersonalidad, decidi que se cen-trara en un personaje que pade-ciera esa enfermedad y que slosemostrara su punto de vista.Es un riesgo deliberado, se eli-minan explicaciones y diagnsti-cos: no se conocen los anteceden-tes del personaje, se ignora el ori-gen de sumal. La cmara lo capta

ah, en tiempo presente, para quesean sus acciones las que de algu-na manera lo justifiquen. Es fcilelogiar la labor de la protagonis-ta lvarez (le vali un Goya), pe-ro por encima de ella o a su ladovale la pena llamar la atencin so-bre los planos ymovimientos de lacmara: tomas cercanas e intros-pectivas, cmara en movimiento,planos subjetivos, reveladores pla-nos detalle. La crtica espaola leha sido muy favorable. Luis Mart-nez opina en el diario El Mundo:Franco abandona literalmentela cmara en el rostro de la actrizMarian lvarez. Inmensa, una pe-lcula capaz de lo mximo con lomnimo. Sergi Snchez en el dia-rio La Razn dice a su vez: Ma-rin lvarez, junto a la impeca-ble direccin de un debutante,han logrado demostrar que noslo Ana existe, y merece nues-tramirada, Tambin existe otro ci-ne espaol, y es estupendo. Pre-mios Goya 2013 a actriz (lvarez)y nuevo director; premio especialdel jurado en San Sebastin 2013;Astor de Plata en Mar del Plata amejor actriz (lvarez).

] Marzo 15 y 18, doMingo aMircoles. a las 21.15 hs.

BERBERIANSOUND STUDIO(berberian sound studio)Dir: Peter Strickland. Reino Uni-do 2012 92 min. ST. (Digital).Guin: Peter Strickland. Foto-grafa: Nic Knowland. Msica:Broadland. Produccin: Illumi-nations Films / Warp X. Elenco:Toby Jones, Tonia Sotiropoulou,Cosimo Fusco, Susanna Cappe-llaro, Layla Amir,Eugenia Caru-so, Hilda Pter, Chiara DAnna,Katalin Ladik, Guido Adorni,Lara Parmiani, Antonio Man-cino, Suzy Kendall, Salvato-re LI Causi, Fatma Mohamed,Zsuzsanna Buksi.Se han visto sin error influen-cias de David Lynch en este ejer-cicio de cine dentro del cine quees tambin el segundo largo desu director Strickland. La accinse ubica en los aos setenta, y elficticio estudio del ttulo es dondese realiza la postproduccin de so-nido ms barata y srdida de to-

da Italia. De ah que en ese lugarse realice el sonido de las pelcu-las ms sanguinarias, sensaciona-listas y truculentas del giallo (poli-cial con elementos sangrientos yterrorficos) y el horror italiano dela poca. La accin se dispara, Gil-deroy, un tmido ingeniero de so-nido britnico, interpretado por elpequeo gran Toby Jones, viaja aItalia para encargarse de la mez-cla de sonido del ltimo giallo deSantini, el gran maestro del g-nero, algo as como el equivalen-te ficticio de Dario Argento. Gilde-roy pronto se ver atrapado en unmundo prohibido poblado por ac-tores maniticos donde los capri-chos artsticos y la burocracia msabsurdamarcan el da a da.Como en los films de Lynch, elhroe entra en un lugar extrao.Ya desde el principio, los detalles(una contestacin abrupta, unaevasiva, la cordialidad impostadade algn personaje) sumergen alpersonaje en una incomodidadque alguien ha definido, sin par-ticular imaginacin, como kafkia-na. La caricatura de la efusividadlatina contrasta con la timidez in-

glesa del protagonista, que noacaba de hacer suya la pelcula enquedebe trabajar.Toda la pelcula se apoya en unainteresante paradoja: la pelculade Santini es un giallo poblado desangre, gore y brujera y, sin em-bargo, el espectador nunca ve niuno solo de sus fotogramas. Ejer-cicio de metacine, horror sin ho-rror, la historia contada desde elotro lado del espejo? Un poco detodo eso es este film del directorStrickland, su segundo largo des-pus del elogiado Katalin varga(2009), que compiti en Berln.Antes el hombre haba trabajadoen televisin, ha hecho documen-tales (incluyendo uno sobre Bjrk)y luego realiz the duke of bur-gundy, que se vio en el ltimofestival de Mar del Plata. Para losnostlgicos, el film contiene porlo menos una guiada cinfila: lapresencia en un papel secunda-rio de la veterana actriz britnicaSuzy Kendall, que haba 35 aosque no apareca en una pelcula yque trabaj en varias truculenciasinglesas e italianas de los setenta.

saLa pocitos 13chucarro 1036

] Marzo 20 a 31. a las 19.30 hs.

ENOTRO PAS(da-reun na-ra-e-suH)Dir: Hong Sang-soo . Corea delSur 2012 89 min. ST. (Digi-tal). Guin: Hong Sang-soo Foto-grafa: Jee Yunejeong, Park Hon-gyeol. Msica: Jeong YongjinProduccin: Jeonwonsa Film Co.Elenco: Isabelle Huppert, Yu JunSang, Moon So-Ri, Jung Yu-Mi,Yoon Yeo-Jung,Moon Sung-Geun.

Una joven estudiante de ci-ne y su madre se trasladana Mohang, una ciudad jun-to al mar, huyendo de insisten-tes acreedores que quieren co-brar las deudas de su marido.Para evadirse, la joven empiezaa escribir tres breves historias,sobre tres mujeres llamadas An-ne (todas interpretadas por Isa-belle Huppert). Una de ellas esuna directora de cine france-sa visitando a un amigo en Mo-hang, la segunda est casadacon un ejecutivo de una empre-sa automovilstica y aprovecha elviaje de ste a Hong Kong para

ver a su amante, director de ci-ne. La ltima es un ama de casarica de la que recientemente sumarido se ha divorciado para ir-se con su amante coreana, y pa-ra consolarse visita Mohang jun-to a una amiga.Las historias fluyen al ritmo alque escribe la joven guionista,incluso rectificando ideas so-bre el papel (como la escena dela segunda historia que transcu-rre a la orilla del puerto mientrasAnne espera a su amante) y uti-lizando elementos de su entor-no, como el hotel o su propiamadre.Al director coreano le hacen fal-ta pocos recursos, pero muybien escogidos, para definir asus personajes (especialmenteAnne). El uso del clima, la ves-timenta o la interaccin con loselementos comunes (interrela-cionados en todas las historias),bastarn como elementos narra-tivos y definitorios de la persona-lidad de los personajes en cadahistoria. Anne pasa de ser unadirectora bohemia e indepen-diente (con una ropa elegante y

sofisticada) en la primera histo-ria, a una vivaz, ingenua e infielesposa en la segunda (con unsensual vestido rojo), para aca-bar siendo una mujer despecha-da, en crisis y consentida (conun vestido de color triste). Valeobservar el uso del personaje delsocorrista, siempre con la mismaindumentaria, potenciando laidea de personaje invariable enlas tres historias, cuyo encuentrocon Anne, siempre de la mismamanera, sirve al director para ex-perimentar con el personaje deAnne, ponindola a prueba, ob-servndola y provocndole dife-rentes reacciones, en una espe-cie de catarsis emocional.Ejercicio de metaficcin, sim-ple y elaborado a la vez, la pe-lcula cuenta naturalmente asu favor con el apoyo de la enor-me Huppert, pero la presenciade esa actriz no es su nico m-rito. Hong Sang-soo se ha reve-lado hace tiempo ya, como unade las voces ms interesantesdel cine contemporneo.

] Marzo 20 a 31. a las 21.10 hs.

ZANAHORIADir: Enrique Buchichio.. Uru-guay 2014 100 min. (Digital).Libreto: Enrique Buchichio so-bre artculo de Alfredo Garca yJorge Lauro publicado en el Se-manario Voces. Productora:La Vorgine Films. Elenco: C-sar Troncoso, Martn Rodrguez,Abel Tripaldi, Nstor Guzzini,Mnica Navarro, Victoria Cspe-res, Carlos Vallarino.El director uruguayo Enrique Bu-chichio vuelve cinco aos des-pus de su primer largometra-je, El cuarto de Leo (2009), conuna pelcula que sin lugar a du-das logra desmarcarse. Y lo con-sigue porque incursiona en ungnero de los ms populares anivel mundial (el thriller) peroque por alguna razn no ha si-do explorado (con alguna excep-cin como la muy mala malditacocana) en la cinematografauruguaya.La accin de este film se ubi-ca en Montevideo en vsperasde las elecciones nacionales de

2004, que con Tabar Vzqueza la cabeza llevaran por prime-ra vez al Frente Amplio a la Pre-sidencia. Dos periodistas de unsemanario de izquierda, Alfredo(Abel Tripaldi) y Jorge (MartnRodrguez), reciben el llamadode un informante annimo quedice ser ex-militar (Csar Tron-coso) y tener en su poder archi-vos y documentos que podranaportar informacin clave sobrelos crmenes cometidos por losmilitares durante la dictadura.Como thriller periodstico, el filmcumple con la condicin bsicadel gnero: no perder tensin(hay acaso, pero no es grave, al-gn pequeo resbaln al respec-to cerca del final). Que los perio-distas estn siguiendo un ras-tro falso o que realmente vayantras una gran primicia de impli-cancias sociopolticas profun-das, ese es el juego que planteala pelcula. En la segunda mitad,mientras esto no se resuelve, elefecto pierde novedad, pero, noobstante, Buchichio y su equiposon lo suficientemente inteligen-tes como para conducir la trama

a una resolucin que no desen-tona.En lo estrictamente cinemato-grfico, el film tiene varios mo-mentos en penumbra y tensinmuy bien realizados y adems seencarga en todo momento demechar en la historia particularde los periodistas el contexto so-cial de entonces, lo que le da aeste estreno, en plena campaa,resonancias especiales.En el buen desempeo generalde los actores (en roles que habi-tualmente no se exigen en el ci-ne local) especialmente destacaTroncoso, que encarna el com-plejo rol del informante, gene-rando luces y sombras entre laconfianza y la desconfianza. Loacompaan de manera solventeRodrguez y Tripaldi en los rolesde los periodistas.

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El pasado 11 de febrero se cum-plieron, sin que casi nadie lo re-cordara, treinta aos de la muer-te de Henry Hathaway. Justifi-caba un recuerdo? Casi segura-mente s.Tal vez no integre el pantende los creadores de primera l-nea del Hollywood clsico (Ford,Welles, Hawks, Wyler, Vidor, Lu-bitsch, Wilder, Mankiewicz, Sirk,Borzage, acaso Walsh y muy po-cos ms), pero ciertamente tie-ne un lugar destacado entre losque pueden considerarse la res-petable segunda lnea, la de losgrandes artesanos que acaso notenan una visin personal delmundo (Fleming, Curtiz, HenryKing, Andr de Toth, otros) perodifcilmente erraban a la hora decontar una historia.Haba nacido como Henri Leo-nard de Fiennes en Sacramen-to, California, el 13 de marzo de1898. Una madre actriz y un pa-dre representante de artistas loacercaron de muy joven al mun-do del espectculo. Empez denio en pequeos papeles, y lue-

go de la Primera Guerra Mundialse convirti en un actor secunda-rio sin demasiado xito. Luegosalt a labores de asistente de di-reccin para gente importanteen la industria (Victor Fleming,William K. Howard, sobre todoJosef von Sternberg) y a comien-zos de los aos treinta consiguique Paramount lo contratara pa-ra dirigir un puado de westernsde clase B inspirados en novelasde Zane Grey y protagonizadospor Randolph Scott.Su universo favorito fue el de laaccin (el western, la aventura,el policial negro, desde tres lan-ceros de bengala a El beso dela muerte, de torrente pasio-nal a temple de acero y El fa-buloso mundo del circo), aun-que pudo alejarse de l para rea-lizar un inslito film romnticocomo sueo de amor eterno(1935), con Gary Cooper. Fuetambin un tcnico concienzudoy un buen conocedor de la histo-ria del cine. Es significativo leersu respuesta a una encuesta rea-lizada por una revista especiali-

zada acerca de los films ms im-portantes de la historia del cine.Mencion a cosas de Lumire,Mlis, Griffith, El cantor de Ja-zz y becky sharp, entre otras:la invencin del cine mismo, lainvencin del espectculo, la in-vencin del lenguaje, la primerapelcula sonora, la primera queutiliz el Technicolor tricolor. Esdecir, pelculas que ms all desus calidades estticas exhibanuna novedad en la tcnica o laforma, (incidentalmente, dirigien 1936 La senda del pino so-litario, primera pelcula en Te-chnicolor rodada en exteriores,otro avance tcnico).Es posible que esa vocacin porel progreso tcnico y el experi-mento sea lo que lo haya em-pujado a realizar, en los tardosaos cuarenta, lo que se ha da-do en llamar el documental po-licial, pelculas de intriga o es-pionaje (13 rue madeleine, Lacasa de la calle 92, Yo creo ent) que solan basarse en hechosreales y con rodaje en localiza-ciones autnticas en lugar de los

LOSOLVIDADOSHENRYHATHAWAY

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estudios habituales. Le gustaba sacar la cma-ra a la calle, en lo que alguien denomin tam-bin neorrealismo sin crtica (aunque Yo creoen t, con su relato casi periodstico de un errorjudicial, contena su cuota de denuncia).Puede ser puramente anecdtico, pero es di-vertido saber que Hathaway era el nico di-rector, aparte de Ford, al que John Wayne te-na miedo. Sola ser un tirano en el estudio, lascosas deban ser tal como l se empeaba enque fueran, y no admita discusiones. Cuandoel productor Hal Wallis plane Temple de ace-ro, el western que le vali el Oscar a Wayne, seplante a quin contratar como director. El li-breto exiga que el personaje usara un parcheen el ojo y bigote. Wallis saba que el Duke senegara. Entonces opt por Hathaway. La dis-cusin se zanj con un empate: Admito queno uses bigote, decidi Hathaway, pero so-bre el parche en el ojo no hay discusin. Elpresente ciclo rene solamente una pequeaseleccin de la extensa carrera de Hathaway,pero da cuenta de su competencia y su versa-tilidad.

] Marzo15 y 16, doMingo y lunes. a las 17.50 hs.

SUEODE AMOR ETERNO(peter ibbetson)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1935 88 min. ST. (Digital). Con Gary Cooper, AnneHarding.Una historia de amor que traspasa el espacio yel tiempo. Condenado injustamente a prisin yseparado para siempre de su amada, el hroeprosigue su romance en un mundo de fanta-sa. Sugestiva y potica.

] Marzo 17 y 18, Martes y Mircoles. a las 17.50 hs.

LA CASA DE LA CALLE 92(tHe House on 92nd. street)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1945 88min. ST. (Digital). Con William Eythe, Lloyd No-lan, Signe Hasso.Neorrealismo sin denuncia, o ms bienpropaganda blica norteamericana con unaire de realismo. Hathaway saca las cmarasa la calle y filma en localizaciones autnticaspara narrar con tensa eficacia las desventu-ras de un doble agente infiltrado en un crcu-lo de espas nazis.

] Marzo 20 y 21, viernes y sbado. a las 17.40 hs.

EL BESO DE LAMUERTE(Kiss oF deatH)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1947 98min. (Digital). Con Victor Mature, Brian Donle-vy, Coleen Gray, Richard Widmark.El psicpata Widmark busca venganza sobre elex cmplice que intenta volver a la buena sen-da. Hay una cuota de moralina en el asunto,pero Hathaway obtiene una lograda atmsfe-ra negra, y Widmark (todava algo tosco) luceadecuadamente siniestro.

] Marzo 22 y 23, doMingo y lunes. a las 17.50 hs.

HORAS DE ESPANTO(Fourteen Hours)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1951 92min. ST. (Digital). Con Paul Douglas, RichardBasehart, Barbara Bel Geddes.Trepado en la cornisa de un rascacielos, el pro-blemtico Basehart coquetea con el suicidio, yel polica Douglas intenta disuadirlo. Otra gen-te interviene (incluyendo una lateral Grace Ke-lly). Entre el suspenso y el drama psicolgico,con solvencia narrativa.

] Marzo 24 y 25, Martes y Mircoles. a las 17.40 hs.

EL JARDNDELMAL(garden oF eviL)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1954 -100min. ST. (Digital). Con Gary Cooper, Susan Ha-yward Richard Widmark, Cameron Mitchell.Una mujer arrastra a un grupo de hombres auna misin en territorio peligroso, donde ha-br enfrentamientos con indios y entre s. S-lido western jugado al buen manejo de la ac-cin y a su carismtico elenco. A Coop, sobretodo, le alcanza con estar para llenar panta-lla.

] Marzo 27, viernes. a las 17.20 hs.

LOS HIJOS DE KATIE ELDER(tHe sons oF Katie eLder)Dir: Henry Hathaway. Estados Unidos 1965 122 min. ST. (Digital). Con John Wayne, DeanMartin, Martha Hyer, Earl Holliman, DennisHopper.

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Un tpico vehculo para Wayne,quien junto a sus hermanos debehacer justicia en pueblo chico do-minado por un abusador. Algunasfinezas de realizacin (la presen-cia de la mecedora que evoca mu-damente a la madre muerta) sonacaso mrito de un libretista cuida-doso, pero el buen narrador es Ha-thaway.

] Marzo 28 y 29, sbado ydoMingo. a las 17.15 hs.

NEVADA SMITH(nevada sMitH)Dir: Henry Hathaway. Estados Uni-dos 1966 128 min. ST. (Digital).Con Steve McQueen, Karl Malden,Brian Keith.

Durante la Fiebre del Oro, tres pis-toleros asesinan a la familia del pro-tagonista, y ste se embarca enuna despiadada misin de vengan-za. Western bien contado, esmera-damente fotografiado por el granLucien Ballard, y sostenido por lapresencia de McQueen y un buenelenco secundario.

] Marzo 30 y 31, lunes yMartes. a las 17.15 hs.

TEMPLE DE ACERO(true grit)Dir: Henry Hathaway. Estados Uni-dos 1969- 128 min. ST. (Digital).Con John Wayne, Kim Darby, GlennCampbell.

Una adolescente contrata a un ru-do comisario para dar caza a losasesinos de su padre. Se lucen lafluidez y elegancia de Hathaway,y Wayne encarn por primera vezal personaje de Rooster Cogburn,que le vali el Oscar que debierondarle por ro rojo, ms coraznque odio o un tiro en la noche.En 2010 los hermanos Coen reali-zaron un remake correcto pero in-ferior. Bridges no es el Duke.

ace un par de semanas John Carpenter edit su primer dis-co, a pesar que vena componiendo las bandas sonoras desus pelculas hace aos. Eso sirvi como pretexto para pro-gramar un micro ciclo con dos de sus pelculas. Eso y que

haba que aprovechar la copia en 35mm de En La boca del mie-do. Porque a los maestros se los honra en vida.

] Marzo 21, sbado. a las 23 hs.

ESCAPE DENUEVA YORK(escape FroM new yorK)Dir: John Carpenter. Estados Unidos 1981, 99 min (Digital) ST. Con:Kurt Russell, Lee Van Cleef, Ernest Borgnine.Es el ao 1997 (el futuro del 81, est claro) y Manhattan se ha con-vertido en una prisin de mxima seguridad. Es ah donde debe in-ternarse el anti-hroe Snake Plissken para rescatar al presidente. Lasegunda colaboracin entre Carpenter y Russell logra conjugar pel-cula de accin, futurismo distpico y parodia poltica. Ese ltimo as-pecto sera el predominante en la secuela.

] Marzo 28, sbado. a las 23 hs.

EN LA BOCADELMIEDO(in tHe MoutH oF Madness)Dir: John Carpenter, Estados Unidos 1994, 95 min (35mm). ST. Con:Sam Neill, Julie Carmen, Jrgen Prochow.Un libro que lleva a sus lectores a la locura. Un escritor desapareci-do. Un detective enviado a buscarlo a un pueblo salido de los librosde ese mismo autor. Aunque la referencia a Stephen King es bas-tante obvia, los parentescos con Lovecraft tambin son bastantenotorios. Una de las pelculas menos conocidas de Carpenter, y qui-zs uno de sus films ms logrados.

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18 33 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY18 33 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY

APERTURA

festivalCinematografiCointernaCionaldel UrUgUaY

] CinemateCa 18, abril 1. a las 21.30 hs.

DOS DIAS UNA NOCHE (deuXJouRs, une nuIt) Dir: Jean-Pierre y LucDardenne. Blgica/Francia 2014 96 in. ST. Guin: Jean-Pierre y LucDardenne. Fotografa: Alain Marcoen. Produccin: Les Films du Fleuve/Archipel 35. Elenco: Marion Cotillard, Fabrizio Rongione, Pili Groyne, Simon Caudry, Catherine Sale, Batiste Sornin, Alain Eloy, Myriem Akeddiou, Fabienne Sciascia, Olivier Gourmet. La protagonista (Marion Cotillard) est casa-da y tiene dos hijos. El matrimonio ha logra-do salir de la vivienda social que ocupaba y mudarse a de la ciudad de Lieja, frecuen-te paisaje del cine de los hermanos Darden-ne, y el personaje est logrando superar con cierto xito un cuadro de depresin cuando empieza el fi lm Entonces llega el golpe: En este caso acompaamos a Sandra en su via-je de 2 das y una noche, est saliendo de una depresin y durante una siesta, recibe una llamada dicindole que va a ser despe-dida porque en la empresa en la que trabaja hay que recortar gastos, y los trabajadores deben votar por despedirla a ella o cobrar su prima anual. A lo largo de los dos das y

la noche del ttulo, Cotillard ir visitando a esos compaeros para tratar de convencer-los de que renuncien a ese dinero extra y le salven el empleo.Hay quien ha pensado en una versin mo-derna de 12 hombres en pugna (12 angry-men, 1957) de Sidney Lumet, donde el jura-do No. 8 (Henry Fonda) tena un plazo pe-rentorio para revertir el veredicto inicial de sus ocasionales colegas en un caso de ho-micidio, o en A la hora sealada (High No-on, 1952) de Fred Zinnemann, donde Co-op dispona an de menos tiempo para lo-grar la ayuda que le retaceaban. El trnsi-to de Cotillard sirve para retratar un abani-co de reacciones diversas, desde la solidari-dad al egosmo, desde la vergenza a la prepotencia extrema, y tambin para com-prender las razones de unos y otros: el mun-do no es en blanco y negro. Esta clase me-dia en crisis tiene sus razones: quienes tie-nen otro trabajo los fi nes de semana para sobrevivir, los que mandan a su hijo a un co-legio pago, el que tiene su pareja en paro y depende de su nico sueldo, los que se han comprado una casa nueva y cargan con las cuotas, el que se acaba de separar y aade los problemas econmicos a sus turbulen-

cias afectivas. Mucha de esa gente trata de salvarse a s misma, acaso sin entender que hay situaciones en que se sale juntos o sim-plemente no se sale.Es tpica de los Dardenne la preocupacin por gente en problemas sobre el trasfondo de una sociedad en crisis (La promesa, Ro-setta, El hijo, El nio). Los cineastas belgas aplican un estilo realista, hecho de largas escenas, con una cmara que acecha a sus protagonistas tanto por su cercana como por su persistencia, y una multiplicacin de exteriores. Un drama con atencin social que retrata la Europa en crisis de hoy, valo-rizado sobre todo por la labor de la espln-dida Cotillard, una mujer capaz de pasar de Edith Piaf (en La vie en rose) a la villana de batman, el caballero de la noche ascien-de y convencer en ambos papeles (y en s-te). Csar a mejor fi lm extranjero numero-sas nominaciones para Cotillard, incluyendo la del Oscar.

1933 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY 1933 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY

] CinemateCa 18, abril 11, sbado. a las 21.30 hs.

ALMAS DE LA COSTA Dir: Juan A. Borges Nicrossi. Uruguay, 1923 50 min. VM.Guin: Juan A. Borges Nicros-si, Antonio de la Fuente. Fotografa: Henry Maurice, Isidoro Damonte. Productor: Lisan-dro Cavalieri , Charra Film. Elenco: Luisa T. de Cavalieri, Remigio Guichn, Juan Car-los Russi, Arturo Scognamiglio, Miguel Cris-ty, Judith Acosta y Lara, Seora de Lara, Ada Gracia Livio. Digitalizacin: Laboratorio de Restauracin Digital de la Cineteca Nacio-nal. Reconstruccin: Nelson Carro, Hayde Lachino. Almas de la costa es el primer largometra-je uruguayo. Estrenada en 1924 en el cine Ariel, la pelcula no volvi a exhibirse desde entonces. El crtico e investigador uruguayo radicado en Mxico, Nelson Carro, comen-z a trabajar en su reconstruccin en 1974. Cuarenta aos ms tarde y gracias al apo-yo de la Cineteca Nacional de Mxico, Ca-rro presenta el resultado de su trabajo, para que noventa aos despus de su estreno, la mejor versin posible de Almas de la Costa se reencuentre con el pblico uruguayo, en una nica funcin acompaada con piano.

Carro trabaj con materiales flmicos preser-vados en la Cinemateca Uruguaya y el Archi-vo Nacional de la Imagen, que fueron digita-lizados en Mxico para llegar a esta versin realizada a partir de cotejar todos los mate-riales existentes y armarlos en base a la lis-ta de interttulos mecanografi ados por el di-rector, la breve sinopsis existente y otros ma-teriales conservados en el Centro de Docu-mentacin Cinematogrfi ca de la Cinemate-ca Uruguaya y los aportados por la hija del director, Elsa Borges. El paciente trabajo de Carro, que comenz a trabajar en la recons-truccin del fi lm en la Cinemateca con un positivo 16mm, al que se sumaron ahora ne-gativos de cmara y fragmentos nitrato co-loreados, hacen que esta sea la mejor ver-sin posible de Almas de la costa, un me-lodrama con mensaje social ambientado en-tre pescadores y fi lmado en su mayor par-te en locaciones de la costa montevideana.Vctima de un naufragio, Jorge es salva-do por una barca de pescadores comanda-da por el violento Rondo. La hurfana y tu-berculosa Nela decide cuidarlo para que se recupere. Jorge y Nela se enamoran. En el pueblo de pescadores aparece Clarisa, una joven coqueta que seduce a Jorge con sus

encantos frvolos. Clarisa es hija del doctor Stoll, un cientfi co que trabaja en un nove-doso mtodo para curar la tuberculosis. Rondo est obsesionado con Nela e inten-ta abusar de ella; sin embargo, lo detiene la presencia de su pequea hija Lili. Nela, que est cada vez peor de salud, decide ir a la ciudad por el camino que toman los pesca-dores. Jorge sale en su bsqueda y la resca-ta. El pequeo Lucio le pide al doctor Stoll que atienda a Nela, y aunque se muestra reacio, fi nalmente la interna en su hospital. Mientras Nela se restablece, recibe la visita de sus amigos, menos la de Jorge, quien si-gue enredado con Clarisa. Rondo recapaci-ta y se vuelve bueno. Nela y Jorge dejarn el pueblo de pescadores y se irn a vivir al ba-rrio residencial de Pocitos.Nelson Carro se form en Cine Universitario del Uruguay y la Cinemateca Uruguaya. En Mxico desde 1977, ha trabajado en la Fil-moteca de la UNAM, ha sido crtico de cine durante ms de treinta aos y actualmente programa la Cineteca Nacional, de la que es Director de Difusin y Programacin

CLAUSURA

la noche del ttulo, Cotillard ir visitando a esos compaeros para tratar de convencer-los de que renuncien a ese dinero extra y le salven el empleo.Hay quien ha pensado en una versin mo-derna de 12 hombres en pugna (12 angry-men, 1957) de Sidney Lumet, donde el jura-do No. 8 (Henry Fonda) tena un plazo pe-rentorio para revertir el veredicto inicial de sus ocasionales colegas en un caso de ho-micidio, o en A la hora sealada (High No-on, 1952) de Fred Zinnemann, donde Co-op dispona an de menos tiempo para lo-grar la ayuda que le retaceaban. El trnsi-to de Cotillard sirve para retratar un abani-co de reacciones diversas, desde la solidari-dad al egosmo, desde la vergenza a la prepotencia extrema, y tambin para com-prender las razones de unos y otros: el mun-do no es en blanco y negro. Esta clase me-dia en crisis tiene sus razones: quienes tie-nen otro trabajo los fi nes de semana para sobrevivir, los que mandan a su hijo a un co-legio pago, el que tiene su pareja en paro y depende de su nico sueldo, los que se han comprado una casa nueva y cargan con las cuotas, el que se acaba de separar y aade los problemas econmicos a sus turbulen-

cias afectivas. Mucha de esa gente trata de salvarse a s misma, acaso sin entender que hay situaciones en que se sale juntos o sim-plemente no se sale.Es tpica de los Dardenne la preocupacin por gente en problemas sobre el trasfondo de una sociedad en crisis (La promesa, Ro-setta, El hijo, El nio). Los cineastas belgas aplican un estilo realista, hecho de largas escenas, con una cmara que acecha a sus protagonistas tanto por su cercana como por su persistencia, y una multiplicacin de exteriores. Un drama con atencin social que retrata la Europa en crisis de hoy, valo-rizado sobre todo por la labor de la espln-dida Cotillard, una mujer capaz de pasar de Edith Piaf (en La vie en rose) a la villana de batman, el caballero de la noche ascien-de y convencer en ambos papeles (y en s-te). Csar a mejor fi lm extranjero numero-sas nominaciones para Cotillard, incluyendo la del Oscar.

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Z 1. a / CompetenCia largometrajes internaCionales

ALEMANIA ] sala dos, abril 2, jueves. a las 19.30

hs. Y abril 7, martes. a las 17.30 hs.

LE BEAU DANGER Dir: Ren Frlke. Alemania 2014 100 min. ST. Con Norman Manea. Sobreviviente de un campo nazi de concentracin, el rumano Norman Manea se hizo escritor y vive en Nueva York. Este documental en-trelaza su biografa y su literatura, con una refl exin acerca de cmo la experiencia del horror puede su-blimarse en arte.

ARGENTINA ] PoCitos, abril 2, jueves. a las 19.30 hs.

] life 21, abril 3, viernes. a las 20.10 hs.

LA TERCERA ORILLA Dir: Celina Murga. Argentina, Ale-mania, Pases Bajos, 2014 92 min.Con Alian Devetac, Daniel Ve-ronese, Dylan Agostini van del Boch. La historia de un padre y su hijo, contada desde el punto de vista del chico, un adolescente de 16 aos que decide hacer a un lado lo que su progenitor tiene proyectado pa-ra l y tomar su propio camino. Una crnica familiar y generacional na-

rrada con sensibilidad. En compe-tencia en Berln, San Sebastin y La Habana.

] life 21, abril 2, jueves. a las 20.15 hs. ] CinemateCa 18, abril 9, jueves. a las 19.30 hs.

LA VIDA DE ALGUIEN Dir: Ezequiel Acua. Argentina, 2014 92 min. Con Santiago Pedre-ro, Ailn Sala, Matas Castelli. Un documental fi ccionalizado le-vemente inspirado en el grupo mu-sical La Foca, que narra los inicios de una banda, la grabacin de un disco y la inesperada irrupcin del drama. Algunos temas del cine de Acua (Nadar solo, Como un avin estrellado, Excursiones) son recurrentes: la msica, claro, pero tambin la amistad masculina, el desamparo emocional, las com-plicaciones del amor.

AUSTRIA ] PoCitos, abril 4, sbado. a las 17.35 hs. ] CinemateCa 18, abril 10, viernes. a las 17 hs.

AMOUR FOU Dir: Jessica Hausner. Austria 2014 96 min. ST. Con Christian Friedler, Birte Schnoeink, Stephan Grossman.

Versin muy fi ccionalizada de la muerte del poeta decimonnico Heinrich von Kleist. El literato co-quetea con el suicidio e invita a su novia a acompaarlo, pero la mu-jer vacila. Otra mujer, enferma ter-minal, parece en cambio dispuesta. El ttulo que alude al amor loco (esa mascota de los surrealistas) es toda una toma de partido.

BRASIL ] CinemateCa 18, abril 9, jueves. a las 21.40 hs. ] PoCitos, abril 10, viernes. a las 21.35 hs.

BLANCO FUERA, NEGRO DENTRO Dir: Adirley Queirs. Brasil 2014 93 min. ST. En el Brasil de hoy hay ms racismo del que se piensa. El ttulo (Blanco sale, negro queda) es usado por la polica de Brasilia en los allanamien-tos de bailes suburbanos, y esta pe-lcula cuyo director defi ne como documental terrorista denuncia la situacin, enmascarndose ape-nas en una burlona historia de cien-cia fi ccin.

CANAD ] sala CinemateCa, abril 5,

domingo. a las 17.25 hs. ] PoCitos, abril 9, jueves. a las 17.35 hs.

QUE TU ALEGRA PERDURE (Que ta JoIe deMeuRe) Dir: Denis Ct. Canad 2014 70 min. ST. Una exploracin de las energas y ri-tuales de varios espacios laborales. De un trabajador a otro y de una mquina a la que sigue; manos, rostros, descansos, trabajo. Este documental se pregunta qu di-logo es posible entre esos seres hu-manos que son una suerte de pro-longacin de las mquinas, y cun-to vale el tiempo que pasamos mul-tiplicando y repitiendo los mismos movimientos.

CHINA / ESTADOS UNIDOS ] sala CinemateCa, abril 2,

jueves. a las 17.25 hs. ] PoCitos, abril 4, sbado. a las 21.30 hs.

EL MINISTERIO DE HIERRO (tHe IRon MInIstRY)

Dir: J.P. Sniadecki. China/Estados Unidos 2014 83 min. ST. El vasto retrato de una China en cambio, fi lmado a lo largo de tres aos en el sistema de vas frreas del pas. El choque entre tradicin y modernidad, entre seres huma-nos y tecnologa, que sacude a una nacin vasta y contradictoria cu-ya poblacin debe an ajustarse a transformaciones impensadas.

HUNGRA ESLOVAQUIA


] sala CinemateCa, abril 6, lunes. a las 17.25 hs.

MIRAGE (MIRaGe) Dir: Szabolcs Hajdu. Hungra/Es-lovaquia 2014 90 min. ST. Con Isaach de Bankol, Razvan Basiles-cu, Orsolya Torok-Illys. Un africano experto en arreglar so-bornos y partidos de ftbol se ins-tala en una granja esperando rea-lizar un trabajo zafral, pero debe hacer frente a una realidad ms in-quietante: los trabajadores son tra-tados como esclavos. La pelcula denuncia con fuerza y conviccin dramtica el racismo, la desigual-dad, la explotacin.

ISRAEL / FRANCIA ] PoCitos, abril 1 mirColes. a las 17.10 hs. ] CinemateCa 18, abril 3, viernes. a las 21.30 hs.

LA MAESTRA DE KINDERGARTENDir: Nadav Lapid. Israel/Francia 2014 119 min. ST. Con Sarit La-rry, Avi Schnaidman, LiorRaiz.

2133 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY 2133 FESTIVAL CINEMATOGRFICOINTERNACIONAL DEL URUGUAY

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CANAD ] sala CinemateCa, abril 5,

domingo. a las 17.25 hs. ] PoCitos, abril 9, jueves. a las 17.35 hs.

QUE TU ALEGRA PERDURE (Que ta JoIe deMeuRe) Dir: Denis Ct. Canad 2014 70 min. ST. Una exploracin de las energas y ri-tuales de varios espacios laborales. De un trabajador a otro y de una mquina a la que sigue; manos, rostros, descansos, trabajo. Este documental se pregunta qu di-logo es posible entre esos seres hu-manos que son una suerte de pro-longacin de las mquinas, y cun-to vale el tiempo que pasamos mul-tiplicando y repitiendo los mismos movimientos.

CHINA / ESTADOS UNIDOS ] sala CinemateCa, abril 2,

jueves. a las 17.25 hs. ] PoCitos, abril 4, sbado. a las 21.30 hs.

EL MINISTERIO DE HIERRO (tHe IRon MInIstRY)

Dir: J.P. Sniadecki. China/Estados Unidos 2014 83 min. ST. El vasto retrato de una China en cambio, fi lmado a lo largo de tres aos en el sistema de vas frreas del pas. El choque entre tradicin y modernidad, entre seres huma-nos y tecnologa, que sacude a una nacin vasta y contradictoria cu-ya poblacin debe an ajustarse a transformaciones impensadas.

HUNGRA ESLOVAQUIA


] sala CinemateCa, abril 6, lunes. a las 17.25 hs.

MIRAGE (MIRaGe) Dir: Szabolcs Hajdu. Hungra/Es-lovaquia 2014 90 min. ST. Con Isaach de Bankol, Razvan Basiles-cu, Orsolya Torok-Illys. Un africano experto en arreglar so-bornos y partidos de ftbol se ins-tala en una granja esperando rea-lizar un trabajo zafral, pero debe hacer frente a una realidad ms in-quietante: los trabajadores son tra-tados como esclavos. La pelcula denuncia con fuerza y conviccin dramtica el racismo, la desigual-dad, la explotacin.

ISRAEL / FRANCIA ] PoCitos, abril 1 mirColes. a las 17.10 hs. ] CinemateCa 18, abril 3, viernes. a las 21.30 hs.

LA MAESTRA DE KINDERGARTENDir: Nadav Lapid. Israel/Francia 2014 119 min. ST. Con Sarit La-rry, Avi Schnaidman, LiorRaiz.

El personaje titular da clases desde hace quince aos y se siente ahoga-da por la repeticin y la rutina. El des-cubrimiento de un alumno de cinco aos con un inesperado talento pa-ra la poesa la sacude y termina con-virtindose en una obsesin para ella. Una aproximacin a veces inquietante al espacio que una sociedad cada vez ms aferrada a lo prctico concede a los vuelos del espritu.

SUECIAALEMANIANORUEGAFRANCIA ] sala CinemateCa, abril 7,

martes. a las 21.25 hs.

UNA PALOMA SENTADA EN UNA RAMA REFLEXIONANDO SOBRE LA EXISTENCIA(en duva satt P en GRen oCH FundeRade P tIllvaRon) Dir: Roy Andersson. Suecia/Alema-nia/Noruega/Francia 2014 - 101 min. Con Holger Andersson, Nils Westblom, Viktor Gyllenberg Una pareja de comerciantes de art-culos de broma con tendencia a la de-presin crnica, a una profesora de fl amenco con el corazn roto y nin-gn mensaje en el contestador y a una nia con sndrome de Down que recita sobre el escenario un poema in-conscientemente metafsico, son los protagonistas de un retrato coral so-bre lo absurdo de la existencia. Len de Oro en el Festival de Venecia.

TURQUA /FRANCIA ALEMANIA

] CinemateCa 18, abril 2, jueves. a las 17.25 hs. ] CinemateCa 18, abril 7, martes. a las 17.05 hs.

VENGAN HACIA MI VOZ (CoMe to MY voICe) Dir: Hseyin Karabey. Turqua/Fran-cia/Alemania 2014 105 min. ST. Con Tukay Akdemir, SelumBurut, Feri-de Gezer En una aldea kurda, el ejrcito arres-ta a civiles que no tienen nada que ver con la guerra, y exige para su libera-cin la entrega de armas inexistentes. La madre y la hija de uno de los de-tenidos salen a buscar un arma para entregar a cambio del hombre deteni-do. Con un estilo que se aproxima al neorrealismo (actores no profesiona-les), el fi lm retrata una realidad cierta.

UCRANIA ] CinemateCa 18, abril 1, mirColes. a las 17.20 hs.

] sala ChaPlin, abril 11, sbado. a las 18 hs.

MAIDAN (MaIdan) Dir: Sergei Loznitsa. Ucrania /Holan-da 2014 130 min. ST. Maidan signifi ca en ucraniano la plaza principal, y en este documen-tal es el lugar privilegiado de Kiev que concentr las protestas y los al-zamientos populares que derivaron en la cada de un gobierno, la parti-cin de un pas y un confl icto que pro-sigue. Un documental monumental editado con un nivel digno de Eisens-tein, y el testimonio de una realidad discutida y compleja.


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] CinemateCa 18, abril 5, domingo. a las 19.30 hs. ] PoCitos, abril 11, sbado. a las 17.30 hs.

LA MUJER DE LOS PERROS Dir: Laura Citarella,VeronicaLlins. Argentina 2015 98 min. Con Ver-nica Llins. Una mujer vive sola en las afueras de la ciudad de Buenos Aires, con un grupo de perros, prcticamente a la intemperie en la expansin ur-bana de la gran ciudad. Filmada ca-si sin guin, a medida que iban ocu-rriendo las cosas, dejando que la c-mara se sorprenda junto con las di-rectoras (una de ellas tambin ac-triz) y el espectador.

] PoCitos, abril 7, martes. a las 19.30 hs. ] life 21, abril 8, mirColes.

a las 15.30 hs.

MAURO Dir: Hernn Roselli. Argentina, 2014 80 min. Con Mauro Mart-nez, Juliana Simoes Risso, Jos Pa-blo Surez. Una historia de pcaros en el Buenos Aires de hoy, entrelazada con la cr-nica de un amor. El protagonista es un pasador, individuo que se de-dica a hacer circular billetes falsos. Un retrato cotidiano de personajes

que hacen la suya, fluido y bien escrito. Premio Fipresci y especial del Jurado en el Bafici. ] life 21, abril 2, jueves. a las 22.20 hs.

] CinemateCa 18, abril 8, mirColes. a las 19.30 hs.

JAUJA Dir: Lisandro Alonso. Argentina/ Es-tados Unidos/ Holanda/ Francia/ Dinamarca/ Mxico/ Alemania 2014 108 min. ST. Con Viggo Mortensen, Ghita Norby. En la Patagonia, durante la campa-a del desierto, la hija quinceaera de un ingeniero nrdico que traba-ja para el ejrcito argentino desapa-rece misteriosamente. El hombre se larga a una peligrosa bsqueda, sin saber si la chica desapareci por su cuenta o fue secuestrada. Dirigido por Alonso (La libertad, Los muer-tos), Mortensen vuelve una vez ms a la Argentina de su niez.

BRASIL

] PoCitos, abril 2, jueves. a las 17.40 hs. ] life 21, abril 6, lunes. a las 15.30 hs.

OBRA Dir: Gregorio Graziosi. Brasil 2014 80 min. ST. Un joven arquitecto construye un edificio en el lugar donde hubo otro que perteneci a su familia. Un ha-llazgo macabro en los cimientos

conduce a algunos cuestionamien-tos sobre hechos ocurridos en la pa-sada dictadura brasilea, y a la ne-cesidad de confrontar ciertas reali-dades.

COLOMBIA ] sala CinemateCa, abril 2,

jueves. a las 21.15 hs.] sala lumire, abril 9,

jueves. a las 20.30 hs.

LOS HONGOS Dir: Oscar Ruiz Navia. Colombia 2014 95 min. Con Jovan Alexis Marqunez Angulo, Calvin Buena-ventura Tascn.

El protagonista, obrero de la cons-truccin, pinta graffitis de noche y sufre alucinaciones de da. Pierde su trabajo, comete un robo, su madre cree que est embrujado. Con un amigo de mejor posicin econmi-ca iniciar un vagabundeo por rin-cones peligrosos de la ciudad. Una pelcula joven y dinmica, segundo largo de su director, que antes hizo El vuelco del cangrejo.

ESPAACOLOMBIA ] sala CinemateCa, abril 3,

viernes. a las 17.15 hs. ] sala ChaPlin, abril 9,

jueves. a las 18 hs.

NO TODO ES VIGILIA Dir: Hermes Paralluelo. Espaa/Co-lombia 2014 98 min. Con Felisa Lou, Antonio Paralluelo.

El matrimonio ha durado ms de se-senta aos, y sus integrantes cru-zaron ya el umbral de los ochenta. Acechan la enfermedad, el deterio-ro fsico, la dependencia, la posible opcin por el asilo de ancianos. El director Paralluelo homenajea a sus abuelos aragoneses en una pelcula dotada de una particular capacidad de emocin.

ESPAA

] sala CinemateCa, abril 6, lunes. a las 19.15 hs. ] PoCitos, abril 7, martes. a las 21.30 hs.

MURIERON POR ENCIMA DE SUS POSIBILIDADES Dir:Isaki Lacuesta. Espaa 2014100 min. Con Ral Arvalo, Imanol Arias, Ariadna Gil, ngela Molina

1. B / CompetenCia largometrajes iBeroameriCanos

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ESPAACOLOMBIA ] sala CinemateCa, abril 3,

viernes. a las 17.15 hs. ] sala ChaPlin, abril 9,

jueves. a las 18 hs.

NO TODO ES VIGILIA Dir: Hermes Paralluelo. Espaa/Co-lombia 2014 98 min. Con Felisa Lou, Antonio Paralluelo.

El matrimonio ha durado ms de se-senta aos, y sus integrantes cru-zaron ya el umbral de los ochenta. Acechan la enfermedad, el deterio-ro fsico, la dependencia, la posible opcin por el asilo de ancianos. El director Paralluelo homenajea a sus abuelos aragoneses en una pelcula dotada de una particular capacidad de emocin.

ESPAA

] sala CinemateCa, abril 6, lunes. a las 19.15 hs. ] PoCitos, abril 7, martes. a las 21.30 hs.

MURIERON POR ENCIMA DE SUS POSIBILIDADES Dir:Isaki Lacuesta. Espaa 2014100 min. Con Ral Arvalo, Imanol Arias, Ariadna Gil, ngela Molina

Los protagonistas han sido llevados a la locura por la crisis econmica en un pas que si no es Espaa se parece. Su plan es escapar del psiquitrico en el que es-tn internados y secuestrar al dueo de un banco para que todo vuelva a ser co-mo antes. Una stira impregnada de hu-mor negro que, en la tradicin de la pi-caresca, deforma una realidad reconoci-ble para que su cuestionamiento adquie-ra ms fuerza.

MXICO


] life 21, abril 5, domingo. a las 19.55 hs.

LA GUERRA DE MANUELA JANCOVIK Dir: Diana Cardozo. Mxico 2014 92 min. Con Karina Gidi, Mima Kukovic Ku-ric, Carlos Corona. En 1991, en los Balcanes estalla la gue-rra. El lejano conflicto repercute en la pe-quea comunidad yugoslava en Mxico, y en la vida de la joven cocinera protago-nista, cuya madre serbia abandon su pas tras la Segunda Guerra. La directora Cardozo es uruguaya de origen e hizo la interesante Siete instantes.

PORTUGAL

] sala dos, abril 3, viernes. a las 17.45 hs. ] sala lumire, abril 8, mirColes.

a las 19.45 hs.

REVOLUCIN INDUSTRIAL (Revoluao IndustRIal) Dir: Thiago Hespanha, Frederico Lobo. Portugal 2014 74 min. ST. Con Avelino Silva Dias, AgostinhoVintm, Mara Sil-va Sampaio. Un documental sobre el tema del ttulo, y en particular el impacto provocado por los cambios generados en la regin por-tuguesa del Vale do Ave.

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largometrajes iBeroameriCanos

En este festival a las salas de Cinema-teca se suman: Cine Universitario, Life 21 y Lindolfo.

CINEMATECA 1818 de Julio 1280. T. 29009056SALA CINEMATECA y SALA 2Lorenzo Carnelli 1311. T. 21495795CINEMATECA pOCITOSChucarro 1036 esq. Avda. Brasil. T. 27074718CINE UNIVERSITARIOSalas Lumire y Chaplin) Canelones 1280. T. 29016768 - 29083904LIFE 2121 de Setiembre 2838, esq. Ellauri. T. 27073037LINDOLFOLindolfo Cuestas 1388 entre Sarand y Washington. T. 29167686

aBonos parael XXXiii festival

Estn a la venta a $150 en la Admi-nistracin de Cinemateca Uruguaya y en todas las salas (Cinemateca 18, Pocitos y Sala Cinemateca), los abo-nos para asistir a la totalidad de las funciones del festival. Mediante el pago del abono, los socios de Cine-mateca podrn ingresar a todas las funciones en las salas de la institu-cin y de Cine Universitario, mientras que en la sala Life 21 abonarn $50.

salas delfestival


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ARGENTINA

] sala CinemateCa, abril 3, viernes. a las 21.15 hs.

] life 21, abril 5, domingo. a las 15.45 hs.

LA SALADA Dir: Juan Martin Hsu. Argentina 2014 92 min. Con Ignacio Huang, Yunseon Kim, Chang Sun Kim. En la feria de La Salada, inmigran-tes en Argentina llegados de varias partes del mundo enfrentan las di-fi cultades de la adaptacin. Un ma-trimonio coreano muy tradicionalis-ta quiere casar a su hija, pero la chi-ca tiene sus dudas. Un joven boli-viano tiene problemas propios. Un taiwans busca novia. El meltingpot argentino exhibe algunas turbulen-cias.

] sala CinemateCa, abril 4, sbado. a las 21.05 hs.

] sala dos, abril 8, mirColes. a las 21.30 hs.

LA UTILIDAD DE UN REVISTERO Dir: Adriano Salgado. Argentina 2014- 116 min. Con Mara Ucedo y Yanina Gruden.

La interaccin de dos mujeres en un departamento, en un aparente pla-no nico (de hecho, hay por lo me-nos un fundido en negro). El tema aparente es la discusin sobre el de-corado de una versin de Caperu-cita, pero el real apunta a una re-fl exin sobre la intertextualidad, los espacios, la puesta en escena, las re-laciones entre el teatro y el cine. Sus dos actrices son brillantes.

BRASIL

] sala CinemateCa, abril 2, jueves. a las 19.15 hs. ] PoCitos, abril 5, domingo. a las 21.35 hs.

VIENTOS DE AGOSTO Dir: Gabriel Mascar. Brasil 201477 min. ST. Con Danadara de Mo-rais, Geov Manoel dos Santos, Mara Salvino dos Santos. La protagonista abandon la ciu-dad y la msica rock para cuidar a su abuela en un pueblecito coste-ro. Maneja un tractor y tiene una re-lacin con un pescador de pulpos y langostas. Hay tambin un inves-tigador de los vientos, y un descu-

brimiento en el mar que abre algu-nas interrogantes sobre la vida y la muerte.

] sala CinemateCa, abril 7, martes. a las 19.15 hs. ] PoCitos, abril 10, viernes. a las 19.30 hs.

ELLA REGRESA EL JUEVES (ela volta la QuInta) Dir: Andr Novais Olivera. Brasil 2014 108 min. ST. Con Maria Jose de Novais Norberto de Novais, Rena-to de Novais. Mara y Norberto han estado ca-sados treinta y cinco aos y tienen dos hijos. El director fi lma a su pro-pia familia y el drama del desgaste de la convivencia, pero no se trata de un documental, La trama, que re-suma autenticidad, es sin embargo fi ccin.

CHILE

] Cinem. 18, abril 3, viernes. 19.50 hs. ] PoCitos, abril 6, lunes. a las 17.40 hs.

LA MADRE DEL CORDERO Dir: Enrique Faras, Rosario Espi-nosa. Chile 2014 79 min. Con Ma-ra Olga Matte, Shenda Romn, Pa-tricia Velasco. Protagonista casi cincuentona y de vida solitaria, cuyo mayor inte-rs son las carreras de galgos. El en-cuentro con una amiga la lanzar a una vida ms libre, y la har chocar con un entorno que no entiende de libertades. Primer largo de los direc-tores Faras y Espinosa.

ESPAA

] life 21, abril 4, sbado. a las 18.10 hs. ] life 21, abril 8, mirColes. 18.10 hs.

EL COMPLEJO DE DINERO Dir:Juan Rodrigez. Espaa 2015 -76 min. Con Lola Rubio, Gianfran-co Poddighe, Rafael Lamata.

A una fi nca espaola llega el hijo del dueo a anunciar sus planes de boda con su novia alemana. El fi lm se basa en una novela publicada en 1916 por Franziska von Reventlov pero su tono es muy actual, y alude a crisis y cats-trofes de hoy. Es tambin un ejercicio de cine independiente y desenfadado realmente llamativo. ] sala dos, abril 2, jueves. a las 17.45 hs.] sala CinemateCa, abril 5,

domingo. a las 21.05 hs.

LA JUNGLA INTERIOR Dir: Juan Barrero. Espaa 2013 70 min. Con Gala Prez, Enriqueta White, Luz Barrero. Antes de emprender una expedicin por el Pacfi co, el protagonista lleva a su novia a conocer el pueblo don-de empez su existencia. No es un do-cumental aunque fi nja una apariencia de tal, y su fi ccin saca a relucir aspec-tos poco estimulantes que sus perso-najes ocultaban. Como lo sugiere el t-tulo, nuestro interior es una jungla.

ITALIA

] PoCitos, abril 6, lunes. a las 21.35 hs. ] CinemateCa 18, abril 9, jueves. a las 17.30 hs.

EL GESTO DE LAS MANOS (Il Gesto delle ManI) Dir: Francesco Clerici. Italia 2014- 77 min. ST. Con Andre Boccon

33º festival de cinemateca

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