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Gemälde 20. bis 21. Jahrhundert

Gemälde20. bis 21. Jahrhundert

2116. Pilny, Otto (Schweiz, 1866–1936). Die Sphinxvon Gizeh im Morgenrot. Öl auf Leinwand.Unten rechts signiert. 63,5:84 cm.

2000.—/3000.—Provenienz:Sammlung Hans Soller, Zürich und Neunkirch

2117. Emmenegger, Hans (Schweiz, 1866–1940).Baumlandschaft mit Holzschopf, 1885. Öl aufLeinwand, auf Karton aufgezogen. Unten linkssigniert und datiert: «Hans/Emmenegger 85».31:23,5 cm. 6000.—/8000.—

Provenienz:Schweizer Privatbesitz

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2118. — Baumlandschaft, 1885. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen. Unten links signiert und datiert: «Hans/Emmenegger 85». 30:22 cm. 6000.—/8000.—


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2119. Dietrich,Adolf (Schweiz, 1877–1957). «Das Geburtstagsgeschenk», 1927–28. Öl auf Malkarton. Unten linkssigniert und datiert: «Ad. Dietrich 1927–28». 46:37,5 cm. 40 000.—/50 000.—

Literatur:Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Werkverzeichnis der Ölbilder und Aquarelle, Weinfelden 1994, Nr. 27.02, mitAbbildung.

Ausstellungen:Adolf Dietrich. Jubiläumsausstellung zu seinem 75. Geburtstag, Museum zu Allerheiligen Schaffhausen, 12. Oktober–16. November 1952,Nr. 22.Adolf Dietrich, Gedächtnisausstellung, Kunsthaus Zürich, 17. Oktober–30. November 1957, Nr. 59.Adolf Dietrich, KunstsalonWolfsberg, Zürich, 1.–30. November 1974, Nr. 28Adolf Dietrich. Malermeister Meistermaler, Kunstmuseum des Kantons Thurgau, Kartause Ittingen, 25. August–15. Dezember 2002, o. N.

Provenienz:KunstsalonWolfsberg, ZürichSchweizer Privatbesitz

Dietrich, als jüngstes von sieben Kindern in ärmlichenVerhältnissen aufgewachsen, entdeckt schon als Kind seine Liebe zum Zeichnenund Malen. In der Schule wird seine Begabung bald erkannt und gefördert. In die von seinem Lehrer empfohlene Lehre als Lithografwilligen die Eltern aber nicht ein, die Familie ist auf seinen Lohn als Fabrikarbeiter angewiesen. «(…) In die Schule gekommen machtemir dann das Zeichnen die grösste Freude (…) DerWunsch, mit darin in irgendeinerWeise auszubilden war natürlich gross, aber finan-zielleVerhältnisse, zwei alternde Eltern & ein kleines Land & Rebgärtchen, wir hielten Kuh und Schweine, verhinderten mich daran. Sowaren es hauptsächlich die Sonntage, hie & da Regen & Schneewetter wo ich mich dem Zeichnen & Malen etwas widmen konnte…»,schreibt Dietrich 1919 in einem Brief anWilli F. Storck,Assistent und späterer Direktor der Kunsthalle Mannheim.

Adolf Dietrich kann lange Jahre nicht von seiner Kunst leben und ist ein eigentlicher Sonntagsmaler.Vergeblich bemüht er sich umVer-kaufs- und Ausstellungsmöglichkeiten – sowohl der Kunstverein Konstanz (1907 und 1913), als auch das KunstmuseumWinterthur (1909)und das Kunsthaus Zürich (1909) erteilen dem Künstler eine Absage. So verdient er seinen Lebensunterhalt als Maschinenstricker in derlokalenTrikotfabrik Naegeli, alsWald- und Bahnarbeiter und kümmert sich um das Bauerngütlein, das er von seinemVater übernommenhatte. Nach ersten Ausstellungen imWessenberghaus in Konstanz 1917 und zwei Jahre später in der Kunsthalle Mannheim, wird Dietrichab 1920 vom Mannheimer Kunsthändler Herbert Tannenbaum vertreten, der sich sehr bemüht, den Künstler einem grösseren Kreis be-kannt zu machen. Erst 1924 ist Dietrich in der Lage - nicht zuletzt dank der Unterstützung Tannenbaums - die aufreibende Taglohnar-beit aufzugeben und sich ganz der Malerei zu widmen.

1929, im Jahre seines fünfzigsten Geburtstags, erscheint die erste Publikation zu Leben und Werk des Künstlers, ein schmaler Band mitdemTitel «Der Maler und Holzfäller Adolf Dietrich». Im selben Jahr organisiert Herbert Tannenbaum eine grosse Dietrich-Ausstellung mitsechzig Gemälden in der renommierten Galerie Neumann und Nierendorf in Berlin. Die Schau stösst auf grosse Resonanz und wirdvon den bekanntesten Kunstkritikern der Stadt kommentiert. «… Adolf Dietrich», schreibt etwa Max Osborn in der Vossischen Zeitung,«ist ein Fall aus der Klasse Henri Rousseau: ein Dilettant in der schönen ursprünglichen Bedeutung des heruntergekommenenWortes,ein Mensch mit offenen und zugleich versonnenen Augen, der in die Gotteswelt blickt und den unzähmbaren Trieb verspürt, nachzuer-zählen, was seine glücklichen Augen dort sehen …».

Stillleben tauchen erst relativ spät, um 1922, in Dietrichs Œuvre auf. Das hier präsentierte Gemälde ist in drei nahezu identischen Fas-sungen bekannt. Die erste, mit dem Titel «Geburtstagsstillleben» (Kunsthaus Zürich, Inv. 1996), wird der Künstler noch im November1927, einige Tage nach seinem Geburtstag, gemalt haben. Das Gesteck mit roten und weissen Rosen, Dahlien,Tannenzweigen und Süs-sigkeiten – wohl das Geschenk eines Gratulanten - hat bereits zu welken begonnen, Rosenblätter liegen verstreut auf dem groben Holz-


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tisch, die Tannäste haben das satte, dunkle Grün verloren, sind gelblich verfärbt. Die hier vorliegende zweite Fassung, 1927/28 datiert,wird um den Jahreswechsel entstanden sein und trägt nun den Titel «Das Geburtstagsgeschenk». Dietrich hat die Komposition des nur we-nigeWochen früher gemalten ersten Bildes bis ins kleinste Detail übernommen, den Titel aber leicht variiert. Jahre später, 1956, nur einJahr vor seinem Tod, greift der Künstler das Motiv noch einmal auf. Diese Replik (Kunstmuseum des Kantons Thurgau, Kartause Ittin-gen – Depositum der Thurgauischen Kunstgesellschaft, Inv. D 57) lehnt sich wiederum genau an die erste Fassung von 1927 an, Dietrichhat die Komposition diesmal aber mit zwei Schmetterlingen belebt und dem Bild den neutraleren Titel «Blumenstrauss» gegeben.

Variationen desselben Motivs und Selbstkopien finden sich in DietrichsWerk nicht selten und stehen fast immer in Zusammenhang mitder steigenden Nachfrage und spezifischen Kundenwünschen, die der Künstler stets widerspruchslos akzeptiert hat. In seinen letztenLebensjahren hat Dietrich aus eigener Initiative einige seiner frühenWerke kopiert, Bilder, die ihm lieb waren und mit Erinnerungen anStationen seines Lebens – heitere und schmerzliche – verbunden waren. Zu diesen wenigen Bildern gehört auch unser «Geburtstags-geschenk». Dieser Rückgriff auf ein Werk der Lebensmitte kann «als eigentliche Lebenserinnerung (…) aufgefasst werden (…). Als79jähriger Greis erinnert sich der Künstler an seinen 50. Geburtstag, an seine damaligen Erfolge in Deutschland, an seine Geburt als ge-feierter Maler. Es ist ein wehmütiger Blick zurück (…) …». (Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich. Œuvrekatalog der Ölbilderund Aquarelle,Thurgauische Kunstgesellschaft, 1994, S. 101).

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2120. Goodwin, Albert (England,1845–1932). «Fribourg». Aquarellauf Papier. Unten rechts signiert,unten links bezeichnet. Gerahmt.Lichtmass 16,5:24 cm.

400.—/500.—

2121. — «The Faulhorn – Simplon».Aquarell auf Papier. Unten rechtssigniert, unten links bezeichnet.Gerahmt. 20:26,5 cm.

400.—/500.—

2122. — «Lauterbrunnen Valley». Kreideund Gouache auf Papier. Untenrechts signiert, unten links be-zeichnet. Gerahmt.Lichtmass 25:36 cm.

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2123. — «Lucerne». Aquarell auf Papier.Unten rechts signiert, unten linksbezeichnet. Gerahmt.Lichtmass 16,5:26 cm.

400.—/500.—

2124. — «Erstfeld. St. Gotthard».Aquarellauf Papier. Unten rechts signiert,unten links bezeichnet. Gerahmt.Lichtmass 25:36 cm.

400.—/500.—

2125. — «Lucerne & Pilatus». Kreideund Gouache auf Papier. Untenrechts signiert, unten links be-zeichnet. Gerahmt.Lichtmass 26:36 cm.

400.—/500.—Provenienz:Oscar & Peter Johnson Ltd., LondonSchweizer Privatbesitz

2126. — «The Mountain Path», 1920.Aquarell und Gouache auf Papier.Unten rechts signiert und datiert,unten links bezeichnet. Gerahmt.Lichtmass 23:29,5 cm.

400.—/500.—Provenienz:The Fine Art Society, LondonSchweizer Privatbesitz

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2127. Morgenthaler, Ernst (Schweiz, 1887–1962). Der Zürichsee mit Segelboot bei untergehender Sonne, 1943.Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert und datiert. 69:80 cm. 2500.—/3000.—

2128. Tièche, Adolphe (Schweiz, 1877–1957). Engstlensee mit Blick auf den Titlis. Aquarell auf Papier. Untenlinks signiert, verso – auf Deckkarton – signiert und bezeichnet. Gerahmt. 57:76 cm. 600.—/800.—

2129. Amiet, Cuno (Schweiz, 1868–1961).Thunersee mit Blick auf den Niesen, 1931. Öl auf Papier. Unten rechtsmonogrammiert und datiert.Verso bezeichnet. Papierverluste am rechten Blattrand. Gerahmt. 24,2:33 cm.

4000.—/5000.—Provenienz:Sammlung Dr. Friedrich TrüsselSchweizer Privatbesitz

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2130. L’Eplattenier, Charles (Schweiz, 1874–1946). Landschaft mit Blick auf eine Kirche mit Klosteranlage.Pastell auf Papier. Gerahmt. 27:38,5 cm. 500.—/700.—

2131. Pfister,Albert (Schweiz, 1884–1978). Landschaft mit Spaziergängerin.Aquarell auf Papier. Unten rechts mitBleistift signiert. Gerahmt. Lichtmass 22,5:30 cm. 600.—/800.—

2132. Giacometti, Augusto (Schweiz, 1877–1947). Selbstporträt mit Hut. Öl auf Papier, auf feine Leinwand auf-gezogen. 34,5:24 cm. 15000.—/20 000.—

Gutachten:Das Gemälde ist vom Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft, Zürich, unter Nr. 130807 0002 als eigenhändige Arbeit vonAugusto Giacometti ins Archiv aufgenommen worden.

Provenienz:Sammlung ErnstWirz, Bern (1845/46 direkt vom Künstler erworben)Schweizer Privatbesitz

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2133. Colombi, Plinio (Schweiz, 1873–1951). Verschneite Gebirgslandschaft im Abendlicht, 1941. Aquarell aufPapier. Unten links signiert und datiert. Gerahmt. 51,5:40 cm. 800.—/1000.—

2134. Surbek, Victor (Schweiz, 1885–1975). Kleine Winterlandschaft bei Parpan, 1957/59. Öl auf Holz. Untenrechts signiert, verso signiert, datiert, bezeichnet und nummeriert: «Parpan 1952/53/V. Surbek /643».24:34 cm. 600.—/800.—

2135. Geiger, Ernst Samuel (Schweiz, 1876–1965). Im Unterengadin – Das Val Nuna mit Blick auf den PizNuna, um 1914. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert, verso auf Keilrahmen bezeichnet: «Im Unter-engadin», sowie auf Rahmen mit Bleistift beschriftet: «Ernst Geiger – Ligerz». 65:56 cm. 5000.—/7000.—

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2136. Potthof, Hans (Schweiz, 1911–2003). «Nebel über der Stadt – Sonne auf dem Berg». Öl auf Leinwand.Unten links signiert, verso auf Etikett vom Künstler bezeichnet und signiert. 35,5:60,5 cm

4000.—/5000.—Provenienz:Schweizer Privatbesitz

2137. Odier, Jacques (Schweiz, 1853–1930). Landschaft an der Loire. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen.Unten links signiert. 36,5:55,5 cm. 1000.—/1400.—

2138. Grada, Raffaele de (Italien, 1885–1957). Gebirgslandschaft mit kleinem See.Öl auf Leinwand.Unten rechtssigniert: «R. de Grada». 62,5:80 cm. 3000.—/3500.—

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2139. Geiger, Ernst Samuel (Schweiz, 1876–1965). Kirche von Ligerz mit Blick auf Bielersee und St. Petersinsel.Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen. Unten links signiert: «E. Geiger». 33:24,5 cm. 4000.—/4500.—

2140. Potthof, Hans (Schweiz, 1911–2003). «S’Heimetli vom Sepp». Öl auf Leinwand. Unten links signiert.Versoauf Etikett vom Künstler handschriftlich bezeichnet und signiert: «S’Heimetli vom/Sepp/Potthof».50:69,5 cm. 5000.—/7000.—

2141. Amiet, Cuno (Schweiz, 1868–1961). Landschaft bei Oschwand. Öl auf Papier. Unten rechts mono-grammiert. 27:35,5 cm. 14000.—/18000.—


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2142. Kathy-Thys, Susy (Schweiz, geb. 1936). Blumen-gesäumter mediterraner Treppenaufgang. Öl aufLeinwand. Unten rechts signiert. 55:38,5 cm.

1000.—/1400.—

2143. Geiger, Ernst Samuel (Schweiz, 1876–1965).Alte Dorfgasse im Winter, 1931. Aquarell auf Pa-pier. Unten rechts signiert und datiert. Gerahmt.Lichtmass 19:13,5 cm. 400.—/500.—

2144. Pfister,Albert (Schweiz, 1884–1978). Interieur –Stillleben mit Kleiderständer. Öl auf Hartfaser.Unten rechts signiert, verso signiert und (unleser-lich) bezeichnet. 28,5:21 cm. 1000.—/1500.—

2145. Vautier, Benjamin der Jüngere (Schweiz,1895–1974). «Eglise de Vandœuvre». Öl auf Kar-ton. Unten rechts signiert, verso bezeichnet.32:41,5 cm. 600.—/800.—

2146. — «Place du Marché (Carouge)», 1951. Öl aufKarton. Unten rechts signiert und datiert, versobezeichnet. 32,5:40,5 cm. 600.—/800.—


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2147. Roulet, Henry Jean (Schweiz, 1915–1995).Karussell am Lac Lémant.Öl auf Leinwand.Untenrechts signiert. 38:46 cm. 2000.—/2500.—

2148. — Paar in einem Park am See, 1964. Öl auf Lein-wand. Unten rechts signiert, verso signiert unddatiert. 35:27 cm. 1500.—/2000.—

2149. — «La Terrasse», 1967. Öl auf Leinwand. Untenlinks signiert, verso signiert, datiert und be-zeichnet. 24:19 cm. 1000.—/1500.—

2150. — «Parapluies», 1968. Öl auf Leinwand. Untenlinks signiert, verso signiert, datiert und bezeich-net. 55:46 cm. 2500.—/3000.—

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2151. Giacometti, Augusto (Schweiz, 1877–1947). «Garten in Stampa», 1943. Pastell auf Papier. Unten rechtsmonogrammiert: «A. G.», verso, auf Unterlagenkarton, signiert, datiert und bezeichnet: «Augusto Giacometti/1943/Garten in Stampa». Gerahmt. 32,7:24,5 cm. 30 000.—/50 000.—

Literatur:Hans Hartmann,Augusto Giacometti. Pionier der abstrakten Malerei. Ein Leben für die Farbe, 1981,WV Nr. 2049.

Provenienz:Sammlung ErnstWirz, BernSchweizer Privatbesitz

Violettfarbene und gelbe Wolken verdunkeln den Himmel über dem Garten und künden ein herannahendes Gewitter an. Die Vege-tation, mit einer fein nuancierten Palette von leuchtenden Grüntönen – unterbrochen nur von wenigen weissen und rosafarbenenAkzenten – gemalt, stehen in schönem Kontrast zum Rotbraun von Haus und Schuppen am linken Bildrand.

Seinen Garten in Stampa, den Giacometti hier in intensiver Farbigkeit mit Pastellkreide festgehalten hat, ist 1943 entstanden. Der Künst-ler hatte im Jahr zuvor einen schweren Herzinfarkt erlitten von dem er sich – nach längerem Spitalaufenthalt – in der ihm vertrautenBergeller Landschaft zu erholen suchte.Während der langen Monate seiner Rekonvaleszenz entstanden eine Reihe von Arbeiten – Öl-gemälde und Pastelle – die Motive seiner näheren Umgebung zeigen, Impressionen aus Stampa etwa, oder Bergeller Landschaften.Giacometti widmete sich in dieser Zeit der erzwungenen Ruhe auch seinen autobiografischen Aufzeichnungen, die unter dem Titel«Von Stampa bis Zürich» noch im gleichen Jahr publiziert wurden. Ein zweiter Teil seiner Memoiren – «Von Florenz nach Zürich» –erschienen 1948, ein Jahr nach seinemTode.

1946 hat Giacometti das Motiv des Gartens erneut aufgegriffen. Das grossformatige Gemälde gleichen Titels, von Hartman als «das be-deutendste Alterswerk» des Künstlers bezeichnet, lehnt sich in Komposition und Kolorit weitgehend an das hier vorliegende, drei Jahrefrüher entstandene Pastell an (vgl.: Hartmann, 1981, Nr. 2112, Farbabbildung S. 184).

Giacomettis Werk lässt verschiedene Stilphasen erkennen, von den frühen, von Jugendstil und Symbolismus beeinflussten Arbeiten, überdie fast gänzlich abstrakten, vomTachismus geprägtenWerke bis zu den Bildern der letzten Jahre, die wieder von einer naturalistischerenArbeitsweise sprechen.Wichtigstes Element und verbindendes Glied in seinem Gesamtwerk ist die Suche nach der reinen Farbe, die denKünstler schon früh beschäftigte. Bereits 1907, während seines Aufenthalts in Florenz, hatte er Michel Eugène Chevreuls «De la loi ducontraste simultané des couleurs», eine umfassende Darlegung der Gesetze von Farbkontrasten und Farbharmonie, gelesen. 1933 sprachGiacometti in seinem berühmt gewordenen Radiovortrag «Die Farbe und ich», über den hohen Stellenwert der Farbe in seinem Schaffen,über seine sinnliche Beziehung zur Farbe, die sein ganzes Leben bestimmte.

Am 9. Juni 1947 erlag Augusto Giacometti einem zweiten Herzinfarkt. Er liegt auf dem Friedhof San Giorgio in Borgonove begraben,auf seinem Grabstein stehen dieWorte geschrieben:Meister der Farbe.


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2152. Palézieux, Gérard de (Schweiz, 1919–2012). Stillleben mitFlasche und Blumen. Öl auf Leinwand, auf Karton aufge-zogen. Unten links signiert. 18:24 cm. 4000.—/5000.—

2153. — Stillleben mit Zwetschgen. Öl auf Leinwand, auf Kartonaufgezogen. Unten links signiert.Lichtmass 14,5:19,5 cm. 4000.—/6000.—

2154. Buchet, Gustave (Schweiz, 1888–1963). Stillleben mitVase,Schale undTabakpfeife, 1958. Öl auf Leinwand.Unten rechtssigniert und datiert. 46:38 cm. 10 000.—/15000.—

Provenienz:Westschweizer Privatbesitz

2155. Voigt, Ilse (Deutschland/Schweiz, 1905–1997). Ballerina.Pastell auf rötlich-braunem Papier.Am linken Blattrand sig-niert. Gerahmt. Lichtmass 60,5:46,5 cm. 800.—/1000.—

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2156. Haefliger, Leopold (Schweiz, 1929–1989). Gewitterlandschaft, 1977. Gouache auf Papier. Unten rechts mitBleistift signiert und datiert. Gerahmt. Lichtmass 28:42,5 cm. 600.—/700.—

2157. Stauffer, Fred (Schweiz, 1892–1980). Küstenlandschaft in Südfrankreich, 1956. Öl auf Hartfaser. Unten linkssigniert und datiert. 53:92,5 cm. 1500.—/2000.—

2158. — Dorf mit kleinem Rebberg, 1943, Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 45:59,5 cm.1000.—/1400.—


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2159. Auberjonois, René Victor (Schweiz, 1872–1957). Bildnis einer jungen Frau. Öl auf Leinwand, auf Holzaufgezogen. Oben rechts monogrammiert. 32:27 cm. 3000.—/4000.—


2160. Palézieux, Gérard de (Schweiz, 1919–2012). Étang de Finges. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen.Unten rechts signiert. Lichtmass 25:31,5 cm. 6000.—/8000.—

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2161. Walden, Nell (Nelly Anna Charlot-ta) (Schweden/Schweiz 1887–1975).Küste mit Segelschiffen bei Kopen-hagen, 1923. Aquarell auf Papier.Unten rechts monogrammiert, versosigniert, datiert und bezeichnet. Ge-rahmt. 23,5:20 cm. 800.—/1000.—

2162. Yokoi, Teruko (Japan, geb. 1924, lebtin Bern). Mohnblumen, 1984.Aquarellauf Papier. Unten rechts signiert unddatiert. Gerahmt. 37:27,5 cm.

1000.—/1400.—

2163. Hesse, Hermann (Deutschland/Schweiz, 1877–1962). Tessiner Land-schaft. Bleistift und Aquarell auf Pa-pier. Unten rechts mit Bleistift schwerleserlich datiert: 13.VIII. ... /23 (?). Ge-rahmt. 23,7:31,5 cm.

4000.—/5000.—Provenienz:Martin Hesse (dritter Sohn von Hermann Hesseund seiner ersten Frau, der Basler FotografinMaria Bernoulli)Schweizer Privatbesitz.

2164. Henninger, Manfred (Deutschland,1894–1986). Badende, 1966. Aquarellund Bleistift auf Papier. Unten rechtssigniert und datiert: «6. 1966/ManfredHenninger». Gerahmt.Lichtmass 47:63 cm. 600.—/800.—


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2165. Walden, Nell (Nelly Anna Charlotta)(Schweden/Schweiz 1887–1975). Land-schaft in der Bretagne, 1972. Aquarellauf Papier. Unten rechts monogram-miert und datiert, verso bezeichnet, sig-niert und datiert. Gerahmt.23.5:22,5cm. 400.—/500.—

2166. Morgenthaler, Ernst (Schweiz, 1887–1962). Südchinesisches Meer, 1958.Aquarell auf Papier. Unten links mono-grammiert und datiert. Gerahmt.Lichtmass 25:30,5 cm. 500.—/600.—

2167. Pfister, Albert (Schweiz, 1884–1978).Abstrakte Komposition. Aquarell aufPapier. Unten rechts monogrammiert.Gerahmt. 14,5:20 cm. 600.—/800.—

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2168. Hansegger (Hans Egger), JohnKonstantin (Schweiz, 1908–1989).Küstenlandschaft in Südfrankreich.Öl auf Leinwand. Unten rechts sig-niert, verso bezeichnet: «14.».41:56 cm. 1500.—/2000.—

2169. Haefliger, Leopold (Schweiz,1929–1989). Kochlehrling, 1972. Ölauf Malkarton. Unten rechts signiertund datiert: «LHaefliger 72».45,5:36 cm. 3000.—/3500.—

2170. Lanoë, Alphonse (Schweiz, 1926–2009). Flusslandschaft mit Fischernund Boot, 1971. Aquarell über Blei-stift auf Malkarton. Unten rechtssigniert und datiert. Gerahmt.Lichtmass: 28:47 cm. 500.—/700.—

2171. Liner, Carl Walter (Schweiz,1914–1997). «Tessin», 1948. Gouacheauf Papier. Unten links mit Bleistiftsigniert, datiert und bezeichnet.Ohne Rahmen. 32:47 cm.

1000.—/1400.—

2172. Palézieux, Gérard de (Schweiz,1919–2012). Stillleben mit Christ-rosen. Öl auf Leinwand, auf Kartonaufgezogen. Unten rechts mono-grammiert. Lichtmass 11,5:15 cm.

2500.—/3500.—

2173. Castro, Sergio de (Argentinien,geb. 1922). Stillleben, 1968. Öl aufLeinwand. Oben links signiert unddatiert, verso bezeichnet: «68.08».52,5:63,5 cm. 2000.—/2500.—


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2174. Brignoni, Serge (Schweiz, 1903–2002). «Formesdans l’espace». Mischtechnik auf Papier. Untenrechts signiert. Gerahmt. 45,5:59 cm.

800.—/1000.—Provenienz:Galerie Carzaniga + Ueker, BaselSchweizer Privatbesitz

2175. Müller, Robert (Schweiz, 1920–2003). OhneTitel. Farbholzschnitt, Expl. 46/70. Unten linksvom Künstler mit Bleistift monogrammiert(ligiert) und nummeriert. Ohne Rahmen.62,5:90 cm. 300.—/400.—

2176. Nebel, Otto Wilhelm Ernst (Deutschland/Schweiz, 1892–1973). «Geburt des reinen Rot»,1958. Mischtechnik auf Papier.Am unteren Blatt-rand signiert und datiert, auf dem Passepartout

signiert, datiert und bezeichnet. Verso mit blauem Farbstift signiert, datiert und bezeichnet: «U 775/1958/Geburt des reinen Rot/Otto Nebel». Gerahmt. 30,6:29,1 cm. 3000.—/3500.—

2177. — «Beginnen im Hellen», 1953. Mischtechnik auf Papier. Unten rechts signiert: «1953 Nebel», auf demPassepartout signiert, datiert und bezeichnet. Verso – auf Deckkarton – signiert, datiert und bezeichnet:«U. 491/1953:»/«Beginnen im Hellen». /*/«Otto Nebel». Gerahmt. Lichtmass 20:24,5 cm.



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2178. Dalvit, Oskar (Schweiz, 1911–1975). «Tor», 1948. Öl undCollage auf Hartfaser. Unten rechts monogrammiert, versosigniert, datiert und bezeichnet. 32:27 cm. 600.—/800.—

2179. (Osipovna) Kogan, Nina Josifovna (Russland, 1887–um1942). Ohne Titel.Tusche,Aquarell und Collage auf Papier.Unten links mit Bleistift monogrammiert. In Passepartoutmontiert. Ohne Rahmen.Lichtmass 19:13,5 cm. 2000.—/2500.—



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2180. Chashnik, Ilya Grigorevich (Russland, 1902–1929). Ohne Titel, um 1925. SuprematischeKomposition. Gouache auf Papier. Gerahmt.18,5:14,5 cm. 2500.—/3500.—

Provenienz:Galerie Gmurzynska, KölnSchweizer Privatbesitz

2181. Buchet, Gustave (Schweiz, 1888–1963). Sit-zender Akt. Kohle auf Papier. Unten rechtssigniert. Gerahmt. Lichtmass 27,5:25 cm.


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2182. Kokoschka, Oskar (Österreich, 1886-1980). Selbstbildnis (Halbfigur), 1965. Druck 1966. Lithografie inRötel auf Velin. Unten rechts im Stein monogrammiert. Oben links vom Künstler mit Bleistift bezeichnet,monogrammiert und datiert: «Gut zum Druck/OK 66». Gerahmt. 87,5:54 cm (Darstellung).

1000.—/1500.—Literatur:Wingler/Welz, 358a.

2183. Corinth, Lovis (Deutschland, 1858–1925). Figurenstudie. Kohle auf Papier. Unten rechts signiert. OhneRahmen. 32,4:24,5 cm. 800.—/1200.—Provenienz:Schweizer Privatbesitz

2184. Kirchner, Ernst Ludwig (Deutschland, 1880–1938). Fanny im Lehnstuhl – Bildnis der FannyWocke, 1916.Lithografie auf dünnem gelbemVelin, sparsam mit Kohle überarbeitet.Verso Basler Nachlassstempel (Lugt1570b), mit handschriftlichem Eintrag der Schiefler-Nummer inTusche. Eines von 8 bekannten Exemplarendieser Lithografie. Im äusseren Randbereich Spuren von Klebestoff, Knitter, kleiner Papierverlust in denEcken, sowie zwei kleine Einrisse. 59,5:50,5 cm (Darstellung)/65:52,5 cm (Blatt). 14000.—/18 000.—

Literatur:Dube, L 331Gustav Schiefler, Die Graphik Ernst Ludwig Kirchners, Band I, 1926, Nr. 450,Abb. S. vor 225.


DiesesWerk ist im Ernst Ludwig Kirchner ArchivWichtrach/Bern dokumentiert.

Das Blatt ist 1916 während Kirchners Aufenthalt in Berlin entstanden.Als Anregung undVorlage dienten ihm Zeichnungen, die er wäh-rend eines Aufenthaltes im Sanatorium Dr. Oskar Kohnstamm in Königstein imTaunus, geschaffen hatte. Kirchner war im Frühjahr 1915als Rekrut zur Feld-Artillerie in Halle an der Saale einberufen worden. Die militärische Ausbildung brachte Kirchner an den Rand despsychischen und physischen Zusammenbruchs, und bereits im September des selben Jahres wurde er «wegen Lungenaffektion undSchwäche» beurlaubt. «Ich bin momentan vom Militär entlassen und will ein Sanatorium aufsuchen, um mich zu regenerieren. Ich fühlemich halbtot von geistigen und körperlichen Qualen. (…) Arbeiten kann ich jetzt nur nachts», schrieb der Künstler am 7. Dezember ineinem Brief an den Kunstsammler und Mäzen Karl Ernst Osthaus.


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Zwischen Dezember 1915 und Juli 1916 war Kirchner dreimal Patient in Königstein. Dazwischen lagen zwei längere Aufenthalte in Ber-lin, die in der Hauptsache der Aufarbeitung von Eindrücken aus Königstein gewidmet waren. In dieser Zeit der Rekonvaleszenz entstan-den – neben den grossartigen Fresken im Brunnenhaus des Sanatoriums – an die zwanzig Gemälde, eineVielzahl von Zeichnungen undeine Reihe grafischer Arbeiten, darunter das Porträt seines Arztes Dr. Kohnstamm (Radierung, Dube 198) und Bildnisse seiner Mit-patienten, etwa des Pianisten und Komponisten Otto Klemperer (Holzschnitt, 1916), des Ehepaars Herr und Frau Prof. Goldstein(Radierung/Holzschnitt, 1916) und der FannyWocke, die Kirchner zweimal porträtierte. Das erste Blatt, ein Holzschnitt von 1916, zeigtihr Gesicht – blattfüllend – im Halbprofil während sie auf der im gleichen Jahr entstandenen und hier vorgestellten Lithografie als Ganz-figur im Lehnstuhl ruht.Wie alle grossen Lithografien im Format 59,5:50,5 cm, wurde auch dieses Blatt von einem Lithostein abge-zogen, der Kirchner sowohl in Dresden und Berlin als auch später in Davos zur Verfügung stand. Der Stein wurde jeweils nach nurwenigen Abzügen wieder abgeschliffen und für neue Arbeiten verwendet, so dass Drucke aus dieser Schaffensperiode sehr selten sind.Vom vorliegenden Blatt sind denn auch nur acht Abzüge bekannt.

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2185. Music, Zoran Antonio (Italien, 1909–2005). Landschaft./Baum. Zwei Radierungen, beide Expl. 26/80.Beide unten rechts vom Künstler mit Bleistift signiert, unten links nummeriert. Ohne Rahmen.Blatt je 20,4:14,1 cm. 300.—/500.—


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2186. Voigt, Ilse (Deutschland/Schweiz, 1905–1997). Bildnisdes Tänzers Rudolf Nurejew. Radierung. Unten rechtsmit Bleistift signiert, unten links bezeichnet: «1e Epreuved’artiste». Gerahmt. 57:38 cm. 400.—/500.—

2187. Cocteau, Jean (Frankreich, 1889–1963). Zwei einanderzugewandte Gesichter. Tusche auf Papier. Signiert: «JeanCocteau». Minim stockfleckig. Gerahmt. 41:29,5 cm.

1500.—/2000.—

2188. — «Pas de Deux, Opéra de Paris»./Rudolf Nurejew. ZweiRadierungen. Expl. VI/X bzw. I/X. Beide unten rechtsmit Bleistift signiert, unten links nummeriert. Gerahmt.Je 50:39 cm. 600.—/800.—

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2189. Yokoi, Teruko (Japan, geb. 1924, lebt in Bern). Ohne Titel. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert.Gerahmt. 14,8:10,5 cm. 400.—/500.—

2190. Staël, Nicolas de (Frankreich, 1914–1955). «Méditerranée», 1952/53. Farbserigraphie nach einem 1952/53entstandenen Gemälde. Exemplar 38/200. Druck in 9 Farben auf Velin von »Johannot«. Mit Bleistift vonfremder Hand mit Künstlernamen und Titel bezeichnet und nummeriert. Minim gebräunt, umlaufend inPassepartout montiert. Gerahmt. 36,2:46,5 cm/48,4:63,8 cm. 2500.—/3000.—

Auf Initiative der Galerie Craven in Paris schuf Nicolas de Stael wohl 1953 eine Lithographie nach dem 1952/53 entstandenen unddamals in der Galerie Craven ausgestellten Gemälde «Méditerranée – La Ciotat» (VW Dubourg, Nr. 526). Der Künstler realisierte dieGrafik in Schwarz, die Farben sollten auf seinenWunsch anschliessend in Siebdrucktechnik hinzugefügt werden. De Staël starb im März1955, noch bevor der erste Probedruck in Farbe vorlag. Die nach seinemTod gedruckte Auflage von 200 Exemplaren ist daher von frem-der Hand nummeriert, betitelt und mit dem Namen des Künstlers bezeichnet worden.


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2191. Kathy-Thys, Susy (Schweiz, geb. 1936). Sommerliche Feldlandschaft. Öl auf Leinwand. Unten rechtssigniert. 39,5:90 cm. 1000.—/1500.—

2192. — Sommerlandschaft mit Weizenfeld und Blick auf ein Dorf. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert.65:81,5 cm. 1500.—/2000.—

2193. Haefliger, Leopold (Schweiz, 1929–1989). Feldlandschaft, 1970. Öl auf Malkarton. Unten rechts signiertund datiert: «LHaefliger 70». 31,5:54,5 cm. 1000.—/1400.—

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2194. Lorca, Federico García (Spanien, 1898–1936).Maskengesicht. Bleistift auf Papier. Unten rechtssigniert. Minim gebräunt. Ohne Rahmen.21,2:13,5 cm. 800.—/1000.—

2195. Nebel, Otto Wilhelm Ernst (Deutschland/Schweiz, 1892–1973). «Durchscheinend», 1940.Tusche und Spritztechnik auf Papier.Am unterenBlattrand signiert und datiert, auf dem Passepar-tout signiert, datiert und bezeichnet. Gerahmt.Lichtmass 35,5:26 cm. 2000.—/2500.—

2196. Charchoune, Serge (Russland, 1888–1975).Ohne Titel. Gouache auf Papier. Unten rechtssigniert. Gerahmt. 32,5:50,5 cm.

1000.—/1200.—Ausstellung:«George Charchoune», Galerie Roque, Paris, Mai 1971, Nr. 28

Provenienz:Galerie Roque, ParisSchweizer Privatbesitz


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2197. Marini, Marino (Italien, 1901–1980). Il Canto I, 1973. Blatt10 der Mappe «Il teatro delle maschere». Aetz- und Kalt-nadelradierung und Farbaquatinta auf Magnani-Papier. Expl.29/75. Unten rechts mit Bleistift signiert, unten links num-meriert. Druck: Il Cigno, Rom (unten rechts Blindstempel).Gerahmt. 49:64 cm (Platte). 800.—/1200.—

Literatur:Guastalla, 164

2198. Stanzani, Emilio (Schweiz, 1906–1977). Ohne Titel. Ent-wurf für eine Plastik. Mischtechnik auf Papier. Unten rechtsmit Bleistift signiert. Gerahmt. 29,5:21 cm. 400.—/600.—

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2199. Wou-Ki, Zao (China, geb. 1921– lebt in Paris). Ohne Titel. Farblithografie, Expl.: E.A. Unten rechts vomKünstler mit Bleistift monogrammiert und bezeichnet. Gerahmt. 13,8:13,9 cm. 500.—/700.—

2200. Clavé,Antoni (Spanien, 1913–2005). «Gants et signes», 1974. Farbradierung mit Carborundum, Expl. 30/80.Unten rechts mit Bleistift signiert und nummeriert. Gerahmt. 76:56,5 cm. 500.—/700.—

Literatur:Passeron, 332

2201. Mumprecht, Rudolf (Schweiz, geb. 1918). OhneTitel, 1955. Öl auf Malkarton. Unten rechts signiert, versobezeichnet, signiert und datiert: «Kat N° 31/1955/Mumprecht». 12,5:34,5 cm. 2000.—/2500.—


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2202. Schröder-Sonnenstern, Friedrich (Deutschland, 1892–1982). «Die Göttin der Eile», 1960. Farbstift aufPapier. Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert, unten links bezeichnet. Gerahmt. 50:73 cm.

2000.—/2500.—Provenienz:Sammlung von Goldschmidt-Rothschild

2203. Morier, Josette (Schweiz, geb. 1952). Ohne Titel, 1999. Abstrakte Komposition. Farbstift auf Papier. Untenlinks signiert und datiert. Gerahmt. 39:49 cm. 400.—/500.—

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2204. Hüppi, Alfonso (Deutschland, geb. 1935). Faltblatt, 1971. Bleistift und Gouache auf gefaltetem Papier.Unten rechts mit Bleistift monogrammiert, unten links datiert. Ohne Rahmen. 21:29,5 cm. 250.—/300.—

2205. Coulentianos, Costas (Griechenland, 1918–1995). Ohne Titel, 1980. Farblithografie, Expl. 7/50. Untenrechts mit Bleistift signiert, unten links nummeriert. Ohne Rahmen. 66,5:50 cm. 600.—/800.—

2206. Yokoi,Teruko (Japan, geb. 1924, lebt in Bern). Ohne Titel, 1978.Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert,oben links datiert. Gerahmt. 40:40 cm. 1000.—/1200.—


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2207. Hoeydonck, Paul van (Belgien, geb. 1925). Ohne Titel, 1961.Plexiglas und Kunststoff.Verso signiert und datiert. 40:40 cm.

1000.—/1500.—

2208. Fedier, Franz (Schweiz, 1922–2005). Abstrakte Komposition,1964. Öl auf Leinwand.Verso auf Leinwand signiert und datiert.100:100 cm. 1000.—/1400.—

2209. Charrin, Gérard (Schweiz, 20. Jahrhundert). Abstrakte Kom-position, 1962. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert unddatiert. Ohne Rahmen. 24:12,5 cm. 200.—/300.—

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2210. Yokoi,Teruko (Japan, geb. 1924, lebt in Bern). «Snow», 1989. Farblithografie, Expl. 34/40.Am unteren Blatt-rand mit Bleistift signiert, datiert, bezeichnet und nummeriert. Gerahmt. 65,5:50cm. 400.—/500.—

2211. Tobey, Mark (USA, 1890–1976). Intimate journey, 1974. Farblithografie. Unten rechts mit Bleistift signiert.Gebräunt, lichtrandig. Ohne Rahmen. 50,5:38 cm (Blatt). 300.—/400.—

2212. Palézieux, Gérard de (Schweiz, 1919–2012). Stillleben mit Fischen, 1976.Aquarell auf Papier.Am unterenBlattrand monogrammiert: «P» (eingekreist). Minim gebräunt und lichtrandig. Gerahmt. 28,4:37,8 cm.

1000.—/1500.—Provenienz:Galerie PaulVallotton, LausanneWestschweizer Privatbesitz


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2213. Glattfelder, Hansjörg (Schweiz, geb. 1939). Ohne Titel, 1977. Abstrakte Komposition. Acryl auf Papier.Unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. Gerahmt. Lichtmass 49:71,5 cm. 800.—/1000.—

2214. Bogart, Bram (Belgien, 1921–2012). Ohne Titel, 1971. Farbserigrafie, Expl. 49/100. Unten rechts vomKünstler mit Bleistift signiert und datiert, unten links nummeriert. Ohne Rahmen. 56:56 cm.

500.—/600.—

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2215. Warhol, Andy (USA, 1928–1987). Marilyn Monroe, 1967. Serie von 10 Farbserigrafien auf Museumskarton.Spätere, vom Künstler autorisierte Auflage: Ed. Sunday B. Morning.Verso mit blauem Stempel bezeichnet:«fill in your own signature»/«published by Sunday B.Morning». Ohne Rahmen. Je 91,4:91,4 cm.

2000.—/2500.—Literatur:Vgl.: Feldman/Schellmann (1989), Nr. 22–31

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2216. Brunner, Hansjürg (Schweiz,1942–1999). Porträt Jean Tinguely,1983. Kaltnadel und Mezzotinto.Unten rechts vom Künstler mitBleistift signiert und datiert, untenlinks bezeichnet: Probedruck. Ge-rahmt. 24:31,3 cm (Platte).

700.—/900.—Literatur:Kornfeld (1972–1983), Nr. 88/IV

2217. Fuchs, Ernst (Österreich, geb.1930). «Lilith – Die Schwellung»,1975. Farbaquatinta, Expl. 33/100.Unten rechts vom Künstler mitBleistift signiert, unten links num-meriert. Ohne Rahmen.34,5;25,7 cm. 200.—/300.—

2218. Brunner, Hansjürg (Schweiz,1942–1999). Gruppenbildnis JosefHelfenstein, Sandor Kuthy, Chris-toph von Tavel, 1990–1994. Kalt-nadel, Mezzotinto und Schmirgel-papier, Expl.: Probedruck. Untenrechts vom Künstler mit Bleistiftsigniert und datiert, unten links be-zeichnet. Ohne Rahmen.49,1:64,4 cm. (Platte).

400.—/600.—Literatur:Kornfeld (1990-1993), Nr. 165 (der hier vor-liegende IV. Zustand, bei Kornfeld nicht mehraufgeführt).

2219. Quervain, Daniel Christoph de(Schweiz, geb. 1937). «Totem undTabu», 1969. Kaltnadel, Expl. 15/17.Am unteren Blattrand mit Bleistiftsigniert, nummeriert und bezeich-net. Gerahmt. 49,4:64,7 cm (Platte)/65:79 cm (Blatt) 500.—/700.—

Literatur:WV (1978), Nr. 71


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2220. Morellet, François (Schweiz,geb. 1926). OhneTitel. Serigrafieauf Karton. Verso vom Künstlersigniert. Ohne Rahmen.62:61,8 cm. 400.—/500.—

2221. Tschumi, Otto (Schweiz,1904–1985). «Golino (Beatriceim Häuschen)», 1943. Pastell aufPapier. Verso vom Künstler mitBleistift signiert, datiert und be-zeichnet: «Golino, Juli 43/31�24/tschumi 43/Golino/(Beatrice imHäuschen). Gerahmt. 31:24 cm.

3000.—/3500.—


2222. Palézieux, Gérard de(Schweiz, 1919–2012). Stilllebenmit Gefässen. Tusche auf Papier.Unten links monogrammierrt:«P.» (eingekreist). Ohne Rahmen.20,2:30 cm. 800.—/1200.—

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2223. Charchoune, Serge (Russland, 1888–1975). Ohne Titel. Farblithografie auf Japanpapier, Expl. 9/20. Amunteren Blattrand mit Bleistift signiert und nummeriert. Ohne Rahmen. 66:50 cm. 300.—/400.—

2224. Haubensak, Pierre (Schweiz, geb. 1935). Ohne Titel, 1977. Öl auf Papier, auf Holz aufgezogen. Untenrechts signiert und datiert. 67:50 cm. 1000.—/1400.—

2225. Pizzi Cannella (eigtl. Piero Pizzicannella) (Italien, geb. 1955). «151», 1987. Mischtechnik auf Papier.Unten links bezeichnet: «151», verso mit Bleistift signiert. Gerahmt. 34:24 cm. 500.—/700.—

Provenienz:Galerie Triebold, BaselSchweizer Privatbesitz

2226. Dundakova, Maria (Bulgarien, geb. 1939). Ohne Titel, 1968. Papiercollage. Unten rechts mit Bleistiftbezeichnet, oben datiert: «5. 4. 68». Gerahmt. 69:49,5 cm. 600.—/800.—

2227. Brodwolf, Jürgen (Schweiz, geb. 1932). «Figurengruppe mit Modell», 1975.Tubenbild. Bleistift und model-lierte Farbtube auf Papier. Unten rechts signiert und datiert, am oberen Blattrand bezeichnet: «Figuren-gruppe mit Modell/Nach der Zeichnung ‹Studio per una composizione probabilimente allecorica› vonJacopo Bellini». In Kastenrahmen. 34,5:21 cm (Blatt). 1400.—/1800.—

Beigegeben:Blatt Nr. 42 aus einem alten Buch mit der Reproduktion der als Inspiration gedienten Bellini-Zeichnung.Vom Künstler mit Bleistiftüberarbeitet und bezeichnet: «Figurengruppe/1, 2 + 4 figurenzeichnung/nach Modell 3». 34:24,5 cm (Blatt). In Kastenrahmen.



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