NEOCLÁSICO: ARQUITECTURA

ASPECTOS QUE FAVORECEN EL SURGIMIENTO DEL NEOCLASICISMO:

- Descubrimiento de Pompeya y Herculano

- Historia del arte de la Antigüedad (1764) de Winckelmann y Laocoonte o sobre los límites en la pintura y la poesía de Lessing.

Defienden la superioridad del arte clásico (especialmente griego) en el que se habría alcanzado la perfección y desde entonces se habría iniciado una decadencia que culminaría en el Barroco.

Como consecuencia, la función del artista sería la de recuperar los valores perdidos del clasicismo.

Lessing

Winckelmann

J. J. Winckelmann (1717 - 1768) "Historia del arte de la Antigüedad“, 1764. El arte griego plasmó los ideales de belleza (armonía de cuerpo y espíritu).

Giambattista Piranesi (1720 - 1778) grabados al aguafuerte mostrando vistas de Roma y propugnando la superioridad de esta arquitectura.

EL NEOCLASICISMO

factores históricos:• Cuestionamiento y crisis del antiguo Régimen.• La Revolución Francesa y el Imperio Napoleónico (1789-1814).

Otras circunstancias:• Afán por restaurar el “verdadero arte”, arquetipo de la belleza y de la razón. Vuelta a los modelos griegos y romanos, paradigmas de lo “clásico”.• El descubrimiento de las ciudades romanas de Pompeya y Herculano propicia el desarrollo de las excavaciones arqueológicas y el estudio de la arquitectura y de las obras de la antigüedad.• El auge y difusión de tratados sobre el arte antiguo contribuye a la internacionalización del estilo.• El alemán Winckelman con su obra ”Historia del Arte en la Antigüedad”, consolida entre las élites los ideales clásicos de belleza.

El papel del Estado:• Creación de “Academias” que convertirán lo clásico en norma.• Fundación de “Museos”.

ARTE NEOCLÁSICO

1700 1750 1800 1850

Barroco

Rococó

Neoclásico

Romántico

Guerras

Napoleónicas

Pompeya-Herculano

Revolución Francesa

Ilustración: - Retorno a la ANTIGÜEDAD

- Retorno a la “NATURALEZA” (Rousseau)

ANTIGUO RÉGIMEN

El neoclásico es un estilo con un fuerte componente intelectual, que comparte con el pensamiento ilustrado el carácter racional, las aspiraciones morales, la búsqueda de valores universales y eternos, comunes a todos los hombres, y el rechazo explícito al rococó, al que consideran decadente y propio de ociosos.

• Una nueva idea de arte como un concepto autónomo, independiente, capaz de producir por si mismo placer y elevación espiritual y moral.

• El artista se ve a sí mismo como un profesional independiente capaz de influir con su obra en las transformaciones sociales e ideológicas.

1750 1800 1850•Neoclasicismo

•Goya

•Eclecticismo

•Romanticismo

• Hechos históricos entre 1750 y 1850– Ilustración– Revolución Francesa– Imperio Napoleónico– Congreso de Viena ( al Absolutismo)– Revoluciones liberales (1830-1848)– Revolución Industrial

NEOCLASICISMO

ROMANTICISMO

Características del arte neoclásico:

-Revival clásico (griego y romano). Primer movimiento historicista-Arte racional y ordenado

Criterios clásicos:-Armonía, equilibrio y proporción-Órdenes clásicos en Arquitectura-Perfección en la talla y el modelado-Composiciones ordenadas y simétricas-Colores fríos y dibujo preciso

Criterios morales:-Exaltación de virtudes morales-Rememoración de pasajes heroicos de la Antigüedad

LA ARQUITECTURA EN EL SIGLO XIX

ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

1800 1850 1900

ARQUITECTURA HISTORICISTA (NEOS)

ARQUITECTURA ECLÉCTICA

ARQUITECTURA DEL HIERRO Y DEL CRISTAL

ESCUELA DE CHICAGO

-Modelos Greco-romanos y Palladianos-Reiteración de fachadas en forma de templo griego-Recuperación de los órdenes clásicos-Formas horizontales (adinteladas)-Claridad compositiva-Estructuras compactas. Muros planos-Búsqueda de las Plantas centralizadas-Importancia de la monumentalidad como elemento propagandístico

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

EEUU

LA DIFUSIÓN DEL ESTILO NEOCLÁSICO

La arquitectura Neoclásica en Inglaterra

Villa Rotonda (Villa Capra) Vicenza, 1566-70. Andrea Palladio

•Neopalladianismo: Lord Burlington. Chiswick House. 1725

Greco-romano.-Robert Smirke. British Museum. 1825-47

J. Nash: Regent’s street. Londres

J. Nash: Carlton House Terrace. Londres. 1827-1832

La arquitectura Neoclásica en Francia

Ange-Jaques Gabriel. Petit Trianon. Versalles. 1761-1768.

Proyectado como templo de Santa Genoveva se destinará a ser el sepulcro de los héroes, lugar sagrado de la Gloria. El sentimiento patriótico se termina expresando como la religión. Esto es un signo de los nuevos tiempos revolucionarios: la búsqueda de valores que sustituyan a la Religión (unos en la Naturaleza, otros en la Política, en la Ciencia…).

El pórtico tiene ilustres precedentes: Los Inválidos y el Panteón de Agripa. La cúpula sobre tambo desarrolla una columnata circular, a modo de tholos griego.

Jacques-Germain Soufflot.- Santa Genoveva / Panteón. Paris (1757 – 1790)

Tholos de Atenea Pronaia en Delfos

Bramante. S. Pietro in Montorio

Tholos griego

Jacques-Germain Soufflot, Santa Genoveva / Panteón. Paris (1757 – 1790)

Planta centralizada, cruz griega, espacio amplio, bien precisado en sus límites y formas; es gigantesco, lo que hace que el visitante se sienta empequeñecido. Se contrapone así la inmensidad de Dios a la pequeñez humana.

Interior sereno y de líneas precisas, con rectas y curvas, pero sin la agitación barroca o rococó.

ARQUITECTURA VISIONARIAÉtienne-Louis Boullée.- Propuesta de Biblioteca

La llamada arquitectura visionaria presenta proyectos de edificios públicos de carácter simbólico, con formas arquetípicas: esfera, arco de medio punto, rectángulo, prisma,…con espacios teóricos, puros, irreales.

La Biblioteca es el lugar que contiene toda la sabiduría, en los libros está la totalidad de los conocimientos, templo de la Sabiduría.

Estructura simétrica, se cubre con bóveda de cañón casetonada, apoyada en incontables columnas, como son los libros que contiene, con un gran vano cenital. FUNCIONALIDAD

Simetría, espacio infinito, sabiduría, grandiosidad y pequeñez se combinan para expresar visualmente el concepto puro de totalidad-universalidad.

Étienne-Louis Boullée.-Propuesta de basílica

Proyecto de un teatro. 1781

Proyecto de Cenotafio para Isaac Newton. 1784

Maison CarréPierre Vignon.-Iglesia de La Magdalena (1757 – 1842)

Charles Percier y Pierre-François-Léonard Fontaine Arco del Carrusel 1806 – 1808

Jean-François Chalgrin. Arco de triunfo de la Estrella. París 1806 – 1836

ALEMANIA.-Carl Gotthard Langhans. Berlin. Puerta de Brandenburgo. 1789-93

Imita la entrada de la Acrópolis de Atenas: Los Propileos. Berlín quiere ser la Nueva Atenas igual que París se presentaba como la nueva Roma

Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)

Nuevo cuerpo de Guardia. Berlín. 1816-8

Schauspielhaus (sala de conciertos) Berlin 1818-1821

Altes museum. Berlín. 1825-8

Cuerpo de Guardia. Dresde, 1830-2

Berlin. Friedrichswerdersche kirche. 1824-30Historicismo-Neogótico

Leo von Klenze. Gliptoteca. Munich. 1816-34

Propileos. Munich. 1846-1863

Walhalla. Regensburg. Ratisbona 1830-1842

Sigue el modelo arquetípico del Partenón. Se sitúa sobre un basamento complejo de hasta cinco plataformas y acceso con rampas. Pintoresquismo.

Uno de los primeros edificios monumentales que utiliza vigas de hierro estructurales en la techumbre

Neopalladianismo en USA

T. Jefferson.- Monticello. Charlotesville. Virginia. 1793-1809

Capitolio. Washington, DC

Casa Blanca

Thomas Jefferson Memorial - Washington

Juan de Villanueva (1739-1811).-Es el gran arquitecto español puramente neoclásico. Su estancia en Roma, pensionado por la Academia de San Fernando, y su fascinación por dicha ciudad marcan su obra. Obras: El Museo del Prado, El Observatorio astronómico de Madrid

Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.

El Museo del Prado

El Observatorio astronómico de Madrid

ESPAÑA

Fachada principal

Fachada posterior a los jardines

Casita del Príncipe. El Escorial. 1772.

Volúmenesnítidos

Predominio dela horizontalidad

Sobriedad decorativa

Pórtico de columnas clásicas bajo entablamento liso (tetrástilo)

Proporción, armonía, equilibrio. Ordenación en torno a un núcleo central de dos piso con dos alas laterales más bajas

Reminiscenciasescurialenses

Museo del Prado. Madrid (Originalmente Museo de Ciencias). 1786-1819

Pórtico hexástilo adelantado, rompe el plano

Grandes columnas dóricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2º piso)

Remate: Espacio rectangular (con relieves) refuerza horizontalidad

Cuerpo superior: Columnata de orden jónico bajo estructura arquitrabada

Cuerpo inferior:Alternancia vanos con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)

Último nivel retranqueado y semiocultado

Funcionalidad

Elementos clásicos:arcos de medio punto,columnas, casetones en la bóveda.

Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad)

Espacios diáfanos

Sobriedad decorativa

Distribuidor espacial y libertad direccional

Tendencia a la horizontalidad

Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en las proporciones de sus

distintos componentes

El exterior refleja la estructura interior

Sensación de edificio compactode volúmenes geométricos puros

Observatorio astronómico de Madrid. 1790

Francisco Sabatini. Puerta de Alcalá. Madrid.1774–1778

Antonio López Aguado. Puerta de Toledo. 1817

Narciso Pascual y Colomer Congreso de los Diputados. 1843-1850

Ventura Rodríguez. Fachada de la catedral de Pamplona

Ventura Rodriguez. Azpeitia. Parroquia de S. Sebastián

Bilbao. Plaza nueva. (1819-51) Silvestre Pérez (1819), Echevarría (1828), Goikoechea (1840)

Justo Antonio de Olaguibel. Vitoria. Plaza Nueva .

San Sebastián. Silvestre Pérez. 1819-32

Ugartemendía. San Sebastián. Plaza de la plaza de la Constitución. Proyecto

Silvestre Pérez.-Iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Asunción. Motrico. (1798)

Echevarría Casa de Juntas de Guernica. 1824-1833.