2. septiembre de 2014. mérida, 2014

MNARdigitalMUSEO NACIONALDE ARTE ROMANO

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Nace MNAR digital Nova Barrero y Pilar Caldera. Directoras de MNAR DigitalMNARdigital

MUSEO NACIONALDE ARTE ROMANO

Nº2014septiembre2

Actividad subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/

http://www.amigosmuseoromano.es/

http://museoarteromano.mcu.es/index.html

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índice

• Editorial

• Otras Miradas

• ¿Qué está pasando?

- Entrega del Premio Internacional Genio de la Colonia Augusta Emérita

- Apertura de la Puerta de Emergencia

- Restauración de negativos de cristal del Archivo Fotográfico del MNAR

• Las piezas nos cuentan… - Retrato del emperador Augusto

- Julia Saturnina: madre o matrona emeritense

- Pieza de cristal de Roca

- Mujer con guirnalda

• Buscando ángulos - Cripta

• ArsRoma: Cuestiones museográficas.

- El Columbario del MNAR. Adecuación de un problemático soporte expositivo

• Para Saber Más. Recomendaciones Bibliográficas

• Estableciendo vínculos

- El MNAR y el Museo Nacional de Arqueología de Lisboa

• Rostra: Agenda y actualidad

Nº20142


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EditorialDirector del Museo

El Museo Nacional de Arte Romano ha centrado su propuesta cultural en la figura de Augusto, aquel joven que respetuosamente se presentó en el Senado, con humildad pero ejerciendo con decisión una de las virtudes que más valoraba el romano: la pietas, al expresar su deseo de vengar la muerte de su padre, César. Con el tiempo, sorteando mil dificultades y con la ayuda de los mejores que él supo reunir en su especial entorno, consiguió el poder inaugurando una fase nueva en la política romana: el Principado en sustitución de la vieja y moribunda República. Su gloria se fue acrecentando con sus acciones victoriosas, entre ellas la conquista de la franja cantábrica en Hispania, vital para los intereses económicos de Roma. Y una de las consecuencias de esa victoria fue la fundación de una colonia en Lusitania que iba a llevar su nombre, Augusta y el de los destinados a ocuparlo, los eméritos de sus legiones, Emerita. Por ello, todas las acciones emprendidas en la nueva urbe tuvieron como denominador común el homenaje a su figura y a su Casa. Entre las numerosas actividades programadas para conmemorar el bimilenario de su óbito, ocurrido el 19 de Agosto del año 14 en Nola, una exposición explica con sencillez al numeroso público registrado desde su inauguración a principios de Julio, más de 20.000 personas, estos hechos históricos. Otros actos, hasta finales del año en curso, completarán el programa. Por otra parte, hay que destacar cómo el equipo técnico del Museo ha trabajado denodadamente en la remodelación de las salas de la Exposición permanente con la incorporación de las nuevas piezas depositadas por el Consorcio de la Ciudad Monumetal tras el convenio firmado por la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de Extremadura y nuestro Ministerio. El interés que el Museo concita entre los ciudadanos, acrecentado con estas actividades, lo atestigua el aumento de visitas en los meses de Julio y Agosto con relación a las del pasado ejercicio, en más de 8.000.

J.M.A.

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Otras miradas

Allá por 1995, dos razones de peso me llevaron a elegir Mérida como lugar en el que vivir:una fue el Teatro Romano y otra el Museo Nacional de Arte Romano; las dos razones han superado con creces mis expectativas.

Hace, por tanto, casi veinte años que mantengo con el MNAR de Mérida una relación apasionada y apasionante. El Museo ha sido para mí – que no soy ninguna experta ni erudita- un lugar de constante aprendizaje, muy útil para preparar las visitas que hago con mis alumnos o para mis propias clases. En el Museo he escuchado magníficas conferencias sobre Mitología, Arqueología, Arte, Historia… impartidas por grandes profesionales de estos campos. He participado en cursos fantásticos en los que, como si fuéramos niños, hemos jugado a hacer museos vivos,rompiendo así con esa idea arraigada de que eran lugares aburridos. Profesionales de la casa –grandes profesionales- nos han desmenuzado la historia de obras expuestas o en almacén, haciéndolas así más comprensibles. Por todo ello, además del extraordinario continente – el maravilloso edificio de Moneo- y del admirable contenido –la calidad y cantidad de piezas expuestas y de otras tantísimas en almacén- , quiero agradecer infinitamente a los profesionales que trabajan en el MNAR ese esfuerzo constante y generoso por divulgar la cultura y por considerar a sus usuarios “piezas” esenciales en el día a día de ese “organismo” vivo que es el MNAR.

Cada vez más personas visitan el MNAR, que se ha convertido así en un extraordinario embajador de Extremadura. Después de tantos trenes perdidos, es un reclamo nacional e internacional de la marca Extremadura. Su importancia creciente, esa fama conseguida a base de esfuerzo, no le ha hecho olvidar sus orígenes. Con menos recursos, debido a la eterna crisis que soportamos, continúa dando prioridad a la divulgación, continúa reinventándose y buscando nuevas fórmulas para seguir siendo un lugar atractivo; por ello, aprovechamos estas líneas para felicitar a todos los que generosamente se esfuerzan día a día para que el interés continúe.

A veces valoramos poco lo que tenemos cerca, pero después de haber visitado tantos museos, piezas como el Árbol de la vida, la Cabeza velada de Augusto, los Togados del Foro, los extraordinarios Mosaicos de los Aurigas con sus cuadrigas, la Lucerna de Odiseo escuchando el canto de las Sirenas, la Escultura de la Ceres que preside el teatro, la imponente Columna del templo de Diana, las Pinturas del Anfiteatro… y tantas y tantas otras piezas y tantos y tantos rincones en los que uno puede imaginarse perfectamente cómo vivían aquellos romanos, nos permiten gozar de un patrimonio privilegiado.

Lola González MolinaProfesora de Latín y Griego. I.E.S. Tierrablanca (La Zarza, Badajoz)


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¿Qué está pasando?

Entrega del Premio Internacional GENIO DE LA COLONIA AUGUSTA EMÉRITA


Hablar de la historia del Premio Internacional Genio de la Colonia Augusta Emérita es hablar de su mentora, Carmen Gasset Loring, presidenta de los Amigos del Museo desde el año 1991 hasta el año 1.996, quien entre los numerosos proyectos que pone en marcha incluye la promoción del museo en el ámbito nacional e internacional a través de este Premio, entregando sus primeros galardones en el año 1994.

Su finalidad es la de premiar la labor de personas, instituciones y entidades que se han distinguido en la defensa, conocimiento y conservación del Patrimonio Arqueológico Emeritense, celebrándose en este año 2014 la edición XXI.

El premio consiste en una reproducción del Genio de la Colonia Augusta Emérita (compañero protector que velaba por los destinos de la ciudad). La pieza nos la reproduce en su taller nuestra compañera y colaboradora Luisa Diaz Liviano.

Se entrega cada año coincidiendo con el Aniversario del Museo, el día 19 de septiembre.Este año El Jurado tiene a bien otorgar por unanimidad este premio en el apartado de personalidades a D. AngelTexeira Brasero, por sus merecimientos como emeritense militante y por su labor en la Asociación de Amigos del Museo y como Presidente de la Asociación del Camino de Santiago; y fundamentalmente del Centro de Iniciativas Turísticas desde donde ha difundido la imagen de la ciudad y ha desarrollado una gran labor para el turismo emeritense.

En el apartado de instituciones, al Festival de Teatro Clásico de Mérida, en coincidencia con su 60ª edición por la labor de difusión de la ciudad y por situar a la escena de nuestro Teatro Romano a nivel internacional.

http://www.amigosmuseoromano.es/Premios/Premio-Internacional-Genio-Protector/

R.M.


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Apertura de la Puerta de Emergencia


En aras a llevar a cabo una actualización de su Plan de Autoprotección, el Museo Nacional de Arte Romano, siguiendo para ello las indicaciones dadas al respecto por la Unidad de Protección Civil de la Consejería de Administración Pública del Gobierno de Extremadura, solicitó al Ministerio de Educación, Cultura y Deporte la apertura de una salida de emergencia en la Sala IX de la Nave Principal, que permitiera así cumplir con los recorridos máximos de evacuación.

El pasado 5 de noviembre, la Subdirección General de Protección del Patrimonio Histórico resolvió autorizar este proyecto, comunicando esta resolución a D. Rafael Moneo Vallés, arquitecto del edificio, así como a la Gerencia de Infraestructuras y Equipamientos de Cultura y al Instituto de Patrimonio Cultural de España.

Las actuaciones previstas pasaban por demoler la parte inferior del muro de fachada correspondiente al testero de la Sala IX, hasta una altura de 2.70 m. aproximadamente, colocando posteriormente un dintel definitivo formado por una estructura metálica de perfiles de acero laminado, así como una puerta de doble hoja, con acabado exterior de chapa plegada lisa. La puerta está dotada de «barra antipánico», detector de contacto magnético y cerradura electromagnética, habiéndose instalado cámara de seguridad que permite controlar la zona adyacente a la misma.

La adecuación de la Sala a la nueva realidad, para poder así cumplir con las normas en materia de seguridad, ha supuesto una modificación en el contenido de la misma, de suerte que algunas piezas, por su entidad, han tenido que ser desplazadas a otros espacios de la Exposición Permanente para que, llegado el caso, no supusieran rémora alguna a una hipotética evacuación forzosa del edificio.

Una imagen, sin duda, vale más que mil palabras…

A M. y J. L. B

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Restauración de negativos de cristal del Archivo Fotográfico del MNAR

En el mes de julio hemos recepcionado la restauración de los más de 30 negativos fotográficos sobre cristal que la empresa CAAP (Conservación y Acceso de Archivos Patrimoniales) ha realizado para el MNAR. Esta acción se inscribe dentro del proyecto que el MNAR y la FER (Fundación de Estudios Romanos) llevan a cabo bajo la denominación “Archivo de Fotografía Antigua del Museo Nacional de Arte Romano de Mérida” y que cuenta con el patrocinio de la Fundación Mapfre, como ya dimos cuenta en el Nº 0 de MNAR Digital.

Los negativos de cristal han sufrido un proceso de limpieza, adhesión mediante resina y en la mayoría de los casos se ha optado por un encapsulamiento total de los fragmentos entre dos hojas de vidrio selladas por la fragilidad del soporte, debido a la multitud de fragmentos y la delgadez de los mismos.

Una vez finalizada esta etapa del proyecto, está en plena fase de ejecución la Catalogación del Archivo, cuyo resultado final será la publicación del Catálogo.

N.B.

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Las piezas nos cuentan

Retrato del Emperador Augusto


La pieza arqueológica del Museo con mayor ascendiente sobre los emeritenses es, sin lugar a dudas, la cabeza de Augusto. El motivo es más que evidente: es el retrato del emperador bajo cuya férula se fundó la ciudad. Ocupa un lugar destacado en las Salas, al igual que ocurriera en la época romana, cuando presidía la llamada «aula sacra», una habitación lujosamente adornada de mármol situada en el peristilo del teatro, en el eje de la puerta principal de la escena o valva regia. Durante un tiempo se pensó que en este lugar se podría haber rendido culto la familia imperial, aunque seguramente solo fuera un espacio de representación.

Fue descubierta en el año 1934 en las excavaciones dirigidas por Antonio Floriano, y en la que participó el afamado emeritense Juan de Ávalos, el cual realizó unos apuntes al natural en el momento del hallazgo. La aparición de la cabeza de Augusto vino acompañada de otras notables piezas de un mismo conjunto: dos retratos masculinos y cinco esculturas togadas, aunque la objeto de estas líneas es, con diferencia, la de mayor mérito artístico.

Esculpida en mármol de Luni-Carrara, seguramente llegó importada a la colonia procedente de algún mercado de arte en la antigüedad. Sigue el modelo de Vía Labicana, así llamado por el lugar de aparición de la que es considerada como prototipo. El emperador viste la toga que le cubre parcialmente su cabeza en tanto que pontifex maximus de los cultos oficiales, distinción que le fuera otorgada en el año 12 a.C. Aunque el cuerpo de la estatua emeritense no ha sido hallado, debía seguir el mismo patrón iconográfico.

P. C.

investigacion.mnar

Cuadro de texto

J. L. B.

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Julia Saturnina: madre o matrona emeritense

En el Siglo XVII, y más concretamente en 1608, apareció en Mérida un interesante monumento funerario, consistente más específicamente en uno de esos bloques de mármol, tan propios de la antigua urbe romana, en los que se combinan la función de la estela, para marcar la sepultura del difunto, con la de altar, para depositarle ofrendas al mismo. Tras su hallazgo, el erudito y por aquel entonces edil de la ciudad, Bernabé Moreno de Vargas, no sólo la leyó y publicó en su libro sobre la historia de Mérida, sino que además procedió a trasladarla a su vivienda, donde pudo conservarse durante el tiempo suficiente como para que pasara a ingresar en los fondos del Museo Arqueológico de Mérida, antes de 1910.

El apasionante devenir de la pieza motivó su inclusión el pasado año en la parte de la exposición del 175 aniversario del Museo dedicada a su trayectoria a través de sus colecciones. Pero no menos interesante que éste se muestra lo que su texto dice, y su enigmática relación con lo que al dorso de la misma se representa. Aquel comienza por exponernos con claridad el nombre de la persona enterrada bajo el monumento: Julia Saturnina. Acto seguido nos dice la edad a la que murió: 45 años. Y a continuación, como también suele ser habitual, se enumeran virtudes o datos asociados al difunto. Se nos dice que es una mujer incomparable, y también que es una mujer santísima. Pero entre una alusión y otra, justo en lo más interesante, es donde más dañada está la pieza: se habla de algo en lo que Julia resulta “óptima”.

Moreno de Vargas, en este punto, al parecer leyó con facilidad el término medica, y salvo contadas excepciones, en que se ha ofrecido como dudosa alternativa la palabra “madre”, tal suele ser la interpretación establecida para la palabra borrosa. De ser así, estaríamos ante un raro testimonio: el de una mujer médico en época romana. Pero la explicación no es tan liberal como parece, pudiendo dar en la clave de ésta la representación de un niño fajado en pañales presente en el dorso de la pieza: en Roma, tal y como recuerda el poeta Marcial, el tabú del sexo obligó a que, en cuestiones ginecológicas y de asistencia a partos, interviniesen mujeres en lugar de hombres. Es por ello que Julia pudo consistir muy posiblemente en una verdadera antecesora de las matronas actuales, a cuya encomiable labor queremos rendir tributo con estas líneas.

Para saber másGARCÍA IGLESIAS, L.: Las inscripciones romanas de Augusta Emerita. Tesis Doctoral. Madrid, 1973.

R. S.


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Pieza de cristal de roca


Recientemente ha ingresado en el MNAR un conjunto de piezas de cristal de roca, que formaba parte de las colecciones depositadas por el Consorcio de la Ciudad Monumental y procedentes de las excavaciones practicadas en Mérida en los últimos años. Vienen a unirse a las ya existentes en los fondos permanentes, con lo que, el museo emeritense consigue una más que interesante colección.

El pensamiento greco-romano hacía surgir el cristal de roca a partir de un compuesto de agua helada absolutamente pura. Ese hielo petrificado, se creía, podía conservar el frío si no generarlo. Por ello, en ese material se modelaron recipientes que parecían extraídos del hielo. Y era un placer destinado a privilegiados, el poder beber y, sobre todo, ofrecer al paladar de un huésped, agua helada en la que, además, flotaban pequeños trozos de nieve “robada” a las montañas.

Plinio refiere que es Nerón quien introduce en Roma la costumbre de beber agua helada, deudor de los príncipes persas y helenísticos que la cultivaban desde antiguo, pues sus culturas sabían preservar el hielo durante largos periodos de tiempo. Pero beber agua a partir de nieve derretida se consideraba causa de enfermedades crónicas, por eso se aconsejaba hervirla antes de enfriarla.

Y el hielo semeja también una joya, descendida directamente de las esferas superiores del cielo. El cristal de roca resume lo mejor de su esencia, ofreciéndose a la luz en toda su transparencia. Un material dotado, a su parecer, de grandes virtudes, motivo por el cual se prefería para la fabricación de amuletos o de objetos semejantes al que ahora mostramos.

Un material tan exclusivo tuvo, por fuerza, que intentar ser imitado. Sólo se consiguió en parte con el vidrio incoloro, mucho más caro que cualquier otra variedad de pasta vitrificable. Sin embargo su textura y frialdad permanecieron inimitables, siendo por siempre un regalo de los dioses.

Bibliografía:Erkinger Schwarzenberg: “Cristallo” en M. Baretta y G. Di Pasquale: “Vitrum. Il vetro fra arte e scienza nel mondo romano” Firenze – Milano, 2004. pp 61 y ss.

P. C.

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Estatua de mujer con guirnalda


Presentamos una estatua recientemente incorporada a la exposición del MNAR, con nº de inventario CE00107, que representa una figura femenina que viste túnica y manto y que como atributo distintivo apoya en su hombro izquierdo una guirnalda floral que le cruza el pecho. Este tipo de representación, no muy habitual, se ha puesto tradicionalmente en relación con el culto a Isis, que podía asimilarse a Tyche-Fortuna, y por ello era representada portando una cornucopia, la cual en ocasiones podía ser sustituida por una girnalda en idéntica disposición a nuestra.

El ejemplo más evidente proviene del Pretorio de Gortina y actualmente se conserva en el Palacio del Quirinal. Es una estatua de figura femenina con guirnalda identificada como representación de Isis, puesto que porta los dos atriubtos característicos de la diosa: el sistro, en relación con la importancia que la música debía tener en los ritos, y la sítula, como expresión del lugar destacado que tenían las libaciones del agua del Nilo en la religión egipcia, y quizás también como recuerdo del viaje de la diosa por este río en la búsqueda de su amado Osiris. En otros casos se han identificado sacerdotisas isíacas, como dos esculturas provenientes de Cirene, en la actual Libia, realizadas probablemente en un mismo taller, y que visten con el manto atado con el característico nudo de Isis sobre el pecho. Igualmente se interpreta como sacerdote isíaco una escultura de un joven vestido con toga y guirnalda, del Museo Arqueológico de Estambul.

En los cuatro ejemplos citados vemos cómo se repiten los dos elementos iconográficos característicos de la estatua emeritense: la guirnalda floral y los flecos textiles que rematan el manto. En el caso de la escultura emeritense, el antebrazo izquierdo flexionado podría sujetar así un sistro, aunque este instrumento es portado invariablemente con la mano derecha en los ejemplares conocidos, no así en la pieza emeritense. La sítula sería más extraña viendo la posición del brazo, demasiado flexionado para cargar con este tipo de cubo ritual. De hecho, el brazo que mantiene este recipiente está siempre extendido en todas las estatuas de este tipo conocidas.

Queda la duda de reconocer a la propia diosa o bien a una de sus sacerdotisas, que podían representarse de manera similar a la descrita, de tal manera que es prácticamente imposible distinguirlas si no se conserva la cabeza, con retrato para las sacerdotisas y rostro ideal para la diosa. En cuanto a la cronología, y a falta de un análisis estilístico exhaustivo, podría situarse, en paralelo a los ejemplos conocidos, en torno al siglo II d.C.

J. M. M.

Para saber másALVAR EZQUERRA, Jaime: Romanising Oriental Gods. Myth, salvation and ethics in the Cults of Cybele, Isis and Mithras, Leyden-Boston, 2008.GUERRINI, Lucia y GASPARRI, Carlo: Il Palazzo del Quirinale: catalogo delle sculture (Collezioni romane di antichità, 3), Roma, 1993.PACE, Biagio: “Statua Isiaca della Libia nel Museo di Constantinopoli”, Africa Italiana, I, 1927, págs. 123-125.TRAVERSARI, Gustavo: Statue iconiche femminili cirenaiche, Roma, 1960.

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Buscando ángulos

La Cripta del Museo

Mérida es un yacimiento vivo; su subsuelo es pródigo en hallazgos arqueológicos, tanto que lo convierten en el de mayor entidad de la Península Ibérica. A diario, las excavaciones desvelan secretos de civilizaciones pretéritas, principalmente de la Antigüedad y de la Alta Edad Media. De este modo, no resulta extraño que con las obras que se acometen en la ciudad afloren restos de época que, en la medida de lo posible, conviene preservar para las generaciones venideras.

Uno de los expedientes más recurrentes para conciliar intereses en ocasiones contrapuestos es el de mantener las ruinas en un semisótano, a menudo visitable. Este fue el caso de la así llamada «Cripta del Museo», un espacio singular donde los haya y que supone un plus de interés añadido a la visita a la institución para las miles de personas que nos honran con su presencia cada año.

En efecto, a finales de la década de los setenta, en las excavaciones para cimentar el edificio diseñado por el arquitecto, Sr. Moneo, se descubrió un conjunto de edificaciones, en su mayoría domésticas y funerarias de época romana, que, con buen criterio, se decidió incorporar a la visita. El curioso puede pasear entre tumbas y casas con pinturas, como lo hicieran sus semejantes hace dos mil años. Para que la “inmersión” histórica sea mayor, si cabe, el equipo técnico del museo está trabajando en un proyecto de intervención integral con el fin de musealizar el espacio. Como paso previo —y en la línea marcada por el Ministerio de orientar sus actuaciones a los colectivos que más dificultad tienen para acceder a la Cultura, haciendo de los Museos un espacio inclusivo y accesible—, se instaló en el año 2011 una plataforma elevadora, que permite el acceso a los discapacitados motores, un sueño largamente acariciado ya que hasta entonces la visita se limitaba, para estas personas, a las Salas de Exposición.

J. L. B. y A. M.


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ArsRoma: Cuestiones Museográficas

El columbario del MNAR. Adecuación de un problemático sopor te expositivo

Tras nuestra incorporación al Museo Nacional de Arte Romano en el año 2007, recibimos del director de la institución el encargo de estudiar la incorporación de más piezas al columbario situado en la Sala VI de la Planta Primera. Dicha estructura consistía en la recreación de uno de estos monumentos funerarios de enterramiento colectivo, así designados por la semejanza de sus múltiples nichos con los palomares de los que toman el nombre, de los que existían varios afamados ejemplares en la ciudad de Roma, y que a imitación de aquellos había sido planteada por el arquitecto del Museo, Rafael Moneo, para la presentación de las urnas cinerarias halladas en la ciudad. Más específicamente, en lo que se pensaba era en la exposición en sus nichos de las urnas talladas en piedra caliza custodiadas en los fondos del museo emeritense. Y respecto a su ubicación en la Sala VI de la Planta Primera, no se trataba de un hecho causal, sino que pretendía entrar en sintonía con la ubicación, en la misma sala pero en la Planta Baja, de la sala dedicada al mundo funerario.

La propuesta sin embargo contaba con varios problemas. De partida, fuera de la capital del antiguo imperio resulta muy difícil encontrarnos con ejemplares de este tipo concreto de monumento. Tal como se lo concibe, plagado de nichos, se trataba en realidad de una estructura destinada a acoger los restos de libertos de la familia imperial y, fuera de la propia Roma, cuando hallamos un monumento semejante, nos lo encontramos bajo una variante mucho más reducida en escala, con un número muy inferior de nichos y con un destino totalmente diferente: el de servir de mausoleo a una familia más bien de clase acomodada. Otra problemática cuestión, ya que el soporte se encontraba ya realizado e integrado en la estructura misma del edificio, consistía en qué piezas podía acoger. Y es que en Mérida, a diferencia de poblaciones de la Bética como Carmona o Córdoba, no contaba casi con un número de urnas de piedra caliza que permitiese completar el número de nichos planteado por Moneo. En tercer lugar, el fácil acceso a las piezas expuestas condicionó que las pocas que lo hicieron se fueran alejando de las manos del público, situándose en los nichos superiores del singular soporte expositivo.


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ArsRoma: Cuestiones Museográficas

Pese a que en un primer momento pensamos en limitar el acceso a la sala entera, en un correlato visual a la recreación de la estancia de la casa romana sita en la Planta Baja, finalmente la solución adoptada pasó por cerrar la mayoría de los nichos con piezas de cristal de seguridad adaptadas individualmente. Y respecto a las piezas a presentar, se acompañaron los seis escasos ejemplares completos en piedra de la institución (a los que se añadieron dos más ingresados desde el Consorcio de la Ciudad Monumental) con aquellos otros que fueron utilizados preferentemente como urnas cinerarias en la ciudad (ejemplares en plomo, vidrio y sobre todo cerámica), así como secundariamente con una serie de pequeñas lápidas colocadas sobre soportes de madera con los que clausurar determinados nichos, simulando el modo en el que sabemos que pudieron sellarse los huecos de algunos columbarios en la Antigüedad. En todo el proceso de instalación colaboró activamente el restaurador Juan Altieri Sánchez, que supervisó el nuevo color aplicado al soporte y la segura instalación de las piezas expuestas.

R. S.


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Para Saber Más

Recomendaciones BibliográficasAVGVSTO Y EMERITA

El pasado cuatro de julio se inauguraba en el Museo Nacional de Arte Romano, dentro de las actividades que conmemorarán el Bimilenario de la muerte del Princeps, la exposición “Augusto y Emerita”, Comisariada por D. José María Álvarez Martínez, y Coordinada por Nova Barrero Martín, que permanecerá abierta hasta el seis de enero de 2015.

Con motivo de la citada muestra, se ha publicado un catálogo que, a lo largo de 175 páginas ilustra esta interesante exposición, cuyo núcleo fundamental son las propias piezas emeritenses, algunas de ellas aún inéditas, pero sabiamente reforzada por otras importadas de los museos de Cáceres, Badajoz, León, Cuenca, Tarragona, o la propia Lisboa.

El catálogo, después de los títulos de créditos y saludas institucionales, cuenta con seis artículos a cargo de José María Álvarez Martínez (Augusto y Emérita); José Carlos Saquete Chamizo (Augusto y su ideario político); José Manuel Iglesias Gil (La presencia de Augusto en Hispania. Las Guerras Cántabras y sus consecuencias); José Luís de la Barrera Antón (Mérida Augustea); Carlos Fabiao (La creación de la provincia romana de Lusitania); y Nova Barrero y Juan Altieri (Augusto en Emerita, criterios para una exposición).

En lo que se refiere a las fichas técnicas de las piezas, expuestas en cinco espacios temáticos: “Augusto. Su ideario político. La Gens Augusta”; “Hispania. Tierra de conquista”; “La fundación de la colonia Augusta Emerita”; “La Emerita de Augusto”; y “La provincia romana de Lusitania”, han sido realizadas por los conservadores del Museo Nacional de Arte Romano. Los Técnicos del Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida, y de los museos prestatarios, presentándose en doble página, una para el sucinto texto explicativo, y la otra para excepcional documentación gráfica de cada pieza, normalmente agrupadas en conjuntos temáticos.

Al final, una sucinta bibliografía, remite al lector a los textos a través de los cuales puede ampliar sus conocimientos sobre la temática expuesta

http://museoarteromano.mcu.es/augusto-emerita.html

A.V.

http://museoarteromano.mcu.es/augusto-emerita.html

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Estableciendo vínculos

El MNAR y el Museo Nacional de Arqueología de Lisboa


La vinculación del MNAR con instituciones afines del vecino Portugal tiene largo recorrido. La configuración en época de Augusto de la provincia romana de Lusitania dispuso a la colonia Augusta Emerita, como capital de un territorio que traspasaba las fronteras actuales entre España y Portugal. El MNAR desarrolla Proyectos de Investigación de carácter internacional así como promueve series editoriales que unen los esfuerzos académicos de investigadores de ambos países, tales como Studia Lusitania.

Hay que subrayar la especial relación entre el MNAR y el Museo Nacional de Arqueología de Lisboa, un centro museístico de primer orden que de manos de su director, el Dr. Antonio Carvalho, a modernizado y actualizado sus programas públicos y científicos. Su entusiasta colaboración se ha materializado en los últimos tiempos en el préstamo temporal del depósito funerario de Lameira Larga para al exposición temporal “Augusto y Emerita”. Este excepcional conjunto, calificado como “Tesoro Nacional”, máxima categoría de protección de acuerdo a la legislación portuguesa, cuenta con piezas de especial interés, destacando la “Pátera de Perseo contra Medusa” en plata dorada.

N. B.

Equipo técnico del MNAR y del Museo Arqueológico Nacional de Lisboa, recepcionado el depósito de Lameira Larga para la exposición de “Augusto y Emerita”.

Vitrina con el montaje definitivo.

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Rostra:Agenda y actualidad


Exposición Temporal “Augusto y Emerita”Sala de Exposiciones Temporales. Hasta el 6 de enero de 2015.

El acto central del particular homenaje que el MNAR le rinde a Augusto en el bimilenario de su muerte, es la exposición Augusto y Emerita, con la que se pretende dar a conocer la figura del Emperador, su familia, su persona y su ideario político, así como contextualizar la presencia de Augusto en Hispania. El contenido fundamental de esta exposición se centra en la fundación y primeros años de colonia Augusta Emerita, para finalizar con la reorganización administrativa de Hispania realizada por Augusto, que conllevó la creación de la Lusitania, de la que Emerita se constituyó como capital.

La exposición, organizada por el MNAR, ha sido patrocinada por el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida.http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones/augusto-y-emerita/index.html

XXVIII Día del Museo19 septiembre. 20 horas. Nave principal. Entrada libre.

Este año celebramos el vigésimo octavo aniversario de la inauguración de la actual sede del MNAR y el comienzo de la nueva andadura de nuestro Centro.Los actos, organizados junto con la Asociación de Amigos del Museo, tendrán lugar en la Nave Principal, y consistirán en la entrega de los Premios “Genio Protector de la colonia Augusta Emerita”, en las modalidades de personas físicas e instituciones. A continuación, dentro de los actos del Bimilenario de la muerte de Augusto, se representará la obra teatral de Miguel Murillo “Augusto en Mérida”, un diálogo póstumo entre Octavio Augusto y aquellas sombras que le acompañan en la eternidad: Virgilio, Publio Carisio y su familia.http://www.amigosmuseoromano.es/Premios/Premio-Internacional-Genio-Protector/

Taller para Mayores. La arqueología del recuerdo.Días 23, 24, 25 y 26 de septiembre. Horario: 10 y 12 horas.

Esta actividad, en su experiencia piloto, está dirigida a personas de la Tercera Edad y consistirá en una visita-taller al Museo en la que los asistentes se involucrarán recordando anécdotas de carácter arqueológico que hayan experimentado, principalmente los emeritenses que vivieron en una época de grandes descubrimientos en la ciudad.

Los participantes de estos talleres tendrán que interrelacionar piezas romanas previamente seleccionadas, con otros objetos tradicionales que hayan podido formar parte de su dilatada vida cotidiana, construyendo así la arqueología del recuerdo.

http://www.museoromano.com/actividades/exposiciones/augusto-y-emerita/index.html



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Noche Romana en Blanco. 27 septiembre. Apertura extraordinaria de 22 h. a 1 h.

Por tercer año consecutivo se celebrará la Noche Romana en Blanco dentro de la actividad Emerita Lúdica, en la que el MNAR participa con la apertura extraordinaria y gratuita de 22 h. hasta la 1 de la madrugada.

Dentro de la programación se incluye:• Representación teatral “Asamblea de mujeres” a cargo de la Asociación EmeritaAntiqua,

en la Nave principal del Museo a las 23 h. • Visitas teatralizadas: “Livia se confiesa”. Dos pases consecutivos a partir de las 0:00 h.

Estas actividades están patrocinadas por el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida y el Excmo. Ayuntamiento de Mérida.http://www.consorciomerida.org

Campaña Educativa“Augusto, el primer emperador romano”

En esta ocasión, coincidiendo con la celebración del Bimilenario de la muertede Octavio Augusto, daremos a conocer la figura del primer emperador del ImperioRomano, fundador de la colonia Augusta Emerita. Descubriremos qué papeldesempeñó en los distintos ámbitos, político, religioso y miltar, con un planteamientoadaptado al nivel educativo de 5º y 6º de Educación Primaria.Nuestro objetivo es hacer de la visita al museo un hábito, convirtiéndolo en algoatractivo, además de ser un apoyo educativo para el profesorado en la tarea dedescubrir a los escolares el mundo que les rodea.La campaña se desarolará del 1 al 31 de octubre y las visitas tendrán unaduración aproximada de 45 minutos.El plazo para inscribirse empezará el jueves18 de septiembre hasta agotar las plazas existentes. Los profesores/as interesados deben ponerse en contacto con el Departamento deEducación y Ación Cultural, teléfonos: 924-31-690 /924-31-912: Extensión 23.http://www.museoromano.com/actividades/actividades_didacticas.html

Seminario Internacional “Augusto en Hispania”. 24 y 25 de Octubre de 2014

En el marco de las actividades del Museo Nacional de Arte Romano, relacionadas con el Bimilenario de la muerte el emperador Augusto, tendrá lugar, los días 24 y 25 de Octubre, el Seminario Internacional “Augusto en Hispania”. En este Seminario intervendrán cualificados especialistas que abordarán diversos temas relacionados con el principado de Augusto, Hispania, y los primeros años de la colonia Augusta Emerita.El Seminario será dirigido por José María Álvarez Martínez, director del Museo.Asistencia previa inscripción gratuita.Programa preliminar y más información en:http://www.museoromano.com/actividades/congresos_cursos_seminarios/seminario-internacional-augusto/index.html

http://www.consorciomerida.org/

http://www.museoromano.com/actividades/actividades_didacticas.html

http://www.museoromano.com/actividades/congresos_cursos_seminarios/seminario-internacional-augusto/index.html

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PresidenteD. José María Álvarez Martínez. Director del MNAR

DirectorasNova Barrero Martín (N. B.)Pilar Caldera de Castro (P. C.)

Consejo de RedacciónFrancisco Javier Alonso López (F. J. A.)Jose Luis de la Barrera Antón (J. L. B.)Rafael Mesa Hurtado (R. M.)Ana Muñoz Rosado (A. M.)José María Murciano Calles (J. M. M.)Rafael Sabio González (R. S.)Agustín Velázquez Jiménez (A. V.)

SecretaríaDepartamento de InvestigaciónMaría José Pérez del CastilloElizabet Fragoso Pulido

Diseño y MaquetaciónLogistart, gestión del patrimonio SL

EditaAsociación de Amigos del Museo Nacional de Arte Romano

ColaboraMuseo Nacional de Arte Romano de Mérida

Actividad Subvencionada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte

ISSN 2341-1554

Ficha técnica


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INFORMACIÓN Y SUSCRIPCIÓN Museo Nacional de Arte Romano de MéridaC/ José Ramón Mélida s/n06800 Mérida

[email protected] www.museoarteromano.mcu.es

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suscripción


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2. septiembre de 2014. mérida, 2014

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