1.el siglo xvii

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1.EL SIGLO XVII El siglo XVII es un momento de grave crisis que va desmoronando el poderío político y la solidez ideológica de la cultura renacentista. Las guerras, las enfermedades, el clima adverso, las malas cosechas, el hambre y las más diversas calamidades azotan Europa. Durante este siglo se desarrolla el Barroco, un periodo cultural que se extiende en Europa, con múltiples manifestaciones artísticas en la literatura, la escultura, la arquitectura, la danza y la música.

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1.EL SIGLO XVII. El siglo XVII es un momento de grave crisis que va desmoronando el poderío político y la solidez ideológica de la cultura renacentista. Las guerras, las enfermedades, el clima adverso, las malas cosechas, el hambre y las más diversas calamidades azotan Europa. - PowerPoint PPT Presentation

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  • 1.EL SIGLO XVIIEl siglo XVII es un momento de grave crisis que va desmoronando el podero poltico y la solidez ideolgica de la cultura renacentista.Las guerras, las enfermedades, el clima adverso, las malas cosechas, el hambre y las ms diversas calamidades azotan Europa.Durante este siglo se desarrolla el Barroco, un periodo cultural que se extiende en Europa, con mltiples manifestaciones artsticas en la literatura, la escultura, la arquitectura, la danza y la msica.

  • SIGLO XVII: LOS AUSTRIAS MENORES FELIPE III FELIPE IV CARLOS IIDuque de LermaDuque de UcedaConde-Duque de OlivaresJuan Jos de AustriaDuque de MedinaceliVALIDOSGUERRA DE LOS TREINTA AOSEspaa, AustriaFrancia, Holanda, Inglaterra, Suecia y Estados AlemanescontraDerrota espaola en Rocroi (1643)Paz de Westfalia (1648)Fin de la hegemona espaolaCardenalNithardMuere sin sucesor (1700)Origen de la Guerra de Sucesin1.2. LA ESPAA DEL SIGLO XVII

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • CRISIS PROFUNDA EN ESPAACRISIS POLTICALa monarqua espaola en el siglo XVIII se caracteriz por el autoritarismo y la cesin del poder a los validos: secretarios de Estado responsables de las decisiones polticas.CRISIS ECONMICALas guerras de finales del reinado de Felipe II y los constantes conflictos posteriores causaron la quiebra del Estado, que se declar tres veces en bancarrota.

    La presin fiscal, la inflacin, las malas cosechas y el estancamiento de la produccin acrecentaron la miseria y el paro. Hubo revueltas y disturbios populares.CRISIS DEMOGRFICA

    Las epidemias de peste, las hambrunas, las guerras, la expulsin de los moriscos y la emigracin a Amrica provocaron un notable descenso demogrfico.

    Se produjo una emigracin a las ciudades, lo que increment el nmero de pobres, mendigos y delincuentes.IMPRODUCTIVIDAD Y CORRUPCINLa nobleza sigui siendo una clase improductiva y ociosa, que viva en el lujo y el despilfarro, disfrutando de enormes privilegios.

    La corrupcin y la inmoralidad cundieron entre los grupos de poder.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • LA RELIGIN EN EL SIGLO XVII El siglo XVII se caracteriz por un gran reforzamiento religioso y una profunda reafirmacin del tradicionalismo.

    Espaa, aislada del exterior, bajo el peso de la Contrarreforma, pero sin renunciar a la herencia renacentista, vuelve los ojos a la tradicin cristiana medieval y los viejos principios teocntricos.

    El mundo vuelve a verse como un lugar de aflicciones y miserias donde el ser humano expa su pecado original: los bienes terrenales son falsos y los placeres se transforman en dolor.

    La conciencia de la aguda crisis se extiende entre los escritores, lo que motiva el pesimismo y el desengao tpicos del Barroco.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2. EL BARROCOSe denomina Barroco al periodo que sigue al Renacimiento.

    El trmino se aplic primero a las artes plsticas, designa una poca que va desde finales del siglo XVII hasta la primera dcada del siglo XVIII, en que comienza el Neoclasicismo

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2. EL BARROCOEl Barroco es una etapa artstica enteramente distinta del Renacimiento.Afecta a toda creacin, tanto intelectual como artstica y se inicia cuando los dos rasgos principales del Renacimiento son sustituidos por dos caractersticas tpicamente barrocas.Exaltacin del mundo y del hombreEquilibrio humanista procedente de la admiracin por la Antigedad clsicaProfunda desvalorizacin de la vida y la naturaleza humanaTendencia a la exageracin en el arteEntre Renacimiento y Barroco no hay ruptura sino evolucin: los temas y recursos formales que el escritor emplea son los mismos que el autor ha manejado en el Renacimiento.El autor barroco debe esforzarse para crear nuevas formas con los materiales renacentistas.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOCONCEPCIN NEGATIVA DEL MUNDOEl mundo es percibido como caos, desorden y confusin.A los ideales renacentistas les han seguido la frustracin y el desencanto.La vida est ahora regida por la idea de la muerte: vivir es slo un breve trnsito entre la cuna y la sepultura.El tiempo lo destruye todo y la realidad es ilusin y apariencia: la vida es sueo y el mundo es un gran teatro.La brevedad de la vida, la caducidad de las cosas y la fugacidad de lo terreno explican la idea barroca por excelencia: el DESENGAO.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCONUEVOS GNEROS LITERARIOSEl pesimismo barroco presenta muy diversas formas: la angustia existencial, la stira, la evasin, la diversin La literatura espaola proporciona ejemplos de estas variadas actitudes barrocas: Quevedo, la novela picaresca, Gngora, el teatro, etc.

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  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOORIGINALIDADLiterariamente, el Barroco es la continuacin de temas y formas Renacentistas.

    El escritor conserva los hallazgos renacentistas, pero, sin despreciar a los autores clsicos, se distancia de ellos, siguiendo su apreciacin personal. As surge un espritu creador que presenta caracteres propios y definidos:

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  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOPROVOCACINBusca lo nuevo, lo original, lo sorprendente para excitar la sensibilidad y la inteligencia del lector.

    Utiliza, para ello, brillantes imgenes, novedades estilsticas, ideas ingeniosas, o se sirve de lo pintoresco, lo grotesco y lo hiperblico.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOTENDENCIA A LA EXAGERACINSustituye las normas clsicas por su actitud individualista y capricho personal, tendiendo hacia la exageracin de la realidad literaria.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOARTE PARA MINORASEsta bsqueda de lo original provoca una tendencia a la artificiosidad y la complicacin.

    Como resultado, el mensaje se percibe entre exquisitas excelencias formales, creando un arte para minoras. El escritor considera que el goce esttico y el esfuerzo personal del lector-receptor estn en relacin de proporcin directa, es decir, el lector disfruta ms de una obra cuanto ms esfuerzo intelecual le exige su comprensin.

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  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOARTE EXTREMADOLa ausencia de normas genera una visin unilateral de la realidad, que es idealizada hasta la belleza absoluta o deformada hasta el envilecimiento degradante.

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  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCOANTTESISEs primordial el cultivo del contraste, fruto del desengao y la incertidumbre vitales. Se manifiesta en la violenta oposicin de elementos extremos, el placer de la anttesis o el enfrentamiento de feo/ hermoso; refinado/vulgar; serio/cmico

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  • 2.1. CARACTERSTICAS DEL BARROCODINAMISMOLa concepcin del mundo como mudanza e incesante cambio produce en el arte literario dinamismo y movilidad.

    Su realizacin formal se aprecia, esencialmente, en abundante subordinacin, hiprbaton, elipsis o violentos encabalgamientos mtricos.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • 3. CONCEPTISMO Y CULTERANISMOEl conceptismo y el culteranismo son las dos tendencias estilsticas dominantes en la literatura barroca espaola.

    No se trata de movimientos opuestos, pese a los duros enfrentamientos personales de sus defensores, sino que forman parte de una sensibilidad esttica general que persigue la originalidad y pretende admirar al lector.

    En ambas tendencias se rompe el equilibrio entre forma y contenido (cmo se dice y qu se dice) defendido por la esttica renacentista.

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  • Yo te untar mis obras con tocino, por que no me las muerdas, Gongorilla,perro de los poetas de Castilla,docto en pullas, cual mozo de camino

    Con cuidado especial vuestros antojos dicen que quieren traducir al griego, no habindolo mirado vuestros ojos. Prestdselos un rato a mi ojo ciego, porque a luz saque ciertos versos flojos, y entenderis cualquier gregesco luego.

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  • 3.1. El conceptismoSe basa en asociaciones ingeniosas de palabras o ideas.

    Se tiende a un lenguaje conciso, lleno de contenido.

    Para ello se juega con los significados de las palabras (los conceptos) y sus relaciones ms insospechadas.

    Los recursos ms frecuentes son la anttesis, la paradoja, la condensacin textual, las hiprboles, los equvocos y disemias, la combinacin de diversas acepciones de un mismo vocablo

    Los autores conceptistas ms notables fueron FRANCISCO DE QUEVEDO y BALTASAR GRACIN.

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  • TEXTO CONCEPTISTAPadeci grandes trabajos recin casada, y aun despus porque malas lenguas daban en decir que mi padre meta el dos de bastos para sacar el as de oros. Probse que, a todos los que les haca la barba a navaja, mientras les daba con el agua, levantndoles la cara para el lavatorio, un mi hermanico de siete aos les sacaba muy a su salvo los tutanos de las faldriqueras. Muri el angelico de unos azotes que le dieron en la crcel. Sintilo mi padre, por ser tal que robaba a todos las voluntades.Por estas y otras nieras, estuvo preso; aunque, segn a m me han dicho despus sali de la crcel con tanta honra que le acompaaron doscientos cardenales, sino que a ninguno le llamaban "seora". Las damas diz que salan por verle a las ventanas, que siempre pareci bien mi padre a pie y a caballo. No lo digo por vanagloria, que bien saben todos cun ajeno soy della. Francisco de Quevedo, El buscn, Cap. 1.Meta los dedos (el dos de bastos) dentro de los bolsillos de los dems para sacar el dinero (el as de oros).Tutanos: parte interior del hueso. Se refiere a que sacaba el dinero de los bolsillo.La expresin robar a alguien la voluntad, significa resultar encantador, pero aqu cobra doble sentido porque el nio es un ladrn.Broma cruel al acabar de hablar de la muerte de un nio: su hermano.La palabra cardenal es utilizada no en el sentido de dignidad eclesistica sino en el de morado que aparece en la piel al recibir un golpe.

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  • 3.2. El culteranismoBusca ante todo la belleza formal.

    Sobresale la ornamentacin exuberante (adornar, recargar).

    Los temas suelen ser triviales, pero se utiliza un estilo esplendoroso que busca llamar la atencin sobre el lenguaje.

    Los recursos ms frecuentes son las metforas audaces, sincdoques, metonimias, perfrasis, hiprboles, imgenes brillantes, voces sonoras, procedimientos que buscan la musicalidad del verso (aliteraciones, paronomasias, palabras esdrjulas)

    La sintaxis se complica con giros latinos, violentos hiprbatos, exagerados encabalgamientos...

    Vocabulario originalsimo: incorpora numerosos cultismos de procedencia latina y selecciona los trminos por su colorido y suntuosidad .

    El principal representante del culteranismo es LUIS DE GNGORA.

    Carmen Andreu- IES Miguel Cataln Curso 2010-2011

  • CULTERANISMODonde espumoso el mar sicilanoel pie argenta de plata al Lilibeo(bveda o de las fraguas de Vulcanoo tumba de los huesos de Tifeo),plidas seas cenizoso un llanocuando no del sacrlego deseodel duro oficio da. All una alta rocamordaza es a una gruta de su boca.

    All donde, con sus espumas, el mar sicilianoreviste de plata el pie del monte Lilibeo (el volcn Etna), que, segn unos, sirve de bveda a las fraguas subterrneas del dios Vulcanoy, segn otros, de tumba a Tifeo (uno de los gigantes que castigaron los dioses porque pretendieron escalar el cielo), un llano cubierto de ceniza da indicios o seales de una de ambas cosas: o del sacrlego deseo de Tifeo (que vomita ceniza desde su tumba) o del duro oficio de Vulcano (las cenizas de la herrera saldran por la boca del volcn). En aquel lugar, una alta roca cubre la entrada de una gruta, como si fuese una mordaza que tapara su boca.

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