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E L L E N G U A J E E N L A H I S T O R I A
C I N E M AT O G R Á F I C AL A E X PA N S I Ó N D E L E S T I L O
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1.c
E X P R E S I O N I S M O A L E M Á N1 9 1 9 - 1 9 2 6
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1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
CINE ALEMÁN
• El gobierno, el Deutsche Bank y varias empresas fusionaron
pequeñas compañías cinematográficas creando la UFA con fines
de propaganda bélica, para contrarrestar las tendencias
antibelicistas surgidas del respaldo a la revolución rusa de 1916 y
controlar el mercado alemán e internacional de posguerra.
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1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
• 1918 – Tres géneros:
1. Serial de aventuras: espionaje, detectives.
2. “Educativo”-sexual: homosexualidad, prostitución.
3. Imitación de epopeyas históricas italianas de preguerra:
Madame Dubarry de Ernest Lubitsch, reabrió el mercado
cinematográfico mundial para Alemania, en 1923 es el primer
director alemán contratado por Hollywood.
(Madame DuBarry, de humilde origen, llega a alcanzar el puesto de favorita del
rey Luis XV, quien la hace condesa al casarla con un noble de la Corte. El film
cuenta ademas los hechos que llevaron a la Revolución Francesa.)
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1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
ERNST LUBITSCH (1892-1947)
• Comedia y evocaciones históricas con enredos de alcoba –
competenica a Hollywood.
• 1914 a 1921 – Dirige en Alemania
• 1922: se instala en Hollywood
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1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
EXPRESIONISMO ALEMÁN (1919-1926)
• El expresionismo alemán depende mucho de la puesta en escena,
las formas en el decorado están distorsionadas y exageradas de
forma poco realista con fines expresivos, los actores están muy
maquillados y se mueven de modo espasmódico y todos los
elementos interactúan creando una composición global, los
personajes forman elementos visuales en vez de existir
únicamente dentro de un decorado.
• Característica fundamental: distorsión sistemática.
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1919 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
EXPRESIONISMO ALEMÁN (1919-1926)
• 1919 –El Gabinete del Dr. Caligari NACE EL EXPRESIONISMO EN EL CINE
– Escritores Carl Mayer y Hans Janowitz: aplicar estilo expresionista surgido en 1910en la pintura y adaptado al teatro, la literatura y la arquitectura.
– Guion original: critica política, el director Robert Wiene lo transforma a los sueños de un loco.
– Triunfo en el mercado internacional.
– Éxito en Berlín, Usa y Francia marco el precedente para varios años de cine expresionista.
Diseñador Warm: “La imagen cinematográfica debe convertirse en arte gráfico”.
– Decorados: función no ornamental, sino dramática y psicológica, atmósfera inquietante y amenazadora.
– Estilización: transmitir el punto de vista distorsionado de un loco: El “mundo” de la película es el mundo que ve el protagonista, su realidad. (Retorno a Melies)
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Expresionismo pictórico
1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
ROBERT WIENE (1873-1938)
• El gabinete... aportó novedosas singularidades en el tratamiento del espacio y
el uso de la luz, y marcó un camino a la reflexión socio-política de la época.
• Dirigió en varias ocasiones a actores populares como Henny Porten, Conrad
Veidt y Lily Damita, entre otros muchos, y escribió además diversos guiones
para Friedrich W. Murnau (Satanás, 1920), Rudolph Biebrach y Karl Gerhardt
hasta finales de los años veinte.
• Su trayectoria se vio interrumpida con la llegada de los nazis al poder, que
le obligó a exiliarse en París, donde falleció mientras rodaba Ultimátum (1938),
película que finalizó Robert Siodmak.
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Expresionismo pictórico
1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
FRIEDERICH WILHELM MURNAU
(1888-1931)
• 1919: fundó la productora Murnau Veidt Filmsgesellschaft
• 1922 - Nosferatu : síntesis expresionista-realista. Escenarios naturales:
elementos reales en una historia fantástica potenciando veracidad.
• El último: cámara dinámica, travellings subjetivos (cámara atada al pecho del
operador), circulares y mov. de grúa. Alteración estado psicológico personaje.
• Tartufo y Fausto
• 1926-1931: Se va a EEUU con William Fox
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Expresionismo pictórico realista
1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
FRITZ LANG (1890-1976)Minidocumental
• Maestro de la escuela expresionista.
• Der müde Tod – 1921 - gran obra, la muerte personificada – influencia a Buñuel
• Die Nibelungen, 1923- 1924: monumental, épico y solemne
• Metropolis, 1926 – superproducción
• 1934: Contratado por MGM . Exilio en Hollywood, artífice del cine negro
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Expresionismo arquitectónico
1918 - 1928LA EXPANSIÓN DEL ESTILO
EXPRESIONISMO ALEMÁN (1919-1926)
• El hombre de las figuras de cera (Paul Leni, Leo Birinsky)
• Nosferatu (Murnau)
• Die Nibelungen (Fritz Lang)
• Fausto (Murnau)
• Metrópolis (Fritz Lang)
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EEUU:
Contemplación naturalista
y neutra de la realidad.
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ALEMANIA:
Subjetivismo violento y radical,
distorsion imagen del mundo
Código de signos expresivos:
Transmite al espectador
interpretación ética e intelectual
de la realidad.
ESTÉTICAS, ACTITUDES:
La mayoría de directores, diseñadores y actores se fueron a USA
debido a la inflación alemana y los altos costos que suponía el cine
expresionista, volcando elementos del estilo en el cine de Hollywood.
Las películas de terror como Son of Frankenstein, 1939 y el cine negro
tienen fuertes toques expresionistas en sus decorados e iluminación.
Para combatir la dura competencia americana después de 1924
el cine alemán empezó a imitar al de USA diluyendo las cualidades
únicas del estilo expresionista, muriendo en 1927 el expresionismo
como movimiento, aunque manteniéndose ciertas tendencias
“expresionistas” en el cine posterior (M, el vampiro de Düsseldorf,
Fritz Lang, 1931 / El testamento del Dr. Mabuse).
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EJERCICIO: EXPRESIONISMO ALEMÁN
1. ¿Cuál es la característica fundamental del expresionismo alemán?
2. ¿Qué diferencia hay entre el expresionismo del “Gabinete del Dr. Caligari” (de Robert Wiene) y el de “Nosferatu” (de F.W. Murnau)? Describir características y recursos estilísticos.
3. ¿Qué función cumplen los decorados en las películas expresionistas?
4. ¿Qué novedad técnica introdujo la película “El Último”?
METRÓPOLIS:
5. ¿Qué tipo de expresionismo utiliza la película “Metropolis” de Fritz Lang?
6. ¿Cuál es el tema central de la película?
7. ¿Qué recursos visuales se usan para diferenciar los dos “mundos” de la película?
8. Los personajes y escenarios no son solo parte de una historia, sino también símbolos. ¿De qué? ¿Qué representan?
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