wslitutoNocioool de los Artel EsceacutenicCll yla Musico

MINISTERIO DE CULTURA

Compantildeiacutea Nacional de Danza

(tg) Soria 2 - 28005 - Espantildea

Te (+341) 468 08 44 - Fax (+341) 468 0932

Director Artiacutestico Nacho Duato Produccioacuten Isabel Saacutenchez

Bailarines Principales Invitados Difusioacuten Aacutelvaro SdlTllIento uacutethenne A11ard Mar Baudesson Emmanuelle Bronon Calhenne Habasque Thomas KJem Patnck de Bana TOI1y Fabre Coordinacioacuten Teacutecnica Nicolaacutes Flschtel

Primeros Bailarines Administracioacuten Mansa Vaacutezquez Carmen Mollna M Luisa Ramos RIcardo Franco )oseacute Antonio QUlroga Hans Tino Ratil T00

Secretariacutea IUil1a Lerma Tenesa PIJIgSolistas

Loa Revilla Marte VilldnuevaMarta Aacutelvarez Rosanlla Burgo5 Montserral Garciacutea Aacutefnca Gtmnan Mercedes lRoEva Loacutepez Crellllen Sontildea Sancho Yoko Taira Daniel Alonso Eduardo Castro luiS Martiacuten Oya Fernando NiIViljas

Regidor Goyo Glmeacutenez

Cuerpo de Baile Maquinaria Marcelo Suaacuterez LUIS GarciaCatl Arteaga MIIekl Bombardoacute Nat1ahe BuIS5On M LUisa Delgado

Marina Donderi5 Gema Gallardo M Europa Guzmaacuten Electricidad Flonencia Saacutenchel Luras Go nzaacuteJezCfu-ma HorLguumlela lar lIoren1E Ruth MarotD Beleacuten Moreno

Esther Ohva Rociacuteo Pelaacuteez Blanca M Recne Susana Ruiz Audiovisuales Jesuacutes Santos Pedro AlvaroMoma SalgadoAlexandra Smtt 5andra SellO M Jesuacutes Tanot Joseacute M PlihdojaVef Cabellos Rafa GlmeacutenezJ Manuel Arma J Antooo BegulI15tiacutein Antonio Calero Ignacio RodriacuteguezAmonio Fernaacutendez NlColo Fonte SeblbiJaacuten Gonzaacutelez

Ran~ Leviexcl JCleacute MaJtiacutenez JuliAn Miacutenguez T110 Moraacuten Almaceacuten Reye SaacutenchezAacutengel Rodriacuteguez)oseacute Vicente Sales Oacutescar Torrado

Sastreria Ismael Amar Genoveva Bon Asistente al Director Artiacutestico Carlos ltumoz JUilf1a Cuesta Rosa Sanchez

Maestra lnena Mllovan Utileriacutea Joseacute LUJS Mora

Asistente de Coreografiacutea Kevtn Irving Masajistas Susana Leoacuten Maleo Malln

Coordinacioacuten Artiacutestica Mabel Cabrera Recepcioacuten Miguel Aacuterf1Cruz Diego Man

Pianistas Fernando Em~ jerOacutel1lfno Maesso Teres Moraloacute

F01OMKAacutehllCAIUtIITOERIX SA IIMPRIr-EEGPAfSA

Una Lengua Viva

Eacuterase una vez el compositor John Cage que tomaba parte en un coloquio en Pariacutes sobre muacuteshy

sica contemporaacutenea Alguien le preguntoacute iexclCoacutemo es posible componer muacutesica en Ameacuterica tan

lejos de los centros tradicionales de la creacioacuten musical Alo que Cage imperteacuterrito contestoacute

iexclCoacutemo es posible componer muacutesica en Europa tan cerca de los centros tradicionales de la creashy

cioacuten musical

El coreoacutegrafo Merce Cunningham -compantildeero del alma de Cage- me planteaba -hace un par

de a~os- una refiexioacuten parecida paseando por El Escorial donde recibiriacutea la Medalla de Oro de la

Universidad Complutense

Cunningham subrayaba ctJaacuten difiacutecil debiacutea de ser para los coreoacutegrafos espantildeoles ser auteacutenticos

sin caer en el toacutepico del espantildeolismo que ademaacutes en danza no era un factor negativo sino todo

lo contrario habida cuenta de la enorme infiuencia ejercida por la danza espantildeola -sustancialmer1shy

te la llamada Escuela Bolera- er1 la danza claacutesica de corte romaacutentico que practicaron desde el pashy

triarca Marius Petipa que la aprendioacute en nuestro propio paiacutes (el capiacutetulo espantildeol de sus memorias

es sencillamente delicioso) a Nijinski Massine Lifar y un largo etceacutetera de coreoacutegrafos que son

hoy elementos fundamentales de la historia de la danza

Esto es precisamente lo que en estos uacuteltimos cinco antildeos ha sabido hacer Nacho Duato con

la Compantildeiacutea Nacional de Danza

Por una parte eludir elegantemente la pesada hipoteca de unO tradicioacuten impregnadora a base

de abrirse hacia otros horizontes de la experta mano -en la mayoriacutea de ocasiones- de quienes

han sido sus propios maestros

Por otra no perder la naturalidad de lo que le es propio (su meridionalidad su mediterraneishy

dad) con una orientacioacuten que siendo maacutes ecumeacutenica no por ello deje de refiejar -tamo en el fonshy

do como en la forma- un sentir una manera de ser yde producirse La de su tiempo La de sus

gentes

Ahiacute estaacute el secreto del eacutexito del trabajo de esta compantildeiacutea

De una danza que ahora yaquiacute -pero tambieacuten dondequiera que se muestre- habla con la

fuerza de una lengua viva actual Moderna

Delfiacuten Colomeacute

Return to the Strange Land Coreografio Jm KylliIacuten

Muacutesica Leos Janaacutececk Figurines Jintilde Kyliaacuten

Disentildeode Luces JooP Caboor_ Puesta en Escena Arlettevan Braven yJim Vincent

Estrenado por-el Sruttgarter Ballet( en el Wuumlttembergisdl Staatstheater de Suttgart el 17 de mayo de 1975 Estrefl300 por la Compantildeiacutea Nocional de Danzo en el Teatro Albeacuteniacutez de Madrid el 5de abnl de 199 1

Diacuteas 1 S 6 Y 9 de abril Diacuteas 2 4 7 Y 8 de abril

1 Paso a Tres

Emmanuelle Broncin Ruth Marato

Joseacute Manuel Armas Nlcolo Fonte

Luis Martiacuten Oya Tony Fabre

11 Paso a Dos

Eva Loacutepez CI-evi lleacuten Mar Baudesson

RIcardo Franco Oacutescar Torrado

111 Paso a Dos

Emmanuelle Broncin Ruth Maroto

Luis MaJiiacuten Oya Tony Fabre

IV Paso a Tres

Eva Loacutepez Crevilleacuten Mar Baudesson

Joseacute Antonio Begullistaacutein Rami Levl

Ricardo Franco Oacutescar Torrado

Grabacioacuten Musical Barbara Gralevska l El PresentJmrento pnrner movimIento de la lanata para piano 10 de Octubre de 1905

11 Allegro yAdago (mazurca) segunda parte nmiddot 15 de Sobre el Camino Cubierto 111 Andante pnmera parte de En las Nieblas

IV La Muerte seglndo tTlOVImiento de la SOfl3ta para piaoo 10 de Octubre de 1905

Realizacioacuten de Vestuario Sastreriacutea de la Compantildeia

Nintildeos Viejos Dedicado aBirgit Cullberg

Coreografla Mats Ek Muacutesico Raskkvartetten Jules Mas5ene~ Eduaro Grieg de Frumerie Klami y Camlle Samt-Saeacutens

Escenografiexcla ypgurines Karin Ellt Luces Garan WestnJp

Disentildeador de Maacutescaras Ame Hagsander Puesw en Escena Anna Dlehl y Ana lagJna

Esreflado por el Cullbelg Baller en el C~y Theatre de Estocomo el 29 de nOllernbre de 1989 E5trenado por la CompvntildelC Nocronal d Danza en el Teatro de la lIrzueIa de Madld e1 9de dfUumlembre de 199

1 S 6 Y 9 de abril 2 4 7 Y 8 de abril

ThomasKlein Mono Th omas Kleln Mar Baudesson Misma RuthMaroto Patnck de Bana Raacutepido LUISMartiacuten Oya Raml Levl Chico Rauacutel Tino Catherine Allard Chica EmmanuelleBroncln Yoko Talra Malucha Catherine Habasque Tony Fabre Perro Azul Ricardo Franco Cati Arteaga Chavala M Luisa Ramos

Realizacioacuten de Escenografiacutea Ennque Loacutepez Core~a Realizacioacuten de Vestuario Sastreri de la Compailiacutea

Diwano Coreogrofiexcla Ramoacuten Oller

MUacuteSICO Oacutescar Roig Lole y Manuel Carmen Linaleuro s y Bernardo fJ de 105 lobitos Escenografiexcla JoanJorbaacute FIgunnes Merce Paloma

Disentildeo de luces Gloria Montesinos

Estrenado por la Compaiioacuted NOOOfl(JI de Danzo en el Teatro de Madnd el I de mnl de 995

Del I al 9 de abril

Cati Arteaga Nathalie Buisson Mar Baudesson enrona Hortiguumlela

Catherine Habasque Ruth Maroto Yoko Taira 11 LUisa Ramos Tony Fabre JoseacuteManuel Armas

Ricard o Frane o Patnck de Bana ThomasKleln Joseacute fntonio Beguiristaacutein

RamI Levl Angel Rodriacuteguez Grabacioacuten Musical Jord Hume (Ilolin) Pep Pascua (laXO ydannele)

Realizacioacuten de Vestuario Sastrela de kl Col1llaiiacutefa

Return to the Strange Land A la muerte repenti na del coreoacutegrafo ydirector John Cranko en el verano de 1973 el antiguo director del $tuttgan Ballet

me pid ioacute realizar un ballet en su memoria Hice un pos a trois sobre muacutesica de Leos Janaacutecek la uacuteltima parte de su sonata para piashyno 10 de Octubre de 1905 En 1975 lo utiliceacute como pieza final de Return to the Strange Land

El tiacutetulo es una contradiccioacuten iexclCoacutemo se puede regresar a un paiacutes donde nunca has estado Es un ballet que trata sobre la muerte y la reencarnacioacuten la desaparicioacutenreapariacutecioacute n la muerte yel renacer han siacute do su principal fuente de inspiracioacuten La exisshytencia fiacutesica termina pero las partiacuteculas vuelven en otra forma Estas partiacuteculas conocen el paiacutes desconocido Forman parte de ti hasta regresar al paiacutes desconocido

Se trata de una de miacutes primeras obras Los elementos y patrones claacutesicos tienen una presencia maacutes destacada que en mis obras posterio res Un punto de partida muy importante fue la emocioacuten dentro delcuerpo Los vestidos son reducidos al minimo El ballet consiste en un pos de trois dos pos de deux yotro pos de trois Son procesos de reencarnacioacuten lentos Al fina l se crea la sensacioacuten de que algo abstracto ha nacido en los cuerpos El regreso antildeorando el pasado lleva hacia un lugar aparentemente fashymiliar hacia una presencia desconocida iexclquizaacutes el presentimiento de la muerte l

)ir Kyliaacuten

Diwano Dime nintildea porque no puedes cabalgar con nosotros Dime por queacute no puedes escoger que si caballo blanco que si caballo

negro Todo estaacute escrito en las leyes de la natu raleza Si quieres correr con nosotros ideciacutedete yal

En todos los seres vivos animales o humanos de cualquier especie o categoria el ser diferente tiende a provocar una reacshycioacuten de rechazo Es el instinto de conservacioacuten de la especie La civilizacioacuten la cultura yel desarrollo del ser humano nos han heshycho entender sin embargo que para sobrevivir tenemos que respetar tolerar yadaptar constantemente nuestros valores a los de nuestro entorno La falta de respeto conduce irremediablemente a la destruccioacuten

Diwano es un trabajo original para la Compantildeiacutea Nacional de Danza del coreoacutegrafo catalaacuten Ramoacuten Oller En estos tiempos de crisis de valores la inseguridad vuelve a dominar nuestras vidas con lo que renacen inquietudes que son tan viejas como el munshydo reapareciendo aquel instintivo rechazo ante el hecho diferencial Es precisamente lo que RamoacutenOller ha querido poner de reshylieve con su Diwano obra que nos traslada a la vida tribal en un mundo de leyes riacutegidas un mundo del que se si rve Oller para reshyclamar respeto ycomprensioacuten tantO para el individuo como para la comunidad

iacute u

Jm Kyllaacuten Mats Ellt Ramoacuten OUer

Ji Kyliaacuten Jiii Kyliaacuten nacioacute en Praga en 1947 A la edad de 9 antildeos inicioacute sus estudios de danza en la Escuela del Ballet Nacional de dicha

ciudad Cuando tenia quince antildeos ingresoacute en el Conservatol-io donde tuvo como profesora aZora Semberova Su educacioacuten no se limitoacute al ballet claacutesico tambieacuten recibioacute clases de danza popular y moderna teacutecnica Graham muacutes ica (tamo teoacuterica como praacutectishyca como instrumento eligioacute el piano) COI-eografia y la historia de cada una de estas materias

Con una beca del British Counoacutel en 1967 ingresoacute en la Royal Ballet School de Londres donde conocioacute los desarrollos maacutes reshycientes de la danza moderna En 1968 John Cranko le contratoacute para el $tuttgan Ballet actuando en roles de solista

Su primera pieza Paradox fue coreografiada para la Noverre $ociery que organiza presentaciones de estudio con el fin de dar a los joacutevenes coreoacutegrafos la oportu nidad de desarrollar su creatividad Acontinuacioacuten real izoacute la coreografiacutea de varias obras para el Stuttgan Balle~ entre las que destacan Kommen und Gehen Incantations Der Stumme Orpheus y Blue Skin En 1973 hizo su primer trabajo como coreoacutegrafo invitado par el Nederlands Dans Theater Viewers sobre musica de Frank Martin Posteriormente regresoacute en repetidas ocasiones hasta que en 1975 fue nombrado Director Artistico Adjun to yCoreoacutegrafo de la compantildeiacutea creando desde entonces cerca de cuarenta ballets de gran imaginacioacuten creativa cuyo impacto ysello estiliacutestico han dashydo a la compantildeiacutea gran prestigio

Mats Ek Nacido en Malmii Suecia el 18 de abril de 1945 Durante 1962-1965 llevoacute a cabo estudios de ballet con Donya Feuer en Esshy

tocolmo En 1965 estudioacute arte dramaacutetico en la Escuela Superior de Marleborg Norrkiiping Suecia A partir de 1973 reanuda sus estudios de ballet con diversos maestros

Ha trabajado como diacuterector de escena para el Teatro de lv1arionetas y para Teatro Real Dramaacutetico de Estocolmo durante los antildeos 1966-1973

Desde 1973 es contratado por el Cullberg Ballet como bailarin ydesde 1976 tambieacuten como coreoacutegrafo En 197475 trabaja como bailariacuten en la Deu5che Oper am Rhein de Dusseldorf- Duis burg En la temporada 198011981 es contratado como bailarin y coreoacutegrafo por el Nederlands Dans Theater de la Haya En 1988 es nombrado director artistico del ClJllberg Balle~ cargo que ocushypoacute hasta la temporada 199311994

Ramoacuten Oller Ramoacuten Oller inicia la carrera de actor a la edad de siete antildeos en Esparreguera estudiando posteriormente interpretacioacuten en

el Departamento de Arte Dramaacutetico del Institutodel Teatro de Bmelona Estudia danza claacutesica ycontemporaacutenea con La ura Taacutepies Joan Tena Ramoacuten Soleacute Martina Col y Dafna Rathause as i como

durante cuatro antildeos en el espacio de danza La Faacutebrica de Bme lona Fue ra de Espantildea estudia en la escuela The Place (Londres) en las principales escuelas de danza contemporaacutenea en Paris y con Yvoner Cortier en la escuela de la Oacuteperade Pariacutes

Su primera coreografiacutea Dos dies i mig obtiene el segundo premio Tenola Valencia 84 otorgado por la Diputacioacuten de Barceshylona y la Generalitat de Cataluntildea En 1985 crea la Compantildeia METROS En el 87 obtiene el premio a la creatividad de la Generalishytat de Cataluntildea por la pieza Nofres En 1993 recibe el Premio de la Asociacioacuten de Directores de Escena de Espantildea a la labor coshyreograacutefica por Estem Divinament Durante 1994 trabajaraacute como coreoacutegrafo invitado en el Ballet Hispaacutenico de Nueva York yen el Laban Center de Londres En 1994 fue Premio Nacional de Danza (Ministerio de Cultura) y Premio Nacional de Catalu ntildea a la Coreografiacutea (Generalitar de Catalunya - Diputacioacuten de Barcelona)

Return to the Strange Land A la muerte repenti na del coreoacutegrafo ydirector John Cranko en el verano de 1973 el antiguo director del $tuttgan Ballet

me pid ioacute realizar un ballet en su memoria Hice un pos a trois sobre muacutesica de Leos Janaacutecek la uacuteltima parte de su sonata para piashyno 10 de Octubre de 1905 En 1975 lo utiliceacute como pieza final de Return to the Strange Land

El tiacutetulo es una contradiccioacuten iexclCoacutemo se puede regresar a un paiacutes donde nunca has estado Es un ballet que trata sobre la muerte y la reencarnacioacuten la desaparicioacutenreapariacutecioacute n la muerte yel renacer han siacute do su principal fuente de inspiracioacuten La exisshytencia fiacutesica termina pero las partiacuteculas vuelven en otra forma Estas partiacuteculas conocen el paiacutes desconocido Forman parte de ti hasta regresar al paiacutes desconocido

Se trata de una de miacutes primeras obras Los elementos y patrones claacutesicos tienen una presencia maacutes destacada que en mis obras posterio res Un punto de partida muy importante fue la emocioacuten dentro delcuerpo Los vestidos son reducidos al minimo El ballet consiste en un pos de trois dos pos de deux yotro pos de trois Son procesos de reencarnacioacuten lentos Al fina l se crea la sensacioacuten de que algo abstracto ha nacido en los cuerpos El regreso antildeorando el pasado lleva hacia un lugar aparentemente fashymiliar hacia una presencia desconocida iexclquizaacutes el presentimiento de la muerte l

)ir Kyliaacuten

Diwano Dime nintildea porque no puedes cabalgar con nosotros Dime por queacute no puedes escoger que si caballo blanco que si caballo

negro Todo estaacute escrito en las leyes de la natu raleza Si quieres correr con nosotros ideciacutedete yal

En todos los seres vivos animales o humanos de cualquier especie o categoria el ser diferente tiende a provocar una reacshycioacuten de rechazo Es el instinto de conservacioacuten de la especie La civilizacioacuten la cultura yel desarrollo del ser humano nos han heshycho entender sin embargo que para sobrevivir tenemos que respetar tolerar yadaptar constantemente nuestros valores a los de nuestro entorno La falta de respeto conduce irremediablemente a la destruccioacuten

Diwano es un trabajo original para la Compantildeiacutea Nacional de Danza del coreoacutegrafo catalaacuten Ramoacuten Oller En estos tiempos de crisis de valores la inseguridad vuelve a dominar nuestras vidas con lo que renacen inquietudes que son tan viejas como el munshydo reapareciendo aquel instintivo rechazo ante el hecho diferencial Es precisamente lo que RamoacutenOller ha querido poner de reshylieve con su Diwano obra que nos traslada a la vida tribal en un mundo de leyes riacutegidas un mundo del que se si rve Oller para reshyclamar respeto ycomprensioacuten tantO para el individuo como para la comunidad

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Jm Kyllaacuten Mats Ellt Ramoacuten OUer

Ji Kyliaacuten Jiii Kyliaacuten nacioacute en Praga en 1947 A la edad de 9 antildeos inicioacute sus estudios de danza en la Escuela del Ballet Nacional de dicha

ciudad Cuando tenia quince antildeos ingresoacute en el Conservatol-io donde tuvo como profesora aZora Semberova Su educacioacuten no se limitoacute al ballet claacutesico tambieacuten recibioacute clases de danza popular y moderna teacutecnica Graham muacutes ica (tamo teoacuterica como praacutectishyca como instrumento eligioacute el piano) COI-eografia y la historia de cada una de estas materias

Con una beca del British Counoacutel en 1967 ingresoacute en la Royal Ballet School de Londres donde conocioacute los desarrollos maacutes reshycientes de la danza moderna En 1968 John Cranko le contratoacute para el $tuttgan Ballet actuando en roles de solista

Su primera pieza Paradox fue coreografiada para la Noverre $ociery que organiza presentaciones de estudio con el fin de dar a los joacutevenes coreoacutegrafos la oportu nidad de desarrollar su creatividad Acontinuacioacuten real izoacute la coreografiacutea de varias obras para el Stuttgan Balle~ entre las que destacan Kommen und Gehen Incantations Der Stumme Orpheus y Blue Skin En 1973 hizo su primer trabajo como coreoacutegrafo invitado par el Nederlands Dans Theater Viewers sobre musica de Frank Martin Posteriormente regresoacute en repetidas ocasiones hasta que en 1975 fue nombrado Director Artistico Adjun to yCoreoacutegrafo de la compantildeiacutea creando desde entonces cerca de cuarenta ballets de gran imaginacioacuten creativa cuyo impacto ysello estiliacutestico han dashydo a la compantildeiacutea gran prestigio

Mats Ek Nacido en Malmii Suecia el 18 de abril de 1945 Durante 1962-1965 llevoacute a cabo estudios de ballet con Donya Feuer en Esshy

tocolmo En 1965 estudioacute arte dramaacutetico en la Escuela Superior de Marleborg Norrkiiping Suecia A partir de 1973 reanuda sus estudios de ballet con diversos maestros

Ha trabajado como diacuterector de escena para el Teatro de lv1arionetas y para Teatro Real Dramaacutetico de Estocolmo durante los antildeos 1966-1973

Desde 1973 es contratado por el Cullberg Ballet como bailarin ydesde 1976 tambieacuten como coreoacutegrafo En 197475 trabaja como bailariacuten en la Deu5che Oper am Rhein de Dusseldorf- Duis burg En la temporada 198011981 es contratado como bailarin y coreoacutegrafo por el Nederlands Dans Theater de la Haya En 1988 es nombrado director artistico del ClJllberg Balle~ cargo que ocushypoacute hasta la temporada 199311994

Ramoacuten Oller Ramoacuten Oller inicia la carrera de actor a la edad de siete antildeos en Esparreguera estudiando posteriormente interpretacioacuten en

el Departamento de Arte Dramaacutetico del Institutodel Teatro de Bmelona Estudia danza claacutesica ycontemporaacutenea con La ura Taacutepies Joan Tena Ramoacuten Soleacute Martina Col y Dafna Rathause as i como

durante cuatro antildeos en el espacio de danza La Faacutebrica de Bme lona Fue ra de Espantildea estudia en la escuela The Place (Londres) en las principales escuelas de danza contemporaacutenea en Paris y con Yvoner Cortier en la escuela de la Oacuteperade Pariacutes

Su primera coreografiacutea Dos dies i mig obtiene el segundo premio Tenola Valencia 84 otorgado por la Diputacioacuten de Barceshylona y la Generalitat de Cataluntildea En 1985 crea la Compantildeia METROS En el 87 obtiene el premio a la creatividad de la Generalishytat de Cataluntildea por la pieza Nofres En 1993 recibe el Premio de la Asociacioacuten de Directores de Escena de Espantildea a la labor coshyreograacutefica por Estem Divinament Durante 1994 trabajaraacute como coreoacutegrafo invitado en el Ballet Hispaacutenico de Nueva York yen el Laban Center de Londres En 1994 fue Premio Nacional de Danza (Ministerio de Cultura) y Premio Nacional de Catalu ntildea a la Coreografiacutea (Generalitar de Catalunya - Diputacioacuten de Barcelona)