14.17 vanguardias

14.17

Educación

Ambiental

Expresión contemporánea

Vanguardias

REGISTRO CALIFICADO 1568 DE 2009 SECRETARÍA

DE EDUCACIÓN PARALA CULTURA, ENVIGADO

Estética, pensamiento

e historia de las

expresiones

Contemporáneas.

14.17Educación Ambiental

Expresión

contemporánea Vanguardias

VERSIÓN 3.1

DIAPORAMA

Dirección General: Alberto Piedra

Dirección científica: Lorena Osorio

6136 Mission Gorge Rd Ste 218 San Diego, CA

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14.17Educación Ambiental

Expresión

contemporánea VanguardiasVERSIÓN 3.1

DIAPORAMA

Dirección General: Alberto Piedra

Dirección científica: Lorena Osorio

1848-1903

un viaje salvaje ,el inicio de las

vanguardias.

Cuando se presenta el golpe de estado a

Napoleón III, se viven unas épocas de censura

a la prensa bastante drásticas, por ser el papá

de Gauguin periodista, les toca partir al Perú,

la madre de Gauguin Proviene de allí. Durante

el viaje muere el padre del artista, y les toca

permanecer en Latinoamérica durante diez

años. Al regresar a Francia Gauguin siente que

el paraíso mágico ha terminado.

Paul Gauguin

6


Gauguin se hace corredor de bolsa

pero tiene el hobby de pintar, sus

primeras obras aparecen alrededor de

1875, muy cercanas a los

impresionistas en sus primeras

épocas, sin embargo con un marcado

sentido estructural.

Paul Gauguin

7


Paul Gauguin

Gauguin a nivel de rupturas lo que

plantea son elementos que cortan el

plano, haciendo que la pintura se vea

en muy primer plano y pierda la

profundidad. Gauguin es un artista

que se forma de manera autodidacta.

8


Viaja a Martinica que en el siglo xix es

toda una aventura atravesar el atlántico,

al llegar allí cambia radicalmente su

pintura separándose de las ideas

impresionistas y opinando que el papel

del artista es crear otras realidades.

Paul Gauguin

9


Obras como los 21 arboles azules” o el

“Cristo amarillo”, son realizadas con

colores libres y a partir de ellos, estos

colores planos están relacionados con la

obra de Emile Bernard, para Gauguin al

igual que Cézanne, tiene una conciencia

clara que el cuadro es una superficie

plana , cada vez se libera más de la

perspectiva y de la realidad como se ve,

en sus rostros se nota un estándar muy

distinto a la individualidad que genera

Vangoh en los suyos.

Paul Gauguin

10


Este artista transforma

casi de manera

arbitraria la realidad,

en formas geométricas

y con contrastes de

colores muy marcados.

Paul Gauguin 11


El Cristo amarillo y el Cristo verde son

expuestas en la feria Mundial de

Paris de 1889, causando gran

impacto , ya que plantea un punto de

vista distinto a las tendencias

pictóricas del momento: los cromo

luministas, con Seurat a la cabeza, es

decir un arte más analizado, mientras

Gauguin realiza una pintura sintética ,

piensa que se viven tiempos de una

velocidad vertiginosa.

Paul Gauguin

12


Marconi ha eliminado el espacio y el

tiempo con el telegrama y por ello el arte

debe tener un tipo de apreciación distinto

y ese impacto no se da con el análisis del

detalle sino con la rapidez de la síntesis.

Paul Gauguin

13


El critico de arte Alberto Urier a

raíz de esta exposición habla de su

pintura y la propone como

“simbolismo sintetista” y señala

cinco características:

-representa el significado de la

realidad

-no se detiene en el placer de la

vista.

-son formas genéricas, que no se

detienen en el detalle.

Paul Gauguin 14


-No se trata de pinturas idealistas, si no

“ideistas” (antecedente teórico al arte de

ideas o conceptual).

-Esta vinculado a la tradición, tanto la

artística, como la mítica o histórica.

Algo importante de este simbolismo

sintetista es que es de carácter

decorativo, una idea que afirma que el

arte no pretende mostrar la realidad, sino

que se vale por si mismo.

Paul Gauguin

15


En 1890 viaja a la Polinesia y

rompe con todo su pasado

mercantilista, piensa que el

mundo primitivo le permitirá

crear.

Allí se repite el gusto por lo

primitivo, su búsqueda se

hace ética, pretende

encontrar la moral de los

pueblos primitivos que no

este contaminada aun con

conceptos de culpa o

pecado.

Paul Gauguin

16


Otro de sus representantes fuera de

Gauguin es:

Gustav Moreau(1826-1898)

Artista vinculado con el arte clásico.

Al principio sus temas están

vinculados con la mitología clásica;

su carácter simbólico aborda el

punto no de manera científica sino

más bien poética e intuitiva.

El simbolismo

17


Contexto del artista

El hombre debe llevar su

experiencia vital a una esfera

de calidad superior, tratar de

alcanzar una sensibilidad no

material, sino simplemente

espiritual.

Gustav Moreau

El simbolismo 18



En lo que respecta a la cultura,

son los años intensos del

simbolismo.

Ya no es suficiente para poetas,

escritores y pintores con

satisfacer el anhelo de realidad:

el hombre debe proponerse

otros fines, elevarse a si mismo.

Gustav MoreauEl simbolismo

19


En el universo de este artista el

símbolo no es un concepto ya que

funciona en una dimensión subjetiva

y poética, Moreau con sus paisajes

genera una imprecisión que aparece

en varias de sus pinturas, su

simbolismo actúa a través de la

sensibilidad, de la representación

del lujo y los excesos.

Gustav MoreauEl simbolismo

20


Gustav Moreau

En sus dibujos se nota también cierta

imprecisión como sugiriendo un clima

de sueño. En este tipo de simbolismo

hay un fenómeno claro, de lo que se

presentara más adelante con el

surrealismo.

El simbolismo

21


Es una época donde la

sensación de ruina se

muestra en las

pinturas de Munch,

quien libera el

simbolismo de

cualquier carga

decorativa o

ilustrativa.

Edward Munch 1863-1944

El simbolismo 22


Al viajar a París,

frecuenta el ambiente

elaborado de los

artistas que giraban

en torno de Theo Van

Gogh, estudio las

obras de Gauguin,

Vincent Van Gogh,

Toulouse Lautrec y

Seurat.

Edward Munch

El simbolismo 23


Conoce la pintura

Impresionista, tiene

contactos con artistas

alemanes en su Noruega

país de origen.

En sus obras hace

referencia a sus

experiencias personales,

se ve una crítica social

pero desde el punto de

vista sicológico.

Edward Munch

El simbolismo 24


Edward Munch

En el siglo xix la sociedad es muy

vulnerable a las enfermedades,

una de las grandes plagas fue la

tuberculosis, parte de la familia

del artista murió de esta

enfermedad, en sus pinturas

representa dramas personales y

está muy presente el clima

sicológico de la pintura.

El simbolismo 25


Para Munch la teoría psicoanalítica

de Freud sobre el inconsciente va a

tener un impacto sobre la

concepción del hombre. Una de las

cargas del expresionismo, es que los

elementos particulares de la pintura

tienen una significación.

Edward Munch

El simbolismo 26


Edward Munch

En Munch el hombre se

reconoce como una sombra,

un fantasma con la

certidumbre de lo trágico de

su condición, en las visiones

de Munch las fuerzas de la

naturaleza aparecen como

proyecciones de las fuerzas

psíquicas del hombre , como

en la antigüedad el dios pan,

que hacía sagrado cualquier

gesto.

El simbolismo 27


Edward Munch

Para Munch el estilo

debe hacerse evidente

en toda manifestación

creadora, él

representa al hombre y

a su destino en el

devenir de la

naturaleza y el tiempo.

El simbolismo

28


En los inicios del nuevo

siglo las imágenes

fantasmagóricas de

este artista se levantan

como amenazadoras

predicciones, de lo que

traerá la guerra, años

más tarde.

Edward MunchEl simbolismo

29


Después de Van Gogh la pintura se

mueve ya en un contexto más

expresivo, como una manifestación de

realidades, este artista Belga

comienza a observar la sociedad en la

que él vive, en sus pinturas impacta la

manera como trata sus temas, ya no

hay perfección de la forma, aquí lo

bello se percibe distinto. Interpreta el

contexto social, a partir de estos

elementos simbólicos en sus pinturas.

el reflejo de su cultura

Ensor

1869-1949

30


EnsorEn aquellos mismos años Ensor,

trata otro poderoso mensaje de su

visión hacia Europa muestra en

sus pinturas, su rebeldía ante la

desfachatez y tontería de la

burguesía provinciana, con sus

minúsculas metas, con la doble

moral que ocultaba la mezquindad

de sus sentimientos.

James Ensor se mofa de lo sacro

falso evidenciando sus

anormalidades.

El simbolismo 31


Ensor

En Ensor no se muestra la

angustia de Munch, que será

más tarde la angustia de los

expresionistas, su actitud es

más bien la de alguien que se

burla y se limita a representar

las funestas conclusiones de

un ciclo histórico.

El simbolismo 32


(Esqueletos calentándose),

en ella se quiere encontrar

retorica e historia. En

esqueletos peleando por un

arenque, de 1891 muestra

la envidia de su sociedad, el

odio entre las personas por

cualquier bien ajeno.

EnsorEl simbolismo

33


En sus pinturas se

encuentra una

dimensión

profunda de crítica

social.

Ensor

El simbolismo 34


Emile BernardPintor y escritor francés.

Agudo conocedor del arte, fue uno

de los primeros en comprender y

valorar la pintura de van Gogh y de

Cézanne.

Contrario a las ideas realistas de

los impresionistas se adhirió a las

teorías simbolistas.

Inicios del modernismo

35


Emile Bernard

En contacto con Gauguin, Emile

Bernard experimenta con el

cloisonné, técnica del trabajo del

esmalte que en pintura se

caracteriza por la contigüidad de

los colores puros, separados por

contornos muy netos.


36


Emile Bernard

El pintor tiene una línea sinuosa y

decorativa , eso lo hará un hábil

dibujante de tejidos y vidrieras.

Este estilo es contrapuesto a los

violentos contrastes que

caracterizan el arte de Vincent van

Gogh.


37


Naif o la pintura más original

Este artista es lo que

da origen más

adelante al arte

denominado

primitivista o “naif”,

que sirve como

referente sobre todo

en artistas

latinoamericanos, del

siglo xx.

Rousseau

Inicios del modernismo38


1844-1910

“Naif” o Primitivismo con

el aduanero

En el mismo contexto de

desarrollo del impresionismo,

neo impresionismo, y simbolista

aparecen los primitivistas.

Rousseau



Rousseau

Henri Rousseau se dedica a la

pintura a la edad de 45 años,

cuando se retira de las aduanas.


40


Al no tener ningún tipo de

formación académica le

permite mostrar en sus

producciones unas

características

espontaneas e ingenuas,

que terminaron

denominándose “Naif”.

Es un artista que se

considera actual ya que no

hay vinculación con el arte

clásico ni académico.

Rousseau



RousseauAlgunas de sus pinturas tienen un gran sentido

simbólico (el caballo de la guerra)

Se encuentran búsquedas de correspondencia muy

simples, tomando cada plano de manera diferente

que luego juntaba.



Rousseau

Al final realiza una serie

de pinturas de carácter

exótico, con paisajes

tropicales, la vegetación

de sus cuadros proviene

muy probablemente del

invernadero de Paris.



El trazo del pastel con

el que se inicia se

sigue viendo en sus

guaches y óleos, los

temas preferidos de

este artista son los

lugares nocturnos, los

bailes y los cabarets.

Henri de Toulouse Lautrec

La pintura apenas bosquejada

1864-1901



Henri de Toulouse LautrecTodo el clima del cabaret aparece

en sus obras, termina viviendo en

el prostíbulo y allí empieza a

representar el escándalo, la

sordidez y la oscuridad de ese

ambiente, muestra la prostituta

como el ser mas desdichado de la

tierra y el único consuelo que

encuentra es en otro par.

(Homosexualismo); ambientes de

vergüenza y oprobio como en la

pintura “el examen médico”.


45



En 1890 Lleva el afiche y

los temas del cabaret a su

nivel más alto, empapelan

la ciudad de París en la

época, haciendo de esta

técnica arte y publicidad

simultáneamente.




En su obra se encuentra

una economía total

donde utiliza cortes que

parece que la pintura

continuará para

terminarse luego,

también toma los

rasgos definitorios del

personaje y muestra

solo su gesto.


47



Es un artista totalmente

urbano.

Hace parte del ambiente

sórdido de Paris y de allí

extrae su material de

trabajo, es de los primeros

artistas plásticos que toma

como referencia su medio

ambiente, para generar

pinturas. (principios de

etnografía en el arte).

Inicios del modernismo 48




Claude Debussy compone

Prélude á ´l aprés-midi d´un faune,

una de las creaciones mas bellas de la

música moderna.

Según algunos críticos es el

representante de las ideas simbolistas,

aunque en su música se permite hablar

de “impresionismo construido a partir de

manchas sonoras”.


49




En 1895

El escritor Oscar Wilde pone en

escena la obra

“la importancia de llamarse

Ernesto”.

Inicios del modernismo 50


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