GAUDÍ. Casa Milá« los guerreros» Barcelona

SOUFLOT. Cúpula del Panteón de Paris

ARQUITECTURA SIGLO XIX DEL NEOCLASICISMO AL MODERNISMO

SOUFFLOT. Iglesia de Santa Genoveva. 1758-1790 Panteón de Paris

NEOCLÁSICISMO

RECONOCIMIENTO DE LA PATRIA A LOS HOMBRES ILUSTRE

La iglesia de Santa Genoveva o Panteón de Paris se concibe como una iglesia de cruz griega en los cuatro brazos cúpulas vaídas y en el crucero una cúpula en realidad tres con un óculo que deja ver la apoteosis de Santa Genoveva. Tiene una cripta donde yacen hombres ilustres de Francia. Siendo un ejemplo de propaganda nacionalista.

El exterior es lo más significativo desde el punto de vista neoclásico. Tiene un pórtico hexástilo que recuerda el Panteón de Agripa y una cúpula sobre

tambor circular columnado que recuerda al templete de San Pietro in Montorio y SanPablo de Cristopher Wren de Londres

Gran Cupula central en realidad tres y cúpulas vaídas

BOULLÉE. PROYECTO PARA EL CENOTAFIO DE ISAAC NEWTON 1780

Puerta de Branderburgo . C.G. LANGHANS 1788/1791

Juan de VillanuevaMuseo del Prado 1786

CUERPO NORTE CÚBICO EN LA PLANTA SUPERIOR EXISTE UNA ROTONDA CON COLUNNAS JÓNICAS

CUERPO CÚBICO SUR. FACHADA DE MURILLO CON COLUJMNAS CORINTIAS

ALAS LATERALES

CUERPO CENTRAL DE PLANTA BASILICAL Y PÓRTICO DE ORDENTOSCANO

JUAN DE VILLANUEVA. MUSEO DEL PRADO

Pórtico hexátilo adelantado de columnas de orden toscano con relieves en el ático exaltando a Fernando VII. En la alas laterales en el cuerpo inferior se alternan vanos de medio punto con hornacinas rectangulares, en el cuerpo superior columnata de orden jónico y estructura arquitrabada

JUAN DE VILLANUEVA. MUSEO DEL PRADO

JUAN DE VILLANUEVA. Observatorio astronómico de Madrid 1790

SABATINI. PUERTA DE ALCALÁ Cinco vanos. Tres medio punto y dos laterales adintelados Columnas jónicas con adorno de guirnaldas,entablamento. Calle central adelantada y dos cuerpos o nivles, coronado por frontón semicircular partido Elementos decorativos bucraneos y emblemas militares. Función conmemorativa

ALTES MUSEUM. 1824-1828 BERLIN . ESTILO NEOGRIEGO

HISTORICISMO

Casas del parlamento 1840/65. Charles Barry. Londres NEOGÓTICO

John NASH. Pabellón real de Brighton. 1815 Se cons truyó como lugar de recreo del príncipe regente , luego Jorge IV Influencia mogol, islámica y china

Cúpula de Pagoda

Cúpula bulbosa y celosías

CHARLES GARNIER. Ópera de Paris. 1862-1875. Neobarroco y neorrenacimiento. EJEMPLO DE ECLECTICISMO

TORRE EIFFELL. 1889

CONSOLIDACIÓN ARQUITECTURA DEL HIERRO Y NUEVOS MATERIALES

Torre Eiffel (París), 1889

300 m hGustave Aleixandre Eiffel

Henri LABROUSTE Biblioteca de Santa Genoveva , Paris. 1858-1868

Cúpulas con lucernariospermiten la luz

Estructurasconhierros y cristal

CLAVE. Las columnas dehierro muy delgadaspermiten crear espacio amplio ESPACIO FUNCIONAL

Crystal Palace(Londres), 1851Joseph Paxton

ESCUELA DE CHICAGO Louis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

ESCUELA DE CHICAGOLouis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

ESCUELA DE CHICAGO. ALMACENES CARSON. L.H. SULLIVAN 1899

Almacenes Carson.

MODERNISMO Cronología. Desde la a última década del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial 1890-1914

Movimiento que pretende recuperar el carácter de bella arte /y no ingeniería de la arquitectura.

� 1 Utilización de las múltiples posibilidades de los nuevos materiales, aunque dan primacía al hierro, tanto con fines constructivos como decorativos.

� 2 Conseguir una Nueva expresividad, pues el edificio aparece como un ser vivo, asimétrico, con superficies visuales sinuosas, susceptible de crecimiento, capiteles o vigas de hierro que se transforman en elementos vegetales o se policroman..( Antecedente de la arquitectura orgánica o del organicismo)

� 3 Considerar el edificio como un todo. Por eso los artistas diseñan también muebles, cubiertos, alfombras , puertas, lámparas…..

� Destacan dos tendencias

A ONDULANTE : ART NOUVEAU ( VICTOR HORTA Y GUIMARD) Y EL MODERNISMO EN ESPAÑA( ANTONIO GAUDI )

B. GEOMÉTRICA : Escuela de Glasgow (MACKINTOSK) y el movimiento de la Secesión de Viena ( OTTO WAGNER)

� 1 EL MODERNISMO ONDULANTE Gusto por lo sinuoso, por la consideración del edificio como un ser vivo.

� CASA TASSEL de VICTOR VAN HORTA . Los elementos estructurales como el hierro, se curvan, están a la vista, percibiéndose una doble función constructiva ( permitiendo una gran libertad en la distribución) y poética o estética, interés por el mundo vegetal y la línea curva tanto en fachadas como en ornamentos .

� En Francia, Hector GUIMARD, conocido por las entradas al “ metro” , caracterizadas por armazones metálicos con formas orgánica

Victor HORTA

Casa Tassel

Bruselas. 1893-1894

MODERNISMO

Victor Horta

Casa Tassel

EMPLEO DEL HIERRO con función decorativa y sustentante LAS Columnas muy estilizadas soportan la estructura, del edificio permitiendo mayorlibertad en la organización de los espacios

LA decoración se inspira en la naturaleza

TODO ES IMPORTANTE. escaleras de madera, mosaico del suelo,barandilla,

Predominio formassinuosasImportancia tanto de la luz como del color

VICTOR HORTA. Casa Tassel

Victor Horta

Casa Tassel

VICTOR HORTA . CASA SOLVAY 1895-1898

ANTONIO GAUDI (1852-1926) � El estilo Gaudí se caracteriza por:

� A. Utiliza los nuevos materiales ( hierro, vidrio…) como los tradicionales) pero con gran libertad. Además de la cerámica para revestimiento.

� B Recurso a los estilos medievales, especialmente el Gótico, del cual toma el sistema de bóvedas, que ofrecen la posibilidad de cubrir el máximo espacio con la mínima cantidad de materiales, además por su flexibilidad se adaptan a las formas sinuosas. De la arquitectura islámica importancia de elementos decorativos como cerámica : efectos color y luz

� C Inspiración en la naturaleza.: en plantas, flores y tallos. Estas formas naturales son reinterpretadas y convertidas enf ormas geométricas: formas helicoidales, parábolas, y líneas curvas en general. Efecto dinámico

� D importancia del color que unido a las formas y decoración crea un espacio en movimiento

� E Misticismo y consagración al arte de construir. Esta consagración se mezcla con un creciente religiosidad que le llevará, especialmente en su última etapa a rechazar cualquier encargo no religioso.

� Mecenazgo de la aristocracia y de la burguesía catalana en unos momentos de crecimiento económico y de exaltación del nacionalismo. Su gran mecenas fue el conde Eusebio Güell, magnate de la industria textil ennoblecido.

En la obra de Gaudí se pueden distinguir tres etapas

� 1 De 1878-1900. Etapa de formación, Su estilo se encuadra en el eclecticismo o historicismo aunque con una nueva concepción . Emplea ya superficialmente el color como complemento del volumen. Son representativos de esta época los siguientes edificios:), Casa de los Botines en León; Palacio Episcopal de Astorga ( León) , El Capricho de Comillas.

� 2 De 1900 a 1914. Comienza con el Parque Gúell . Casa Batllo; Casa Milá o La Pedrera, Colonia Gúell, Empleo de materiales nuevos y tradicionales, la arquitectura como organismo vivo, con referencias a la naturaleza, importancia del color

� 3 De 1914 a 1926. Solo se dedica al templo de la Sagrada Familia.

� Pretende que sea la manifestación de la arquitectura en el más alto grado de perfección moral y religiosa. La concibe como un conjunto de columnas arborescentes inclinadas, cuyas ramas sujetan un follaje de bóvedas parabólicas. Además todo tiene un significado religioso . Imaginó una iglesia de planta de cruz latina partiendo de la cripta inicial. Sobre ésta, se instalaría el altar mayor, rodeado de siete capillas absidiales . En el exterior tres fachadas : Nacimiento, Pasión y Gloria. La fachada del Nacimiento tienen tres puertas que se corresponden con : fe, esperanza y caridad. Las torres serían 18: cuatro encima de cada fachada que harían un total de 12 – simbolo de los apóstoles-, en el centro de la iglesia, el cimborrio dedicado a Jesucristo; detrás el cimborrio dedicado a la Virgen, y alrededor de la torre central otras 4 dedicada a los evangelistas.

� Amplias escalinatas llevan a cada puerta, la más monumental, la del Portal de la Gloria, tendría en el rellano un surtidor de agua como símbolo de los elementos de la naturaleza, siempre presente en su obra.

GAUDÍ GAUDÍ GAUDÍ GAUDÍ CASA BOTINES. 1891/1894

PALACIO ARZOBISPAL DE ASTORGAhistoricismo

NeogóticoIniciado 1885 )

Gaudí crea un arco (mezclade medio punto y apuntado) que se forma cuando se cuelga una cadena desde dos puntos (después se invierte)

Remate de torreparece flotar(sostenido porcolumnas muydelgadas de hierro

El capricho. COMILLAS. Influencia neomudejar1883/1885

Paredes demamposteríacon azulejos exterioresde vivos colores(principal motivogirasoles)

SIMBOLISMO Cruz de cuatro lados ( el bien), desván irregular como dragón recubierto de escamas. ( el mal)

Emplea piedra y nuevos materiales hierro, cristal.

Formas curvas,, como marinas, o de cartílagos.

Balcones metálicosde aspecto antropomórficos(máscaras)

Gradación iluminación en altura. Parte superior balconesParte inferior grandes ventanales rodeadas de piedra ( grutas)

Recubre pared de trencadis. Efecto brillo y color

Relación plano -curvo

ANTONI GAUDÍCASA BATLLÓ

1904/1906

ANTONI GAUDÍCASA BATLLÓ 1904/1906

CASA BATLLÓ

Antoni Gaudí CASA MILÁ « LA PEDRERA» 1906-1910 Constituye un ejemplo del estilo modernista, estilo que pretende afectar a todas las artes arquitectura, escultura , pintura , artes menores.Así Gaudí se encargó de diseñar detalles como los interiores, las puertas, ventanas, muebles , lámparas y los balcones llenos de fantasía de hierro forjado,

Es un encargo de la familia Milá con seis plantas , la planta baja se destinaría a tiendas, la planta principal sería la residencial de la familia y el resto se destinaría para el alquiler hecho que era habitual en aquellos tiempos.Está construido fundamentalmente con piedra caliza y el hierro.

En realidad la casa está constituida por dos edificios que comparten la planta baja y también la fachada que en la esquina como observamos hace un chaflán ondulado. . Tiene seis plantas que se organizan en torno a dos patios uno oval y otro circular .Estos patios se van ensanchando a medida que ascendemos hecho que favorece la ventilación y también la iluminación . Además tiene sótano y una llamativa azotea.

La planta es de diseño libre esto quiere decir que las paredes o elementos de separación de habitaciones no tienen función sustentante por lo que en cualquier momento se puede cambiar y además en cada planta los espacios de los pisos pueden ser diferentes.

Se sustenta el edificio en una estructura de hierro que combina con piedra y ladrillos (mezcla de materiales.) , el papel fundamental lo ejercen las columnas inclinadas, arcos parabólicos y bóvedas metálicas. Todo este sistema contribuye a que el muro no tenga función sustentante.La fachada tiene una forma ondulada y sinuosa de la piedra entre los miradores y los balcones que la hace parecerse a un acantilado creando un espacio dinámico de entrantes y salientes. Pero también se observa materiales como el hierro forjado de los balcones y cerámica de la terraza.

Junto al dinamismo de la fachada es de resaltar el contraste cromático entre la piedra gris , la cerámica de la terraza el hierro forjado de los balcones con sus originales y dinámicas formas vegetales o filiformes como algas marinas.

Una parte muy original del edificio es la terraza el llamado « jardín de los guerreros», rodeados por sus escuderos. Este espacio tan imaginativo es también funcional ya que estas formas ocultan depósitos de agua, chimeneas y ventilación.

Casa Milá columnas y sistemas parabólicos

Sala hipóstila con más de 90 columnasde orden dórico (tratado libremente). Iba a ser el mercado de la urbanización.Se adapta

Al terreno.irregular

Banco- barandilla corridode trazado curvilíneo. Permitíacontemplar la ciudad.

Antoni GaudíParque Güell1900-1914

Fuente

SALA HIPÓSTILA. Columnas dórica , bóvedas parabólicas , decoración con cerámica y trencadis Equino sensación de aplastarse con peso de la bóveda

Banco con zona cóncava y convexa, Estar en compañía o solo. Trencadis: mezcla de azulejo, vidrio con argamasa

Viaducto con columnas que imitan naturaleza helicoidales

CRIPTA COLONIA GÜELL1898-1917

CRIPTA COLONIA Güell. 1898-1917

VidrierasCripta colonia Güell

2 Ábside con deambulatorioy capillas

poligonales

1 Planta de cruz latina inscrita en claustro. Amplió las naves de tres a cinco

Transepto 3 naves

Claustro rodea el templo

3 Tres fachadas y 18 torres ( 12 apóstoles; 4 evangelistas en torno crucero, una sobre cimborrio Jesucristo y sobre el presbiterio MARÍA

Fachada Natividad ( la única que acabó) y 4 torres apóstoles

Fachada Pasión y 4 torres: apóstoles

Fachada de la Gloria . 4 torres, apóstoles

Antoni GaudíLa Sagrada Familia

Torres María , Jesucristo y Evangelistas

Remate con motivosGeometrizados de ricapolicromía ( cerámica)

Superficie áspera y rugosa formas naturales de piedra.

FACHADA NATIVIDAD Tres portadas dedicadasa virtudes teologales: Fe

Caridad y Esperanza

Coronada por el belén , situado en una oquedadtriangular rodeado deformas pétreas y encima

ÁRBOL DE LA VIDA

contraste

SAGRADA FAMILIA

ÁBSIDE

FACHADA NATIVIDAD

PÓRTICO DE LA ESPERANZA PÓRTICO DE LA FE

PÓRTICO DE LA CARIDAD

NACIMIENTO Y ÁRBOL DE LA VIDA

FACHADA O PÓRTICO DE LA PASIÓN

Bosque de columnas inspiradas en la naturaleza que absorben el peso . Bóvedas ovoides , cónicas ….efectos lumínicos, espacio diáfano

LLUIS DOMENECH I MONTANER. Palau de la Música , Barcelona.1904-1908

L. Domenech i Montaner. Palaude la Música . Barcelona. 1904/1908

MODERNISMO MODERNISMO MODERNISMO MODERNISMO GEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICO

MACKINTOSH . Escuela de Artes de Glasgow 1897/1910

MACKINTOSH. Escuela de Arte de Glasgow. 1897/1910

OTTO WAGNER. CASA MAYÓLICA 1903

J.M . OLBRICH. Edificio Secessión .Viena. 1898/1899

OTTO WAGNER. Estación del metro de Viena

Palacio STOCLET ( BRUSELAS). JOSEPH HOFFMAN 1905-11. INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO DE LA SECESSIÓN