14. los cancioneros musicales de venezuela. isabel aretz
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8/19/2019 14. Los Cancioneros Musicales de Venezuela. Isabel Aretz
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LOS
C NCIONEROS
MUSIC LES
DE
VENEZUE
L
Isabe
l Aretz
Presidenta
Comisión
Nacional
del IADAP
Transcripciones Luis
Felipe Ramón
y Rivera
Caracas - Venezuela
t
trabajo constituye
una
apretada síntesis de un capítulo del
libro, que estoy preparando en este momento y que llevará talvez
por título La Etnomúsica de Venezuela . En el mismo, ofrezco un
panorama lo
más
completo posible sobre los
estudios
etno-
musicológicos, realizados en Venezuela en este segundo medio siglo, que nos
han llevado al conocimiento del rico venero musical aborigen y folklórico del
país.
Me refiero a las diferentes familias que representan musicalmente
al
pueblo venezolano, aborigen y folklórico, con un estudio previo de la historia
de estas músicas, de sus raíces, su función, su dispersión y fenomenología.
y dedicó
un
largo capítulo
al
estudio comparado de su música, que legó casi
toda transcrita Luis Felipe Ramón y Rivera, sin cuyo esfuerzo titánico no
nos sería posible hoy presentar este trabajo.
Cuando se recopilan, trascriben y analizan
las
músicas que nuestros
pueblos de tierra adentro crearon, se llega a la conclusión de que no se trata
de un solo y determinado lenguaje musical,
al
que denominamos folklórico,
cuando llega por tradición oral, sino que existen diferentes familias
musicales ron características propias, y que todas juntas constituyen un
gran corpus musical que distingue, como en este caso, a un detenn inado
país. n Venezuela,
la
recopilación y estudio de
su
música, realizado
pacientemente desde 1947 hasta
la
fecha, nos
ha
permitido llegar a
establecer muy diferentes cancioneros , utilizando el nombre que le diera
Carlos Vega cuando hizo su estudio comparativo de la música argentina
En el libro que preparo sobre la etnomúsica de Venezuela, he dedicado un
capítulo a su clasificaciónde acuerdo con sus características esenciales, lle
gando a establecer cancioneros o familias musicales que he denominado de
acuerdo ron algún atributo especial hallado:
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Cancionero galante
Ramón y
Rivera
bautizó as! al conjunto
de canciones románticas,
que llevan artisticos
acompañamientos de guitarra,
como la que reproducimos.
MALAGUEÑA
Porlamar,
Nua. Esparta
Rec.: M.B. F.C.
**
Il vllta
_ _ _ _ _ _ _ _ Id e ntid ades
M A RIA
Ciudad BoUuar
Re.:AR.G.L.C.*
Cancionero ugl resco n Vene-
zuela seencuentra la guitarrilla (cuat ro),
el laud (bandola), la
zamb
om ba
(furruco) y muchos otros instrumentos,
as! como nom bre de pie
zas
tradicionales
españolas que adq uirieron carta de
ciudadanta en Venezuela: la Jota, la Ma-
lagueña,
el
Polo
y
el Punto.
n
la Mala-
gueña que transcribimos, se aprecia la
escala frigia desce
nd
ente (aunque
defectiva) que le da un sabor peculiar
la melodta.
• Abilio Reyes - Gus tavo Luis Carrera
•• Modesta Bar - Francisco Carreño
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KGVISTO
Identidades
GALERON
El canto libre sobre
acompañamiento medido
es
Porlamar Nua. Esparta
propio de los grandes cantores
Rec.: M E F C
populares tradicionales. Así el
Galerón oriental que se entona
llevando un flor en la mano
y
lleva texto de décima espinela.
CORRIDO DEL PAJARi l lO
El Corrido en cambio lleva por
texto Romances antiguos
o
su
réplica criolla sobre temas del
momento. El cantor puede
también independizarse del
acompañamiento como se
aprecia en parte en el ejemplo
que ofrecemos.
Modesta Bor - Francisco Carrsño
.. Isabel Aretz - Ramón y Rivera
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lle llta
ldentidades
Cancionero de la
écima
musical La décima espinela llegada en el Siglo XVI,
secanta en Venezuela con una música de aspecto llano, como seaprecia en nuestro
ejemplo, que forma parte de un cancionero largamente extendido en el país.
A diferencia de los cantos juglarescos, estos cantos son acompasados, sea que se
expresen con pies ternarios, binarios
o
en cinquillos, como
s
observa en el
ejemplo que ofrecemos.
DECIM
Piritu, Falcón
Rec.: I -R.yR.*
TO
NO
Cancionero polifónico e
trata de una polifonía a tres voces
Piritu, Falcón
que
se
ejecuta en los velorios de la
Rec : I ·R.yR.
Cruz de mayo o para otros santos;
velorios que seorganizan en las
casas de familia campesina,
especialmente en los estados
centrales y llaneros de Venezuela.
l
canto lo inicia la voz central
denominada guía
o
canta
alante , a
la cual
se
le superpone
la llamada falsa
y se
le
.antepone el tenor .
as
tres
voces se
juntan
siempre en las
cadencias, como
se
ve en el
Tono que transcribió
Ramón y
Rivera.
Isabel Aretz - Ramón
y
Rivera
Isabel Aretz - Ramón
y
Rivera
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K8VllrQ
dentidades
Cancionero larense. El estado Lara posee una música muy característica que se
aprecia en las piezas que constituyen la suite del llamado Tamunangue que se toca y
baila en honor de an Antonio el
13
de agosto. Y música con las
mismas
características acompaña los velorios del santo los aguinaldos navideños y el canto y
baile del Golpe larense piezas de gran vivacidad y alegria. Ofrecemos
aqui una
muestra en la que se destaca el caracteristico canto
en
duo de terceras y de otros
intervalos pasajeros.
GOLPE
U
A -
. . .
r- 1.
Quibor
Lara
0
LJI
L..:Y
LJI LJI
Rec.:
A F P
11 ' : . . . 11
••
• l
.......
• Alvaro Fernaud Pajarea
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ReYllla
Identldades
Cancionero del Joropo
. Es este un cancionero rico en especies musicales que
acompañan el baile nacional. Puede ser instrumental o cantado sobre la ejecución de
los instrumentos. Estos comprenden arpa y maracas en los estados raguay
Miranda, arpa, cuatro y maracas en los llanos, y bandola, cuatro y maracas en
Portuguesa
y
Barinas. Las especies re
pr
esentativas son: el Pasaje, el Golpe
que
denominamos Golpe llanero para no confundi rlo con el larense
y
otros de carácter
afrouenezolano) y varios derivados del Golpe llanero, denominados Seis, Seis por
derecho, Seis numerado y Seis corrio. Además, en el estado
ra
gua se suele ejecutar
una especie de suite que lleva el nombre de Revuelta y que comprende las piezas
llamadas Pasaje, Yaguaso, Guabina, Marisela, y una copla final cantada sin
acompañamiento.
En
estas piezas el cantador tiene una gran libertad para cantar por encima del
acompañamiento medido en 6 x 8
y /
o 3 x 4.
El pasaje aragueño se caracteriza por sus períodos irregulares, que repiten con
variaciones; alternancia de frases o motivos entre la voz
y
el arpa,
y
por la modulación
que puede producirse. El Pasaje llanero tiene corta estructura que se esquematiza en
a-b) ejecutados dos vecesy e-d-e) repetidos para volver da capo.
PASAJE
¡
JO(J
:=r:::
:c:
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:::
j
aracas
Rec.:IA-R.yR.*
~
J
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S.I.,W
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.. /
• Isabel Aretz • amón y Rivera
-
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evlata
dentidades -
El
Golpe llanero
es de
GOLPE
estructura simple
y
se
diferencia del Pasaje,
en que lleva
a Victoria
,
Caracas
variaciones
del
tema
Rec.:J.L.*
inicial
que
pueden
repetirse durante
varios compases, a lo
que
Ramón
y Rivera
denominó repercusión.
¡
Estas piezas cuando
r
-
;
son interpretadas en el
{ . . F
-·1 0 . .- J
arpa
, guardan
nexo
s
.
con
la
música
europea
de los calvecinistas
.
r
: C :
= : : J
Pero
nuestra hipótesis
es que no
derivan
de
:
b
~ ~ : V = ~ w 0 . _
ella, sino
que
la
precedieron,
ejecutándose
en
forma
tradicional y que pasaron aAmérica con
algunos ejecutantes
e
instrumentos, acriollándose poco a poco.
Pienso
que los clavecinistas europeos a su vez, se
inspi
ra
ron
en
la música
tradicional de
su
época
, y la
desarrollaron
pautándola, y ya
publicada
llegó a nosotros
permitiéndonos establecer
comparaciones
CANTO
PARA
ARREAR GANADO
Cancionero del
trabajo
.
Comprende toda
una
serie
Calabozo, Guárico
de cantos libres
a capella,
Rec.:
I A
-R.yR.**
que acompañan el arreo de
animales, el ordeño o el
trabajo agrícola.
A continuación ofrecemos
una melodía que nos
entonó un arreador de
ganado, que ejemplifica
muy bien el género
y
muestra los arrastres
vocales característicos.
• Juan Uscano
.. Isabel Aretz - Ramón y Rivera
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