118_manuel d'improvisation pour la guitare jazz (audio inclus)sid jacobs
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Annexes : Les suites d'accords,anatoles, etc... 65
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Manuel d'improvisation, track 26
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L'Anatole L'anatole est une forme harmonique (suite d'accords) trs prsente dans la musique jazz. Voici sa structure de base (exemple en Do Majeur C) :
soit le premier degr, le 6me degr, le deuxime degr et le cinquime degr de la gamme majeur. Pour de plus amples explications sur les gammes, les accords et les degrs reportez-vous la page consacre la construction des accords.
Il est important de bien maitriser l'anatole car c'est une suite d'accords que vous rencontrerez dans de nombreux thmes musicaux. La plupart des chansons de Charles Trnet (Que reste-il de nos amours, le piano de la plage, la mer, nationale 7, ...) sont construites sur ce principe. Les thmes de Jazz des annes 20-30 tels que Ain't misbehavin, Blue Moon, Blue Room, Honeysuckle Rose, ... sont galement btis sur l'anatole.
Voyons maintenant quelles variations sont possibles:
Ces exemples en Do majeur reprennent les formules prsentes dans nos diffrents articles consacrs aux accords, enrichissements et substitutions.
etc ...
Ces substitutions d'accords doivent toujours tenir compte de la mlodie laquelle elles s'appliquent et ne constituent en aucun cas une rgle absolue. Fiez vous votre oreille.
Pour terminer voici deux utilisations typiques de l'anatole.
Swing en Fa jouer en tempo medium ou rapide
C - Am - Dm - G7
C - Am - Dm - G7 Em A7 Dm G7 Em A7 Ab7 G7 C A7 Ab7 G7
Em Eb7 Dm Db7
F
GmC7
F
GmC7
FF7
BbBbm
FC7
F
F
GmC7
F
GmC7
FF7
BbBbm
FC7
F
F7
F7
Bb
Bb
G7
G7
C7
C7
F
GmC7
F
GmC7
FF7
BbBbm
FC7
F
A la fin d'un blues pour relancer l'harmonie (mesures 11 et 12)
Bb7
Eb7
Bb7
Bb7
Eb7
Eb7
Bb7
G7
Cm
F7
DmG7
CmF7
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La cadence d'accords II V I La cadence II V I est la suite d'accords la plus rencontre. Elle correspond aux accords du deuxi me degr, cinquime degr et premier degr de la gamme majeure ou mineure. On la trouve rgulirement dans les compositions Jazz, les standards, la bossa-nova et d'une manire gnrale toutes les formes de musique qui s'inspirent du jazz. Exemples en Do : La gamme de Do majeur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degr (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit :
Le II V I de la gamme de Do majeur est donc constitu des accords R mineur 7 - Sol 7 - Do majeur 7 De m me il est possible de construire cette cadence partir d'une gamme mineur (gamme mineur harmonique): La gamme de Do mineur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mi bmol Fa Sol La bmol Si Comme pour la gamme majeur, partir de chaque degr (note) nous pouvons construire un accord qui sera une succession de tierce soit:
Le II V I de la gamme de Do mineur est donc constitu des accords R m 7 b5 - Sol 7 - Do m
degr notes accord1 Do Mi Sol Si Do majeur 72 R Fa La Do R mineur 73 Mi Sol Si R Mi mineur 74 Fa La Do Mi Fa majeur 75 Sol Si R Fa Sol 76 La Do Mi Sol La mineur 77 Si R Fa La Si mineur 7 b5
degr notes accord1 Do Mib Sol Si Do mineur 7 M2 R Fa Lab Do R mineur 7 b53 Mib Sol Si R Mib 7 M +5 4 Fa Lab Do Mib Fa mineur 75 Sol Si R Fa Sol 76 Lab Do Mib Sol Lab 7 M7 Si R Fa Lab Si diminu
27/07/2003http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/cadence251.htm
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La cadence II V I exemples pratiques
Important : le chiffre gauche de chaque position indique le numro de la case sur le manche en partant du haut du manche. Le chiffre inscrit dans chaque cercle indique le doigt utilis (1=index, 2=majeur, 3=annulaire, 4=auriculaire). La tonique de l'accord est grise quand elle prsente dans l'accord. Accords majeurs
1) Les accords de base Pour commencer voici les trois accords de base. L'accord de Dm7 et de G7 utilisent le mme doigt dcal d'une corde.
2) Accords enrichis avec chromatisme sur la corde de Si.(Mi Mib R )
3) Accords avec progression chromatique sur la corde de Mi grave (La Lab Sol). Ces accords n'ont pas de tonique.
27/07/2003http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/accords251.htm
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2) Accords enrichis avec m lodie sur la corde Si
3) Accords avec chromatisme sur la corde de Mi grave
27/07/2003http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/accords251.htm
1) Accords de base
Accords mineurs
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Enrichir les accords guitare L'accord Majeur
L'objectif de cet article est de vous prsenter tous les enrichissements possibles pour l'accord Majeur en fonction de sa place dans l'harmonie. Pour facilier l'explication les exemples sont pris en Do.
L'accord Majeur est compos de trois notes :
Il peut-tre situ sur le premier degr et le 4 degr de la gamme majeure et sur le 6 degr de la gamme mineure.
Gamme majeure : Do R Mi Fa Sol La Si Do R Mi Fa Sol La Si A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces (c'est dire une note sur deux) soit
l Do Mi Sol >> accord de Do Majeur (premier degr) l Fa La Do >> accord de Fa Majeur (4 degr)
Gamme mineure : Do R Mib Fa Sol Lab Si Do R Mib Fa Sol Lab Si etc... A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces (c'est dire une note sur deux) soit
l Lab Do Mib >> accord de Lab Majeur (6 degr)
Voici pour la thorie, pour plus d'informations veuillez consulter la fiche pratique sur les accords
Voyons maintenant comment raliser pratiquement ces accords sur le manche de la guitare et les enrichir en fonction du contexte harmonique.
En jazz on emploie pratiquement jamais l'accord majeur tel quel sauf si la mlodie du morceau l'impose. De plus les grilles d'accords sont gnralement simplifies pour permettre une lecture vue plus facile et ne pas surcharger l'criture. Ce qui veut dire que le musicien doit tre capable d'apporter lui m me les enrichements en fonction des accords qu'il joue.
1) Ajouter la 7 Majeure
C'est l'enrichissement de base que l'on appliquera le plus souvent possible.
Dm7 / G7 / C (suite II V I extraite de la gamme majeure voir la fiche pratique consacre au II V I )
Dans cette suite harmonique nous allons ajouter la 7 me Majeur l'accord de C soit C E G B ce qui donne Dm7 / G7 / C 7M
Attention : Dans certains cas l'emploi de la 7me Majeure n'est pas possible si
Do majeur
Tonique : Tierce majeure : Quinte :
Do Mi Sol
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la mlodie s'appuie sur la note fondamentale. Dans l'exemple prcdant l'emploi de la note Do au niveau de la m lodie sur l'accord majeur nous conduirait renoncer l'enrichissement de 7me Majeur.
Exemple 1
2) Ajouter la 6 me
Cet enrichissement est moins riche que le prcdant. On l'emploiera essentiellement quand il n'est pas possible de placer la 7me Majeure.
Do Majeur 6 >> C E G A qui correspond au renversement de l'accord Am7 (A C E G)
3) Ajouter la 9 me
Gnralement on ajoute la Neuvime un accord Majeur 7 ou 6.
Cette suite d'accords est typique en Bossa Nova (The girl from Ipanema par exemple)
Page 2 sur 2harmonie les enrichissements de l'accord majeur pour la guitare jazz
27/07/2003http://www.guitarejazz.com/fiches_pratiques/enrichissement_majeur.htm
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La substitution d'accord La substitution consiste remplacer certains accords par d'autres afin d'enrichir ou de rharmoniser une progression d'accords. Cette pratique est aussi utile en accompagnement qu'en improvistion car elle permet de nouvelles explorations musicales. Nota : Nous vous conseillons de lire ou relire la fiche pratique consacre la construction des accords avant d'aborder cette page >> La construction des accords
Il existe deux types de substitution : Diatonique et sur la quinte bmole
1) Substitutions diatoniques :
On sait que sur chaque degr de la gamme on peut construire un accord qui est une succession de tierces. Ce qui nous donne les accords suivants (exemple en Do Majeur)
Les substitutions possibles sont donc:
a) L'accord III et VI pour l'accord du degr I
En effet C 7M (I) est compos des notes C E G B que l'on retrouvent pour tout en partie dans ces deux accords - E m7 (III) E G B D. La note D correspond la neuvime de l'accord Do - A m7 (VI) A C E G . La note A correspond la sixime de l'accord Do
Remplacer C 7M par Em7 ou Am7 revient enrichir l'accord de Do avec la sixime ou la neuvime.
b) L'accord IV pour l'accord du degr II
F 7M (F A C E) peut remplacer D m7 (D F A C). La note E correspond la neuvime de Dm7 c) L'accord VII pour l'accord du degr V
Bm7b5 (B D F A) peut remplacer G7 (G B D F). La note A correspond la neuvime de G7
2) Substitution sur la quinte bmol :
Ce type de substitution, trs employ en Jazz depuis l'avnement du be-bop, consiste remplacer un accord de 7 de dominante par un autre accord 7 de dominante pour marquer ses altrations.
Accord de G7 (G B D F) sera remplac par Db7 soit les notes Db F Ab B qui correspondent respectivement la quinte bmol, la septime de dominante, la neuvime bmol et la tierce majeure. Ce procd est trs employ dans les squences harmoniques de type II V I.
Accord C 7M Dm7 Em7 F 7M G 7 Am7 Bm7b5Degr I II III IV V VI VII
Voici pour conclure une grille qui reprend ces exemples
Ligne du haut la grille d'origine, ligne en dessous les accords substitus.
C % D7 % Dm7 G7 C %C Am7 D7 F#m7b5 Dm7/F7M Db7/G7 C Dm7/G7
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Une suite d'accord que l'on retrouve dans de nombreux standards
exemple de grille enrichie
Exemple N2
Une grille standard de blues Jazz
pourrait donner ceci :
Les accords employ s :
Vous trouverez d'autres positions d'accords dans le guide des accords l'adresse suivante : Guide des accords Le chiffre situ gauche de chaque diagramme indique la position sur la corde de Mi grave.
Dm
G7
C
F
Dm
G7
C
C
Dm9
G13 b9
C6
F# dim
Dm
G7 +5
C 7M
C 7M
Bb7
Eb7
Bb7
Bb7
Eb7
Eb7
Bb7
G7
Cm
F7
Bb7
Bb7
Bb13
Eb9
Bb13 B13
Bb13 E9
Eb9
Eb9
Bb7 Ab13
G13
Cm
B13
Bb6 Db13
Cm7 B13