11 - snimanje bas gitare i kontrabasa

7/25/2019 11 - Snimanje Bas Gitare i Kontrabasa

1/126


2/126


3/126

Uvod

Bas gitara je interesantan muziki instrument.

U veini postavki, funkcija basaje da da ritmiku iharmonsku osnovu za preostali aranman.

Posao audio inenjeraje da obezbedi odlianzvukbas gitare koji e se lepo uklopiti sa ostatkompesme.

Posao basisteje da vrsto svira ritmiku deonicu,sa korektnim muzikim doprinosom.


4/126

Bas u studiju

Neophodno je da basista bude upoznat sa procesom

snimanja u studiju.

Oni koji sviraju live nastupe esto razviju dostabrutalan nain izvoenja.

To rezultira izraenim zujanjem ica koje se

tolerie u javnim nastupuma.

U studijuje to i destruktivno i ometajue.


5/126

Audio 5-1

Buzzes Clacks


6/126

Audio 5-2

The Controlled

Performance


7/126

Bas gitara - delovi


8/126

Softverske timalice

Veina izvoaa pazi da bude u timu i posedujukvalitetne timalice.

Neophodno je da inenjer poznaje softverske

timalice.

Svaki put kada instrument prolazi kroz opremu

zgodno je otvoriti tima i proveriti da li jeintonacija u redu.


9/126


10/126


11/126

Stanje instrumenta

Treba se uveriti da su ice u dobrom stanju i da su

intonacija, visina ica i pickup-ovi prilagoenieljenim uslovima.

Stare, dosadne ice nisu dobre za snimanje.

Neki instrumentalisti vole stare ice jer imaju oseajda one zvue bolje, bez skvianja kao kod novihica.

U Rock, Country i Jazz muzici.

To je tano samo ponekad.


12/126

Reparacija ica

Mnogi basisti esto kuvaju ice gitare i tako ihoiste od nagomilane masnoe i prljavtine.

Ovo mnogo moe da povea jasnou i ivost ica.


13/126

Audio 5-3

Dull Bass Strings


14/126

Audio 5-4

Boiled Strings


15/126

Intonacija ica

Intonacija ica se podeava duinom ica na

kobilici.

Neadekvatno intoniranje dovodi to toga dabas moe

zvuati natimovano kada se sviraju prazne ice,ali da u svim drugim situacijama nije natimovan.


16/126

Podeavanje pickup-a

Ako pickup nije podeen adekvatno, ice nemajuujednaene nivoe i zvuk instrumenta se drastinomenja.

Ako su pickup-ovi preblizu icama, ton e bitimutan i izoblien.

Ako su predaleko, zvuk e biti previe tanak i

slab. Obino postoji pozicija u kojoj se moe obezbediti

pravilna kombinacija jasnoe signala i dovoljnesirove snage.


17/126

Povezivanje Bas gitare

Bas gitara obino najbolje zvui ako se signal vodidirektno u mikser.

Ili preko DI box-a, ili direktno u line in.

Ako se prikljuuje preko DI box-a, dobije senajbolji zvuk i koristi se prednost dugih kablova

od DI do miksera.


18/126

Bas gitara kroz DI box

Prikljuite bas gitaru u ulaz DI box-a.

Ukljuite XLR izlaz DI box-a u mikrofonski ulazna mikseru.

Poaljite signalbas gitare u snima koristeibuslinije.

Podesite nivoe i snimajte.


19/126


20/126

Audio 5-5

Bass through the

Passive DI


21/126

Audio 5-6

Bass through the

Active DI


22/126

Izlazni nivo pickup-a

Skoro uvek je najbolje da se kontrola nivoa

instrumentapodesi na maksimum.

Ovo alje najjai signal u mikser i rezultujenajboljim odnosom signal/um.

Mnogi od novih pickup-a, naroito oni koji koristeaktivnu elektroniku, imaju veoma jake izlazne

nivoe.

Ovi prenaglaeni nivoi mogu pregoreti kola DI

box-a i miksera.


23/126

Direktno u line in miksera Ako postoji prekoraenje nivoa izlaza, smanjite

izlaz na basu sve dok se ne ukine distorzija i signalpostane ist.

Odlini rezultati se mogu postii direktnim

prikljuenjembas gitare u line ulaz u mikser. Tako se izbegne elektronsko kolo.

Uvek treba nastojati da se smanji broj elektronskih

kola na minimum, sve dok se dobija odgovarajuizvuk. Manje elektronike na putu signala obino znai

manje uma i izoblienja!!!


24/126

Nekoliko pravila 1. Ako je bas rana verzija Fender, Gibson ili Ibanez

gitare, sa slabim pickup-ima, koristite pasivni iliaktivni DI box i podesite nivo instrumenta namaksimum.

2. Ako je bas Fender, Gibson ili Ibanez sa aktivnomelektronikom, koristite DI box i, ako jeneophodno, smanjite nivo sa maksimuma sve dokse ne otkloni izoblienje i sprei pregorevanje DIbox-a ili ulaza miksera.

Takoe pokuajte da prikljuite bas direktno u linein miksera.


25/126

3. Ako bas ima aktivne EMG piuckup-ove,

prikljuite ga u line ulaz miksera.

Moete pokuati i da prikljuite bas u DI box, aliete verovatno morati da smanjite nivo gitare.


26/126

Razlike u instrumentima

Izbor instrumentaje veoma vaan.

Postoji nekoliko proizvoaa koji proizvode ponekoliko razliitih modela.

Ali i 2 ista modelajednog istog proizvoaa moguzvuati drugaije.


27/126

Audio 5-7

Bass 1:

Fender Precision Bass


28/126

Audio 5-8

Bass 2:

Inexpensive Bass


29/126

Audio 5-9

Bass 3:

Precision Bass

Custom - built version


30/126

Audio 5-10

Bass 4:

Active Electronics


31/126

Subjektivni test


32/126

Muziki stil

Svaki muziki stil ima svoj bas zvuk i nainsviranja.

Kada govorimo o dodiru sviraa, mislimo na

intenzitet attack-a desne ruke. Neki basisti tek malo dodirnu icu, a drugi veoma

agresivno i strastveno okidaju.

Stil, sa druge strane, govori i o nainu na koji seokidaju ice, ali i kako se interpretira ritam i da li

je izvoenje pasivno ili agresivno.


33/126

Audio 5-11

Finger Plucking

(2 Fingers)


34/126

Audio 5-12

Thumb Plucking


35/126

Audio 5-13

The Felt Pick


36/126

Audio 5-14

The Plastic Pick


37/126

Audio 5-15

The Plastic Pick,

Muted


38/126

Razliiti zvuk bas gitare

Nekad kad snimate bas, treba vam zvuk koji jetopliji i puniji.

Nekad vam treba tanji zvuk sa vie definicije.

Nije uvek mogue doneti razliite instrumente. Ako basista okida ice blie kobilici, note imaju

manje basova i prozranije su u miksu.

Ako basista okida ice na spoju tela i vrata, zvuke biti topliji i gladak, ali sa manje definisanosti.


39/126

Audio 5-16

Placking by the

Bridge


40/126

Audio 5-17

Placking by the

Neck


41/126

Audio 5-18

Placking between the

Neck the Bridge


42/126

Nivoi za snimanje

Najjau deonicu basa treba snimiti na oko 0 VU. Ako je zvuk na niskim frekvencijama jak, moe se

dozvoliti bas nivo do 1 VU ili 2 VU.

Ako je bas zvuk tanak, sa mnogo pucketanja ipraskanja, snimanjte na -1 VU do -3 VU, da

kompenzujete tranzijentne udare.


43/126

Postavke mikrofona

U veini sluajeva, najbolji je direktni zvuk zbogsvojejasnoe i definisanosti.

Ponekad, naroito u Hard-Rockpesmama, dobro

zvui ako snimimo pojaava mikrofonom. Ako svira ima jedinstven zvuk iz pojaavaa, to je

najbolje reenje za snimak.

Kada se snima zvunika kutija, mikrofon trebapozicionirati na ~ 35 cm i manje od zvunika, da bise zadrao dobar zvuk.


44/126

Snimanje pojaavaa

Ako smo mikrofon postavili blizu, potrebno je bitimalo konzervativan u pogledu podeavanja jainepojaavaa.

Akoje pojaava prejak, zvuk iz zvunika moe dapregori mikrofon.

Mikrofoni poput: Sure SM 57, Senheiser 421,

Electro-Voice RE 20, Sure Beta 52, AKG D -12E sudizajnirani za ovu vrstu snimanja.

Zvue dobro i trpe velike nivoe pojaanja.


45/126

Ukljuivanje zvuka prostorije

Kod akustine i elektrine gitare dobro zvuikada se zvuku gitare doda i zvuk prostorije.

Kod bas gitare to nije uvek sluaj.

Ako zvuk bas gitare sadri previe ambijenta,niske frekvencije postaju mutne i nejasne i ne

zvui dobro u miksu.

Ambijent prostorije nije uvek isti na svimfrekvencijama.


46/126

Ako kutija ima nekoliko zvunika

Ako kutija pojaavaa ima nekoliko zvunika zarazliite frekvencijske opsege, udaljite mikrofon na0.5 m 1 m da biste dobili sveukupan zvuk iz cele

kutije.

Imajte na umu:

- centar zvunika daje vie otrine i visokih

frekvencija- kraj zvunika daje toplije i meke niske

frekvencije.


47/126

Saveti1. Pozicioniranje mikrofona u centar zvunika dajezvuk sa veom otrinom visokih frekvencija.2. Pozicioniranje mikrofona na spoljanju ivicuzvunika, dalje od centra, daje topliji zvuk, sa

manje otrine.3. Kada postavljate mikrofon za snimanje zvunika,dobiete bolje kontrolisani zvuk ako podignetezvunik sa poda.

Pokuajte da postavite zvunik na stolicu ili nekistalak ili postolje.

Ovako kontroliete lake niske frekvencije.


48/126


49/126

Audio 5-19

Bass Cabinet

Miked at the Center

at ~ 30 cm


50/126

Audio 5-20

Bass Cabinet

Miked at the

Outer Edge


51/126

Audio 5-21

The Direct

Bass Sound


52/126

Audio 5-22

The Miked

Bass Speaker


53/126

Audio 5-23

Blending The Direct

Miked Sounds


54/126

Bas u DI box i pojaava

Prikljuite bas u ulaz DI box-a. Prikljuite THRU jack (out to amp) u input jack

pojaavaa.

Prikljuite niskoimpedansni XLR izlaz DI box-a umikrofonski ulaz miksera.

Postavite mikrofon ispred zvunika i poveite

mikrofonski kabl na odvojen mikrofonski ulaz umikser.


55/126

Na ovaj nain moemo da snimamo i direktan zvuki zvuk iz pojaavaa.

Najbolje je da ih snimamo na posebne kanale.

Tako sebi ostavljamo slobodu da u miksukombinujemo ova 2 snimka na nain koji je najboljiza kvalitet muzike.


56/126


57/126

Kompresija elektrinog basa Bas se obino kompresuje.

Postoji velika razlika u nivoima tonova zarazliite bas gitare.

Upotrebom kompresora se dre pod kontrolom

izrazito jaki tonovi.

Ako se nivoi tonova ujednae kompresijom, basdeonica postaje jak fundament za pesmu.

Mogue je ne koristiti kompresiju ako imateodlinog basistu, odlian instrument i specifinumuziku deonicu.


58/126

Audio 5-24

Non Compressed

Bass


59/126

Audio 5-25

Compressed Bass

4:1

Gain Reduction

K ij b i i i


60/126

Kompresija bas gitare insert input

Kompresor se moe ukljuiti u put signalaprikljuivanjem insert send iz miksera u inputkompresora.

Zatim seoutput kompresora prikljui na insertreturn miksera.

Najbolje je da se kompresor insertuje najblie

mogue poetkuputa signala. Najbolja takaje odmah nakon mikrofonskog

pretpojaavaa.

K ij b i li i


61/126

Kompresija bas gitare line input

Takoe se moe prikljuiti bas direktno ukompresor.

Zatim kompresor direktno u line input u mikser.

Uspeh ove postavke zavisi od kvaliteta pickup-a,osetljivosti i impedansekompresorskog ulaza i

nivoa kompatibilnosti izmeu izlaza kompresora i

line ulaza miksera. Proverite da li steprilagodili nivoe (+4; - 10) i

impedanse!


62/126

K b k DI b


63/126

Kompresovan bas kroz DI box

Prikljuite bas u kompresor. Prikljuiteout kompresora u ulaz DI box-a.

Prikljuite XLRoutput od DI box-a umikrofnski

ulaz miksera.


64/126

P d k ij b it


65/126

Procedura za kompresiju bas gitare

1. Podesite odnos kompresije. Tipino izmeu 3:1 i 7:1.

2. Podesite attack time.

Treba da bude dovoljno brzo da kompresuje ton, aline previe brzo da ukine attack bas tona.

Ako je attack time previe brzo, bas e zvuati

dosadno i beivotno.


66/126

3. Podesite release time. Ponite sa oko 0.5 s.

Ako je release time previe sporo, VCA nee imati

vremena da podigne signal ponovo nakonkompresije.

Ako je release time previe brzo, kompresija moe

biti previe oiglednajer VCA reaguje na svakikratak zvuk tako to ga obori, i onda ponovopodigne.


67/126

4. Podesite prag kompresije prema eljenoj koliiniza gain redukciju.

Tipino je 6 dB za najjai deo snimka.

Li it b it


68/126

Limiter za bas gitaru

Ako bas deonica sadri snaps & thumps, razmotritelimiter kao opciju.

Upotrebom limitera, veina tonova ostaje

nedotaknuta, ali su izraeni efekti sviranjabasalimitovani.

Limitovanjeje isto to i kompresija, ali sa odnosom

> 10:1.

P d li it b it i


69/126

Procedura za limiter na bas gitari

Podesite odnos na oko 10:1. Podesite attack time na brzo.

Podesite prag tako da se gain redukcija registruje

samo na snaps & thumps.


70/126

Audio 5-26

Snaps Not Limited


71/126

Audio 5-27

Limited Snap

EQ bas gitare


72/126

EQ bas gitare

Najteejepodesiti niske frekvencije u miksu.

Ako radite sa velikim monitorima u dalekom polju,

moete pojaati frekvencije izmeu 30 Hz i 70 Hz.

Zanimljiv je efekat.

Moete bukvalno da osetite basove i sub basove.

Problemje to se to ne uje na drugim monitorima, aveina slua na drugaijim monitorima.

2. problemje to niske frekvencije nose veinuenergije, pa bi onda prevladale u sveukupnom nivou

miksa.


73/126

Audio 5-28

Mix with 50 Hz

Boosted on the

Bass Track


74/126

Audio 5-29

Mix without 50 Hz

Boosted on the

Bass Track


75/126

Audio 5-30

Mix with without

50 Hz

Boosted on the


76/126

Audio 5-31

Sweeping

from 80 Hz

to 150 Hz


77/126

Audio 5-32

Sweeping the Cut

between 250 Hz

500 Hz


78/126

Audio 5-33

Sweeping the Boost

between 250 Hz

500 Hz


79/126

Audio 5-34

Boost then Cut

at 1000 Hz


80/126

Audio 5-35

Sweeping the Boost

between 2 kHz

3 kHz


81/126

Video 5-1

EQ the

Bass Guitar

Panorama na bas gitari


82/126

Panorama na bas gitari

Bas gitara se skoro uvekpostavlja u prostoru pravou centar u miksu.

Bas frekvencije su omnidirekcionalnepa nema

efektapostavljati ih drugaije. Niske frekvencije nose mnogo energijepa je i zato

boljepostaviti bas u centar zvune slike.


83/126

Audio 5-36

Panning the Bass

Reverberacija i bas gitara


84/126

Reverberacija i bas gitara

Obino je bolje da bas bude ist i suv. Solo bas moe zvuati dobro ako mu se dodaju

reverb, delay, chorus, ak i distorzija.

Ali kada se kombinuje sa drugim instrumentima,naroito bubnjevima, gitarama i klavijaturom, ondase gubi definicija tako obraenog zvuka bas gitare.

Bas deonicu treba obraditijednostavno.


85/126

Audio 5-37

Adding Reverb

to the Bass


86/126

Audio 5-38

Solo Bass

with Reverb

Stereo bas zvuk Splitting the Bass


87/126

Stereo bas zvuk Splitting the Bass

1. Ukljui bas u line input miksera.2. Postavite bas totalno L u prostor.

3. Poaljite bas signal prekoaux bus u digital delay.

4. Ukljui izlaz od digital delay-a u kanal mikser-a.5. Postavi delay kanal potpuno D u prostoru.

Podesi delay na 0 %dry output i na 100 % wet

output.

6. Podesi delay time izmeu 5 ms i 23 ms.

7. Saberi L i Dbus kanal u mono.


88/126

Fino natimuj delay podeavanja za dobar i pun

mono zvuk.

8. Prebaci nazad na stereo!


89/126

Audio 5-39

The Bass Sound


90/126

Audio 5-40

Adjusting Bass Delay

for

MONO Compatibility


91/126

Audio 5-41

The Bass

with Chorus


92/126

Video

Studio Tips

Ronan Chris Murphy


93/126

Video

Studio Tips

Eddie Cramer

Billy Sheehan

5a


94/126

Synth

Bass

5a

Snimanje Synth Bas gitare


95/126

Snimanje Synth Bas gitare

Kada se snima sintetizovan zvukbas gitare, postojiverovatnoa da e zvuk koji dolazi direktno izklavijature ili modula biti dovoljno dobar.

Ako klavijatura ima stereo izlaz, upotrebi i L i D.

Stereo zvuk na sintetizovanom basu se obino pravina isti nain kao i na elektrinom basu.

Upotreba stereo izlaza nam doputa da postavimobas L i D u zvunu sliku.


96/126

Audio 5-42

Stereo Synth Bass

Plugging In the Synth Bass


97/126

Plugging In the Synth Bass

U veini sluajeva klavijatura radi najbolje kadase prikljui direktno na line ulaze u mikser.

Ako se prikljuujete u ulaz koji radi na 10 dBV,skoro uvek ete imati dovoljno gain nivoa odklavijature da dobijete efikasne nivoe za snimanje,

sa podeavanjem miksera na njegov normalni nivo.

Ako se prikljuujete na ulaz miksera od + 4 dBm,delovae da vaa klavijatura ima slabiji signal.

U tom sluaju ukljuite klavijaturu u DI, a XLRizlaz iz DI u mikrofonski ulaz u mikser.


98/126

Da bi se obezbedio to bolji odnos S/N, uvekpodignite kontrolu nivoa na klavijaturi

maksimalno mogue.

Pazite da ne pregorite ulaz miksera.

Ako treba da upotrebimo DI, a signal iz klavijature

je prejak, upotrebiemo atenuator.

Smanjivaemo signal po 10 dB sve dok postojidistorzija.

Miking the Synth Bass


99/126

Miking the Synth Bass

Uobiajena procedura za snimanje sintetizovanogbasa je prikljuivanje direktno u konzolu zasnimanje.

Postoji i mogunost da se sintetizovan signal poaljeu pojaava i da se mikrofonom snimipojaanisignal.


100/126

Audio 5-43

Synth Bass

Direct In


101/126

Audio 5-44

Synth Bass Miked

Dynamic Mic


102/126

Audio 5-45

Blending

Direct Synth

Bass

Synth Bass Range & EQ


103/126

y g Q

Snimanje basa sa klavijatureje postalo toliko

uobiajeno da se jako poveao opseg prihvatljivihzvukova za bas,

ak se promenio i opseg samog instrumenta. U poetku su se potovala ogranienja prirodnog

instrumenta.

Danas se ide ispod E1, ak do C1 ili H2.

Uvek sluajte ove tonove na malim zvunicima preupotrebe EQ.

Pojaajte 2. harmonik da bi se jae uo ceo ton na

niskim frekvencijama i na malim zvunicima!!!


104/126

Audio 5-46

Bass Boosted

at 40 Hz


105/126

Audio 5-47

Bass Boosted

at 80 Hz


106/126

Audio 5-48

Bass Boosted

at 160 Hz


107/126

Audio 5-49

Bass Boosted

The Previous 3

Audio Examples

Compressing the Synth Bass


108/126

p g y

Kompresija sintetizovanog basanije uobiajena.

Niske frekvencije imaju ujednaen nivo.

Nivo snimanja za Synth Bass


109/126

j y

Nivo snimanja zavisi od tonalnog karaktera

zvuka.

Za veinu punog zvuka na basu, VU metar treba daoitava + 1 VU ili + 2 VU, na najjaem mestu usnimku.

Ako je zvuk na niskim frekvencijama tanak, sa

mnogo udara, onda nivo mora biti konzervativniji,

oko 3 VU.


110/126

Audio 5-50

Bass Sound

Recorded

at 0 VU


111/126

Audio 5-51

Bass Sound

Recorded

at - 3 VU

Panning Synth Bass


112/126

g y

Treba da bude postavljen u centarprostorne zvuneslike.

Ako klavijatura ima stereo izlaze, u redu je da se

postave krajnje L i krajnje D u prostoru.

Obavezno proverite u mono sluanju.


113/126

Audio 5-52

Switching between

Stereo Mono


114/126

Audio 5-53

Bass Panned

to

9.00 3.00

Effects & the Synth Bass


115/126

Pristup primeni reverberacije sintetizovanom

zvuku bas gitare je isti kao i za prirodnu bas

gitaru.

Reverb se obino neprimenjuje.

Osim na baladama.

Chorus i delay efekti se primenjuju isto kao i na

prirodnom basu.

5b


116/126

Acoustic

Bass

5b

Akustini bas - kontrabas


117/126

Kontrabas se ne via esto u Rock, Pop, Countrymuzici.

Ukoliko ne snimate simfonijski orkestar ili filmsku

muziku, neete ga sresti esto.

Pojavljuje se u Jazz ansamblima, malim i Big Band-

u.

Postoje 2 razliita pristupa snimanju kontrabasa, uzavisnosti o kojoj vrsti muzike se radi.

1. Snimanje kontrabasa simfonijska muzika


118/126

simfonijska muzika

Osnovni parametri su:

1. Ambijentprostorije.

2. Kombinovanje kontrabasa, ukoliko ih ima vie.

3. Kombinovanje sa ostatkom gudake sekcije.

4. Kombinovanje sa ostatkom orkestra.

5. Separacija.

Esencijalno, traimo zvuk kontrabasa koji je

l d k i d k l k t


119/126

gladak i podrava zvuk celog orkestra.

Ako se svira pizzicatto, radi se o glatkom zvuku. Ako se svira gudalom, pokuavamo da snimimo fin

zvuk kontrabasa, ne kripav zvuk gudala koje

prevlai preko ice. Jako je vano da izaberete najbolju moguu

prostoriju ili salu za snimanje orkestra.

Orkestri nekad snimaju samo po 1 kompoziciju ukoncertnoj sali kojajoj najvie odgovara

.

Snimanje kontrabasa DistantMiking


120/126

Miking

Izaberite kondenzatorski mikrofon sa ravnom

frekvencijskom karakteristikom i postavite ga u

poziciju u kojoj ujete dobar balans instrumenta iambijenta.

Udaljenost mikrofona od zvunog izvoraje obinoizmeu 1 m i 5 m.

Uvek je situacija drugaija, u zavisnosti odveliine prostorije, oblika prostorije, materijalakojima su obloeni zidovi, pod i tavanica.

Ako snimamocelu sekciju


121/126

celu sekcijukontrabasa,

mikrofonmora biti najednakojudaljenosti

od svakoginstrumenta.

Da bi nivoi

bili isti zasvakikontrabas.

2. Snimanje kontrabasa Pop Rock & Jazz


122/126

Pop, Rock & Jazz

Osnovni parametri su:

1. Da se uhvati bliski zvuk.

2. Da se uhvati dobra izvedba svakog tona.

3. Da se uhvati dobar tranzijent svakog okinutog

tona.

4. Da se uhvati zvuk koji se uklapa u ostatak ritam

sekcije.

Snimanje kontrabasa Close Miking


123/126

Close Miking

Snimanje sa ovakvim zahtevima je potpunodrugaije od snimanja simfonijskog orkestra.

Najbolje je upotrebiti kondenzatorski mikrofon sa

dobrim punim opsegom. Pozicionirajte mikrofon na oko 30 cm 1 m od

kontrabasa.

Sve zavisi koliko elite da zvuk bude blizu.

Ako pozicioniratemikrofon prema mestu


124/126

gde se ice okidaju, zvuk

e biti napetiji i svaki tone imati vietranzijenata.

Ako pozicionirate

mikrofon prema f otvorima, zvuk e bitipuniji na niskim isrednje niskimfrekvencijama.

Tranzijenti nee bititako jasni.

Kompresija kod kontrabasa


125/126

Kod snimanja simfonijskog orkestra, kompresija

se NE koristi. Jedino ako neki instrument dinamiki BA tri.

U pop muzicije neophodno primeniti

kompresiju, ako kontrabasista tako svira da iskautonovi.

To pomae da se kompozicija ujednai u nivou,

harmonijski i ritmiki.

EQ kod kontrabasa


126/126

Treba je primeniti na frekvencijama koje sunaglaene.

Te frekvencije su kod svakog muzikog instrumenta

drugaije.

11 - snimanje bas gitare i kontrabasa

Documents