100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3)...
TRANSCRIPT
![Page 1: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/1.jpg)
ÓÄÊ 75.03(092)(44)
ÁÁÊ 85.143(3)
Ì63
Ìèðîâîå èñêóññòâî. 100 øåäåâðîâ / àâò.-ñîñò. Þ. Ñàôîíîâà. —
Ìîñêâà : Ýêñìî, 2015. — 96 ñ. : èë. — (Õóäîæíèê â 100 êàðòèíàõ).
«Âåñíà» Áîòòè÷åëëè, «Ãîëóáûå òàíöîâùèöû» Ýäãàðà Äåãà, «Ñîí» Àíðè Ðóññî — ïî-
ëîòíà âåëèêèõ ìàñòåðîâ íàõîäÿò îòêëèê â âîñïðèèì÷èâûõ ê êðàñîòå ëþäÿõ, ïðîáóæäàþò
âîçâûøåííûå ÷óâñòâà, äàðÿò ýñòåòè÷åñêîå íàñëàæäåíèå. Òâîðöû íå ïðîñòî çàïå÷àò-
ëåâàþò ðåàëüíîñòü, îíè ïåðåäàþò åå, îïèðàÿñü íà ñîáñòâåííîå àâòîðñêîå âèäåíèå, —
òàêèì îáðàçîì, êàæäûé ìàñòåð ïèøåò ñîáñòâåííóþ âåðñèþ èñòîðèè.
 ïîäàðî÷íîì èçäàíèè ðàñêðûâàåòñÿ èñòîðèÿ ñîçäàíèÿ çíàìåíèòûõ ïîëîòåí âû-
äàþùèõñÿ ìàñòåðîâ.
ÓÄÊ 75.03(092)(44)
ÁÁÊ 85.143(3)
Èçäàíèå äëÿ äîñóãà
ÕÓÄÎÆÍÈÊ Â 100 ÊÀÐÒÈÍÀÕ
ÌÈÐÎÂÎÅ ÈÑÊÓÑÑÒÂÎ. 100 ØÅÄÅÂÐÎÂ
Àâòîð-ñîñòàâèòåëü Þ. Ñàôîíîâà
Äèðåêòîð ðåäàêöèè Å. Êàïü¸â
Îòâåòñòâåííûé ðåäàêòîð Ì. Òåð¸øèíà
Õóäîæåñòâåííûé ðåäàêòîð Å. Ãóçíÿêîâà
Êîððåêòîð Í. Âèòüêî
 îôîðìëåíèè êíèãè èñïîëüçîâàíû èëëþñòðàöèè:ïî ëèöåíçèè Shutterstock.com: AISA – Everett;
ïî ëèöåíçèè Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 International, 3.0 Unported, 2.5 Generic, 2.0 Generic and 1.0 Generic: Ad Meskens.
Ñâåäåíèÿ î ïîäòâåðæäåíèè ñîîòâåòñòâèÿ èçäàíèÿ ñîãëàñíî çàêîíîäàòåëüñòâó ÐÔ
î òåõíè÷åñêîì ðåãóëèðîâàíèè ìîæíî ïîëó÷èòü ïî àäðåñó: http://eksmo.ru/certification/
Ө і :
ф ац я қа а ы ы аға
Ïîäïèñàíî â ïå÷àòü 02.02.2015.
Ôîðìàò 60x841/8. Ïå÷àòü îôñåòíàÿ. Óñë. ïå÷. ë. 11,2.
Òèðàæ ýêç. Çàêàç
Ì63
ISBN 978-5-699-78338-0© ÎÎÎ «Àéäèîíîìèêñ», 2015
© Îôîðìëåíèå. ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2015
![Page 2: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/2.jpg)
СодержаниеСодержание
Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Фаюмские портреты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Фрески из Помпей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Оплакивание Христа
Джотто ди Бондоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Благовещение
Симоне Мартини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Портрет четы Арнольфини
Ян ван Эйк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Портрет девочки из семейства Тальбот
Петрус Кристус . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Весна
Боттичелли . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Рождение Венеры
Боттичелли . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Портрет Федериго да Монтефельтро
и Баттисты Сфорца
Пьеро делла Франческа . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Священная аллегория
Джованни Беллини . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Дама с горностаем
Леонардо да Винчи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Мадонна в скалах
Леонардо да Винчи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Тайная вечеря
Леонардо да Винчи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Мона Лиза
Леонардо да Винчи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Мадонна в зелени
Рафаэль Санти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Сикстинская мадонна
Рафаэль Санти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Гроза
Джорджоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Спящая Венера
Джорджоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Любовь земная и Любовь небесная
Тициан Вечеллио . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Динарий Кесаря
Портрет неизвестного с серыми глазами
Тициан Вечеллио . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Сотворение Адама
Микеланджело Буонарроти . . . . . . . . . . . . . . 26
Страшный суд
Микеланджело Буонарроти . . . . . . . . . . . . . . 27
Корабль дураков
Несение креста
Иероним Босх . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Сад земных наслаждений
Иероним Босх . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Автопортрет в зрелые годы
Альбрехт Дюрер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Меланхолия
Альбрехт Дюрер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Адам и Ева
Альбрехт Дюрер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Послы
Ганс Гольбейн Младший . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Мадонна с младенцем под яблоней
Лукас Кранах Старший . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Юдифь с головой Олоферна
Лукас Кранах Старший . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Вавилонская башня
Питер Брейгель Старший . . . . . . . . . . . . . . . 36
Притча о слепых
Питер Брейгель Старший . . . . . . . . . . . . . . . 37
Поклонение пастухов (Святая ночь)
Корреджо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Погребение графа Оргаса
Эль Греко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Брак в Кане Галилейской
Паоло Веронезе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Портрет императора Рудольфа II
в образе Вертумна
Джузеппе Арчимбольдо . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Тайная вечеря
Якопо Тинторетто . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Лютнист
Микеланджело Меризи да Караваджо . . . . . . 43
Похищение дочерей Левкиппа
Питер Пауль Рубенс . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Ночной дозор
Рембрандт ван Рейн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Даная
Рембрандт ван Рейн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Возвращение блудного сына
Рембрандт ван Рейн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Сдача Бреды
Диего Веласкес . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Менины
Диего Веласкес . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Девушка с жемчужной сережкой
Ян Вермеер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Жиль в костюме Пьеро
Антуан Ватто . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Мыльные пузыри
Жан Батист Симеон Шарден . . . . . . . . . . . . . 51
![Page 3: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/3.jpg)
4 СОДЕРЖАНИЕ
Шоколадница
Жан Этьен Лиотар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Качели
Жан Оноре Фрагонар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Портрет Сары Сиддонс
Томас Гейнсборо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Клятва Горациев
Жак Луи Давид . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Махи на балконе
Франсиско Гойя . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Странник над морем тумана
Каспар Давид Фридрих . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Плот «Медузы»
Теодор Жерико . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Большая волна в Канагава
Кацусика Хокусай . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Свобода, ведущая народ
Эжен Делакруа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Последний рейс корабля «Отважный»
Уильям Тёрнер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Дождь, пар и скорость
Уильям Тёрнер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Офелия
Джон Эверетт Милле . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Здравствуйте, господин Курбе
Гюстав Курбе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Аранжировка в сером и черном. Мать художника
Джеймс Уистлер . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Остров мертвых
Арнольд Бёклин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Завтрак на траве
Олимпия
Эдуард Мане . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Бар в «Фоли-Бержер»
Эдуард Мане . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Впечатление. Восходящее солнце
Клод Моне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Мост Ватерлоо, эффект тумана
Водяные лилии
Клод Моне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Бал в Мулен де ла Галетт
Пьер Огюст Ренуар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Зонтики
Пьер Огюст Ренуар . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Абсент
Эдгар Дега . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Голубые танцовщицы
Эдгар Дега . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Наводнение в Пор-Марли
Альфред Сислей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро
Камиль Писсарро . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
У колыбели
Берта Моризо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Красный буй
Поль Синьяк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Воскресная прогулка на острове Гранд-Жатт
Жорж Пьер Сёра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Подсолнухи
Стул Ван Гога и Кресло Гогена
Винсент Ван Гог . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Звездная ночь
Винсент Ван Гог . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Видение после проповеди,
или Борьба Иакова с ангелом
Аве, Мария
Поль Гоген . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Откуда мы пришли? Кто мы? Куда мы идем?
Поль Гоген . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Пьеро и Арлекин
Поль Сезанн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
Игроки в карты
Поль Сезанн . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Танец в Мулен Руж
Анри де Тулуз-Лотрек . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Крик
Эдвард Мунк . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Бетховенский фриз
Густав Климт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Три возраста женщины
Густав Климт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Поцелуй
Густав Климт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Стоклетский фриз
Ожидание/Древо жизни/Упоение
Густав Климт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Актриса Маргарита
Нико Пиросмани . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Сон
Анри Руссо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Портрет Жанны Эбютерн
Амедео Модильяни . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Семья
Эгон Шиле . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Сенекио
Пауль Клее . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Раненый ангел
Хуго Симберг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Американская готика
Грант Вуд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
![Page 4: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/4.jpg)
5
«Живопись — это неболтливое искусство, и в этом, по-моему, ее немалое достоинство».
Эжен Делакруа
Полотна великих мастеров находят отклик в восприимчивых к красоте людях, про-
буждают возвышенные чувства, дарят эстетическое наслаждение. Особая притягатель-
ность живописи заключается в ее доступности: ребенок и взрослый поймут и «прочтут»
шедевры по-своему, но совершенно точно никто не останется равнодушным к произ-
ведениям изобразительного искусства.
Техники живописи разнообразны, как и материалы, с помощью которых художники
создают колоритные, рельефные, запоминающиеся образы: масло, акварель, пастель,
тушь. Вместе с тем наравне с мастерством живописцев, цветовыми находками и эмо-
циональной наполненностью картины часто демонстрируют быт и нравы общества, рас-
сказывают об укладе жизни той или иной эпохи, то есть передают историческую инфор-
мацию. Недаром само слово «живопись» появилось в русском языке в эпоху барокко,
когда художники окончательно отказались от каноничных изображений и начали вос-
создавать на полотнах действительность.
Однако творцы не просто запечатлевают реальность, они передают ее, опираясь на
собственное авторское видение, — таким образом каждый мастер пишет собственную
версию истории. Картины выдающихся художников, собранные в этой книге, позволят
проследить развитие живописи от древних фресок с волоокими святыми до дерзкого
авангарда с кубическими лицами.
ВведениеВведение
![Page 5: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/5.jpg)
6 АНТИЧНАЯ ЖИВОПИСЬ
I–IV вв. н. э., ритуальный портрет, темпера, воск, дерево. Многие музеи мира
Фаюмские портретыФаюмские портреты
РОВЕСНИКИ ЕВАНГЕЛИЙВ конце XIX в. неподалеку от города
Фаюм в среднем Египте были найдены ри-
туальные погребальные портреты. Своей
сохранностью и высоким исполнительским
мастерством они привлекли внимание ис-
кусствоведов. Подобные картины находили
и раньше, и позже в разных местах (в об-
щей сложности обнаружено около 900 пор-
третов), но определение «фаюмские» за-
крепилось за всеми.
Создавали их греки, позаимствова вшие
у египтян обряд погребения, а чуть позже
и следующие завоеватели Египта — римля-
не. Мумифицируя своих покойников, греки
заменили традиционную для египтян погре-
бальную маску на живописный портрет.
Портреты сохранили яркие краски до
наших дней благодаря технике энкаусти-
ка, в которой были написаны, — живописи
с добавлением воска. Красочный пигмент
смешивали с пчелиным воском и в разо-
гретом состоянии наносили на деревянную
доску кистью или каустерием — специаль-
ным тонким ножом. Работа требовала вы-
сокого мастерства и сноровки.
Погребальные портреты, сверстники
Евангелий, удивительно современны и пси-
хологичны. Они передают характеры изо-
браженных на них людей. Реалистичность
огромных глаз и пронизывающих взглядов
завораживает и пугает. Такие далекие, эти
люди чем-то неуловимо очень похожи на
нас. Недаром художников, создававших
подобные портреты, называли zographo —
«изображающие жизнь». Это были великие
мастера, творившие скромные шедевры
в рамках погребального ремесла.
Быстро остывая, воск образовывал неровную,
богатую рефлексами поверхность. Эта
особенность энкаустики добавляла портрету
еще бо Ќльшую реалистичность
Портреты прикладывали к мумиям на уровне лица, затем тело и лицо обматывали саваном
и помещали в саркофаги
![Page 6: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/6.jpg)
7АНТИЧНАЯ ЖИВОПИСЬ
I в. н. э., фрески. Помпеи, Италия
Фрески из ПомпейФрески из Помпей
Сапфо, древнегреческая поэтесса
ЛУВР У ПОДНОЖИЯ ВУЛКАНАРанним утром 24 августа 79 г. внезапно
проснувшийся Везувий засыпал горячим
пеплом небольшой римский город Пом-
пеи. Долгие годы беззаботно ютившийся
у подножия величественного вулкана,
к вечеру он оказался погребенным на дол-
гих 16 веков.
Вулканический пепел сберег красоту
и утонченную эстетику античного искус-
ства Помпей. Великолепные виллы города
Фреска с изображением богини цветов
Флоры — пример поэтически сдержанной
и в то же время эмоционально емкой
живописи
Эротические сцены, свидетельствующие о насыщенной
сексуальной жизни горожан, были частым сюжетом помпейских
фресок
Безупречные натюрморты украшали стены античных трапезных
некогда были украшены сохранившимися
до наших дней настенными росписями —
фресками, иллюстрирующими жизнь их
владельцев. Фреска (от ит. fresco — «све-
жий, сырой») — рос пись стен водяными
красками по сырой штукатурке, которая
в процессе высыхания образует тонкую
кальциевую пленку, обеспечивая сохран-
ность живописи.
Образы для фресок чаще всего брали
из мифологии, богатой героическими под-
вигами. Часто это были копии греческой
живописи, не сохранившейся до наших
дней.
Яркие краски, гармоничные формы,
философичность образов — все это ото-
бражалось на стенах, в которых проходила
жизнь обитателей Помпей. Высокое ис-
кусство окружало их повсюду, пробуждая
в каждом стремление к прекрасному.
Портрет греческой поэтессы Сапфо — пре-
красный образец эстетической утончен-
ности и принадлежности к возвышенному
миру красоты.
Пенфей, разрываемый менадами на части
(фрагмент фрески в Доме Веттиев) — образец
великолепного мастерства неизвестного
живописца
![Page 7: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/7.jpg)
8
1303–1306 гг., религиозная живопись, фреска, 200185 см. Капелла дель Арена. Падуя, Италия
Оплакивание Оплакивание ХристаХриста
ПРОТОРЕНЕССАНС
Джотто ди Бондоне
ПРЕДВОСХИЩАЯ РЕНЕССАНС«Оплакивание Христа» — одна из наи-
более известных фресок Капеллы дель
Арена в Падуе. Созданная предтечей
эпохи Возрождения — итальянским ху-
дожником Джотто ди Бондоне, — она по-
ражает небывалой для своего времени
реалистичностью и выразительностью
образов.
Голый каменистый склон с одиноким
остовом мертвого дерева направля-
ет взгляд зрителя на лицо Богородицы,
склоненной над ликом бездыханно-
го Христа. Этот немой диалог матери
и сына — смысловой и композиционный
центр фрески. Разместив фигуры опла-
кивающих женщин спиной к зрителю,
Джотто создает вокруг Христа замкнутое
пространство. Взгляды и позы остальных
участников сцены подчеркивают общую
направленность к телу Спасителя. Изо-
бразив действующих лиц вдоль нижнего
края (как на рельефах), Джотто разде-
лил смысловое пространство фрески на
две части: небесную, где свободно парят
ангелы, и земную, где люди склонили
головы перед ликом смерти. Лица опла-
кивающих женщин и ангелов искажены
отчаянием и горечью утраты. Художник,
стремившийся представить в реальности
сюжеты своих творений, заставляет зри-
теля поверить в происходящее.
Отойдя от византийских иконописных
канонов, Джотто положил начало раз-
витию нового европейского искусства.
Светотеневая проработка образов по-
зволила создать иллюзию глубины, и из
двухмерного пространства иконы рели-
гиозная живопись перешла в новое —
трехмерное — пространство картины.
Детальное и реалистичное изображение
эмоционального мира персонажей ожи-
вило религиозные сцены, придав им
небывалую выразительность. Художе-
ственная манера Джотто, ее внутренняя
сила и глубина вдохновили его совре-
менников и оказали решающую роль на
развитие итальянской живописи и всего
европейского искусства, предвосхитив
наступление эпохи Возрождения.
Человек, его судьба, эмоциональный
и духовный мир входят в картину, вытесняя
аскезу византийских канонов. Даже ангелы,
подобно людям, зарыдали в густом ультрамарине
джоттовского неба
Джотто выделяет фигуру Христа цветовыми
массами одежд Богородицы, выразительно
подчеркивает его тело контрастным контуром,
добиваясь максимальной лаконичности
изображения
![Page 8: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/8.jpg)
9ГОТИКА
Симоне Мартини
1333 г., религиозная живопись, темпера, дерево, 265305 см. Галерея Уффици. Флоренция, Италия
БлаговещениеБлаговещение
«РАДУЙСЯ, БЛАГОДАТНАЯ! ГОСПОДЬ С ТОБОЮ...»
«Благовещение» — одно из самых со-
вершенных произведений поздней готики.
Алтарная картина выполнена Сиене Симоне
Мартини и его сводным братом Липпо Мем-
ми для капеллы Святого Ансано в Cиенском
соборе. Неизвестно, что же принадлежит
кисти Симоне Мартини, а что написал его
брат. По одной из версий, Симоне создал
центральную часть «Благовещения», а Лип-
по — две боковые фигуры: святого Ансана,
покровителя Сиены, и святой Иулитты.
На картине изображен момент Благо-
вещения, когда Марии явился архангел
Гавриил. Ave gratia plena Dominus tecum
(«Радуйся, Благодатная! Господь с то-
бою…») — начальные слова Благовещения
Пресвятой Богородицы, написанные на
золотом фоне, будто исходят из уст ангела.
Мария изображена вполоборота, на-
пуганная и смущенная вестью, она при-
крывается плащом, словно защищаясь.
Ее тонкий силуэт контрастирует с ярким зо-
лотом фона. Узкий овал лица, миндалевид-
ные глаза и тонкие пальцы — излюбленные
черты женских образов Симоне Мартини.
Мария сидит на деревянном троне, покры-
том золотым покрывалом, которое, подоб-
но ангельским крыльям, возвышается за
ее спиной.
Поэтичность образов и утонченная плас-
тика линий наполняют картину одухотво-
ренностью и изяществом.
Ажурные крылья, венок и оливковая ветвь
в руке ангела придают картине декоративность
и праздничную нарядность
![Page 9: 100 …static.ozone.ru/multimedia/book_file/1012165180.pdfÓÄÊ 75.03(092)(44) ÁÁÊ 85.143(3) Ì63 Ìèðîâîå](https://reader030.vdocuments.mx/reader030/viewer/2022041112/5f1ca4cd22fd4c37362051ca/html5/thumbnails/9.jpg)
10 СЕВЕРНОЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ
Ян ван Эйк
1434 г., портрет, масло, дерево, 83,757 см. Лондонская Национальная галерея. Лондон, Англия
Портрет Портрет четы Арнольфиничеты Арнольфини
ПОРТРЕТ ЧЕТЫРЕХ«Портрет четы Арнольфини» — одна из
вершин европейской культуры. Этот за-
гадочный и символичный образец высо-
чайшего живописного мастерства стал
настоящим прорывом в искусстве Средне-
вековья.
В европейской живописи это первый
парный портрет, а также первая картина,
смысловым центром которой являются
люди, а не религиозно-мифологические
сцены. Ян ван Эйк первым из средневеко-
вых художников отказывается от матовой
темперы и использует масляные краски,
что придает картине небывалый блеск
и живописную глубину.
Великолепное по проработанности, ком-
позиционно безупречное полотно насыще-
но символическими знаками. Все детали
картины имеют значение. Собака, бега-
ющая у ног, однозначно трактуется как сим-
вол верности, диковинные апельсины — как
плоды райского сада, яблоко — символ гре-
хопадения, а хрустальные четки — чистоты
и благочестия. Единственная свеча, за-
жженная в освещенной комнате, символи-
зирует глаз божий, выпуклое зеркало — глаз
мира, перед которыми стоит пара. И все
же основной смысл сюжета остается рас-
плывчатым и неясным. Исследователи не
могут прийти к однозначному толкованию
картины. Что изображено на картине — бра-
косочетание, помолвка или гадание у хиро-
манта? У купца Арнольфини не было детей,
а его будущая супруга слишком похожа на
жену самого художника. Действительно ли
беременна дама на портрете или большой
живот — это просто дань моде? Все эти во-
просы остаются без ответа.
В зеркале на стене помимо четы отразились
еще две фигуры свидетелей таинства
Ладони героев сложены весьма
необычным образом, не характерным ни для
бракосочетания, ни для помолвки Надпись над зеркалом с латинского
переводится как «Ян ван Эйк был здесь»