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Se suceden 30 dinastías:
1. Imperio Antiguo: 2852 – 2052 a C, capital Menfis (delta Nilo)IV dinastía: pirámides, Escriba sentado, esfinge Gizeh
2. Imperio Medio: 2052 – 1570 a C, capital Tebas, cerca 1ª catarataMentuhotep, XII dinastía.Karnak, nuevo dios Amón
3. Imperio Nuevo: 1570 – 715 a C, capital en TebasHatsepsut (Deir el Badari)Amenofis IV: Akenatón, Tell el AmarnaTutankamónRamsés II (1.300 a C) Abu Simbel y HatorLuxor, terminación de Karnak
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3. FUNDAMENTOS DEL ARTE EGIPCIO
El concepto de arte egipcio buscaba la utilidad y la eficiencia más que la belleza, por lo que no hubo apenas cambios en los casi tres milenios de civilización egipcia.Construcciones sin poleas, introducida la rueda por los hicsos, hacia 1600 a C. Mano de obra muy numerosa y disciplinada (trabajaban durante meses, se hacían poblados alrededor de las construcciones).
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El concepto de arte egipcio buscaba la utilidad y la eficiencia más que la belleza, por lo que no hubo apenas cambios en los casi tres milenios de civilización egipcia.
basada en el culto a los dioses y la vida de ultratumba. El arte se pone a su servicio: la arquitectura es la vivienda eterna del difunto y la escultura y la pintura aseguran su continuidad física y lo rodean de los placeres de la vida terrenal. Politeísta: Ra(sol), Osiris (muertos), Horus (halcón), Anubis (cabeza de chacal)
Revolución de Akenatón /Ejnatón (XVIII dinastía): sustituye por monoteísmo (Atón: disco solar), arte más realista y humano.
1. Religión:
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2. Influencia del vivir agrario:– geometría, medida, catastro. – Estos hábitos mentales enmarcan la
arquitectura: disposición en planos cuadrangulares, aparejo de losas geométricas.
– Enriquecen temas de la pintura, con plantas y flores
– arquitectura (capiteles con hojas)– refuerzan sentido de las proporciones de las
estatuas
Aventando grano en la era, tumba de Menna, escriba de Tutmés IV (M. Egipcio de Turín)
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3. Monarquía divina:
Desde que Menes unifica el Alto y el Bajo Egipto, 3.400 a C, el faraón es considerado un dios en la tierra.
La población supeditada al faraón (pago de impuestos y prestaciones personales)
Desproporción entre la magnitud de pirámides y templos comparada con su utilización (sólo familia real y nunca muchedumbres)
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4. COLOSALISMO ARQUITECTÓNICO
• Construcciones en piedra, grandes sillares (piezas geométricas que hacen incómodo el trabajo) permiten elevar los muros sin salientes y con perfiles rectilíneos.
• Utilización de piedra como una conquista voluntaria(antes con ladrillos de arcilla cruda, madera y cañas)
• Máximo innovador Imhotep, elevado a categoría de dios.
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• Colosalismo, desproporcionado con la función. Es una decisión consciente: obsesionados por la presencia de fuerzas sobrenaturales y por el sueño de la supervivencia.
• El edificio desborda la escala humana,
• Se impone por su grandeza al ánimo del espectador suscita temor
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• Arquitectura arquitrabada: líneas horizontales y verticales, o en diagonal (pirámides)
• Ideal geométrico triunfa en la arquitectura.• Pirámide Keops, cálculos matemáticos: el vértice dibuja el ángulo
que trazan los brazos extremos del delta del Nilo.• Problema arquitectura arquitrabada es la elevación del edificio,
solucionado con la magnitud de los sillares y las diagonales de las pirámides (Worringer: remate de basalto brillante y marcaría el punto que recibe el primer rayo de sol, el lugar de unión de la tierra y la acción protectora de Ra, dios del sol).
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• Templos de cubierta plana, alternan patios sin cubrir, con salashipóstilas, llenas de columnas, que juegan un papel decorativo y sustentante.
• Columna recuerda su origen, el tronco de árbol, que se recuerda con los capiteles vegetales: papiro, loto, palma. Columnas egipcias
• Hieratismo: tendencia a lo monumental, majestuoso, rígido y contenido, referido especialmente al arte egipcio.
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Monumentos funerarios
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Pirámide de Zoser, Sakkara
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Keops, Kefren yMikerinos
necrópolis de Gizeh
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Pirámide de Keops
146,5 m de altura y base totalmente cuadrada de 230 m de lado. Perfecta orientación (incluso la cámara del rey construida en relación con los 4 puntos cardinales), el corredor ascendente hacia la estrella polar.
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Pirámide de KefrénErigida décadas después, 143,5 m de altura, todavía le
queda el revestimiento de piedra caliza pulida.
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• Micerinos, inacabada, la más pequeña, cubierta de granito rojo.
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Valle de los Reyes
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Caldera del Valle de los Reyes.Entradas a los hipogeos
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Hipogeos:
Galería que se adentra en la montaña, al extremo de la cual está la cámara funeraria (3) y en el centro de ella, el féretro real (4). La
entrada es una primera cámara, la cámara del pozo (1) a la que sigue una reducida sala hipóstila, dotada de 2 ó 4 columnas. La altura de la galería comenzó siendo de 2 metros, justo para el paso holgado
de las personas, con los faraones de la dinastía XVIII, para pasar al doble, los 4 metros, con los Ramésidas, dinastías XIX y XX.
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hipogeo
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Planta del templo de Luxor
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Templo de Luxor
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Templo de Luxor
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Templo de Karnak– A:avenida de las esfinges – B:Muralla de Amón– C:Templo de Ramsés III– D:Gran sala hipóstila– E:obeliscos– F:Uagit (pequeña sala
hipóstila)– G:Patio del Imperio Medio– H:akhmenu– I:Templo de Ptah– J:Lago sagrado– K:Templo de Opet– L:Templo de Jonsu– M-T: pilonos
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Avenida de las esfinges, Karnak
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Avenida de las esfinges, Karnak
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Templo de Karnak, pilonos
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Karnak
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Símbolos del Antiguo Egipto
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Speos: templo subterráneoPlano de los tres templos Deir-el-Bahari
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Deir-el- Badari, templo de la reina Haptshepsut
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Abu SimbelRamsés II y Nefertari
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Abu Simbel
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5. La plástica egipcia• Casi toda la escultura encontrada en las tumbas, del carácter
funerario deriva su concepción y rasgos formales.• Escultura y pintura, complementos de la arquitectura (morada
eterna del difunto) cumplían la función de asegurar la continuidad física del difunto y de rodearlo de todos los placeres de la vida terrenal.
• El Hieratismo (tendencia a lo monumental, majestuoso, rígido y contenido) y la actitud estática, la distinguen del resto de la historia de la escultura.
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• Arcaísmos, almendrado de los ojos, falta de expresión de los rostros, mirada tensa, rigidez en la manera de doblar cualquier articulación, sirven a un lenguaje que no busca la representación de la realidad sino retratos soporte del alma para la eternidad.
• No buscan la belleza ni el movimiento, sólo la esencia de la persona representada. La ley de la frontalidad, que reduce la contemplación a un solo punto de vista, es el equivalente al plano de un arquitecto.
• El frontalismo se refuerza con la disposición de los brazos a los lados del torso y la rigidez de la nuca.
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• Durante los casi 3000 años de civilización egipcia se mantiene la visión convencional de la figura humana: visión simultánea de frente y perfil, como si el cuerpo fuera primero desmembrado y luego ensamblado por sus partes más representativas.
• En los grupos las figuras se yuxtaponen, adoptando una misma posición. Cabelleras y barbas se reducen a una serie de líneas paralelas, sin que nada rompa la hierática solemnidad de lo inmóvil.
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Esfinge de Gizeh
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Cabeza de sustitución
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Tríada de Mikerinos
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Mikerinos y su esposa
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Escriba sentado
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Kefrén
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Rahotep y Nefret
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Estela de Hapsepsut y Tutmosis III
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Tumba de Tutmosis III
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