1. colin rowe y los new york five 2016

8/17/2019 1. Colin Rowe y Los New York Five 2016

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COLIN ROWE Y LOS NEW YORK FIVE ETSA – UNIVERSIDAD SAN JORGE (ZARAGOZA

CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V


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COLIN ROWE

ETSA – UNIVERSIDAD SAN JORGE (ZARAGOZA



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Una crítica que empieza con configuraciones aproximadas y que pasaluego a identificar las diferencias, que intenta establecer de qué modo el mismomotivo general puede ser transformado según la lógica de estrategiasespecíficamente analíticas, debe tener, presumiblemente, un origen wölffliniano ;y sus limitaciones deberían ser obvias. No puede tratar adecuadamente losproblemas de la iconografía y contenido… Pero, aunque la intuición normal puedesugerir todo esto, un ejercicio crítico de estilo wölffliniano todavía puede poseer elmérito de llamar primariamente la atención hacia lo que es visible… Puede, pordecirlo con otras palabras, poseer el mérito de la accesibilidad. (1947)

5 puntos de Wölfflin:

- Lo Lineal y lo Pictórico.

- Visión en superficie – Visión en profundidad.- Forma cerrada (tectónico) – Forma abierta (atectónico)- Unidad múltiple – Unidad única.- Claridad absoluta (representación plástica) – claridad relativa (representación no plástica)

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Le Corbusier selecciona incidentes fortuitos de París, Estambul o decualquier otro lugar; aspectos de lo que es fortuitamente pintoresco, de lo mecánico,

de los objetos considerados típicos, o de cualquier otra cosa que parezcarepresentar el pasado o el presente utilizable; y todos esos motivos, aun siendotransformados por su nuevo contexto, retienen sus implicaciones originales, quepueden referirse al idealismo platónico, o a la intimidad rococó, a la precisiónmecánica, o incluso al proceso de selección natural. (1947)

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La descripción del “bricoleur” es mucho más que una especificación “real” de loque es el arquitecto-urbanista, que cualquier fantasía derivada de “metodología” ysistemas. (1978, Collage City).




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La Roma imperial, mucho mÁs quela ciudad del Alto Barroco, ilustra partedela mentalidad de “bricolage” en su

máxima expresión: un obelisco deaquí, una columna de allá, una hilerade estatuas procedentes de otro lugar,e incluso a nivel del detalle estamentalidad queda plenamenteexpuesta … Así, Roma, ya sea imperial opapal, dura o blanda, se nos ofrece como

una especie de modelo que deberíaconsiderarse una alternativa aldesastroso urbanismo de la ingenieríasocial y del diseño total.

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COLIN ROWE: Esquemas Figura-Fondo

Proyecto para Saint Die (Le Corbusier) vs Parma

Presupuestos ciudad tradicional:

1. Textura sólida y continua.2. Estructura legible: plaza y calle.3. Versatilidad del fondo como soporte.4. Estabilidad pública.5. Imprevisibilidad privada.

Estrategia: Bricolage y heterotopía.

Presupuestos ciudad moderna:1. Luz2. Aire3. Higiene4. Perspectiva5. Recreo6. Movimiento7. AperturaEstrategia: Zonificación y racionalización


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Tenemos dos modelos de ciudad.Finalmente, el deseo de noprescindir de ninguno de los dos nos

impulsa a corregir a ambos, pues, enuna época supuestamente deamplitud de opciones y de intenciónpluralista, debería ser posible tramaralgún tipo de estrategia deacomodación y coexistencia… queremos hoy librarnos de laciudad de la liberación … que la“opresión” nos acompaña siemprecomo condición insuperable de laexistencia… sugerir elderrocamiento de uno de losdogmas menos admitidos pero

más visibles de la modernaarquitectura: la proposición deque todo el espacio exterior debeser propiedad pública y accesiblepara todo el mundo.

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Ernst Cassirer … ningún gesto humano está totalmente libre de un contenido simbólico … ¿La ciudadcomo instrumento didáctico? No se trata de si debería ser tal cosa, sino más bien de que no puede serotra cosa . … Antítesis de lo restrictivo, implicando el cultivo, más bien que la exclusión, de lo múltiple,según los cánones de su tiempo se rodea del mínimo de barreras aduaneras, de embargos, derestricciones al comercio, y, por consiguiente, la idea de la ciudad museo, feliz a pesar de muchas

objeciones válidas, puede que no sea hoy tan decididamente desdeñable como cabía imaginar lprincipio … ciudad de arquitectura moderna … proteccionista y restrictiva (estrechos controles paraestimular más de lo mismo) y que esto ha dado como resultado una crisis de economía interna(creciente pobreza de significado y declive de la invención) .




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JAMES STIRLING: Facultad Ingeniería 1959





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JAMES STIRLING: Facultad Ingeniería 1959



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JAMES STIRLING: Facultad Historia 1964





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JAMES STIRLING: Facultad Historia 1964




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JAMES STIRLING: Encuentros





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JAMES STIRLING: Dusseldorf 1975





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JAMES STIRLING: Dusseldorf 1975





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JAMES STIRLING: Stuttgart 1977





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N.Y. FIVE: Peter Eisenman Houses I - II





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S U V S S JO G ( GO




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N.Y. FIVE: Peter Eisenman House III

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CO OW OS W O V

N.Y. FIVE: Richard Meier 1965

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N.Y. FIVE: Richard Meier 1965

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N.Y. FIVE: Richard Meier 1967 CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: Richard Meier 1967 CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: John Hedjuk Casa 10 1966 CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: John Hedjuk Casa Bernstein 1968 CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: John Hedjuk CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: Charles Gwathmey CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V



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N.Y. FIVE: Charles Gwathmey CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V


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N.Y. FIVE: Michael Graves CULTURA Y TEORÍA EN ARQUITECTURA V


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- Colin Rowe & Arthur Drexler,Five Architects , Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1979.

- Colin Rowe,La ciudad Collage , Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1998.

- Francesco Dal Co, Los museos de James Stirlingm Michael Wilford y Asociados , Editorial ElectaEspaña, Barcelona, 1992.

- John Hejduk, Mask of Medusa: Works 1947-1983 , Rizzoli, New York, 1985.

- John Hejduk, Víctimas , Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, Murcia, 1993.

- Eisenman, Peter, Eisenman Inside-Out: Selected Writings 1963-1988 , Yale University Press, NewHaven, 2004.

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