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EL ARTE ROMANO
Páginas: 196-221
ARTE ROMANO La arquitectura: nuevas formas de construcción y
variedad de aparejos. El empleo de arcos y bóvedas. El Panteón. El urbanismo: la ciudad y los monumentos públicos.
Foros Arcos de triunfo Acueductos Teatros Anfiteatros Termas Basílicas
La casa romana. Principales tipologías escultóricas: el retrato y el
relieve histórico.
ROMA va a crear un gran imperio que mantendrá su cohesión gracias a tres pilares: su lengua (latín), sus leyes (derecho romano) y su red de calzadas.
HISTORIA DE ROMA Año 753 a.C: fundación de Roma. ETAPAS:
MONARQUÍA (753 a.C-509 a.C) REPÚBLICA (509 a.C.-31 a.C)
Expansión territorial: conquista del Mediterráneo Conflicto patricio-plebeyo
IMPERIO (31 a.C-476 d.C.) Alto Imperio
Máximo esplendor y dominio territorial Bajo Imperio
Decadencia y crisis División del Imperio (Oriente y Occidente)
ARQUITECTURAEL URBANISMO LA CONCEPCIÓN DEL
ESPACIO ARQUITECTÓNICO
CARACTERÍSTICAS GENERALES- Funcionalidad y monumentalidad- Sistemas constructivos- Materiales
TIPOLOGÍASARQUITECTÓNICAS
ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA
EL TEMPLO ROMANO
- Edificios públicos- Edificios para la diversión y el espectáculo- Monumentos conmemorativos- Monumentos funerarios- Arquitectura doméstica OBRAS DE INGENIERÍA
LA CONCEPCIÓN DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO
Frente al carácter escultórico, plástico, del edificio griego, en el que el arquitecto valora más el “espacio externo”, los arquitectos romanosconciben el espacio arquitectónico como algo “interno”. Los edificios se cierran, para que el hombre se sienta inmerso en ellos. No obstante, los romanos fundirán en un mismo edificio lo bello y lo suntuoso, con lo útil y práctico. Tienen, pues, una visión integral del edificio. Además de arquitectos, son ingenieros y urbanistas, de modo que el edificio no se concibe como algo aislado, sino integrado en el espacio urbano donde se ubica.
Esteticismo heleno
Pragmatismo romano
CARACTERÍSTICAS GENERALES: funcionalidad, pragmatismo y monumentalidad.
Sistemas constructivosAdintelados o Arquitrabados
Uso sistemático del arco de medio punto (tomado de
la tradición etrusca) y la bóveda (de cañón, de arista, semiesférica, anular, etc.).
Abovedados
muros de gran espesor reforzadospor contrafuertes exteriores
BÓVEDAS
Los sistemas de cubierta abovedados permiten cubrir grandes espacios.Tales espacios resultan dinámicos y envolventes por el predominio de lalínea curva en el diseño arquitectónico, rompiendo así con el equilibrado estatismo de las construcciones helénicas. Estas bóvedas y las cúpulas se construían mediante un armazón previo de
madera llamado cimbra.
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
CÚPULA Para levantar las bóvedas había que solucionar dos
problemas; su erección y los apoyos de la misma. El primero lo solucionaron montando una cimbra de madera
con la forma que se deseaba dar a la bóveda y, una vez construida ésta, se desmontaba la cimbra.
El problema del soporte o apoyos de la techumbre abovedada motivó la sustitución de los elementos de apoyo. Emplearon, sobre todo, las pilastras y los muros de gran espesor, reforzados exteriormente por contrafuertes que contrarrestaban los empujes de la cubierta. Las columnas reducen su función a mera ornamentación. Las cubiertas abovedadas se generalizarán en la época imperial
y se construyeron con mortero.
MATERIALESPIEDRA: cortada en SILLARES, con innumerables aparejos para el muro
LADRILLO COCIDO VISTO
HORMIGÓN (opus cementitium): un material pobre y barato creado a partir de un mezcla de piedras pequeñas y arena, unidas por cal viva disuelta en agua. Una vez seco, este material era prácticamente indestructible, duro como la misma piedra. Los romanos llamaban a este material OPUS CEMENTITIUM. Este material les permitió levantar construcciones colosales de gran robustez, con gruesos muros que exigían un rico revestimiento de mármol, mosaico, estuco pintado, etc.
Bloque de apartamentos (insulae) construido con ladrillo cocido y visto
opus quadratum(SILLAR)
OPUS (aparejos)
FORMAS CONSTRUCTIVAS
Utilización de los órdenes arquitectónicos, aunque de forma más ornamental que funcional.
Superposición de diferentes órdenes en una misma fachada, buscando más el efecto de riqueza ornamental.
El empleo no puramente constructivo de los órdenes griegos, sino adosados al muro, transforma el entablamento en un elemento decorativo más, que los arquitectos romanos tratarán con total libertad.
Los romanos crearon dos ÓRDENES NUEVOS:
ORDEN COMPUESTO: que utiliza elementos del jónico y del corintio en su capitel.
ORDEN TOSCANO: similar al dórico griego, pero con el fuste liso
De los órdenes griegos el preferido por los romanos es el corintio, por su mayor riqueza ornamental. Todo esto es conforme con la tendencia a utilizar cada vez más los elementos constructivos como elementos decorativos, en un claro proceso de barroquización.
El Panteón de AgripaPág. 201
El Panteón es fruto del gran avance realizado por el arte romano respecto a las técnicas constructivas griegas. Los romanos experimentaron con las posibilidades del arco y buscaron la monumentalidad. El Panteón, cuya gigantesca cúpula puso los materiales al límite de su resistencia, fue su gran reto, la obra maestra de la ingeniería romana.
Obra: El PanteónArquitecto: Desconocido (encargo del emperador Adriano)Cronología: Siglo II (118-125)Localización: RomaEstilo: Romano imperial
Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un espacio de transición
Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillo incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones hacia ocho pilares
Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrad con alabastro traslúcido que permite penetrar la luz
Altura de la bóveda es igual al diámetro del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del hormigón)
Pórtico ostástilo (fuste de granito y basa y capitel de mármol blanco)
Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la planta circular del interior
Aunque en el friso una inscripción indica que lo construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador Adriano (s. II)
Enmascaramiento con ricos mármoles
Numerosos elementos constructivos griegos: frontones, columnas, etc.
En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del óculo central
Dividida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares). Para los romanos el cielo era la perfección y ellos la asociaban al círculo
Casetones convergentes que acentúan efecto de perspectiva
Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día ilumina de distinto modo la estancia
EJERCICIO 1. Contesta las siguientes cuestiones sobre El Panteón.
Cronología Materiales Descripción de la planta Novedades constructivas respecto a la
arquitectura griega
URBANISMO
Las primeras ciudades itálicas se pliegan a la orografía sin un plan determinado. Se origina así un entramado de calles que resisten mal las necesidades de una ciudad grande. Es lo que sucede con Roma y otras ciudades que crecen sin un trazado lógico.
En las ciudades de nueva planta, sin embargo, los romanos adoptan el sistema de cuadrícula que ya se había impuesto en el urbanismo helenístico, y que constituye también el modelo de campamento militar romano.
Aquis Querquennis (Ourense)
Este diseño urbano regular se proyecta también en el subsuelo a través de un sistema de cloacas, con el fin de canalizar las aguas residuales hasta verterlas en los campos o en los ríos cercanos.
Timgad. Argelia
EDIFICIOS PÚBLICOS FORO BASÍLICA TEATROS ANFITEATROS TERMAS MERCADOS CIRCOS
La ciudad tenía como centro neurálgico el foro, inspirado en el ágora griega, que reunía la actividad política, económica, administrativa, social y religiosa; y donde se construían los edificios más relevantes y fastuosos.
No existe ciudad romana, por insignificante que sea, que no tenga un foro, una espaciosa plaza rectangular, porticada en dos o tres de sus lados, cuyas galerías, que se abrían a la plaza gracias a las columnas, albergaban los comercios (tabernae).
Roma llegó a tener diecisiete foros desde la época republicana. Los más significativos fueron los de: Julio César, Nerva, Augusto y Trajano.
FORO DE JULIO CÉSAR Templo de Venus creadora al fondo, focaliza atención
Laterales porticados para comercios
Creación de eje axial reforzado con estatua ecuestre de César en el centro
FORO DE AUGUSTO
Templo de Marte VengadorInvade la plaza
Apertura de dos exedras en los lados largos del foro
Ático con copias de las cariátides adosadas
FORO DE TRAJANO
Basílica Ulpia se sitúa en el eje perpendicular al eje mayor del foro
Bibliotecas delatín y griego
Columna de Trajano
BASÍLICA En origen, su función era la de ser sede de los tribunales
de justicia, pero con el tiempo sus funciones fueron ampliándose a todo tipo de actos públicos.
El edificio se integra en el foro y está considerado como el origen de la basílica cristiana.
El éxito de esta estructura está relacionado con su perfecta funcionalidad: un local cerrado, normalmente rectangular, organizado interiormente en naves divididas por hileras paralelas de columnas.
Este esquema puede enriquecerse, por ejemplo
multiplicando el número de naves o de ábsides.
Se reserva un emplazamiento privilegiado para el estrado del magistrado, el tribunal, situado frente a la puerta en el extremo de uno de los ejes del edificio. Se desarrolló la costumbre de destacar este emplazamiento situándolo al amparo de un ábside.
Basílica de Majencio (Pág. 208)
Bóveda de arista sobre la nave central de 47 m. de altura y 6 bóvedas de cañón -3 en cada nave lateral- perpendiculares a la principal.
Exterior del ábside de la Basílica de Majencio
TEATROS TEATRO MARCELO (Roma)
1.- SCENA (actores)
2.- FRONS SCENAE (Telón permanente)
3.- ORCHESTRA (coro y músicos)
4.- PULPITUM (autoridades)
5, 6 y 7.- CAVEA (público)
8.- VOMITORIOS
Estructura de un teatro
TEATRO DE MÉRIDA
Teatro de Mérida.Vista aérea
Scaena Frons Scaenae( dos pisos, con
entrantes y salientes tres calles)
Orquestra(semicircular)para músicos
cavea
Vomitorium Atrio traseroPórtico, biblioteca,etc.
En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto
exentas
Gradas para autoridades con respaldo
Teatro de Mérida. Frons Scaenae
Superposición de órdenes
Ricos efectos de claroscuros
Scaena elevada
ANFITEATRO
EL COLISEO (anfiteatro Flavio)pág. 203
Planta elíptica(anfiteatro fruto de
la unión de dos teatros)Totalmente exento
mediante la superposición de pisosRed compleja de
pasillos radiales conectados con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista
80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada
y salida al recinto
Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos,
conducciones de agua, etc.
Construido en tiempos de Vespasiano (S. I d.C.)Características generales romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc.
Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano
Superposición de órdenes(dórico, jónico, corintio)
Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios
Predominio del muro sobre el vano
(sólo pequeñas aberturas rectangulares)
Articulación del muro con lesenas
(estrechas pilastras)
Ménsulas que sostienen mástiles
de los toldos
Recubrimiento exterior con mármoles y estucos
Reconstrucción parcial en el s. XVIII
TERMASEstas obras de ingeniería avanzada suelen estar dotadas de una misma organización, que consiste en insertar las salas de baño en el interior de un amplio espacio dotado de jardines, gimnasios, biblioteca, salas de reunión, etc.
En un mismo eje monumental: el caldarium (4), sala para el baño caliente con una gran piscina central; el tepidarium (5), sala para el baño tibio y el frigidarium (7), que contenía una piscina para el baño frío.
Termas de Caracalla. Reproducción
Distribución simétrica de sus componentes
Salas de reunión social
saunas
gimnasios
Apodyterium
Entradas
Palestras
bibliotecas
CaldariumSala de agua caliente,Muro circular con siete
pequeñas piscinas abiertas en el muro y una central.
Cubierta por bóveda semiesférica de
grandes proporciones
TepidariumSala de agua tibia.
Gran sala rectangular con gran piscina. Cubierta de tres bóvedas de aristas
apoyadas en ocho columnas
FrigidariumPiscina rectangular de agua fría
de más de cincuenta metros
Salas a distintas alturas permiten abrir vanos para su
iluminación
Un acueducto la abastecíade agua y una enorme
sala de calderas (hipocausto) calentaba el agua y
el suelo de las distintasedificaciones
Algunos de los logros más significativos de la arquitectura romana se concentran en estos edificios:
La utilización de materiales ligeros (ladrillo) y el perfeccionamiento de la bóveda de aristas permiten construir y cubrir edificios tan vastos.
Originales sistemas de contrarrestos, de manera que, además de las columnas, los propios recintos adyacentes iban absorbiendo los empujes de las bóvedas de arista.
Iluminación de interiores con diferentes alturas e instalación de vanos en los espacios liberados.
Decoración de grandes superficies con mármoles de colores revistiendo las paredes; suelos y piscinas recubiertos de mosaicos de extraordinario colorido; esculturas, relieves, nichos y columnas recubriendo los muros.
TERMAS DE CARACALLA (pág.206)
Termas de Caracalla
EL CIRCO Circo Máximo
Espina desplazada a un lado del eje para facilitar la salida
(adornada con estatuas, fuentes, obeliscos, etc.)
Gradas sobre podium elevado que las aísla de la arena
(exentas, galerías abovedadas,escaleras, pisos superpuestos, etc.).
Están en los dos lados largos y en uno de los cortos semicircular
Lado sin gradas: se encontraba la entrada delos carros ( Porta Pompae), las caballerizas ylos puestos de salida que estaban en un lateral e inclinados con respectoal eje para no dificultar el comienzoa ningún carro
Tribuna a la altura de la segunda meta
Aforo para más de doscientas mil
personas
Arena de planta casi rectangular
OBRAS DE INGENIERÍA
CALZADAS MURALLAS PUENTES ACUEDUCTOS CLOACAS
CALZADAS (VÍAS)
Seguían trazados rectos buscando las rutas más cortas. Surgen con fines militares pero sirven para vertebrar el imperio
Establecían surcos de metro y medio a los
lados para el correcto drenaje del agua
Disponían de miliarios que señalaban las distancias
Dependiendo del tipo de suelo podía
tener menos capas. En general constaba
de:
Ligero abombamiento hacia arriba en el centro
para facilitar la evacuación del agua en caso de lluvia.
Pavimentum
Nucleus
Rudus
Statumen
Acueducto de Segovia
Unión viva de sillares
Combinación arco y dintel (equilibrio dinamismo curvo
y estatismo rectas).Arcos como entibos
Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta
a irregularidad del terreno)
Zona superior canal del agua
ACUEDUCTOS
Acueducto de Segovia
Unión viva de sillares
(con grapas metálicas)
Acueducto de los Milagros (Mérida)
Puente de Alcántara
Añadido renacentista
PUENTES
La casa tradicional romana, domus, es la lujosa y amplia mansión unifamiliar de los patricios. De mayores dimensiones y localizada en el campo hablaríamos de la villa.
Las VIVIENDAS evidencian las diferencias sociales del mundo romano:
Casa romana. Esquema
FaucesTabernae Tabernae
Atrium
Imp
luvi
um
Triclinium Tablinum
peristilum
cubiculum
Cocinas, letrinas, etc.
Patio trasero porticadoen sus cuatro lados.
Se incorpora por influjo helenístico
dormitorios
Despacho del señor de la casacomedor
Patio principal en torno al cual se ordenaban las habitaciones. Cubierta a cuatro aguas (compluvium)Que dirigía el agua de lluvia
a un estanque central(impluvium)
Locales comerciales sin acceso a la casa
Vestíbulo
Larario (altar con antepasados)
Se organiza de forma regular y simétrica alrededor del "atrium“, patio rectangular descubierto y distribuidor de las habitaciones, de origen etrusco, que ilumina, airea y recoge el agua de la lluvia en el estanque central ("impluvium").
El atrium sirve también de sala de recepción pública y en ella se sitúan el armario con las mascarillas funerarias de los antepasados y el "larario" con las imágenes religiosas que suscitan la devoción doméstica.
La puerta de entrada se sitúa en el centro de la fachada, dando paso a un vestíbulo alargado o "fauces" (1). (A los lados se sitúan dos locales comerciales o "tabernas" (2), que suelen alquilarse para el establecimiento de negocios artesanos;
De entre las habitaciones que se organizan alrededor del atrium destaca el "tablinum“, donde despacha el propietario, normalmente situada frente a la entrada.
La influencia griega les llevó a incorporar en la parte trasera un "peristilo" o segundo patio ajardinado y rodeado de pórticos hacia el que convergen la cocina, el comedor o "triclinium" y las letrinas y
termas familiares.
Comedor o Triclinum
Contienen todas las posibilidades decorativas que la pintura, el mosaico o los nobles materiales permiten, además de los baños, los lagos y los jardines que los rodeaban
Lararium
Frescos en Pompeya
Casa romana. Cubiculum
Villa La Olmeda (Palencia)
Mosaicos
Frente a la domus patricia y a los palacios imperiales, el resto de la población vive en régimen de alquiler apiñados en bloques de apartamentos de
varios pisos Insulae.
Están construidos con materiales pobres (normalmente madera) y superpoblados, con balcones y ventanas a la calle y tabernas y tiendas en la planta baja
En el caso de Roma, las ordenanzas municipales establecieron el límite permitido de altura en 21 m.,
pero la normativa se incumple.
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
Tipo de Arquitectura Estatal destinada a celebrar, de forma realista o alegórica, los grandes acontecimientos de la vida pública y a sus responsables: los hombres de Estado de la República y, más tarde, los emperadores y magistrados. Destacan:
Columnas Honoríficas Obeliscos Arcos de Triunfo
Marco Aurelio
Columnas Honoríficas
Trajano
ARCO DE TRIUNFO: dos pilares unidos por un arco de medio punto, sobre el cual reposa un macizo de mampostería, el ático, en el que una inscripción evoca los motivos de la construcción y recuerda los títulos del soberano honrado. Columnas adosadas a las paredes exteriores completan el monumento.
Arco de Tito. (81 d.c.)
Suelen presentar variaciones en función de los modos de distribución de las columnas o del número de vanos.
Arco de Constantino Siglo IV d.C.
El arco de triunfo no es una puerta de entrada a la ciudad, aunque se integra en el urbanismo circundante, del que constituye un punto de referencia. Su nula utilidad material subraya todavía más el hecho de que se trata de un símbolo: el de la omnipotencia imperial.
Arco de Septimio Severo
Arco de Medinaceli
Escultura Toma como modelo la escultura griega
(numerosas copias) y la tradición etrusca.
Destaca en dos aspectos: RETRATO RELIEVE
Características del retrato Conservan el antropocentrismo pero son realistas en la
representación, buscan la profundidad psicológica frente a la idealización helénica.
Tradición etrusca de las máscaras de difuntos (imagines maiorum).
Existen retratos de cabeza, de busto, estatuas sedentes, de pie, ecuestres.
Retratos sobre diversos materiales: piedra, bronce, terracota. Se les da mayor realismo policromando algunas partes o añadiendo pasta vítrea y marfil a los ojos.
Diferentes funciones: funerarios, decorativos, ofrenda, para mostrar poder.
JUNIO BRUTO (Pág. 211)
Fundador de la República en el s. VI a.C.Hombre con barba realizado en bronce. Muestra una captación intensa de la persona: frío semblante de labios apretados de impasible severidad. Una voluntad enérgica y fuerte carácter se muestran en los ojos hundidos y en el mentón prominente bajo las barbas que son espesas pero carentes de plasticidad. Pudo haber sido realizada en el siglo I a.c. época en que estaba de moda crear retratos imaginarios de antiguos personajes célebres
Togado Barberini (s. I a.C.)
Los bustos que sostiene la estatua togada representan a dos generaciones diferentes. Los dos están en la tradición naturalista, de origen helenístico. Uno de ellos es una copia de un retrato realizado entre el 50 ó 40 a.C. y el otro es una generación más joven. La estatua en sí data de los primeros años de nuestra era.
Retrato en época imperial Desaparece el retrato verista y se adopta el más
helenizado de los últimos tiempos de la República (Pompeyo y Cesar).
Los retratos, incluso los encargados por los particulares, siguen las líneas del retrato oficial imperial tanto en forma como en contenido.
El emperador y su esposa marcaban la pauta en cuanto a la moda y a la iconografía.
EPOCA DE AUGUSTO: El clasicismo griego constituye la base del retrato, pero siempre con rasgos realistas.
AUGUSTO DE PRIMA PORTA (Pág. 212)
Fue realizada en el año 19 a.c. siendo copia de otra de bronce.Su modelo es el Doríforo de Polícleto, pero transformándolo en una figura real, menos idealizada. Muestra el momento en que, con la mano levantada como un orador, el emperador se dirige a las tropas.Merecen especial atención los relieves de la coraza.
Augusto en Prima Porta. Coraza
AUGUSTO COMO PONTÍFICE.
Figura idealizada: corrección académica con contornos claros y definidos.
No profundiza en la psicología del personaje, sino que idealiza su rostro (influencia de la escultura helenística)
LIVIA COMO CERES
Calígula
Claudio
Dama de la permanente. S. I
Trajano.
Adriano.
Estatua ecuestre Marco Aurelio
Pág. 213
ESTATUA ECUESTRE DE MARCO AURELIO(Pág. 213)
Representaba la entrada triunfante del emperador en Roma, después de una victoria.
Ocupa desde 1538 el centro del Capitolio, plaza diseñada por Miguel Ángel.
El emperador lleva manto de general, sobre túnica con cinturón. Tiene extendido el brazo en actitud de saludo. Bajo la pezuña del caballo se encontraba antes un rey bárbaro en diminuta figura. El emperador está representado como filósofo y soberano universal.
Caracalla
Adoptó el cabello y la barba cortos, pero el tratamiento de los rizos siguió siendo el mismo. La contracción de las facciones, la mirada colérica y el brusco y vigoroso giro de la cabeza se unen para rebelar la fiereza y brutalidad del emperador.
Retratos del s. III Alejamiento de los ideales griegos. Simplificación de la estructura de la cabeza. Cabello y barba representado por incisiones cortas y
poco profundas. Fisonomía no bien captada. Función expresiva de los ojos, que se agrandan. Influencia egipcia de donde venía el pórfido en que se
tallaban. Reafirmación del retrato tipológico y convencional:
frontalidad, simetría, hieratismo.
Constantino
RELIEVES HISTÓRICOS Los relieves históricos o conmemorativos, celebraban acontecimientos
concretos de estadistas romanos. Formaban parte de monumentos arquitectónicos. Encargados por los protagonistas de los hechos o por algún
organismo oficial en honor de aquellos hombres y del pueblo romano. No tienen precedente en la escultura griega, ya que en ésta, se
prefería ocultar el elemento objetivo de la historia bajo el mito o la alegoría.
Su origen podría hallarse en las escenas pintadas de batallas del arte etrusco. Incluso a partir del siglo III a.c. hay restos en la misma Roma de las "pinturas triunfales" que ilustraban episodios de las campañas militares y eran mostradas en procesiones y espacios públicos. Aunque no se ha podido ver la relación entre pinturas y relieves, es cierto que ambos, presentan una misma concepción de la historia y un arraigado impulso de los romanos hacia el DETALLE OBJETIVO Y REALISTA.
Relieves del Ara Pacis (Pág. 215)
Relieves del Ara Pacis En el interior el friso está ocupado por guirnaldas y
bucráneos. En el exterior los zócalos se recubren de roleos de acanto. Los frisos exteriores tienen distinta decoración según su ubicación: flanqueando las puertas cuatro alegorías, y en los muros laterales dos procesiones.
Las alegorías están relacionadas con la mítica fundación de Roma. Se conservan solo dos: uno de éstos representa a Eneas y el otro a La Tierra, como una mujer con dos niños, flanqueada por los genios fertilizantes del Aire sobre un cisne y del Agua sobre un monstruo marino; todo ello acompañado de frutos y animales que hacen alusión a la prosperidad proporcionada por la Paz de Augusto.
La procesión de los frisos laterales representa a Augusto, su familia, amigos, magistrados y senadores, componiendo un magnífico conjunto de retratos que, no obstante, deja entrever una fuerte influencia de las Panateneas del Partenón, si bien los personajes procesionan en dos filas con más orden y disciplina que en el templo ático. Se combinan altorrelieves con medio y bajorrelieves, que contribuyen a crear sensación de profundidad.
Nos encontramos ante una obra que combina los elementos de origen griego y helenístico (la influencia de Fidias, las alegorías y elementos decorativos Helenísticos), con el realismo y la sobriedad características de la tradición romana del retrato.
Arco de Tito Es el más antiguo de los que
se conservan en Roma. Tiene un vano flanqueado por
pilares y bóveda de cañón en el interior.
En el cuerpo principal destacan cuatro semicolumnas de orden compuesto, situadas en los ángulos de los pilares.
Remata con un ático donde una inscripción dedica el arco a Tito y a su padre Vespasiano.
Destaca su decoración, dedicada a la entrada triunfal de Tito y Vespasiano en Jerusalén.
Dos paneles que muestran dos momentos sucesivos de la procesión triunfal organizada por Tito en el año 71 d.c. para conmemorar su victoria sobre Judea y la toma de Jerusalén del año 70 d.C.
Un panel representa a Tito, precedido de un grupo de lictores, y el otro representa el botín conseguido en el templo de Jerusalén.
Arco de Tito
ARCO DE CONSTANTINO Arco de tres vanos, el central de
mayor altura y tamaño que los laterales.
Data del siglo IV, aunque los elementos decorativos son anteriores, pues fueron arrancados de otras obras.
Sólo la decoración de las bandas que están sobre los vanos laterales y los zócalos son de la época.
Destacan por se figuras rígidas, isocefálicas (todas de la misma altura).
La composición es jerárquica y simétrica (las figuras más importantes se colocan en el centro y la que representa al emperador es de mayor tamaño)
Arco de Constantino
Columna Trajana
Columna Trajana
Columna Trajana El relieve narra dos victoriosas campañas de Trajano contra los
dacios. Destacan su originalidad y sus grandes dimensiones. Su autor fue Apolodoro de Damasco. Se colocó en el foro de Trajano (Roma) La columna tenía tres funciones:
Conmemorar la conquista de la Dacia Guardar en una cámara mortuoria localizada en el basamento las
cenizas del emperador. Señalar la altura del monte desplazado para construir el foro.
El relieve estuvo policromado. Las figuras talladas en mármol tienen el carácter de una crónica, por lo que no importa la técnica escultórica sino el mensaje que trata de transmitir. El escultor presta poca atención a la perspectiva, utilizándose varias diferentes en una misma escena.
La crónica se desarrolla en forma helicoidal y cronológicamente, narrando escenas muy diversas de las campañas dacias: la vida en el campamento, la construcción de un acueducto o el asedio a una ciudad. Hay un total de 2.500 figuras humanas: el emperador aparece 59 veces, siempre visto de forma realista.
Se crea lo que se ha llamado "ILUSIONISMO ESPACIAL" que le confiere un gran realismo, gracias a las siguientes técnicas: Se ha dejado mucho espacio sin esculpir sobre las cabeza de las
figuras, dando la impresión de mayor libertad de movimiento y creando una ambientación más natural.
Las figuras se alejan gradualmente hacia el fondo en cuatro planos de relieve.
Sólo en un punto concreto las cabezas se disponen escalonadamente en tres niveles.
Los dos paneles son levemente cóncavos, mientras que las figuras destacan progresivamente en un relieve más alto cuanto más se aproximan al centro.
