اتسوب طخ - sakkal design arabic islamic ے نىل نىبل في بي > – ےہ ےنل...

خط بوستانتصميم جمال بوستان | تطوير مأمون صقال

مميزات الخط )اصدار ١(٣٠ تموز- يوليو ٢٠١٤

1

خط بوستانخط بوستان هو خط جديد للعناوين مستوحى من الخط الكوفي القيرواني والخط السنبلي اللين، ولكن بنسب وتفاصيل

حديثة. يتميز هذا الخط بسالسة أشكاله التي تجمع بين الرصانة التقليدية والجمالية المعاصرة والتنويعات الغنية.

هذا الخط هو أول مشروع تعاون بين الخطاط السوري جمال بوستان مصمم الخط والدكتور مأمون صقال الذي قام بتطوير الخط في مكتب الصقال للتصميم في باثل بالواليات المتحدة األمريكية، حيث قامت بالبرمجة عائدة صقال.

باإلضافة إلى إتقانه للخطوط التقليدية، فإن الخطاط جمال بوستان معروف بلوحاته

الجميلة وبتركيباته الخطية المجددة والمطورة للخطوط الكوفية. من ناحية أخرى فإن

مصمم الخطوط الطباعية مأمون صقال معروف بدراسته الطويلة للخطوط الكوفية إلى جانب خبرته في تصميم وإنتاج الخطوط

باالستفادة من آخر التطورات التقنية. لذلك فإن هذا التعاون يهدف إلثراء مكتبة الخطوط

الطباعية العربية بخط احترافي يجمع بين الرهافة الفنية والتطور التقني والغنى

التشكيلي.

تم تزويد هذا الخط بعدد كبير من المحارف تصل لحوالي ٤٠٠٠ محرف وذلك لتوفير

التنويعات الالزمة لموائمة الحروف بشكل تلقائي من ناحية، ولتمكين المستخدم من

اختيار األشكال والحليات التزينية المالئمة للنص أو للعمل الغرافيكي من ناحية أخرى. لحرف األلف

مختلفا

هناك ١٣ شكال

فمثال

لتنسجم مع أشكال الحروف تتغير تلقائيا

المجاورة مثل الواو والراء والالم ألف. وأسنان لتنويع

حرف الباء وأخواتها تتغير تلقائيا

ارتفاعاتها بهدف وضوح القراءة، أو لتخفيض نقاطها حتى التتصادم مع الحروف السابقة

النازلة مثل الراء أو التالية مثل الياء الراجعة.

أما التنويعات والحليات االختيارية التي تتدرج من البسيط إلى المزخرف، فيتم تطبيقها من خالل المجموعات النمطية المتوفرة في برنامج إنديزاين حيث يمكن دمج أكثر من مجموعة في آن واحد، وهذا يجعل خط بوستان بمثابة عشرة خطوط في آن واحد. المجموعات النمطية المتوفرة في خط بوستان معروضة باختصار في الصفحة 8 من هذا الدليل وبشكل تفصيلي في

الصفحات التالية.

نموذج من مصحف الحاضنة بالخط القيرواني

A specimen of Kairawni Kufic in al-Hadina Quran

خط بوستانتصميم جمال بوستان وتطوير مأمون صقال

جميع الحقوق محفوظة ٢٠١٤ لجمال بوستان ومأمون صقال اسم الخط "بوستان" هو عالمة تجارية محفوظة لجمال بوستان واليجوز استخدامها إال بموافقة خطية من مالكها

www.sakkal.com/type/bustan لمزيد من المعلومات يرجى مراجعة موقع www.myfonts.com لشراء هذا الخط يرجى مراجعة موقع

تصميم الدليل: مأمون صقالالخطوط المستخدمة في الدليل: بوستان و صقال مجلة تالي و أدوبي مينيون برو

النص واألشكال في هذا الدليل هي ملكية فكرية للمصمم واليجوز استخدامها إال بموافقة خطية

23

الخطاط جمال بوستان يعمل على لوحة خطية بخطه المميز الذي عرف بخط بوستان

لوحة الخطاط جمال بوستان على اليمين ونفس النص بالخط الطباعي بوستان على اليسار.

للتكوينات الخطية الفنية، كما يظهر في هذه اللوحات لمأمون صقال.خط بوستان هو خط للعناوين وللمشاريع الغرافيكية، لكنه مالئم خصوصا

Calligrapher Jamal Bustan working on a calligraphic piece in his distinctive style, known as "Bustan".

Jamal Bustan's calligraphy (right) and the same text set in Bustan typeface (left).

Bustan is designed for headlines and graphic projects. It is ideal for producing artistic typographic compositions such as the examples shown above, created by Mamoun Sakkal.

45

المحارف األساسيةعربي، فار�سي، أردو

ء آـ آ أـ أ ؤـ ؤ إـ إ ئ ئئئ اـ ا ب ببب ت تتت ث ثثث ج ججج ح ححح خ خخخ دـ د ذـ ذ ر ـر ز ـز س سسس ش ششش ص صصص ض ضضض ط ططط ظ ظظظ

ع ععع غ غغغ ف ففف ق ققق ك ككك ل للل م ممم ن ننن ه ههه و ـو ى ىىى ي ييي ٱ ـٱ ٹ ٹٹٹ پ پپپ چ چچچ ڈ ـڈ ڑ ـڑ ژ ـژ ڤ ڤڤڤ ک ککک

گ گگگ ں ـں ھ ھھھ ۀ ہ ہـہہ ۂ ـۂ ۃ ـۃ ی ییی ے ـے ۓ ـۓ ە ە

المحارف اإلضافيةعربي المغرب وشمال أفريقيا

ڜ ڜڜڜ ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڥ ڥڥڥ ٯ ٯٯٯ ڧ ففڧ ڨ ڤڤڨ ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ ݣ ݣݣݣ

عالمات الترقيم واألرقام والتشكيل

﴿٭﴾)*( }|{][ ›‹»«\ / ، ؛ : .! ؟ ° • · � " ' , - – — ۔ �

٩٨٧٦٥٤٣٢١٠ ؍٬٫ ��۹۸۷۶۵۴۳۲۱۰ ٪ ؉ ؊ � ؆ ؇

≥ ≤ ± ≠ < > = ÷ × − + ��

� � � � � � � � � � � � � � � � � �

العلم نور والجهل ظالمالعلم نور والجهل ظالم






العلم نور والجهل ظالالعلم نور والجهل

8 pt10 pt12 pt14 pt

18 pt

24 pt

30 pt

36 pt

48 pt

60 pt

72 pt

86 pt

100 pt

126 pt

Basic Glyph SetArabic, Persian, and Urdu

Extended Glyph SetMaghrib and North African Arabic

Punctuation Marks, Numbers, & Vowels

67

مميزات خط بوستان

بعض الخصائص اآلليةحرف الهاء يتحول من شكل الحلقة الوحيدة إلى

:الحلقتين عندما يكون منعزال

شكل حرف األلف يتغير ليالئم الحروف المجاورة:

شكل حرف العين يتغير ليالئم الحرف السابق:

ارتفاع أسنان الباء وأخواتها يتغير حسب عددها:

خفض لتفادي التصادم:النقاط تحت الحروف ت

خفض لتفادي التصادم:الهمزة تحت األلف ت

زاح إلى اليمين لتفادي التصادم:النقاط ت

زاح إلى اليسار بوجود الحلية الكبيرة الهاء النهائية ت

لتفادي التصادم مع حروف سابقة معينة:

طول الياء الراجعة يتغير حسب الحروف المجاورة:

مميزات خط بوستان

الـمـزاوجـــــــــات :

الـمزاوجات اآللية تحدث تلقائيا

الـمزاوجات العادية تحدث باختيار :Character من الئحة Ligatures

الـمزاوجات االختيارية تحدث باختيار Discretionary Ligatures من الئحة

:OpenType

للحصول على مزاوجات عبارات التصلية تكتب العبارة بدون تشكيل أو تأثيرات نمطية ثم

:Discretionary Ligatures اختيار

التبــــــــــاعـدات عدلت التباعدات بين الحروف لتحقيق التناسق:

الـحــــــــــــركات يتغير حجم الحركات حسب عرض الحروف

التي ترتكز عليها:

Bustan FeaturesSelect features (applied automatically)Isolated letter Heh is replaced with double looped Heh for use in numbering:

Alef shape changes based on adjacent letters:

Ayn shape changes based on preceeding letter:

Beh teeth change height for legibility:

Dots below are lowered to avoid collisions:

Hamza below Alef is lowered to avoid collisions:

Dots are shifted right to avoid collisions:

Final Heh with large flourish is shifted left to avoid collision with certain letters:

The length of returned Yeh varies based on context:

Bustan FeaturesLigaturesRequired ligatures form automatically:

Standard ligatures form by selecting Ligatures from the Character menu:

Optional ligatures form by selecting Discretionary Ligatures from the OpenType menu:

For Tasliyah ligatures, type phrases without marks or stylisitc effects and then select Discretionary Ligatures from OpenType menu:

KerningKerning is applied for consistent spacing:

Vowel MarksThe size of marks changes according to the width of base letters:

اه –< ها ا د ا ر ا و ا ال ا ال ا م ا –< اا دا را وا الا الا م اد ع د عا د ع و ع و ع –< دع دعا دع وع وع

–< نبت ینبت يستنبتربا ريا بني

إ رإ رإ بنإ بیا بیا

بتن بتا

معه معه بنیـه بنیــــه

لي كي عي ليب لعيب هي حي

لـ ـا –< ال

بي في لبنی لنے ہے –< يب يف لبىن لىن ےہ

سفير منن –< سفري منن

صلی الله عليـه وسلم –< ملسو هيلع هللا ىلصصلی الله عليـه وآله وسلم –< ملسو هلآو هيلع هللا ىلص

دة رع ويف اليف الب

ى د� تـاب� ه� ص� ك� ف� ببب� ص�

89

جدول المجموعات النمطية لخط بوستان

المجموعة النمطية ١ ألف-الم متصلة:

المجموعة النمطية ٢ مرسالت:

المجموعة النمطية ٣ حليات »آ«:

المجموعة النمطية ٤ حليات »ب«:

المجموعة النمطية ٥ حليات »ج«:

المجموعة النمطية ٦ حليات »د«:

المجموعة النمطية ٧ حليات »ه«:

المجموعة النمطية 8 حليات »و«:

المجموعة النمطية ٩ حليات »ز«:

المجموعة النمطية ١٠ حليات »ح«:

المجموعة النمطية ١١ حليات »ط«:

المجموعة النمطية ١٢ حليات »ى«:

المجموعة النمطية ١٣ مدات:

المجموعة النمطية ١٤ الم ألف شاقولية:

المجموعة النمطية ١٥ الهاء الوسطية:

المجموعة النمطية ١٦ العين الوسطية:

المجموعة النمطية ١٧ الياء الراجعة:

المجموعة النمطية ١8 الفاء المختصرة:

المجموعة النمطية ١٩ بدائل الجيم والعين:

تطبيق المجموعات النمطية بالتناوب يعطي المستخدم تنويعات كثيرة لتركيبات الحروف كما في هذا المثال لحرفي الكاف والنون.المجموعة النمطية ٢٠ الالم المنحدرة:

Bustan Stylistic Sets Reference List

Stylistic Set 1

Stylistic Set 2

Stylistic Set 3

Stylistic Set 4

Stylistic Set 5

Stylistic Set 6

Stylistic Set 7

Stylistic Set 8

Stylistic Set 9

Stylistic Set 10

Stylistic Set 11

Stylistic Set 12

Stylistic Set 13

Stylistic Set 14

Stylistic Set 15

Stylistic Set 16

Stylistic Set 17

Stylistic Set 18

Stylistic Set 19

Stylistic Set 20By applying different combinations of Stylistic Sets, the user can obtain a myriad of letter compositions. Shown here are

combination examples of letters Kaf and Noon.

الـ –< الـ ب –< ب

ى –< ىى –< ىى –< ىى –< ى ى –< ىى –< ىى –< ىى –< ى

ك –< كى –< ى

د –< دال –< الـهـ –< ـہــعـ –< ـعـ

لي لي –< ف –< ف

ج ع –< ج عالـ –< الـ

1011

المجموعات النمطية لخط بوستانBustan Stylistic Sets

Stylistic Set 1: Connected Alef-Lam

الـ –< الـ المجموعة النمطية ١ ألف-الم متصلة:

آل أل إل ال ٱل آلـ ألـ إلـ الـ ٱلـ آآل أأل إإل اال ٱٱل آآل أأل إإل اال ٱٱل

Stylistic Set 2: Swash Beh and Fehب –< ب المجموعة النمطية ٢ مرسالت الباء والفاء:

ب ـب ت ـت ث ـث پ ـپ ٹ ـٹ ف ـف ڡ ـڡ ڢ ـڢ ڤ ـڤ

ڥ ـڥ


Stylistic Set 3: Flourishes type "A"ى –< ى المجموعة النمطية ٣ حليات »آ«:

ئ ـئ ة ـة س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ع ععع غ غغغ ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ه اه ههه

ى ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں

� ـۀ � ـہ � ـۂ ة ـۃ ی ـى ݣ ݣݣݣآل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف

ىف يف ئق ىق يق ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ دع دعـ دغ دغـ

ئئ ئب ئت ئث ئن ئي ئى ئٹ ئپ ىئ ىب ىت ىث ىن ىي ىى ىٹ ىپ يئ يب يت يث ين يي يى يٹ يپ

آلـ ألـ إلـ الـ ٱلـ

1213


Stylistic Set 4: Flourishes type "B"ى –< ى المجموعة النمطية ٤ حليات »ب«:

ئ ـئ ة ـة س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ع ععع غ غغغ ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ه اه ههه ى

ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں

ۀ ـۀ � ـہ ۀ ـۂ ة ـۃ ی ـى ݣ ݣݣݣ آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف





Stylistic Set 5: Flourishes type "C"المجموعة النمطية ٥ حليات »ج«: ى –< ى

ئ ـئ ة ـة س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ع ععع غ غغغ ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ه اه ههه ى ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ ڨ ـڨ ک

ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں ۀ ـۀ � ـہ ۀ ـۂ ة ـۃ ی ـى ݣ ݣݣݣ

آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف ىف يف ئق ىق يق ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ

دع دعـ دغ دغـ ئئ ئب ئت ئث ئن ئي ئى ئٹ ئپ ىئ ىب ىت ىث ىن ىي ىى

ىٹ ىپ يئ يب يت يث ين يي يى يٹ يپ آلـ ألـ إلـ الـ ٱلـ

1415


Stylistic Set 6: Flourishes type "D"ى –< ى المجموعة النمطية ٦ حليات »د«:



آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف





Stylistic Set 7: Flourishes type "E"ى –< ى المجموعة النمطية ٧ حليات »ه«:



آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف




1617


Stylistic Set 8: Flourishes type "F"ى –< ى المجموعة النمطية ٨ حليات »و«:

ئ ـئ ة ـة س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ع ععع غ غغغ ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ه اه ههه ى

ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں

ۀ ـۀ ی ـہ ۀ ـۂ ة ـۃ ـى ݣ ݣݣݣ آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـٱل ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب

ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف ىف يف ئق ىق يق ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ

دع دعـ دغ دغـ ئئ ئب ئت ئث ئن ئي ئى ئٹ ئپ ىئ ىب ىت ىث ىن ىي ىى ىٹ

ىپ يئ يب يت يث ين يي يى يٹ يپ آلـ ألـ إلـ الـ ٱلـ


Stylistic Set 9: Flourishes type "G"ى –< ى المجموعة النمطية ٩ حليات »ز«:

ئ ـئ س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ى ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ

ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں ی ـى ݣ ݣݣݣ

ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف ىف يف ئق ىق يق

ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ ئئ ئب ئت ئث ئن ئي ئى ئٹ ئپ ىئ ىب ىت ىث ىن ىي ىى

ىٹ ىپ يئ يب يت يث ين يي يى يٹ يپ آلـ ألـ إلـ الـ ٱلـ

1819


Stylistic Set 10: Flourishes type "H"ى –< ى المجموعة النمطية ١٠ حليات »ح«:

ئ ـئ س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ى ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ

گگگ ں ـں ی ـى ݣ ݣݣݣ ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى

ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف ىف يف ئق ىق يق ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ




Stylistic Set 11: Flourishes type "I"المجموعة النمطية ١١ حليات »ط«: ك –< ك

ك ككك ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ ݣݣݣ

آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـال ـٱل

2021


Stylistic Set 12: Flourishes type "J"المجموعة النمطية ١٢ حليات »ي«: ى –< ى

ئ ـئ س ـس ش ـش ص ـص ض ـض ق ـق ك ككك ل ـل ن ـن ى ـى ي ـي ٯ ـٯ ڜ ـڜ ڧ ـڧ

ڨ ـڨ ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ں ـں ی ـى ݣ ݣݣݣ

ـئئ ـئب ـئت ـئث ـئن ـئي ـئى ـئٹ ـئپ ـىئ ـىب ـىت ـىث ـىن ـىي ـىى ـىٹ ـىپ ـيئ ـيب ـيت ـيث ـين ـيي ـيى ـيٹ ـيپ ئف ىف يف ئق ىق يق

ئٯ ىٯ يٯ ئڢ ىڢ يڢ ئڤ ىڤ يڤ ئڥ ىڥ يڥ ئئ ئب ئت ئث ئن ئي ئى ئٹ ئپ ىئ ىب ىت ىث ىن ىي ىى

ىٹ ىپ يئ يب يت يث ين يي يى يٹ يپ


Stylistic Set 13: Stretched letters with double horizontal linesدع –< دع المجموعة النمطية ١٣ مدات:

د ـد ذ ـذ ص ـص ض ـض ط ـط ظ ـظ ع عـعع غ غـغغ ك ككك

ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ ݣݣݣ

دع دعـ دغ دغـ SS03 ص ـص ض ـض ع عـ غ غـ ك

ككك ک ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ

ݣݣݣ دع دعـ دغ دغـ SS04 ص ـص ض ـض ع عـ غ غـ ك


2223

ݣݣݣ دع دعـ دغ دغـSS05 ص ـص ض ـض ع عـ غ غـ ك






ݣݣݣ دع دعـ دغ دغـ SS08 ص ـص ض ـض ع عـ غ غـ ك

ككك ک ککک ڪ ڪڪڪ

ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ ݣݣݣ دع دعـ دغ دغـ

SS09 ص ـص ض ـض ك ككك ک

ککک ڪ ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ ݣݣݣ



SS11 ك ككك ک ککک ڪ

ڪڪڪ ڮ ڮڮڮ گ گگگ ݣ ݣݣݣ



2425


Stylistic Set 14: Vertical Lam-Alefال –< ال المجموعة النمطية ١٤ الم ألف شاقولية:

آل أل إل ال ٱل ـآل ـأل ـإل ـال ـٱلStylistic Set 15: V-shape middle Hehـهـ –< ـہـ المجموعة النمطية ١٥ الهاء الوسطية المنخفضة:

یتلهی بهم –< یتلہی بـہمStylistic Set 16: Closed middle Aynالمجموعة النمطية ١٦ العين الوسطية المغلقة: ـعـ –< ـعـ

ععع غغغ –< ععع غغغععع غغغ –< ععع غغغ

Stylistic Set 17: Yeh with returned tail لي المجموعة النمطية ١٧ الياء الراجعة: لي –<

عيين تبكي على مامضى ودمعيت تهمي على ما ولىيئ يب ىن يف ئف ىف يف ئف ىف يق ئق ىق


Stylistic Set 18: Compact Feh initial and isolatedف –< ف المجموعة النمطية ١٨ الفاء المختصرة:

ف ففف ققق ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڤ ڤڤڤ ڥ ڥڥڥ ف ففف ڡ ڡڡڡ ڢ ڢڢڢ ڤ ڤڤڤ ڥ

ڥڥڥ ئف ىف يف ئق ىق � � � � � � � ئڤ ىڤ � � � �

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS03

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS04

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS05

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS06

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS07

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS08

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS09

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS10

� � � � � � � � � � � � � � � � � � SS12

2627


Stylistic Set 19: Jeem and Ayn alternatesج ـج –< ج ـج المجموعة النمطية ١٩ بدائل الجيم:

ج ـج ج ـج ج ـج ج ـج ج ـج ج ـجع ـع –< ع ـع بدائل العين:

ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع ع ـع Stylistic Set 20: Sloping Lam after Alefs and Lams

المجموعة النمطية ٢٠ الالم المنحدرة بعد األلفات والالمات:

الـ –< الـال الـ لل للـ الل الل اللـ اللـ اللل اللل الللـ الللـ

المجموعات النمطية لخط بوستان كما تظهر في نص طويلBustan Stylistic Sets in a text block

(Text without any Stylistic Sets) )النص بدون مجموعات نمطية(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیها اإلنسان

ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي، حيث

ة الجغرافيا محببـة كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا،

ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب

الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة ة الجغرافيا( )هذا النص مقتطف من مقال لجمال بوستان بعنوان حص� من السحر تستحوذ علی كياين.

(Stylistic Set 1: Connected Alef-Lam) )املجموعة النمطية ١: ألف الم متصلة(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیها اإلنسان ربیعا

متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي، حيث

ة الجغرافيا محببـة إلی كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا، ألصبح

خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب

الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ علی كياين.

2829

(Stylistic Set 2: Swash Beh and Feh) )املجموعة النمطية٢: مرسالت الباء والفاء(


ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي،

ة حيث كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�الجغرافيا محببـة إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن

أحد فروع الجغرافيا، ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت

قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ علی كياين.

(Stylistic Set 3: Flourishes type A) )املجموعة النمطية ٣: حليات آ(



ة الجغرافيا محببـة كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�إلى قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا،

ألصبح خطاطا كارتوغرافيا على مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب

الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات على السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ على كياين.

(Stylistic Set 4: Flourishes type B) )املجموعة النمطية ٤: حليات ب(






(Stylistic Set 5: Flourishes type C) )املجموعة النمطية٥: حليات ج(






3031

(Stylistic Set 6: Flourishes type D) )املجموعة النمطية ٦: حليات د(






(Stylistic Set 7: Flourishes type E) )املجموعة النمطية ٧: حليات ه(






(Stylistic Set 8: Flourishes type F) )املجموعة النمطية٨: حليات و(



ة الجغرافيا محببــــة كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�إلى قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفــــة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا،



(Stylistic Set 9: Flourishes type G) )املجموعة النمطية ٩: حليات ز(



ة الجغرافيا محببـة إلى كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا، ألصبح

خطاطا كارتوغرافيا على مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب


3233

(Stylistic Set 10: Flourishes type H) )املجموعة النمطية ١٠:حليات ح(



ة الجغرافيا محببـة إلى كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا، ألصبح

خطاطا كارتوغرافيا على مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب


(Stylistic Set 11: Flourishes type I) )املجموعة النمطية ١١: حليات ط(






(Stylistic Set 12: Flourishes type J) )املجموعة النمطية ١٢: حليات ى(






(Stylistic Set 13: Streched letters) )املجموعة النمطية ١٣: مدات الحروف مزدوجة املنسطحات(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك

أیها اإلنسان ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي،

ة حيث كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�الجغرافيا محببـة إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن

أحد فروع الجغرافيا، ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير

طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ علی كياين.

3435

(Stylistic Set 14: Vertical Lam-Alef) )املجموعة النمطية ١٤: الم ألف شاقولية(






(Stylistic Set 15: V-shape middle Heh) )املجموعة النمطية ١٥: الهاء الوسطية النازلة(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیـہا اإلنسان


ة الجغرافيا محببـة كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتہن أحد فروع الجغرافيا،

ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتہا وأسلوب تقدیمہا من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب


(Stylistic Set 16: Closed middle Ayn) )املجموعة النمطية ١٦: العين الوسطية املغلقة(






(Stylistic Set 17: Yeh with returned tail) )املجموعة النمطية ١٧: الياء الراجعة(



ة الجغرافيا محببـة كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�إلے قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا،



3637

(Stylistic Set 18: Compact Feh initial and isolated) )املجموعة النمطية ١٨: الفاء األولية واملفردة املختصرة(






(Stylistic Set 19: Jeem and Ayn alternates) )املجموعة النمطية ١٩: بدائل رأس وذيل الجيم وذيل العين(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیها

اإلنسان ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي،

ة الجغرافيا حيث كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، كانت حص�محببـة إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما بعد أن أمتهن أحد فروع

الجغرافيا، ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت

يف نفسي حب الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ علی كياين.

(Stylistic Set 20: Sloping Lam after Alefs and Lams) )املجموعة النمطية ٢٠: الالم املنحدرة بعد األلفات والالمات(






(Stylistic Alternates: Combines SS05, SS17, and SS18) )البدائل النمطية: املجموعات النمطية ٥ و١٧ و١٨(






3839

(Titling Alternates: Combines SS01, SS02, SS09, and SS13) )بدائل العناوين: املجموعات النمطية ١و ٢ و٩ و١٣(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیها

اإلنسان ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن

الماضي، حيث كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة، ة الجغرافيا محببـة إلى قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما كانت حص�بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا، ألصبح خطاطا كارتوغرافيا على مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان،

زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات على السبورة، أدخل يف حالة من السحر

تستحوذ على كياين.

(Justified text) )نص بمحاذاة السطور(

تفعل كذلك بیـن السطور، تتراقص الحروف مثلما خلف الصخور، تتدافع األمواج المستحمة األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك أیها اإلنسان

ربیعا متجددا يف كل لحظة«.ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي، حيث تسارع يف مخيليت شريط الذكريات محببـة الجغرافيا ة حص� كانت القنیطرة، أنموذج مدرسة يف الرابع، الصف يف تلميذا كنت الجغرافيا، فروع أحد أمتهن أن بعد فيما الصدفة شاءت كيف أدري ولست قليب، إلی ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن. لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب حب نفسي يف وأيقظت الخير قيم طفوليت بواكير يف زرعت ذلك األستاذ الفنان، من تقدیمها الجمال. كنت عندما يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة

من السحر تستحوذ علی كياين.

(Justified text with Justification Alternates applied) )نص بمحاذاة السطور مع بدائل املحاذاة على كل النص(

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك فيك »إن : جالل الدیـن الرومي يقول وحدة الوجود. عن لتعبر مخيلتنا يف تفعل األفكار

أیها اإلنسان ربیعا متجددا يف كل لحظة«.القرن من الخمسينیات يف محطة عند ليتوقف الذكريات شريط مخيليت يف تسارع القنیطرة، أنموذج مدرسة يف الرابع، الصف يف تلميذا كنت حيث الماضي، ة الجغرافيا محببـة إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما كانت حص�قرن. ربع مدى علی كارتوغرافيا خطاطا ألصبح فروع الجغرافيا، بعد أن أمتهن أحد لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، عندما كنت حب الجمال. نفسي يف وأيقظت الخير قيم طفوليت بواكير يف زرعت السحر من حالة يف أدخل السبورة، علی المصورات أحد برسم )طباع( األستاذ يقوم

تستحوذ علی كياين.

)نص بدون محاذاة السطور مع بدائل املحاذاة على كل النص( (Unjustified text with Justification Alternates applied)

تتدافع األمواج المستحمة خلف الصخور، مثلما تتراقص الحروف بیـن السطور، كذلك تفعل األفكار يف مخيلتنا لتعبر عن وحدة الوجود. يقول جالل الدیـن الرومي : »إن فيك

أیها اإلنسان ربیعا متجددا يف كل لحظة«.تسارع يف مخيليت شريط الذكريات ليتوقف عند محطة يف الخمسينیات من القرن الماضي، حيث كنت تلميذا يف الصف الرابع، يف مدرسة أنموذج القنیطرة،

ة الجغرافيا محببـة إلی قليب، ولست أدري كيف شاءت الصدفة فيما كانت حص�بعد أن أمتهن أحد فروع الجغرافيا، ألصبح خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع قرن.

لكن المؤكد أن تلك المادة بمتعتها وأسلوب تقدیمها من ذلك األستاذ الفنان، زرعت يف بواكير طفوليت قيم الخير وأيقظت يف نفسي حب الجمال. كنت عندما

يقوم األستاذ )طباع( برسم أحد المصورات علی السبورة، أدخل يف حالة من السحر تستحوذ علی كياين.

4041

(Text with diacritical marks) )النص مع حركات التشكيل(

طور�، كذلك� تفعل� خور�، مثلما تتراقص� الحروف� بیـن� الس� ستحمة� خلف� الص� مواج� الم�

ع� األ اف� تتد�ها اإلنسان� ی

. يقول� جالل� الدیـن� الرومي : »إن� فيك� أ حدة� الوجود� ر عن و� خيلتنا لتعب األفكار يف م�

.» ربیعا متجددا يف كل لحظة�حطة� يف الخمسينیات� من� القرن� الماضي، حيث� ند� م� كريات� ليتوقف� ع� خيليت شريط� الذ� تسارع� يف م�

حببـة� غرافيا م� ة� الج� ، كانت حص� نیطرة� نموذج� الق�، يف مدرسة� أ كنت� تلميذا يف الصف� الرابع�

غرافيا، حد� فروع� الج�متهن� أ

ن أ

دفة� فيما بعد� أ إلی قليب، ولست� أدري كيف� شاءت� الص�

تعتها وأسلوب� ن تلك� المادة� بم�كد� أ . لكن المؤ� صبح� خطاطا كارتوغرافيا علی مدى ربع� قرن�

أل

يم الخير� وأيقظت يف نفسي حب فوليت ق� ، زرعت يف بواكير� ط� ستاذ� الفنان�

تقدیمها من ذلك� األدخل� يف حالة�

، أ بورة� رات� علی الس� صو� . كنت� عندما يقوم األستاذ� )طباع( برسم أحد� الم� مال� الج�

ياين. حر� تستحوذ� علی ك� من� الس�(Quranic text with full marks, manual justification) )نص قرآني مع حركات التشكيل الكاملة واملحاذاة اليدوية(

حيــــــــــــــــــــــــــــــم� ن� ٱلرحم� ه� ٱلر بســــــــــــــــــــــــــــــم� ٱلل

ون� يم� يق� يب� و� نون� بالغ� یـن� یؤم� ذ� يـن� ﴿٢﴾ ال ق�ت ـلم� ى ل د� يـه� ه� تـاب� ال ريب� ف� لك� الك� م� ﴿١﴾ ذ� ال�

باآلخرة� بـلك� و� ن ق� نز�ل� م�ـا أ م� نز�ل� إليك� و�

ـا أ نون� بم� یـن� یؤم� ذ� ال ون� ﴿٣﴾ و� ق� م ینف� ـا رزقنـاه� م م� ة� و�

ـال الص

روا ف� یـن� ك� ذ� فـلح�ون� ﴿٥﴾ إن ال م� الم� ولـئك� ه�أ م و� ه� ب ن ر ى م د� ـلی ه� ولـئك� ع�

نون� ﴿٤﴾ أ م یوق� ه�

م ه� ــمع� ـلی س� ع� ـلوبهم و� ـلی ق� تم� الله� ع� نون� ﴿٦﴾ خ� م ال یؤم� ره� م لم تنذ�م أ رته� نذ�

أ

م أ ـليه� آء ع� ــو� س�

باليوم� اآلخر� ـا بالله� و� ن ول� آم� ق� ن ي ـاس� م� ن� الن م� يم� ﴿٧﴾ و� ظ� اب� ع� ذ� م ع� له� ة� و ـاو� ش� م غ� ـار�ه� بص�ـلی أ ع� و�

رون� ﴿٩﴾ ـا يشع� م� م و� ـــه� س� نف�ون� إال أ ع� ـا یـخد� م� نوا و� یـن� آم� ذ� ال ون� الله� و� ع� ـاد� نیـن� ﴿٨﴾ یـخ� ؤم� م بم�

ـا ه� م� و�يل� ا ق� ذ� إ

بون� ﴿١٠﴾ و� ـانوا یكذ� ـا ك� ليم� بم�اب� أ ذ� م ع� له� رضا و� م� الله� م� ه� زاد� رض� ف� م م ـلوبه� يف� ق�

ن ال لك� ون� و� د� فس� م� الم� م ه� ه� إن

الصـلح�ون� ﴿١١﴾ أ ـا نحن� م� م� ـالوا إن رض� ق�

وا يف� األ د� م ال تفس� له�

م ه� إن

الـاء أ ه� ف� ن� الس ـا آم� م� ن� ك� نؤم�

ـالوا أ ـاس� ق� ن� الن ـا آم� م� نوا ك� م آم� يل� له� ا ق� ذ� إ

رون� ﴿١٢﴾ و� يشع�م ينه� يـاط� ـلوا إلی ش� ا خ� ذ� إ

ـا و� ن ـالوا آم� نوا ق� یـن� آم� ذ� وا ال ا لق� ذ� إون� ﴿١٣﴾ و� ن ال یعـلم� لك� ـاء و� ه� ف� م� الس ه�

ون� ه� م يعم� غيـانه� م يف� ط� ه� د یم� م و� ستهز�ءون� ﴿١٤﴾ الله� يستهز�ئ� به� ـا نحن� م� م� م إن ك� ع� ـا م� ـالوا إن ق�

كما تكونوا یولى عليكمكما تكونوا یولی عليكم

كما تكونوا یولی عليكمكما تكونوا یولی عليكم

كما تكونوا یولی عليكمكما تكونوا یولى عليكمكما تكونوا یولى عليكمكما تكونوا یولى عليكمكما تكونوا یولى علـيكمكما تكونوا یولى علـيكم

يمكن استخدام المجموعات النمطية لتعديل عرض الكلمات و السطور )األمثلة الخمسة األولى( أو لزيادة الحليات فيها )األمثلة الخمسة التالية(.

Stylistic Sets are used to adjust width of words and lines (top 5 lines) or to add and increase flourishes (bottom 5 lines).

4243

رسم خط بوستان األصلي )أعلى( وخط بوستان الطباعي بشكله النهائي ) أسفل(.

Original design sheet of Bustan (top) and final typeface realization (below).

نماذج العناوين بخط بوستان وتنويعاته.

Title examples set in Bustan and its variations.

الإكراه يف الدیـنجرة الماء الصايفحلب يف القلب

ماقالوه وماكتبوهخبزة وجبنــــةعنكالعيون السود

الشمال والجنوب

ســــالمعباس بـن فرناسالملحق الثقايف

44

Bustan TypefaceBustan is a new Arabic display typeface inspired by Kairawani Kufic and cursive Sunbuli, notable for its compact compositions. Bustan has updated proportions and details, and is distinguished by its traditional serenity, modern aesthetics, and a rich set of letter variants.

This typeface is the result of collaboration between the Syrian calligrapher Jamal Bustan, the designer of the typeface, and Dr. Mamoun Sakkal who carried its development in his studio, Sakkal Design, in Bothell, Washington. The programmer was Aida Sakkal.

In addition to his skill in the traditional styles of Arabic calligraphy, Jamal Bustan is well known for his innovative calligraphic compositions, often based on obscure Kufic styles. While type designer Mamoun Sakkal is well versed in the history of Kufic calligraphy, he also has up-to-date knowledge of the technical aspects of producing typefaces for major corporations, including Microsoft. This collaboration promises to enrich the library of Arabic typography with a professional typeface that combines artistic sensitivity with technical sophistication and alternates richness.

Bustan has nearly 4000 glyphs to provide proper letter forms for automatic contextual relationships on one hand, and on the other hand enables the user to choose from a wide variety of swash and flourish letters to suite their graphic needs. For example, the letter Alef has 13 different variant shapes to fit adjacent letters such as Reh, Waw, and Lam-Alef. The "teeth" of letter Beh and its sisters are varied in height to enhance reading legibility, and their dots are automatically lowered to avoid collision with previous sub-baseline letters such as Reh or subsequent letters such as Yeh returned tail.

Stylistic alternates and flourishes gradually evolve from simple to complex. They can be applied via 20 stylistic sets in programs such as InDesign, where several sets can be combined for a myriad of different compositions. The large number of variants makes Bustan akin to having 10 fonts in one. A list of the stylistic sets is presented on page 8 of this booklet and their details are shown in the following pages.

This booklet is designed to read from right to left as an Arabic publication, so please go to the other end of the booklet to learn about the font's features in sequence.

نموذج من حروف الخط السنبلي.

A specimen of Sunbuli style letters.

Bustan Typeface

designed by Jamal Bustan and developed by Sakkal Design.

©Copyright Jamal Bustan and Mamoun Sakkal 2014. All rights reserved. The name "Bustan" is a Trademark of Jamal Bustan. It can not be used without written permission

from the owner.

Booklet design: Mamoun Sakkal Typefaces used in booklet: Bustan, Sakkal Majalla Tali, and Adobe Minion Pro

Text and images in this booklet are protected by copyright and should not be used without written permission from the owner.

Please visit www.sakkal.com/type/bustan for more information Please visit www.myfonts.com to purchase this font

Bustan A New Arabic Typeface

Designed by Jamal Bustan | Developed by Sakkal Design

خط بوستانتصميم جمال بوستان | تطوير مأمون صقال

Typeface Features (v. 1)July, 30, 2014

اتسوب طخ - sakkal design arabic islamic ے نىل نىبل في بي > – ےہ ےنل...

Documents