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MODERNISMO EN MEXICO

+MODERNISMO EUROPEO

Ruptura con estilos dominantes –académicos y realismo/impresionismo

Inspiración en la naturaleza –referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial

William Morris – democratización de la belleza – objetos de la vida cotidiana con sentido estético y accesibles a la mayoría

Uso de imágenes femeninas en actitudes gráciles, así como de motivos exóticos (estampas japonesas)

Implicado en las artes plásticas y en las artes aplicadas y gráficas (encuadernación, carteles, impresos diversos, soportes textiles, etc.)

+MODERNISMO EUROPEO

Abandono de temas cotidianos –propios del impresionismo y del realismo- y se abordan temas simbólicos

Dibujo expresivo, lineal, que otorga bidimensionalidad

Preferencia de formatos apaisados

Emparentado con el decadentismo corriente artístico-filosófica de fin de siglo, en contra de moral y costumbres burguesas y en busca de la evasión de la realidad cotidiana. Explora las regiones más extremas de sensibilidad. Exaltación de la individualidad

+MODERN…

Modernidad creciente e irreversible proceso de modernización desde el Renacimiento y que a partir del siglo XVIII se acelera

Modernización introducción de la máquina para desarrollar el trabajo, gracias a las aplicaciones técnicas de la ciencia, con su génesis en metrópolis europeas y después estadounidenses. Su ulterior operación quedará en manos de las “inteligencias locales”

Modernismo movimiento intelectual y artístico que presenta una dialéctica de ruptura con el pasado y crítica del presente modernizado

Epoca Moderna una de los 4 periodos en los que se divide la civilización occidental: Edad Antigua, Edad Media, Edad Moderna y Epoca Contemporánea

Arte moderno arte que se opone al arte académico (tradición); es un arte experimental. Concepto estético, no cronológico. 1874-1989

+MODERNISMO EN MÉXICO

Entre 1890 y 1921

Experiencia del artista en el mundo de la modernidad, de la modernización

Ante la devaluación de la figura del artista surge una espiritualidad de filiación idealista, ocultista, aunque abrazando la idea de “la muerte de Dios”

Sensibilidad decadentista (fin de la civilización occidental), simbolista

Adopción de corrientes vanguardistas finiseculares europeas como modelo pero también incorporan elementos de la historia para generar identidad nacional

Poesía como religión

+MODERNISMO EN MÉXICO

Actitud irreverente frente a los géneros pictóricos: pintura de historia, alegoría, temas religiosos, paisaje, retrato, nat. Muerta

Voluntad avasalladora de expresión personal

Arte no mimético, sino expresionista

Paisaje evoca sensaciones y estados de ánimo personales. En ningún sentido “documental” u “objetivo”

Retrato intimidad con el modelo o proyección del autor, complejidad psicológica

Domino técnico que posibilita soluciones formales que adquieren valor propio, que se vuelven elementos perceptibles para el espectador en su “lectura” de la obra

+MODERNISMO EN MÉXICO

La bohemia fenómenos europeo trasplantado a Latinoamérica Alcohol Poesía como vivencia totalizadora Culto a la nocturnidad Falta de rigor en la vida cotidiana

+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO

1880-1910 espectacular transformación urbana Pavimentación Avenidas Parques ajardinados Infraestructura para distribución de agua Servicios públicos: teléfono, electricidad, gas Construcción de edificios institucionales: escuelas, hospitales, culturales,

gubernamentales

“Orden y progreso” lema aplicado al escenario de la capital

1910 exposición internacional para conmemorar el Centenario de la Independencia

Ciudad de México símbolo de la mexicanidad, de lo nacional, pero también usada para forjar la idea de modernidad

+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO

Inspiración en modelos europeos para las obras arquitectónicas, eclecticismo, que en ocasiones negaba necesidades de la vida contemporánea

Eclecticismo, incluía las 4 etapas de experiencia mexicana Pasado indígena prehispánico Pasado colonial hispánico Pasado inmediatamente poscolonial Presente progresista

Influencias francesa transformaciones de París por Haussman italiana grecolatina y barroca estadounidense creación de suburbios, desplazamiento de los barrios del

centro. Bajo valor inmobiliario en el centro de la ciudad

+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO

Olvido del pasado prehispánico. México como Europa de segundo orden (Trent E. Sanford / Peter M. Ward)

Los resurgimiento históricos anacrónicos, distantes de las problemáticas cotidianas

Paseo de la Reforma, “lujo público” conducía a colonias nuevas de clases media alta y alta, pero también era oportunidad de paseo para las demás clases

Paseo de la Reforma una de las obras que mostraban la aspiración del país a lograr reconocimiento internacional

Obra escultórica en 4 glorietas: Monumento a Carlos IV, Monumento a Cristóbal Colón, Monumento a Cuauhtémoc, Monumento a la Independencia

+TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO

Miguel Angel de Quevedo impulsor de la reforestación y creación de áreas verdes en la capital

Nomenclatura de las calles de la capital, debates Sobre el punto central para determinar orientación de calles Sobre la numeración Sobre cómo nombrar calles, por historia o por número (EU)

Emile Henri Bernard (Fra) y Adamo Boari (Ita) encargos de construcción del Palacio del Poder Legislativo y del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes)

Teatro Nacional variedad de elementos iconográficos precolombinos, mármol blanco, figuras de ángeles de tradición barroca

+ESCULTURA MODERNISTA

Influencia del rodinismo

Tratamiento “impresionista” de la masa escultórica perfiles indecisos, superficies irregulares, claroscuros intensos, lo “inacabado”

Desnudo femenino para sugerir profundos y complejos estados de ánimo, afectos y pasiones, generalmente trágicas

Figuras pegadas a la tierra, inertes, reptantes, tensas, abatidas, desesperadas. Sentimientos de abandono y desamparo. Dramáticas. “Atrapadas” en la materia

Sensualidad cargada de culpa, no glorificación de la belleza

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Jesús F. ContrerasMalgré tout (A pesar de todo)1898

+PINTURA MODERNISTA

Busca la dificultad, el rebuscamiento

Entornos a medias reales e imaginarios bosques

Apropiación de diferentes tradiciones culturales, y en estrecha relación con los literatos

Paisaje rechazo a la recreación pormenorizada, a favor de subjetivización y síntesis

Joaquín Clausell principal exponente de la presencia del impresionismo en México

Figuras femeninas yacentes, desmayadas, muertas

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Diego RiveraLa casa sobre el puente

1909

Sigue la corriente decadentista, de culturas

en declive y ciudades “muertas” (Brujas y Venecia)

+PINTURA MODERNISTAJULIO RUELAS

Línea del “malditismo” baudeleriano y el decadentismo

Sigue la cultura pictórica y literaria de fines de siglo: Wilde, Poe, Baudelaire, mitología grecolatina atravesada por procesos de la Inquisición, la tradición medieval del culto a la muerte, los anacoretas

Ilustraciones para Revista Moderna no como ilustraciones, sino como interpretaciones personales

Esperanza motivo para uno de los poemas de Amado Nervo. Inversión de papeles

Sokrates montado por Jantipa, armada con un compás para aguijonearle el cerebro. Violencia inexplicable y gratuita. Erotismo y crueldad, sadismo.

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Julio RuelasLa domadora

1897

Relación del simio y el cerdo con el vicio y la lujuria. La domadora mantiene al cerdo dando vueltas en la vereda, simbolizando la esclavitud de la carne

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Julio RuelasRetrato de Rubén

Campos1897

Pertenece al conjunto de retratos con elementos arcaizantes

+REFERENCIAS

ACEVEDO, Esther. (2001) Hacia otra historia del arte en México. La amplitud del modernismo y la modernidad. 1861-1920

El viajero lúgubre. Julio Ruelas. 1870-1907 (2007) MUNAL

MARTÍNEZ, Jesús. (2006) Historia del grabado II. Manilla y Posada. Grabadores de calaveras.

WARD, Peter M. 1992) México: una megaciudad. Producción y reproducción de un medio ambiente urbano