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Arquitectura y Urbanismo
ISSN: 0258-591X
Instituto Superior Politécnico José
Antonio Echeverría
Cuba
Odebrecht, Silvia
EL JARDÍN DE LA VILLA STEIN-DE MONZIE EN GARCHES
Arquitectura y Urbanismo, vol. XXXI, núm. 1, 2010, pp. 18-31
Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría
Ciudad de La Habana, Cuba
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=376839858003
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INTRODUCCIÓN
Este trabajo es un análisis y reflexión sobre la versión de 1926 delproyecto del jardín de la Villa Stein-de Monzie —también conocida comoVilla Las Terrazas—, concebido por Le Corbusier y Pierre Jeanneret comoresidencia unifamiliar para Michael y Sarah Stein y Gabrielle de Monzie, aubicarse en un terreno de los suburbios de París, en Garches.
Si bien el proyecto de esta Villa ha sido exhaustivamente analizado porvarios estudiosos, en raras ocasiones incluyeron el jardín como parte delmismo, lo que probablemente se debe a que el proyecto del lote soloaparece claramente en la versión de 1926, anterior al proyecto final de lacasa. Pero es exactamente esta versión, no ejecutada, la que se tornaespecial por tratarse de uno de los pocos proyectos de jardín a nivel delterreno, que Le Corbusier elaborara con tantos detalles. Finalmente, eljardín ejecutado sufrió alteraciones y según Imbert, el motivo del contrasteexistente entre el jardín ortogonal proyectado y el construido es unaincógnita.1 La versión analizada en este artículo consiste en una propuestaque refleja los fundamentos conceptuales de arquitectura, plástica y dediseño de la época y principalmente las nuevas ideas de Le Corbusier enese momento.
Su interés por la utilización del espacio del jardín se manifestó de variasmaneras. Definió su idea de ciudad pensando en construirla en un parque;trabajó los conceptos de jardín urbano y de jardín colgante; definió unmodelo de casa en el cual el jardín de cubierta era uno de los puntosfundamentales. Los croquis de los proyectos de Le Corbusier siempretuvieron presentes elementos de vegetación. Los árboles y los arbustoseran considerados por él como un complemento necesario a sus obras.Hoy, sin embargo, no existe la posibilidad de apreciar sus ideas sobre eljardín, debido a que estas o no fueron ejecutadas o fueron modificadas, oabandonadas o mal reformadas.
Silvia Odebrecht
SILVIA ODEBRECHT. ArquitectaUrbanista. Profesora en el Curso deArquitectura y Urbanismo de laUniversidad Regional de Blumenau(Brasil). Defendió el Doctorado enModernidad y Contemporaneidad en laArquitectura en Valladolid, España,2005.
Se hace un análisis, poco recogido en laliteratura especializada, sobre el jardín a niveldel terreno, del proyecto de la Villa Stein-deMonzie, conocida como Las Terrazas en suversión de 1926, desarrollado por Le Corbusier yPierre Jeanneret. Este proyecto no fue construidoy esta puede ser una de las principales causaspor las cuales no se encuentre unadocumentación gráfica completa sobre el mismo.La autora de este trabajo, con sagacidadprofesional lleva de la mano al lector porsupuestos que permiten imaginar como"hubieran sido" Las Terrazas de haberseejecutado el proyecto. Sin lugar a dudas lalectura y reflexión sobre lo aquí apuntado es unalección sobre historia de la arquitectura sobreesta obra de Le Corbusier y de su colaboradorPierre Jeanneret.Palabras clave: Villa Stein-de Monzie, proyecto,jardín, Le Corbusier*.
It is submitted an analysis and reflexions on theVilla Stein-de Monzie, a project by Le Corbusierand Pierre Jeanneret developed in 1926 withspecial emphasis in their proposal for the gardenat level 0.0. But this pro-ject never been built,however the new concepts applied in it andprobably, due to this, there is no so muchliterature about the project. The author doesprofessional and astute suppositions that permitus to imagine and to walk in the today'sinexistent garden. Without doubts in this paper itis possible find an interested lesson of History ofArchitecture, in particular about the Le Corbusierheritage and his collaborator Pierre Jeanneret.Key words: Villa Stein-de Monzie, project, garden,Le Corbusier.
Recibido: enero 2008 Aceptado: octubre 2008
CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXI, No. 1/2010
EL JARDÍN DE LA VILLA STEIN-DE MONZIEEN GARCHES
Jardín de la Villa Stein-de Monzie.
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En el verano de 1915, Le Corbusier se dedicó en laBiblioteca Nacional, a estudiar varios tratados de paisajismo,familiarizándose con el vocabulario del jardín francés. Ademásde las investigaciones de los tradicionales jardines francesesy de sus canteros de estaciones, también entró en contactocon los escritos de André Vera, de un nuevo jardín que difundíael deseo de orden, limpieza y claridad en todas las cosas,incluso, buscó algunos conocimientos en la botánica debidoa su interés por la tipología vegetal. Sin embargo, existepoca información impresa de sus investigaciones sobre eltema. Ya en términos de urbanismo existe una bibliografíamás vasta. El arquitecto consideraba que la ciudad delmañana debiera estar situada en un medio verde y que losárboles funcionaran como pulmón y realzaran la modelacióngeométrica de la arquitectura, pero criticaba el uso de lavegetación cuando se empleaba como un camuflaje,comprometiendo la obra a través de una ilusión o de suobstrucción.
Le Corbusier pensaba que no solo los grandes jardinestenían importancia, sino que también los pequeños debieranser elaborados con calidad, algo difícil de comprender a iniciosdel siglo XX. De esta manera, Le Corbusier sorprendió almundo en 1925 con su obra "Pabellón de L' Espirit Nouveau"en la Exposición Internacional de Artes Decorativas eIndustriales Modernas de París. Este pabellón fue construidoalrededor de un árbol existente que se proyectaba más alláde la edificación, a través de una abertura circular en la losade cubierta. En este contexto, fue introducido un elementonuevo, utilizado por primera vez en un edificio residencialmultifamiliar, el "Inmueble Villa". Era la idea de incluir el jardínen el interior de la casa, a través de una espaciosa terraza eindividualizarlo al pertenecer a una unidad residencial.
Según Brown, el pabellón de L'Espirit Nouveau introducedos ideas importantes: en primer lugar la hipótesis de LeCorbusier de que las nuevas generaciones solamente queríanun paisajismo pasivo para relajar y disfrutar de las visuales;y en segundo, que contemplarían su paisaje a través derectángulos, en este caso, del balcón abierto o de lasventanas, como si fuese a través del marco de un cuadro.2
Se trata de la inmortalización del paisaje a través de uncuadro, tornándolo estático, como una naturaleza muerta,una naturaleza dominada por el hombre, donde la geometríaracional aprisiona lo orgánico, lo salvaje, lo emocional.
Le Corbusier tenía ideas democráticas que se podíanaplicar al tema del jardín, pues creía en el derecho básico desol, aire y vegetación para todos. Con la llegada de los nuevastécnicas constructivas, con el acero y el hormigón armado,esto sería posible en la medida en que pequeñosapartamentos también pudiesen tener, cada uno, su jardínprivado, de la misma manera que las ricas residenciasunifamiliares pudieran tener sus jardines colgantes.
EVOLUCIÓN DEL PROYECTO
Un proyecto no nace sorpresivamente; normalmente pasapor una serie de modificaciones y adaptaciones. También laVilla Stein-de Monzie pasó por este proceso, y es posible percibirclaramente tres etapas diferentes, según los croquis y diseñosencontrados.
Pabellón de L' Espirit Nouveau.
Pabellón de L' Espirit Nouveau.
*Traducción y resumen Alexis C. Méndez González: Arquitecta, Profesora Titular-Consultante, Facultad de Arquitectura, CUJAE, La Habana.
1 Dorothée, Imbert: The Modernist Garden in France. Yale University Press,New Haven, Londres, 1993, p. 156.
2 Jane Brown: El jardín moderno. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2000, p. 20.
En una proposición inicial ya se pueden apreciar lasdirectrices generales del proyecto como la localización centralde la casa en relación con el terreno, dividiéndolo en dossectores de jardín. En esa propuesta, la zonificación era aúnmás fuerte que en la versión de 1926, pues la casa ocupabatotalmente el terreno, coincidiendo con los límites del solar,muy a pesar de que existiese un paisaje, un gran espacio
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vacío en la casa, que interconectaba los dos sectores del jardín,el frontal y el trasero. Un conjunto de árboles frente a estepaisaje filtraba la visual en dirección al jardín posteriorhaciéndolo más intimista. Las terrazas de esta casa, así comolas del proyecto final, tenían la función de proporcionar unainterrelación de los espacios internos con los externos. Eneste proyecto ya aparecen las líneas curvas que se contraponencon la retícula ortogonal dominante, en este caso, un trabajoescultórico en la cubierta, transformando esta terraza en unimportante símbolo de la libertad y de un nuevo estilo de vida.
En el proyecto también ya estaban incorporados la idea delbosque y del jardín más libre en el fondo y de la cuadrícularígida con un jardín más formal al frente. El acceso de vehículosproporcionaba una visual un poco menos evidente de la casade lo realizado en el proyecto final, por la posición de algunosárboles que después fueron retirados para destacar más lafachada. También permanecieron presentes en el proyecto lasdos especies vegetales que, de forma escultórica, tendrían lafunción de encuadrar la entrada principal y la ventana lateralen la cubierta, como forma de encuadrar el paisaje. El volumen
anexo, construido en los límites del solar, con la intención debloquear la visual para la piscina vecina, fue más tarde sustituidopor una masa de vegetación. Este volumen creaba, en tornode la entrada, un espacio con una atmósfera de cierre.
Se puede considerar como una segunda etapa, el proyectodel jardín que aparece fechado el 13 de noviembre de 1926,para el cual fue elaborada una refinada composición gráfica,donde se definen las áreas con diferentes densidades,equilibrando llenos y vacíos. Se trata de un proyecto en estudio,del cual solamente existe una planta baja.
Una tercera y última etapa corresponde al jardín construido.Según el diseño que aparece recogido por Brown, este jardínse caracteriza por una regularidad menos evidente entre masasy vacíos y con una vegetación más dispersa y menosorganizada, tanto en el fondo como en el frente de la casa.3 Lavariación de la entrada eliminó la huerta reticulada, y la entradade servicio ya no coincidía con el centro del garaje. De estaforma resulta evidente la completa alteración del proyecto quehabía sido elaborado con tanto criterio. El jardín ejecutado fueradicalmente simplificado.
EL JARDÍN (VERSIÓN DE 1926)El jardín de la Villa Stein-de Monzie es uno de los proyectos
de paisajismo más interesantes, complejos y detallados deLe Corbusier. En él, la casa aparece como un elemento másde composición del jardín. Esto proporciona a la planta deljardín una distribución de espacios según los ejes, la retículay las reglas rígidas de composición derivadas de la casa,llevando a los espacios externos el principio de orden y el
Propuesta inicial del jardín y la casa.
Las líneas curvas secontraponen con la retículaortogonal dominante.
El jardín finalmente construido.
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sentido estético del edificio. El estudio de las proporciones que definió eltrazado regulador de las fachadas está presente en el jardín a través deldiseño de los senderos rectilíneos y de los espacios geométricamenteordenados. A pesar de que el diseño del jardín obedece al trazado de lacasa, esto no compromete la funcionalidad de su uso, que tiene relevanteimportancia en su configuración. Las varias funciones que se distribuyenen sus espacios se interrelacionan a través de una circulación natural,implantada por los senderos estratégicamente ubicados. De esta manera,el diseño del jardín se articula con la edificación, por la forma y por lafunción, a través del trazado de sus senderos.
También el lenguaje compositivo de la casa es trasladado para el jardín.En la casa, las masas se contrastan con los espacios abiertos que sepresentan como huecos en su interior. En el jardín, la volumetría de lavegetación es utilizada como si fuese un elemento construido, disponiéndosede tal manera a formar espacios de masas y vacíos, en un diseño intercalado,rítmico. El jardín es concebido en una continuidad con la arquitectura:envuelve la casa, la encuadra, la completa y la valoriza, por lo que está enarmonía con ella. Las terrazas inducen la fusión del jardín con la casa,haciendo que se entremezclen los espacios interiores y exteriores.
La casa se localiza en el centro de un terreno estrecho y largo,completamente plano, comportándose como un elemento divisor entre lazona pública y el jardín privado, o sea, entre el área del automóvil, al frentey el área íntima, en el fondo. Como la casa contempla una terraza en lacubierta, en la cual la vegetación se presenta en jardineras, comportándosetambién como un jardín, se puede decir que el proyecto posee tres zonasde jardín con características bastante diferentes entre sí.
El jardín frontal posee un diseño extremadamente formal, geométrico,con senderos rectilíneos y árboles plantados en hileras. Ya el jardín posteriorposee un diseño menos rígido, más informal, con la siembra de vegetaciónmás libre y un trazado sinuoso, una forma nada rígida. Todavía se percibeun equilibrio conferido a la importancia de las dos funciones: la de orientary la de estar y pasear.
En el jardín frontal el acceso al lote copa una posición a eje en relacióncon el garaje, proporcionando al entrar y a lo largo del trazado, unacontemplación general de la fachada de la casa. Una gran área vacía en sufrente, tal cual una explanada, posibilita la contemplación de esta fachada.El gran vacío de la explanada se identifica como el gran vacío interiorexistente en la casa y representa, además, el rebatimiento de su fachadasobre el suelo, como si fuese su sombra. El área necesaria para estaexplanada fue cuidadosamente estudiada para que el vehículo pudieseconfortablemente hacer el giro y retornar al portón de acceso
Junto a la casa, entre el acceso social y el de servicio, existe un pequeñojardín dispuesto en forma de canteros, siendo uno de ellos circular, la únicaforma curva que se presenta en el jardín frontal. El acceso a la puerta deservicio está delimitado en los dos lados por una vegetación de arbustospodados en estilo topiario y en el frente por un pequeño muro, proporcionandode esta manera un espacio confinado
Una hilera de cinco árboles de cada lado, simétricamente dispuestosenmarcan la edificación y la valorizan a través del contraste entre el verdede la vegetación y el volumen blanco. Dos elementos construidos, ubicadosde forma simétrica en relación con la puerta de acceso principal, de formatal para resaltarla, tiene probablemente la función de pedestal para algunaescultura. En el mismo alineamiento fueron colocadas como elementos dedestaque dos especies vegetales, que conforme al croquis de un estudiopreliminar, define una forma escultórica, que se distinguen de las otrasespecies. 3 Idem.
Acercamiento desde la entrada a la fachada de la casa.
Acceso desde la puerta de srvicios.
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El sendero rectilíneo para vehículos, que intercomunica elacceso frontal a la casa, está bordeado por una vegetaciónmediana, pensada para ser podada de forma geométrica yrígida, al estilo topiario. En el lado derecho de este sendero,para quien se detiene frente a la casa, está el manzano,formando un macizo de vegetación plantada en línea, en unamalla rígida. Más adelante está la huerta, organizada como unjardín, en canteros rectangulares.
En el acceso al lote existe una pequeña edificación, con lafunción de recepción o garita, donde también se encuentra elportón y una cubierta plana para protección contra la intemperiey para señalizar la entrada, a modo de pórtico. Según Imbert,esta portería con un espacio libre frontal fue adaptada por LeCorbusier a partir de un modelo típico para una propiedad en elcampo.4
La plantación de la vegetación también respondió a unacuidadosa protección visual en relación con los vecinos. Paraesconder la visual indeseable de una edificación colindante(construida limítrofe) o para bloquear la visual sobre el área dela piscina vecina fueron plantados árboles de hojas perennes.
El jardín posterior, destinado para el disfrute y para lanaturaleza, propone una integración con las terrazas, con losgrandes vanos abiertos de la edificación, penetrando, por ellosy por los planos de vidrio, en los espacios de la casa.
El jardín comienza con una composición que configura lacontinuación del diseño de la casa, con un sendero rectilíneodefinido por uno de dos ejes. Este camino conduce a unelemento construido, del cual no fue encontrada documentaciónvolumétrica. A partir de la planta baja, y por un estudio de lasposibilidades, se llegó a la propuesta de una ventana-cuadro,similares a las encontradas en varios proyectos de Le Corbusiery también en el jardín de cubierta así como en una pared lateralde la misma Villa. Este elemento contemplaría aun una mesaubicada junto a la ventana. A partir de este elemento construidola vegetación toma otra configuración, presentándose de formanaturalista, con una plantación libre, en forma de bosque.
Próximo a la edificación del jardín se abre un gran espacio,un área sembrada con césped, caracterizando un vacíovolumétrico. Su objetivo era posibilitar, a partir del jardín, lavisualización de la casa como foco principal, sin la interferenciade cualquier elemento a no ser la ventana-cuadro que brindaun marco para la casa.
De la misma forma como surgen las curvas en las plantasde la casa, un camino sinuoso que induce al paseo, rompe larigidez de la composición, que de forma intencionada introduceun movimiento de libertad que interrumpe y trasciende lacuadrícula, huyendo de los ejes y delineándose con muchafuerza y elegancia. Pero esta libertad se da de forma controlada,pues el camino sinuoso se presenta anclado por unapavimentación rigurosamente en el encuadre. Este camino fueplanificado para conducir al bosque de libre organización vegetaly para ofrecer una vista ideal de la casa. La pavimentación quese encuentra entre los árboles forma un claro en el medio delbosque, creando un espacio de estar. A partir de él se visualizala perspectiva de la casa a través de un filtro formado por laverticalidad de los troncos, en un contraste entre la oscuravegetación y el blanco volumen edificado.
Fachada de la casa hacia el jardín posterior.
Detalle de la fachada posterior.
La casa vista desde el jardín posterior.
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4 Dorothée Imbert: Obra citada, p.155.5 Francesco Fariello: La arquitectura de los Jardines: de la antigüedad al siglo XX.
Ed. Mairea-Celeste, Madrid, 2000, p. 319.
La cubierta se define a través de una terraza con visuales en direcciónal jardín privado.
Volumen de la casa, donde se aprecia la terraza-jardín.
Terraza-jardín.
En el jardín de cubierta se encuentra la esencia de laintegración entre jardín y arquitectura. Esta idea de lasustitución de la cubierta inclinada por la cubierta horizontaly utilizable era una innovación para la época. Una forma deobtener un precioso espacio de estar y contemplación alaire libre y por encima del nivel del suelo, con una visiónaérea del entorno, que, en opinión de Fariello, es una formade recuperar el terreno natural ocupado por la edificación.5
La cubierta se define a través de una terraza con visualesen dirección al jardín privado y por medio de un volumencerrado se prolonga en el sentido transversal del terreno,evidenciando la barrera que divide el jardín en zona pública(jardín anterior) y zona privada (jardín posterior).
La cubierta mantiene la malla que ordena la casa, perose desprende parcialmente de la simetría por ellacaracterizada, evidente en la fachada frontal. De cualquiermanera, la composición formal prevalece por la simetría delas formas curvas de un volumen que se alinea por uno delos dos ejes, igual que la ventana-cuadro del jardín posterior.La ventana-cuadro de la cubierta ocupa una posición sobreotro eje paralelo a este y tiene el objetivo de enmarcar lasilueta de París, llevando la terraza a una connotación debeldevere.
Si Le Corbusier utilizó alguna vegetación floral de estación,probablemente la hubiera colocado en los floreros de lacubierta. En el jardín térreo solamente fueron introducidasespecies perennes con la intención de proporcionar una bajanecesidad de mantenimiento.
Diseño de los caminos.
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ANALOGÍA PICTÓRICA
Según Fariello, el jardín fue pensado para satisfacer lasnecesidades de su uso y para participar de la configuraciónespacial y formal de la edificación, mucho más que paraobedecer algún modelo pictórico de la época.6 Todavía, LeCorbusier es un arquitecto purista que enriquecía sus diseñoscon curvas, lo que se aprecia en muchas de sus obras,tanto en la pintura, en la tapicería como en la arquitectura.7
Un análisis de la composición plástica y formal de unatapicería desarrollada por Le Corbusier para el Palacio de laJusticia en Chandigarh puede demostrar claramente comolas mismas formas y composiciones utilizadas en el diseñodel jardín de la Villa Stein-de Monzie también fuerontrabajadas en esta obra para la India. A pesar de haber sidoelaborada muchos años más tarde, Le Corbusier aprovechóel mismo tema, abstrayendo formas ya incorporadas por elautor en su obra.
Hay una impresionante similitud en el juego de las formas.El predominio de lo rectilíneo, de lo geométrico, de lacomposición formal, de los ejes. También podemos observarla alternancia de llenos y vacíos a través de la representaciónde las masas, de los oscuros, cerrados, en contraste conlos claros, abiertos. La inducción de los caminosrepresentados por los rectángulos estrechos y largos, clarosy oscuros. Las texturas, tal y cual la vegetación del jardín,más densa o más rala, o aun por la comprensión volumétrica,más alta o más baja. Y la curva intencional, proporcionandoun momento de fuga, de libertad creativa, que igualmenteno siendo una forma aleatoria, se trata de una forma quetrasciende las reglas de la geometría matemática, delequilibrio calculado y da alas a la imaginación. Una tendenciaque a lo largo del tiempo se fue intensificando en las obrasde Le Corbusier, extrapolando la planta y alcanzando lavolumetría, lo que culminó en la capilla de Ronchamp—Notre Dame du Aut— en 1955.
La planta de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie tieneuna semejanza con la composición de la obra cubistasintética, "Guitarra y frutera" de 1921, del artista plásticoJuan Gris. A partir de esta posible inspiración, se pudesuponer que Le Corbusier tenía una mayor afinidad con elpintor. Conforme plantea Marchán, Le Corbusier empleabaen la elaboración de sus proyectos el mismo procedimientoque Gris empleaba en la organización de sus pinturas:partiendo de lo general a lo particular, convertía en concretolo abstracto, transformando los elementos del intelecto, dela imaginación.8 Así partía de una abstracción para llegar aun resultado real. En el caso del pintor, su imaginación seconcretó en un lienzo. Este lienzo puede haber generadootras abstracciones que proporcionaron semejanzas en lacomposición de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie. Perola retícula, los ejes, el ángulo recto, son los principaleselementos abstractos que dirigieron las plantas, de la casay del jardín, que posteriormente se materializan como obraconcreta.
Dos tapicesdiaseñados porLe Corbusierpara el Palaciode la Justiciaen Chandigarh.
“Guitarra y frutera” de Juan Gris, 1921.
Planta de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie.
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6 Idem, p.318.7 William J. R. Curtis: Le Corbusier: Ideas y formas. Ed. Hermann Blume, Madrid,
1987, p.72.8 Simón Marchán: "Composición y proyecto - Modernidad y clasicismo en la obra
contemporánea". A & V Monografías, No. 9, Arquitectura Viva, Madrid, 1987,p .40.
9 William J. R. Curtis: Obra citada, p. 81.10 Baker, Geoffrey H: "Le Corbusier", en su: Análisis de la forma, Ed. Gustavo Gili,
Según Le Corbusier, la yuxtaposición de las formas primarias desempeña unpapel esencial en la experiencia sensorial de la arquitectura.
Versiones de Le Corbusier,“Naturaleza muerta con una pilade platos y un libro” de 1920.
Para Curtis, descomponer las formas de Les Terrasses enun diseño axonométrico significa captar rápidamente cómocada uno de los niveles es diferente de los demás y cómo losplanos reales y los imaginados —los irreales—, se funden conobjetos curvos para formar el equivalente a una naturalezamuerta purista, aunque en este caso habitable.9 Estaabstracción puede ser apreciada en la obra de Le Corbusier,"Naturaleza muerta con una pila de platos y un libro" de 1920.Baker agrega que el contraste de las formas primarias ymacizas con el volumen puro del fondo y de todos entre sí, setraduce en la inmediata identificación de los diferenteselementos.10 La distribución prueba nuevamente que LeCorbusier creía en que la yuxtaposición de las formas primariasdesempeña un papel esencial en la experiencia sensorial dela arquitectura.
Le Corbusier, “Naturaleza muerta con una pila de platos y un libro” de 1920.
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ANALOGÍA CON UN MUEBLE
Las formas básicas de composición utilizadas en el diseño de la casa ydel jardín de la Villa Stein-de Monzie se repiten y reaparecen en diversasobras y en otros temas. El predominio de los geométrico, rectilíneo y laintroducción de alguna línea curva para suavizar el ángulo recto, tambiénestá presente en el proyecto de su conocida silla chaiselongue, desarrolladaen 1928, en colaboración con Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand yexpuesta en 1929 en el salón d'Automne, en Paris.
La silla presenta dos elementos separados: un soporte y una estructura.El soporte es su base. Base en el sentido de sustentación y base en elsentido formal, con sus líneas geométricas rectas. Sobre esta base seapoya la estructura con una majestuosa y anatómica curva, contrastandocon lo rectilíneo y proporcionando confort a quien se sienta en ella, evidenteresultado de un profundo estudio de ergonomía. Nuevamente es la sensualcurva que se apoya, que se ancla en la rigidez formal, en la línea tradicionaldel modernismo. Se trata de la sinuosidad como una pizca de energía vibrantesobre el elemento estático, transformado en su síntesis conceptual.
ANALOGÍA CON OTRAS OBRAS
Existe una correspondencia entre el sistema proporcional de la retículade la Villa Stein-de Monzie y de la Villa Foscari (Malcontenta) de AndreaPalladio, de 1565, visitada por Le Corbusier en su viaje de estudios alMediterráneo. Colin Rowe, en The Mathematics of the Ideal Villa, estableceun paralelo entre los proyectos de Le Corbusier y de Palladio enfatizandolas proporciones adoptadas en ambos. Si esta influencia generó el trazadode la retícula del diseño de la casa en Graches, entonces en el mismosentido, también generó el del jardín.
Ya el uso del recurso de las ventanas-cuadro recuerda las aberturasrectangulares que Le Corbusier había visto en las ruinas romanas, en suviaje de 1911, que como lienzos dan una simbiosis de las visuales de lanaturaleza. Curtis también opina que las terrazas de cubierta y las ventanashorizontales se combinan con una complejidad espacial nacida a partesiguales de la pintura purista y de las ruinas antiguas de las habitaciones sintecho, que Le Corbusier había diseñado en la Villa Adriana de 1911.11
La idea de la ventana-cuadro ya había sido utilizada por el arquitecto enVilla Le Lac, en 1925, en el muro junto al agua para enmarcar el paisaje dellago y de los Alpes y fue reaprovechada repetidas veces en sus proyectos.En la Villa Meyer de 1925, en la Villa en estudio, en la Villa Weissenhof enStutgard de 1927, de la misma época del proyecto de la Villa Stein-deMonzie y posteriormente en la Ville Savoye de 1928, entre otros. En algunosproyectos existe una mesa junto a la ventana que era seguramente unaimitación sacada de las celdas del Monasterio de Ema. Esta idea tambiénfue trasladada a las Villas mencionadas, de forma tal que en la Villa Stein-de Monzie es posible que el elemento construido en el jardín posterior, nodetallado en el proyecto, también debió contemplar una mesa junto a laventana-cuadro.
Incluir elementos de la historia en los proyectos era una constante paraLe Corbusier, pues el pensaba, al igual que Palladio, que la modernidadsolo tiene valor si está enraizada en la sabiduría de los antiguos y que latradición solamente se mantiene viva mediante la transformación constante.Pero fue en relación con la Maison La Roche-Jeanneret, de 1923, que LeCorbusier dijo "están aquí, vivos de nuevo, delante de nuestro ojos modernos,los acontecimientos de la historia" y La Roche demostró que "el arquitectoposee una admirable capacidad para enlazar nuestra época con lasprecedentes".12
Villa Foscari de Andrea Palladio, 1565. Arriba: planta, debajo:esquema del trazado de la planta.
Esquema deltrazado de laVilla Stein.
Silla chaiselongue, 1928.
Barcelona, 1994, p. 311.11 William J. R. Curtis: Obra citada, p. 80.
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En todas estas imágenes se aprecia el concepto de ventana-cuadro, como uno de los recursos constantes de Le Corbusier para establecer la relación entrearquitectura y paisaje. De este modo la vista hacia el paisaje queda enmarcado, delimitada, como si se apreciara un cuadro.
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12 Ibidem, pp.75 y 84.13 Ibidem, pp. 81 y 75.
En la casa Favre-Jacob de 1912, Le Corbusier ya había usado la idea delsendero para el automóvil que llega a una gran fachada, siguiendo por unacontinuidad de espacios curvos y rectangulares que daban a una terraza ya un jardín posterior, usándolo nuevamente en Garches. La ubicación de laMaison Cook, de 1926, se producía en la diagonal en relación con el terreno,ofreciendo espacio suficiente para un jardín delantero y otro posterior.13 Estasolución se repitió en la localización de la Villa Stein-de Monzie con ladiferencia de que esta aún posee una estrecha franja de terreno entre lacasa y la línea limítrofe del solar, lo que no sucede en la Maison Cookedificada de divisa a divisa del terreno que ocupa. Esta casa también seasemeja a la casa Stein por la presencia de un camino recto para vehículosy de uno sinuoso, anclado en lo rectilíneo, además de la presencia de laterraza en la cubierta.
En 1922, Immeubles-villas introdujo en la arquitectura una idea innovadorade jardín suspendido en un edificio residencial urbano: la de que cadaapartamento pudiese ser considerado una pequeña casa con jardín,independientemente del nivel en que se encontrase. Esto era posible por laintroducción de una amplia terraza individual, transformada en jardín. Erauna contribución para convertir las ciudades más verdes, principalmente enbarrios de alta densidad. Ya anteriormente, en un estudio para la MaisonCitrohan, de 1920 había aparecido una idea de solarium, aprovechando laterraza de cubierta. Ahora esta idea, ampliada por la vegetación, estabasiendo implantada en una edificación multifamiliar, con la intención de brindara todos el derecho al sol, al aire y a la vegetación. El uso de la cubiertacomo jardín está incluido entre los cinco puntos de la nueva arquitecturaestablecida por Corbusier y Pierre Jeanneret, que a partir de ese momentopasó a ser parte del estilo de construcción de estos arquitectos.
En el proyecto de la Villa Meyer, de 1925 ya existe un suntuoso jardíncolgante con una espaciosa área de descanso y piscina evidenciando laimportancia del espacio creado. También la existencia de un espacio dejardín con pie derecho doble formando un hueco en el volumen cúbico, seasemeja a la idea de penetración del jardín en el volumen de la casa enGarches que se da a través de las terrazas en varios niveles.
La Villa Savoye, de 1929, demuestra la fuerza y la continuidad de lasideas lanzadas con determinación a partir del proyecto de la Villa Stein-deMonzie. Esta casa se convirtió en la predilecta del arquitecto y la másconocida, la más famosa. En este proyecto Le Corbusier puso en prácticasus ideas sobre el jardín moderno, y entre ellas, dos teorías aparentementecontradictorias: la primera, la del Inmueble Villa, con la intención deproporcionar un ideal de sol, aire y vegetación y la segunda, la de la ansiedadcasi patológica que sentía el arquitecto por el hecho de vivir en contactocon el suelo. "Cuando alguien está de pie en el campo, no consigue vermuy lejos", escribió Le Corbusier. "Es más, el suelo es insalubre, húmedo,etcétera, […] en consecuencia, el auténtico jardín de la casa no debe estaral nivel del suelo, pero sí a 3,5 m por encima de él: es el jardín colgante,cuya superficie es seca y saludable y del cual se tiene una buena visual".14
En fin, que para el arquitecto la terraza de cubierta transformada en jardínsustituía al jardín del suelo, que debería ser utilizado para las prácticasdeportivas, para la circulación de los automóviles y también para sercontemplado desde las terrazas de la casa.
Le Corbusier tuvo la preocupación en las Villas Meyer, Stein-de Monzie,Savoye y otras, de dejar los jardines de cubierta más intimistas,protegiéndolos de las visuales desde el camino de acceso, por paredes opor un volumen, como en el caso de la Villa Stein-de Monzie y de la VillaSavoye.
Los Inmuebles-villas con los jardines suspendidos en la fachada.
Presencia de un camino recto para vehículos y de uno sinuoso.
Maison Citrohan, de 1920, con la terraza-jardín.
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Penetración del jardín en el volumende la casa en Garches a través delas terrazas dispuestas en variosniveles.
La “Villa Savoye”, de 1929 –la más famosa del arquitecto– demuestra la fuerza y la continuidad de las ideas lanzadas a partir del proyecto de la “Villa Stein-de Monzie”.
Esquema compositivo del jardín donde stá presente composición volumétrica de la casa. La ley de composición 2:1:2:1:2 define los ejes de la casa.
DEFINICIÓN GRÁFICA DE LA PROPUESTA
La definición de la propuesta gráfica del trabajo para el jardín de Garches,fue definida a partir del análisis de la composición de los espacios, através de la decodificación de los elementos en planta y de la construcciónde un modelo tridimensional, incluyendo las partes del proyecto quecarecen de información, es decir, de las cuales no existen referencias.La elaboración de estas partes se basó en el análisis e interpretación delos elementos en planta y en otras propuestas de Le Corbusier,estableciendo, a través de una hipótesis, la reconstrucción formal deljardín. La ley de composición 2:1:2:1:2 que define los ejes tanto de lacasa como del jardín, orientan el diseño de los caminos del frente de lacasa y del fondo, el acceso por la puerta principal, las visuales de lasventanas-cuadro, así como de la ventana asumida como real al nivel delsuelo y de la ventana en la terraza de la cubierta. La composiciónvolumétrica de la casa, caracterizada como un sólido geométrico recortadoy parcialmente vaciado, también está presente en el jardín por la alternanciade llenos y vacíos, es decir, de macizos de vegetación y de áreas abiertas,con césped o pavimentadas.
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CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA
Al analizar el proyecto se puedeobservar además que el trazadoregulador de las fachadas y sugeometría se encuentra representado enel paisajismo, no solo a través de losejes que orientan el diseño de lossenderos o caminos, sino también através de la modulación y de laproporción de oro, como el bosque y lapavimentación de su viña, la ventana-cuadro del suelo y la explanada frontal.
Analizando la tipología vegetal sedetecta la presencia de especiesdiferenciadas por la altura, densidad,estructura y forma de plantación.Podemos observar claramente elagrupamiento intencional dedeterminada tipología, formandomacizos vegetales, con funcionesespecíficas de utilidad. En este sentidoestán proyectados el huerto, elmanzanar y los árboles de gran porte,formando una barrera visual con unaplantación reticular o en línea, oformando un área de esparcimiento conuna plantación más libre a modo debosque.
Este estudio hizo posible la definiciónvolumétrica de las especies que, a lavez, posibilitó una lectura volumétrica deljardín y la elaboración de un modelotridimensional para su mejorcomprensión. Una propuesta espacialpara la posible ventana-cuadro con mesaanexa fue desarrollada para que sepudiera comprender el efecto de la visualproporcionada a través de ella, endirección a la fachada posterior de lacasa.
LeyendaManzanoÁrboles como elementos escultóricosÁrboles de gran tamañoBosque con vegeración densaElementos construidosArbustos en topiariaVegetación arbustivaHuertaBosque de vegetación espacida
Definición volumétrica de las especies que posibilitó una lectura volumétrica del jardín y la elaboración deun modelo tridimensional para su mejor comprensión
El trazado regulador de las fachadas y su geometría se encuentra representado en el paisajismo.
Dibujo axonométrico del jardín. Nótese la diferencia entre losdos tramos de jardín.
Caracterización de la tipología vegetal. Función que cumple cada tipo de vegetación.
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14 Jane C.f.r: Brown: Obra citada, p.25.15 Francesco Fariello: Obra citada, p. 321.16 Luis F Galiano: "La Mirada de Le Corbusier. Hacia una arquitectura narrativa".
A & V Monografías, No. 9, Arquitectura Viva, Madrid, 1987, p. 28.
El estudio de las visuales proporcionadas a través de la ventana-cuadro, demuestra la función que le otorga dentro del diseño del conjunto, es precisamente la de serun elemento de “mediación entre el orden construido y el sabio desorden de la naturaleza que, en este caso, se busca parametrizar en relación con el primero.
CONCLUSIONES
El jardín de la Villa Stein-de Monzie se basó en lasabstracciones geométricas de los ejes y proporciones dondeel proyecto de arquitectura orientó el diseño del paisaje. Elnaturalismo y la analogía pictórica estuvieron en un segundoplano. Utilizando estos principios, Le Corbusier examinónuevamente sus conceptos básicos de espacios de estar,circulación, visuales y relación con la naturaleza.15
Le Corbusier piensa con los ojos: "El ojo proporciona lamediación entre el orden construido y el sabio desorden de lanaturaleza; el ojo narrador conduce al arquitecto de la tierra alcielo y del cubo a la nube, facilitando el tránsito entre lageometría y el paisaje".16 El arquitecto franco-suizo construyósus espacios con imágenes que se encadenan como siestuviesen narradas. En sus obras las visuales están enconstante estudio: de la edificación al jardín; del jardín a laedificación. En la Villa Stein-de Monzie los ejes generadoresde la casa también son los ejes principales de las visuales. Elacceso rectilíneo de vehículos, sobre el eje que conduce algaraje, no prevé sorpresas, proporciona una visual integral dela casa desde el mismo momento en que se inicia su recorrido.En el transcurrir del recorrido una sensación deenclaustramiento producida por los macizos de la vegetacióndefine aún más el direccionamiento de la visual.
Otro eje visual se define en el eje del acceso principal de lacasa a partir de la ventana-cuadro ubicada en la cubierta, endirección al jardín posterior. Es una visual producidaintencionalmente, formal y disciplinar. Y en el otro eje la ventana-cuadro junto al suelo, propuesta en este estudio como elementoprobablemente edificado en el jardín, dirige la visual del jardín ala casa, enmarcándola y valorizándola. Una terraza frontalproporciona una amplia visual del jardín público y la terraza decubierta una amplia visual del jardín privado. En tanto, lasvisuales dirigidas son logradas a partir del acceso al lote y apartir de las ventanas-cuadro que tienen como foco un detalley enmarcan, de forma premeditada, un trecho del paisaje.
La introducción de un jardín de cubierta, como una novedadarquitectónica, posibilitó la elaboración del proyecto en Garchesde forma tal que permitió dividir el jardín en tres categoríasdiferentes según su función. El jardín-terraza es el hilo deconexión entre los otros dos y también entre el jardín y laarquitectura, pues trae el paisaje hacia dentro de la casa.Además de esto, es el más noble, el que se eleva hacia elcielo, el más saludable, el que proporciona las mejores visuales,el jardín más íntimo y el paisaje más antrópico. Esta idea yavenia siendo trabajada por Le Corbusier desde algunos añosantes, como en Inmueble-villas y en el proyecto de la VillaMeyer, pero fue a través de la Villa Stein-de Monzie que tuvouna mayor repercusión.
El jardín a nivel del suelo era considerado como un jardínterreno, en el sentido estricto de la palabra. De esta forma sejustifica la gran valorización del jardín de cubierta, de los cualessiempre encontramos, tratándose de proyectos de LeCorbusier, una vasta documentación de detalles, lo que nosucede con el jardín térreo del entorno edificado, razón quemotivó el estudio aquí reseñado.
BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
BENTON, TIM: Les Villas de Le Corbusier et PierreJeanneret. Ed. Phippe Sears, París, 1984.
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ROWE, COLIN: The mathematics of the ideal villa and otheressays. Cambridge, 1995.