1

الشعر العربي المعاصر فيبالغة التوازي

د/ عبد القادر فيدوح ػ جامعة البحريف

التوازي وتبئير الفضاء

فػػػيى تعػػػزز مػػػف دور الوامػػػة والرغبػػػة لقػػػد بػػػدر الشػػػعر الحػػػديل يبحػػػل عػػػف ػػػبؿ ر ػػػر

الت اص مف رتابة وػؿ مػا ػو عتيػؽ و ػ ا مػا جعػؿ الشػعر يقػتحـ طرائػؽ جديػد ت ػجـ مػ ال وؽ الم تجد ليعطي مفهوما مضػافا للػش شػوؿ القصػيد به د ػة معماريػة ي صػها الشػاعر

يضػاؼ للػش مػا بوض تصاميـ شواية متوازيػة مػ مضػموف الوامػاتش لتشػييد ب ػاء ،صػيدت لة الصور و،د اعد التوازيػات المضػافة عاػش ت ميػة حػدوس دال فييعرؼ بالمضاؼ للي

القػػػارر ورحابػػػة م ياتػػػ بحيػػػل لػػػـ يعػػػد فيهػػػا موػػػاف لاػػػداؿ لال بوصػػػف ممو ػػػا يحتمػػػؿ رو ال Joseph Frankيحتمػػؿ ورود ل ليحقػػؽ الترويػػا الفضػػائي ػ الػػ ي ررى فيػػ جوزيػػؼ فرا ػػؾ

(1)واحدا مف ر داؼ األدا الحديلل

ورف دا ػؿ الػ ص اا موازًيػ ًصػ بوصػف الشاعر يوظػؼ البيػاض رف يع ي ا العؿ ما ( البيػػػاض فػػػي و ػػص مبيػػػا الموتػػػوا فػػػي ػػػص حاضػػر) : صػػػيف المتاقػػي يجػػػد ف ػػػ رمػػاـيفصػ ال الػ ي البيػاض فػيالمبيػا للػش ػوى البصػر يميػؿرف غيػر يتشػاوالف فيمػا بي همػا

ي ػػبؾ رها بصػػيبة ولو ػػ بشػػوؿ مباشػػر بصػػور واضػػحة وال يبػػيف عػػف ػػواطر عػػف ف ػػ فػشيجعؿ م هػا شػوال متوازيػا مػ المػتف ػواء عػف طريػؽ الترغيػا رـ عػف طريػؽ التر يػا و

ػ الحػاؿ فػشالتصػري بػ بح وػة عاليػة و فػيواتا الحالتيف يتعزز اإلضمار عمػا ال يرغػا فشاء عما ي ببي اإلعالف ي تبدؿ الشاعر الالمقوؿ بالقوؿ واال زياح عف المع ش الحقيقي باإل ع والم ووت ع جماال ف يا باإلفصاح ع وجال مف الريبة

2

و ػوؼ ت ػاوؿ موضػوع بح ػا ػ ا ػ بالدرا ػة التطبيقيػة عاػش الشػعر العربػي المعاصػر ػ ح ا تق ـ م تويات التوازي للش:

روال ػ ت اغـ الافظي والبياض البصري

ا يا ػ التوازي الوامض

روال ػ ت اغـ الافظي والبياض البصري

ال ص الشعري مػ ال ػواد وتموجػات الػ ص وفػؽ ػ ال ائيػة في لف تضافر الفراغ ظر الشاعر باال جاـ بيف المع ػش المػوحش فياظر ومورر رحيا ا و ما يوحي بشوؿ مت

ضػػمف ليقػػاع رفػػؽ التو،عػػات Jauss Robert Hansبػػ والمع ػػش الم تظػػر رو ح ػػا يػػاوس فػيبػيف مػا ػو مج ػـ ومػا ػو مبّيػا الرهية في وتوافؽ المع ش فيداللي يحومها ت اوا

( رو صور تجريدية تتـ فيها وؿ ر واع المطارد لابحل عما يربط رطراؼ ائية ) ػواد/بياضمهػػػػار الوامػػػة وصػػػػ عة الفػػػراغ ل ووػػػاف وراء التجريػػػػا الطوبػػػوغرافي )الطباعيػػػػة( فػػػيمػػػا ورد

اصػػػػد عديػػػػد و،ػػػػد تػػػػو ش الوتػػػػاا مػػػػف ا ػػػػت دام ل ػػػػار ا ػػػػتجابات ػػػػار طػػػػاؽ المػػػػاد مقاالعتياديػػة والتباػػا عاػػش تفووػػات عديػػد لاح ا ػػية واث شػػاء بعػػد حيػػل يموػػف رف ةالمطبوعػػ

ضػافة للػػش ػػرؽ ػػتار المعػروؼ الػػ ي ر،امتػػ الطباعػػة فػػ ف ياتقػي الشػػعور وال شػػاط القاػػي واثاعية تحاوؿ بصور واضحة تحقيؽ بعض تأ يرات الفف التصويري الو ير مف االبتوارات الطب

الفضػاء فػير اس رف األوؿ ل وجود ،د فصؿ بيف الفف والشعر عاش Lessingوواف لي غ الفتر التي صيغ فيها مفهوـ الفضاء ػ الزمف ربمػا وػاف فيالزمف لو فياأل ير ل وجود و

لظهػػػػار رف البعػػػػديف لي ػػػػا م فصػػػػايف عػػػػف فػػػػييقػػػػة مػػػػف الطبيعػػػػي التفويػػػػر بػػػػربط اال ػػػػيف وطر ولعػػػؿ ال ائيػػػة بهػػػ ا المع ػػػش تمو ػػػا مػػػف جا بيػػػة اإلح ػػػاس التػػػي ت ير ػػػا في ػػػا مػػػا (2)بعضػػػهمال

ورشوال المألوفة ريد الموضوع مف تصورات الظا ريةتتضم مف تأمالت بعد تج ظػر و يػر فػيالبصػري والبيػاض Calligraphy وتومف شعرية ائية ت اغـ الافظػي

/ البيػاض ( و ػو مػا تعػزز مقولػة (3)م ظور ػا مػف ائيػة )الػر،ش فػيمف الدار يف وما يقابا وػػؿ مػػر ف هػػا البدايػػة اتهػػا فػػيوتابػػة البيػػاض األوؿ وحػػيف تبػػدر :ل الوتابػػة الشػػعرية ػػي قاباػػ البيػػاض وي والػػ ص المػػر،وش ػػو الػػ ص الموتػػوا بػػالحروؼ (4)توتػػا البيػػاض األبػػيضل

ؾ ال ص الشعري المعاصر اصةش ل ا وؼ حاوؿ بقدٍر مف الجهد لموا ية لظهار تما في

3

القصػيد المعاصػر فػييػة التػوازي التػي غالبػا مػا تػرد ضوء ال ائيػة ضػمف ل فيال ص ،الا ردي ار عف ال ياؽ الشعري المألوؼ رو ار عػف طػاؽ تػرابط وحػد ال ػبا في

ظهػػر البيػػاض الم تَصػػا ي التػػي ي ػػتدعيها ال ػػؽ الشػػعري و ا رو العاػػة والمعاػػوؿوالم ػػبال ص ومر مصقولة يحا ي بها ال ص المر،ش ال ِّد لا د حتش يواد يصب صوت فيالقائـ

القصػيد التشػوياية فػي ػريرت ل ومػف ػـ فالعمػؿ الشػعري ال افت وفيئ البيِّف وما في مف ف يوػػوف وصػفا ولػػ لؾ ي ػػعش للػش ر ػػـ ا طبػاع ،بػػؿ رف ي ػعش للػػش اإلفهػػاـ ػو تصػػميـ ،بػؿ ر

التفصػػػياي الممػػػؿ رو المباشػػػر لامتاقػػػي رمػػػا ال ا،ػػػد في ببػػػي رف ي ػػػعش بشػػػوؿ ػػػر للػػػش تجػػػػاوز حػػػػدود ال قػػػػاد الابػػػػوي ليفيػػػػد مػػػػف المعطيػػػػات الطارئػػػػة عاػػػػش الػػػػ ص الشػػػػعري والر ػػػػـ

ب شارات لبوية وتشوياية يموف رف ته س مشروع والمو يقاش ألف ال ص الشعري رصب مايئا (5) القصيد التشوياية ل في،راء معاصر لإلبداع الشعري الرهيوي المعاصر

ل، اع المتاقػي باعبػة التحػرؾ فيؿ رف توشؼ ل ا مدى رغبة الشاعر ل ها صور تحاو

الػر،ش والبيػاض بيف ال طؽ والصمت البايغ بيف الوامة والمحو بيف الصوت والبصػر بػيف فػػػيم ػػتٍو بػػيف االمػػتالء وال ػػواء بت ا ػػؽ متػػواٍز وبا تظػػاـ مت ػػؽ وحبػػات العقػػد وا ػػجاـ

Michel Pougeoise ػ الحػاؿ يػرى ميشػاؿ مراـِ معا ي وفش فيص الم تقيـ ضج ال (6)

صمت لؾ م ؿ المو يقش ػ َيعقُد م الصمت صاة مميز و ا فيلرف ال ص الشعري ػ م ا الحروػة اإليقاعيػة لاقصػيد ويوػوف دا اهػا فػيي فصؿ عف الوالـ بمػا ر ػ ي ػدر يعد جزءا ال

ريضا حروة ت فس وحروة ا تظار وتو،ؼ وعالمة رمؿ رو ا و ار وتأ ر وت اهؿ وتفور رو تأمؿل

ولوف ،بؿ لؾ ؿ يعتبر توظيؼ البياض دليال عاش حير الشاعر؟ رـ رف الوامػات

فػيالتمػاس المػراـ فػيالبياض ما فقػد فيتأدية البرض؟ و ؿ يتامس الشاعر تعد ت عف للـ م ػؿ ػ الحػاؿ يرمػي بشػعور للػش عب يػة الم جػز فػيالوامات؟ و ؿ ل ا رف قػوؿ لف الشػاعر

صػػيبت التػػي فػػياإلبػػداعي؟ و ػػؿ تػػأطير البيػػاض يػػروـ بػػالمع ش ف ػػ الػػ ي ي ػػو، الموتػػوا البياض عالمة شفيعة بال ظر للش مػا ا تابػ فيرـ رف الشاعر يتو ـ ا و مر،ش؟وردت فيم

ؼ ا الم بوء ؟ و ا ،د جد ر ف ا ووأ ا بالشاعر حيف يوظ فيمف مشاعر مبدد فتأماها لظهػػار مجهػػوؿ فػػيالوامػػات المعبػػر وفحصػػا م بػػوءا فػػيالبيػػاض امػػ م ػػ وشػػفا م ػػتورا

4

البيػػاض مت ػػترا عػػػف معػػاٍف عايوػػػة وصػػور فيػػػة فػػػيال ف فيمػػا لػػػـ ي ػػتط البػػػوح بػػ لالبيػػايحا دوما ليس محجوبة عف المراد القصدي ال ي يتوؽ للش الحقيقة ل وألف البياض ليس صح

بياضػ فػيالموا،ػؼ وارراء وػؿ بيػاض يحمػؿ بياض ،رو ا مػف الوتابػة و فيبريئا ل ي في ورياتػ الجمعيػة رو بالوعيػ الجمعػيش حبرا مضش توجها مضش بعبار ر رى: ل محمػؿ ب

لػػ لؾ وػػاف البػػد مػػف اغتصػػاب وػػي يوػػوف ربػػيض فالبيػػاض لػػيس لو ػػا ل ػػ وجػػود وأل ػػ حػػدد واوف فاقد امت عت القواميس عف ور ووّؼ الجمي عف ل،امة ريػة عال،ػة مػ ػار اعتبػار

(7) لو ال

ظؿ ممار ة فيحاؿ المتاقي بوج عاـ فويؼ و واث ا واف لؾ و لؾ م المبدع اطة البياض مف الشاعر ػؿ الػدواف ػي ف ػها لوايهمػا ) الشػاعر/المتاقي( رـ رف لفػرازات

م ظػػور المتاقػػي؟ و ػػؿ با ػػتطاعة المتاقػػي ا تػػراؽ ػػ ا البيػػاض فػػيالبيػػاض تقتػػرا مػػف التيػػ الم ّطؽ البايغ؟

الءمػػة ببػػػرض القػػػبض ػػػص المحػػو ي ػػػاؽ المتاقػػي وراء البحػػػل عػػف تػػػوازي الم فػػي

محاولة الوشؼ فيبدر التعا،ا بيف مدٍّ َوَجْزٍر عاش احتباؾ ال ص تحت ري طائؿ واأل بمعف الرابط بيف ال صػيف المتػوازييف عاػش الػرغـ مػف رف مػا يقولػ البيػاض لػيس بالضػرور ػو

شػؼ ر ػرار و فػيالمتاقػي مػف رغبػة فػيار البيػاض ات ما يقول المر،وش بؿ ،د يووف ما ر مومف القصد وما توارى في وجالء ما ا ت فش مػف حي يػات تشػ جػو ر العالمػة الدالػة ػو

تأويالت رضؼ للش لؾ ر ،د يعطي جوابا متوازيا فيالترويز برد فعا فيطاا المتاقي ملاصػػور األولػػش رو يمػػ مع ػػش متواريػػا ػػر اػػؼ المع ػػش األوؿ و ػػو مػػا يشػػوؿ ا جػػ ابا

ال فػػوس بفعػػؿ صػػورتي ال يػػة فػػيوػػة يػػة فيمػػا ي يػػر الػػ ص برمتػػ مػػف و،ػػ جمػػالي وحر والمرئية وفؽ ما ي تدعي االلتحػاـ لاصػور الوايػة و لػؾ ع ػدما تصػب م ياػة المتاقػي مهيػأ

تفعيػؿ م ػعش البحػل عػف ال بػيء فػيلال تقاؿ مف حيل ا تهػش الشػاعر للػش ال طػو المواليػة ل صػػوغ التعاضػػد ل مػػف رجػػؿ توػػويف صػػور ر ػػرى متوازيػػة مػػ الصػػور الػػ ي يموػػف و ػػم بػػػ

ظرتػ للػش الرهيػة فػي Gaston Bachelard األولش و،اباة لال تيعاا عاش حدِّ رري باشالر ا رف الت يػػػؿ )ري التصػػػور( ػػػو الطا،ػػػة المتمو ػػػة مػػػف الت يايػػػة ،ولػػػ : ل ،ػػػد يػػػرى المػػػرء دائمػػػ

)صياغة( الصور ولوف األدؽ ػو ر ػ الطا،ػة القػادر عاػش مػ الصػور التػي يهيئهػا اإلدراؾ

5

الح ػػػي ور ػػػ فػػػوؽ وػػػؿ طا،ػػػة لهػػػا عال،ػػػة بتحيػػػر ر ف ػػػ ا مػػػف الصػػػور األوليػػػة ومػػػف الصػػػور الصػور فاػيس ػا ري فػير متو، الصور رو اتحاد غي فيالمتبير ل ا لـ يحدل ري تبير

(8)ت يؿ وليس اؾ رية عماية ت يايةل

ا يا ػ التوازي الوامض

و،بػػػؿ رف تحضػػػر ال صػػػوص عطػػػػي افتراضػػػا لمػػػا بػػػدر بػػػػ الشػػػاعر حػػػيف ا ػػػػتهؿ شػػوؿ فػػي،صػػيدت ببيػػاض فتػػرض لػػ مربعػػا ػ اليػػا مػػف ري موتػػوا ػ رو قاطػػا متواليػػة

رفقي/عمودي لابر ة عاش غاية الشاعر مف ،صد الم احة الفارغة ول بدر عاش بيؿ الم اؿ : (9)به ا ال ص ل تجمي روؿ ل

صمت ،زحي

برؽ األ ضر فيورصيؼ الشهو يد ؿ بيف صباح الم ووت عاي

وليؿ الماء المو ور ب بهاـ الضوء ا،يا وس الرغبة فيله ا المتقزِّح

ر طُّ واحف جراد الررس عاش ما بعد المع ش تمازال بحر الو،ت فيألظؿ وما عاش المعيوؼ الصاعد

بريئا و ياؿ الرعد فتيا

و هاؿ ال جمة ،بؿ ال طؽ

امات عف بداية القصيد صؼ م احة الصفحة ويتعطؿ فيها حبر الو فيأ البياض يفيما في وصور حير مف رمر وو رماـ صور بوماء فيالظهور ليجد القارر ف

مقروء فيما ظهر مف وامات م طقة بما ال يريد صاحبها رف تعبر ع ووأف الصورتيف صيف متوازييف في تت اطقاف فيما بي هما لتقوال الالمقوؿ

6

ػص واحػد ولو همػا لي ػا عاػش ػؽ واحػد ػص يظهػر فػي رمػاـ صػيف حف لً ا ؿ والمحجػػوا بفعػػؿ لراد الشػػاعر و ػػص مػػر،ش معبػػر ع ػػ بالوامػػات الالمقػػو فػػيالمع ػػش

ػق بحيػل وفػش بؾ مب ػا وحبػؾ مع ػا فيلمقروء وبال ظر للش صوغ الشعر الوامف اتووف صور وال م ظما بمجوعة مف الضوابط يرتبط بعضها ببعض وبػال ظر للػش لػؾ فػ ف

لمر،ش )ال طي( رو ما يطاؽ عايػ بالوػاليبراؼ ال ص الؼ المألوؼ ب توء مع ًش في بيف اCalligraphy والبياض

الػػ ص مػف معػاٍف تػػوحي ػ ا المقػاـ ػ ال ظػػر للػش مػا احتػوا فػػيو،ػد ال يع ي ػا ػا ػ

عرضػػػها روػػػوا ع ػػػ الصػػػور بم يالهػػػا الشػػػعري وفػػػش بموابػػػد الػػػ ات الشػػػاعر ومػػػا عبػػػرتيف الواضػػػ ومػػػا ر ػػػ ال يع ي ػػػا مػػػا عبػػػر ع ػػػ األ ػػػواؿ عاػػػش حػػػو مػػػف الحػػػس الػػػدرامي الُمبِػػػ

شػػوؿ فػػيالشػػاعر بال ػػووت المطبػػؽ والصػػمت المهػػيف بػػألواف مػػف البمػػاـ المفعػػـ بالتأ يػػا ،زحي ب با ا و ار طموح ال ات الشاعر وا ح اء مقامها اعتقادا م ا رف توضي المع ػش

مػػػف بػػػاا التحايػػػؿ الػػػداللي / وا ػػػتجالء اإليحػػػاءات البامضػػػة فيػػػ والتعػػػرؼ لليػػػ بعمػػػؽ ػػػوالتػػأوياي القػػائـ عاػػش ع صػػر الػػتموف مػػف ػػرؽ الم ػػووت ع ػػ وشػػؽ لوحػػة البيػػاض بمػػا ال يعطػػي تصػػورا مبػػايرا ل ػػؽ القصػػيد العػػاـ رضػػؼ للػػش لػػؾ رف وػػؿ تو،ػػ مػػف دوف تبريػػرات

تفاصيؿ م تعصية يتع ر فهمها فييد ؿ عماية القراء

المع ش دفا ال تجالء بياف البياض وفصاحة معا يػ ل ا يبقش الترويز عاش تبئير المب ش والمع ػش بعيػدا فيالدالة فيما و ،ائـ ب زاء محا ات حيز ال ص المر،ش ومقابال ل

ومػف ػا جميػ جوا بػ فػيوَتم ُّػؿ عال،ػة المػدَرؾ م ػ عف ل،صاء محيط شػوال ومضػمو ا المألوؼ الم فات مف ،بضة الابػة ،ػد جػاء ط متواٍز م ال ص فييووف توظيؼ البياض

مرامهػا ترجيحػا مػف الشػاعر فيمومال لمع ش ال ص المر،ش ظا را وباط ا رو لدور الوامة ش رف الػػ ص مػػف غيػػر البيػػاض ،ػػد يوػػوف غيػػر جالػػٍا لا ظػػر رو غيػػر م يػػر و ػػو مػػا ا ػػتدع

عاػػػش ر ػػػ وا،ػػػ ،البيػػػاض وتجػػػاوز التو،ػػػ بػػػالالتو فػػػيالشػػػاعر للػػػش طاػػػا ػػػهاؿ الم بػػػوء رصا مف الوا، المتو، فيافتراضي مشتؽ

7

ص تعػػػالؽ الػػػ فػػػيصػػػورا بشػػػأف ت ػػػاوؿ ظػػػا ر التػػػوازي ومػػػف ػػػ ا الم ظػػػور ر ػػػم ا ت شػػوؿ ت ػػاغـ لفظي/بصػػري و ػػي الموتػػوا وفػػش فػػيالبيػػاض بػػال ص المػػر،ش فػػيالمت فِّػػي

تق ية تبدو مبفاة بيا مف ،بؿ الدار يف ارتأي ا جالء ا بما يجعؿ مف ػ ا التعػالؽ صػيف ُبِني على قصد، ص واحد عاش حو يه س رهية لبداعية فيها ،در مف التوازي فيمتوازييف

مف الشاعر وتصميم ،ول : فيقا ـ حداد أ ،صيد ل لبة ل ل ا رم اة و ير فيول ا

فػػيشػػوؿ بيػػاض يتػػوازى فػػي ص وطرحػػ ل ا وػػاف الشػػاعر ،ػػد غيػػا جػػزءا مػػف الػػالمو،ػػػ ظا ريػػػا فو ػػػ يصػػػور ػػػ ا المو،ػػػ األ يػػػر وصػػػيبة مقصػػػا مػػػف ،يػػػود ظػػػاـ الزمػػػاف والموػػػافش لػػػ لؾ جػػػاء ػػػ ا البيػػػاض التجريػػػدي ليوضػػػ فعػػػؿ القصػػػد المبيػػػا وشػػػفت معادلػػػة

البيػػػػاض ويوتػػػػا ػػػػص فػػػػير،ش/بيػػػػاض ووػػػػأف الشػػػػاعر يفوػػػػر بالبيػػػػاا ويوتػػػػا بالمشػػػػاعر الػػ ص المبيػػا ليصػب ال صػػاف متػػوازييف مت ػػاو،يف فػػيا تػػراؽ الوا،ػ فػػي بالوامػات ويفوػػر

وؿ م هما مبعل لاتأمؿ وحافز لإلدراؾ بتجاور ما

يبػػدو رف ،ا ػػـ حػػداد تػػواؽ للػػش اال ػػدفاع للػػش ا ػػتعماؿ اإليحػػاء عػػف طريػػؽ الشػػوؿ و عػف فحػوى مو و ػ ش ووأف الوامات ػ لدي ػ لـ تعد ،ادر عاػش المع ػش المػراد والػتموف م ػ ر

تػػوء فضػػاء م تَصػػبا ،بالػػة فػػيا رديفػػا لحبػػر الوامػػة متضػػمو ا األمػػر الػػ ي جعاػػ يبتوػػر ػػقالمػػػر،ش رو لزاء ر ػػػ م ػػػاحة مػػػا تبقػػػش مػػػف الصػػػفحة بوصػػػف لدراوػػػا ح ػػػيا يضػػػفي عاػػػش

فعل ناقص ونحاة الكوفة

يستبسمون

8

تما ػػؾ بػػيف فػػيوفر دلػػيال عاػػش وجػػود مع ػػش م ػػجـ الموتػػوا تعبيػػرا مشػػتروا رو متوازيػػا ويػػ لمقوؿ والالمقوؿ ا

م ظور ،ا ـ حداد ػ لؾ ال ؽ مػف اإلشػارات والرمػوز وال ػي فيلي ت الابة ا ػ تاؾ الو ياة لاتفا ـ بيف األفراد واألمـ واث ما الشاعر يقصػد مػف وراء لػؾ رف ر ػالة الحضػار العربيػػة ال ت ػػر عػػف طػػاؽ الابػػة وداللػػة ل لبػػة ل تتػػوارى اػػؼ مػػا اصػػطا عايػػ رف العػػرا

حػػاؿ اإل،ػػداـ عاػػش فػيمتبيػػرات عبػر وػػؿ األزم ػػة وحتػػش رمػة لبويػػة ي ب ػػي عايهػا فهػػـ وػػؿ الالمباد ف ها ت طاؽ بػالتفوير اال ػترجاعي رو تػداعي الػوعي مػاداـ الفعػؿ ال يفضػي للػش ري

ظر الشػاعر ػ ال تحمػؿ ريػة ر ػالة لال دا ػؿ الابػة فيوالابة ا وو ها فعال ا،صا ػ رهيا اي رف ي جز بشوؿ مبػاير وببشػريات مػا ُي تظػر مػف ر الة مباقة عاش ما لـ ي جز بعد رو ع

الموتػػػوا فػػػال فػػػيقػػػة ب ػػػيا،ها الابػػػوي فضػػػائها المفتػػػوح عاػػػش البيػػػاض واث ا وا ػػػت للبػػػةل مبال لبػة ل و ػص فػييع ػي ر ػا رمػاـ صػيف ػص مباػؽ الفضػاء الرديػؼ لهػا مػا فػيا بالؽ جػػػػاء / التمػػػػرد بػػػػيف المعمػػػػوؿ يج ػػػػد فعػػػػؿ الهويػػػػة/ االغتػػػػراا / الهل البيػػػػاض ل فػػػػيمفتػػػػوح

والمأموؿ

م ظػور ،ا ػـ حػداد فػ ف تػوظيفهـ فػيمرجعية حػا الووفػة الم تب ػايف وبالعود للش جػػاء ليبػػرر تب ػػيهـ فوػػر التحػػرر مػػف ،يػػود الابػػة المعياريػػة وولعهػػـ بال ػػماع ػػالؼ مدر ػػة

فػػػيقا ػػػـ حػػػداد ػ اس عايػػػ ووأ ػػػا بالبصػػػر التػػػي اعتمػػػدت الحفػػػاظ عاػػػش المػػػورول والقيػػػصػمت الباضػا بعػدما فػياا يبوي ػ عاش بيؿ الم ػاؿ ػ الم ووت ع ػ ،د رصاب ما رص

:الوض ال ي لـ يجد فعا بعد ،ول ؿ للي ف ا و ي الز بورل ًعا مف رشد العقراو ت رظف الو ائي: ف ا و ليا افرد عاي

فمػا وػػاف م همػػا لال رف احتومػا للػػش رعرابػػي ػػايـ الطبػ لوػػف ػػ ا األ يػر ػػاف ػػيبوي ومػػاؿ

فاشػتاط ػيبوي غيظػا بعػد ألمػيف ابػف الرشػيدع ػد اللش تصويا الو ائي طأش لمصػاحة لػ

9

فػيتتورر م ،ا ـ حداد ع دما يػرى ا التماله والتحامؿ عاي ظاما ولعاها الصور ف هاؼ عاػػش اإل صػػاؼ والميػػؿ عػػف الصػػواا وال طيئػػة عاػػش الجػػزاء والف ػػاد عاػػش تمػػاله الحيػػ

الصػالح والَ اػػة عاػػش ال صػاة ووػػأف ،ا ػػـ حػداد يشػػعر ا با ػػتمرار مػ هج ػػيبوي باعتراضػػ و ػو المػػ هج ا ػتواء ػريرت مػف ُدرٍّ مو ػوف فػيبػة الباطػؿ عاػش الحػؽ عاػش رغػـ مػا عاػش غا

:د رووا البحر عاش حد ،وؿ المت بيوا،ي بع ف ال ي ال يريد ا تقالؿ ال البيػػاض و ػػياة لاوصػػوؿ للػػش العمػػؽ فػػيوا،ي بح ػػا افتراضػػات ،ا ػػـ حػػداد ال ػػ فػػيألف

التجاوز و و ما يحتا للش ج ار لو ر الرتيا مف المألوؼ فيبادر وترجي الم

بياضػػها فػػييػػة يوػػوف ،ػػد وظػػؼ جػػزءا مػػف الصػػفحة باعتمػػاد ػػ التق ولعػػؿ الشػػاعر بوصف حيزا موا يا جا زا لاِعمار بما يحفظ ب المواف لب ياف صور دالػة مػف المتاقػي غيػر

مػداد الوامػاتش ري لتصػب ػ الصػور الدالػة و ػياة فػيالصور األولش التي ج ػد ا المبػدع لوامػػػات وتػػػزداد الصػػػور جمػػػاال رو ػػػر ل ا وػػػاف جاله ػػػا ر ػػػرى تضػػػاؼ للػػػش و ػػػياة التعبيػػػر با

مت ػػاو،ا مػػ الصػػور المر،شػػة و ػػ بػػدور ا تػػزداد جمػػاال رو ػػر ل ا وا ػػت مشػػفوعة بفػػف ال ػػط الصػػػػفحة مػػػػف ػػػػالؿ توزيػػػػ ر ػػػػـ الوامػػػػات فػػػػيرو التالعػػػػا بالم ػػػػاحات الفارغػػػػة ال ػػػػميؾ

ألحػػرؼ رو شػػوؿ القصػػيد عاػػش شػػوؿ الوامػػات وا Mallarméالمعبػػر لو،ػػد اعتبػػر ماالرميػػ Unالصػػفحة والفراغػػات المترووػػة بػػيف الوامػػات ع اصػػر مهمػػة لمػػا ػػما بػػػ دفعػػة وشػػتباف

Eoup de Des جػػ وا ػػت ترمػػي للػػش لتاحػػة م ػػر مػػف الم ػػتوى الافظػػي لاقصػػيد والتو (10)،يامها به ا اوت بت وعا ر مف الرمزية ل فيمباشر للش العيف لو ها

: (11)مقط ل و ا دائما و ا مف امش ل د ات ل لاشاعر عاي الشر،اوي فيا وم

…… امف روا البحر ا تقؿ ال وا،يو

10

بػػيف الػػداؿ والمػػدلوؿ ػػ ا التوزيػػ الجبرافػػي لر ػػـ الوامػػات مػػا يبػػرر صػػور التػػوازي فػػيرلػػيس يػػؿ صػور ور ػرى وحػيف تػزوؿ مػف موا هػا للػش موػاف ػر وتمالفضػاء بػيف فػيو ػي تػزداف

موضػػع المػػألوؼ رال الر ػػـ الطبيعػػي لاموتػػوا وفػػش فػػيعػػف وبػػد تراتػػا ال ػػبا بالم ػػبا ا مشػػعا ومتوازيػػا مػػ الػػ ص ػػتطي رف قػػوؿ لف الصػػور ػػا تأ ػػ مػػف ػػ ا التحاحػػؿ براً ػػ

مػػرتيف لر ػػـ وامػػة )وارى( وتورار ػػاالمػػر،ش بالمػػداد رضػػؼ للػػش لػػؾ رف مػػا ورد مػػف ا تمػػاـ صور ج اس ا،ص عاش ا ال حو: فيوا،ترا هما بػ )ررى (

وارى وارى ررىبيف ،اع ،ابي بعػض فػيتشػاب و المع ػش والداللػة فػي( مف ا تالؼ وارى( و ) ررى الصورتيف ) فيلما

وػػػوف فػػػيا ػػػتاف مػػػف حيػػػل المع ػػػش الػػػداللي متج لو همػػػا ترتيبهػػػا فػػػيؼ ا ػػػتالو الحػػػروؼ ( مما في مف الموارا وارى( ما )ررى) فيالشاعر يرى

ميف رمشي عاش وج يتأبط جوع ال هاؿالّ فش هار الظ رماد الصهيؿ رغوص وصارية فش عويؿ ال حابة رو فش

وارى وارى أرىبيف ،اع ،ابي زر،ة الم تحيؿ يد الحاـ فشرصيُر شهيؽ الرماؿ رصير و

مازلت ررى

ر ش ال احؿ ور البحر

ور ا الصدفة

11

ر تظهػ Parallelogram ا الر ـ عاػش شػوؿ متػوازي األضػالع فيالوامات لف داللة تدا ؿ

الداللػػػػػة ) ال ػػػػػاحؿ األ ػػػػػش( فػػػػػي ف ػػػػػ ارف فػػػػػيوػػػػػؿ ضػػػػػاعيف متقػػػػػابايف ومتػػػػػوازييف شػوؿ تػوازي فيلم احة بي هما ليقابؿ حالتيهما حيف يأتي ،طر ا فيو )البحر ور

ضػػاء الم ػػاحة التػػي جػػاءت مت ػػاو،ة توزيػػ ف فػػية حيػػل يظهػػر فيػػ م ػػار التػػوازي الم اصػػفوتػػر فاصػػؿ بػػيف صػػ فيف متقػػابايف يوضػػحاف شػػوؿ فػػي،اتهػػا الترويبيػػة ويػػأتي القطػػر عال فػػي

وضػػ ػ فػػيحالػػة األولػػش عاػػش شػػوؿ م اػػل عػػاٍد ال فػػيالػػ ات الشػػاعر ش ل تػػأتي الصػػور حػػاؿ : بأضالع الم تقيمة عاش ا ال حوافتراضي ػ طبيعي

وما زلت ررى ) ال ات(

و مازلت ررى

ر ش ال احؿ

ور البحر

ور ا الصدفة

12

ال احؿ ر ش

صفات ال وور عاش فيعال،ة ال ات ) الصدفة ( بالبحر الحالة ال ا ية ُيظهر فيبي ما

ا ا القاا داللة معي ة توحي بقا مقاوا حيف وض رعال ر فَا وفششوؿ م ال دار ظهر ا ظر الشاعر فيروضاع الحيا واث

البحر ور

ور ا الصدفة

ومػػػف ػػػـ يوػػػوف القطػػػر الفاصػػػؿ بػػػيف الػػػ ات الرائيػػػة والػػػ ات الصػػػدفية مػػػف فصػػػياة المحاريػػػات

الشػوؿ ) فػيال ميوة و ما يموف رف طاؽ عاي تقابؿ عمودي بػيف صػورتيف مت ػاظرتيف صػػؿ )ر ػا الصػػدفة( وبتشػاوؿ داللػػي الضػمير المتصؿ/الم فصػؿ: )مازلػػت ررى( والضػمير الم ف

ضػػمير) ر ػػا ( لػػ ات الشػػاعر المتما ػػوة رغػػـ الػػداء ظػػا ر وباط ػػ تػػرابط الضػػميريف: ال فػػيهػا مػف فصػياة وو فػياش الحروة الم ػتمر والمتوػرر )مازلت( الداؿ ع فيوالضمير المتصؿ عال،تهػا فػيها متما وة مهما واجهت مػف ر ى شوؿ ) الصدفة( ولو فيالمحاريات الر وية

توائػػػ ي عال،ػػػة تػػػواٍز توحػػػد الّتضػػػمُّف الػػػداللي واحالتحوليػػػة بػػػيف ) رصػػػير ( و ) الصػػػدفة( و ػػػ ماديػا لصػرار ا عاػش اإل،ػداـ مهمػا اعتػرض ػبياها مػف لوػرا فػيمع ش حالة الػ ات الشػاعر

جػزئيف فصػاعدا وػؿ جػزء م همػا مضػاؼ فػي لػؾ ل ترتيػا القػوؿ فيواف رو مع ويا مبي ة (12) حػػػو مػػػف ر حػػػاء ال ػػػبةلللػػػش ار ػػػر م ػػػوا لليػػػ بجهػػػة مػػػا مػػػف جهػػػات اإلضػػػافة و

13

صػورتيف متاففتػيف مشػتماتيف بعضػهما فػييض الت اظر بيف ػ يف الجػزئيف والشاعر ا الببعض وما بصر ما بؿ وما تأماهما و ظر لليهما مايا بما ي ببي حدو مف رفؽ التو،

ر الة ف هاتوصيؿ ال فيبيف ال صيف تبادؿ األدواروباعبة بصور تجريدية مطاقة

ولعػػػؿ مػػػا يعػػػزز تصػػػور ا مػػػف ،بيػػػؿ التضػػػميف ػػػو تاػػػؾ المتوازيػػػات الرديفػػػة لتػػػوازي ور ػ ل ال ي و عبار عف توػرار ب يػويلالبياض و و ما عبر ع محمد مفتاح بػ ل التشاب

وويفيػة ا ػتبالؿ الفضػاءل رو لويبيػة والدالليػة ورشػواؿ الوتابػةيشمؿ الع اصر الصوتية والتر ومػػا (13) ػػو التػػوالي الزم ػػي الػػ ي يػػهدي لليػػ تػػوالي ال ا ػػاة الابويػػة المتطابقػػة رو المتشػػابهةل

: فيل ص ال ابؽ مف توازيات ما اة ا فيورد

: الصهيؿ / الم تحيؿ رصير / رصير )ترادؼ صوتي(في التوازي الصوتيقػؿ صػور مايئػة باأل ػش فػيعويؿ/رماد/م ػتحيؿ/ ) شػب تػرادؼ : وج / فػيالتوازي الرديػؼ ورشواؿ الع اا(

: )ر ػػػا( وػػػوف الشػػػاعر ال يػػػرى ف ػػػ لال فػػػي: ) مازلػػػت ررى ( مػػػ الضػػػمير فػػػيالضػػػميراف لػػؾ فػي لمػػا هبعضػها الاهلػ فػػيالػرغـ مػف رف ػػ الصػدفة يتشػوؿ متما ػوا والصػدفة عاػػش

مف داللة بال ظر للش ما يوجد غور محارت مف رهى :في التوازي الداللي

صور األ ش فيالما ؿ : الم طقة الياب ة لابحرال احؿ صور ال ور في: الماء الو ير الؼ الياب ة الما ؿ البحر الحضػػػف واالشػػػتماؿ بػػػاالحتواء مصػػػدا،ا لبمػػػر فػػػيأف األ ػػػش ػػػا تشػػػوؿ صػػػور األ ػػػ ووػػػ

الشاعر ( البحر المايء بال يرات تالعطاء بي ما و)ال ا فػػيا ال حػػو الػػ ي تبػػدو فيػػ األوضػػاع الشػػعر العربػػي الحػػديل رم اػػة و يػػر عاػػش ػػ فػػيول ػػا ل رغ يػة الوعوػة الحجريػةل فػي،ػوؿ رمػؿ د قػؿ فػيالم طػؽ المعوػوس عاػش حػو مػا جػاء اتجا (14 ):

الم ػازؿ رضرحػة والز ػازف

14

رضرحة والمدى رضرحة فارفعوا األ احة ارفعػػوا

األ احة

الم ازؿ الز ازف

المدى

فػيقطػ الشػعري مػف الم ظػور الػداللي و،د حاوؿ محمد الصفرا ي التعايؽ عاش ػ ا الم

فػػياػػل مقاػػوا لتج ػػيد الوضػػ المقاػػوا وضػػ ر ػػـ م فػػيتوظيػػؼ الػػ ص عاػػش ػػ الشػػوؿ لم ػػازؿ والز ػػازف تقتيػػؿ ال ػػاس للػػش الحػػد الػػ ي تحولػػت معػػ ا فػػيالحيػػا مػػف ػػالؿ اإل ػػراؼ

ار أل ف ػهـ تحريض ال اس عاش اال تص فيحة وتبعا ل لؾ فقد ر الشاعر والمدى للش رضر أل ػػػ ل ا ا ػػػتجاا ال ػػاس للػػػش تحريضػػػ ش،مػػػة الم اػػػل) المقاػػوا( فػػيجػػاعال وامػػػة األ ػػػاحة

احة ف يعود الوض / الم ال للش شوا الطبيعي وتصب عبار ارفعوا األ ورفعوا ر احتهـ (15)للش األعاش ل

لف التوازي به ا الشوؿ ال ي را و ما عبر ع القدامش ع د ا،تضػاء شػيئيف رو رو ػر

(16)،ػػػوؿ ميشػػػاؿ فػػػيمػػػا يعتبػػػر المحػػػد وف ومػػػا جػػػاء تقػػػـو بي همػػػا عال،ػػػة ا ػػػجاـ وتقابػػػؿ روMichel Pougeoise ة ل لقػػد صػػص الشػػعر المعاصػػر لاصػػمت موا ػػة عجيبػػة وروال الم زلػػ

الوتابػة و اصػة مػا وػاف م هػا فػيعر للش تحقيؽ لؾ بطرائؽ عديػد الرفيعة و،د توصؿ الش فػػيحة الور،ػػة والهػػوامش والتفػػّ ف صػػف فػػيف ،بيػػؿ البياضػػات ور ػػـ القصػػيد مرئيػػا و لػػؾ مػػ

الطباعػػة وتشػػظية الػػ ص وتقطيػػ رجزائػػ وغيػػاا عالمػػات الو،ػػؼ رو اإلو ػػار م هػػال لػػ لؾ تقابػػؿ مػػ فضػػاء التشػػ يص رو مػػا ال فػػيالػػ ص فػػيالفػػراغ تج ػػيد الالمقػػوؿ مس فضػػاء ياػػت

رضرحة

15

يموف البوح ب بم حة فيها مف التعمية ما يجعؿ الصور ممّو ة رو معبر ب ػالؼ مػا ُي ػأؿ ل ،صػيد ل ػطو فػيالزمة لا صوص الحدي ة وما جػاء ع و ي صفة غالبا ما تووف م

:لقا ـ حداد ،ول م تصػػؼ الصػػفحة ػػـ ياػػي لػػؾ بيػػاض فيمػػا تبقػػش فػػيويػػأتي ال ػػطر الشػػعري األ يػػر

ؿ ال ص للش قيف متػوازيف: ػؽ الػر،ش ػ رو فػف توزيػ الوامػات ور ػمها مف الصفحة حوورْحَيػػػاٍز مفضػػػية رو متبادلػػػة الموا،ػػػ ػ و ػػػؽ فػػػي غالبػػػا مػػػا توػػػوف Calligraphyبػػػالحروؼ

ال ػػة موا،ػػ وػػؿ مو،ػػ م هػػػا فػػي ػػطر ال ال ػػة فضػػاء الصػػػفحة واهػػا المحػػو لتأ ػػ ػػ األلعبة حرويػة مب ػًش ومع ػًش يرمػي مػف ورائهػا الشػاعر للػش مطاػا فييتبع رو ي بق بياض

فػيتاقي حيف يحاوؿ الشػاعر لشػراو م ظور الم فيتصورات لها و،عها ال اص فيايؽ التح ظؿ مبادر التأويؿ فيممار ة الاعبة ف ها

لبياض و تاؾ الاعبة االفتراضية القائمة عاش ا فيلف ما رصب ي ير المتاقي لعبة الشطر ج التي تعتمد عاش تحريؾ الموا، فيما و م ا ا فيمواف وما و الشأف اإلالقصيد المعاصر التي تعتمد البياض جزءا متمما فيالم ظور ف م لعبة الوتابة و و

ف ال صيف ابعا مف حروية لمامة ما لا ص ومتوازيا م الر،ش ال طيش ليووف اال تقاؿ بي في وما بطف مف شمولية ال ص

ػػص واحػػد األوؿ ػػو الػػ ص المػػر،ش فػػيل رمػػاـ ال ػػة صػػوص ل ػػطو فػػي حػػف لً ا

ال طريف الشعرييف األوليف وال ا ي و ص البياض بيف ال طر ال ا ي وال طر األ ير في

سطوة رماـ الور،ة

ر،ؼ م وال

مف يج ر عاش و ر ا البياض الجميؿ

16

الحالػة التػي يموػف فػيتبقش مػف الصػفحة وحتػش روؾ فيما بي ما ال الل و ص البياض المت فػػيالبيػػاض فػػيالموتػػوا وال ػػا ي فػػيا رمػػاـ صػػيف فقػػط رحػػد ما ما ػػؿ رف قػػوؿ فيهػػا ل ػػ

ػش الم تشػؼ شقي ف ف األمر ال ي تاػؼ و يػرا مػاداـ المع ػش الم ػت اص ػا ػو ف ػ المعوضػػػ متػػػواٍز يضػػػ فػػػي همػػػا صػػػؿ للػػػش رف المحػػػو البيػػػاض واتي مػػػف الحالػػػة األولػػػش وفػػػش

عػاد ب ائػ مػف فيه اة القارر ر ف طبيعة مرجعيت الم م عا ا للش لعاد صياغة ال ص واث ػػالؿ التطاػػ الػػ ي ي ػػت د للػػش الجمػػ بػػيف الػػ واء الػػ ي والفط ػػة الشػػعورية ضػػمف م ػػاحة

المتصور المر ـو بي هما

م ػاريف فػيواحػد ولوػف يمضػي للػش ػدؼوالمتتب بعمؽ للش فحوى الػ ص يػرى ر ػ فػيداؿ / المدلوؿ مف الؿ الوامات محاولة الظهور عبر ال في طيف متوازييف األوؿ وفش

ووف الشاعر يقػؼ مشػدو ا رمػاـ مػا ؿ لليػ الوضػ ػواء فيمػا ػو عايػ رو فيمػا ي ببػي رف المتممػػػة لعبػػػة البيػػػاض فػػػيفضػػػاء داؿ/ مػػػدلوؿ فػػػييػػػ بي مػػػا يػػػأتي االتجػػػا ال ػػػا ي يوػػػوف عا

اء وفش فضاء َبػَراح وفػش واتػا الحػالتيف تػأتي لاوض األوؿ عاش اعتبار ر يعيش حالة و فػيمعبػر ع ػ و ػ ر الػوعي و وائػ ال فػيشموليتها لتعبر عػف ،اػؽ التشػ يص فيالصور

فػػػييف و،ػػػؼ الشػػػاعر مػػػ وال مشػػػدودا الالمقػػػوؿ بالهػػػ ياف رو بالالجػػػدوى مػػػف المعمػػػوؿ حػػػلمأموؿ مف ج ار لو ر البياض الجميؿل واإل،داـ عاش مائػ بمػا يوػوف الوضػ عايػ ا تظار ا

مفَعما ومبشرا

البعػػد البصػػري لاقصػػيد المعاصػػر لػػ ا يموػػف القػػوؿ لف القصػػد مػػف وراء توظيػػؼ تػػوازي فػيحرويػة متبادلػة ات ضمف لعبة فيت اغـ الافظي والبياض ) البصري( يأ حيزا ل فيوعػػػي المتاقػػػي واث ا وػػاف األمػػػر وػػػ لؾ فػػػ ف يفػػ،ػػ ومػػػف جهػػػة ر ػػرى يأ ػػػ حػػػد ا ف ػػػيا الموا

الت ػػػاغـ ػػػا يعػػػزز مػػػف مو،ػػػ الحالػػػة الرمزيػػػة حيػػػل ت ػػػتمد الصػػػور الشػػػعرية راء ػػػا بفعػػػؿ ػػ الحػػاؿ يوػػوف العمػػؿ و ػ ير ػػوء ومػػا ػػو بشػػير يػر وفػػش اصػية التواصػػؿ بػػيف مػػا ػػ

ويػؿ و،ػابال ألو ػر مػف ليحػاء ومهشػرا للػش رو ػر مػف دواؿش ل الف ي م فتحا عاش رو ػر مػف تأيموف رف يمتد براح الدالالت للػش مػا ال هايػة بفعػؿ فػاؽ فاعايػة القػراء المطاػة عاػش ل وػوف

ال صلش حيف يحقؽ فعؿ القراء مطاا ال تيجة وصوغ الهدؼ المرجو

17

بال حدود حتش األ،اصي رما ردو يس فيض المتاقي رماـ ع صر اإلد اش ضمف حيز ر ػػـ القصػػيد دا ػػؿ فػػي يػػة /شػػعورية وال ا يػػة ما اػػة موزعػػا صػػ بػػيف م ػػاحتيف: األولػػش

الػ ص بػيف حّيٍز رحاطها بت صيص بيف الليف ويردؼ ػ ا التحديػد تعيػيف ػر حػيف وضػ شػػػوؿ ا ح ػػػاء ليجػػػد القػػػارر ف ػػػ رمػػػاـ ػػػؽ يروػػػز عاػػػش ب يػػػة فػػػي طػػػيف ،طػػػرييف مػػػائايف

صرية متعاضد م عالمات التر،يـ المضافة تتضمف شوال م يرا لال تبا :ب طائر ) /

با ٌط ج احْي ػ ؿ ي شش قوط ال ماء ؟ رـ رف لػ

ريش ؟ الػ فيالري وتابا ع ؽ ا تم ؾ باألفؽ

والج اح والـ / (متا ة في اب

عاػػش ِعظػػٍة لهػػ القصػػيد ػػو لف مػػا ر ػػمت الم ياػػة الشػػعرية مػػف ػػواٍص دالػػة

فيػػػة رحػػػد ت قاػػػة م يػػػر صػػػور تو ي فػػػي البيػػػاض ومػػػ عالمػػػات التػػػر،يـ تػػػدا ؿ الوامػػػات مػػػولعػػػؿ المتاقػػػي ػػػا ،بػػػؿ رف واعيػػػة المتاقػػػي مضػػػافة لاصػػػور التعبيريػػػة المألوفػػػة فػػػيلال تبػػػا ف ػ مجبػرا عاػش معرفة الصػور الشػعرية ي ػاؽ وراء الصػور البصػريةش ل يجػد فيي وض

الترويػػػػز عاػػػػش الػػػػداؿ وبعػػػػد تأماػػػػ الحد ػػػػي يوتشػػػػؼ الصػػػػور الشػػػػعرية ت تفػػػػي وراء الصػػػػور التق يػػات فػػي بػػيف مػػا ػػو بصػػري ومػػا ػػو مجػػازي البصػػرية ووػػأف ػػاؾ عػػامايف مشػػترويف

المضافة )بياض / ت وع عالمات التر،يـ (

المضػػػافة ػػػاؾ عالمػػػات وبػػػيف ػػػص الوامػػػات و ػػػص البيػػػاض و ػػػص اإلشػػػارات رحياز المتوازية بيف ما و لبوي فيية ح ا ما يم ح ياؽ ال اص مشتروة طبيعية / دالل

فػػػيللػػػش مقاربػػػة تما ػػػؿ مػػػا ػػػو طبيعػػػي ومػػػا ػػػو بصػػػري مت ػػػوع والشػػػاعر ل يػػػدف بػػػالمتاقيالوتػػاا : )داللػػة فػي/ الع ػؽ ( بمػػا ػو مػػأموؿ المعمػوؿ: )الطائر/الج ػػاحيف/ ال ػماء / الػػريش

توازيها الداللي عاش ا فياح( يجعا ريضا يتم ؿ الصور /األفؽ / الوالـ / المتا ة/ الج : ال حو

18

تتبػػ اتجا ػػات فػػيالتعقيػػد ولوػػف بقايػػؿ مػػف التأمػػؿ يبػػدو ػػ ا الر ػػـ ػ وبهػػ ا الشػػوؿ ػ شػػديد األ هـ يتبيف ما يأتي:

التػػػوازي بػػػيف : الطػػػائر / الج ػػػاحيف / فػػػيي)األعاػػػش( : العال،ػػػة التما ايػػػة االتجػػػا األوؿ األفق لة مشتروة ال ماء / الريش/ الع ؽ فيما يجم الصور مف دال

التػوازي بػيف : )ريػ ( الوتػاا / األفػؽ / فػيي)األ فؿ( : العال،ػة التما ايػة االتجا ال ا ي األفق )ج اح( الوالـ / المتا ة/ الج اح فيما يجم الصور مف داللة مشتروة

التػػػػػػػػوازي بػػػػػػػػيف : الطػػػػػػػػائر/ الوتػػػػػػػػاا فػػػػػػػػيلػػػػػػػػل العمػػػػػػػػودي: العال،ػػػػػػػػة التما ايػػػػػػػػة االتجػػػػػػػػا ال ا( الريش / المتا ة الع ؽ/ الج اح داللةالج احيف/األفؽ ال ماء / الوالـ) ًً

التػػػػوازي بػػػػيف: الوتػػػػاا/ فػػػػيلرابػػػػ الُقطػػػػري المائػػػػؿ للػػػػش األعاػػػػش: العال،ػػػػة التما ايػػػػة االتجػػػػا ا لػػػؾ مػػػف دالالت فػػػي/ الػػػريش المتا ػػػة / الع ػػػؽ لمػػػا األفػػػؽ / ال ػػػماء الوػػػالـ الج ػػػاحيف مشتروة

التػػػوازي بػػػيف: الطػػػائر/ فػػػيللػػػش األ ػػػفؿ: العال،ػػػة التما ايػػػة االتجػػػا ال ػػػامس القطػػػري المائػػػؿ لؾ مف داللة مشتروة في/ المتا ة الريش/ الج اح لما ال ماء األفؽ الج احيف/ الوالـ

يقتضػي الحػديل ػ ا الػ ص فػياالتجا ػات ػ ح ػا م ظور ػا ػ لف التػوازي المالئػـ لهػ معػػا ي الوامػػات فػيي مػػف ػالؿ مػػا يرمػػي لليػ الشػػاعر ضػوء احتبػػاؾ المع ػػش الػدالل فػػيع ػ

مقابؿ فيات مطالا ر،اصي تطاعات الشاعر الموحية وبتضّمف العال،ة بيف الطائر وتداعي

الطائر الج احيف ال ماء الريش الع ؽ

الج اح المتا ة الوالـ األفؽ الوتاا

19

د المتا ػة يجػػ فػيقيػد ر ػالت ) الوتػاا( ال ػابحة الضػوابط وضػياع حريتػ لزاء ت ةبِربقػتقيػد حماػػ فػػيئر( ػػعاد الشػػاعر بعضػػد ج احيػػ )طػػا فػػيارر ف ػػ رمػػاـ مػػا ػػو متػػيّمف بػػ القػػ

ريش والمتطا في،وتها والمحمي بو و )الطائر( لمواف تحريؾ الحاؿ مف طو الري و حمّيتها غير رف مػا ػو م تم ػؾ بػ فييمو ِعزت المتعاقة بارفاؽ بوبرياء ع ق للش ما

اا لػـ ُيجػِد فعػا بوصػف حدو األ،اصي معقود بج اح و ير فيما يحماػ مػف طػ مف رعاش مواضػػػ التيػػػ والضػػػالؿ بعػػػد رف حػػػاد الحػػػاؿ عػػػف الحػػػؽ وعػػػدؿ عػػػف الطريػػػؽ فػػػي ػػػابحا

الوض اال حداري المشػحوف بمػتالت فيالصواا والحاؿ رف ات الشاعر ا تبدو مبروبة ويح ط الوا، الوض ال ي يعوِّر حقؿ الرهيا

الػػػػػ ص ،بػػػػػؿ فػػػػػير ػػػػػو تػػػػػوازي البيػػػػػاض المبتػػػػػَدر بػػػػػ ولعػػػػػؿ مػػػػػا يوضػػػػػ الصػػػػػور رو ػػػػػ

الت صيص ) / وبعد الت صيص مباشر ـ البياض الم تهي ب بعد ر جماة شعرية ،بؿ ػ ا البيػاض داللػة عاػش رف الػ ص عد لغالؽ الت صيص / وفػشعالمات التر،يـ وب

وو يا يػرى فيػ الشػاعر ر ػ مقيػد وموبػؿ ب شػارات ماِزمػة ال يحيػد ع هػاش األمػر بوصف عالما م ؿ ا ال ص ل و ا يحّد األ ود مف فيويعر،ؿ م ار يقوؿ محمد ب يس ال ي يعيؽ رها

مجاؿ األبيض ويد ؿ المعاـو صػاا ػ ا المجهػوؿ الػ ي يشػد القػارر ويزيػد مػف م ػاحة (17)ارر حرية ال رو لالمتا ة دوف رف يترؾ لاق

هاية ال ص فيبداية ال ص وبعد البياض فيالبياض رما توظيؼ ال ط القطري بعد

/ ف ػػ لػػيس لال صػػور ر ػػرى تعضػػد الصػػور األولػػش ومػػا ر ػػـ ال ػػط مػػائال لال عالمػػة دالػػة شواػ ال هائي بيف فيعاش ميؿ األمور عف وضعها الطبيعي مضاؼ للش لؾ وض ال ص

،و ػيف عاػش شػوؿ اللػيف متقػابايف ال فػي) ( داللة عاش ػجف فعػؿ الوضػ ت صيصيػف يحيد ع هما شيء

وبالعود للش ترابط التوازي بيف الدالالت وربطها باتجا ات الدواؿ ال ابقة ومحػو ابط وو هػا تحمػؿ لشػعاعا تػر البياض وعالمات التر،يـ جد الشاعر ير ـ لوحة ف يػة عاليػة ال

ا ضػػػمف ػػػيج متصػػػؿ متوازيػػػا فيمػػػا بػػػيف جميػػػ الصػػػور مػػػا يعطػػػي ػػػقا متالحمػػػ وميضػػػًيامعا يػػػ طػػػاب التما ػػػؾ الػػػ ي يتحقػػػؽ بو ػػػاطة التقػػػابالت والت ػػػاظرات فػػػياألطػػػراؼ يحمػػػؿ

20

تػرابط دوالهػا واالحتبػاؾ فيمػا بي هػا فػيؿ محػوريف ر ا ػيف: تػوالي الصػور المتوازية مف ػال وبيف مدلوالتهات

البياض (18) ا يا ػ ُمَعموش

فػػيمعػػا ي الشػػعر بوجػػ عػػاـش ألف فػػي ػػا الحػػديل عػػف ظػػا ر اإلبهػػاـ ،ػػد ال يع ي ػػا

وما ال تع ي ػا مقولػة صػالح عبػد لؾ تفاصيؿ رفاض فيها الدار وف وا تبر،وا فيها ورطالواشػعراء األحػاجي حػد الشػعراء فقػاؿ:ل الصبور حيف ا تعصش عايػ ػ ات مػر ػ فهػـ مػا وتبػ ر

حػػؽ وػػؿ فػػيمػػا ،الػػ ػػزار ،بػػا ي ،ػػوال جػػائزا ومػػا ر ػػ لػػيس مػػف اإل صػػاؼ اعتبػػار ل واأللبػػاز الشعراء رو جائرا بميا عف جاد الصواا لدى بعضهـ:

شػعراء ا اليوـ ج س الل فالقوؿ فوضش والوالـ ضباا

فػيالمبدعػة بعػض اإلشػارات البامضػة القامػاتغير رف ال ي يع ي ا ػو مػا صػدر مػف

ظر الدار يف ػ مدعا لتوزع ف المتاقي ولتشػتت ا تبا ػ بػيف مػا ػو فيشعر ا وا ت ػ تبديػػد الصػػور الشػػعرية عاػػش حػػد فػػياضش األمػػر الػػ ي ر ػػهـ ػ ػػبيا ػ موتػػوا ومػػا ػػو بيػػ

عاش الرغـ مف رف ظا ر لالتشتت واالرتباؾ الظا ريف لاشعر الحديل ما ي لال ربرز ،ولهـ تتبػػ ػػ اله د ػػة بحروػػة عاػػش ج ػػـ القصػػيد فػػيالم ظػػور وتومػػف متعػػة الشػػعر جوا بػػ

(19)المشابهة لحروة العيف عاش ط الاوحةلالمعاصػػر جمػػاال فت عاػػش القصػػيد مجػػاؿ تعميػػة البيػػاض ػػمة بػػارز رضػػ فػػيواألم اػػة

ظػر الػبعض ار ػر ا يػؾ عػف تجاوز ػا فػيضهـ وشامة شػائبة جعوػدت وجههػا ظر بع في الحالة ارتأي ا رف بدر ب ص لصالح عبد ز لبوية ،د تبعد ا عف مرام ا وفشرالعيا ورلبا

ا ػ الصبور ػ ر،ؿ تعمية مف غير مف الشعراء ػ بوصف مف رواد شػعر التفعياػة الػ يف مار ػو ب يػػة فػػيالتشػػويالت التجريديػػة المت اميػػة طػػو شػػواية مبوػػر ػػبيا بػػال ظر للػػش فػػيالتق يػػة

فػػيوػػة فعػػؿ الوامػػة عالمػػة تميػػز بهػػا الػػ ص الجديػػدل ووػػاف ػػ ا الشػػاعر ،ػػد جعػػؿ مػػف حر لبداع الوشفي والزمت حتش الموت يقوؿ:

أحس إني خائف

ضموعي يرتجف وأن شيئا فى ابني العّي فال أبينوأنني أص

وأنني أوشك أن أبكي وأننــي

21

واث ا واف االتجا ال ايـ لا طر الشعري األ ير عاش ا ال حو: وميف فيور ي قطت

بتبييػػػر االتجػػػا األفقػػػي (20)فػػػ ف الشػػػاعر ،ػػػد وظػػػؼ ػػػ التق يػػػة ح ػػػا رري محمػػػد الصػػػفرا يلا طر للش االتجا المائؿ تدريجيا للش األ ػفؿ عاػش شػوؿ ػاـ ب ا ػاة مػف الػدرجات ووػأف ال ػػػقوط ػػػا وػػػاف ػػػقوطا عػػػف طريػػػؽ اال ػػػتمالة والم اتاػػػة ولػػػيس ػػػقوطا مباغتػػػا مػػػف دوف

شوؿ ػاـ فيلم احات المتوالية والمتعرجة تمهيد رو ل ار ولعؿ ال ي يع ي ا ا و تاؾ ا صػػؼ رمػػي مػػا يػػوحي بال ػػقوط الم ح ػػي الم ِضػػ فيػػ صػػاحب للػػش اال ػػتدرا بعػػد رف

لالشػعور راَلَف مريُد ج اَح وجعا يميؿ وي ح ػي دوف مقاومػة مػف حيػل ال يػدري بفعػؿ ار ػػاء ر ػػ بالمالطفػػة ل ولمػػا رصػػب الالشػػعور مصػػدرا لإلبػػداع بدرجػػة تزيػػد عػػف مرجعيػػة فػػي

ولما ا ػػتعاف الشػػاعر بمعطيػػات الف ػػوف األ ػػرى وا ػػتبؿ لموا اتهػػا لصػػال التجربػػة الشػػعور الشػػعرية ال ػػػيما الر ػػػـ والمو ػػػيقا وػػػاف مػػػف الطبيعػػػي رف تتولػػػد لاقصػػػيد الشػػػعرية معماريػػػة ب ائيػػة جديػػد وبم ظػػور جمػػالي جديػػد ،ػػد فػػرض ر ميػػة التشػػويؿ الشػػعري بقػػدر ال يقػػؿ عػػف

(21)ر مية المضموف الشعريلاصػػػفحة ال ي اػػػو مػػػف مبػػػزى التصػػػميـ الطبػػػاعي ل فػػػيلعػػػؿ التالعػػػا بػػػالحيز الموػػػا ي

شػوؿ ا حػدار متمػّو اعتقػادا مػف الشػاعر رف لػؾ فػيم ؿ ا ال ص الم ح ػي فيوب اصة فػيالجػا بي الم ػتتر الم ػهـ بػدور لػؾ البيػاض فػيوظيفة ال ص الشمولية بمػا يفي هـ

22

تجا ػػػة معادلػػة م فػػيروػػة فعػػػؿ الوامػػة لي ػػر المتاقػػي ػػاغـ مػػ حتعزيػػز حروػػة البصػػر فيتارف ف ػػ ضػػمف حيػز الصػػفحة لتشػػوؿ رهيػا وتػػهدي غػػرض فػيا طباعيػة: ية/بصػػرية

لوصػػايا فػػيشػػاعر ال ػػعودي عبػػد ار ال شػػرمي ،ػػوؿ ال فػػيالفهػػـ ومػػا جػػاء لػػؾ ػ مػػ ال ػ (22) ال يؿل

وضػػع المتعمػػد لػػ ف ػػا ػػوؼ رجعػػ فػػيف الػػ ص ،ػػد ورد عاػػش ػػ ا التصػػميـ واث ا وػا للش وضع المفترض و،وع في ضمف الحيز الطبيعي لوجود المبيف عاش ال حو ارتي:

تراءى

تراءى ل ا مر ات صيؼ - رحاط ب ا - -

وا تدار بوفي - - فامتاح هرا - - -

وغ ى صحارى الشفا - - - - رحاط بأحالم ا - - - - - ـ ،اـ - - - - - - توضحا حز ا - - - - - - عاد - - - - - - -

تراءى ل ا مر ات صيؼ رحاط ب ا

وا تدار بوفي فامتاح هرا

وغ ى صحارى الشفا رحاط بأحالم ا

ـ ،اـ توضحا حز ا

عاد وفش فم عاصؼ وصياـ

23

الوشؼ عف داللة ا ال ص يراود ا هاؿ ،د يووف بعيدا عف م ار في،بؿ ال وض شػوا ػار المربػ ؟ توجهات ا لو فػرض ف ػ عاي ػا و ػو: ػؿ ػاؾ شػوؿ د ػي يج ػـ

،ائمي الزاوية م ا يفر ـ المرب ػ وما يعتقد المه د وف ػ عف طريؽ جم الشاعر و ؿ َتم وؿ ا ال ص ػ به ا التوج و ار عاػش فيلشاعر ػ ع د الوتر؟ و ؿ عمؿ ا ومت اويي ال ا،يف

ػ ا الشػوؿ؟ رـ فػيوما ال ي يع ي بوضػ ػ ا الػ ص م وال متعّمدا رـ ي ضربة الزا ؟ جاء بط عشواء وعاش غير دًى ؟

يػاٍت مابػػز فيمػػا فػػي مػػف رشػػواؿ تبػػدو ػػ ا الػػ ص يجػػد المتاقػػي ف ػػ رمػػاـ وفػش ُمَعمووع درا ػت ا ) و ػو موضػ شػوؿ م ا ػيف ػ افتراضػييف ػ فػي يتواريػاف يبػة ب صػيف مت ػتريفغر

صػور ا ح ػاء فيػ وػؿ في Parallelogramشوؿ متوازي األضالع فيالبياض( و ص ر شػوؿ فػيالم ا اف المت فيػاف المر ػوماف ضاعيف متقابايف متوازييف ولعؿ ال ي يهم ا ا و

حػيف يجػد المتاقػي ف ػ رمػاـ شػوؿ ػ موتػوا ػ مػ حٍف معادلػة ما ايػة باط يػا و لػؾ فيبياض ا لتوظيػػؼ الم اػػل الفػػف التشػػوياي تف ػػير فػػيطبيعػػي ويعطػػي األ ػػاوا التجريػػدي ا ح ػػاء غيػػر

اعتداؿ ما يقوـ عاي الوضػ ش ليشػوؿ فييحائية عاش ر رمز لال تقامة جا ا معا ي اإل في ببعض متعامديف لب اء اال تقرار زاوية ،ائمة تجم بيف شيئيف ضاعيف متصايف بعضهما

والشاعر ل ير ػـ صػ عاػش ػ ا الشػوؿ المتػوازي األضػالع فهػو يجػرد مػف وجػود شػػوا مػػف جميػػ فػػيػػػ عاػػش اعتبػػار ر ػػ مضػػاو م ػػتظـ مربػػ الجػػ ور الم طقيػػةالطبيعػػي ػ

الحيػػػا ل فػػػيمربػػػ المصػػػال ل و ػػػو ر ػػػاوا بػػػديهي ال ػػػواحي رو مػػػا يطاػػػؽ عايػػػ بػػػػ ل ر ػػػاوا ر ػػػـ الم ػػػاحات ل فػػػيبػػػ ر ميػػػة وبيػػػر ع ػػػد المه د ػػػيف واث ا وػػػاف لامر . بوصػػػف جبػػػرا وو يػػػال

24

ػػد مػػف الشاعرػ فػػي ف وجػػود ال فػي لم تاػؼ الوحػػدات المربعػةل فػػ ػ ،ػػد طبػػ تصػميم ػ المتعموموضػػ الم ػػتطا بحد ػػ شػػوؿ المربػػ فػػيداـ ػػ ا الشػػوؿ حػػيف جعػػؿ المتاقػػي براعتػػ با ػػت

فػيوػؿ شػيء حتػش فػي( رصػؿ التصػميـ Mondrian, Piet درياف ػمو ي اعتبػر )المبيػا الػ .رو التصوير رو ال حت العمار

الػػزاويتيف القػػائمتيف وبػػيوض فضػػاء ما وجرود مػػا مػػف فػػيالم ا ػػيف لقػػد رفػػرغ الشػػاعر فػي لؾ للش مقولػة لمجػاز الجزئيػةل فيمر،ش لوي يعطي مع ش ر م ت دا موض ال ص ال

البالغة حيل ُيفَهـ شيء ر ػار الطػرح المػ وورلو لؾ بػأف يطاػؽ الجػزء ويػراد بػ الوػؿل ػ ا الر ػـ يجػ ب ا للػش دا ػؿ فػيشيء ما غيػر طبيعػي الشوؿ بدا ل ا فيوواما رمع ا ال ظر

حالػة تمػاٍ فػيربػ المبيػا مػف الشػاعر الػ ي جػاء المرب ال ي/ االفتراضي البديؿ عػف المل الحػاالت الػ ال و ) رحػاط بأحالم ػا( و )عػاد ( وفػش وؿ مف: )تػراءى ل ػا( فيمير بيف الض

فمػػ عاصػػؼ وفػػش) فػػيمضػػاعفا ا ف ػػ ػ يحمػػؿ ًمػػ فػػيوػػاف ضػػمير غيبػػة ػ ومػػا ي فيػػ فػػػياؿ والمػػػتؿش لػػػؾ رف ضػػػمير البيبػػػة الحػػػ فػػػيمػػػف ػػػالؿ عػػػدـ التو،ػػػ بػػػالمتبير وصػػػياـ(

الو،ت ات فيا يا ػ بما يقتضي م فعا و موض تماو زماـ األمور وعدـ حضور ػ عييقػاظ مػػف البفاػة غيػػر المصػرح بهػػا تأويػد عاػػش ل بػات الحضػػور مووػػف ال فػاء الػػ ي ػػرِّ فػيواث

تدارؾ اإلمواف واتقاء الوا فيال ات الشاعر مف الرغبة

المتوارييف ور،ش الػ ص الما ػؿ الم ا يف فيالبياض تالؼ الموجود بيف فاء رما اال شػػػوا الم ح ػػػي فػػػ ف األيقو ػػػة فػػػيالمعقػػػوؼ Parallelogramالشػػػوؿ المتػػػوازي األضػػػالع فػػػي

والوشػؼ تقابػؿ ضػدي اعتقػادا م ػا رف البحػل عػف الشػيء فػيازي المتبادلة بي همػا تبػيف التػو حمػػػؿ داللػػػة غيػػػر الداللػػػة التػػػي طػػػيف متػػػوازييف وػػػؿ م همػػػا ت فػػػيع ػػػ يوضػػػ الصػػػورتيف

البيػػػػاض عبػػػػر الم ا ػػػػيف ريقو ػػػػة غيػػػػاا فػػػػيتتضػػػػم ها األ ػػػػرى فبي مػػػػا تشػػػػوؿ صػػػػور ال فػػػػاء حيػػل شػػوا الم ح ػػي ي ػػالؼ الصػػور األولػػش مػػف فػػيال ػػتقامة فػػ ف وضػػ الػػ ص المػػر،ش ا

لقيػاد ظػر الفػف التجريػدي يرمػز للػش تج ػيد اإلبػاء واأل فػة وا فػيالداللة واث ا واف الم اػل واال ػػتقامة والطمػػوح للػػش القمػػة فػػ ف غيػػاا ػػ الصػػفات رو األ اػػِؽ تبييبهػػا ح ػػا رري الشاعر المتعّمد وعدـ جالء صورت لاعياف واف القصد م غياا الهػدؼ األ ػمش وغيػاا

يػػاا ػػ ا غ الطبيعػػي القػػائـ عاػػش التحػػدي وفػػششػػوا فػػيالشػػمو بػػال ظر للػػش ر ػػـ الم اػػل ل بػػات الوجػػود ومػا يبيػػا الػػدور الم تظػر لتج ػػيد الحػػدل بمػػا فػػيفعػػؿ الحضػور الهػـر يبيػػا

25

الم ال) األي ر( المقاوا لما لػ فيالوض وليس بما و وائف وما ي ببي رف يووف عاي مف داللة تعوس ،اا األوضاع عاش غير طبيعتها

مر،ش ػ تدؿ ب ص وتعزيزا له ا التصور ػ وبشوؿ مباير بيا بال ظر للش الم ال ال (23)لقا ـ حداد:

العيػا ي غيػر رف الفػارؽ يومػف دالػ فػيد َرْزَر تصور ا مف حيل الب اء ا ال ص ما يش وفشالحالػػة فػػيحالػػة األولػػش جػػاء مقاوبػػا بي مػػا ال فػػيحػػالتيف فػػياػػل ػػا جػػاء رف وضػػ الم فػػي

رو صور فية ج دتها لوحػة البيػاض فيال ا ية رفض رف يتماس م شق ال ا ي المقابؿ ل م ػػػؿ ػػػ الحػػػاؿ رف يوػػػوف مربعػػػا يافػػػظ جػػػزء ال ػػػا ي فػػػيومػػػا يقػػػاؿ حػػػيف يػػػرفض الم اػػػل

لبػػوس فػػيالجػػزء الم ػػتتر بػػؿ ،ايػػؿ للػػش ػػ اويطرحػػ عاػػش ج ػػا متػػواٍر واث ا و ػػا ،ػػد تطر، ػػا ،الداللػة عػف الجػزء المت فػي ولعػؿ ،ا ػـ حػداد فػيف ف الجػزء المػر،ش ال يقػؿ ر ميػة البياض

شبي بوض ا الم ال ا يرمي مف وراء ترويا ص عاش ليقاع بصري مقاوا للش ر هػتـ بػ يال مػا وجه غير الطبيعي اصػة بعػد رف تاػبوس الت ا ػي وتعّمػد تػرؾ فيالمقاوا ، ومن ثم فإن تناسي Sigmund Freudبفعؿ الوبت ح ا رري فرويد ت ور يريد اف يوما ال

اصػة ل ا تعاػؽ األمػر بوضػ المع ػي األمر عمدا يوح بعيدم اررايا ع يا ميا شيو م ي ، بػار االعت فػياأل ػ رف يتػ ور مػ فػي وحاؿ ،ا ـ حداد ال ي ال يرغػا باألمر موض ريبة

القري ة الدالة لفعؿ اال ترجاع فيال افية والتأمؿ داللة ال

رأيتال ر ور ر ي و ت كنتال ر ور ر ي أنيال ر ور ال أذكر

26

وؿ م اػػل صػور شػػعرية مب يػػة عاػش شػػ فػػياؿ ف ػػ يطرحػ عاي ػػا ػػعدي يو ػؼ والحػ (24)لال اعة األ ير ل في،ائـ الزاوية حيف يقوؿ

مقصػػد عػػف ال صػػوص ال ػػابقة ع ػػدما رصػػب فػػيو ػػص ػػعدي يو ػػؼ ال ي تاػػؼ

مبػػاير ر ػػاء تالعػػا الشػػاعر بالموػػاف وبشػػوؿ فػػياحروػػة عاػػش ػػط الصػػفحة دور مافػػت لتحػرر مػف وػؿ فػي لػؾ دورا ي ػهـ فيالتصميـ اعتقادا م رف فيلاشوؿ الطبيعي وبتف

داللػة الصػور الشػعرية ومػا ي ػوي تبييبػ في،يد بما ت تدعي القري ة الدالة بيف ما و ابت م ها

ػػص ػػعدي يو ػػؼ تقػػتحـ م ػػاب الوعػػي المتاقػػي وتدفعػػ للػػش فػػيوصػػور البيػػاض

ػ الضػم ي ػ بالفشػؿ تاػؾ الفراغػات ل،ػرار فػياوػز الػرهى ال فيػة ع ػدما يتأمػؿ الوشػؼ عػف مر مػػف وراء محاولػػة مبػػزى اال ػػتتار وراء مػػا ال يجػػدي ل ففػػي الفػػراغ المحػػيط بالشػػاعر الجديػػد

م ػػت دات فػػي ػػ ا للػػش مفػػردات ر ػػرى ،ػػد يجػػد ا وا ب ػػاؽ ربهػػش لجيػػؿ مػػا بعػػد الفشػػؿ يتوجػػ امػػتالء مػػا مػػف حيػػل ل ػػا يجػػا رف فتػػرض رف الفػػراغ البػػد لػػ مػػف فػػير ػػرى لهػػ ا الفػػراغ

ا ال واء مماوء فيما والبد رف تووف مة بق ما م ت داتش ري البد رف ي ت د للش شيءبه الم ت دات و ا االمػتالء ،ػد توػوف مفػردات ػ ا ال ػواء و ػي ال تبػدو واضػحة ماديػة

رمو ة ػرية جػدا مػف الػدماغ وغامضػة جػدا فيم الوتابة والتي تووف مزروعة ل ما تتشوؿ

فا تبئػػوا وفي جدات ا ا تبئوا وتحت جوـ مف ،ادووـ ا تبئوا طرتـ ا تبئوا وفي الصحؼ التي وفي الوتا / المقا ي/ المشرا/ المببش

27

جػػدا وحػػيف تػػد ؿ ِمرَجػػؿ الشػػاعر الابػػوي ف هػػا ت ػػتظـ ا تظػػاـ الطبيعػػة وتتّقػػد ومشوشػػة (25)موصاة مع ش ما ل

شػػعرية التػػوازيل ػػوى محاولػػة لشػػراؾ المتاقػػي فيمػػا ي يػػر ولػػيس فيمػػا مػػر ب ػػا مػػف ل

عش الشػػاعر للػػش توصػػيؿ مػػا ي ػػ فػػيالمضػػموف رو فػػيالشػػوؿ وتفويػػر فػػيالػػ ص مػػف تأمػػؿ اض جاءت مػف رجػؿ ا المحو عمدا و ا ال يع ي رف صور حيز البي فيورائ الت في مف

ل اتػػ فح ػػا بػػؿ بقػػدر مػػا وػػاف لػػؾ ػ ريضػػا ػ بمقتضػػش مػػا ي ػػتدعي تحقيػػؽ مع ػػش مضػػاًفا ػ ا يقػوؿ لزرا لمْ د وة والمعا ي الدفي ػة وفػشالو،وؼ عاش ما و مجهوؿ ووشؼ األ رار ا

فػػيط ي ػػتطي رف يتػػرؾ تػػأ يرا وافيػػا صػػ عت فقػػ فػػيلف الف ػػاف الػػد،يؽ Ezra Pound "بو ػػدتػػي يموػػف رف الوامػػات ال فػػيعماػػ و حف ال جػػد ػػ ا و يػػرا فػػيش صػػيت ورفوػػار ال اصػػة

الشػػػػػقوؽ التػػػػػي ال يػػػػػدروها لال فػػػػػيالمفاصػػػػػؿ الد،يقػػػػػة لاصػػػػػ عة فػػػػػييقرر ػػػػػا ري امػػػػػرر بػػػػػؿ لاقػػػارر االفتراضػػػي عبػػػر مػػػا تقػػػوـ بػػػ تجربتػػػ ا طال،ػػػا مػػػف التجربػػػة الجماليػػػة (26)الحرفػػػيل

ضػػية با ػػت تا الفوػػر البائبػػة رو المبيوبػػة مػػف تعػػالؽ ال صػػيف: بيػػاض/ ر،ػػش بقػػدرات افترافعؿ رفؽ التو، وفؽ رهية الصور وضمف التحرؾ م الػ ص باح ػا عػف فيُتدِ ؿ المتاقي

الصػػػور المتوازيػػػة فػػػي شالمع ػػػ ب ائػػػ المتوامػػػؿ بػػػيف الصػػػورتيف والوشػػػؼ عػػػف فوػػػر بػػػاطف والموالية لا ص الموتوا

و،يػة ومف ػا يقتضػي األمػر تطاػا ،ػدر عػاٍؿ مػف القػدرات المعرفيػة والمهػارات ال

ءات شػػػواها المر ػػػوـ للػػػش اػػػؽ لممو ػػػاٍتل لهػػػ ا البيػػػاض ب تػػػو فػػػيلتجػػػاوز عػػػرض الصػػػور رف المتاقػػي يصػػ معػػا ي مػػف المع ػػش الم بػػوء ومػػا لػػو فػػيتصػػورية اػػؼ الصػػور المبط ػػة

لوحة ماو ة باالحتماالت مف ،اا القصيد فيما ظهػر م هػا ومػا فيالوا، المأموؿ وير مها بطػػػف وبصػػػور تع ػػػي التما ػػػؿ مػػػف ػػػالؿ تو،عػػػات رفػػػؽ المتاقػػػي ح ػػػبما ظهػػػر مػػػف غيػػػاا

تاقػيل صػور دالليػة لتبصػر عػيف الم فػيالبيػاض المعبػر ع ػ فيـ القصد التعييف وا تبها ا تجالء ما و في فيلال بعد تم اها مف الؿ التأمؿ وال يرا ا

ػػػاس الموتػػػوا تػػػواٍز مػػػ الػػػ ص األ فػػػيلؾ يحػػػاوؿ الشػػػاعر توظيػػػؼ البيػػػاض لػػػ

مقاط حروية تتاوف بألواف ية لما تدؿ عاي يبقش فيهػا القػارر مرتبطػا فيليشوؿ تصورا

28

يػػػا حيػػػل يتشػػػابؾ الحضػػػور مػػػ البيبػػػة فيمػػػا بػػػيف الػػػ ص بعػػػالـ رشػػػب مػػػا يوػػػوف بعػػػالـ الفا تاز فػػيالفػػراغ البػػا ي و لػػؾ لتػػأطير رهيػػا الػػ ص فػػيالمػػر،ش والػػ ص الػػ ي يريػػد الشػػاعر تم اػػ

ا تحتمػؿ لشػعاعا وميضػيا شموليت المدعا لداللة مشتروة ليس لهػا بدايػة وال هايػة غيػر ر هػالػػ ي يعطػػي ػػقا متالحمػػا فيمػػا بػػيف تعاضػػد بػػيف مػػا ػػو بيػػاض / ػػوادش األمػػر فػػيمتوازيػػا

معا ي صور التما ؾ ال ي ت بت صحت بو اطة فيالصورتيف ضمف يج مترابط يحمؿ ،اعدتيف محوريتيف ما: التورار واالحتباؾل

لف ترويػػا ليقػػاع الشػػوؿ البصػػري عاػػش البيػػاض ػػو مػػا ُي شػػو تػػوءا متوازيػػا لصػػور

صػورتيف فػي ووأف حاؿ ال ص اؿ حظػا وم زلػة بوضػع متممة لب اء ال ص وموماة لمع ا متوررتيف وبترداد ت اغمي متشابؾ ال حدود ل مف التقابالت الم تظمة و و مػا يقػوي ظػا ر

يػة ومػف ال ا فػي ظيػريف تأ ػ مػف األولػش مػا فػي االحتباؾ فيما ر بتت الصػور الوايػة بػيف تا في ل في بالوض األوؿ رع ي رف المع ػش ال ػا ي األولش و،د اتفق فيال ا ية ما بت ظير

ف لػـ توػف ػـ معادلػٌة وال م ػاواُ ال ػا ي بػاألوؿش ألف اال ػـ لػ ل ب ات التو مِّي بهػ ا اال ػـ واثؼ التقػػػاباي رو و ػػػ ا مػػػا رطاػػػؽ عايػػػ البالغيػػػوف بالحػػػ (27) ػػػو ومػػػا ،ػػػد ،يػػػؿ بالوضػػػ األوؿل

يقاعي ما يشوؿ وحد ال ص و بض تما و ا الت اغـ اإل فياالحتباؾ ولعؿ

صػور متوازيػة فػييف ال ظيػريف بشػوؿ واضػ ويتوػرر واث يبرز ا التقػاط بػيف ػ بشػػوؿ فػػي فػػ ف و،عػػ غالبػػا مػػا يوػػوف رشػػب بالمػػد البصػػري بػػيف مػػا ػػو فيزيػػائي ومػػا ػػو

يالي للش ما ليس ل حد وبما ال يقؼ ع د مد

الهوامش

(1)

دار العراؽ ): ليوف يو ؼ و ر ترجمةالمغة في األدب الحديثجاووا ورؾ: 462ص ( 9989 ط رولش المأموف

(2) 458ص المغة في األدب الحديثجاووا ورؾ:

29

(3)

لَدْفَتٌر ِبِ َرْ،ٌش ر ؽ ش الروْ،ُش والتر،يش الوتابة والت قيط ُرُ،وٌش ورد في المعاجـ َ طٌّ َحَ فٌ : َجميٌؿل

(4) 48 ص (4004 9ط ار ي وىد وريا ) البياض المهدور: ضر ارغا

(5) الهيئة المصرية القا ر ) العربيالقصيدة التشكيمية في الشعر : يمحمد جيا التالو

462 ص(9998 ط رولشالعامة لاوتاا(6)

وي ظر Michel Pougeoise Dictionnaire De Poetique Belin2006,p 421 ي ظر درا ة ،دمت في ل يميائية البياض والصمت في الشعر العربي الحديلل: ريضا الجو رحمد

ضمف الوتاا و دابها في جامعة محمد يضر ب ور الجزائر دو بق ـ الابة العربية "السيمياء والنص األدبي ": ال امس

(7) 48 ص البياض المهدور: ضرا ارغا

(8)العراؽ دار ) : مي مظفر ترجمةالشعر والرسمر روجرز: ي ظر فرا وايف

28 ص (9990 المأموف ط رولش(9)

ط المه ة العربية لادرا ات وال شر يروت ) من أوراق ابن الحوبة: اويعاي الشر، 9ص (4004 رولش

(10) 459/ 457ص المغة في األدب الحديثجاووا ورؾ:

(11) 94 ص من أوراق ابن الحوبة :اويعاي الشر،

(12)المروز ال قافي بيروت ) التشابه واالختالف، نحو منهجية شموليةمحمد مفتاح:

99 ص (9996 رولش ط العربي (13)

97 صالتشابه واالختالف، نحو منهجية شموليةمحمد مفتاح: (14)

480 ص (9985 4بيروت دار العود ط) األعمال الشعرية الكاممةرمؿ د قؿ: (15)

4002-9950 التشكيل البصري في الشعر العربي الحديث: محمد الصفرا ي 26- 25 ص ( 4008 ألدبي بالرياض باالشتراؾ ط رولشال ادي ا ال عودية )

(16) Michel Pougeoise, Dictionnaire De Poetique Belin2006,p 421 ي ظر

درا ة ل يميائية البياض والصمت في الشعر العربي الحديلل: وي ظر ريضا الجو رحمد الجزائر ضمف و دابها في جامعة محمد يضر ب ور ،دمت في دو بق ـ الابة العربية

"السيمياء والنص األدبي": الوتاا ال امس

30

(17)

498 ص القصيدة التشكيمية في الشعر العربي: محمد جيا التالوي (18)

وضد ال ص الواض cryptogram: والمعمَّى .Cryptanalysis :ا ت را المعمش plaintext

(19) 499 490ص المغة في األدب الحديثجاووا ورؾ:

(20) 982 ص التشكيل البصري في الشعر العربي الحديث: محمد الصفرا ي

(21) 464 ص القصيدة التشكيمية في الشعر العربيمحمد جيا التالوي:

(22)ال ادي األدبي ال عودية ) رولش طلالنوارس ،ذاكرة األسئمةل عبد ار ال شرمي:

99ص ( ال قافي جد (23)

المه ة العربية لادرا ات عماف/ بيروت ) 9 9 طاألعمال الشعرية ،ا ـ حداد 224ص ( 4000وال ر

(24) (9988دار العود 9 ط ال ة بيروت) عريةاألعمال الش عدي يو ؼ:

99ص

(25) 25المهدور ص : البياض ضر ارغا

(26) 969 ص المغة في األدب الحديثجاووا ورؾ:

، في تجنيس أساليب البديع المنزع البديع: ال جاما يربومحمد القا ـ األ صاري (27)

ص (0891ط رولش مطبعة المعارؼ الجديد الرباط) عالؿ البازي :تقديـ وتحقيؽ202