Photoshop LAB Color

Загадка каньонаи другие приключения

в самом мощном цветовомпространстве

Дэн Маргулис

PHOTOSHOP LAB COLOR

Загадка каньонаи другие приключения

в самом мощном цветовомпространстве

ДЭН МАРГУЛИС

ИНТЕРСОФТМАРК

УДК 681.3ББК 32.973 М25

Авторизованныйпереводсанглийскогопоизданию:PhotoshopLABColor:TheConyonConundrumandOtherAdventuresintheMost

PowerfulColorspace/DanMargulis

Copyright©2006byDanMargulis

TheEnglish-languageeditionofthisbookispublishedintheUnitedStatesofAmerica(ISBN:0-321-35678-0).ItsUSpublisher,PeachpitPress,isnotassociatedwiththisRussian-languageedition,whichislicenseddirectlyfromtheauthor.

Уведомление о правахВсеправазащищены.Ничтоизэтойкниги—нитекст,нинапечатанныевнейизображения—неподлежитнивоспроизведению,нипередачевлюбойформеилюбымисредствами,включаяэлектронные,механические,фотокопирование,записьит.д.,безсоответствующегописьменногоразрешенияправообладателя.

Цифровыеизображенияииныематериалынаприлагаемомкомпакт-дискепредназначеныисключительнодля личного некоммерческого использования читателями только в учебных целях. Они не подлежатпубличнойдемонстрации,электроннойпересылке,обменусдругимилицами,публикациивлюбойформеивоспроизведениюлюбымиспособами,кромеиспользованиявтоймере,котораянеобходимадляличныхучебныхзанятийчитателяипредопределенаими.

Многиеизпредставленныхвэтойкнигеизображенийзащищеныавторскимиправамитретьихсторонииспользуются здесьполицензииилипо специальномуразрешению.Более детальнуюинформациюовладельцахсоответствующихправможнополучитьвразделе«Примечанияиисточники»(стр.463).

ПредупреждениеИнформация,котораясодержитсявэтойкниге,распространяетсяпопринципу«какесть»,безгарантии.Ниавтор,нииздательненесутникакойответственностипередлюбымилицамиилиорганизацияминизаутерюданных,низапорчуоборудования,еслитаковыевозникнутилимогутвозникнутьвсвязиспрямымиликосвеннымиспользованиеминструкций,содержащихсявэтойкниге,илиописанныхвнейкомпьютерныхпрограммиоборудования.

МаргулисДэнМ25PhotoshopLABColor:загадкаканьонаидругиеприключениявсамоммощномцветовом

пространстве/Пер.сангл.—М.:Интелбук,2006.—480с:илл.ISBN5-902569-04-4(pyc.)ISBN0-321-35678-0(англ.)

Книга,написаннаясамымавторитетнымэкспертомпоPhotoshop,открываетпередширокимкругомчитателеймалоизвестныймирLAB.Этоцветовоепространство,работавкоторомранеесчиталасьдоступнойтолькосамымквалифицированнымспециалистам,даетсущественныепреимуществаприсерьезнойретуши,повышениияркостицветов,созданиимасокиизменениицветаобъектов.Революционныеметодики,предлагаемыеавтором,кардинальноменяютподходккоррекции,позволяютзначительноускоритьобработкубольшихобъемовизображений,даютвозможностьспасения безнадежных фотографий и способны заметно улучшить даже профессиональныестудийныеснимки.Книгаадресованафотографам,дизайнерам,специалистамподопечатнойподготовке,атакжевсемтем,ктохочетповыситькачествосвоихизображений.

Распознавание и верстка (рус.) © Elsynor 2006ISBN 5-91157-002-5 (рус.) © В. Погорелый 2006ISBN 0-321-35678-0 (англ.) © Dan Margulis 2006

Содержание

Предисловие к российскому изданию 9

Предисловие 19

Введение 23

Загадка каньонаВступление 31

Правила игры 32 LAB за 30 секунд 33

Сборка ингредиентов 35 Коррекция каньона: шаг за шагом 36

Как отыскать цвет там, где его нет 39 Вода-вода, кругом вода 40

Пристальный взгляд 45 Зайти слишком далеко и затем вернуться 49

LAB в числахВступление 55

Три пары канапов 57 Роль каждого канала 59

Самый простой из трех 61 Пристальный взгляд 65

Введение в невозможное 67 Прибавим шагу — уж близится закат 70

11

22

� Содержание

Изменяем рецепт — изменяем цвет

Вступление 75 Три канала — одно изобра-жение 76 Предстартовая

проверка: установки Photoshop 78 Рецепт и его варианты 80 Установка параметров 82

LAB и зеленая растительность 83 Эффект искусственного загара 85

Пристальный взгляд 88 Стратегия дальтоников 88

Разница, которую нельзя выразить словами 92 А что, если это у нас проблемы с воспри-

ятием цветов? 94

Все о центральной точке

Вступление 97 Что должно быть серым? 98

Белая точка и пороговое значение 98 Зеленое, как снег, руно 102

0A0B — это не панацея 103 Прогуляемся в парке 103

Та же лошадь — только без самой лошади 108 Пристальный взгляд 110

Белая точка вовсе не белая 110 Тур с восемью остановками 112

В поисках невозможного цвета 114 Когда целое больше суммы его частей 115

Возврашение в мир каньонов 120

Повышаем резкость в L, размываем АВ

Вступление 123 Вторая ступень — повыше-ние резкости 124 Выбор ка-

нала 127 Photoshop CS2 выходит в победите-ли 130 Маленький шаг для человека 133

Большое значение Radius, малое значение Amount 135 Взлет состоялся 135 Пристальный

взгляд 137 Когда RGB ведет себя почти как LAB 138 Хьюстон, у нас проблемы 140

Выброс гамма-радиации 141 256 уровней на канал 143 Почему повышение резкости в L

дает лучшие результаты 144 Размытие — это не просто усреднение 146

Размытие раньше, резкость позже 146 Актуальность размытия в цифровую эру 151

33

44

55

5Содержание

Дремучий лес LAB: мифы и реальностьВступление 155 Что можно

услышать по поводу LAB 157 Пристальный взгляд 168

А отчего ж не посмотреть, коли вам интересно? 170

Невозможное становится возможным 172 О Жаловании и пикселах 176

О переводе и преобразовании 178 Самая надежная статистика 179

Все шансы против 180 Тест-пытка 182 Результаты забега 183

Знак сложения и знак умножения 183 Как быть с битами? 185

8 и 16 бит: исключение 186 Топ пот est dans топ coeur 186

Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Вступление 189 Сколько стоит ваша картинка? 190

Когда скорость — это главное 191 Действия, необходимые для

достижения цели 194 Шаги обязательные и необязательные 196 Что и где лучше

работает? 197 Принцип «остановись на полпути» 199 Будет ли третья стадия? 200

Структура канате наносит ответный удар 201 Всеобъемлющий подход 206 Числа

и интуиция 208 Что делать, если зашли слишком дагеко 210 Частичный цветовой

оттенок и его исправление 210 Вальс-минутка на бале-маскараде 212 Слоеный пирог

«минутка» 215 Всего за одну минуту 217

Несуществующие цвета и невозмож-

ная ретушьВступление 219

Входит призрак цвета и встает слева 223 Театр абсурда 223

Разговоров будет на неделю 224 Их число будет постепенно возрастать 229

А это не так уж сложно 231 Лучшее украшение храбрости — это

осторожность 233 У тебя отвратительная привычка все

перевирать 236 Работа со всяким вздором 238

Вот мое ученье 239

66

77

88

6 Содержание

Выделения и маски: преимущества LAB

Вступление 241 Роза — это роза, это роза,

это… 243 Розы белые и розы красные 246

Ты всегда хороша, моя красавица 248 Та же роза, но в другом обличье 249

Тысячи роз по утрам 252 Маски и размытие 255

И где теперь вчерашняя роза? 256 Свет сквозь розовые очки 259

Перспективы в розовом свете 263

Объект красный, а клиенту нужен

зеленыйВступление 265

Три шага к изменению цвета 267 Смешение слоев и слой-маска 270 От одного канала к другому 272

Три комплекта движков 274 Сохранение маски Blending Options 277

Когда цвета не являются противополож-ными 277

Когда нужны три слоя 280

Лучшее пространс-тво для ретуши

Вступление 283 И снова цвет и контраст 286

Обесцвеченная радуга 287 Каналы, которые не нуждаются в точном

совмещении 289 Через четыре поколения 293

«Губка», напичканная стероидами 297 Лучший способ экспериментирования 302

Как устранять муар 304 Ткань на фотографии 307

Превращение черно-белого изображения в цветное 308

99

1010

1111

�Содержание

Command, щелчок — и все под контролем

Вступление 313 Марсианский метод 314

Почему рецепт срабаты-вает 315

Невидимый фон 316 И это не рыбацкие байки 318

Четыре совета по установке контрольных точек 320

В поисках козла отпущения 320 Все теплое вдвойне положительно 323

Когда применять этот метод 325 Выбор большой, а времени мало 326 Как выгчядят лошади на Марсе 328

Цветы в пустыне 332

Универсальный стандарт обмена

Вступление 337 О красных тонах и возмож-

ностях сравнения 338 Очки для рефери 339

Поиск равномерности восприятия 341 Каждому своя Дульсинея 343 Поиск xyY-эквивалента 343

Согласование несогласуемых цветов Pantone 346 Сохранение различий 347

Истинный поборник однозначности 350 Куда даже смельчаки не рискуют соваться 352

О детях и цветовых пространствах 354 Мечтая о невозможном 356

Цвет отдельно, кон-траст отдельно

Вступление 359 Вы еще ничего не видели 360 Детали, диапазон тонов и S-

образная кривая 361 Когда производить усреднение 362

Старше — да, мудрее — возможно 366 Поиск верного канала RGB 371

Язык слоев 372 К лучшему цвету через лучший серый 376

Учимся говорить быстро 378

1212

1313

1414

8 Содержание

Наложение каналов А и В

Вступление 381 Когда ноль равен 50 процен-

там 382 Простой способ сделать цвета ярче 384

Синий цвет и бабочки 387 Шесть режимов наложения 388

Искусство выборочного осветления 419 Устранение зерна, возникающего при

наложении каналов 389 Не верьте глазам своим 392

Изоляция зелени обычным способом… 394 …и необычным 397

Белые и черные области как серые 399

Портреты и каньоны

Вступление 403 Круиз-контроль телесных тонов: рецепт для портретов 404

Создаем контраст с помощью зеленого канала 405 Переходим в LAB 407

К вопросу о резкости 411 Уклон в сторону желтого 412

Три портрета — один рецепт 413 Девочка среди цветов 417

Преимущество на старте 421 Если вы молоды душой 424

Первое: анализируем изображение 426 Второе: устанавливаем контраст 427

Третье: добавляем цвет 429 Четвертое: сохраняем и закрываем 430

Примечания и источники 435

Предметный указатель 447

1515

1616

Идеянаписатькнигу,целикомпосвящен-нуюработевLAB,обдумываласьмноюужедавно.ГлавныйаргументпротивхорошосформулировалДэвидБиднивсвоемпре-дисловии:этотруднаятема,даимноголинайдетсялюдей,настолькоеюзаинтересо-вавшихся,чтобыкупитьтакуюкнигуипот-ратитьвремянаеечтение?Ответнаэтотвопрос—вовсякомслучаегипотетичес-кий—былполученмноювМоскве.

Когдаяобучаюработесцветом,япред-почитаюработатьсмаленькимигруппами,какправило,изсемичеловек.Ноиногдамнеприходитсявыступатьпередбольшойаудиторией.Втакихслучаяхяобычнопрошуслушателейответитьнарядвопросов,чтобыпонять,каковуровеньихподготовкиикакиепримерылучшедемонстрироватьдляних.Одинизнаиболееважныхвопросовзвучиттак:«МногиепривыклиработатьвRGBинеоченькомфортночувствуютсебявCMYK.Другие—наоборот.Янеспрашиваю,какоецветовоепространствопозволяетполучитьлучшиерезультатыилиявляетсяпредпоч-тительнымстехническойточкизрения,ноя хотел бы знать, в каком пространствеудобнее работать лично вам: вRGBиливCMYK?»Полученныеответыпозволяютопределитьсоставаудитории:входятливнеевосновномте,ктоготовитфайлыкпечати,или же большинство составляют фото-графыилюди,длякоторыхработасцве-томявляетсяхобби.ВСевернойАмерикеслушателиобычноделятсяпоровнумеждуCMYK-иRGB-пользователями.

В2003годунасеминаревМосквеязадалтотжесамыйвопрос,однакоиззалараз-дались выкрики: «А как насчет LAB?»Поскольку я находился в иностранном

государстве,тонемогпозволитьсебепро-явитьпоотношениюкслушателямнекор-ректность и включил в свой маленькийсписокещеиLAB.Ответыиздесьраспреде-лилисьпоровну:третьаудиториипредпочлаRGB,ещетреть—CMYKиоставшаясятреть—LAB.Этоудивительныйрезультат,который,помоемуглубокомуубеждению,немогбытьповторенбольшенигдевмире.

ПочемужестольэкзотическоецветовоепространствовРоссиипопулярнотак,какниводнойдругойстране?Явижутривозмож-ныепричины.Во-первых,русскимчитате-лямхорошоизвестныпрекрасныепереводымоихстатейвжурнале«КомпьюПринт»,вкоторыхяпостоянноратовалзаширокоеприменение LAB. Во-вторых, пространс-твоLABявляетсянастолькосложным,чтотолькосерьезныйстудентсможетвсовер-шенствеовладетьим,авесьмирзнает,чторусскиеименнотаковы.В-третьих,живявстране,гдемногиевещи,которыесчита-ютсясамисобойразумеющимисявдругихместах, не работают должным образом,русскиеразвилиуникальнуюспособностьобнаруживать и использовать теметоды,которыедействительноработают.

Иядумаю,чтонаибольшуюрольсыгралименнотретийфактор.Акольскоромно-гиерусскиебыстроразобрались,насколькоэффективнопространствоLAB,топочемубыиостальномумирунепонятьтогожесамого?

Итак, я начал работу над этой книгой,чувствуясебявдолгупередРоссией,причемнетолькопоэтойпричине.Двемоипоез-дкивэтустранув2003и2004годахсталиитогомпочтидевяностолетнейподготовкикданномусобытиювсеймоейсемьи.

Предисловие к российскому изданию

10 Предисловие к российскому изданию

Моегенеалогическоедрево,какиуболь-шинстваамериканцев,имеетразныекорни.Предкамиматерибылишотландцы,которыеприбыливСоединенныеШтатыввосемнад-цатомвеке.Впятидесятыхгодахдевятнад-цатогоониоселиврегионе,называвшемсяИндейскойТерриториейдотехпор,покав1912годуоннесталштатомОклахома.Такчтоможносказать,чтоонибылинасто-ящими ковбоями. Некоторые мужчины,включаямоегопрапрадеда,былиженатынаиндианках.Вероятно,этимиобъясняетсякрасноватыйоттенокмоейкожи.Погибнутьвтевременаничегонестоило.Кпримеру,мойпрапрадедбылубитв1892годувтакойжеточноперестрелке,какимисегодняизо-билуютмногочисленныевестерны.

Семействомоегоотцаприбылоиздругихмест,гдепотерятьжизньбылоещелегче,аименноизРоссиивременОктябрьскойреволюции. Дед тогда сделал большуюошибку, поддержав режим Керенского,ичерезоченькороткоевремяпонял,чтолучшее,чтоонтеперьможетсделать,—этопоскореепокинутьстрану.Онвзялссобоймаленькуюдочь,матькоторойктомувре-мениужеумерла,исвоювторуюжену—моюбабушку.Семейство Маргулисов обосновалось

вНью-Йорке.В1922годувнемпоявиласьещеоднадочь,ав1924-мродилсямойотец.

Семьи,которыеэмигрируютвСоединенныеШтатысегодня,стараютсясохранитькуль-турныесвязисосвоейисторическойродиной.Детейобычноучатговоритьнаобоихязыках.Новосемьдесятлетназадэтонепрактикова-лось.Нетолькорусские,ноибольшинстводру-гихэмигрантовполагали,чтоихдетидолжнывоспитыватьсякакнастоящиеамериканцы,разговариваятолькопо-английски.Поэтомунесмотрянато,чтовнашемдомебылотроерусских,нимоегоотца,нитеткуникогданеучилиродномуязыкуихродителей.Если бы мой отец родился в России,

его назвали быВладимиром в честь деда.

Родителихотелидатьемупохожее,ноаме-риканскоеимя.ИонивыбралиУолдо—имя,которое является не совсемобычным, ноимеетдлиннуюисторию.Ещедотого,какмоястранасталанезависимой,жилнекийУолдо,ионбылнастолькохорошимчеловеком,чтолюдисталиназыватьдетейвегочесть:вы,можетбыть,дажеслышалиобизвестномамериканскомэссеистедевятнадцатоговекаРальфеУолдоЭмерсоне.Сегодняужениктоне помнит точно, что именно сделал этотсамыймистерУолдо,нохарактеристикахоро-шегочеловеказакрепиласьзанимнавечно.

Каквыпонимаете,мойдедушканемогбыть большим поклонником советскогоправительства.Кегобольшомусожалению,втридцатыхгодахегороссийско-американ-скаядочьвышлазамужзарусскогоиммиг-ранта, которыйне толькобылнастроенпросоветски, но еще и являлся членомКоммунистическойпартииСША.

Когдасемьясобираласьзапраздничнымстолом,этидвое—дедиегозять—стара-лисьнекасатьсяразличийвсвоихполити-ческихвзглядах.Но,какэтообычнобывает,посленесколькихстакановводкизапретнаятеманеизменновсплывалаизглубинсозна-ния.Мужчинывначалеговорилипо-англий-ски,чтобыихмоглипониматьамериканскиедети.Однакопомеретого,какградусспораповышался,ониначиналичувствовать,чтоиханглийскийязыкнесодержитдостаточ-ногоколичестваругательств,ипостепеннопереходилинарусский.Этисловесныебата-лиипродолжалисьнапротяжениидвадцатислишнимлет.Поэтомукогдаябылмалень-киммальчикомимоябабушкапотчеваламенясвоимвкуснейшимборщом,ясчитал,чторусский—этооченьгромкийязык.

Непрерывныеспорыометодахуправ-ления страной между людьми, которыене были там уже более тридцати лет,сегоднямогутпоказатьсясмешными.Новтовремя,когдаябылещеслишкомюн,чтобыпониматьсмыслпроисходящего,этипрения,вероятно,неособенносмешилимоегоотца.

11Предисловие к российскому изданию

Какивроссийскойистории,висторииСоединенныхШтатов бывали периоды,когда политическая ситуация станови-ласьхуже,чемобычно.Насколькоязнаю,самыйпозорныйпериодвсейнашейисто-рии был в пятидесятых годах, которыепришлись на мое детство. Некоторыеполитическиедеятелитогдагромогласнообъявили,чтоамериканскоеправительс-твонаводненосоветскимиагентами.Этооткрытие вызвало такой ажиотаж, чтониктонепотрудилсяпроверить,абылаливнемхотьтоликаистины.Большеви-ковначалиискатьповсюду.Вместотого,чтобыссылатьсянаСоветскийСоюз,тогдаговорилио«международномкоммунисти-ческомзаговоре».

Еслибыэффективность,скоторойсовет-скоеправительствоуправлялоэкономикой,составлялахотябысотуюдолюпроцентаоттой,чтоемуприписываласьвуправле-нииэтимзаговором,историяпошлабыподругомупути.Вытолькопредставьтесебе:заговор,которымтакхорошоуправляют,чтоегониктонеможетобнаружить,иприэтомнастолькоопасный,чтоугрожаетсамомусуществованиюСоединенныхШтатов!

Всеамериканскиеправительства,какизвестно, были настроены решительноантисоветски с момента Октябрьскойреволюции.Однако была существеннаяпрослойкаамериканскогообщества,осо-бенносредиинтеллигенции,котораяимелапротивоположноемнение,покрайнеймере,

Нью-Йорк, 1936 год. Слева направо: мои бабушка и дедушка; их родившаяся в Америке дочь; мой отец: его сестра, рожденная в России, со своим мужем, чьи политические баталии с моим дедом были моими первыми уроками русского языка.

12 Предисловие к российскому изданию

втридцатыегодыивовремявойны.Неко-торыеизэтихлюдейдажевступиливком-мунистическуюпартию.Ноктомувремени,когдабылобнаруженмнимыйзаговор,онипобольшейчастиизменилисвоивоззрения,потомучтоСталинсталчрезвычайнонепо-пуляренвСоединенныхШтатах.Люди,которыераньшесочувствовали

СоветскомуСоюзу,оказалисьпередтра-гическимвыбором.Ихобвиниливнело-яльности, и многие лишились средствк существованию. Они могли получитьпрощение тольков томслучае, еслибыназвали имена других секретных членовмеждународногокоммунистическогозаго-вора.Врезультатебылооговореномногоневинныхлюдей,которым,всвоюочередь,грозилибольшиенеприятности,еслионитожененазовутдругих«заговорщиков»,—

иколесозавертелось.Помоимоценкам,втовремябылоприблизительно20000действительных членов коммунистичес-койпартиии20000000человек,которыхобвиниливтом,чтооникоммунисты.

Этотпериодбылтрудендляписателейидругихпредставителейтворческихпрофес-сий.Наскольковызнаете,далеконевсемнравятсямоикниги.Все,чтосегоднямогутсделатьмоинедоброжелатели,—толькоругатьменявИнтернете.Впятидесятыегоды,они,возможно,избавилисьбыотменяболеепростымиэффективнымспособом,пославмоемуиздателюанонимноеписьмо,гдесообщалосьбы,чтодесятьлетназаднекоторыеизмоихдрузейбыликоммунис-тами.Иэтогобылобыдостаточно.Никтонепосмелбыиздаватькнигиавтора,лояль-ностькоторогонаходитсяподсомнением.

Ноещеболеетруднымэтовремябылодля тех, кто пытался получить работув государственном учреждении, как мойотец.Кандидатампоказывалиспискитысячорганизаций,которыемоглибытьсвязаныскоммунистами,испрашивали,неимелилионисамииликто-нибудьизихзнакомыхкаких-либоотношенийслюбойизэтихорга-низаций.Федеральноебюрорасследованийизучалосвязинетолькосамогопретендента,ноиегодрузейиродственников.

Тотфакт,чтоунегорусскиеродители,хотябыиантисоветскинастроенные,должнобыть,сильнозатруднилположениемоегоотца.Ноунеговсемье(редкое«везение»!)былсамыйнастоящийкоммунист,такчтоегошансынайтиработустановилисьсовсемпризрачными.Однакоэтовсеголишьмоидогадки,посколькуотецникогданерасска-зывалмнеотомвремени.

Итемнеменеев1962годуеговсежепри-нялинаработувкомпанию,выполнявшуюзаказыдляамериканскоговоенно-морскогофлота.Отецдолженбылпроектироватьсуб-марины,предназначениекоторыхзаключа-лосьвтом,чтобыоднаждызапуститьракетысатомнымзарядомвнаправленииродиныего родителей. Естественно, эта работа

Индейская Территория, 1890 г. Прабабушка моей матери. Когда я в 1998 году опубликовал этот сни-мок в своей книге, моя тетя, которой к тому вре-мени исполнилось 76 лет, принесла мне портрет ее собственной прапрабабушки, представленный на следующей странице.

13Предисловие к российскому изданию

быласвязанаснекоторымиограничениями.ХотямоемуотцуразрешалосьвыезжатьизСоединенныхШтатов,емубылозапрещенопосещатьСоветскийСоюз.Этотзапретрас-пространялсятакжеинаостальныхчленовсемьи, включая меня. Но, как известно,запретить—значитспровоцироватьжела-ниелюбымипутямизавладетьзапретнымплодом.ИмойотецмноголетпыталсянайтиспособпопастьвРоссию,новсеегопопыткитакиосталисьбезуспешными.

ТемвременемещеоднасвязьсРоссиейнеожиданно возникла из самого неве-роятного источника— семейства моейматери,котораябылатакойжерусской,как ДжорджБуш. Вглядитесь в изобра-жение,котороеяопубликовалещев1998году в книге «Photoshop 5 для профес-сионалов».Женщинанаснимке—мояпрапрабабушкасостороныматери.Когдаэтоизображениебылоопубликовано,моятетяобвиниламенявтом,чтояигнорируюотцовскуюлиниюсемьи.Онапринесламнеснимокпрапрабабушкисостороныотца,потребовав,чтобыянапечаталеговсле-дующейсвоейкниге.

Любыеобобщенияпоповодутого,чтоикакдумаютрусские,американцыиликитайцы,всегдаопасны.Носправедливостирадинадоотметить,чтонекоторыеисторическиефак-торывлияютнанашивоззрениядажесегодня.МногиеизпервыхпоселенцевмоейстраныбыливынужденыоставитьАнглию,потомучтопосмеликритиковатьправительство.Отсюдаясно,почемудаже400летспустявамерикан-скойкультуретаквысокоценитсявозмож-ностьсказатьпублично,чтовправительствесидятдураки(хотявозможно,именносегодняподобноезаявлениеявляетсяистинным,какникогда).Инамтруднопонять,чтовболь-шинстведругихкультуртакойвозможностинепридаетсярешающегозначения.

Ещеважнее,чтоСоединенныеШтатыникогданепереживалидлинныхпериодов

национальныхбедствий,чего,ксожалению,нельзясказатьоРоссии.Унасвсегдабыловдостаткехлебаиземли.С1812годананашу территорию не вторгалась ни однаиностраннаядержава.Ноитавойна,какивседругие,вкоторыемыбыливовлеченывпоследствии,причиниланаселениюотноси-тельнонезначительныенеудобствадажепосравнениюсостранамиЗападнойЕвропы,неговоряужеоРоссии.Мынеголодалидажевсамыетрудныесточкизренияэкономикивремена,унасникогданебылопродолжи-тельныхпериодовсмутыибеззакония,мынеимеличрезмерножестокихправителей,иколичествополитических заключенныхунасвсегдабыломинимальным.Насколько я знаю, было только два

исключениявовсейнашейистории,иобаонизатрагивалилишьотдельныерегионы.Первыйтакойпериодслучилсясразупослеокончаниягражданскойвойныв1865году,

Где-то в России, примерно 1880 г. Прабабушка моего отца. Ее портрет еще раз встретится в главе 11 этой книги. Обратите внимание, как она похожа на моего дедушку.

1� Предисловие к российскому изданию

когда некоторые области побежденныхюжныхштатовиспыталинемалыелише-ния.Второйпериодзатронулжизньмоейматери.Великаядепрессия1930-хвызвалаколлапсэкономики.ЖизньбылатруднавкаждомрегионеСоединенныхШтатов.Людитерялинетолькоработу,ноижилье.Некогда преуспевающие бизнесменывынуждены были продавать яблоки иликарандашинаулице.Ивсеженесмотрянаэкономическиепроблемы,этотпериоднельзя расценивать как национальнуюкатастрофу — за исключением Окла-хомы, где какраз в то времяросламоямать,инесколькихсоседнихштатов.Этотсельскохозяйственный регион поразилажестокаязасуха,ивтечениенесколькихлеттамнебылодождей.Ветерподнималвыжженнуюземлю,создаваяпыльныебуритакойсилы,чтонебыловидносолнца.Бурипродолжалисьвтечениемногихмесяцев,непозволяяместнымфермерамдажевыйтииздому,потомучтонаулицепростонечембылодышать.Больныепоумирали,аздо-ровыесильноголодали.Чтобывыехатьзапределыштата,отча-

явшиесяоклахомцыбралиштурмомлюбоетранспортное средство. Оказавшисьвположенииизгнанников,онистолкнулисьссамымиуродливымисторонамикапита-листическойсистемы.Крупнымпредпри-нимателямбылнарукупритокдешевойрабочейсилы—ведьголодающиесогла-шалисьработатьзасамуюмизернуюплату.Беженцевсгоняливлагеря,построенныекрупнымипромышленниками,гдеихизби-вали,атоиубивалиполицейские,состо-явшиенасодержанииукомпаний.Еслижеонипокидалилагеря,ихмоглиизбитьилизастрелитьместныежители,которыесчитали,чтоиз-занихлишилисьработы.Этобылоужасноевремя,ибольшинствоамериканцевдосихпорневерит,чтовседействительнотакипроисходило.Моямать,каквыдогадываетесь,никогда

не рассказывала мне об этом периодесвоейжизни.Однако,ставвзрослой,она

приобрелавесьманеординарныеполитичес-киевзгляды—непросоветские,ноантика-питалистические.ОнасталаинтересоватьсярусскойлитературойXIX—XXвековиэтотинтереспередаласвоимдетям.Моямлад-шаясестравуниверситетеспециализирова-ласьнаизучениирусскогоязыка.Врамкахданногокурсастудентыдолжныбылинавремя занятий выбрать себе российскиеимена.Носестрапошлаещедальше.Еслимойотецимеламериканскоеимя,котороеегородителииспользоваликакзаменуименирусского,тоонарешилазаменитьроссий-скимименемамериканское,данноеейприрождении.ОфициальноеезовутАбигейл,нопослеокончанияуниверситетаидрузья,иродныезвалиееАся.

Мояматьбылашкольнойучительницей,акогдав1989годуонавышланапенсию,онисотцомужежилираздельно.Онабро-силасвоюквартируипочтивсеимущество,купиламаленькийфургон,загрузилавнегокое-какиепожиткииуехалакиндейцам.Оставшиесяпятьлетсвоейжизнимамапровелавиндейскойрезервации,надоб-ровольныхначалахобучаядетей.Отец уволился с работы в 1984 году.

Адесятьлетспустяонбылофициальноуве-домленотом,чтоправительствобольшенесчитает,будтоонрасполагаеткакими-либознаниями, которые могут представлятьинтересдлявраговгосударства.Крометого,официальныелица, видимо, ужепрочливгазетах,чтоСоветскогоСоюзабольшенет,—факт,которыйдосихпорнеизвес-тен некоторым американским военным.ПоэтомуправительствоуженевозражалопротиввозможноговизитаотцавРоссию.Ксожалению,емубылоуже70лет,ионнемогсовершитьтакуюпоездку.Что же касается меня, то я тогда не

очень стремился в Россию.В советскоевремяуменянебыложеланияизучатьто,чтопоказывалииностраннымгостямгиды«Интуриста».Ноипозже,когдапоявиласьвозможность путешествовать самосто-ятельно,явсеникакнемогрешитьсяна

15Предисловие к российскому изданию

поездку,потомучтонебылзнакомличнонисоднимрусскимисчитал(взначительноймереятаксчитаюисегодня),чтоиност-ранец,которыйпытаетсясамостоятельнопутешествоватьпоРоссии,незнаярусс-когоязыка,испытываетбольшепроблем,чемдвадцатилетние«Жигули».

В1994яначалвестижурнальнуюколонкуMakeready.Онабыстросталапопулярной,исовременемвнесколькихевропейскихстранах,втомчислеивРоссии,появилисьеепереводныеверсии.Однаждыязаметил,чтополучаюзначительнобольшеписемотрусскоязычныхчитателей,нежелииздру-гихгосударств,гдепубликовалисьмоиста-тьи.Иэтопритом,чтоэлектроннаяпочтавРоссиитогдабыланамногодороже,чемв Западной Европе, да и в надежностисильноуступала.Крометого,многиемоикорреспонденты испытывали серьезныепроблемы с английским языком. И темнеменееянепростополучалмножествокомментариев,ноонивтехническомотно-шениибылиболееграмотными,нежелите,чтоприходилииздругихстран.Уменязародилосьподозрение,чтообщепринятоемнениеорусскихкакосерьезныхспеци-алистах в технических науках являетсявполнеобоснованным.

В конце 1997 года издатель журнала«КомпьюПринт»,вкоторомпубликовалисьмоистатьи,былподелувСоединенныхШтатах.Заодноонхотелвстретитьсясомнойипоговоритьовозможностиизданиянарусскомязыкемоейкниги«Photoshopдляпрофессионалов».ПосколькуяживунедалекоотНью-Йорка,этотвопросбылоудобнообсудитьвмоемдоме.Здесьспомо-щью бутылки очень хорошего старогоканадскоговискимысталидрузьями,ионнезамедлилпригласитьменявРоссию.

Ксожалению,случившийсявскореэко-номическийкризисвРоссийскойФедера-циисделалтакуюпоездкумаловероятной.Поначалу трудно было получить объек-тивную информацию о происходящем,посколькуамериканскиегазетыполагали,

что все проблемы экономики автомати-ческирешилисьпослепадениясоветскогорежима,атакиевещи,каккрахбанковскойсистемы,—неболеечеммелкиенепри-ятности.Номнетогдаудалосьпобыватьвдругихстранах,гдеинформацияотом,чтожепроизошловРоссии,былаболееточна.Когда ситуациянормализовалась,мывновь стали обсуждать возможностьмоегоприезда.Однакопрошлонескольколетинесколькофальстартов,поканако-нецмынедоговорились,чтоявыступлюна презентации русского издания книги«Photoshopдляпрофессионалов»вовремявыставки«ПолиграфИнтер-2003».

ПоездкавРоссиюпотребовалаадаптациикнекоторымкультурнымнормам.Чтобыполучить визу, американские гражданедолжны посетить российское консульс-тво.Очередитудадовольнодлинны,пер-соналнеслишкомлюбезен,ивсегдаестьвероятностьтого,чтоконсульствовдругнакакое-товремязакроетсяпотехническимпричинам.Сдругойстороны,какэточастобывает вРоссии, есть и более приятнаяальтернатива.Некоетуристическоеагент-ствоимееттесныедружескиеотношениясопределеннымилюдьмиизконсульства.Занебольшуюплатувсепроблемылегкомогутбытьрешены,причемвконсульствевамвообщененужнопоявляться.Мысженойприлетелирейсом амери-

канскойавиакомпаниивоФранкфурт,гдедолжныбылипересестьнасамолет«Аэро-флота».Вспискахнамосковскийрейсмынезначились,хотябилетыврукахдержалисамыенастоящие.Язаспорилбылоссотруд-никами«Аэрофлота»по-немецки,полагая,чтопо-английскионимогутинеговорить.Однакояоказалсянеправ:английскимонивладеливсовершенстве.Авотрусскогонезналивообще,такчтороссийскиеграждане,возвращающиесявМоскву,должнывестипереговорысагентами«Аэрофлота»илипо-английски,илипо-немецки.

Послетогокакнеобходимыеформаль-ностибылисоблюдены,мыселивсамолет

16 Предисловие к российскому изданию

иприлетеливстолицуРоссии.Тамобна-ружилось,чтонашбагажутерян.Итогдавыяснилось,чтоесливоФранкфуртениктоизсотрудников«Аэрофлота»неговоритпо-русски,товМосквенетниодногослужа-щего,которыйговорилбынакаком-либоязыке,кромерусского.

Наконецвсепроблемыбылиулажены,в наши паспорта поставлены печати,идверивовнешниймироткрылись.Итак,спустя85летсемействоМаргулисоввер-нулосьнародину.

Ядумаю,неимеетсмысладолгорассказы-ватьроссийскимчитателям,каквыглядятсостороныстрана,народ,иначтопохожа

текущая экономическая и политическаяситуация.Лучшеясразуперейдуксеми-нарам. Оказывается, подобно тому, какамериканцыценятсвоеправопрерыватьполитиковиназыватьихдураками,русскиенеупускаютвозможностипрерватьлектораиназватьегодуракомвсякийраз,когдадумают,чтооннеправ.Крометого,яузнал,какмногороссийскихпользователейPho-toshopужеработаютвLAB.Воттогда-тоисозрелаидеянаписанияэтойкниги.Семинарпрошелуспешно,ияполучил

приглашение вернуться следующей вес-ной,чтобывыступитьнавыставке«Фото-форум».Такчтокмоментуотъездаяужезнал,чтовернусь—насейразодин,безжены.ЯпровелвРоссиипочтидвенеделии должен был потратить еще три, рас-сказываявсе,чтовидел,моемуотцу.Егоживоинтересоваливсеподробности,ноещебольшеонрадовалсятому,чтоясновапоедувРоссию.Ксожалению,вскореегосамочувствиерезкоухудшилось.Вдекабре2003-гоонпрошелмедицинскоеобследо-вание,результатыкоторогобылинеутеши-тельны.Унегообнаружилирак,которыйбыстропрогрессировал.Врачиполагали,чтожитьемуосталосьнеболеедвухмеся-цев.Ониошиблисьсовсемненамного.

Ксерединефевраляотецсильноослаб,ииногдасознаниеоставлялоего.Былоясно,чтожить ему осталось чуть дольше, чемпредполагалидоктора.ПоэтомумыначалидуматьоботменевизитавРоссию,чтобыямогпровестиснимегопоследниедни.

Отецоченьрассердился,когдауслышалобэтихпланах.Оннастаивал,чтобыпоез-дка обязательно состоялась. Он несом-неннохотелбы,чтобыяостался,еслибыэтобылалюбаядругаястрана,анеРоссия.Ондажезаставилмоюженуисестердатьслово,чтотеничегонескажутмне,есливовремямоегоотсутствияегосостояниеухудшится.

Первогоапреляяуехалваэропорт.Ивтотмомент,когдаясадилсянасамолет,мойотецскончался.Согласноегопожеланиям

Москва, 2003 г. Цвет моей кожи явно пришел с Индей-ской Территории, но черты лица мне достались от моей прапрабабушки.

1�Предисловие к российскому изданию

мненичегонесказали,покаяневернулсявСоединенныеШтаты.Всеэтовремяженапростоговориламне,чтоизмененийвсосто-яниинет.Вероятно,ябылдовольнорассеянвовремяэтойвторойпоездки,посколькуподозревал, что может произойти в моеотсутствие.Нобылоуменядваутешения:во-первых,ситуациябыланастолькоплоха,чтооставалосьтольконадеяться,чтоегостраданияскорозакончатся.Аво-вторых,даваясвоеблагословениенапоездку,мойотецУолдо,помняосвоейроссийскойродос-ловной,настоялнаспециальнойдоговорен-ности.Оназаключаласьвследующем:ондавалмнесвоеразрешениепокинутьСШАнесмотрянаегосерьезнуюболезнь,но,еслирусскиебудутспрашивать,какменязовут,ядолженотвечать:ДэнВладимирович.Такчтоеслибывызадалимнеэтотвопрос,ябыдалнанеготакойответ.

Япишуэтистрокивконцесентября2005года, воспользовавшись паузой, необ-ходимойдлязавершенияпереводакнигинарусскийязык.ВСоединенныхШтатахкнигапродаетсявотужеоколополуторамесяцев,изаэтовремяпроизошлонечтоэкстраординарное.

ДэвидБиднидействительнобылнеправ.И издатель, и я, конечно, ожидали, чтокнигабудетуспешной,—номыипоня-тиянеимели,докакойстепени.ВначалесентябрямысобиралисьпредставитькнигунавыставкеPhotoshopWorld.Ноещедоееоткрытияиздательвынужденбылнапеча-татьдополнительныйтираж,потомучтоэтобыласамаяпродаваемаякниганетольковобластиPhotoshop,ноивообщесредилитературыпокомпьютерамиИнтернету.

Дажесейчас,когдаяпишуэтистроки,ееможнополучитьвСоединенныхШтатахнераньше,чемчерездвенеделипослезаказа.Онлайновыекомментариичитателейбес-прецедентнынетолькопоколичеству,ноипоихпозитивности.Многиеотмечают,

чтокнигареволюционизировалаихрабо-чийпоток.Поэтомув2006,когдамнесновапредстоитвыступитьнакрупныхсемина-рахвСоединенныхШтатах,яожидаю,чтонамойстандартныйвопрос,вкакомпро-странстве—RGBилиCMYK—слушателипредпочитаютработать,значительнаячастьответит:«нитам,нитам».Онискажут,чтоработаютвLAB,такжекаквсвоевремяэтобыловРоссии.

Я хотел бы поблагодарить издателяжурнала«КомпьюПринт»ВалерияГенна-дьевичаПогорелогозато,чтооноткрылдляменявозможностьпосетитьРоссию.Должен также выразить благодарностьНиколаюАнатольевичуМалухину,которыйсделалоченьмного,чтобымойсеминарнавыставке«Фотофорум»прошелуспешно.

ОставимPhotoshop.Заэтидвепоездкияполучилмассувпечатлений.Внекоторомотношенииябылготовкэтому:моямать,какяужеотмечал,привиламневкускрус-скойлитературе,такчтоТолстой,Достоев-скийиГоголь—моистарыедрузья.Крометого,яучилсяклассическоймузыке,гдевтечениедвадцатогостолетиядоминиро-валирусскиекомпозиторы.ВсеэтохорошоизвестновСоединенныхШтатах,нотампочтиничегонезнаютороссийскихтра-дицияхвживописиидругихграфическихискусствах.Таквот,зато,чтопомоглимнеузнатьэту

важнуюобластькультурыисущественнообогатилимоизнаниявобластироссий-скойистории,яособеннохочупоблагода-ритьдвухчеловек,которыебылимоимигидамивМосквеиееокрестностях:этоженаВалерияТатьянаВалентиновнаиихсынМихаил.

Когдаячитаюлекциивдругихстранах,ястараюсьделатьэтонаместномязыке.Пока что, помимо английского, я ужевел занятия на испанском, итальянскоминемецком.Нельзясказать,чтояговорюнаэтихязыкахоченьхорошо,новсежеменяможнопонять.Альтернативойявля-етсявесьмаплохойперевод,потомучтомои

18 Предисловие к российскому изданию

демонстрациидинамичны,иеслиперевод-чикотстает—результатбудетпечальным.Яиспользуюмноготехническихтерминов,которыенеизвестныпрофессиональнымпереводчикам;акрометого,попыткимоейматериубедитьменяиспользоватьвсвоихвыступлениях литературную форму анг-лийского языка не увенчались успехом.Яговорюипишунаязыкеулицы,содер-жащеммногословивыражений,которыхне найдешь в словарях, как уже не разс раздражением замечали переводчикимоихкниг.

Исходяиз этогоярешил, что долженнепременноговоритьпо-русски,икупилдвеобъемныекниги,которыебылипризваныпомочьмоемуобучению.Посленесколькихчасовусердногочтенияяпонял,чтоестьтолькодвапрепятствиямоемуплану:во-первых,слишкоммаловодки,аво-вторых,слишкоммалосоленыхогурчиков.Акрометого,япришелквыводу,чтотот,ктоизоб-релграмматикуэтогоязыка,былвесьманеуравновешеннымсубъектом.Семинарыбылиспасенынепрофессио-

нальнымпереводчиком,апрофессиональ-нымпользователемPhotoshop’aАндреемСергеевичемХлудеевымизбывшейсто-лицыКазахстанаАлматы.Онранеепосе-щалмои занятия вКанаде, так чтомойанглийскийязыкпонималхорошо.Ктомужемы—большиедрузья.ОнсогласилсяприехатьвМоскву,чтобыбытьпереводчи-комвовремяобоихмоихвизитоввРоссию,изамечательносправилсясэтойработой,что по достоинству оценила аудитория.Акрометого,онбылмоимличнымгидомпоСанкт-Петербургу.

Трудностисрусскимязыкомнеявляютсядлямоегосемействачем-тоновым.УмоейбабушкибылмладшийбратГриша,которыйприбылвСоединенныеШтатызначительнопозженее.ОнженилсянаэмигранткеизАвстрии, так что у него практически не

быловозможностипоговоритьпо-русскисосвоимидетьми,потомучтоматьнепони-малабыих.Хотяегодетиприходятсямоемуотцу

двоюродными братьями, они всего нанескольколетстаршеменя.Гришаумерболее20летназад.Егосын,МаркГаль-перин,сталпоэтомипреподаетвунивер-ситетештатаВашингтоннасеверо-западеСША.Послесмертиотцаонзаинтересо-валсясвоейродословнойирусскимязы-ком.Онизучалегодовольноинтенсивнов течение многих лет и сегодня иногдазанимаетсяпрофессиональнымиперево-дами.ПоэтомуМаркоченьсочувственноотнессякмоимпопыткамизучениярус-скогоязыка.Онсказал,чтоянедолженунывать,потомучтотолькоБогговоритпо-русскиправильно,нодажеонпороюиспытываетсложностиснекоторымифор-мамиглаголов.

МатьМарка,ксожалению,неодобрялаегоувлечениярусскимязыкомивсегдакри-тиковалаегозато,чтоонтакмноговременитратитнаэтобесполезное,поеемнению,занятие.Будучипримернымсыном,Маркстаралсянеотвечатьейврезкойформе,новконцеконцовлюбомутерпениюнасту-паетпредел.Когдавочереднойраз,обозвавегосумасшедшим,матьспросила,зачемонрастрачиваетвпустуюсвоевремя,изучаярусскийязык,Маркответилей:«Яучудлятого,чтобыпопавпослесмертинанебесаивстретивтамсвоегоотца,ясмогбыпого-воритьснимпо-русски».

Матьотвечала:«Прекрасно.Ичтотыбудешьделать,когдатвойотецответит:Чтотакое?Мойанглийскийязыкнедостаточнохорошдлятебя?»

Ксчастью,читатель,когдамысвамивстретимсянанебесах,унаснебудеттакойпроблемывобщении,потомучтовсемыбудемговоритьнаодномязыке.ИэтобудетязыкLAB.

Дэн Маргулис, Мэпплвуд, сентябрь 2005

Книга,которуювыдержитевруках,пред-ставляетсобойсамыйпередовойиобстоя-тельный,самыйдерзкийитолковый,самыйзахватывающийиглубокий,атакжесамыйнеобыкновенныйпросветительскийпроектпотехникеработывPhotoshopизвсех,чтобыликогда-либоопубликованы.

Возможно,такоезаявлениепокажетсявампреувеличением,итемнеменееэточистая правда.Данная книга—замеча-тельныйподарокотодногоизсамыхвыда-ющихсямыслителейвиндустриисозданияизображений,подарок,которыйичерезстолетнепотеряетсвоейценности.Сеепомо-щьювыувидитевPhotoshopнечтобольшее,чемпростонаборэлементовинтерфейсаи тщательно упакованных алгоритмов.Онараскроетпередвамисамудушупро-граммы,ивыпоймете,чтопроникновениевееглубинныеслоинетольковозможно,ноинеизбежно.Сменапарадигмы—воттермин,кото-

рыйлучшевсегоотражаетсутьпредлага-емойкниги.Деревьяостанутсядовольныэтойпубликацией.Читатели—тоже.Онибудутблагодарныиздателям,книготоргов-цамипреждевсегосамомуавтору,ДэнуМаргулису.

Нет-нет,вынеослышались:ДэнМар-гулисдействительнозаслужилуважениедеревьев.Послевыходаэтойзамечатель-нойистольнеобходимойлюдямкнигиониоблегченно вздохнут, выдохнув порциючистогокислорода.ИхценнаядревесинанебылаопозоренапоявлениемочередногобесполезногопособияпоPhotoshop—ненужногоникому,кромеегосоставителя,которыйруководствовалсяисключительножеланиемполучитьгонорар.Сегоднянарынкетакихкниг—прудпруди.Состря-панные на скорую руку после выпускаочереднойверсииPhotoshop,онилишены

какойбытонибылооригинальностииуста-реваютбуквальночерезнесколькомеся-цевпослепоявления.Чтоможносказатьотакойработе?Пустаятратасилинапрас-ныйпереводдревесины.

Плохие книги лишают нас жизненноважногоэлемента—кислорода,омыва-ющегонашибедныелегкие.Тогосвежего,бодрящегодеревенскоговоздуха,которогонамтакостронехватаетвзагрязненныхизагазованныхгородах.Деревьяужаснострадают,когдаихжертвыоказываютсянапрасными, сделанная из них бумагазаполняется пустыми рассуждениямиорежимебыстроймаскииливсякойерундевродекомандыBrightness/Contrast.

Этакниганеимеетсподобноймакула-туройничегообщего.

Каквы,наверное,ужедогадались,Дэн—одинизмоихгероев.Аназначитьчеловеканарольгероядляменяоченьнепросто.Ияхочурассказатьонекоторыхизтакихлюдей.Мойотец,ЛуисБидни,одинизсамых

выдающихся в творческом отношениилюдей,которыхякогда-либовстречал,неуставалговоритьоважностиинтеллекту-альнойиэмоциональнойчистоты,обосто-рожностипривыборегероевиотом,чторешениеследуетприниматьлишьпослетого,каквсетщательновзвешеноиобду-мано.Поэтомуяникогданеприветствовалсозданиеидоловизспортсменовилитипов,мельтешащихнаэкранетелевизора.Ониненесутвсебеничеготакого,чтомоглобыобогатитьнас,иихбыстрозабывают.

Когда я впервые начал задумыватьсяо героях,на умпреждевсегоприходиламузыка. Музыка для меня— это мощ-ныйисточникнаслажденияивдохновения,

Предисловие

20 Предисловие

помогающийдуховномуростуилучшемувосприятиюмира.Поэтомувмоемсердценавечно поселились Моцарт, Бетховен,«Битлз»…

Естественными кандидатами на рольгероев в области науки для меня былиЛеонардодаВинчииАльбертЭйнштейн.Позжемоевиртуальноесвятилищепопол-нилосьименамидругихмыслителей,творцовиизобретателей,такихкакНиколайТесла,РобертМуг,ЛевТермен.СальвадорДалииРенеМаргитспособствовалиформирова-ниюмоихидеаловвобластиизобразитель-ногоискусства,АйзекАзимоволицетворяетдляменябастионхудожественногослова,арадикальныеидеиНоамаЧомскоговсфереполитикиилингвистикисформировалимоиполитическиевоззрения,имеющиеявныйлевыйуклон.Мысльотом,чтобыпровестигод,деньилихотябычасвбеседесоднимизэтихлюдейвызываетвосторгидушевныйтрепет,словноискрапервойлюбви.Ноэтонеосуществимо,таккакбольшинствоизнихужедавнопокинулинашмир.Однакоснекоторымиизсвоихгероев

вобластитехнологий—например,ТэдомНельсоном,РоджеромДином,ТоддомРун-дгреном—мнедовелосьнепростовстре-чаться, но и дружить. Моими первымигероями в мире Photoshop стали ДжониТомНоллы,создателиэтойпрограммы.Сегодняпокаещеневозможновполноймереоценитьихвлияниенаразвитиеком-пьютернойграфики.

Благодаря поддержке Джона, рекомен-довавшегоменяруководствуIndustrialLightandMagic,яв1991годуперебралсяизНью-ЙоркавмилыймоемусердцуМариондляработынадспецэффектами.Джонбылтемисточником,изкоторогоячерпалсвоиранниепознанияоPhotoshop.Именноонраскрылпередомнойпотенциальныевозможностиэтой программы, позволяющие создаватьизображения самого высокого качества,какоетолькоможносебепредставить,апри-чудливымфантазиямвкинофильмахприда-ватьощущениеполнойреальности.

Я мог часами наблюдать за работойДжона,заглядываяемучерезплечоиотвле-каяразговорамиопобочныхответвленияхпрограммы.СтехпоркомандаCalculationsтак и осталась одним из основныхмоихинструментов. А после того как появи-лась серия фильмов «Звездные войны»с необыкновенно достоверными спецэф-фектами, Джон стал героем миллионовфанатов графики и любителей научнойфантастикивовсеммире.

ВотиДэнМаргулиспрекрасновписыва-етсявпантеонмоихгероев.Яимелсчастьевидетьсяснимидажемогуназыватьегосвоим другом.Он единственный экспертпоPhotoshop,которогояглубокоуважаюкакпреподавателя,исамыйвыдающийсяавторизвсехтех,чьикнигимнедоводилосьчитать. Глубокое понимание техническойстороныделавсочетаниисувлекательнымиобразнымизложениемсоздаютуникаль-нуюатмосферусреалистичнымипрагма-тичнымконтекстом,облегчающимусвоениесложногоматериала.Егокнигисерии«Pho-toshopдляпрофессионалов»помоглимнелучшепостигнутьтеориюипрактикуцвето-коррекции,проникнутьсяочарованиемPho-toshop,основательнееразобратьсявтехникеработысканаламиимасками.

Ужемноголетярекомендуюкнигииста-тьиДэнаМаргулисакакнаиболееполезныйиинформативныйматериал,способствую-щийразвитиюнавыковпрофессиональнойработывPhotoshop.Особенноэтокасаетсятеорииипрактикицветокоррекцииимани-пуляцийсканалами.Вдополнениекнимямогупорекомендоватьлишьсвоюсобс-твеннуюкнигу«PhotoshopChannelChops»,посвященнуюоперациямсканалами,междупрочим,онадосихпорпользуетсябольшимспросом.Еслиякогда-либозахочуобно-витьееирешупосвятитьотдельнуюглавуцветовомупространствуLAB,тоглаваэтацеликомиполностьюбудетопиратьсянаизображениесобложкикниги«Загадкаканьона»: нет смысла улучшать то, чтоибезтогоидеально.

21Предисловие

Когдаяуслышалотом,чтозадумалДэн,меня немало удивила заявленная тема:можноли,даиразумнолипосвящатьцелуюкнигуодномуцветовомупространству,даещестольсложномуиспецифическому?Сама идея написания книги о цветовыхпространствах представлялась мне ано-мальной.НеужелиДэннастолькоопромет-чив,чтобыделатьставкунатакуюсугубоакадемическуюматерию,какLAB,когдасегоднямирбуквальнозаваленлитерату-ройпоPhotoshop?

Однакодействуясвоимисобственными,поройедвалинемистическимиметодами,Дэнсумелраскрыть громадныевозмож-ности,которыетаитвсебеLAB,исооб-щилнаммножествосекретов,помогающихиспользоватьих.Онвыработалсовершенноновыйвзгляднаизображения,нашелсамыеоптимальныеспособыулучшенияихцветаивыразительности,чтобыэтиизображе-ния как можно точнее передавали кар-тинумира.Втехникеработы,окоторойонрассказывает,нетничегонадуманного,онанацеленаненаукрашательство,анареалистичность.

«Загадкаканьона»предлагаетпытливомупользователюPhotoshopсовершенноновыйиоригинальныйарсеналрабочихсредств.Чтобыпонять,какработаетэтапрограмма,недостаточнозапомнить,гдекакаякоманданаходится.Единственныйпутькдостиже-ниюэтойцели—добитьсяответовнавоп-росыотом,почемутеилииныеметодыдаютименноте,анеиныерезультаты.

НоДэнМаргулиспозаботилсяиотехчитателях, которые не желают вникатьв детали и предпочитают просто знать,когдаинакакиекнопкинадонажимать.Многиеглавысвоейкнигионделитнадвесамостоятельные,хотяипрочносвязанныемеждусобойчасти,предлагаявамчитатьвторуютольковтомслучае,есливыхотитеглубжепонятьизложенныйматериал.

Ивоттутединственныйслучай,когдаяпризываюваснеслушатьавтораичитатьвсеподряд,ничегонепропуская.Вкнигеважновсё(развечтокромеэтогопредис-ловия)—дажееслиречьзаходитовещах,несвязанныхнапрямуюсосновнойтемой.РаботаДэнастольвдохновеннаипреис-полненасмысла,чтоивтехслучаях,когдаонвродебыотклоняетсяоттемывобластьотвлеченныхрассуждений,вывсеравноузнаетечто-тоновоеиполезное.

Ясчитаю,чторазужвывзялисьзастольсложнуюкнигу,значит,выготовыпроде-латьизряднуювнутреннююработуиваснесмущаетнеобходимостьдуматьивни-катьвдетали.ВотличиеотвсейостальнойлитературыпоPhotoshopидаженекото-рымкнигамсамогоДэна«Загадкаканьона»действительнораздвинетгоризонтывашегомышления.

Всюинформацию,котораяздесьсодер-жится,нельзяусвоитьзаодинприсест.Каквсякоеистинноезнание,онадолжнаосестьувасвголове,пуститькорниилишьпотомрасцвестипышнымцветом.ОблегчитьееусвоениевампоможетнедюжинноечувствоюмораДэна.Онвполнемогбыобеспечитьсебебезбедноесуществованиекакписа-тель-юморист,ноэтосталобыгромаднойутратой для нескольких поколений ком-пьютерныхдизайнеровиспециалистовпоцветокоррекции.

Здесьследуетотметитьещеодноважноеобстоятельство.Вотличиеотмножествадру-гихтолстыхкниг,этуневозможноупрекнутьвтом,чтоонанаписанасцелью«зашибитьденьгу».Здесьнетничегосостряпанногонаскоруюруку.Наоборот,чувствуется,чтовседелалосьмедленноиобстоятельно—именнотак,какидолжнасоздаватьсякнига,предна-значеннаядлясерьезногообучения.ИименнозаэтомыдолжныбытьпризнательныДэнуМаргулису.Есливампредставитсявозмож-ностьприсутствоватьнасеминареилинаодном из редких публичных выступленийДэна,непостесняйтесь,подойдитекнемуипоблагодарителичноотсебя.

22 Предисловие

Было бы здорово, если бы эта книгавключалась в стандартный пакет Photo-shop,хотяя,конечно,понимаю,чтодалеконекаждыйспособенееосилить.Ивсежеживущийвомнеидеалистрисуетвсвоемвоображениимир,гдекаждыйпользова-тельPhotoshopхотелбыузнатьвсеэто.

ВотличиеотбольшинствапредыдущихкнигДэна«Загадкаканьона»затрагиваетотнюдь не только вопросы цветокоррек-ции.Когдаячиталещечерновойвариантидошелдодевятойглавы,гдеговорилосьополезностиLABвчастисозданиявыделе-нийимасок,налицеуменяпоявиласьбылоснисходительнаяусмешка:мол,я-тоисамнеплохоразбираюсьвтом,какустроеныканалы.Нодальшеменяподжидалсюрп-ризввиденовыхглубокихмыслей,которыепрекрасно дополняли мою собственнуютехнику работы приемами выделенияконкретныхучастковтоновогодиапазонавLAB.Поразительнойоказаласьитехникаретуши,рассмотреннаяв главе11.Онавыходитдалекозарамкитого,чтомогбыожидатьотLABдажевесьмапродвинутыйпользователь.

Втечениенесколькихнедель,покаячиталчерновыеглавы,которыеприсылалмнеДэн,

ядоглубокойночибуквальномедитировалнаднекоторымиособеннозахватывающимистраницами.Идажевснах(невкошма-рахли?)меняпреследовалипрабабушкиДэна,нагроможденияскал,вереницыярко-зеленых«Корветов»имножестводругихэксцентричныхкартинок,скоторымивампредстоитздесьвстретиться.

Прочитавэтузамечательнуюкнигу,могусмелоутверждать,чтоязначительновыроскак пользователь Photoshop, стал яснеемыслитьилучшеразбиратьсявформирова-нииизображений,хотяврядлисмогунапи-сатьчто-либоподобноесам.ЯпризнателенДэнузато,чтоонпомогмнерасширитькру-гозор,глубжепонятьPhotoshopицветовоепространствоLAB,бесконечноблагодаренемузавсето,чемуяунегонаучился,ипустьмое предисловие послужит выражениемэтойпризнательности.Надеюсьтакже,чтооноподвигнетивас,уважаемыйчитатель,присоединитьсяксообществутех,ктохочетзнатьPhotoshopвсовершенстве.

ДобропожаловатьвмирновойкнигиДэна Маргулиса — самой лучшей извсехнаписанныхоPhotoshop!Благодаря«Загадкеканьона»выоткроетедлясебямногонового.

Дэвид Бидни, Нью-Йорк, июнь 2005.

Если вы хотите добиться успеха в поли-графическойиндустрии,дизайнеилигде-либоеще,вотвамценныйсовет:следуйтеза слабым. Если предыдущий менеджербыл дурак, по сравнению с ним любойбудетвыглядетьгением.Впротивномслу-чае—берегитесь.

В справедливости этого утвержденияянеоднократноубеждалсянапротяжениивсей моей карьеры. Я выглядел героемвглазахсотрудников,еслимойпредшес-твенникбылидиотом,итупицей,еслитотбылумником.Выдолжныпонятьмоюоза-боченность,ибосейчасяследуюотнюдьнезаслабым:ДэвидБидниявляетсяоднойизлегендарныхфигурвисторииPhotoshop.Малотого,яещевынужденнесоглашатьсясомногимиизеговысказываний.

Книга Дэвида «Photoshop Handbook»быланепростопервымучебнымпособиемвовременаPhotoshop2—онаявляласьчем-товродебиблиидлясерьезныхполь-зователей.ЕголекциинаконференцияхSeybold имели самый высокий рейтингвнашейиндустрии, а книга«PhotoshopChannelChops», написанная им в 1998году в соавторстве с Бертом МонроемиНатаномМудиипосвященнаяоперациямсканалами,досихпоростаетсянастолькоавторитетной,чтодостатьееможнотолькосруккакминимумза150долларов,иэтопритом,чтовнейиспользуетсятермино-логияPhotoshop4.

Междутем,основнымзанятиемДэвидаявляетсянеписательство,апроизводствен-наядеятельность:выполнениезаказовдлявсемирноизвестныхфирм,гдетребуетсясложнаяретушьиспецэффекты.Тоестьвотличиеотбольшинстваавторов,подви-зающихсянастезепросветительства,онпрофессионалвысочайшегоуровнявтом,чтокасаетсяPhotoshop.

Но довольно лести. Перейдем к сутипроблемы.Дэвид,каконотмечаетвсвоемпредисловии,внимательнопрочиталпред-варительныйвариантэтойкниги.То,чтоонизложилнанесколькихстраницах,можносуммироватьвнесколькихпредложениях.Какибольшинствовысокопрофессиональ-ных специалистов, он понимал, какимивозможностямиобладаетLAB,ипыталсяиспользоватьихсам.Взявврукикнигу,оннастолькоейувлекся,чточиталдополу-ночи,потомкнигаявляласьемувосне—и такв течениенескольких дней.Дэвидоткрылдлясебямногонового,обнаружилнедостаткивсвоихметодахработы,понял,почемутеилииныевещивLABпроисхо-дяттак,анеиначе,инаписалпредисловие,назвавмоюкнигусамойглубокойипоз-навательнойизтого,чтобылокогда-либоопубликованооPhotoshop.

Неуверен,чтопредставленнаяздеськар-тинапобудиткупитьэтукнигутого,ктоещераздумывает.Дэвидписал,чтонекоторыеместа ему приходилось перечитывать понесколькураз,чтобыпонятькое-какиевещи.Ноеслитакойкрутойпрофессионалнаходитизложениестольсложным,точтоужгово-ритьопростыхлюдях,вроденассвами?

Дляпрофессионаловнеявляетсясекре-том,чтоработаявLAB,зачастуюможнополучатьгораздолучшиерезультаты,чемвдругихцветовыхпространствах.Известноито,чтоработавLAB—делодовольносложное. Но вот насколько коррекциявLABдоступнановичкам?

Вот вам один пример. Незадолго довыходавсветэтойкнигимысженойвместеснесколькимидрузьямипровелитринеделивИталии.Какивсетуристы,ясделалмногоснимков,побольшейчастиплохих.Темнеменееучастникипоездкипопросилименянапечатать для них около шестидесяти

Введение

2� Введение

фотографий,и,честноговоря,этапросьбаменянеособеннообрадовала.МоидрузьянепользуютсяPhotoshop,

ноимеютнекотороепредставлениеотом,чемязарабатываюсебенажизнь.Иониожидали,чтомоифотографиибудутгораздоболеевысокогокачества,нежелите,чтоонимоглибысделатьсами.Ктомужеонинепонимали,чтоеслинакаждыйснимокяпотрачустолькожевремени,скольконаполоснуюрекламудляжурнала,тонавсеуйдетнесколькодней.

Какразвтупорумненужнобылосрочносдавать эту книгу, и естественно, чтоновойнагрузкеяобрадовалсятакже,какизвестиюонеобходимостипломбироватьканалкоренногозуба.Неимеяникакойвозможностиуделитьэтомуделубольшечаса,яобработалвсефотографиивLABспомощьютехники,описаннойвглавах1,3и4.Онаподходитотнюдьнедлявсехизоб-ражений—ноэтовтомслучае,когдаувасмногосвободноговремени.Еслижевре-менивобрез,токоррекцияLAB—самыйоптимальныйвариант,которыйпоможетвамсделатьцветанастолькояркими,чтоу сотрудников фотолаборатории просточелюстиотвиснут.

Думаю, многие из нас сталкиваютсяс подобными проблемами и будут радывоспользоватьсябыстрымспособомулуч-шенияизображений,которыйпредлагаетLAB.Людейстакимижеприоритетами,как уДэвидаБидни,желающих достичьв Photoshop таких же высот, по-моему,несколькоменьше.

Взгляд со стороныХотя LAB и является одним из основ-ных цветовых пространств, это все ещемалоизученнаятерритория,идосихпорнесуществуетединогомненияотом,чтооттуда можно взять для практическойработы. В общем, на сегодняшний деньсуществуеттриобщепризнанныеобластиегоприменения:быстраякоррекцияспомощью

простыхманипуляцийвродетех,чтоописанывпервыхглавахэтойкниги,повышениерезкостивканалеLиисправлениеоченьплохихоригиналов.

Из перечисленного только в первомслучае LAB действительно дает серьез-ноепреимущество.Вдвухдругихобластяхвэтомпространствеможнополучитьлишьнемногимлучшиерезультаты,чемвдругих,хотяибыстрее.Новпринципездесьможнообходитьсяибезнего.

МеждутемLAB—этоцелыймир,вкото-роммалокторазбираетсяикоторыйоткры-ваетвозможностидляполученияистинновысокогокачества,значительнопревосхо-дящегото,чтодаютлюбыедругиеметоды,особенноесливыхорошознаетеPhotoshop.ОбратитевниманиенакомментарииДэвидапоповодуретуши—этоегосфера,анемоя.Назвав«поразительными»главы9и11,онотмечает,чтоотнынеметодыегоработысущественноизменятся.

Да,Дэвидклассныйспециалиствсвоейобласти.Еслионзаявляет,чтообнаружилновые революционные возможности, тоэтоговоритомногом.Болеетого,нивы,ния, наверное, такинепостигнемпол-ностью всего того, что он нашел в этихглавах—онопираетсянавесьсвойопытитутжеприкидывает,какспомощьюLABможноулучшитьилиускоритьтеилииныеаспектысвоейработы.Там,гдемысвамивидимлишьновыевозможности,онвидитреальныеденьги.

Похожаяреакциянаблюдаетсяитогда,когда специалисты по обработке порт-ретовдобираютсядотехники,описаннойвглаве16,аспециалистыпо«импресси-онистской»фотографии(вродеподводныхсъемок)узнаютизглавы15осмешенииканаловАВ.Коррекцияизображений—нетакоеужувлекательноеремесло,еслиимзаниматьсяежедневно.Иуэкспертовбук-вальнозахватываетдух,когдаонивидят,какиевозможностидаетLAB.Таким образом, читателей этой книги

можноусловноразделитьнадвекатегории.

25Введение

Одни просто хотят узнать, как быстрееилегчеприспособитьLABксвоемурабо-чемупроцессу.Ихненестолькоинтересуетвопрос«почему?»,сколько«как?».Онипокупаюткнигу,полагая,чтоавторзнаетсвоедело,иждутотнегоконкретныхсове-тов.Длятакихчитателейямогбынаписатькнигуразавтрименьшеэтой.

ОднакотакаякниганеудовлетворитниДэвидаБидни,ниамбициозныхпользова-телейPhotoshop,мечтающихстатьэкспер-тами.ПрочтитепредисловиеДэвида,ивыпоймете,насколькоскептическиотноситсяонклитературепоPhotoshop.

Действительно, авторы большинствакнигнеявляютсяэкспертамивобластипрактическойработы.Ноэтонеозначает,чтоихтворениянезаслуживаютвнимания.ПростоДэвидиэксперты,подобныеему,никогданебудутприниматьнаверулюбыеголословныеутверждения.Такимлюдямнужен более основательный материал,нежелитот,чтоудовлетворитчитателейизпервойкатегории.Дэвидиегоединомыш-ленникине доверяютничемнеподкреп-леннымзаявлениямотом,чтоновыйметодлучшетого,ккоторомуонипривыкли:имнужно обоснование.И это, в общем-то,печально,таккакеслиописаниекакого-нибудь приема работы в LAB занимаетоднустраницу,тообъяснениетого,почемуальтернативныеметодыоказываютсяхуже,можетпотребоватьвосьми.

Структура начальных главЯ зарабатываю на жизнь тем, что ведузанятия по цветокоррекции с неболь-шимигруппамислушателей.Этодаетмненеплохоепредставлениеотом,чтодумаютлюди«напередовой»икакониподходяткобучению.Язнаю,чтосуществуетмногоширокомыслящихлюдей,готовыхопро-боватькаждыйновыйтрюкипосмотреть,насколькохорошоонработает,нетребуяприэтомподробногообоснованиякаждогоэтапакоррекции.

Главы1—6,каждаяизкоторыхсостоитиздвухчастей,представляютсобойпопыткуугодитьобеимгруппам.Первыеполовиныэтихглаввсовокупностикакразисостав-ляюттукомпактнуюкнигупроLAB,окото-ройяупоминалвыше.ВнихидетречьтолькоотехникеработывPhotoshop.Онинетре-буютотвасдоскональногознанияпрограммыипростоконстатируют,чтотакие-тометодыдаютхорошиерезультатыбезобъяснений,почемуэтопроисходит.Когдаязаявляю,чтоLABпредлагаетнаилучшийпутьдляреше-нияопределеннойзадачи,янетрачувремянарассмотрениедругихвариантов.ЗдесьдостаточнолишьэлементарногознакомствасPhotoshop,иястараюсьобъяснить,какработаеттаилиинаякоманда.Читатьилинетвторуюполовинукаждой

изэтихглав,решайтесами.Дэвиднаста-ивает на том, что читать нужно, но вывольнывыбирать.Трудностиначинаютсявглаве7,когдаисчезаетграницамеждуматериаломдляновичкови«продвинутых»пользователей.

Янесказалбы,чтоостальныеглавынеподсилутем,ктонеимеетбольшогоопыта.Яста-раюсьизлагатьматериалпростымязыком,неприбегаякпсевдоакадемическомужаргону.Ивсеже,какотмечаетДэвид,кое-чтоемуприходилосьперечитыватьпонесколькураз.Новывсегдаможетевернутьсякпервойполовинелюбойизначальныхглав.

Крометого,ккаждойглавеможнопод-ходитьпо-разному.Прилагаемыйкомпакт-дисксодержитбольшинствоизображений,использованных в книге, как правило,сболеенизкимразрешением,нежелито,скоторымонинапечатанывкниге.Еслимоипояснениянепонятныиливызываютсомнения,вывсегдаможетеобратитьсяккомпакт-дискуипопробоватьпроделатьсизображениемто,чтояпредлагаю.

Почтивкаждойглавеестьврезка«Воп-росыиупражнения».Упражненияявляютсясвоегородадомашнимзаданием,аответына вопросыможнонайти в конце книгивразделе«Примечанияиисточники».

26 Введение

Как узнать, что действительно работает

Занятия, которые я веду, дают мне пре-красную возможность проверить, какиеметодыдействительноработают,акакиенет. Если мне попадается изображение,которое, как мне кажется, прямо-такивзываетккоррекциивLAB,япредлагаюегосвоей«продвинутой»группе,невыдви-гаяникакихусловий,кромеодного:сделатьтак,чтобыизображениевыгляделолучше.Я и сам принимаю участие в подобныхсоревнованиях.Врезультатеоткрываетсямногоинтересного:однипредположенияподтверждаются,другиеопровергаются.

ВпервыеидеюобиспользованииLABдляобработкиизображенийявыдвинулнаоднойизвыставокв1985году,когдапрограммыPhotoshop ещене существо-вало.В1994-мясталзаниматьсяLAB-кор-рекциейсерьезно,считая,чтоегосильныестороныограничиваютсяужеупомянутымспискомизтрехпунктов:исправлениеоченьплохихоригиналов,нерезкоемаскированиеиманипуляциисканаломLвтехслучаях,когдавоглавуугластавитсясрочность.

LABивправдупозволяетпроделыватьвсеэтивещи,однакояболеенесчитаюихсамымипривлекательнымисторонамиэтогопространства.Существуютиальтернатив-ные,весьмаэффективныеметоды.Пороюмоимстудентамудавалосьсделатьто,чтояполагалневозможнымвнеLAB,причеминогдаихрезультатыбылилучшемоих.

Втожевремясуществуютнекоторыевидыретушииопределенныетипыизоб-ражений,например,фотографииканьонов,ккоторымсотнистудентовпыталисьпри-менитьсамыеразныеметодыкоррекции,нотолькотот,ктообращалсякLAB,полу-чаллучшиерезультаты.Послесравненияработмыустраиваемобсуждение,ите,ктоиспользовалиLAB,делятсясвоимисообра-жениямиотом,насколькоонопомоглоимипомоглоливообще.

Наблюдениязаработоймоихстудентовдалимнебогатыйматериалдляосмысления,

придавая больше надежности многимутверждениям,приводимымвэтойкниге.Еслиавторзаявляет,чтозадачуАлучшевсегорешатьспомощьюкомандыБ,этообычноозначает,чтоонсамнезнаетлуч-шего способа ее решения.Когда в этойкнигеяговорю,чтозадачуСлучшевсегорешатьсприменениемLAB,этозначит,чтонетолькоянесмогнайтилучшейальтерна-тивы,ноимножестводругихлюдейтожененашлиее,несмотрянавсесвоистарания.

Работа за кулисамиПриводимыевэтойкнигепримерыполно-стьюопровергаютпредставлениеотом,чтоLABгодитсятолькодляисправленияплохихоригиналов.Естьтам,конечно,несколько«перлов»,нобольшинствоснимковвсежесделаныпрофессиональнымифотографами.ИгдеLABдействительновыступаетвовсемсвоемблеске,такэтовприданиидостовер-ностиизображениям,которыеисамипосебенеплохи.

Именнопоэтомуидеявыпуститьтакуюкнигувызвалаогромныйинтерес,причемнетолькосредииздателей,ноисредисерь-езныхфотографовипользователейPhoto-shop.Правда,первыезадержаликнигунагодвсвязиссудебнойтяжбой,окоторойнетсмыслаздесьраспространяться.Авторыеоказалибольшуюподдержкумоемупроекту,предложивмножествоизображений,кото-рыевстречаютсяпочтивкаждойглаве.

Когдамнепопадалисьособенноинтерес-ныефотографии,яобращалсякихавторамзаразрешениемнаиспользованиеихвкниге.Крометого,иногдаяпубликовалоткрытыеобращения с просьбой помочь в поискеопределенныхтиповизображений.

Помимотех,кторазрешилмнеиспользо-ватьотдельныеснимки,былаидругая,ещеболеещедраягруппа,этилюдипредоста-вилимнедоступсразукбольшомуколичес-твуфотографий,иногдацелымбиблиотекам,сказав,чтоямогубратьвсе,чтодушеугодно.Некоторые фотографы, вдохновившись

2�Введение

идеей подготовки этой книги, взяли насебятрудзаписатьдляменяцелыедиски,хотяизнали,чтоихизображениямогуттакиостатьсянеиспользованными.Есливысчи-таете,чтоподборфотографийздесьдействи-тельноудачен,пожалуйста,поблагодаритевместесомнойлюдейиорганизации,кото-рыемнеихпредоставили,включаяитех,чьиработытакиневошливконечныйварианткниги.ЭтоДэвидБарр,ДжимБин,МайклБенфорд,ХантерКларксон,МайкДемиан,ФредДрури,ДжейсонХэдлок,МаркЛори,ДэвидЛизер,МайкРассел,МартиСток,Ли Вэрис,Майкл Влицтра, футбольныйклуб«СоколыизАтланты»,газетаKnoxvilleNews-Sentinel,администрацияNASA.Третья группа,включавшаяне только

фотографов,внеслаещебольшийвкладвуспешноезавершениеработы,ставкакминимуммоимидовереннымилицами.

Приподготовкетакихкнигиздательстваобычнопривлекаюттехническогоредакторадляотлавливанияошибокпочастиисполь-зованияPhotoshop,атакжедлятого,чтобызаставитьавтораписатьболеепонятнымязыком.Вданномслучаетакойподходнегодился. Ни один редактор не способенвыступатьпредставителемвсехгрупппотен-циальныхчитателей.Концепцияпостоянныхотступленийотосновнойтемы,понятнаяДэвиду Бидни, останется неоцененнойрядовыми пользователями. Подробныепояснения,какфункционируетLAB,преис-полненысмысладляредактора,ужекое-чтознающегообэтомпространстве,номогутничегонеговоритьбольшинствучитателей,которыеснимникогданесталкивались.Втожевремятехническомуредактору,неиме-ющемуоLABникакогопонятия,работатьсэтимтекстомбудеточеньнепросто.

Вместо того, чтобы идти этим путем,я обратился за помощью к участникамсвоей онлайновой конференции AppliedColor Theory. Я попросил добровольцев«протестировать»текст—внимательнопрочитатькаждуюиз главиоперативносообщитьмне,какможноихулучшить.

Посколькуработапредстоялабольшая,и она не никак оплачивалась, я думал,чтомалоктооткликнется.Однакокомнепришли 70 ответов, многие из которыхсопровождалисьподробнымобъяснениемпричин,побудившихавтораписьмавзятьсязаэтодело.

Мнестоилонемалоготрудаклассифици-роватьиупорядочитьэтугруппу,сведятемсамымкминимумуколичествоеечленов.Поначалуянадеялсяограничитьсяшестью,новконце-концовостановилсянасеми,которые, как я надеюсь, смогут наилуч-шимобразомпредставитьвашиинтересы,дорогиечитатели.Отдаваясебеотчетвтом,чточутьлине

каждыйчленэтойгруппыможетвыступатькакминимумвдвухипостасях,яготовпред-ставитьихвамследующимобразом:

Дваквалифицированныхспециалиста,работающих с LAB, два продвинутыхпользователяPhotoshop,которыепреждес LAB не работали, два человека, кото-рыеиспользуютPhotoshopэпизодически,нонаходятегополезнымвработе,иодинновичок-любитель.

Два профессиональных фотографа,менеджерсервисногобюро,котороевсегдапечатаетизображениявCMYK,ещеодинруководительаналогичнойфирмы,котораявсегдавыводитфайлывRGB,одинака-демик,одинпрофессиональныйредактор,одинпрофессиональныйпрограммист.

Двоихязнаюлично,стремяпереписы-вался,ноникогданевстречался,двоемненезнакомывовсе.

ДвоеобучаютработесPhotoshop,троеимеют высшее техническое образова-ние и двое художественное, один чело-век—дальтоник.

Это жители восточных, южныхи западных районов США, восточныхизападныхпровинцийКанады,гражданеБолгариииФинляндии.

Этаинтернациональнаякомандаотнес-ласькработеоченьсерьезно.Отихпин-ковуменядосихпорноетзад,ивсеради

28 Введение

вашего блага: многое из того, что былоизложено недостаточно внятно, перепи-сано, исправлены кое-какие техничес-киеошибкиивыброшенапарашуточек,слишкомплоскихдажедляменя.Времяотвременивамбудутвстречатьсяименаэтих«бета-читателей»,когдаонинесогласнысмоимивысказываниямиилипредлагалидругойподход,которыйсамянепробовал.Яхотелбыназватьихиздесь,посколькувтом,чтокнигаполучиласьименнотакой,естьнемалаяихзаслуга.ЭтоЛеДеМосс,АндреДюма,БрюсФеллман,ТимоКир-вес,КатяНазарова,КларенсМасловскииКлайдМакКоннел.

Реакция читателейНад рукописью работали еще двое про-фессиональныхредакторов,одназаденьги,другаяполюбви.ЭлизаРабеллинорабо-таетредакторомвиздательствеPeachpitPress,ионанашлавтекстеуймупредло-жений,написанныхтак,чтоихможнобылопониматьдвояко,атакжедругие«ляпы»,по ходу дела не раз вызывавшие у неенеодобрительноепокачиваниеголовой.ЧтожекасаетсяКэтиПанагулиас—это

мояжена.Оназнаетменядавноипотомунетешитсебяиллюзиями,чтоестьхотьмалейшийшансуговоритьменянеотде-лятьслужебныечастицыотинфинитивов,неначинатьпредложениясчислительныхинезаканчиватьихпредлогами.Онаужеимеетбогатыйопытпоэтойчастииинс-тинктивночувствует,гдеяперехожугра-ницыдозволенного.Жальтолько,чтоонанеособенноцеремонится,указываямненаэтипромахи.

Имеявсвоемраспоряжениистольболь-шуюистольразнообразнуюкомандучита-телей,явполнеуверенвреакциинакнигувцелом.Былиспорыпоповодудействен-ности«простыхчастей»,тоестьпервыхполовинначальныхшестиглав.Никтонемогточносказать,сработаетлимоепред-положениеотом,чтоонибудутчитаться

каксамостоятельныеразделыотдельноотвторыхчастей,—ведьвсе«бета-читатели»прочиталиипервыеивторыечасти.ДэвидБиднисчитает,чтомойсоветостанетсябезвнимания,яжеполагаюобратное.

Конечно,ДэвидитакработаетсLAB,поэтому он прекрасно понимает, о чемидетречь.Еслиуваснеттакогоопыта,воз-можно,вампокажетсяинтереснойреак-циядвухчитателей,которыехорошознаютPhotoshop,нонезнакомысLAB.Одинизних,прочитавглавуоретуши,

отметил, чтопослепервогоразамногоеосталосьнепонятным.«Новотяпрочелещеразитеперьмогуутверждать,чтовсеэтоможетпроделатьлюбойчеловекслюбымуровнемподготовки.Прочтитетекстещераз—инаступитпрозрение!»

Прочитавпоследнююглаву,оннаписал:«МоевесьмапосредственноезнаниеLABужепомогломнесэкономитьмногочасовработыиизбавилоотнеобходимостисозда-вать выделения вручную. А полученныеоттискипоказалисьпрямо-такисногсши-бательными,причемнетолькоклиентам,ноимнесамому.Послеихвосторженныхотзывовмнедажекак-тонеловкопризна-ваться,чтовдействительностиязатратилнетакужмногоусилий».

Второй читатель написал: «Дэн, этакнига обнаруживает совершенно небы-валуюглубину.Оченьприятносознавать,чтоеслиянепонялчего-топослепервогопрочтения,можноперечитатьещеиеще,ичембольшечитаешь, тем глубжевни-каешьвсмысл.Вэтомможноусмотретьиматериальнуювыгоду,таккакскаждымпрочтениемкнигапозволяетузнаватьвсебольшенового,нетребуяотвасдополни-тельнойтратыденег».

Без труда не вытащить и рыбку из пруда

Итак, здесь вами выбор, и вызов.LABможетбытьдляваснастольколегкимилинастолькосложным,наскольковысами

29Введение

тогопожелаете.Хотителегкости,иуваснебудетособыхтрудностейсполучениемболее живых и естественных изображе-ний. Приложите немного больше труда,инаградазаметновозрастет.Посравне-ниюсдругимицветовымипространствамиLABпредлагаетбольшиевозможностидляретуши, более простые способы созда-ниявыделенийимасокинеобыкновенноэффективныеметодысмешения,каналов.Ичемактивнеевыбудетеихиспользовать,тембыстреебудетидтивашаработа.

Если,державрукахэтукнигу,вы,какДэвид Бидни, преисполнены скепсиса,янадеюсь,онаразвеетего,какэтопро-изошлоисДэвидом.Надеюсьтакже,что

ваши планы относительно дальнейшейработысLABвконечномитогеокажутсянеменееамбициозными,чемунего.

Еслиже,какия,высмотритенаэтукнигупростокакнасредство,открывающеепутькполучениюболеепривлекательныхизоб-раженийзаболеекороткоевремя,то,наде-юсь,вамнепридетсяиспытатьималойчаститех страданий, о которых говорилДэвид.Впрочем,увас,наверное,ивременинанихнет.Передваминесколькофлэш-картсомножествомцифровыхкартинок,ожидаю-щихвыводанапечать,ивсе,чтоотвастре-буется,этопростопроделатьэлементарныедействиявLAB,благодарякоторымэтикар-тинкистанутвыглядетьнамноголучше.

1Загадка каньона

Коррекция в LAB имеет репутацию чрезвычайно мощного средства,

однако практически все статьи на эту тему иллюстрируют возможности

данного метода на примере лишь одного типа изображений. Эта глава дает

представление о базовом методе LAB-коррекции и объясняет, почему он так

поразительно эффективен, — особенно по отношению к снимкам каньонов.

ДолинеСмерти—безжизненнойраскаленнойпустыне,гделетомтемператураподнимаетсядо50градусовЦельсия,естьузкийканьон,которыйпоможетдатьнесколькоуроковоцвете,фотографии,зритель-номвосприятиичеловекаимощномцифровомсредствекоррекции.

Глинистаяпочваздесьсодержитминеральныевключения,дающиеширокуюгаммуцветовыхвариаций,особенновечером,когдасолнечныелучипадаютнанихподпрямымуглом.

Этоместоназывается«Палитрахудожника»,что,конечноже,являетсянатяж-кой.ВдействительностиоттенкидовольнобледныикцветамнаполотнахРенуараилиРембрандтаимеюттакоежеотношение,какданнаякнигакживотноводству.Однаковсепознаетсявсравнении.Нафонемонотонногоокрестногопейзажаэтирозовыеизеленыетонакажутсяяркими,будтопламя.Людичасамистоятсловнозавороженные,созерцаяэтукартину.Онивидяттонкие,едваразличимыеоттенки,какиенеможетзапечатлетьфотокамера,ивихвоображениивозникаютяркиецвета,осуществованиикоторыхкамераинеподозревает.

ВÂ

Рис. 1.1. Этот каньон в Долине Смерти замечателен своей весьма необычной окраской. Зеле-ный цвет почвы, как на участке справа, настолько непривычен, что он остается в памяти очевидцев более зеленым, чем предстает на фотографиях. Фотографии каньонов часто используются для демонстрации выдающихся возможностей LAB-коррекции (внизу).

32 Глава 1

Оставимвсторонефилософскийвопросотом,каковыэтицветавреальности—тус-клые,какимиихзафиксировалакамеранарис.1.1А,илияркие,какимиихделаетзри-тельнаясистемачеловекасеенеиссякае-мымтворческимпотенциалом.Безусловножеутверждатьможноследующее:еслиэтоизображение предназначается для рек-ламыилидляальбомаизсерии«картиныприроды»,тооригиналявнонеблещет.Вынавернякапредпочтетерис.1.1В,которыйбылполученвLABпримерноза30секунд.

ВсвоейпервойстатьеоLAB,написан-нойв1996году,яиспользовалфотографиюканьонаизнациональногопаркаКэпитолРифвштатеЮта.Апервыйснимокизмоейкниги «Photoshop для профессионалов»былсделанвпаркеКаньонлендс,распо-ложенномвстамиляхкюгу.

ВдругойкнигепоPhotoshopглавапроLABиллюстрироваласьснимком,получен-нымвпаркеБрайс-Каньон.Автортретьейкнигииспользовалфотографиюизнаци-ональногопаркаГранд-Каньон,ачетвер-той — снимок, сделанный в канадскихСкалистыхгорах.ЛиВэрисвыполнилвLABблестящуюкоррекциюснимкаизканьонаКойот-Баттс,которыйнаходитсянаграницемеждуАризонойиКалифорнией:этоизоб-ражениеприводитсяздесьвглаве16.

Заметили закономерность? LAB дейс-твительнооченьхорошоподходитдлякор-рекциифотографийканьонов.ВамдаженеобязательнознатьтонкостимеханизмаработыLAB.Коррекцияканьонов—этосамапростота.Причемрис.1.1В—далеконесамоелучшее,чтомыможетсделатьвLAB(мыещеразвернемсякданномуизображениювглаве4,чтобыобработатьегоболеесложнымспособом).Однакоэтонамноголучше,чемсопоставимыеоперациивRGBилиCMYK.Дажееслибымымоглиполучитьсравнимыерезультатывдругихцветовыхпространствах,этовлюбомслу-чаезанялобыбольшевремени.

В статье 1996 года я сравнивал LABсдикимзверем—оченьмощнымиопасным

идосихпорсчитаюэтуаналогиюсправедли-вой.Хотявысококвалифицированныерету-шерысегоднярегулярнообращаютсякLAB,оченьчастоониэтоделаютсбольшойопас-кой.Большинствоизтех,ктосчитаетсебяпользователемLAB,восновномограничива-ютсяприемами,описаннымивпервыхпятиглавахэтойкниги,пропускаябольшуючастьволшебства.Нельзяупрекатьихзато,чтоонидовольствуютсястольнемудренымарсе-налом,посколькуивесьмаограниченныесредстваLABпозволяютдобиватьсякарди-нальногоулучшениякачестваизображений.Ктомужеэтисредстванастолькопросты,чтодаженовичкимогутнаслаждатьсядава-емымиимипреимуществами.

Надеюсь(аещебольшенаэтонадеетсяиздатель),чтолюди,необладающиедоста-точнымопытомобработкиизображений,прочтя эту книгу, научатся кардинальноулучшатьсвоифотографии.Сдругойсто-роны,значительнаячастьматериалаилиоченьсложна,илиописываеттакиеметоды,оценитькоторыевполноймереспособнытольковесьмаквалифицированныеполь-зователи. По многим причинам не при-нято,чтобыкнигипоPhotoshop,доступныеновичкам, одновременно включали быв себя сложнейший материал, которыйизнатокимогутпоройусвоитьлишьпослетого,какперечитаютегоповосьмомуразу.Ясно,чтоиктемикдругимнужениндиви-дуальныйподход.

Правила игрыКаждаяизпервыхшестиглавэтойкнигиразделенанадвечасти,которыеразлича-ютсягарнитуройшрифта.ЕсливыпростохотитепобыстрееначатьработатьвLAB,томожетепропуститьвторыечасти,рассчи-танныенаэкспертови,какправило,болеесложныедляпонимания.

Несколькимиабзацамивышеясовершилто,чтокрайнераздражаетменявкнигахдру-гихавторов.Язаявил,чтоопределенныйспо-собкоррекциилучшедругихальтернативных

33Загадка каньона

емутрадиционныхспособов,заранеепред-положив,чтовыприметеэтонаверу.Однакоеслибыяостановилсяиначалобъяснять,почему для изображений каньонов кор-рекциявLABдействительнодаетлучшиерезультаты,чемкоррекциявRGB,тосбилсябыспрямогопутиивновьвыбралсябынанеготолькостраницчерезвосемь.

Подобным же образом, в интересахбыстроты усвоения материала, перваяполовина каждой главы будет отвечатьнавопрос«как?»,ане«почему?».Ябудуговорить веши, которые кто-то можетсчестьспорными,инестанутратитьвремянадоказательства.Еслихотите,поверьтемненаслово;еслинет—прочитайтераз-дел«Пристальныйвзгляд».Материал, содержащийся в первых

половинахглав,непредполагаетглубокихзнанийPhotoshop.Каждуюиспользуемуюкомандуястараюсьсопроводитьпростымпояснением.Затововторыхчастяхпер-выхшестиглавправилаигрыменяются—я сразу перехожу к приемам, знакомымтолько квалифицированным пользовате-лям.Тамнетместаподробнымобъясне-ниямосновPhotoshop.

LAB всегда является промежуточнымэтапом коррекции. Файлы переводятсявнегодляобработки,апоеезавершениидолжныбытьконвертированывкакое-либодругоепространство.Вподавляющемболь-шинствеслучаеввLABконвертируютсяRGB-файлы.Завершивкоррекцию,кто-топереведетфайлобратновRGB,акто-то—вCMYK,еслифайлнужендляпечати.Наданныймоментэтоневажно,поэтомупри-мемдляудобства,чтофайлвозвращаетсяобратновRGB.ВашеопределениеRGBилиCMYKвокнеColorSettingsтакжепоканебудетиметьзначения.Нуатеперьмыможемприступитькканьонам.

LAB за 30 секундЕсли собрать вместе все варианты

определения цвета, предложенные

кобсуждениювпрошломстолетии, дляих размещения понадобился бы целыйвагон,даеще,пожалуй,маленькаятеле-жка.LAB—этоакадемическоецветовоепространство,устроенноетакимобразом,чтобынетолькообъятьвсесуществующиецвета(атакженекоторыенесуществующие,тоестьмнимыецвета,которыемырассмот-римвглаве8),ноиупорядочитьихвсоот-ветствиистем,каконивоспринимаютсячеловеком.

ВерсияLAB,используемаявPhotoshop,появиласьнасветв1976годукакдетищеМеждународной комиссии по освещен-ности — организации, разрабатываю-щейстандартывданнойобластииболееизвестнойкакCIEпопервымбуквамсвоегофранцузскогоназвания.Существуют и несколько ближайших

родственниковэтогопространства.Намчто-либознатьонихненужно,ноученые,занимающиесяцветом,полагают,чтодлянашей версии мы должны использоватьболееточноенаименование.СамионизовутееCIELABилиL*a*b*—обаназваниякрайненеудобныкакдляпроизношения,такидлятипографскогонабора.ВPhoto-shopэтамодельназывается«LABColor»,хотяклабораториионанеимеетникакогоотношения:Lздесьобозначаетсветлотуили яркость (lightness или luminosity),аАиВничегонеобозначают.Правиль-неебылобыпроизноситьэтоназваниекактриотдельныебуквыаналогичноназваниямдругихцветовыхпространств.ПоповодуLUV,LCH,xyY,HSB,XYZ

и прочих пространств можно не беспо-коиться(вовсякомслучае,доглавы13),посколькуPhotoshopвполноймерепод-держиваеттолькотрицветовыхпространс-тва:CMYK,LABиRGB.ПрактическивсемпользователямприходитсяработатьиливCMYK,иливRGB;нопостепеннорастетчислотех,ктопредпочитаетиспользоватьсразуобапространства.

Печать почти полностью базируетсянаCMYK,хотябольшинствонастольных

3� Глава 1

принтеровподдерживаетиRGB-данные.Интернет,мультимедиаидругие«экран-ные» приложения работают с файламиRGB.КоммерческиетипографиитребуютCMYK.ФайлыLABобычнонеприветству-ютсянигде,кромеPhotoshop,Photo-Paintидругихспециализированныхприложениях.Правда,способностьобрабатыватьLAB-данныедекларируетсянекоторымипроиз-водителямирастровыхпроцессоров(RIP),однакотаклиэтонасамомделе,пустьпро-веряютпоклонникирусскойрулетки.

LAB—дальнийродственникпространс-тваHSB,котороеранееприменялосьдляретуши и цветокоррекции в системахклассаhigh-end,такихкакPaintboxком-панииQuantel.Однаковтевременаниктои предположить не мог, что людимогут

извратитьсядотакойстепени,чтодлятехжецелейстанутиспользоватьLABвPho-toshop:ведьLABтогдаприменялосьтолькодляускоренияцветовыхпреобразований.Общеизвестно,чтоцветовойязыкнето-

чен.ЕсливыработаетевRGB,тоформула255R0G0Bопределяетчистыйкрасныйцвет.Однакоединогомненияпоповодутого,чтоозначает «чистый красный», не сущест-вует.Тот,ктозахочетвыяснить,чтоименновы подразумеваете под словом «крас-ный»,долженбудетобратитьсяквашимнастройкамPhotoshopColorSettings.ТаместьразныевариантыRGB,иукаждогоизнихсобственноепредставлениеотом,чтопредставляетизсебякрасный.АвотчтокасаетсявариантовLAB,товPhotoshopонодин-единственный.

Есливыпожелаетезаказатьавто-мобильдругогоцвета,нежелитот,чтостоитвавтосалоне,топростосказать, что вы хотите краснуюмашину,будетнедостаточно.Пре-ждечемпринятьотвасденьги,дилернастоитнатом,чтобывызаглянулив каталог автомобильных цветовиподтвердили,чтоэтототсамыйкрасный,которыйвыхотите.ВыничегонеуслышитеоLAB,ноонемуслышитпоставщикавтомобильнойкраски,когдавыпожалуетесь,чтоцветнетот,ипроизводительавто-мобилясвамисогласится.Произво-дительипоставщиккраскинебудуткричатьиразмахиватьдругпереддругомкнижками-каталогами.ОнисошлютсяназначенияLABсучетомдопускана«непопаданиевцвет»,а в случае разногласий достанутспектрофотометр и замерят цветкраски.

Рис. 1.2. Как и в примере на рис. 1.1, цвета этой фотографии, возможно, и верны, но в контексте данной сцены они выглядят слишком бледными. Не зря же этот каньон называется Йел-лоустон, то есть «Желтый камень». Его стены имеют желтый оттенок.

35Загадка каньона

Если автопроизводитель наймет вассоздатьрекламнуюкартинку,представля-ющуюмашинуданногоцвета,информацияонемвамбудетданаввидезначенийLAB,точнотакже,какPhotoshopполучаетзна-ченияLABотPantone, Inc.,чтобыконс-труироватьцветаPMS(PantoneMatchingSystem),—системысогласованияцветовPantone,котораяде-фактоявляетсястан-дартомвполиграфии.

Сборка ингредиентовНачнем,какможнодогадаться,соснимкаканьона.Выможетеповторять замной,загрузив соответствующее изображениескомпакт-диска,номожетевзятьисвоеизображениеприусловии,чтовампонятно,почемуканьоны—стользамеча-тельнаяпищадляLAB.Жаль,чтокромеканьоноввжизнивстреча-ютсяидругиеснимки,потомучтос определенными видами изоб-ражений LAB справляется пре-красно,авотсдругими—неочень.И большая часть данной книгирассказываетотом,какразличатьтакиеизображения.

Если выпредпочтете восполь-зоваться собственным снимком,следуетизбегатьследующихтрехтипов изображений. Во-первых,оно не должно содержать цве-тов,ужеявляющихсяяркимииливысоконасыщенными.Во-вторых,в изображении не должно бытьпостороннегоцветовогооттенка.Есливыдумаете,чторисунок1.1Аслишкомсерыйилислишкомскуч-ный—ничегострашного,ноеслион,по-вашему,слишкомсиний,товынесможетеоткорректироватьего,непрочитавпредварительноглаву 4. Наконец, в-третьих,

кизображениюпередкоррекциейнедолжнобытьпримененонерезкоемаскирование.

Всем этим условиям удовлетворяетрис. 1.2. В нем не усиливали резкость;в каньоне нет ничего даже близкогокяркомуцвету,облакавыглядятбелыми,ивнихотсутствуеткакой-либонамекнаналичиеглобальногопостороннегоцвето-вогооттенка.

Помимотого,чтоданноеизображениеотноситсякнужномунамтипу,емутакжетребуется усилениецвета, каки снимку«Палитрыхудожника»нарис.1.1.Стеныканьоназдесьнесовсемсерые.Однакоонинедостаточно«несерые»,учитывая,чтоименемцвета,которыйнамнужен,названсамый знаменитый национальный парк

Рис. 1.3. Более живая версия изображе-ния на рис. 1.2, созданная по рецепту, предложенному в этой главе.

36 Глава 1

вмире,ибоэтоснимокБольшогоканьонавЙеллоустоне.

Предлагаемыйдалеерецептповыявле-ниюцветов,скрытыхвтакихизображениях,будетвовсехдеталяхразобранвпоследу-ющихглавах.Нопередтем,каксделатьжелтый более весомым, создайте длясебякопию(илислой-копию)RGB-ори-гинала,чтобыпотомбылосчемсравнитьрезультат.

Затем примените команду Image:Mode LabColor. Рисунок не долженизмениться, но в строке заголовкапоя-витсяLabвместоRGB.

ОткройтедиалоговоеокноCurvesкоман-дойImage:AdjustmentsCurves(клавишиCommand+MнаMacintosh,Ctrl+MнаPC).ЕсливыранееникогданеработаливLAB,скореевсегосветлотавокнебудетвозрастатьслеванаправо,посколькудан-ная настройка принята в Photoshop поумолчанию. В этой книге светлота воз-растает справа налево, хотя с техничес-кой точки зрения это не дает никакихпреимуществ.Поэтому,еслинеобходимо,

изменитеориентациюсветлотыщелчкомвградиентнойшкалеподкривой,какпока-занонарис.1.4.

Кроме того, в окне кривой шаг линийкоординатной сетки по умолчаниюсоставляет 25%, что довольномного длясерьезнойработы.НажавклавишуOption(наMacintosh;наPCнажмитеAlt),щелкнитевнутриокна,ишагуменьшитсядо10%.

Выполнив косметические изменения,переходимкнашемурецепту.

Коррекция каньона: шаг за шагом

ЩелкнитемышкойнадкоординатнойсеткойнасловеLightnessиизменитеегонаА.Сдвиньтеверхнююправуюточкукри-войвлевонаодноделениесетки,тоестьнаоднудесятуюрасстоянияпонаправлениюклевойоси.Сдвиньтенижнююлевуюточкунаодноделениевправо.Обеточкидолжнысдвинутьсянаодинаковыерасстояниятак,чтобырезультирующаякриваяпроходилачерезтужецентральнуюточку.

Рис. 1.4. Стандартное представление кривых LAB в Photoshop (слева) несколько отличается от того, что использовано в этой книге (справа). Заметьте: темный конец градационной шкалы под сеткой расположен по умолчанию слева (так же, как это принято в RGB), а в книге, наоборот, слева расположен светлый конец, как это принято в CMYK и Grayscale. Щелчком на градационной шкале вы можете изменить ее ориентацию. Кроме того, по умолчанию в Photoshop используется сетка с шагом 25 процентов, тогда как в этой книге - с шагом 10 процентов. Для перехода от одного к другому щелкните мышкой внутри сетки при нажатой клавише Option (Alt).

3�Загадка каньона

Не нажимая Оk.,переключитесьвканалВ и выполните те жесамые манипуляциис кривой В. В обоихканалах мы усили-ваемкрутизнукривой,простоповорачиваяеепротивчасовойстрелкивокругцентра.

Два этих действиямогут быть выпол-нены только в LABинигдеболее;ониразносятцветавсто-роныдруготдругатак,какэтонельзясделать ни в каком другом пространс-тве.Дальнейшаякоррекцияможетбытьвыполненагдеугодно.Такчтовыможетездесьостановиться,щелкнутьОkивер-нуться,еслиэтонеобходимо,вRGB,нолучшеоставьтеданноедиалоговоеокнооткрытым и постарайтесь завершитькоррекциювLAB.Следующиедваэтапаможноменятьпо

своемувкусуприусловии,чтовыувереннообращаетесьскривымии/илинастройкамирезкости.

Если вы никогда ранее не работалисканаламиАиВ,значит,выникогданеработалинисчем,похожимнаних.Сдру-гойстороны,есливызнаете,какприменятькривыекgrayscale-документу,значит,вызнаете,какприменятьихкканалуL.Этутемумыподробнообсудимпозже,вглаве3,но,вдвухсловах,онасводитсякследую-щемуправилу:чемкручекривая,темсиль-нееконтраст.Вашазадачасостоитвтом,чтобысделатькручетучастькривойL,накоторуюприходитсяканьон.

Прежде чем щелкнуть Оk, переклю-читесьнакривуюLightness.Переместите

Рис. 1.5. Измерение диа-пазона светлоты инте-ресующего объекта. Преобразовав файл в LAB, вызовите диалоговое окно Curves. Выбрав канал Lightness установите курсор в нужную область изображения и нажмите кнопку мыши. На кривой появляется небольшой кружок, показывая значе-ние точки, находящейся под курсором. Если вы поводите курсором, не отпуская кнопки мыши, кружок станет пере-мещаться вверх-вниз по кривой. Тоновой диа-пазон стены каньона приходится на участок, ограниченный двумя крас-ными черточками.

38 Глава 1

курсоробратнонаизображение,нажмитекнопкумышииудерживайтеее.Покакнопкаостаетсянажатой,накривойвысвечивается

кружок,соответствующийточкеизображе-ния,вкоторойвданныймоментнаходитсякур-сор.Продолжаяудерживатьнажатойкнопку

мыши,подвигайтекур-соромвразныестороныканьонаизаметьтедлясебя участок кривой,где перемещается кру-жок.Нарис.1.5янанескрасныелинии,указы-вающие,гдеименнонакривойLрасположенобольшинство пиксе-лов, представляющихканьон.Именно этотучасток кривой нужносделать круче. Иногдамы делаем это пос-редством установкиопорныхточектуда,гденаходятсямоикрасныелинии, опуская однучастькривойиодновре-менноподнимаядругую.Здесьжеяпростопод-нял центр кривой, какпоказанонарис.1.6.

Puc. 1.6. Кривые LAB, с помощью которых было получено изоб-ражение на рис. 1.3. Заметьте, насколько повысилась крутизна кривой L на участке, выделенном на рис. 1.5. Кривые А и В тоже стали круче, так как они были повернуты вокруг неподвижной центральной точки.

Рис. 1.7. В LAB фильтр нерезкого маскирова-ния следует приме-нять только к каналу L, а результат оценивать в масштабе 100%. Пока-занные здесь значения можно использовать в качестве стандартных, но, меняя их сообразно характеру изображения, можно добиться лучших результатов.

39Загадка каньона

Применитекривые,щелкнувОk.ТеперьоставьтенаэкранетолькоканалL,выде-ливеговпалитреканаловилинажавкла-виши Command+1 (Macintosh, Ctrl+1PC). Затем выполните команду Filter:SharpenUnsharpMask.Есливызнаете,какработаетдиалоговоеокно,показанноенарисунке1.7,тогдавампонятно,какиечислаздесьнужноввести.Еслинет,введитеAmount200%,Radius1.0,Threshold10,нопомните,чтолучшегорезультатавысмо-жетедостичь,прочитавглаву5.НажмитеОkисравнитеполученнуюверсиюсориги-налом.Есливыдовольнырезультатом,вер-нитеизображениевRGB,еслитоготребуетвашрабочийпоток,илижепреобразуйтееговCMYK,какяпоступилприподготовкеэтойкнигикпечати.

Как отыскать цвет там, где его нет

Первыедваэтапапозволилисоздатьвари-ативностьцвета,зачтоLABизаработалосвоюрепутациюреалистичногопространс-тва.Третийэтапдобавилвыразительности,четвертый—резкости.Задумаемсянадтем,можноливсеэтопроделатьвRGBиливCMYK.Первымдвумэтапамтамврядлинайдетсяаналог.Чтокасаетсятретьегоэтапа, то для конкретного изображенияегопрощевыполнитьвLAB,нодлядругихизображений LAB может не дать ника-кихпреимуществ.ЧетвертыйэтапиногдалучшевыполнятьвLAB,новданномслу-чаеонсодинаковымуспехомможетбытьвыполненгдеугодно.

РаботавLAB—этоскорость,скоростьиещеразскорость.Еслиувасмногоработы,вампотребуетсянебольшеминуты,чтобыпривестиканьонквиду,подобномутому,чтомыимеем.Попробуемтеперьдругоеизображение.

Рисунок1.8происходитизкраев,простоужасных по сравнению с Йеллоустонс-кимнациональнымпарком.ЭтопустыняАнса-Боррего,одноизсамыхжаркихмест

вмире.РасположеннаявЮжнойКали-форниинедалекоотграницысМексикой,онасоперничаетсДолинойСмертипотем-пературнымрекордам,ауровеньосадковздесьсоставляеткакие-тожалкиедюймилидвавгод.

Растительнойжизнитакиеусловиянеблагоприятствуют.Чахлыйкустарникнапереднемпланесправабудетждатьтерпе-ливолетпять,поканепройдетдостаточносильныйзимнийдождьионнерасцвететворанжевомизеленомвеликолепии.Затемонсновазамретвожидании,окрашенныйвгрязно-коричневыетона,такойжескуч-ный,какиокружающийегопейзаж.Этотканьонпрорезаннерекой,авнезапновоз-никающимипотоками,потомучто,когдавыпадаетдождь,земляслишкомиссушена,чтобывпитатьживительнуювлагу.

Еслимысвамипосетимэтоткрай,оннепокажетсянамособенноцветистым,номыопределенноувидимбольшецветов,чемлюбаяфотокамера,незамечающаяничего,кромеодноцветнойгрязи.Привзгляденапейзаж,состоящийизпочтиодинаковыхцветов,нашзрительныйаппаратотделяетихдруготдруга,создаваяразныеуровни«коричневоcти»вскалах,которыеискус-ственныйинструмент,подобныйкамере,неможетвоспроизводить,посколькулишенвоображения.

Работаявдругихцветовыхпространс-твах, крайне редко удается применитьк одному изображению точно такую жепроцедуру,чтоикдругому.Нонашрецептскоростной LAB-коррекции это вполнепозволяет. Рис. 1.8В получился путембуквального повторения действий, кото-рыесоздаликартинку,представленнуюнарис.1.3.Результаткоррекцииодинаков:радикальноусилившиесяконтрастицве-товая вариативность (различимостьцве-тов),причемусилившиесянастолько,чтовRGB, насколькомне известно, такогодостичьневозможно.Небольшаяадаптациянашегорецепта

подданноеизображениедаетещелучший

�0 Глава 1

результат,какэтовиднонарис.1.9.Изме-ненийздесьдва.

Во-первых,кривыеАВсталивдвоекручепосравнениюстеми,чтобыливпримересоснимкомизЙеллоустона.Тоестькри-вые,показанныенарисунке1.9,полученыпутемсмещениянижнейиверхнейконеч-ныхточеквнутрьужененаодно,анадваделениякоординатнойсетки.Навопрос

отом,насколькоименнонужноувеличиватькрутизну,точногоответанет,ноочевидно,чтоданноеизображениенуждаетсявболеекрутыхкривыхАВ.ХотяфотографияизЙеллоу-стонского парка была слишкомплоской,цветавнейвсе-такинесколькоразличались.Авотснимокрис.1.8Аоченьблизокксепии.ЗдеськривыеАВдолжнывыявитьскрытыецвета,такчтоэтоизобра-

жениенуждаетсявгораздоболее серьезном хирур-гическом вмешательстве,нежелипредыдущее.

Во-вторых, можнонемного улучшить кри-вую L. Каньон Анса-Бор-рего занимает несколькоболее короткий диапазонсветлоты, таким образом,для него кривуюL можносделать чуть круче. Нои «йеллоустонская» кри-ваяLздесьработаетвполнеприемлемо.

Вода-вода, кругом вода

Наконец, оставив кань-оны позади, продвинемсяна несколько миль к югу,кберегамвеличественногоИеллоустонского озера.Фотография, показаннаяна рис. 1.10А, была сде-ланараннимутромпринеслишком удачном освеще-нииивлегкомтумане.

Рис. 1.8. Снимок, сделанный в пустыне (вверху), обнару-живает отсутствие ярких цветов и узость тонового диапазона, что предполагает коррекцию в LAB. Внизу: резуль-тат точного повторения действий, с помощью которых было создано изображение на рис. 1.3.

�1Загадка каньона

LABнетолькопроделы-вает великие преобразо-ванияканьонов,оноещеиплавиттуман,какпаяльнаялампа масло. Снова, какивпредыдущемслучае,мыполучаем вариант 1.10Впутем абсолютно точногоповторения той же самойпроцедуры, что создаларис.1.3.Откорректирован-наяверсия(рис.1.10С)—эторезультатнеудвоения,как это имело место длярис.1.9,аутроениянаклонакривыхАВ,тоестьверхняяинижняяточкиэтихкривыхсдвинутыздесьнатриделе-ниякоординатнойсетки.

Насколько увеличиватькрутизну кривых, зави-сит от оригинала. Всечетыре наших оригиналадемонстрируютразличнуюстепень обесцвеченности.Лично я считаю, что изна-чально изображение Иел-лоустонскогоканьоналучшедругихивгораздоменьшейстепенинуждаетсявусиле-ниицвета;навторомместестоит фотография ДолиныСмерти; снимокАнса-Бор-регонатретьем;и,наконец,худшийиз всех—снимокИеллоустонскогоозера.ЯделалкривыеАВболеекрутымивпорядкепонижениякрасочностиоригиналов,незабываяотом,чтокривыевсегдадолжныпроходитьчерезоднуитужецентральнуюточку.

Конечно, никакихпричин соглашатьсясвышеизложеннымирекомендациямиуваснет.Вкаких-тослучаяхможновыбратьещеболеекрутойуголили,наоборот,каждыйразиспользоватькривыесодинаковымнакло-ном.И,пожалуйста,незабывайте,вычита-етепокалишьпервуюглаву,гдеговорится

толькоопростейшихманипуляциях.При-водимыйздесьрецептпредполагаетудиви-тельноеразнообразиемодификаций.

В последнем изображении кри-ваяLнесколькоотличаетсяоткривыхиздру-гихпримеров.Крутойотрезокздесьнесколькодлиннее,таккакозеропопадаетвдовольнодлинныйяркостнойдиапазон:частьозерасветлая,адругая—почтизаходитвсредниетона.Чтожекасаетсяканьонов,товсетрипопадаютвоченькороткий диапазон, этоотноситсяикцветуикконтрасту.

Рис. 1.9. В другом варианте коррекции использованы показанные внизу кривые, которые повышают разнообразие цветов, благодаря сме-щению конечных точек кривых А и В на вдвое большее расстояние по сравнению с тем, что было в примере на рис. 1.3.

�2 Глава 1

�3Загадка каньона

Это возвращает нас к вопросу о том,почемуразличныеавторыиспользуютизоб-раженияканьонов,когдажелаютпроде-монстрироватьмощьLAB.Данныйрецептисключительнохорош,ноприусловии,чтообъектомявляетсяканьонилинечтодругоесаналогичнымихарактеристиками.Атеперьпришловремяпредставитьсебетакойтипизображений,длякоторыхданныйрецептуженебудетстольжехорош.Навсехснимкахканьоновцветаедва

различаются. А что, если цвета будутразличатьсясильнее?Нашрецептделаетвсе цвета более интенсивными. Таким

образом,еслибыизначальноцветабылиочень яркими, после коррекции в LABони бы стали вообще радиоактивными.И вовсе не случайно наиболее важныеобластивсехчетырехизображенийпопа-даливотносительноузкийдиапазонсвет-лоты.Нодалеконевсегдаэтотак,ипотомудалеконевсегдакривыеLработают,какпоказановыше.

Все это основы коррекции в LAB завычетом объяснений того, почему про-странствоLABфункционируеттакимобра-зомикаконоустроено.Еслихотитеузнатьобэтомпрямосейчас, сразупереходите

Рис. 1.10. Вверху слева: чтобы усилить цвета оригинала, необходимо придать экстре-мальную крутизну кривым АВ. Внизу слева: версия, полу-ченная в результате точного повторения действий из при-мера на рис. 1.3. Внизу: новый вариант коррекции с использо-ванием показанных справа кри-вых, конечные точки которых были сдвинуты на расстояние втрое большее, чем на рис. 1.6.

�� Глава 1

кглаве2.Еслижеваминтересноспеци-альноеобъяснение,почемунамнравятсяразличиямеждуцветамиипочемудоби-ватьсяувеличиватьколичествоцветовыхвариацийлучшевсеговLAB,продолжитечтение,незабываяотом,чтовтораячастькаждойглавыпредполагаетгораздоболееглубокоезнаниеPhotoshop,чемпервая.

Ну и, наконец, финальное замечание,о котором стоит помнить, заканчивая

манипуляциивLAB:оченьнемногиевывод-ные устройства принимаютLAB-файлы,иоченьнемногиепрограммыпомимоPho-toshop их открывают.Поэтому, если высобираетесьвыложитьфайлвИнтернетилиотправитьегонанастольныйпринтер,преобразуйтефайлобратновRGB;илипреобразуйте его сразу вCMYK, чтобыотправитьвтипографию,какэтосделаляприподготовкеданнойкниги.

Вопросы и упражненияПримечание: Ответы на вопросы этого раздела, которые присутствуют в каждой главе, приводятся в разделе «Примечания и источники» на стр. 461.

Почему так важно отсутствие явных посторонних оттенков в исходных изоб-ражениях, с которыми мы до сих пор работали? Что случится, если они все же будут иметь такие оттенки?

Изображения в этой главе специально подобраны, чтобы представить LAB в наилучшем свете. Что между ними общего? Изображения каких типов не подходят для коррекции в LAB?

Как воздействуют на изображение кривые повышенной крутизны?

Как вы думаете, что произойдет, если вместо придания крутизны кривым АВ путем их поворота против часовой стрелки вокруг центральной точки проде-лать обратную процедуру — сделать их более пологими, повернув по часовой стрелке?

Хорошо ли вы понимаете, каким образом LAB удается контролировать цвет и контраст по отдельности? Если вы испытываете с этим затруднения, попро-буйте еще раз проделать описанные манипуляции, сначала только в каналах АВ, а потом только в канале L.

Действительно ли у вас темный край градационной шкалы в диалоговом окне Curves расположен справа, как показано на рис. 1.4? Если нет, щелчком на шкале измените ее ориентацию.

Опробуйте описанный в этой главе метод коррекции на своих собственных изображениях. Посмотрите, что произойдет, если придать разный наклон кри-вым А и В. (Эта тема будет подробно рассмотрена в главе 3.)

�5Загадка каньона

Пристальный взгляд

Французский ученый-химик Мишель Эжен Шеврель полтора столетия назад предвосхитил изобретение коррекции в LAB, опубликовав в 1839 году свою основополагающую работу «О законе одновременного контраста цветов». Он попытался описать нечто такое, что и сегодня с большим трудом подда-ется описанию: склонность зрительной системы человека к отделению цветов переднего плана от цветов фона. В какой-то степени этот эффект был знаком еще древним египтянам, а в XV веке Лео-нардо да Винчи наглядно продемонс-трировал, что понимает его. Через триста лет его описал великий немецкий поэт Иоганн Вольфганг Гете, а еще век спустя этот закон сформулировал Шеврель.

Каждый из нас знаком с примерами так называемых «оптических иллюзий», вроде тех, что показаны на рис. 1.11. Дан-ный термин подразумевает, что люди могут иметь одно мнение относительно

окраски или даже размеров некоторых объектов, а машины (в число которых, разу-меется, входят и фото-камеры) — другое.

Эффект одновре-менного контраста восходит к древнему инстинкту выжива-ния, сформировавше-муся в доисторические времена, когда нашим далеким предкам приходилось добы-вать себе пропитание в диком лесу, пос-кольку закусочных «Макдоналдс» тогда еще не существовало. Хотя нам пришлось стать охотниками и собирателями, наши физические возмож-ности, к сожалению, оставляют желать много лучшего. Мы не очень быстро

Рис. 1.11. Окружение влияет на наше зрительное восприятие. Вверху справа: действительно ли оба красных объекта одинаковы по цвету, или нижний светлее и более оранжевый? Внизу: одинаковы ли по размеру оба пурпурных круга? Отвечая на эти воп-

росы, машина и человек расходятся во мнениях.

�6 Глава 1

Рис. 1.12. Четыре способа усиления цвета. Вверху слева: повышение крутизны кривых АВ, канал L оста-ется нетронутым. Вверху справа: повышение насыщенности с помощью команды Hue/Saturation в RGB. Внизу слева: применение ложного профиля - назначение профиля Wide Gamut RGB файлу, номинально пре-бывающему в sRGB. Внизу справа: применение кривых RGB в комбинации с режимом наложения Color.

��Загадка каньона

бегаем, не особенно сильны, плохо видим в темноте. Мы не можем ловко лазать по деревьям, не отличаемся ни острым обонянием, ни чутким слухом. И несмотря на совершенное устройство рук, а также обладание тем, что в наше время стали называть высоким интел-лектом, мы во многих отношениях не выдерживаем никакого сравнения, ска-жем, с тигром.

Как отмечал Дарвин, когда вид обна-руживает какое-либо преимущество, помогающее ему выживать, это пре-имущество избирается природой и со временем преумножается. Возьмите животное, сумевшее дотянуться до съе-добных листьев, потому что шея у него оказалась длиннее, чем у других его сородичей. Дайте ему несколько мил-лионов лет, и вы получите жирафа. То же правило распространяется и на людей. Одно из наших немногих преимуществ перед животными в физическом плане состоит в том, что мы лучше различаем цвета. Хотя наука доказала, что живот-ные живут не в черно-белом мире, они все же видят меньше цветов, чем мы.

Таким образом, в лесу наши доистори-ческие предки были с ними на равных, поскольку различали зеленые и не сов-сем зеленые объекты, которые вполне могли оказаться хищниками, способ-ными съесть какого-нибудь предка на завтрак. Между тем тигр, глядя на ту же сцену, не увидел бы ничего, кроме зелени, да так и ушел бы голодным и злым.

Эта в высшей степени полезная спо-собность к дифференциации цвета от окружения, надо полагать, совершенс-твовалась от тысячелетия к тысячелетию. Ученые пока еще не установили, явля-ется ли это функцией мозга, или органов зрения, или того и другого вместе, но они знают, что цвета изменяются в зави-симости от окружающего фона. Знаем это и мы.

Если предметы, на которые мы смот-рим, такие же крупные, как векторные объекты на рис. 1.11, то неважно, какая еще визуальная информация присутс-твует на странице, — она не влияет на цвет этих объектов. А во всех остальных изображениях, фигурирующих в этой главе, цвет немного изменяется. Дело в том, что остальная часть страницы несколько сбивает с толку нашу зритель-ную систему.

Окажись мы сейчас в пустыне Анса-Боррего, нас повсюду окружал бы коричневый цвет, и мы, благодаря упо-мянутым факторам эволюции, различали бы вариации этих коричневых тонов. Но напечатанную в книге фотографию на рис. 1.8 окружают не коричневые тона, а белая бумага. Поэтому цвета печатного изображения выглядят прохладными.

Надо что-то предпринять, чтобы исправить ситуацию. Наилучшей аль-тернативой будет коррекция в LAB, поскольку LAB гораздо точнее других цветовых пространств имитирует то, как человек видит цвет.

Чтобы уяснить, как это происходит, обратимся к снимку, сделанному в пус-тыне Анса-Боррего. Но сначала предуп-реждение: этот раздел предназначен для экспертов, и если последующий мате-риал вас не заинтересовал, можете спо-койно перейти к следующей главе. Хотя чисто технической информации здесь не особенно много, данный раздел может оказаться весьма сложным для понима-ния (особенно в последующих главах), тем более что иногда по ходу изложе-ния здесь встречаются кое-какие вещи, которые ранее не упоминались или не объяснялись.

Рецепт для начинающих, описанный в этой главе, состоит в следующем: усиле-ние разнообразия цветов за счет манипу-ляций в каналах АВ; усиление контраста с помощью манипуляций в канале L; повышение резкости в канале L. Две

�8 Глава 1

последние операции могут быть выпол-нены и в других цветовых пространс-твах, хотя, пожалуй, на это уйдет больше времени. Но с вариациями цветов все несколько сложнее. Оставим пока рез-кость и контраст в покое и попробуем представить себе, как можно достичь желаемого разнообразия цветов, если мы никогда не слышали о LAB.

Я могу представить себе три альтер-нативных метода, результаты примене-ния которых мы будем сравнивать не с версией на рис. 1.8В, чтобы не заду-мываться о повышении резкости и уси-лении деталей, а с версией на рис. 1.12А, которая отличается от оригинала только повышенной крутизной кривых АВ. Итак, три оппонирующих метода представляют собой следующее:

Повышение насыщенности в RGB с помощью регулятора Master в диа-логовом окне Image Adjustments Hue/Saturation. Эта команда насчиты-вает уже более десяти лет и не отличается особой точностью. В отличие от метода повышения крутизны кривых АВ, она склонна усиливать артефакты, например, те, что образуются при сжатии файла в формате JPEG, а также обнаруживает проблемы с дифференциацией цветов в объектах с отчетливо выраженными цветовыми тонами. А самая серьезная проблема состоит в том, что в отличие от кривых АВ команда Saturation воздейс-твует также и на светлоту.

Наглядным подтверждением этой проблемы служат увеличенные фраг-менты изображения, полученные в результате применения обоих мето-дов с гипертрофированными уста-новками: в изображении на рис. 1.13А конечные точки кривых АВ смещены на четыре деления — вдвое дальше по сравнению с оригинальным вариан-том коррекции, а версия 1.13В создана в RGB путем повышения насыщенности на 80 пунктов. Обе картинки чересчур

насыщенны и почти одинаковы, но Hue/Saturation-версия значительно светлее, чем LAB-альтернатива.

В первой картинке пострадала диффе-ренциация между кустарником и фоном. Красные камни стали слишком яркими, а на заднем плане начинают проявляться артефакты.

В менее психоделической версии на рис. 1.12В эти недостатки приглушены. Однако из-за нежелательного осветле-ния кустарник начинает теряться. А ведь мы сравниваем результаты применения Hue/Saturation всего лишь с простей-шим вариантом LAB-коррекции. Далее обратимся к двум другим участникам соревнования.

Ложный профиль. Этот метод пред-полагает переопределение RGB в нечто более красочное. Для большего удобс-тва в этой книге мы исходим из того, что в качестве стандартного рабочего пространства RGB вы используете sRGB. Если у вас установлено что-то другое, переведите файл в sRGB, воспользо-вавшись командой Edit Convert to Profile (Photoshop CS2) или Image Mode Convert to Profile (Photoshop 6–CS). Получив sRGB-файл, вы можете значительно усилить его цвета с помо-щью команды Edit Assign Profile Adobe RGB (Image Mode Assign Profile в версиях Photoshop 6–CS) или, как в примере на рис. 1.12С, назначить профиль Wide Gamut RGB, чтобы повы-сить насыщенность цветов еще больше. Команда Assign Profile не изменяет файла, но в следующий раз при преобра-зовании в другое цветовое пространство изображение станет более красочным.

Ложный профиль не дает артефак-тов, как команда Hue/Saturation, и, на мой взгляд, является наилучшей альтернативой из трех. Но, к сожа-лению, этот способ наименее гибкий. Изображения, с которыми мы до сих пор работали, подвергались одной и той же

�9Загадка каньона

элементарной коррекции, но во всех четырех случаях углы наклона кривых АВ были разными. Если вы сочтете, что какая-либо из трех других версий полу-чилась недостаточно хорошо, ее всегда можно будет довести до желаемого состояния. Если же для придания цве-там яркости вы обратились к ложному профилю, вы оказываетесь перед три-виальным выбором: принять результат коррекции или отвергнуть его.

К тому же в версии 1.12С нет ничего похожего на тонкие цветовые нюансы, которые столь успешно формирует LAB-метод. Относительно яркие цвета здесь усилены более, нежели приглушенные, а это нежелательно. Теперь перейдем к следующей альтернативе.

Корректирующие кривые в режиме Color. Работая в RGB или CMYK, вы можете дублировать слой, применить к копии изображения на верхнем слое кривые, повышающие интенсивность цветов, и задать этому слою режим наложения Color, сохраняя тем самым детализацию нижнего слоя. Однако про-делать это не всегда возможно. К при-меру, получить такую же желтоватую почву, которую создали кривые АВ, будет чрезвычайно трудно. Более того,

по своей сложности этот метод относится к экспертному уровню, тогда как первые две упомянутые мною альтернативы могут использоваться и непрофессио-налами. Вы можете запросто получить сильный посторонний оттенок, так что прибегать к этому приему стоит лишь в том случае, если вы хорошо знакомы с коррекцией цвета по числам и знаете, как правильно формировать кривые.

Зайти слишком далеко и затем вернуться

Рассмотренные примеры показывают, что коррекция с помощью кривых АВ не только занимает меньше времени, но и обнаруживает некоторое преиму-щество в техническом отношении перед альтернативными методами. Однако, взявшись за изучение LAB, вы наверняка ожидали некоего чуда, а незначитель-ные преимущества, продемонстриро-ванные в последних примерах, на чудо вряд ли похожи.

Ну и что! Мы ведь пока рассматри-вали простейшие случаи. Да, повы-шение крутизны кривых А и В — это фундамент, на котором строятся пос-ледующие, более сложные приемы

Рис. 1.13. Слева: экстремальное усиление цветов, полученное в результате коррекции с использова-нием кривых АВ. Справа: попытки достичь такой же яркости в RGB с помощью команды Hue/Saturation приводят к образованию артефактов и значительному осветлению изображения.

50 Глава 1

коррекции. Но одинаковые дейс-твия в каналах А и В, как было в этой главе, — вещь довольно редкая. А как только они станут неодинаковыми, все эти RGB-альтернативы, позволившие нам добиться конкурентоспособных результатов, отпадут сами собой.

Так, песок в Анса-Боррего имеет характерный желтый оттенок. И кор-ректирующие кривые АВ, и повыше-ние насыщенности с помощью команды Hue/Saturation усиливают его. Лично я считаю этот желтый оттенок не осо-бенно привлекательным и предпочел бы ему красновато-коричневый. Сле-довательно, если бы я корректировал эту фотографию ради собственного удовольствия, то в отличие от того, что было показано, я действовал бы в каналах А и В по-разному. Кривую А я повернул бы на три деления в обе сто-роны (как в примере с изображением озера Йеллоустон), а кривую В — только на одно (как в примере с изображе-нием каньона в Йеллоустонском наци-ональном парке). Эти два действия в результате дают версию, показанную на рис. 1.14В.

Забегая немного вперед на территорию главы 2, замечу, что канал А контролирует

пурпурно-зеленую цветовую ось, а канал В — желто-синюю. Здесь я делаю упор на пурпурно-зеленый канал А. В этом изображении нет почти ничего зеленого, зато кое-какие объекты, особенно боль-шие камни, имеют сильный пурпурный компонент. Этого не скажешь о стенах каньона: там одни области чуть-чуть пурпурные, а другие слегка зеленые. Что касается второй цветовой оси, то в этом изображении все имеет явно желтую окраску, но никак не синюю.

Итак, в результате моих действий уси-лились желтые тона, но не настолько, как на рис. 1.12А. Где-то они стали чуть теп-лее, более пурпурными, где-то — чуть холоднее, более зелеными, а в остальных местах — просто желтее. Объекты, изна-чально содержавшие больше пурпурного, чем зеленого, сильно покраснели, так как содержание пурпурного по сравнению с желтым в них возросло втрое. Таким образом, у нас увеличилось разнообра-зие цветовых тонов, а также повысилась общая насыщенность. Теперь камни резко выделяются на фоне желтоватого грунта.

Насколько я знаю, ни одно из этих изменений цветовых тонов невозможно воспроизвести ни в RGB, ни в CMYK. Ни одна команда вне LAB не позволяет одни

Рис. 1.14. Если для кривых А и В в LAB использовать разные углы наклона, то результат уже невозможно будет воспроизвести средствами RGB. Слева: оригинал, Справа: для создания этой версии кривой А был придан втрое больший угол наклона, чем кривой В. Канал L остался нетронутым.

51Загадка каньона

желтые тона сместить к зеленым, дру-гие к пурпурным, а третьи оставить без изменений.

Так что простота изображения на рис. 1.14В обманчива. Оно выглядит настолько естественным, что, кажется, будто тех же результатов можно достичь и в RGB — примерно такими же способами, с помощью которых вер-сии 1.12В, С и D были подогнаны под версию 1.12А.

Увы, в данном случае это невозможно.Если вы все же не верите, следующий

пример должен развеять ваши иллюзии. Предлагая изображение на рис. 1.15В, я хочу показать не то, как художники пред-ставляют себе марсиан, а то, что кривые АВ являются единственным средством достижения определенных результатов. Канал L оставался нетронутым. Изобра-жение было получено путем модифи-кации кривых АВ, сохранявших форму прямых линий, которым была придана максимально возможная крутизна. Обе они пересекают центральную горизон-тальную линию значительно левее той точки, которую пересекали изначально. Левая сторона представляет отрицатель-ные величины, холодные цвета.

Тем самым цвета изображения были смещены к зеленым и синим тонам, но кривые настолько круты, что кое-где лицо мужчины даже покраснело. Отсюда этот причудливый эффект: в одних местах кожа ярко-красная, в дру-гих — фосфоресцентно-лазурная.

Предположим, вам дали оригиналь-ный файл изображения, показанного на рис. 1.15А, и печатную копию этой стра-ницы. При этом вам велели сделать нечто подобное версии на рис. 1.15В, поскольку эта абстрактная картинка — именно то, чего хочет клиент. Как вы поступите?

Если вы незнакомы с LAB, то, навер-ное, станете действовать наобум. Но у вас ничего не получится, потому что близ-кие оттенки красного цвета понадобится

развести в диаметрально противополож-ные стороны. Ни одно другое цветовое пространство не позволяет сделать одни красные тона синими, а другие, почти такие же, — оранжевыми. Но если умеете работать в LAB, то для получения таких результатов вам понадобится не более минуты.

Ваши возражения вполне законо-мерны: задание действительно глупое, поскольку в реальной жизни никому не придет в голову требовать чего-то, подобного картинке на рис. 1.15В.

Но если вы и признаете, что вне про-странства LAB с его способностью сме-щать одни оттенки цвета к красному, а другие к зелено-синему (лазурному) достичь этого невозможно, то все же остается одна маленькая проблема. Если версию 1.15В можно создать только в LAB, значит, и изображение на рис. 1.16В тоже можно создать только в LAB. А оно пред-ставляет собой результат наложения на оригинал версии 1.15В с непрозрачностью 18%. Изображение на рис. 1.16В — это как раз то, что клиент запросто может пот-ребовать, поскольку лицо здесь содер-жит очень привлекательные цветовые вариации. Фон, который в оригинале имеет почти такой же цвет, как и лицо, стал вдруг желтее. Губы стали гораздо краснее, чем в оригинале, что весьма желательно, потому что именно такими их и видит человек, благодаря врож-денному чувству одновременного кон-траста. Мы отделяем по цвету объекты от их окружения, и при сильных цветовых различиях, как в оптической иллюзии на рис. 1.11, и при слабых, таких как губы на фоне более бледных телесных тонов. Потому фотомоделей так старательно гримируют для студийной съемки: фото-граф стремится создать именно этот тип контраста — более красные щеки, более красные губы.

Чтобы лучше понять, почему альтер-нативные варианты не могут считаться

52 Глава 1

удовлетворительными, взгляните на изображе-ние на рис. 1.16А, кото-рое является аналогом версии на рис. 1.12С. Бла-годаря назначению лож-ного профиля (в данном случае Adobe RGB вместо sRGB) перед преобра-зованием в CMYK для

вывода на печать, изображение обрело более яркие цвета. Да, это несомненное улучшение, однако картинка все же слишком монохромна. В ней нет музыки. То, что мы создали в послед-нем упражнении, — далеко не конечный продукт. В реаль-ности я бы еще поработал над этим изображением. Думаю, и вы тоже. Однако последую-щие действия уже не требуют обращения к LAB. Я не стал их проделывать, чтобы нагляднее показать результат коррекции в LAB, который невозможно воспроизвести в других цвето-вых пространствах.

Рис. 1.15. Оригинал (вверху) выглядит, как сепия. Мужчина на изображении справа похож, скорее, на иноплане-тянина. Между тем эта версия была содана в LAB путем модификации одних только каналов А и В.

53Загадка каньона

Не надо также тратить слишком много времени на то, чтобы понять, как 18-процен-тная версия 1.15В позволила получить изображение на рис. 1.16В. Из-за применения радикальных кривых АВ мно-гие цвета вышли не только далеко за пределы охвата CMYK, но и за пределы воз-можностей монитора, кото-рый уже не может их показать. На печати мы стараемся полу-чить приблизительное соот-ветствие этим невообразимо ярким цветам, особенно на губах и на лбу. В таких слу-чаях Photoshop вынужден

импровизировать, а изображение на рис. 1.15В является не особенно информативным, позволяя лишь заключить, что губы имеют какой-то ярко-красный оттенок, а лоб окрашен неким ярким и холодным цветом. И только понижая степень непрозрачности, мы получаем

Рис. 1.16. Применение ложного профиля Adobe RGB (слева) приводит к повышению насыщен-ности, но не добавляет цветовых вариаций. Внизу: результат наложения на оригинал вер-сии 1.15В с непрозрачностью 18% (см. вставку).

5� Глава 1

истинное представление о том, что там творится.

Использованные мною сверхкрутые кривые здесь не показаны, но не из-за нехватки места, а для того, чтобы под-готовить вас к возможным сложностям. Вы должны хорошо представлять себе, как выглядят кривые на данном этапе

коррекции. Если вы испытываете с этим затруднения, вернитесь сюда после того, как прочитаете главу 4, и тогда все пока-жется проще простого.

Наконец, напрашивается вопрос: зачем преднамеренно делать цвета ярче, чем они есть в природе? Конечно, LAB прекрасно для этого подходит, но зачем это надо делать?

Я бы мог вам ответить, но Шеврель ответил гораздо раньше:

«Действительно, чрезмерно яркая расцветка почти всегда кажется привле-кательнее, чем абсолютно точные цвета; нельзя также скрыть того факта, что многие из тех, кто получает удовольс-твие, разглядывая модифицированные и преувеличенные цвета на картине, не будут испытывать того же удовольствия при виде реальных объектов, поскольку естественные вариации цвета, преуве-личиваемые художниками, недоста-точно броские, чтобы произвести такое же впечатление.

Как бы там ни было, наша жажда к поражающим воображение, волну-ющим цветам по сути своей аналогична нашей склонности ожидать необык-новенного вкуса от того, что мы едим и пьем; и это согласуется с упомяну-тым мною ранее сравнением между удовольствием, которое мы испыты-ваем от вида ярких цветов (не беря во внимание остальные характеристики объекта, представляющего эти цвета), и отрадным чувством, которое достав-ляет нам приятный вкус».

ЗаключениеВ этой главе представлены простей-шие манипуляции в LAB, позволя-ющие усилить контраст, повысить резкость и улучшить все цвета. У дан-ного рецепта есть ограничения — в частности, он не пригоден для ори-гиналов с заметными посторонними оттенками.

Тем не менее этот рецепт является основой для более сложных при-емов коррекции, которые придают LAB поистине магические свойс-тва. В техническом отношении он эффективнее аналогичных способов, существующих в RGB, и позволяет создавать более естественные цвето-вые вариации. Кроме того, этот метод предлагает возможность увеличения контраста между очень близкими цветами, тогда как в RGB такие цвета невозможно разделить, не прибегая к использованию средств выделения Photoshop.

2LAB в числах

На первый взгляд структура LAB выглядит пугающе: каналы оппонирующих

цветов, нулевая отметка в центре кривой, отрицательные значения для

холодных цветов и положительные для теплых, цвета, выходящие далеко за

пределы возможностей современных выводных устройств… А еще и мнимые

цвета — то есть такие, которых не бывает в реальности. Но в этой кажущейся

неразберихе есть своя логика, которая становится понятнее по мере

приобретения практического опыта.

ремяотвременивполитическойжизнивозникаетрадикальнаяаль-тернатива.Чащевсегоонавредна.Режепривлекательна.Ноиногдарешаетсразувсепроблемы.

ВСШАзапоследниегодыможноотметитьдваслучаяпоявлениярадикальнойальтернативы,когданапостгубернаторавдвухкрупныхштатахбылиизбраныоченьнеобычныеполитики.Одинизнихпрофессиональныйборец,дру-гой—актер-культурист.Обаобнаруживаютнемалочерт,роднящихихсLAB,—этоогромнаяфизическаясила,притягательнаявнешняяпростота,способностьнаходитьтакиепутирешенияпроблем,которыенравятсяизбирателям,атакжеизрядныйнаборнедостатков,которыепубликапредпочитаетнезамечать.УLABестьоднобольшоепреимущество:мыможемспокойнопренебрегать

всемтем,чтонаснеустраиваетвнем,ибратьтолькото,чтонампредставля-етсянадежным.Ночтобызнать,какиевозможностипредлагаетданноецветовоепространство,необходимопонятьлогикуегофункционирования,аэтотребуетопределенныхусилий.

ВÂ

56 Глава 2

Рис. 2.1. Вверху справа: оригинальное изображе-ние алой розы. Верхний ряд — каналы RGB: крас-ный, зеленый и синий. Средний ряд —каналы CMYK: голубой, пурпур-ный, желтый и черный. Обратите внимание на сильное сходство крас-ного и голубого, зеленого и пурпурного, синего и желтого каналов. Нижний ряд — каналы LAB: они совершенно другие.

5�LAB в числах

Тех, кто занимается обработкой изобра-жений,можноразделитьнадвабольшихлагеря.ОднинаучилисьработатьвRGBипаническибоятсяCMYK,считаяегочем-товродевысшейматематики,хотяэтотоже самое RGB, только с добавленнымчернымканалом.Другие,наоборот,при-выкликCMYKизаявляют,чтоRGB—этопространстводля«чайников»,аработатьвнем—всеравно,чтоделатьоперациюв боксерских перчатках. И те и другиелишаютсебямногихинтересныхвозмож-ностей, поскольку у каждого пространс-тваестьсвоисильныеислабыестороны.Подобныйцветовойшовинизмнеможетне удручать, особенно ввиду того, чтоRGBиCMYK,посуществу,чрезвычайноблизки.Есливыумеетеработатьводномпространстве,значит,умеетеивдругом.А вот LAB— это действительно нечторадикальноиное,очемисвидетельствуетпримернарис.2.1.

Три пары каналовВверхусправа—композитноеизображе-ние.Вовсехтрехосновныхцветовыхпро-странствах, поддерживаемых Photoshop,этоизображениебудетвыглядетьодина-ково.Десятьканаловданныхпространстврасположенывтриряда.СверхувнизидутканалыRGB,CMYKиLAB.Можнолегкозаметитьразительноесходствомеждукана-ламиRGBирасположеннымиподнимиканаламиCMY.

Впурпурномканалерозадовольнотем-ная, поскольку для ее воспроизведениянужномногопурпурнойкраски,авCMYKчемтемнееканал,тембольшекраскибудетнанесено на бумагу. Листья же в этомканалегораздосветлее,таккакпурпурныйцветнейтрализуетзеленый.

ВRGB, наоборот, чем светлее канал,тембольшесветовыхволнданногоцветапопадает нам в глаза.Среди пурпурных

лепестковрозынетместазеленомуцвету,поэтомувзеленомканалеRGBрозатакжетемна,какивпурпурномканалеCMYK.Ипоэтомулистьявобоихканалахпочтиодинаково светлые. Зеленый и пурпур-ный каналы не являются идентичнымииз-за влияния растаскивания, посторон-нихпримесейвпечатнойкраскеиналичиячерногоканала.Темнеменееродственныесвязимеждунимихорошозаметны,равнокакиродствомеждукраснымиголубым,атакжесинимижелтымканалами.

РадикальностьконцепцииLABзаклю-чаетсявполномразделениицветаикон-траста, а также совершенно необычномопределениицвета.Дажеусвоивобщуюидею,вывсеравнобудетесталкиватьсясовсякогородасложностями,исключениямиинеявнымиответвлениямиотосновногопринципа.

ВRGBиCMYKвсеканалыотвечаютзацветиконтраст.ВLABвеськонтрастсодержится в канале L, а вся информа-цияоцвете(илиеслибытьболееточным,цветности)—вканалахАиВ.ПоэтомуканалLболеепростдляпонимания:егоможнопредставитькакчерно-белуювер-сиюцветногоизображения.Правда,из-занекоторыхтехническихособенностейонсветлее,чемнормальнаячерно-белаявер-сия.КаналыАиВ,которыеявляютсячистоцветовыми,своимвидомничегонескажутстороннемунаблюдателю.

Если изображение бесцветное, тоестьчерно-белое,—значит,каналыАиВдолжныбытьпустыми,так?Нет.Впри-чудливоммиреLABделообстоитиначе.Когда нет цвета, каналыА и В должныбытьсерыми—точнее,50-процентнымисерыми. И чем дальше от этого серогоиближекбеломуиличерному,темкра-сочнеестановитсяизображение.

Эти каналы называются каналамиоппонирующихцветов.Светло-серыйтонвканалеАсоответствуетпурпурномуцвету,атемно-серый—зеленому.Чемсветлееилитемнееобласть,теминтенсивнеецвет.

58 Глава 2

59LAB в числах

Отсюдаможнобылобызаключить,чторозавканалеАдолжнабытьпочтибелой,поскольку трудно себе представить что-либоболеепурпурноеименеезеленое.Ноздесьмысталкиваемсяещесоднойинте-реснойособенностьюLAB.Этопространс-твоохватываетнетолькотецвета,которыеможнонанестинабумагу,запечатлетьнапленкеилиотобразитьнамониторе,идаженетолькоте,которыеявляютсяслишкомнасыщенными,чтобыихможнобыловос-произвестинаэтихносителях.LABвклю-чаетещеицветанастолькоинтенсивные,чтоонивыходятзапределынашеговос-приятия.Этомнимыецвета,которыенесуществуютвреальноммире.

КофициальнойчисленнойсистемеLABмыперейдемнемногопозже,апокабудемпредставлятьсебеканалАкакgrayscale-изображениесраспределениемтоновот0до100%.Величина50%—этонипурпур-ный,низеленый.Болеесветлыеобластиозначаюттяготениекпурпурному,аболеетемные—кзеленому.

Итак,есликаналАрассматриватькакизображениевградацияхсерого,тоока-жется,чтоцветулепестковрозывнембудетсоответствоватьзначениевсего25%—тоестьпримернополовинеоттогоколичес-твапурпурного,котороеспособнопредло-житьLAB.Тусклыйзеленыйцветлистьевсоставляет57%,чтолишьнасемьпунктовбольшечего-нибудь«нипурпурного,низеленого».Даифонунастоженесерый.Каквидите,онтяготееткпурпурному,нопоказываетвсего48%или49%,лишьнаодин-два пункта отличаясь от нейтраль-ного50-процентногосерого.Хотяконтурыиразмыты,новканалеАмывсежевидим

розусветлой,алистья—темными,пустьиедваразличимыми.

ВканалеВсхемаоппонирующихцветовдругая: светло-серые области представ-ляют желтый, а темно-серые— синий.50%означаетнейтральныйсерый.Пос-колькувданномизображениинетничего,чтоможнобылобыназватьжелтымилисиним,токаналВслабее,чемА,новсежеониграетважнуюрольвмодификациидру-гихцветов.

ВканалеАпрактическивсярозасветлая,авВонапокраямтемнее,чемвсередине.Следовательно,хотяканалВменееинтен-сивный,чемА,онучаствуетвформирова-ниидругогооттенкапокраямлепестков.Нашеописаниеизмененияэтойокраскизависитоттого,какмыпожелаемвыстро-итьотношениямеждувсетемижеоппони-рующимицветами.Человек с улицы сказал бы просто:

розапурпурнаяпокраямиалаявцентре.ПоборникLAB,скореевсего,скажеттожесамое,нопросебяподумает:вцеломрозаболеепурпурная,нежелизеленая,нопокраямболеесиняя,чемзеленая,авцен-треболеежелтая,чемсиняя.Именноэтитонкиевариацииокраскиипридаютдосто-верностьцветамизображения,иLABфор-мируетихлучшелюбогодругогоцветовогопространства.Теперь проделаем данное упражнение

наоборот.Возьмемнормальноеизображе-ниеипосмотрим,чтоснимбудетпроисхо-дить,еслимыначнемпоочередноизыматьилиослаблятьотдельныеLAB-каналы.

Роль каждого каналаНарис.2.2Апоказаноригинальныйосен-нийпейзаж,анарис.2.2F—жульничес-кийтрюк,открывающийпутькдальнейшимфокусам.Остальныевариантыдемонстри-руют,какбудетвыглядетьизображение,еслимыстанемубиратьизнегопоодномуканалу,вернее,оченьсильноихослаблять.ЕслибыяизъялсразудваканалаАиВ,

Рис. 2.2. Вверху слева показан оригинал. Следую-щие четыре версии демонстрируют результат резкого сокращения тоновых вариаций в одном или двух каналах. Вверху справа: сильно обесц-вечены каналы А и В. Посередине слева: изъят канал L. Посередине справа: изъят канал А. Внизу слева: изъят канал В. Версия внизу справа — ори-гинал с инвертированным каналом А, где пур-пурный и зеленый поменялись местами.

60 Глава 2

заменивих50-процентнымсерым,токар-тинкасталабычерно-белой.Поэтомунарис.2.2Вяослабилихконтрастна80про-центов.Востальныхтрехверсияхпроде-ланотожесамое,нопоотношениюлишькодномуизканалов.Самая безобразная — это, конечно,

версия2.2С,вкоторойопущенканалL.С исчезновением контраста по светлотеоблака посерели, а осенняя листва пре-вратиласьвцветныекляксы,средикото-рыхуженевозможноразличитьдеревья.Впрочем, обесцвеченный вариант тожененамноголучше.Особыйинтереспред-ставляюттеверсии,гдеосталосьпоодномуцветовомуканалу:онинагляднодемонстри-руют,какформируютсяотдельныецвета.

БезканалаАпурпурныеизеленыетонастановятсянедоступными.Вместеснимиисчезают голубые и красные. Без голу-быхмы,может,как-нибудьиобойдемся,а вот без красных наша жизнь простонемыслима. Красный образуется тогда,когдасоответствующиеобластивкана-лахАиВстановятсясветлее50-процент-ногосерого.Нарис.2.2DбезподдержкисостороныканалаАдеревьявцентреитраваобретаютодинаковыйцвет,чтовызываетнекоторое недоумение: осенняя листвадолжна быть красной, а трава зеленой.Однакотоидругоебылоиостаетсяболеежелтым,чемсиним.

РаботаявLAB,вамвсегдаследуетпред-ставлятьсебе,какдолженвыглядетьвто-ройканализпарыАВ.Возьмемрис.2.2А.Каквыдумаете,какимдолжнобытьнебо—болеесинимилиболеежелтым?Вопрос,конечно, глупый.Естественно, в каналеВ небо должно быть темнее 50-процен-тного серого— именно так образуетсясинийцвет.Нотеперьследующийвопрос:хорошо,синийцветявляетсядоминирую-щим,нокакимещедолжнобытьнебо—болеезеленымилиболеепурпурным?

Ответ даетверсия2.2Е.Иэтотответвамследуетположитьнаполкувкладовойсвоейпамяти.Небопочтивсегдатяготеет

некпурпурному,акзеленомукраюсинего.Следует запомнить и то, что показалаверсия2.2D:цветтравы,ивообщевсейрастительности,тяготеетнексинему,акжелтомукраюзеленого.Заметьте:траванарис.2.2Еголубее,чемворигинале2.2А.Нонепотому,чтоснимоксделанвКентукки,апотому,чтоотсутствуетканалВ,которыйпривнес бы столь необходимыйжелтыйкомпонент.

Наконец, чтобы превратить ориги-нал в версию 2.2F, я выделил каналА(Command/Ctrl+3илищелчокнастрокеканалаАнапалитреChannels)ивыбралкоманду Image Adjustments Invert.Этонашпервыйнастоящийфокус.Поп-робуйте вообразить себе планету, гдевсерединеосенитраваоранжевая,небобагровое,алиствазеленая,ивыпоймете,насколькоубедительнаверсия2.2F.Здесьвсенасвоихместах.Обмансовершеннонезаметен—поканевыясняется,чтотакихцветоввообщебытьнеможет.Структура каналов А и В позволяет

проделыватьподобныетрюки.Ключомковсемуявляетсяопределениенейтральностикак 50-процентного серого. Облака нарис.2.2Fтакиежебелые,какинарис.2.2А.Изначальноонибылинейтральными:нипурпурными,низелеными,нижелтыми,нисиними.ПоэтомувканалахАВихзначениясоставляли50%илиоколотого,иинвер-сиянискольконанихнеповлияла.Инвер-сиявоздействуеттольконато,чтоимеетцвет— хоть слабый, хоть сильный, ноцвет.Судяповерсии2.2Есизъятымкана-ломВ,небоворигиналеслегкатяготееткзеленому.ПослеинверсииканалаАэтотяготениеперешлокпурпурному—вотпочемунарис.2.2Fнебоимеетбагровыйоттенок.Деревьяворигиналепреимущес-твеннокрасныесбольшимсодержаниемпурпурногоижелтого.Поэтомуврезуль-татеинверсииканалаАониобрелинасы-щенныйзеленыйцвет.Теперьпришлапораотказатьсяотнеук-

люжемногословногообозначенияцветов

61LAB в числах

типа «более пурпурный, чем зеленый»иперейтикнастоящимчисловымзначе-ниямLAB.Величина,которуюмыназывали50-процентнымсерым,являетсяосново-полагающей. На специфическом языкеканаловАВонавыражаетсянулевымзна-чением.Областисветлее50-процентногосерогоимеютположительныезначениядо+127,областитемнее—отрицательныезначениядо–128.

Когданормальныйчеловекдоходитдоэтогоместа,онужеготоввотчаянииотбро-ситьмышьивоскликнуть:«Боже!Аможетбыть,почитатьочем-нибудьпопроще?Нухотябыодифференциальныхуравнениях!»Ивсеже,еслиужвыдочиталидосюда,тодолжныпризнать,чтововсемэтоместьопределенная логика, сколь бы эксцен-тричнойиизвращеннойонаниказалась.Положительныечислаозначают теплыецвета:пурпурный,желтый,красный.Отри-цательные—холодные:синий,зеленый,голубой.Анольненесетникакогоцвета,этонейтральныйтон.Чем дальше от нуля значение объекта

в одном из каналов оппонирующих цве-тов,темнасыщеннееегоцвет.Так,розанарис.2.1вканалеАвсреднемпоказывает+65,алистьянадней—примерно–15.Ненужнодажезнатьточныхцветов:итакясно,чтолепесткирозынасыщеннеелистьев.

Наконец, очень удобно иметь делос одной единственной величиной, пред-ставляющейсразубелые,черныеисерыетона,котораяктомуженезависитотвели-чинвдругихканалах.Представьтесебекартинку, где большинство цветов ней-тральные,новсеимеютразнуюсветлоту.Скажем,портретмужчинывсмокинге:егорубашкаможетбытьбелойилисветло-серой,пиджак,галстукибрюки—темно-серымииличерными.

ВRGBкаждыйканалтакогоизображениядолжениметьширокийтоновойдиапазон,поскольку все они участвуют в форми-рованииконтраста.ВRGBнейтральныетонаобразуютсялишьтогда,когдавсетри

каналаимеютодинаковыезначения.Иэтосущаяморока.Чтобыдовестиэтизначениядоодинаковогоуровня,приходитсяпрове-рятьисравниватьвовсехканалахмножес-твоточексразнойсветлотой.

В LAB таких проблем нет. РубашкаисмокингвканалеАдолжныиметьзна-чения близкие к нулю. Если оно такоеи есть, то не нужно сравнивать его нисвеличинамиВ,нисчембытонибылоеще—каналАунасабсолютноверный.

Идеяпривязаннойкнулюнейтральности,независимойотдругихканалов,облегчаетнекоторыевидыцветокоррекции,имыуви-димэтонапримерахглавы3.

Самый простой из трехПосравнениюсосложнымустройствомканалов АВ канал L выглядит довольнопросто—достаточнопомнитьоегоблиз-комродствесчерно-белойверсиейизобра-жения.ВLнулевоезначениесоответствуетабсолютномучерному,азначение100—абсолютномубелому.Посравнениюсвари-антом,которыймыполучилибы,применивкцветномуизображениюкомандуImageModeGrayscale,каналLнесколькосвет-лееиконтрастнеевсреднихтонах.Впро-чем,поканамдостаточноусвоить,чточемменьшезначениеL,темтемнеецвет.

ВотличиеотАВкоординатыLнемогутбытьотрицательными.Отнынемыбудемизъясняться на языке LAB. Посколькузнакминусможетвводитьвзаблуждение,отрицательные значения LAB мы будемзаключать в скобки.Ранее в этой главенамужевстречалсяобъект,цветкоторогоимелкоординаты60L(15)A15B.Можетеливысказать,чтоэтобыло?

Величина60Lуказываетнанечтовсере-динетоновогодиапазона,эквивалентноепримерно50-процентномусеромувкаком-нибудь другом цветовом пространстве.(Помните: канал L обманчиво светел).ОтрицательноезначениеАговоритотом,чтоданныйобъектболеезеленый,нежели

62 Глава 2

пурпурный, а положительное В указы-ваетнацветболеежелтый,нежелисиний.Значения ±15 АВ не особенно высоки,следовательно, хотя объект имеет явновыраженныйцвет,ноцветэтотнеслиш-комнасыщенный.

Корочеговоря,этичислаозначаютотно-сительно темныйи тусклыйжелто-зеле-ныйоттенок.Этотипичныйцветлистьевнарис.2.1.

Инаконец,рассмотрим,каквзаимодейс-твуютканалыАВприформированиицвета.Обратимсякизображениювградацияхсерого

счетырьмяцветнымиполосаминарис.2.3.Всеучастки,кромеэтихполос,выражаясьпрофессиональным языком, показывают0А0В.Самиполосыпредставляютсобойчис-тыецветаАВ:пурпурный,зеленый,желтыйисиний.ОниневоздействуютнаканалLитотвыглядитпростокакчерно-белоеизображе-ниебезвсякихполос.

Вкаждойизтрехверсийцветныеполосыимеютразныезначения.Нарис.2.3Азна-чения АВ составляют±25. То есть пур-пурнаяполосадобавляеткнаходящимсяподнейобластям25А, зеленая—(25)А,желтая—25B и синяя— (25)B.В вер-сии2.3ВзначенияАВсоставляют±50,авверсии2.3С—±75.

Дотогокакя сообщувамочереднуюнеприятнуювещь,предлагаювзглянуть,как взаимодействуют каналы, форми-руя промежуточные цвета. В верхнемправом углу, где полосы пересекаютсяиканалыАиВимеютположительныезна-чения,образуетсякрасный.Внизуслевасмешениеотрицательныхсинегоизеле-ногоканаловАВдаетголубойцвет.Вверхуслевасинийипурпурныйцветаобразуют

Рис. 2.3. На нейтральное изображение наложены полосы чистых цветов АВ. В версии А значения составляют плюс и минус 25, в версии В — плюс и минус 50, а в версии С - плюс и минус 75.

63LAB в числах

лиловый.Авнизусправаунасполучилсяжелто-зеленый,которыйгораздобольшепохожна цвет растительности, нежеличистыйзеленыйLAB.

Этиизображениянаходятсянаприлагае-момкомпакт-диске,причемониневCMYK,какнаэтойстранице,ависходномпро-странствеLAB.Откройтеих,ивыувидите,насколькоониотличаютсяотпечатныхвер-сий.Утипографиибылитрудностиспод-боромкрасокдляоппонирующихцветов,поэтомуяобязалсясампредставитьCMYK-файлы.АпрактикаCMYK,какправило,бьеттеориюLABповсемстатьям.ЧемдальшезначенияАВотнуля,тем

красочнееполосы.Поэтомунарис.2.3Сонидолжныбытьболеенасыщенными,чемнарис.2.3А.Таконоиесть.Втеорииэтицветовыеполосыневлияютнаконтраст:детализациявобоихизображенияхдолжнабыть одинаковой. Однако на практикеобластиподпурпурнойисинейполосамиявнопотемнели.

Конечно,этакартинкалишенаестест-венности—втомсмысле,чтополучен-ныецветанеобязательнодостоверны.Нотожесамоебылоивпримеренарис.2.2F,а ведь та картинка выглядела гораздоубедительнее.То,чтотеилииныецветатеоретически

существуютвLAB,ещенеозначает,чтоунасестьхотькакая-тонадеждавоспро-известиихвCMYKилихотябывRGB.Невозможностьполучитьнапечатиярко-синиетона,особенносветлые,какизвес-тно,являетсяслабымместомCMYK.НоуCMYKестьимногодругихнедостатков.Например, печати не поддаются оченьчистыеиодновременнодовольнотемныеили довольно светлые цвета. Это серь-езнаяпроблема.Помните:пространствоLAB—этолишьпромежуточнаястадия.РаноилипоздноизображениедолжнобудетвернутьсявRGBиливCMYK.

ЕслиLAB-файлсодержитцвета,кото-рыеневозможновоспроизвестивцелевом

Вопросы и упражненияКак, работая с RGB-изображением, узнать, что тот или иной цвет является ней-тральным — белым, серым или черным?

Как узнать, что цвет является нейтральным, работая в LAB?

Почему каналы А и В, если их рассматривать изолированно, как на рис. 2.2, не имеют ни чисто черных, ни белых областей?

Как выглядит канал L по сравнению с черно-белой версией того же изображения?

Какие оттенки передаются положительными и отрицательными числами в кана-лах А и В?

Вернитесь к главе 1. Для цвета каждого объекта в левом столбце найдите соот-ветствующее значение из правого столбца LAB. (Ответы во врезке нас. 70).

1. Небо на рис. 1.1 А. А. 86L8A(8)B

2. Озеро на рис. 1.10С. В. 49L(4)А(10)B

3. Розоватый фон врезки на стр. 46. С. 74L13А19В

4. Большие пурпурные круги на рис. 1.11. D. 52L81А(7)B

5. Цвет кожи афроамериканцев на рис. 1.15А Е. 67L(3)А(30)B

6� Глава 2

пространстве, то, для того чтобы пред-сказать результат, вы должны обладатьизряднымопытом.СпособностьLABфор-мироватьподобныецветапредставляетдлянассерьезнуюопасность,новместестеми открывает новые возможности.Далеевразделе«Пристальныйвзгляд»мыоста-новимсянаэтомподробнее,апокабудемосторожнысцветами,которыесуществуюттольковпризрачноммиреLAB.

Выполняя упражнения в главе 1, мывыяснили,чтопространствоLABидеальноприспособлено для коррекции снимковканьонов.Теперьвыпонимаетепочему.Во-первых,этимизображениямсвойственнаочень слабая дифференциация цветов,которую камера воспринимает гораздохуже,чемглазчеловека.Повышениекру-тизныкривыхАВделаетразличиемеждуэтимицветамиболее заметным.Во-вто-рых,снимкиканьоновнесодержатяркихкрасок.Цветанафотографияхвглаве1гораздоболееприглушенные,чем,скажем,

в изображении на рис. 2.2. При этомдовольносложноусилитькраскиканьоновнастолько,чтобыихпотомнельзябылобывоспроизвестивCMYKилиRGB.КаньоныоченьудобныдлякоррекцииспомощьюкривыхАВвотличиеоттакихизображе-ний,какнарис.2.2,которыетребуютболееосторожногоподхода.Теперь вы должны уметь определять

цветавтерминахLAB.Чтобыпроверитьсебя, обратитесь к разделу «Вопросыиупражнения»,гдепредлагаетсяответитьнанесколькокороткихвопросов.Есливыпрошлитест,томожетесразупереходитьк главе 3. Остальная часть этой главысодержитболеедетальноерассмотрениетого,чтопроисходит,когдаLABформируетневоспроизводимыецвета.Выознакоми-тесьтакжесдополнительнымидоводамивпользуповышениякрутизныкривыхАВипоймете,почемуэтотспособусиленияцветовлучше,нежелипопыткипроделатьтожесамоевпространствеRGB.

65LAB в числах

Пристальный взгляд

Как-то мне довелось побывать на лек-ции, где оратор предостерегал от обра-щения к LAB, подкрепляя свою позицию заявлением о том, что четвертую часть всех цветов, которые могут быть созданы в LAB, нельзя воспроизвести ни в RGB, ни в CMYK. Здесь неверно все — от предпо-сылки до вывода. Во-первых, за пределы охвата других цветовых пространств выхо-дит около трех четвертей цветов LAB, а во-вторых, это отнюдь не аргумент против использования LAB — скорее, наоборот.

Оптимистичное представление о том, что в LAB зря пропадает лишь четверть возможных цветов, основывается на превратных оценках результатов ана-лиза каналов АВ с их диапазоном зна-чений от –128 до +127. Наиболее часто используемые разновидности RGB не позволяют генерировать цвета столь экстремаль-ной насыщенности, хотя при определенных условиях охват RGB может доходить до трех четвертей от указанного диапазона, то есть примерно до +90. Охват CMYK и того меньше. Исключение состав-ляет лишь желтый. Остальные три цвета редко выходят за пределы ±70.

Проблема заключается во фразе «при определен-ных условиях». Когда нам говорят, что такой-то объект должен быть темно-зеле-ным или темно-красным, мы легко его себе представ-ляем. Но что может означать темно-желтый?

Узнаваемый желтый дол-жен быть светлым. В нашей

практике самый насыщенный желтый встречается не в RGB, а именно в CMYK, и его величина составляет 0C0M100Y. Желтая краска настолько чистая, что сплошной ее слой, нанесенный на бумагу, образует цвет, который выхо-дит за пределы охвата RGB. Цвета CMYK, которые невозможно воспроизвести в RGB, — большая редкость, и желтый среди них занимает первое место.

Согласно показаниям цветовой палитры Color Picker в Photoshop (кото-рую можно вызвать щелчком на пик-тограмме основного/фонового цвета на панели инструментов) величина 0C0M100Y соответствует 95L(6)A95B или 255R242G0В. Если вы используете не такие же варианты пространств CMYK и RGB, как в этой книге, то у вас эти числа могут немного отличаться, но все равно будут близки к указанным.

Как мы только что обсудили, значе-ния RGB, показанные на рис. 2.4, на самом деле не соответствуют значе-

Рис. 2.4. Палитра Color Picker показывает координаты цвета в четырех цветовых пространствах. Но иногда точное соответствие между цветами просто невозможно. Слева: программа не выдает никакого предупреждения о том, что чистый желтый CMYK не может быть точно воспроизве-ден в RGB. Между тем значение этого желтого в LAB очень далеко от предельного значения канала В, составляющего +127. Если увеличить текущее значение В, желтый окажется вне охвата CMYK, и на этот раз Photoshop предупреждает нас об этом — рядом с образцом цвета появляется малень-кий восклицательный знак.

66 Глава 2

ниям CMYK, потому что в RGB нельзя получить столь насыщенный желтый. Зато в LAB — легко. И еще 32 пункта остается в запасе, что составляет при-мерно четверть от общего диапазона,

как и говорил вышеупомянутый оратор.

Таким образом, 95B — это максимально удаленный от нуля цвет, который еще может иметь эквивалент в CMYK. Однако при этом мы должны иметь чрезвычайно высокий уровень светлоты 95L. Для получения более светлого цвета нужно будет класть меньше желтой краски. А для получения более темного придется использовать дополнительные краски, которые загрязнят чистоту желтого. Например, 25C20M100Y соответствует 75L(5)A67B. Здесь значение В составляет лишь половину от максимальной вели-чины, а по шкале светлоты L мы спусти-лись на четверть. При 50L мы не сможем подняться выше 47B, чтобы не выйти за пределы охвата CMYK. А при 20L наш лимит составит примерно 20B — менее четверти максимальной величины.

Если желтый не светлый, то это не жел-тый. С другими цветами CMYK и RGB происходит то же самое. Они лучше всего выражены при определенном уровне светлоты. Зеленый выглядит наибо-лее насыщенным примерно при 60L, пурпурный — при 50L, a синий, самый тем-ный из всех, — при 40L. Светлый насыщен-ный синий — это примерно то же самое, что

Ответы на вопросы теста (стр. 68)Первый цвет 86L 8А (8)B довольно светлый, потому что величина L приближается к 100L Небольшое положительное значение А придает ему пурпурный отте-нок, а отрицательное В — синий. Это цвет розоватого фона врезки «Вопросы и упражнения».

Второй цвет 49L (4)А 10В — зеленовато-синий со средней светлотой, не очень яркий. Похож на цвет озера.

Цвет 74L 13А 19В — экстремально-пурпурный с легким оттенком синевы — несом-ненно, самый яркий в этом упражнении. Это окраска кругов на рис. 1.11.

67L (3)A (30)B означает второй в этом упражнении синий цвет, который гораздо насыщеннее первого: (30)B вместо (10)B. Это синее небо на рис 1.1A

Итак, правильные ответы следующие: 1 =Е; 2=В; 3=А; 4=D; 5=C.

Рис. 2.5. Если бы какая-нибудь из версий на рис. 2.3 была преобразована в градации серого непосредс-твенно из LAB, то от цветовых полос не осталось бы и следа. Это же изображение получено из CMYK-файла, на основе которого был напечатан вари-ант 2.3С. Сталкиваясь в процессе цветоделения с цветами, не имеющими соответствия в CMYK, Photoshop нередко изменяет уровень светлоты.

6�LAB в числах

яркий темно-желтый, гигантский карлик или квадратный круг.

Но теоретически мы можем задать в LAB координаты таких цветов.

Возьмите желтую полосу справа на рис. 2.3С. Номинально всем находя-щимся под ней областям она сообщает значение 75B. Однако, как мы только что выяснили, такой насыщенный жел-тый возможен лишь при очень светлом канале L со значением между 95L и 85L. В средней части яблока действительно образуется такой цвет, а все остальное

выходит за пределы охвата CMYK и не подлежит воспроизведению на мониторе. Изрядная часть полосы способствует образованию мнимых цветов — желтых тонов, которых не бывает и быть не может, как, например, в темной области блюда, пресекаемой нижним концом желтой полосы. Цвет этой области 5L0A75B можно опреде-лить как темный ярко-желтый.

А теперь главный вопрос. Рано или поздно этот файл покинет пространс-

тво LAB. Что станет со всеми этими невозможными, невоспроизводимыми комбинациями цветов и светлоты?

Введение в невозможноеПереводя мнимый цвет из LAB, мы идем на компромисс, где уже не будет соот-ветствия исходной светлоте.

На рис. 2.5 вы видите версию изоб-ражения 2.3С, переведенную в града-ции серого. Точнее, она преобразована из CMYK-файла, подготовленного для

Рис. 2.6. Структура каналов LAB вполне логична, но генерируемые ею цвета не всегда имеют экви-валенты в других пространствах. В LAB цветовые области каждой из трех версий были одинаковыми по яркости, но после преобразования в CMYK они больше не одинаковы.

68 Глава 2

печати в этой книге, который, в свою очередь, был получен из LAB-ориги-нала. Если бы преобразование выпол-нялось прямо из LAB, то этих следов цветных полос не было бы вовсе. Но благодаря промежуточному преобра-зованию с переводом определенных цветов в охват CMYK, компромисс был соблюден.

Допуская, что яркий желтый сущест-вует только в каком-то узком диапазоне светлоты, Photoshop храбро сражается с непобедимым противником и добива-ется мировой. Белое блюдо под желтой полосой в нижней части изображения становится темнее, темный лист освет-ляется, а яблоко остается почти таким же, как и прежде.

То же самое, только в обратном порядке, происходит и в левой части нашего изображения. Поскольку очень светлые синие тона не входят в цветовой охват CMYK, то синяя полоса затемняет почти все на своем пути, отгрызая изряд-ный кусок от груши. Пурпурная полоса, особенно в красным углу, чуть ли не полностью уничтожает детали объектов, расположенных под ней.

Если вам не нравится идея с затем-нением и осветлением, когда идет речь о воздействии только на цвет, попробуйте

подойти к этому с другой стороны. Или, еще лучше, подумайте, как бы вы вос-создали картинку 2.3С. Представьте, что вам дали ее черно-белую версию, а также печатную страницу с цветными полосами и попросили воспроизвести это изображение в RGB.

Воссоздать форму полос не составит труда, но далее дело застопорится, так как в RGB нельзя создавать цвета, кото-рые не входят в охват этого пространства. А попытки наложения чистых цветов не приведут к изменению светлоты нижних объектов. Но если вы не можете изме-нить светлоту, вы не получите вообще никакого желтого там, где он наклады-вается на белые объекты, в частности на блюдо.

Поэтому все операции, связанные с раскраской изображения, LAB позво-ляет делать деликатнее, нежели другие цветовые пространства. Впрочем, дели-катнее — еще не значит лучше. Если вы хотите превратить цветную фотогра-фию в дуплекс, LAB предложит версию с мягкими тонами, а это не совсем то, что обычно ждут от дуплекса. Большая часть зрительской аудитории предпочитает дуплексы с более высоким контрастом, которые можно получить просто путем смены цветового режима. С другой

Рис. 2.7. В оригинальных изображениях на рис. 2.6 канал L был совершенно однородным. После преобра-зования в нем появились вариации яркости из-за того, что Photoshop пытался хоть как-то подобрать соответствие для некоторых цветов, выходящих за пределы целевого пространства. Этот эффект особенно нагляден в самой светлой из трех версий, где затемненными оказались все цветовые области, кроме желтой. Картинки преобразованы в градации серого не из LAB-оригиналов, а из CMYK-файлов, подготовленных для печати.

69LAB в числах

стороны, если вы стремитесь к большему реализму, то невозможные цвета LAB могут сослужить вам хорошую службу.

Картинки на рис. 2.6 показывают, как взаимодействуют каналы А и В, и лиш-ний раз напоминают, что цвет и светлота неразделимы. Эти картинки были созданы в LAB с совершенно однородным кана-лом L, значения которого (от темного к светлому) в каждом отдельном случае составляли 45L, 65 и 85L. Здесь показаны девять возможных вариантов сочетания величин –50, 0 и +50 в каналах А и В. Помимо серого 0А 0В, они образуют четыре первичных цвета LAB (синий, зеленый, желтый, пурпурный) и четыре промежу-точных (голубой, желто-зеленый, крас-ный, лиловый).

Цвет в нижнем правом углу рис. 2.6А доказывает истин-ность прозвучавшего ранее тезиса о том, что желтый не является желтым, если он не светлый. Вот на рис. 2.6С, где значение 0А 50B дополнено 85L, образуется тот цвет, который я называю желтым. Если же использовать 45L, как в вер-сии 2.6А, то это будет уже болотный мутно-коричневый цвет.

И это не единственный сюр-приз. Один первичный и один промежуточный цвета не сов-сем такие, как можно было бы ожидать. Во всяком случае, не такие, как ожидал бы я, если бы никогда не слышал о LAB.

Предполагается, что (50)А0В — это зеленый. Но я не назвал бы его таковым. Во всех трех

версиях это скорее бирюзовый. Чтобы считаться зеленым, он, по-моему, дол-жен сместиться вниз и вправо к образцу (50)А50B или занять его место.

Точно так же предполагается, что 50А 50B — это красный. Но, на мой взгляд, он оранжево-красный. В настоящем красном, если не говорить о телесных тонах, значение А должно быть выше значения В.

Как и в случае с рис. 2.5, я перевел в градации серого все три CMYK-файла с рис. 2.6, чтобы показать, как Photoshop изменяет яркость цветов, выходящих за пределы охвата CMYK, отчаянно пыта-ясь совместить несовместимое. Если бы эти версии были получены непосредс-твенно из LAB, они представляли бы

Рис. 2.8. Повышение крутизны кри-вых АВ — наилучший способ добав-ления дополнительных оттенков в самые яркие области. В этом нуж-даются все фотографии с видами заката.

�0 Глава 2

собой сплошное серое поле. Здесь же некогда цветные области выделяются на сером фоне. Это свидетельство того, что Photoshop доступными ему средствами пытался воссоздать цвета, которых нет

в CMYK. И чем выше значение L, тем больше таких цветов.

Photoshop не может создать темный голубой и заменяет его светлым, но это единственная проблемная область на

рис. 2.7А. С осветлением фона, как на рис. 2.7В, проблемные области пополняются бывшим синим и лиловым образцами.

Когда же на рис. 2.7С свет-лота достигает 85L, Photo-shop почти везде вынужден идти на ухищрения. Желтая область — единственная из восьми, которая не подверг-лась затемнению. Итак, свет-лые и насыщенные участки LAB-изображения становятся темнее при переводе файла в CMYK или RGB. Казалось бы, это должно служить вес-ким аргументом против того, чтобы не допускать образова-ния таких цветов, пока файл пребывает в LAB. Но в дейс-твительности это исключи-тельно ценная, хотя и трудно управляемая черта LAB, кото-рая и составляет магию этого цветового пространства, поз-воляя создавать эффекты, недоступные ни в RGB, ни в CMYK.

Прибавим шагу — уж близится закат

На печати мы не можем сделать цвета ярче, чем цвет бумаги. Это особенно печально, когда в изображении есть солнце или

Рис. 2.9. Откорректированная вер-сия оригинала (рис. 2.8), которая была получена за счет одинакового повышения крутизны кривых АВ. Канал L остался без изменений. Внизу: увеличенный фрагмент области вокруг солнца.

�1LAB в числах

какой-нибудь другой сверхяркий объ-ект. Потому-то у фотографов и уходит так много времени на придание худо-жественного эффекта своим работам.

Для заходящего солнца характерен яркий желто-оранжевый цвет, и это представляет собой определенную проблему. На печати мы можем позволить себе лишь что-то одно — либо яркость, либо цвет. Самое яркое, что у нас есть, это белая бумага. Нанесите на нее цвет и бумага уже не будет такой яркой.

Тот, кто довольствуется ограниченным успехом, обусловленным столь стес-ненными обстоятельствами, обычно оставляет солнце пус-тым, но вокруг него создает постепенный переход к оран-жевому, надеясь обмануть зрителя и заставить его пове-рить, будто тот видит солнце со всеми его красками. При этом подчеркивается еще и цветовой контраст.

Усиление цветов за счет повышения крутизны кри-вых АВ дает более естественный результат, нежели аналогичные манипуляции в RGB или CMYK. Это особенно заметно в таких изображениях, как на рис. 2.8.

Изображение на рис. 2.9 является результатом кор-рекции в LAB. Оно получено путем применения тех же кри-вых АВ, что были использо-

ваны в изображении пустыни на рис. 1.9. Для удобства сравнения я ограничился только коррекцией цвета и не трогал канал L. Кроме того, я использовал кривые А и В с одинаковым наклоном,

Рис. 2.10. Эта версия получена в RGB с помощью команды Hue/Saturation. Хотя многие цвета стали интен-сивнее.чем в версии 2.9, но критич-ная область вокруг солнца оказалась гораздо бледнее. К тому же в небе появились серьезные артефакты.

�2 Глава 2

иначе полученный результат было бы довольно трудно повторить в RGB.

В версии на рис. 2.10 я хотел достичь того же эффекта в RGB с помощью команды Image Adjustments Hue/Saturation в Photoshop, манипулируя регулятором общей насыщенности. Я пытался сделать картинку похожей на версию, представ-ленную на рис. 2.9, но не смог даже при-близиться к ней. В LAB-версии большая часть дополнительных золотистых тонов обрамляет солнце — именно там они и должны быть. На рис. 2.10 они высту-пили на передний план, на песок. А вода стала слишком синей.

Увеличенные фрагменты высвечивают еще одну проблему. Это большое коли-чество артефактов — шумов со странной окраской, особенно в облаках вокруг солнца. Такие артефакты характерны для цифровых снимков, полученных при безжалостно ярком освещении. Срав-нение увеличенных фрагментов пока-зывает, что в версии 2.10 шумы очень сильные, тогда как в версии 2.9 они умеренные.

Опытный пользователь сразу усмотрит здесь повод для размытия канала А и осо-бенно канала В. Эту тему мы рассмотрим в главе 5, здесь же размытия не произво-дилось. Простая прямолинейная кривая, примененная к обоим цветовым каналам, усилила вариации цвета, не образуя при этом дефектов.

В этом примере использована склон-ность LAB к созданию мнимых цветов. В RGB самым ярким цветом является чистый белый (255R255G255B), и любые попытки ему придать окраску ведут к его затемнению.

В LAB, где цвет и контраст существуют порознь, предельная светлота может быть дополнена любым цветом, даже если тот грязен до безобразия. Напри-мер, величина 0L120A100B означает совершенно черный и одновременно крайне насыщенный красный цвет. Я сомневаюсь, что таковой вообще может существовать в природе, но LAB считает иначе.

Так что требовать максимально яркого и в то же время оранжевого цвета не столь уж бессмысленно, тем не менее это значит требовать невозможного. Photoshop старается изо всех сил и идет на компромисс, добавляя постепенный переход к желтому и образуя тем самым некоторое затемнение. Версия 2.10 менее привлекательна, чем версия 2.9: бесполезно требовать от пространства RGB цветов, которые оно не в силах создать. Поэтому сам по себе Photoshop

ЗаключениеМетод определения цвета в LAB

с помощью двух каналов оппониру-ющих цветов не слишком интуитивен, но обретает логичность, стоит к нему немного привыкнуть. Положительные значения соответствуют теплым цве-там: пурпурному в канале А и желтому в канале В. Отрицательные значения представляют холодные цвета: зеле-ный в канале А и синий в В. Нулевые значения означают нейтральность.

Канал L можно уподобить нес-колько осветленной черно-белой версии цветного изображения. Его числовая система обратна по отно-шению к градациям серого: 0 — это полная темнота, а 100 — абсолютная светлота.

Многие сочетания координат LAB обозначают цвета, выходящие за пре-делы охвата CMYK и/или RGB. Выпол-няя преобразование из LAB в другие цветовые пространства, Photoshop изменяет светлоту таких цветов, тщетно пытаясь подобрать им точное соответствие.

�3LAB в числах

не предложит нам истинно художест-венного решения.

Использование мнимых цветов LAB для создания на печати эффектов, кото-рые нельзя получить каким-либо иным способом, лежит в основе многих упраж-нений в последующих главах этой книги, особенно в главе 8. Идея исправления реальных изображений путем добавле-

ния нереальных цветов, которые нельзя ни увидеть, ни напечатать, является, по существу, радикальной альтернативой. А поскольку радикальная альтерна-тива обычно имеет привлекательную и неприглядную стороны, то мы будем держаться первой и избегать второй. Вот бы и в политике было все так же просто!

�� Глава 3

3Изменяем рецепт —

изменяем цвет

Простые симметричные кривые, рассмотренные в главе 1, дают хороший

эффект. Но это только начало. Если в рецептуру внести небольшие изменения

с помощью кривых LAB усилив одни цвета и ослабив другие, изображение

обретет значительно больше остроты.

пытныйповарникогданеследуетрецептубуквально:тутчто-тодоба-вил,тамубавил,по-другомусмешалингредиенты—ивотвамшедевркулинарии.Акогдаяпытаюсьчто-нибудьприготовить,товполучив-шемсяблюдевсегдаоказываетсязначительнобольшеуглеводов,чем

предполагалаоригинальнаярецептура.ТожесамоепроисходитисLAB.Впервой главеяпредложилбазовый

рецепт,позволяющийпридатьестественностьцветамизображения.Пос-колькуяпредполагал,чтовыещеновичокнакухнеиможетеспутатьтрюфелис гаванскимперцем,мойрецептбылпростдопримитивности.Различныенепредвиденныеобстоятельстваспособнысвестиегонанет—будьтопри-сутствиепостороннегооттенка,наличиеоченьяркихцветовилиперенасе-ленныйканалL.

Теперь,когдамыужепредставляем,какработаетLABичтоозначаютвсеэтистранныечисла,мыможемизвлечьбольшепользыизнашегорецепта.Аонпоз-воляетубиратьпосторонниеоттенки,улучшаяприэтомдругиецвета;приглушатьцветаслишкомяркие,формальноневыделяяихинеиспользуямасок;усиливатьодницвета,нетрогаядругие.

ОÎ

Рис. 3.1. Lab легко убирает любой туман. Нижняя версия получена примерно тем же спо-собом, что и изображение каньона в главе 1.

�6 Глава 3

Для этого нам понадобится изменитькое-какиеустановкивPhotoshop,носна-чаларассмотримпринципработынашегорецепта.Рис.3.1показывает,наскольколегкоLABрасправляетсясдымкойитума-ном.Нижняяверсиясделанапорецептуспомощьючетырехбазовыхдействий.Еслипроанализироватькаждоеизнихвотде-льности,тоокажется,чтовконечномитогемыполучаемнечтобольшее,чемпростосуммаслагаемых.

Мызнаем,чтовLAB,вотличиеотRGBи CMYK, цвет и контраст существуютпорознь, составляя отдельные ингреди-енты.Нарис.3.2Акардинальноулучшенадетализацияпосравнениюсрис.3.1А,ноцветздесьнепретерпелникакихизменений,посколькуканалыАиВбылиоставленывнеприкосновенности.

КриваяL,добавившаядополнительныедетали,былапостроенапотомужепри-нципу,чтоивглаве1,—путемповышениякрутизнынаучастке,представляющемдлянаснаибольшийинтерес.Чтобыопреде-литьэтотучасток,яоткрылдиалогCurves,и, нажав кнопку мыши, стал водить поключевым областям изображения. Дви-жущийсякружокдемонстрируетдиапазон,которыйсоответствуетэтимобластям.

Какивслучаесизображениямивглаве1,этоточеньмалоконтрастныйоригиналимеетузкийдиапазонзначенийL.Еслитучастькривой,котораясоответствуетэтомудиа-пазону, сделать круче, контраст сущест-венноповысится(рис.3.2А).

Вообще,неплохобылобыпоказатьещеиверсию,полученнуюпутемповышениярезкостиворигинале.Стольмалоконтрас-тноеизображениевыгляделобыотнюдьнетакимрезким,какимбымоглобыть,обра-ботаймыегопослеприменениякривойL.Вотпочемунарис.3.2Врезкостьповышенаневоригинальномфайле,авверсии3.2А.

Обаэтипримераподтверждаюточеред-нуюпечальнуюистину:слишкомтемные,слишкомсветлыеислишкомнеконтрас-тные изображения, как правило, еще

иобесцвечены.Однолишьосветлениенепоможетисправитьслишкомтемнуюкар-тинку,посколькуонаслишкомсерая.Тожесамоеслучилосьиздесь.Тумангубитнетолькоконтраст,ноицвет.Когдамыдобираемсядоверсии3.2В,таоказываетсянастолькочеткой,чтоеепастельныетонавыглядятнеестественно.Намнужнаболееяркаязелень,иеедадутканалыАиВ.Чтобыполучитьокончательнуюверсию

(рис.3.1В),яповысилкрутизнукривыхАиВ,передвинувихконечныеточкипогори-зонталинатриделениякцентру—при-мернотакже,какмыпоступилисоснимкомозераЙеллоустон(рис1.10).Нарис.3.3Апоказано,какбудетвыглядетьнашеизоб-ражение, если мы применим подобнуюкривуютолькокканалуА,анарис.3.3В—толькокканалуВ.

Три канала — одно изображениеЭтичетырепромежуточныхизображенияявляютсяглавнымиингредиентаминашегоблюда.Чтодоприправ,тотутповаружедолженполагатьсянасвойсобственныйвкус.Давайтесначаларассмотримальтер-нативныеварианты,посколькукое-чтонарис.3.1Вмненеособеннонравится.ФормакривойLнарис.3.2,несомненно,

правильная.Всясценапопадаетнакрутойучасток, хотя мнения о том, насколькоондолженбытькрут,могутрасходиться.Есливысочтете,чтоизображениесталослишкомконтрастным,токривуюследуетсделать более пологой.А возможно, вызахотитепойтидальшеипридатьейещебольшийнаклон.Ноянеделалбыэтого,посколькутравастанетслишкомсветлой,деревья настолько темными, что деталивнихсовсемпропадут.

Установкарезкости—самыйсубъектив-ныймоментвцветокоррекции.Вглаве5мыостановимсянаэтомподробнее,апока,еслихотите,можетедополнительноповы-сить резкость. Или понизить. А можетевообщееенетрогать.

��Изменяем рецепт — изменяем цвет

Что касается изменений цвета, то ихтрудно оценить в отрыве от измененийв каналеL.Попробуйте-ка решить, чтолучше—петляилияд?Яимеюввидувер-сии3.3Аи3.3В.

Невдохновляетнито,нидругое.Ноесливыбирать,ябыпредпочел3.3А:вконтекстеданногоизображениязеленыйвсежесмот-ритсяприятнее,нежелижелтый.Хотя версия 3.1В гораздо лучше, чем

туманный оригинал, но трава в центреизображениямнекажетсяслишкомжелтой.Тут-томыиможемизменитьрецепт.Длявсехизображенийвглаве1использовалиськривыесразнымнаклоном,новкаждомотдельномслучаеихнаклонбылвсегдаоди-наковымвканалахАиВ.Еслимысделаемегоразным,втюрьмунасзаэтонепосадят.Такипоступим.КривуюАоставимкакесть,акривуюВсделаемболеепологой.

Есть и другое решение. Если кривуюВ сделатьменее крутой, то ослабнет нетолькожелтыйкомпонентизображения,ноисиний.Личномненравитсяголубойоттенок,появившийсявверхусправа.Еслимызахотимсохранитьэтотголубойоттенок,неизменяяжелтогоцвета,товглаве4объ-ясняется,какэтосделать.Умелые манипуляции с кривыми АВ

открывают перед нами широчайшиевозможности.Но прежде чем обратиться

Рис. 3.2. Изменение канала L влияет не на цвет, а на контраст. Показанная здесь кривая-улуч-шает контраст (вверху). Фильтр нерезкого маскирования, примененный к каналу L, улуч-шает фокус (внизу).

�8 Глава 3

кэтомуволшебномусредству,давайтесве-римнашисистемныеустановки.

Предстартовая проверка: установки Photoshop

Преждечемприступатьксерьезнойработескривыми,необходимоизменитьнекото-рыестандартныеустановкиPhotoshop.Длячастиизэтихустановокпотребуетсяверсия6илиболеепоздняя,другиебудутработатьвовсехверсиях.

На инструментальной панели дваждыщелкните на инструменте «пипетка».ВстрокепараметроввверхнейчастиэкранапоумолчаниюотображаетсявариантPointSample.Намоннеподходит.Этозначит,что,когдамыначнемизмерятьцвет,Pho-toshop будет сообщать значение одного-единственногопикселя,которыйвданныймоментнаходитсяподкурсором.Посколькуэтотодиночныйпиксельможетоказатьсяслучайнымшумом,частицейпылиилиещечем-тосовершеннопосторонним,резуль-татизмерениябудетнедостоверным.Вамнужновыбратьвариант«3by3average»(рис.3.4)—этодаетзначение,усредненноеподевятипикселям,окружающимкурсор.Приемлемтакжевариант«5by5average».

Командой Window Info вызовитепалитруInfo(рис.3.5).Ееверхняяполовинапозволяетотслеживатьдвацветовыхпро-странстваодновременно.Вкаждомизнихвыводятсясвоивеличины.Слеваоставьтевариантпоумолчанию,ActualColor,которыйдляLAB-файлабудетпоказыватьвеличиныLAB,дляRGB-файла—величиныRGB,адляCMYK-файла—величиныCMYK.ОднакоработасчисламиLAB—этонелег-каяпрогулкапопарку,особеннодляновичка.Поэтомусправавыберитетоцветовоепро-странство,вкоторомвычувствуетесебянаиболеекомфортно.Тогда,дажеработаявLAB,высможетесверятьсясозначениями,скажем,RGB.Возможно,вырешите,чтопо

Рис. 3.3. В верхней версии изображения изменен только канал А, а в нижней - только канал В.

�9Изменяем рецепт — изменяем цвет

мнеплачетсумасшедшийдом,ноявсе-такискажу,чточерезнекотороевремязначенияLABдлявасбудутзначитьбольше,нежеликоординатылюбогодругогопространства.Сейчас у меня справа всегда стоит LAB,независимооттого,вкакомцветовомпро-странствеяработаю.ИхотяяоченьдолгоработалвCMYK,нотеперьзначенияLABдляменяболееинформативны,чемCMYK,неговоряужеобRGB!

Поскольку зашла речь о числах, выможете,если,конечно,захотите,внестиещеодноизменение.ВPhotoshopсущес-твуеттолькоодинвариантLAB,аследо-вательно, ваши значения каналов этогопространствавсегдабудуттакимиже,какмои.Междутемнашиопределенияпро-странствRGBиCMYKмогутотличаться.Поэтому,когдамыпереводимLAB-файлвдругоепространство,результатыунасокажутсяразными,еслитольковашиуста-новкирабочегопространства(EditColorSettings,илижеPhotoshopColorSet-tings)небудутсовпадатьсмоими.

Вопрособопределенияхрабочихпро-странствпородилбольшеспоров,чемонтого заслуживает. Эта тема выходит зарамкинашейкниги,посколькунесвязанасвопросамиотом,какикогдаиспользо-ватьLAB.Нокое-какиемоментымывсежедолжныучитывать.Взглянитенарис.3.6.Этиустановкивыбранынепотому,чтоясчи-таюихединственноверными(явовсетакнесчитаю),алишьпотому,чтоихисполь-зуетбольшинстволюдей.Есливырешиливточностиследоватьчислам,которыепри-водятсявэтойкниге,задайтеусебятакиежеустановки.Еслинет,оставьтевсекак

было—многонепотеряете.

Если вы выбе-ретепоказанныенарис.3.6установкиRGB и CMYK,показания вашейпалитры Info сов-падутсэквивален-тами на рис. 3.5.В противном слу-чае могут бытьнебольшиеразли-чия.Вдальнейшемябольшенестанувсякийразтратитьвремяиместонан а п о м и н а н и яо том, что опре-деленияцветовыхпространствRGBиCMYKдопускаютрасхождения.

Для преобразования файлов из RGBвLABиобратнояпредпочитаюиспользоватькомандуImageModeConverttoProfile.(Photoshop6—CS),Edit:ConverttoProfile(CS2)снеотмеченнымUseDither.ИхотяонапозволяетпереводитьфайлытакжеивCMYK,нодляэтогояиспользуюболеепро-стуюкоманду—ImageModeCMYK.

ВыключаяпараметрUseDither,яруко-водствуюсьчистофилософскимисоображе-ниями:неуверен,чтоэтоможетсказатьсяв реальнойжизни.Во времяпреобразо-ванияизодногоцветовогопространствав другое Photoshop по умолчанию при-вносит в изображениепсевдослучайныйшум,оченьмелкийипоэтомунезаметный

Рис. 3.4. Чтобы показания палитры Info в Photoshop были корректными, измените пара-метр инструмента « п и п е т к а » , заданный по умол-чанию. В стандар-тном режиме Point Sample замер цвета производится по одному-единствен-ному пикселу, а это может привести к неточности. Лю-бой другой вариант будет надежнее.

Рис. 3.5. В правой половине палитры выберите то цветовое про-странство, которое вам наиболее близко (слева). Внизу, слева направо: RGB-эквиваленты текущих величин LAB; в ходе манипуляций с кривыми на палитре отображаются значения «до и после», разделенные косой чертой; восклицательный знак рядом с величинами CMYK означает, что этот цвет не может быть воспроизведен в CMYK.

80 Глава 3

дляглаза,нодостаточный,чтобысгладитьполосывградиентахилиэффектпостери-зации—шумихпервейшийвраг.

ПосколькумыбудемчастопереходитьизRGBвLABиобратно,применяятакимобразомшум дважды, да ещеповышатьв промежутках резкость или контраст,которыемогутусилитьего,тоянавсякийслучайбылбыосторожнеесэтимшумом(хотяприпереводевCMYKон,наоборот,полезен).ПоэтомуяпользуюськомандойConverttoProfileсотключеннойфункциейдобавленияпсевдослучайныхшумов(пара-метрUseDither),какпоказанонарис.3.7.Крометого,длякорректногопреобразо-вания файлов выберите в списке IntentвариантRelativeColorimetric:noумолчаниюувастамможетстоятьPerceptual.ХотяпринынешнемуровнетехнологийвариантPerceptualнедолженнегативновлиятьнапреобразованиеизRGBвLAB,новсежелучшеегозаменить.Этиустановкибудутоставаться действительными до тех пор,покавынеизменитеихснова.

Если вы собираетесь пользо-ваться командами автокоррекции(AutoLevels,AutoContrast,AutoColor из меню Image Adjust-ments)илипипетками,задающимибелуюичернуюточкивдиалоговомокнеCurves,вамследуетизменитьих значения, которые по умолча-нию соответствуют чисто-беломуичисто-черному.Дваждыщелкните

напиктограммебелойпипеткивдиалоговомокнеCurves(рис.3.8)ивместостандартныхвеличинвведите97L0A0В.Проделайтетожесчернойпипеткойивведите6L0A0В.Этиуста-новкибудутдействительныминетолькодляLAB,ноидлядругихцветовыхпространств.

Наконец,хочунапомнить,чтотемныйконецвсехкорректирующихкривыхвэтойкнигерасположенсправа.Еслиувасзаданаобратнаяориентация,вэтомнетничегострашного,простотогдавашикривыебудутзеркальным отражением тех, что приво-дятся в иллюстрациях. Чтобы изменитьориентацию,щелкнитена градационнойшкалеподсеткой.

Рецепт и его вариантыИтак,мызадалинужныеустановки.Знаем,чтоозначаютчислаLAB.Теперьмыготовыразобратьсяснашимрецептом:покакомупринципуонработаетикакконтролироватьеговоздействие.

ЦеликоррекциивLABтеже,чтоивлюбомдругомцветовомпространс-тве: достижение полного диапа-зонатонов,исключениезаведомоневерных цветов и максимальновозможноеповышениеконтрастав наиболее интересных для зри-теляобластях.Рассмотримэтитримоментапоотдельности.

Рис. 3.6. Цветовые эквиваленты в этой книге вычисляются исходя из с делений RGB и CMYK, показанных на иллюстрации.

Рис. 3.7. Команда Convert to Profile поз-воляет легко переводить файлы из одного цветового пространства в дру-гое. Измените стандартные уста-новки, задав высвеченные варианты.

81Изменяем рецепт — изменяем цвет

Полный диапазон тоновозначаетпра-вильноеразмещениесамойсветлойисамойтемнойзначимыхточекизображения.

Инымисловами,этоустановка светов и теней.Вдругихцветовыхпространствахэтапроцедуранесколькообременительна,посколькутамприходитсяпроверять,чтобысветаи тенибылиещеинейтральными:вRGBзначениявсехтрехканаловдолжныбытьодинаковыми,авCMYKпурпурногоижелтогодолжнобытьпоровну,голубогонемногобольше,аколичествочерногонеиграетроли.Еслижесветаитениизобра-жениянедолжныбытьнейтральными,мыбудемдолгочесатьрепу,выбираяподходя-щиезначения.

ВLAB,гдеконтрастнезависитотцвета,таких проблем вообще нет. Если значе-ниеLверное,тодлязаданиянейтральныхсветовитенейдостаточноустановить0А0В.

Сдругойстороны,вLABестьпроблемы,связанныесорганизациейрабочегопотока,которые отсутствуют в других цветовыхпространствах.СилаLAB состоит в том, что это про-

странство позволяет невероятно быстровноситьсерьезныеизменения.Еслиувасестьлишьминута,чтобыисправитьизобра-жение,LABдаствамнаилучшиешансынаэто.Еслижевремениувасбольше,тосле-дуетпомнить,чтосилаLABодновременноявляетсяиегослабостью.

Рис. 3.8. Замените стандартные значения конечных точек показанными здесь величинами. Дважды щелкните на белой пипетке (вверху справа) и в диалоговом окне Color Picker введите 97L 0A 0B. Затем дважды щелкните на черной пипетке (внизу) и введите 6L 0A 0B.

82 Глава 3

Быстрые и кардинальные улучшения,как на рис. 3.2А, возможныпотому, чтоканалLподобенслону—онгораздомощ-нее,чемчерныйканалвCMYK,который,в своюочередь, гораздомощнеелюбогоиз каналов RGB. Если у вас серьезныепроблемысконтрастом,слондостаточносилен,чтобыразделатьсясними.Тольковампонадобитсянемноготерпения,чтобыпотомприбратьсявпосуднойлавке—при-вестивпорядокконечныеточки.

Когдаувасестьтолькоминутанаисправ-лениеизображения,безколебанийобращай-теськLAB.Этоутверждениесправедливо

практически для любых оригиналов. Еслиспешитьвамнекуда,тонекоторыефайлывсежелучшекорректироватьвRGBиCMYK.Мыбудемобсуждатьэтислучаивглавах6и7.Однаковсеизображения,дажете,чтопред-почтительнеекорректироватьвLAB,раноилипоздновернутсядлявыводавRGBилиCMYK.Икогдаэтопроизойдет,тамихвсегдаможнонемногоулучшить,подправивсветаитениделикатнее,нежелиэтосделалбыслон.

Поэтомувопросстоиттак:естьлиувасвремядляфинальнойдоводкифайлавRGBилиCMYKпослекоррекциивLAB?Еслида,товыдолжныпроявитьбольшуюосторож-ностьвотношенииконечныхточек.Мани-пуляциивканалеLсопряженысбольшейопасностьювыбиваниясветовизабиваниятеней,нежелиальтернативныеметоды.Есливызаранеезнаете,чтобудетедоводитьфайлвRGBилиCMYK,подстрахуйтесь:исполь-зуйтедляконечныхточекзначения95Lи10Lиболееточноотрегулируйтеихнафиналь-номэтапекоррекции.

Инаконец,помните,чтоконечныеточкидолжныобеспечиватьмаксимальноерас-ширениетоновогодиапазонаисохранениедеталейвсветахитенях.Еслисамаясвет-лаяточкаизображениянеимеетникакихзначимыхдеталей,тогдадлябелойточкиможнозадать100L.Есливасневолнует,чтотенибудутвыглядетьсплошнымпятном,задайтедлячернойточки0L.

Исключение заведомо неверных цветов.Этолегческазать,чемсделать.Еслифор-тунабудетнанашейстороне,визображенииокажетсячто-нибудь,чтоточнодолжнобытьнейтральным, серым. Если такой объектбудетнайден,рецептстановитсяпредельнопростым—неточтовRGBиCMYKсихсложнымивзаимоотношениямимеждукана-лами.Значения0А0Ввсегдаозначаютней-тральность,какимбынибылканалL.

Нередковизображенияхприсутствуютобласти,близкиепоцветукнейтральным,закоторыемынеможемручаться.Янестануутверждать,чтопетляющаядороганарис.3.1Aдействительносерая,ноонаявно

Установка параметров

Нижеприводитсяпереченьдействий,которыенеобходимопроделать,преждечемприступатьксерьезнойработевLAB.Ихподробноеопи-саниесодержитсявтекстеэтойглавы.

Выберитедляинструмента«пипетка»вари-ант3by3averageили5by5average.

СконфигурируйтепалитруInfoтак,чтобыслеваотображалисьзначенияактивногоцветовогопро-странства(ActualColor),асправазначенияRGBилиCMYK—тогопространства,вкоторомвычувствуетесебянаиболеекомфортно.

(Необязательно)Есливыхотите,чтобыприпереводефайловизLABвRGBилиCMYKиобратноувасотображалисьтежезначения,чтоивиллюстрацияхэтойкниги,установитепараметрыцвета,какпоказанонарис.3.6.

ОтключитепараметрUseDitherвдиалоговомокнеConvert toProfileипроверьте, чтобывспискеIntentбылустановленвариантRelativeColorimetric.

Есливысобираетесьобращатьсяккомандамавтокоррекции,изменитезначенияконечныхточек:онинедолжнывоспроизводитьчисто-белыйичисто-черный.

(Необязательно) Измените ориентациюградационнойшкалывдиалоговомокнеCurves,чтобытенирасполагалисьсправа,асветаслева.Еслинесделатьэтого,приводимыевэтойкнигекривыеувасбудутотображатьсязеркально.

83Изменяем рецепт — изменяем цвет

близкактому.Акое-какиецветамыможемсразуотмести.Мнедоводилосьвидетьвся-киедороги:серые,коричневые,голубова-тые.Нояскорееповерювсуществованиемороженого с мексиканским перцем,нежеливзеленыйоттенокасфальта.

Внекоторыхслучаяхтеилииныецветамыможемпризнатьзаведомоневернымидляданногоизображения.Мынезнаем,какимименнодолженбытьцветдеревьевитравынарис.3.1А,знаемлишь,чтоэтооттенок зеленого. Это означает отрица-тельноезначениеА(большезеленого,чемпурпурного)иположительное—В,пос-колькуприроднаязеленьсодержитбольшежелтого,чемсинего.Авообщежелтовато-зеленыйдлянаснастолькопривычен,чтоверхнююполовинуканалаАмысочтемско-реесине-зеленой,нежелизеленой.ПоэтомузначениеВможетотстоятьотнулянемногобольше,чемзначениеА,номывсеравнопризнаем оттенок желтовато-зеленым.Еслижеоноуйдетболеечемнаполовину,тоэтоужебудетзеленовато-желтый—вовсенетакойаппетитный.

Установка контраста рассмотренавглаве1.Онасвязанаснастройкойтоно-вогодиапазона,ноэтонеодноитоже.Да,криваяLиспользуетсядляустановкибелойичернойточек,ноещежелательно,чтобысамаякрутаячастькривойприходиласьнасамыеважныеучасткиизображения.Аэтоневсегдавозможно.Нередковизображенииважныеобъектынаходятсявовсемдиапа-зонетонов,итогданеостаетсяничегоиного,кромекактолькоустановитьконечныеточки.Досихпоряспециальноподбиралудобныедлякоррекцииизображения,вкаждомизкоторыхобъект,представляющийосновнойинтерес,занималузкийтоновойдиапазон,легкоконтролируемыйкривойL.

Взавершениеэтогоразделамыпокинемканьоныиобратимсякизображениямещедвухтипов,которыенетольконастоятельнотребуюткоррекциивLAB,ноидоказывают,чтоканалыАиВневсегдаследуетизменятьодинаковымобразом.

LAB и зеленая растительностьФотографииспреобладаниемзеленойрас-тительностипрямо-такивзываюткLAB.Камералишенаспособностикраспозна-ваниюодновременногоконтраста,котораясвойственначеловеку.Мысвободноразли-чаеммножествоблизкихцветов,примыка-ющихдругкдругу.Камера—нет.Поэтомудлятогочтобыэтицветанепревратилисьвсплошнуюмассу,мывынужденыповы-шатькрутизнукривойА.Анализ любого изображения всегда

начинаетсясобщейегооценки,безвсякихчисел.Например,фотографиянарис.3.9слишкомтемнаяидемонстрируетнедоста-точноеразнообразиезеленыхоттенков.

Затеммысобираемвоенныйсоветдлявыработки оперативных решений.Впро-чем,примернарис.3.9нетребуетбольшогополководческоготаланта.БудемсражатьсяснимвLAB,посколькуэтопространствоотличаетсяотменнойспособностьювбиватьклиньямеждуцветами.

Наконец, проверяем числа: нет ливизображениикаких-либонеявныхпро-блем?Ищемобъекты,цветкоторыхмызнаемнавернякаилиимеемпредставление,какимондолженбыть,исмотрим,многолисмыславтекущихпоказанияхпанелиInfo.Чаще всегомыпроверяем только значе-нияАВ.Ноиногданамвезет,имызнаем,какимдолжнобытьизначениеL.Напри-мер, верхняя часть водопада являетсясамойсветлойзначимойобластью.Еслипредположить,чтоонабелая,томыбудемискатьзначение97L0A0В.Снимаемпоказа-нияпоменьшеймеревтрехразныхточкахэтойобластииусредняемрезультат,чтобыпонять, насколько мы близки к истине.В данном случае типичные показаниясоставляют89L(1)A(1)B.(Какмыпомним,цифрывскобкахозначаютотрицательныевеличины).Цветоченьтемный,недосто-верный: отклонение в один-два пунктанесущественно.Числа показывают тяго-тениекзелено-синему,чтовданномкон-текстевполненормально.

8� Глава 3

Самаятемнаязначимаяобласть—теньпрямо над водопадом — обнаруживает

9L0A0В.Этонастолькоблизкокцелевомузначению6L0А0В,чтоможнооставитьего

безизменений.Визображениинетузнаваемых

цветов—разумеется,кромецветасамихдеревьев,которыйдолженпредставлятьсобойтотилиинойоттенок зеленого. Правая ниж-няячетвертьизображения—это,пожалуй,самаяжелтаячастьлеса.Она показывает 60L(20)A35B.Среднеезначениеболеетемной,голубоватойлиствы,расположен-ной немного выше, составляет45L(14)A7В.Обазначениявполнерезонны и подтверждают нашепредположениеотом,чтосцве-тамиоригиналаничегоужасногонепроисходит—простоихнадооживить.

В соответствии с нашимрецептом самая крутая частькривойLдолжнаприходитьсянаглавныйобъектизображения—лес.Такаякриваяубьеткое-какиедеталиводопада,которыепопа-даютнаеесамыйсветлыйиотно-сительноплоскийучасток.Номысогласныпойтинаэто.Вопрос:чтоделатьсканаламиАВ?

Кизображениюнарис.3.10Вприменены те же кривые АВ,которыемыприменялираньшекснимкуиззаповедникаАнса-Боррего на рис. 1.9. Но этоизображениеместамивыглядитслишкомжелтым,имнебольшенравитсявариантнарис.3.10А,гдекриваяАгораздокруче,чемВ,какпоказанонарис.3.9.

Напомню, что почти то жесамое я проделал в примеренарис.3.1.Этотприем,когда

Рис. 3.9. Кривая А в изображениях растительности должна быть круче кривой В, иначе деревья могут оказаться слишком желтыми.

85Изменяем рецепт — изменяем цвет

зеленый цвет делают сильнее, чем жел-тый,даетхорошийэффектприменительнокзеленойрастительности.Подобноенеосу-ществимонивRGB,нивCMYK.Что касается чисел, то крайние точки

леснойзелени,которыеранеесоставляли60L(20)А35В и 45L(14)А7В, теперь пока-зывают 73L(37)А44B и 55L(26)A9B. Еслипрежде разница между двумя значени-ямиLсоставляла15пунктов,тотеперь18.ВканалеАона, соответственно,6и11,а в каналеВ—28 и 35.Эта увеличен-наяразницаидаеттецветовыевариации,ккоторыммыстремилисьикоторыеневоз-можносоздатьнивRGB,нивCMYK.

Разный наклон кривых А и В можноиспользоватьдлякоррекциилюбыхизобра-жений,нофотографиизеленойраститель-ностисоставляютоднуиздвухосновныхкатегорий,настоятельнотребующихтакогоподхода.Изображениядругойкатегории,наоборот,требуютбольшегонаклонакри-войВименьшего—кривойА.

Эффект искусственного загараМызнаем—илинамтаккажется,—чтонастоящийлесзеленее,чемполучаетсянафотографиях.Стольжеревнивомыотно-симсяикпортретам.

Налюбомлицеможнообнаружитьмор-щины,прыщики,пятна—то,чтопринятосчитатьдефектами.Поэтомумывсегдастара-емсяубиратьихспомощьюPhotoshop.Этотинстинктнастолькоукоренилсявнас,чтосегоднявсечащеможновидетьтщательноотретушированные фотографии шестиде-сятилетнихматронскожей,будтоудевицсразворотав«Плейбое».Нератуязаподоб-ныеиздевательства,нормальныйчеловеквсе-такисогласится,чтоочевидныеэстетическиепроблемыналицеследуетеслинеполностьюустранять,тохотябысглаживать.

Рис. 3.10. Вверху: версия, полученная путем применения кривых, показанных на рис. 3.9, где А и В имеют разный наклон. Внизу: результат применения кривых АВ с одинаковым наклоном.

86 Глава 3

Аразужмывысказалисьзаприукрашива-ниедействительностипосредствомретуши,тотруднобудетвозражатьипротивиспользова-нияцветастойжецелью.Намхочетсявидетьлюдейздоровыми.Здоровьемыассоциируемсактивнойжизньюнаоткрытомвоздухе.Потемилиинымпричинамнамнеособеннонравится,когдаучеловекаслишкомбледная

илислишкомрозоваякожа—дажеуфото-модели.Начинаяс1951годасподачиДэвидаМак-Адама,известногоспециалистаизком-панииKodak,печатныеиллюстрированныеизданиясталиотдаватьявноепредпочтениефотографиямзагорелыхлюдей.Мойопытнетолькоподтверждаетэтутенденцию,ноиобнаруживаетнечтобольшее:загорелую

Рис. 3.11. Зрителю всегда приятно видеть загар на лице. Поэтому, если ори-гинал оказался бледным (слева), кривую В следует делать более крутой, чем кривую А.

8�Изменяем рецепт — изменяем цвет

кожумысчитаемболееестественной,чембледную.Летдесятьназад,ещедораспро-страненияцифровойфотографии,япровелтест,попросивжюрииздесятипрофессио-наловопределить,насколькоточнопечатныеоттискисоответствуютпленочныморигина-ламсточкизренияцвета.Приэтомисполь-зовалось и какое-то калибрационистскоеоборудование—меняинтересовало,какнатежевопросыответитмашина.Человекимашинасошлисьвовсемзаисключениемтелесныхтоновицветадеревьев.Вотличиеотмашинылюдинеизменновоспринимализолотистуюкожукакболееблизкуюкори-гиналу.Чтокасаетсядеревьев,тоздесьлюдивбольшинствесвоемголосовализаболееяркийзеленыйцвет,дажееслирезультатыизмеренийсвидетельствоваливпользуболеетусклогооттенка.

Нашатягакзагарупроявляетсяособенноявственно,когдаделокасаетсяизображе-ний светлокожих светловолосых людейевропейскоготипа.Здесьмыпроделываем«коррекциюзеленоголесанаоборот»—тоесть следуем тому же рецепту, но кри-ваяВтеперькруче,чемА.Самаясветлаяточканарис.3.11Анахо-

дитсявверхнейчастибелойкофтыжен-щиныиимеетсреднеезначение94L(1)A4В.Визображениинеточевиднойчернойточки.Темнаяобластьвволосахнижеподбородка

показывает23L15А10B,анашее-82L9А12В.Телесныетоналучшеизмерятьненалице,агде-нибудьеще,таккакмыможемпопастьнагримиизмеренияокажутсянеточными.Идействительно,щекиболеерозовые,чемшея,иихтипичныезначениясоставляют12А10BсвариациямивканалеL.

Лицо довольно светлое, что необяза-тельно должно представлять проблему.Кстати,нарис.3.11Втелесныетонасталидажесветлее,чембыливоригинале.Глав-наяпроблемавтом,чтокожаворигиналебледнаяирозовая.

СпомощьюкривойLосветляемкофтуифон, для того чтобы в лицеженщиныпоявилось больше контраста. ПридаемкрутизнукривымАиВ,новторуюделаемгораздокруче,усиливаяжелтыйкомпоненткожииволосизаоднопридаваялицузоло-тистыйоттенок.

Возможно,вызаметилиздесьнебольшойдополнительныйтрюк,неявноеотступлениеотрецептаиз-затого,чтокофтанебыланейтральной.Способрешениятакойпро-блемырассмотренвглаве4,ивыможетезаглянутьтуда,еслихотите.Аследующийразделэтойглавыобъясняет,почемукор-рекциявLABпридаетизображениютакуюестественность—потомучтоонаработаетпотомужепринципу,чтоизрительнаясис-темачеловека.

Вопросы и упражненияКакое из четырех действий в примерах 3.2 и 3.3 представляется вам наиболее заметным? Как можно предсказать его результат, глядя на оригинал?

Создайте новую версию изображения на рис. 3.1, исходя из того, что клиент видел версию 3.1 А и возражает против сильного пожелтения травы, но желал бы сохранить привнесенный эффект голубого оттенка фона. Что для этого надо сделать с каналом В?

В этой главе рассмотрены две категории изображений, требующих разного наклона кривых А и В. Что это за категории?

Почему не следует разносить конечные точки кривой L до крайних значений 100L и 0L?

88 Глава 3

Пристальный взгляд

В полиграфии весьма распространены бестактные шуточки по поводу мнимых дефектов зрения у клиентов (нередко сопровождаемые намеками на их умс-твенную неполноценность), когда те начинают выражать свое недовольство качеством цвета.

От оскорблений не застрахованы даже хорошие специалисты. Когда я еще рабо-тал в типографии, один печатник, оби-девшись на мои замечания, заявил, что такой тип, как я, может быть допущен в печатный цех только в том случае, если Стив Уандер наотрез откажется там работать, а Рея Чарльза в этот момент не будет в городе (имеются в виду извест-ные американские музыканты, оба сле-пые. — Прим. ред.).

Вместо того чтобы в запальчивости обзывать человека слепцом, надо просто успокоиться и вспомнить общеизвестный факт: все мы видим цвета по-разному, и поэтому у нас могут быть разные пред-ставления о том, что такое высокое качес-тво и что значит красиво.

Одной из самых сложных и спорных проблем, с которыми мы сегодня сталки-ваемся, является проблема определения визуального соответствия. Но перейдем к делу. Изображение 1 на рис. 3.12 — это оригинал. Какой из остальных четырех вариантов наиболее близок к нему? А какой — самый плохой?

Эти вопросы покажутся вам не такими уж праздными, если вы представите, что изображение 1 у вас в левой руке, а вся книга — в правой. Допустим, версия 1 напечатана в годовом отчете, где бумага белее, чем в этой книге. В таком случае, разумеется, проводить сравнение нам будет трудно. Тем не менее мы должны найти способ, который позволил бы

сопоставить варианты как можно точ-нее. А это не так просто, как кажется на первый взгляд.

Я пригласил двенадцать человек высту-пить в качестве жюри и вынести решения по поводу изображений в этой и других подборках. Возможно, вы не согласитесь с их вердиктом, особенно если вы жен-щина (как бы это ни задевало чувства блюстителей политкорректности).

Возможно, правосудие и слепо, но благодаря нашему жюри кое-какие вещи стали очевидными. Я хотел выяс-нить, насколько скверно обстояли бы дела, если бы клиенты действительно страдали дефектами зрения, как о том заявляют многие ретушеры и печатники. Короче — я пригласил в наше жюри исключительно дальтоников. А дальто-низму подвержены преимущественно мужчины.

Стратегия дальтониковПричиной, вызывающей дальтонизм, является рецессивный ген. У мужчин только один такой ген, который в восьми процентах случаев оказывается дефект-ным. У женщин их два, и если хотя бы один из них нормален, то проблем с вос-приятием цвета у них не возникает, но второй, дефектный ген, она может пере-дать своему сыну. По той же причине мужчины гораздо более подвержены гемофилии — серьезному заболеванию крови. По мнению моей супруги, сущест-вуют и другие наследственные рецессив-ные гены, которые вызывают лживость, мелочность, неспособность слушать, что тебе говорят, и неумение поддерживать порядок на кухне. Правда, я пока не встречал научных свидетельств, которые подтверждали бы ее правоту.

Дальтонизм это ни в коем случае не цветовая слепота, поскольку дальтоники очень хорошо различают многие цвета. К тому же у одних проблемы

89Изменяем рецепт — изменяем цвет

с различением цветов выражены более явно, у других — менее.

Считается, что подавляющее боль-шинство дальтоников (это касается и членов нашего жюри) не различают красных и зеленых тонов. Но, судя по результатам моего эксперимента, про-блемы возникают скорее с пурпурными

и зелеными тонами. Я показал членам жюри известное изображение Kodak (рис. 3.13) и попросил назвать цвет шляпки. Все, кроме одного, назвали его ярко-красным.

Недостаточность восприятия пур-пурно-зеленого спектра подразделяется на две категории (некоторые называют

четыре). Частью моего эксперимента была «стратегия протанопии-дейтера-нопии», ставящая целью определить, к какой категории относится каждый из членов жюри. Как оказалось впос-ледствии, тип недостаточности не играет почти никакой роли при оценке изображения.

Если бы собравшиеся обладали нормальным зрением, то, полагаю,

Рис. 3.12. Изображение под номером 1 является оригиналом. Какая из остальных версий наиболее близка к нему и какая наиболее далека?

90 Глава 3

почти все они сочли бы изображение 3 наилучшим и самым близким к ориги-налу, а изображение 5 — наихудшим. Полагаю также, что вариант 2 был бы признан лучшим, чем вариант 4. Но, разумеется, решения нашего жюри были совершенно иными.

Это была серия однотипных сравне-ний, которые проводились в цветовом пространстве LAB. Все картинки были снабжены черными порядковыми номе-рами, хорошо видными на экране.

В каждом случае в подборке было одно изображение, которое отличалось от оригинала только каналом L, в то время как каналы АВ оставались нетронутыми. Следовательно, такое изображение (здесь это версия 3) совпадало с ориги-налом по цвету, но не по детализации. Человек с нормальным зрением навер-няка выбрал бы именно его, поскольку

в остальных трех вариантах цвета совер-шенно ужасные.

В каждой подборке присутствует также версия (здесь она под номе-ром 4), полученная путем примене-ния пологой кривой А, которую я, как и прежде, повернул вокруг центральной точки, но на этот раз по часовой стрелке. В результате резко снизился контраст пурпурно-зеленого канала.

В третьем изображении (здесь это версия 2) я придал кривой А наполо-вину меньшую пологость, но зато еще и существенно уменьшил наклон кри-вой В. Кроме того, в каждой подборке есть изображение с подвохом (здесь это номер 5), которое было призвано под-твердить одну идею и по поводу кото-рого я задавал специфические вопросы. Подвох на рис. 3.12 состоит в том, что версия 5 идентична версии 4, но в ней инвертирован канал А, в результате чего все области, содержавшие пур-пурные тона, теперь содержат зеленые, и наоборот.

Жюри неизменно отвергало варианты с обесцвеченным желто-синим каналом. Если изображение имело относительно мягкие цвета, как на этой фотографии с рис. 3.12, жюри выбирало версию, которая походила на оригинал по дета-лям, но имела нивелированные пур-пурно-зеленые оттенки. Что касается более красочных снимков, то там жюри отклоняло версию с немодифицирован-ным каналом L и голосовало за вариант с правильными цветами. Только в одном случае вариант с неверными деталями был явно предпочтен версии с размытым пурпурно-зеленым каналом. Это была уже упомянутая фотография Kodak, где красный настолько интенсивен, что его видели даже дальтоники.

Поскольку в изображениях на рис. 3.12 ярких цветов мало, то только три члена жюри назвали вариант 3 наилучшим. И лишь трое высказались за вариант 4,

Рис. 3.13. Хотя считается, что дальтоники не видят красного и зеленого цветов, наше жюри, состоящее из дальтоников, без колебаний определило цвет шляпки.

91Изменяем рецепт — изменяем цвет

который, казалось бы, должен был быть фаворитом.

Я попросил членов жюри назвать различия между версиями 4 и 5. Поло-вина назвала изображения идентич-ными. Пятеро усмотрели существенные различия, и лишь один высказал суж-дения, близкие к тем, которые мог бы

высказать человек с нормальным зре-нием. Замечания остальных отличались неопределенностью, типа «в деревьях что-то не так с насыщенностью».

Те, кто полагали, что в версии 5 есть серьезные недостатки, признали ее наихудшей, даже не понимая, что именно в ней не так. Остальные шес-

теро поступили, как я ожидал, назвав версию 2 хуже всего соответствующую оригиналу.

Все, посчитавшие версии 4 и 5 иден-тичными, признали их наиболее близ-кими к оригиналу 1. Вполне резонно. Эти люди совершенно не видят пур-пурно-зеленых тонов и поэтому не замечают бледных цветов версии 4.

Рис. 3.14. Еще одна задача для жюри из дальтони-ков: если версия 1 является оригиналом, то какая из остальных четырех наиболее близка к нему и какая наиболее далека?

92 Глава 3

Они лишь видят, что по детализации она похожа на оригинал, а вер-сия 3 — нет.

Одним из самых цен-ных навыков, которые может развить в себе специалист, работающий в полиграфии, является способность предвидеть, как его клиенты будут реагировать на то или иное изображение. Итак, зная что представляет собой наше жюри, попро-буйте определить, как оно отнесется к фотографии на рис. 3.14, снятой во время праздно-вания Дня Всех Святых? Опять же, вер-сия 1 — это оригинал. Вам нужно указать, какое из остальных четырех изображе-ний больше всего похоже на оригинал, а какое меньше всего.

Разница, которую нельзя выразить словами

Эти изображения подверглись тем же манипуляциям, что и предыдущие, только пронумерованы они иначе. Версия 2 соот-ветствует версии 4 на рис. 3.12: пурпурно-зеленый компонент здесь значительно урезан путем применения очень пологой кривой А. Версия 3 эквивалентна вер-сии 3: цвета те же, но из-за небольшого изменения канала L появились различия в детализации. Если на рис. 3.12 общему обесцвечиванию была подвергнута вер-сия 2, то на рис. 3.14 это версия 5. Версия 4 является изображением с подвохом, где особым образом изменен канал А: тем-ные пурпурные тона (например, пиджак мужчины) остались нетронутыми, а более светлые (например, лицо мужчины) обесцвечены. Я также попросил жюри отдельно прокомментировать различия между версиями 4 и 5.

Определяя изображение, которое лучше всего соот-ветствует оригиналу, все члены жюри, кроме одного, сделали нормальный для дальтоников выбор — их голоса разделились между версиями 2 и 3. Вариант 5 с его ослабленными жел-тым и синим цветами, которые хорошо видят дальтоники, был признан наихудшим. Но несколько человек назвали наихуд-шим вариант 4 — очевидно, те, которые достаточно хорошо различают пурпур-

ные оттенки, чтобы заметить серьезные проблемы с цветом лица мужчины.

Изрядные затруднения вызвало срав-нение цвета куртки мужчины в вер-сиях 4 и 5. Мнения высказывались самые разнообразные:

одна из курток светлее;цвет одной из курток более

насыщенный;одна из курток более коричневая;нет никакой разницы.Говоря о наряде клоуна, большинс-

тво членов жюри верно отметили, что в версии 4 он желтее. А четверо, как ни странно, заявили, что в версии 5 костюм позеленел.

Итак, если вы считаете, что гото-вите изображения для дальтоников, то должны знать, что дальтоники бывают разные. Общение с моим жюри пока-зало, что лучший способ предугадать, как дальтоник увидит картинку — это перевести ее в LAB и применить кривую, показанную на рис. 3.15. Это та самая кривая, с помощью которой получена версия 4 с видом реки и версия 2 с Днем Всех Святых. Имея это в виду, сможете ли вы ответить, как проголосует жюри в случае самой простой из всех серий, представленной на рис. 3.16?

Рис. 3.15. Применив эту кри-вую к каналу А, вы получите приблизительное представле-ние о том, каким увидит ваше изображение дальтоник.

93Изменяем рецепт — изменяем цвет

Вариант, где используется кривая 3.15 — это 2, и эту версию дальтоники считают более близкой к оригиналу 1, нежели версию 5, за которую проголосуют боль-шинство из нас, несмотря на различия по светлоте.

Члены жюри неизменно отвергали все версии, в которых был поврежден канал

В. В данном случае это версия 3, анало-гичная версии 2 на рис. 3.12 и версии 5 на рис. 3.14. Я подложил жюри небольшую свинью, создав версию 4, где все красные оттенки были уничтожены (то есть были повреждены и канал А и канал В), в то время как чисто синие и желтые оттенки были оставлены в неприкосновенности.

Мнения о том, какая из версий менее всего похожа на оригинал, разделились между вариантами 3 и 4 поровну.

Применяя кривую с рис. 3.15 вы получите гораздо более точные результаты, нежели предполагая, что ваш клиент не различает красные и зеленые цвета или вообще видит мир черно-белым. Однако тут есть

Рис. 3.16. Это изображение имеет более яркие цвета, нежели изображения на рис. 3.12 и 3.14. Как, по вашему мнению, в данном случае проголосует жюри, состоящее из дальтоников?

9� Глава 3

непреодолимые ограничения: никто не может в течение одной жизни побывать и дальтоником, и человеком с нормаль-ным зрением. А значит, мы не можем пригласить на наш суд свидетеля.

Обычно считается, что у человека, лишенного слуха или зрения, обостряются другие чувства, как бы восполняя утрату. Знает ли кто-нибудь из нас, как слепой слышит симфонии Бетховена? А видит ли глухой в картинах Ренуара то, чего не видят люди с нормальным слухом?

В своем тесте лишь на один вопрос я получил от членов жюри единодушный ответ. Предложив им подборку изображе-ний с видом океана, вода которого имела не очень яркий цвет, я попросил указать, на какой из версий вода наименее голубая. Такой вопрос способен поставить в тупик и иного индивидуума с нормальным зрением. Тем не менее все члены жюри ответили верно. Похоже, они различают синие тона не хуже нас с вами. А может быть, лучше?

Все члены жюри отметили, что в вер-сии 5 на рис. 3.14 костюм клоуна менее желтый, чем в других. Но как быть с особым мнением меньшинства о том, что он позеленел? Сам я не вижу в нем никаких зеленых оттенков. Но если цвет измерить, то окажется, что там дейс-твительно добавилось немного зеле-ного. Выходит, дальтоники способны выявлять различия цветов, слишком слабые для нас с вами! Если мы видим цвета, которые для них вообще не существуют, то нельзя ли допустить и обратное: тот зеленый, о котором говорят они, просто выходит за рамки нашего цветового охвата?

Интересно, а что видят дальтоники на фотографии Kodak с рис. 3.13? Просто тусклые телесные тона? Или различают больше желтых оттенков? Может, волосы женщины видятся им не паклей с мыши-ным оттенком, какими воспринимаем их мы, а сверкающе желтыми?

А что, если это у нас проблемы с восприятием цветов?

В первом издании книги «Photoshop для профессионалов», вышедшем в 1994 году, в качестве одного из примеров я привел изображение, обработанное дальтоником, который был обучен кор-ректировать цвета в Photoshop на основе числовых значений.

Пример вызвал множество откликов — гораздо больше, чем того заслуживал. Но это лишь демонстрирует, насколько нам интересно то, как воспринимают мир другие.

Кому-то из нас, можно сказать, повезло: они делают картинки для собс-твенного удовольствия. Но професси-оналы должны удовлетворять запросы клиента, читателя, художественного редактора, чьи цветовые предпочте-ния (а то и способность видеть цвета) вызывают немалые сомнения. И всем им не раз приходилось испытать на себе тяжелые последствия подобных разли-чий во вкусах.

Согласен: беда, если вашу работу оце-нивает дальтоник. Когда клиент заявляет вам, что версии 2 и 4 с изображениями реки и празднования Дня Всех Святых наиболее близки к оригиналам под номе-рами 1, вы приходите в замешательство. Это, конечно, крайность. Но в реаль-ности нечто подобное случается каждый день. С возрастом роговица желтеет и у человека нарушается восприятие неко-торых цветовых оттенков. Кроме того, на восприятие цветов влияют многие лекарства, и самый печально известный пример — виагра.

Так что вопросы, поставленные в конце предыдущего раздела, вызывают отнюдь не чисто академический интерес. Если другие люди видят цвета не так, как мы, то вряд ли можно винить их за это. Как знать, может, они и правы.

Иметь свое мнение по поводу цвета вполне естественно и похвально, если

95Изменяем рецепт — изменяем цвет

только оно не проталкивается слишком настойчиво. А столкнувшись с различием в восприятии цветов, надо следовать принципу «клиент всегда прав». К тому же в мире дальтоников спектрофотометр годится только для того, чтобы гвозди забивать.

И вот где-то в аду ровно в полдень, когда условия для просмотра особенно благоприятны, грешникам опреде-ляют наказание. Всем консультантам по управлению цветом, которые чрез-мерно усердно «впаривали» клиентам цвето-измерительные приборы, и всем ретушерам, безоглядно полагавшимся на показания этих приборов, предстоит изо дня в день до скончания века дока-зывать точность своих профилей, апел-лируя к жюри, сплошь состоящему из дальтоников.

А что если восприятие цветов — это лишь ирония Высшей Силы? Откуда нам знать, что есть норма? А может, сам Гос-подь Бог видит наряд клоуна зеленым? Может, наша способность различать эти самые пурпурные и зеленые оттенки сродни физическому уродству? Может, это шутка вселенского масштаба, не име-ющая ничего общего с действительным положением вещей?

К счастью, нас не должны волновать эти проблемы — они не имеют решения. Нужно лишь признать, что вовсе не обязательно существует единственно верный ответ на вопрос, какая версия ближе к оригиналу или какая выглядит лучше.

Пурпурный, зеленый, желтый, синий… Световые волны настигают нас повсюду, проникая в наше подсознание, разыг-рывают нас, заставляя думать, будто мы видим истину. Но сколь бы ни были мы уверены в правильности своего восприятия, каждый из нас немного дальтоник.

ЗаключениеКак и в главе 1, здесь идет речь

о кривых АВ повышенной крутизны, а также о том, что этим кривым можно придавать разные углы наклона. Результат применения таких кри-вых очень непросто воспроизвести в других цветовых пространствах. Фотографии зеленой растительности существенно выиграют, если кривой А придать больший наклон, чем кри-вой В. Изображения людей со свет-лой кожей станут интереснее, если больший наклон придать кривой в канале В.

Улучшение цвета с помощью кор-ректирующих кривых в каналах А и В выглядит очень естественно, поскольку зрительная система человека функционирует похожим образом. Так, например, у дальтони-ков ограничено или вообще отсутс-твует восприятие цветов канала А, но они хорошо видят цвета канала В.

96 Глава �

4Все о центральной точке

Нулевое значение каналов АВ означает нейтральный цвет. Это простое правило

помогает убирать большинство посторонних оттенков, усиливая заодно все цвета

изображения. Центральная, или нулевая точка на кривой — это ключ к коррекции

цвета. А еще она позволяет делить кривые А и В на две половины.

екоторыелюдиникакнемогутостановитьсянадостигнутом.МалобылоМайклуДжорданусчитатьсялучшимбаскетболистомвсехвременинародов,такзахотелосьемуигратьещеиввысшейбей-сбольнойлиге!Длядостижениясвоейцелионнежалелнисил,ни

времени.Майклсталотличнымзащитникомибыстробегалпобазам,нокогдаделодоходилодоотбиваниямяча,топривсемсвоематлетизмеемуникакнеудавалосьпорадоватьсвоюкоманду,ионбыстрооказывалсявауте.Увы,немогМайклправильнорассчитатьтраекториюкрученогомяча!Вконцеконцовонсновавернулсявбаскетбол.

Неисключено,чтоивыможетестолкнутьсяспохожимипроблемами,если,будучиасомвRGB,захотитебыстродостичьтакихжевысотивLAB.Проделываяупраж-нениявглавах1—3,вынавернякаощутили,какимпотенциаломикакоймощьюобладаетэтоцветовоепространство.

Перваяглавасеемногочисленнымиканьонамибылатренировкойнаотбиваниемяча.Всякийразподачишлипрямопоцентру.ВтакихусловияхдажеМайклДжор-данмогбырегулярновыбиватьмячзапределыполя.

Втретьейглавемячиподавалисьужеподразнымиугламииотбиватьихприходилосьвразныеучасткиполя.Носамипосебеэтиатакибылиоднотипными,таккакидея

Рис. 4.1. LAB помогает успешно устранять посторонние оттенки, одновременно усиливая цвета изображения. Заметьте: хотя в откорректированной версии исчез синий оттенок, купола-луковки по обе стороны от колокольни стали более синими.

НÍ

98 Глава �

оставаласьвсетойже:разнообразитьцвета,акцентироватьдетали,поднятьрезкость.Сейчасмырассмотримещедватипа

изображений, которые могут прийтикнамсочереднойподачей.Во-первых,этоизображенияспостороннимиоттен-ками.Всемячи,отбитыенамидосихпор,былизапущенысодинаковойсилой:пустьцветабылитусклымиибезжизненными,но оригиналыне имели явно выражен-ныхпостороннихоттенков,которыенашрецептмогбыусугубить.Во-вторых,этоизображения,нуждающиесявусилениитольконекоторыхцветов.Впредыдущихпримерахмыповышалиинтенсивностьвсехцветовсразу.Нобываютещеикру-ченые мячи— изображения, где одни

цветатребуетсяусилить,адругиеоста-витькакесть.

Именно с такими изображениями мыи будем работать в этой главе. Начнемсустраненияпостороннихоттенков.Дляэтогосначаласледуетопределить,какиецветана картинкеявляютсяневерными.Этодовольносложно,еслитолькомынезаметимвсюжетекаких-либоизвестныхцветов—какправило,чего-тонейтраль-ноговродельдаилиснега.

Что должно быть серым?Расположеннаяв80километрахотМосквыТроице-СергиевалавраявляетсяоднимизосновныхдуховныхцентровРусскойПра-вославнойцеркви.ПреподобныйСергийРадонежский, основавший эту обительв1340году,внесважныйвкладвстановле-ниероссийскойгосударственности.Исто-рическаярольмонастырянастольковелика,чтодажебезбожники-большевикив1920годуобъявилиегонациональнымдостоя-нием.НетронулиегоиприСталине.Фотографиянарис.4.1иллюстрирует

ещеодинважныйатрибутроссийскойисто-рии:суровыерусскиезимывсегдасозда-вали всевозможные препоны не толькоармиямзахватчиков,ноивполнебезобид-нымфотографам.Каквидите,изображе-ниеполучилосьнастолькотусклым,чтодляегооживленияпридетсяобращатьсякLAB.Однакоеслимыприменимтежекривые,чтоиспользовалидосихпор,тоусугубимнежелательный сине-зеленый оттенок,хорошозаметныйнафотографии.С предыдущими изображениями дело

обстоялопроще,посколькусточкизрениянейтральностионибыливполнекоррект-ными.Иначеговоря,белые,серыеичер-ныеобластитампрактическивсегдабылисоответственнобелыми,серымиичерными.ВпереводенаязыкзатворниковобителиLAB эти области имели значения, близ-киек0А0В,—именнотакLABопределяетнейтральность.

Белая точка и пороговое значение

Преждечемприменятькривые,необходимонайтисамуюсветлуюисамуютемнуюточкиизображения.Нарис.4.1Вмыясновидим,чтоснегсоставляетсамуюсветлуючастьфотогра-фии,аегосамаясветлаяобластьнаходитсяв центре. Однако на рис. 4.1А разглядетьсамуюсветлуюточкудовольнотрудно.Дляопределениясамыхсветлыхисамыхтем-ныхобластейоченьудобнакомандаImageAdjustmentsThreshold,котораяпревращаетцветноеизображениевчерно-белое.Регу-лятором-треугольникомвызадаетепорого-вую величину, и все тона, оказавшиеся нашкале слева от треугольника, становятсячерными,асправа—белыми.Чтобынайтисамуютемнуюобластьизображения,выбе-рите команду Threshold, включите превьюи начинайте перемещать регулятор влево,покапочтивсеизображениенестанетбелым.Есливамтрудновспомнить,какиеобластиобозначенычернымипятнами,нажмитеОk.иклавишамиCommand+Z(Мак)илиCtrl+Z(PC)несколькоразпереключитесьспорого-войверсиинаоригиналиобратно.Дляопре-делениясамойсветлойобластипроделайтетожесамое,норегуляторсдвигайтевправо.

99Все о центральной точке

Проблемы, содер-жащиеся в изображе-нии4.1Астольочевидны,чтоподобныймячможнобылобыотбитьсзакры-тымиглазами.Стандарт-наяпроцедураначинаетсяспроведенияизмеренийвнесколькихточкахизоб-ражения. Это особенноважно,когдаречьидетонейтральности.Отнюдьневсеточкибудутиметьзна-чения 0А0В. Некоторые могут тольковыглядеть нейтральными, а в дейс-твительностионидолжныбытьсиние,красные или еще какие-либо. Нашиподозрения подтвердятся лишь в томслучае,есливсеноминальнонейтраль-ныеточкибудутиметьхолодныйотте-нок—отрицательныезначенияАиВ.

Итак, приступим. Самая светлаязначимаяобластьизображениянаходитсявцентреближайшегокнамучасткаснеж-ногопокрова.ЯобнаружилэтоспомощьюкомандыImageAdjustmentsThreshold,краткоеописаниекоторойприводитсявоврезкенапредыдущейстранице.Среднеезначениенесколькихточеквэтойсветлойобласти составляет 79L(10)A(5)B. Самаятемная значимая точка находится подмостомслева,иееусредненноезначение27L(6)A(15)B.

Насамомделеконечныеточкиизображе-ниядолжныиметьзначения,близкиек97Lи6L.Этоозначает,чтовданномслучаесветаслишкомтемные,атенислишкомсветлые,поэтомуизображениеоченьтусклое.Чтокасаетсяцвета,тозначенияАВпока-

зываютзеленыйоттеноквсветах,посколькувеличинапурпурно-зеленогоканалаАболееотрицательнаяпосравнениюсвеличинойжелто-синегоканалаВ.Втеняхжеприсутс-твуетсине-зеленыйоттенок.

Надбашнейвцентреможетслегкапро-биваться солнечный свет, поскольку покраямизображениянеботемнееисинее.Справа небо показывает 67L(10)А(10)B,

а в центре оно светлее — 75L(8)A(9)B.Цветадругихобъектов,представляющихинтерес: стена—65L(7)А(7)Bи золотойкуполколокольни—55L(6)A4B.

КакиполитикаРоссии,этичислатрудноподдаются анализу, но общая тенденцияясна:изображениеслишкомсинееислиш-комзеленоеодновременно,причемзеленыйоттенокхуже.Неэтоливыипредположилиприпервомжевзгляденарис.4.1А?

Болеетого,помимопроблемсдетализа-цией,вданномизображениибезнадежнотусклыецвета.Заметьте:всезамерыдаютзначенияот(6)Адо(10)А,тоестьразницасоставляетвсегопятьпунктов.ДиапазонвканалеВнесколькошире—15пунктов,ноэтообъясняетсяконтекстомизображе-ния.Небодолжнобытьхотябынемногосинее,таккакегозначениеВболееотрица-тельное,нежелиуснега.Золотойкупол,поидее,содержитмногожелтого,поэтомумыможеможидатьбольшогоположительногозначенияВ.

Сдругойстороны,еслиговоритьоканалеА,тоонидолжениметьболееузкийдиа-пазон,посколькувизображениинетничего

Рис. 4.2. Корректирующие кривые, с помощью которых получена версия на рис. 4.1В. Заметьте: кривые А и В сме-щены вправо от централь-ной точки и в результате цвета изображения стали более теплыми. Слева: на палитре Info отобража-ются значения критичных областей до и после приме-нения кривых.

100 Глава �

явно зеленого или пурпурного. Так илииначе,каналыАиВнуждаютсявсильномповышенииконтрастаивсмещениикболеетеплымтонам,тоестьвсторонуположи-тельныхзначений.

Весь вопрос в том, насколько далекоследуетзаходить.Сэтимиоппонирующимицветамивсенетакпросто.«Меньшезеле-ного»вLABозначает«большепурпурного».Стеныизначальноменеезеленые,чемснег,ноитамитамприсутствуютотрицательныевеличиныА.Вобоихслучаяхзеленыйявнонеуместен,номыдолжнывыбратькакой-тоодинвариант.Нейтральныестеныизеле-новатый снег? Слегка пурпурные стеныинейтральныйснег?Илипурпурныестеныислегкапурпурныйснег?Отнашеговыбора (амойвыбортаков:

стеныслегкапурпурные,аснегнипурпурный,низеленый)будетзависетьто,какмыпосту-пимсцентральнойточкой—ключевыминс-трументомкоррекцииспомощьюкривыхАВ.ДосихпорцентральнаяточканашихкривыхАВоставаласьнаместе:мыповорачиваликривуюпротивчасовойстрелки,нетрогаяеецентр.Простопокавсенейтральныецветабылидействительнонейтральнымиилиблиз-кимиктому.Поэтомузначенияцентральнойточки0А0Вдолжныбылиоставатьсянеиз-менными.Теперьситуацияиная.Всеобъ-екты,имеющиекоординаты0А0Внарис.4.1А,должныобрестиболеетеплыеоттенки,тоестьполучитьвобоихканалахположи-тельныезначения.Мызнаемэтонаверняка,посколькуобъекты,цветовыекоординатыкоторыхдолжныбытьблизкик0А0В(напри-мер,снег),вобоихканалахимеютотрица-тельныезначения.Вотпочемунашикривыенемогутпроходитьчерезцентральнуюточку.Их необходимо сместить вправо, к болеетеплымцветам—отзеленогокпурпурному,от синего кжелтому.Вопрос лишь в том,насколькодалекоихсмещатьинасколькокрутымионидолжныстать.

Врезультатеприменениякривых,пока-занныхнарис.4.2,снегсохраниллегкийхолодныйоттенок—типичныезначения(2)А(2)B. Это сделано непреднамеренно:янемогвыставить0А0Висохранитьприэтомформупрямойлинии.Спервогоразастольслабыеималоконтрастныеизображе-нияневозможнопревратитьвидеальныенивLAB,нивкаком-либодругомпространс-тве.Еслибытемаданнойглавыневынуж-даламеняздесьостановиться,ябыперевелизображениевRGBилиCMYKиужетамзавершилкоррекцию.

Ивсежетрудносебепредставить,какможно достичь хотя бы такого состоя-ния,необращаяськLAB.Воригиналена рис. 4.1А почти не было цветовыхвариаций,теперьжеонипоявилисьбла-годарясверхкрутойкривойВ(рис.4.2).Золотой купол, который прежде призначениях 55L(6)A4В был почти серым,сейчаспоказывает60L5A21B.Этооран-жевыйоттенокжелтого,анезеленый,какпрежде.Авзглянитенакупола-луковкиУспенскогособораXVIвека,чтовиденпозадиколокольни.Первоначальнопризначениях47L(6)A(23)Bонибылисинее,чемнебо.Казалосьбы,кольскоровсеизображениерезкосдвинулосьотсинегокжелтому, они должныобесцветиться.Таконоибылобы,еслибыкоррекциявыполняласьвкаком-либодругомцве-товомпространстве.Здесьжевсепро-изошлосточностьюдонаоборот,икуполасталиярко-синими—48L6A(48)B.

Итак,подведемитоги:вэтомупражне-ниибылииспользованыметодыусиленияконтрастаспомощьюкривойLиповыше-ниякрутизныкривыхАВссохранениемихпрямолинейной формы, представленныевглаве1,приемсприданиемкривымАВразногоугланаклона,описанныйвглаве3,иновыйтрюксосмещениемцентральнойточкикривых.

Рис. 4.3. Этой зимней сцене не хватает цветового разнообразия. Кроме того, здесь есть желто-зеленый оттенок. В откорректированной версии предпринята попытка сделать небо более синим, деревья более зелеными, а шапки снега на камне я сделал вообще пустой.

101Все о центральной точке

102 Глава �

Чтобы убедиться, что работает оннадежно, мы покинем самую большуюв мире страну с ее холодными зимамииперейдемвстрану,вторуюповеличине,гдезимы,однако,ничутьнетеплее.

Зеленое, как снег, руноЗимавпровинцииКвебекстольжесурова,какивРоссии.Неменеесуровытамиусло-виясъемки—вэтомследуетвинитьлибокислотныедожди,приходящиесостороныюжногососеда,либодискриминационнуюполитику,проводимуюнекоторымизапад-нымипровинциями.

Оригиналнарис.4.3Аненастолькоплох,какснимокизСергиеваПосада,новсежеостронуждаетсявусилениицвета.Здесьтожеестьпостороннийоттенок,тольконесине-зеленый,азелено-желтый.

Типичныезначениятаковы:снегнапере-днемплане88L(4)A13B,большоепокрытоеинеемдеревосправаотцентра91L(3)А14B,средняячастьнеба83L(7)А9В,авышенебостановится более синим. Положитель-ныезначениявканалеВподтверждают

наличиесильногожелтогооттенка.Вопрекивсякойлогикенебоздесьскореежелтое, нежели синее.На самом деле меньшенуля должны быть зна-ченияВ!ЗдесьжевездеотрицательнызначенияА,поэтому на всем лежитзеленыйоттенок.

Прежде чем подступаться к цвету,давайтеразберемсясконтрастом.Всред-ней части изображения он достаточносилен. Левая часть снежной шапки накамнепредставляетсобойбольшуюотра-жающуюобласть,или,какговорятрету-шеры, блик. Поскольку такие областивообще не содержат деталей, то нетникакогосмыслаустанавливатьтамнор-мальныесветавроде97L:мысделаемеесовершеннопустой.Перемещаемнижнийлевыйконецкривойвправо,покапалитраInfoнепокажет100L—чистыйбелый.

Пойдем далее. Деревья на переднемплане и небо представляют собой свет-лые объекты, и чтобы отделить их друготдруга,необходимокакможносильнееповыситьконтраствсветах.Поэтомууве-личиваем спад кривой в области светов(вчетвертьтонах).Возвращаемсякцвету.Посколькумы

хотимполучитьсдвиготзеленогокпурпур-ному,токриваяАдолжнапроходитьсправаотцентральнойточки,какнарис.4.2.Есливпредыдущемизображениимыпыталисьсдвинутьцветаотсинегокжелтому,тоздесьпреследуемобратнуюцель,азначит,кри-ваяВдолжнапроходитьлевеецентральнойточки.

Еслимыхотимвосстановитьхотькакие-тоцветавизображении,тодолжныпридатькрутизнукривымАВ.Насколькосильнуюкрутизнуикакаяизкривыхдолжнабытькруче? Это зависит от того, насколькосиним вы хотите видеть небо. Тут нетединственноверногоответа,амоикривыепоказанынарис.4.4.

Рис. 4.4. Кривые с помо-щью которых получена версия на рис. 4.3B. На этот раз кривая B про-ходит слева от цент-ральной точки, смещая цвета изображения от зеленого к жел-тому. Слева: показания палитры Info во время применения кривых.

103Все о центральной точке

0А 0В — это не панацеяПопытаться сделать относительно ней-тральные области абсолютно нейтраль-ными—этотактика,побивающаямногиедругиеспособыцветокоррекции.Например,покрытоеинеемдеревоявляетсяоднимизтехобъектов,длякоторыхмыможемзахо-тетьустановитьзначения0А0В.Тожесамоеможносказатьиоснегенапереднемплане.Ноихцветнеможетбытьодинаковым.Ониобнаруживаютразныеоттенкинарис.4.3А,апослеприменениякривых,призванныхусилить цветовые вариации, разницавцветедереваиснегаокажетсяещеболееявной.Еслимызададимдереву0А0В,снегобрететсине-зеленыйоттенок,таккакобеегоАВ-координатыменьше,чемудерева.Еслижеустановить0А0Вдляснега,удеревапоявитсякрасноватыйоттенок.

Впрочем,можнонеделатьнейтральнымнито,нидругое.Зеленыйснег—этоужасно,авотпокрытыеинеемветвидеревьев,по-моему,вполнемогутбытькрасноватыми,если сквозь иней немного просвечиваеткора.Так что давайтеначнемпонемногусмещатькривуюАотзеленогокраякпур-пурному,покаснегнастанетпоказывать0А.ЧтожекасаетсякривойВ,думаю,тамненужнаособаядотошность.

Когданью-йоркскиематериучатсвоихдетейостерегатьсяжелтогоснега,ядумаю,ониимеютввидуснегпримернотакогожецвета,какнарис.4.3А.Влюбомслучаемнебылобынеприятновидетьегонакартинке.Вначале,корректируяданноеизображение,я сделал снег идеально нейтральным—0А0В.Нокартинкасталаслишкомголубой,и я отыграл немного назад. Теперь снегпоказываетне88L(4)А13B,а91L0A6B:онсовсемнезеленый,асодержаниежелтоговнемуменьшилосьболеечемвдвое.Думаю,благодаряприсутствиюкрасноватых,пок-рытыхинеемдеревьев,снегнамкажетсяболееголубым,чемсчитаетпалитраInfoвPhotoshop.

Разумеется,есливыхотитесделатьснегчисто-белым, можете сместить кривую

Вещедальшевлево.Опятьже,есливыпро-тивтого,чтобыкриваяАбылакруче,чемВ(япыталсясделатьелкиназаднемпланезеленее и не хотел придавать излишнююсиневунебу),можетесделатьнаоборот.

Более того, если вам захочется мани-пулировать синими и желтыми цветамипоотдельности,какнезависимымидруготдругаэлементами,тоLABдаетвамтакуювозможность.Этооднаизсамыхпривлека-тельныхособенностейLAB.Правда,тогдапроцедуранесколькоусложняется.Впри-мерах,скоторымимыимелиделодосихпор,кривойвполномсмыслеэтогословабылатолькоL,а«кривые»АВпредстав-лялисобойпрямыелинии,хотяисразнымнаклоном.Ноонисовсемнеобязательнодолжныбыть такими—главное, чтобыцентральнаяточкастоялавнужномместе.

Прогуляемся в паркеДвигаясьотКвебеканаюг,мыокажемсявместе,неменеезначимомдляамерикан-скойистории,чемСергиевПосаддлярос-сийской.Бостон-Коммонисегодняостаетсятакимжепрекраснымгородскимпарком,какимбылвовременаРеволюции.И,чтобыпередатьвсюегопрелесть,цвета,несом-ненно,стоитусилить—особеннозеленыеисиниетона.

КаналLвизображениинарис.4.5Анетребуетособоговнимания,таккаквотли-чиеотдвухпредыдущихоригиналов,здесьналицо полный диапазон тонов: белыеобластиявляютсябелыми,ачерные—чер-ными.Можнослегкаосветлитькартинку,чтобы расширить диапазон тонов длялошадиивсадника,таккаконитемноватые.Вот,пожалуй,ивсе.

ПреждечемповышатькрутизнукривыхАВ,подумаем,какбытьсцентральнойточ-кой.Здесьнезаметностольжесильныхпосторонних оттенков, как в примерахнарис.4.1Аи4.3А,ноневидноиничегозаведомонейтрального,чтопозволялобыпроверить,адействительнолиэтисамые

10� Глава �

оттенки отсутствуют.Зато есть много объ-ектов, цвет которыхдолженбытьблизкимк серому, хотя и необязательно без при-месидругихцветов.

Памятуя о том, что0А0В это идеальныйсерый и что отрица-тельные величиныозначают зеленыйи синий, а положи-тельные — пурпур-ныйижелтый,давайтепроверим числа. Насне должны волноватьзначенияL,посколькуонинеимеютникакогоотношениякнейтраль-ности. Не обращаемвнимания и на почтибелые или почти чер-ныеобласти,посколькувеличиныАВвнихнемогут сильно отли-чатьсяотнуля.

Мы не знаемнаверняка, являютсяли некоторые почтинейтральные объ-екты в этом изобра-жениидействительнонейтральными, но,возможно, сумеемобнаружить какую-нибудь закономер-ность.Итак,пятноналбу лошади: (3)А0В.Дорожка у откры-той калитки: (2)А2В.

Рис. 4.5. Применение обычных крутых кривых к каналам АВ верхнего изображения привело к тому, что лошадь стала слишком красной.

105Все о центральной точке

Колоннаограды: (2)А2В.Шляпавсад-ника:(1)А4В.Егорубашка:0А1B.Проез-жаячастьулицы:(3)А(4)B.Пластиковаямусорнаякорзинавнизусправа:(6)А(16)B.Попоналошади:3А(7)B.

Отбросимпокаулицуикорзину:онимогутвыглядетьсерыми,нонеявлятьсятаковыми,особеннопоследняя.Ихбольшиеотрица-тельныезначениявканалеВнафонеблиз-кихкнулюзначенийдругихобластейговорятотом,чтоэтиобъектытемно-синие.

ОтрицательныечислаканалаАозна-чают зеленый оттенок. Сильно сом-неваясь, что так оно и должно быть,я слегка сдвигаю кривую А вправоотцентральной точки—от зеленогокпурпурному.

ПоказаниявканалеВвыглядятболееправдоподобными.Яготовсогласиться,чтоасфальтсиневато-серый,авсеостальноелибонейтральное,либоимеетжелтоватыйоттенок.Поэтомуздесьмыоставляемцент-ральнуюточкунаместеиполучаемверсиюнарис.4.5В.Фон улучшился, вот только лошадь

сталавыглядетьнелепо.Лошадибывают

Рис. 4.6. Кривые АВ из примера на рис. 4.5 модифицированы путем добавления цент-ральных точек и придания большей крутизны верхним половинам. В результате холодные тона усилились, а теплые остались почти без изменений.

106 Глава �

10�Все о центральной точке

коричневыми,ноникакнеоранжевыми.Нарис.4.5Аеецветвсреднембыл51L25А39B:желтовато-красный, но не абсурдный.Теперьжеонстал54L46A56B,чтонелезетнивкакиеворота!

Намнужнополучитьнечтовродевер-сии 4.6, где усилены холодные тона, ноприэтомнезатронутытеплые.Посмот-рите, насколько трава стала зеленее, анебо синее. Для этого прямолинейные

кривые АВ необходимо превратить внастоящиекривые.

Вкаждойкорректирующейкривойможновыделитьверхнюю(холодную)инижнюю(теплую)половины.Ночтобыимиможнобыло орудовать по отдельности, следуетпозаботитьсяоцентральнойточке.

Досихпормынеустанавливалиточекпосерединекривых,посколькувэтомнебыло нужды: прямые линии и так легко

Рис. 4.8. Оригинал на рис. 4.7А после очередной «коррекции», где пытаясь приглушить красный цвет, я зашел слиш-ком далеко. Слева: кривые АВ, с помощью которых полу-чена версия 4.7В. Крайняя левая: причудливо изогнутая кривая канала А из верхнего изображения. Во всех трех версиях канал L оставался без изменений.

Рис. 4.7. Очень соблазнительно было бы сделать зелень и небо в верхней версии ярче. Однако применение стандартных прямолинейных кривых АВ делает красные объекты прямо-таки радиоактивньши (внизу).

108 Глава �

поворачиватьвокругцентральной точки,гдебытанинаходилась.Нотеперьнашподход должен измениться, по край-неймередлякривойА.Еенижняячастьдолжнабытьболеепологой,нежеливер-хняя—чтобыпурпурныйкомпонентсталслабеезеленого.

КриваяАнарис.4.6,особенновлевомнижнемуглу,выглядитвесьманеобычнодлятех,ктопривыкработатьвRGB,CMYKилиgrayscale,гденебываетничегоподоб-ного.Впротивномслучаеобласти,которыедолжны быть чисто-белыми, потемнеютиконтрастпропадет.

Для канала А (впрочем, как и В) этообычноедело.Такаяформакривойозначает,чтоодингипотетическийцвет,соответству-ющийзначению127А,превращаетсявдру-гойстольжегипотетический110А.Можновообще не обращать внимания на этиучасткикривых,посколькуонипредстав-ляютцвета,выходящиедалекозапределытого,чтоможетбытьнапечатанонабумаге.Аеслибыихиможнобылонапечатать,тоэтобылибыоченьяркиекрасныеижелтыетона,которыхнетнанашейфотографии.Единственное,чтотребуетнашеговнима-ния—этообластькривой,отстоящаяотцентранадваделения.

КаждоеделениевканалахАиВсостав-ляетпримерно25пунктов.Контрольнаяточка 25А, отстоящая от центра на одноделение,представляетцветлошади.Пос-кольку эта точка осталась на прежнемместе,тоипурпурныйкомпонентосталсябезизменений.

КриваяВнарис.4.6—этовариациянатужетему.Точка,установленнаявцентре,призвананедопуститьизменения0В.Вер-хняя,оченькрутаячастькривойусиливаетсиниетона.Точкадвумяделенияминижецентра, представляющая цвет лошади,защищает лошадь от пожелтения. Чтокасаетсянижнегоконцакривой,которыйпочему-тозагибаетсявправо,аневлево,какнаА,отнеситеськнемуфилософски.Визображениинетничегожелтеелошади.Посколькудлянеезаданафиксирующаяточка, то неважно, куда пойдет нижнийконецкривой—влевоиливправо.

Та же лошадь — только без самой лошади

Установкацентральнойточкиирегули-ровкакаждойполовиныкривой,какэтобылоприкоррекциифотографиипаркаБостон-Коммон, являются настолько

Вопросы и упражненияСоздайте новую версию оригинала 4.3, исходя из того, что клиент желает видеть небо более синим, но не хочет, чтобы задний план стал слишком желтым.

Вернитесь к снимку из Долины Смерти, показанному на рис. 1.1. Как видите, общее усиление цветов пошло на пользу большинству объектов изображения, но небо стало слишком синим. Создайте новую версию, применив к каналу В другую кривую, препятствующую излишнему посинению неба, как на рис. 1.1В.

Объясните в терминах положительных и отрицательных значений канала А, почему кривые на рис 4.8 превратили красные объекты в зеленые.

Сформируйте в канале В изображения 4.7А кривую, которая сделала бы небо желтым. (Подсказка: кривая должна иметь форму перевернутой буквы V.)

Как с помощью команды Threshold можно найти в изображении самую светлую и самую темную точки?

109Все о центральной точке

фундаментальнымидляLABпроцедурами,чтояхочузавершитьэтотразделнавес-нойподачей:изображением,требующимпрактическитакихжедействий.Оригиналнарис.4.7Алучшетого,что

былнарис.4.5А,новпринципеэтототжесамыйснимоклошади—толькобезсамойлошади,разумеется.Похвальнаяпопыткаусилить синие и зеленые тона привелактому,чтоверсия4.7Впрямо-такиослеп-ляетнасчем-тоярко-красным.

Теперь,когдавызнаетенеправильныйпуть,попробуйтесамисделатькакнадо.Оригинал находится на компакт-диске.Коррекцияпочтитаже,чтоивпримере4.6:делимкривыеАВпополамиусиливаемхолодныецвета,нетрогаятеплых.Япод-скажу, как действовать, и закончу этотразделфокусом,которыйдаетещеболеестранныйрезультат,чемтот,чтомывиделинарис.4.7В.

Итак, самая светлая часть дома —99L0А0В.Самаясветлаячастьоблакапрямонадтретьейкраснойколоннойвсреднемпоказывает98L(8)A(6)B,асамаколонна—80L29A13B.Самаятемнаятеньвдеревьяхслеваотдомаимеетзначения5L(3)A0B.

Тоестьцветдома,похоже,правильный,хотямыинезнаемэтогонаверняка.Облаказелено-голубые, что оченьподозрительно.Колонныпринимаемтакими,какониесть.ИхзначениямогутпригодитьсяразвечтодляустановкификсирующихточекнакривыхАВ,чтобынедопуститьизлишнегопокрасненияэтихсамыхколонн.Аслегказеленоватыетенивполненормальныдлягустыхзарослей.

Выборверноготоновогобалансаостав-ляю на ваше усмотрение, хотя, скореевсего,каналLвытрогатьнестанете.Средиважныхобъектовизображенияестьсвет-лые,темныеимножествопромежуточных,такЧтоизолироватьихвLнетникакойвозможности. Поэтому вы не сможетедобавитьимконтрастапутемукручениясоответствующихучастковкривойL,пос-колькуприэтомпострадаютдругиеваж-ныеобъекты.

Версиянарис.4.8—это«капризхудож-ника»,попыткапоказать,чтопроизойдет,если,манипулируянижнейполовинойкри-войА,вызайдетеслишкомдалеко:вынетолькоприглушитетонкрасныхобъектов,ноипревратитеихвзеленые.

Этотфокусявляетсятакжесвоеобраз-нойрекламойвторойполовиныэтойкниги.LABдаетпоистинеудивительнуювозмож-ностьрадикальноменятьцветавотдельныхобластяхизображениябезиспользованиявыделенийимасок.Вряд ли вампридетвголовуделатьколонныицветынапере-днемпланезелеными.Нуаеслипридет?Примернарис.4.8показывает,насколькоестественнобудетвыглядетьрезультат.НукакбывысделалиэтовRGB,возникнитакаянеобходимость?

Пустьэтотвопроспокаостанетсябезответа,авыможетепрочитатьвразделе«Пристальный взгляд» о том, как стро-ить умозаключения относительно цве-товоригинала,аможетеисразуперейтикглаве5,гдеидетречьоповышениирез-костииразмытии.

110 Глава �

Пристальный взгляд

Все примеры коррекции в этой главе опираются на предположения о том, каковы должны быть правильные цвета оригинала. Прежде мы просто считали, что с цветами все в порядке и они лишь нуждаются в усилении. В реальности изображения часто имеют посторонние оттенки — иногда легкие, как на рис. 4.5А, иногда сильные, как на рис. 4.1А. В одних случаях проанализировать значения АВ довольно просто — ясно, что снег белый, поэтому в оригиналах на рис. 4.1 и 4.3 достаточно поискать значения 0А 0В, и если они отсутствуют, то это будет выглядеть очень подозрительно. В дру-гих случаях приходится пораскинуть мозгами, как в случае с тропическим снимком на рис. 4.7А. Почему в качестве образца белого мы там выбрали именно облако, а не стену дома?

Ответ на этот вопрос связан с принци-пом формирования изображений циф-ровыми камерами. Он также наводит на интересные мысли о технологическом процессе и является хорошим перехо-дом к вопросам о цветовом охвате, обсуждаемом в главе 8. Затем мы рас-смотрим еще пару примеров, уже более сложных.

Белая точка вовсе не белаяУже более 500 лет художники знают, что высококачественное изображение должно иметь полный диапазон тонов, и только некоторые профессиональные фотографы конца XX века игнорируют эту истину. На практике полный диапа-зон тонов означает, что все изображения (за редким исключением) должны иметь значимую максимально светлую область, в которой все еще присутствовали бы

детали, и такую же максимально темную область. Процесс, обеспечивающий нали-чие таких областей, называется установ-кой светов и теней или установкой белой и черной точек. Если им пренебречь, изображение окажется непригодным для нормальной печати. На моих занятиях не раз случалось, что известные фотографы, эксперты по Photoshop, проигрывали чуть ли не новичкам — и все из-за того, что не понимали всей важности установки этих самых точек. Здесь нет ничего удивитель-ного. Прежде, на заре цифровой эпохи, электронные файлы получались в резуль-тате сложного процесса сканирования пленок, который проводили высокок-валифицированные операторы — они-то и выставляли черную и белую точки. А фотографам не было никакого дела ни до процесса производства файлов, ни до этих точек. Часто они даже не знали, что это такое.

Сегодня профессиональные операторы сканеров практически исчезли как класс, и процесс установки конечных точек стал нашим делом. Правда, если мы проявим беспечность, машина сама их установит. В Photoshop это делают команды Auto Levels, Auto Contrast и Auto Color — каж-дая немного по-разному. Новички иногда добиваются неплохих результа-тов с их помощью, но профессионалы обычно сторонятся этих команд.

Потребительские цифровые камеры сделаны так, чтобы любители получали снимки, которые выглядят профессио-нально. Поскольку любитель не имеет никакого понятия о конечных точках, камера устанавливает их автоматически. Это отличное подспорье для тех, кто не знает, что это такое, и весьма сомнитель-ное для тех, кто знает.

Пусть оператор сканера обладал всеми свойственными человеку недостатками, но он мог правильно определить, является ли самая светлая точка изображения белой или нет. Многие современные камеры,

111Все о центральной точке

равно как и команды типа Auto Levels, действуют по известному принципу «я начальник — ты дурак» и выбирают просто самую светлую и самую темную области изображения вне зависимости от того, где они находятся.

Конечно, это нельзя назвать осознан-ным решением. Это, скорее, резуль-тат ограниченности цветового охвата, о которой уже упоминалось ранее и которая будет рассмотрена подробнее в главе 8. Дело в том, что в RGB и CMYK (но никак не в LAB) абсолютная яркость всегда белая. Любое добавление цвета означает ее затемнение. Если сделать конечные точки крайне темной и крайне светлой, изображение станет исключи-тельно контрастным, и многим это нра-вится. В исходном цифровом снимке на рис. 4.7А значения конечных точек составляют 99L и 3L — это более экстре-мальные величины, нежели 97L и 6L, кото-рые я рекомендовал в главе 3. На печати белые стены дома оказались по большей части пустыми, поскольку 99L преврати-лось в 1C 1M 1Y или нечто столь же неудоб-ное для воспроизведения на печатной машине. А если бы файл был переве-ден в RGB, то эти области там наверняка имели бы значения 253R 253G 253В.

Следовательно, то, что замеры в свет-лых участках дома дают результат 0А 0В или около того, никак не поможет нашему анализу изображения. Они и не могут быть иными, если учесть, с какой легко-стью камера делает их таковыми. Про-верить изображение на нейтральность, которая там все же была нарушена (но об этом немного позже), можно только по чуть более темным областям.

Изображения 4.1 А и 4.3А не имеют этих проблем, поскольку были сняты не цифровым методом. Однако если бы они были сняты цифровой камерой и имели серьезный посторонний оттенок, он был бы заметен всюду, кроме самых светлых областей, которые являлись бы белыми.

Можно провести интересный экспери-мент и применить к этим двум изобра-жениям команду Image Adjustments Auto Levels. Его результаты позволяют сделать следующие выводы:

Изображения стали выглядеть лучше. Посторонний оттенок был устранен при-мерно наполовину.

Тем не менее они не настолько хороши, как версии, полученные из тусклых ори-гиналов в результате применения кри-вых АВ.

Поэтому, если вы хотите достичь чего-то большего, чем вам дает команда Auto Levels, забудьте об Auto Levels-версии и вернитесь к оригиналу.

С другой стороны, можно помес-тить слой с Auto Levels-версией поверх оригинала и понизить непрозрачность процентов на 50 (или ослабить воздейс-твие Auto Levels сразу после применения, обратившись к команде — Edit Fade). Это повысит контраст без удаления постороннего оттенка в светах и тенях и облегчит последующую коррекцию.

Эти соображения могут оказаться полезными для тех, кто устанавливает света и тени с помощью куда более слож-ного инструмента — функции Camera Raw.

Эта функция, появившаяся в Photo-shop 7 и теперь значительно усовер-шенствованная, работает со снимками формата RAW (не JPEG), произведен-ного камерами определенных фирм. Это здорово напоминает старый поря-док вещей: Camera Raw — барабанный сканер, а вы — оператор. Таинственным образом и Camera Raw, и барабанный сканер работают примерно так же, как и кривые в LAB. Поэтому для всех них одинаково подходит следующий совет.

Если ваш технологический процесс ориентирован на создание окончатель-ного файла, не требующего последующей коррекции, то, разумеется, вы должны стремиться к установке идеальных

112 Глава �

конечных точек — с помощью барабан-ного сканера, функции Camera Raw или кривых LAB.

Если нет, то действовать следует более осторожно. Так, регулятор Exposure в окне Camera Raw позволяет устанавливать для самой светлой точки любой уровень яркости. В принципе чем ярче, тем лучше, но если вы зайдете слишком далеко и выведете естественный цвет светлой области за пределы охвата RGB, то полу-чите результат, который поначалу может выглядеть неплохо, но впоследствии вы замучаетесь доводить его до ума.

Тур с восемью остановкамиПроцесс принятия решения о положении центральной точки в LAB подобен опре-

делению посторонних оттенков в любом другом цветовом пространстве: мы смотрим, есть ли в изображении цвета, которые являются заведомо неверными, после чего принимаем соответствующие меры.

Если вы привыкли работать в RGB, вы, наверное, мыслите категориями шести цветов: трех первичных и трех проме-жуточных. Между красным и зеленым находится желтый, между зеленым и синим — лазурный (голубой), а между синим и красным — багровый (пурпур-ный). Выискивая признаки постороннего оттенка, опытный ретушер обращает вни-мание не только на нейтральные цвета, но, например, и на телесные тона. Кожа человека должна быть красной — ну если не чисто-красной, то с примесью желтого, но не пурпурного. Точно так же зеленый

цвет деревьев всегда имеет примесь желтого, но не голубого.

Тот, кто привык работать в CMYK, оперирует несколько

иными категориями, кото-рые, однако, включают те

же шесть цветов. Крас-ный здесь рассмат-ривается не только как промежуточ-ный между желтым и пурпурным, но и как комбинация этих красок. То же касается и других цветов.

В LAB, однако, н а с ч и т ы в а ю т с я

четыре первичных цвета, поэтому мы

имеем восемь воз-можных вариантов.

Дело осложняется тем, что официальные названия

точек восьмиконечной звезды

Рис. 4.9. Четыре первичных и четыре вто-рич ных цвета в структуре каналов LAB.

113Все о центральной точке

не всегда совпадают с привычными для нас названиями цветов. Кроме того, по мере отдаления величин АВ от нуля, обозначаемый ими цвет может меняться, даже если соотношение между двумя каналами остается прежним. И наконец, чтобы мы не скучали, три цвета из этих восьми по степени своей важности зна-чительно превосходят остальные пять.

Держа в памяти эти предостережения, давайте начнем наш тур, новое руководс-тво по которому появилось уже после написания первой версии этой главы. Ле Де Мосс, который читал рукопись книги, открыл для себя в LAB настолько высокий потенциал, что решил для своих собственных целей сделать более удоб-ное наглядное пособие. Он любезно предложил его для публикации в книге (и на CD, так чтобы вы могли видеть это на экране, как это делал сам автор). Это изображение с благодарностью воспро-изведено на рис. 4.9.

Ле написал: «В процессе чтения рукописи я столкнулся с большим количеством «загадок каньона», чем мог предположить. По заказу одной крупной национальной риелторской компании я с большим успехом откор-ректировал в LAB большую серию фото-графий, снятых с вертолета в условиях бесснежной зимы. Работа в LAB позво-лила мне сэкономить немало времени, так что даже с учетом большого объема работы в процессе выполнения данного заказа я мог совершенно спокойно перемещаться между компьютером и туалетом».

На рис.4.9 четыре первичных цвета находятся на концах горизонтальных и вертикальных полос. Мы начнем наш тур с вершины и будем двигаться по часовой стрелке.

Пункт 1: Значения А и В сугубо поло-жительные. Первый пункт самый важ-ный, поскольку представляет цвет, известный нам как «красный». Все

лица людей — красные. То же касается и цвета волос многих европейцев, пос-кольку коричневый цвет — это разно-видность красного. Существует большое количество других красных объектов, крайне важных в фотографии. Когда значение канала В более положительно, чем А, к красному примешивается жел-тый, давая более агрессивный цветовой тон. Если более положительным оказы-вается значение канала А, тон становится спокойнее. Для телесных тонов (если не говорить об очень светлокожих людях и младенцах) характерно большее зна-чение В Красный цвет роз, напротив отличается большим значением А

Пункт 2: Значение А близко к нулю, В сугубо положительное. На табличке написано «желтый», но большинство из нас сочтет этот тон красноватым. Боль-шая величина В плюс 0А — это хороший цвет для волос блондинки. Для цвета банана значение А должно быть немного отрицательным, чтобы исчезла крас-нота. То же касается и 100-процентного желтого в CMYK, который является чуть ли не самым желтым цветом, какой мы можем воспроизвести. В LAB это будет 95L (6)A 95B.

Пункт 3: Значение А сугубо отрица-тельное, В сугубо положительное. Это очень важная станция: именно здесь определяется цвет зеленой раститель-ности. Ле использовал для описания этого цвета термин «Лайм», который действительно весьма удачен.

Пункт 4: Значение А сугубо отрица-тельное, В близко к нулю. На табличке написано «зеленый», но это никак не соотносится с нашими представлени-ями об этом цвете. То, что мы называем зеленым, имеет гораздо большее поло-жительное значение В. Когда В близко к нулю, то цвет будет, скорее, бирюзо-вым. Надо отметить, что это довольно редкий цвет. В этой книге бирюзовый встречается, пожалуй, лишь в одном

11� Глава �

изображении — автомобиля, с которым мы будем работать в главе 10.

Пункт 5: Значения А и В сугубо отри-цательные. Если вам понравилась фото-графия Сергиева Посада на рис. 4.1А, то эта станция вас порадует. Однако голу-бой редко встречается в природе — такой цвет может иметь разве что морская вода в тропиках. Вода в бассейне на рис. 4.7 тоже голубая. Но чтобы найти еще что-нибудь такого же цвета, придется здо-рово постараться.

Пункт 6: Значение А близко к нулю, В сугубо отрицательное. На этой стан-ции все синее, поэтому она одна из самых важных. Следует помнить, что синий — самый трудновоспроизводи-мый цвет для большинства выводных устройств, особенно для печатных машин. Если он играет важную роль в изображе-нии, которое вы корректируете, то лучше использовать синий с примесью голубого, нежели с примесью пурпурного. Поэтому в большинстве случаев мы предпочитаем сочетание слегка отрицательного значе-ния А с сильно отрицательной величиной В. Для создания яркого и чистого синего цвета хорошо установить для А неболь-шое положительное значение.

Пункт 7: Значение А сугубо поло-жительное, В сугубо отрицательное. Лилово-фиолетовая зона. Здесь оби-тают баклажаны, виноград, красное вино и больше почти ничего.

Пункт 8: Значение А сугубо положи-тельное, В близко к нулю. Это пурпурные тона — обычные для цветов и редкие для большинства других объектов.

В поисках невозможного цветаВ заключение рассмотрим на трех кон-кретных примерах, как определять посторонний оттенок и насколько далеко следует заходить в его устра-нении. С одним из примеров мы уже имели дело — это рис. 4.7А. Посторонний

оттенок здесь выражен слабо, поэтому проверим данное изображение еще раз. Одни цвета могут казаться правдо-подобными, другие допустимыми, но некоторые не будут вызывать никаких сомнений. Получив эту информацию, мы можем приступать к коррекции.

Мы уже обнаружили, что значения конечных точек 99L и 3L настолько экс-тремальны, что любые цвета, отступаю-щие от 0А 0В, в оригинальном RGB-файле были бы просто невозможны. Поэтому не будем обращать внимания на самые светлые области дома и самые темные области деревьев.

Не будем учитывать значения L, и при анализе цвета будем обращать внима-ние только на величины АВ.

Цвет колонн также не важен, поскольку мы понятия не имеем, какие они должны быть на самом деле. Другое дело — небо: пусть мы не знаем, насколько оно синее, но точно знаем, что оно не может быть оранжевым. Колонны же, похоже, выкрашены в красный цвет, но у нас нет никаких свидетельств в пользу того, что они не могут быть более оранжевыми или более пурпурными.

В этом изображении, однако, есть несколько важных областей. Проана-лизируем их цвета на предмет досто-верности. Числа представляют собой усредненные значения, полученные в результате нескольких замеров цвета в одной и той же области.

Небо. Слева (5)А (35)B, в центре (8)А (25)B, справа (4)А (33)B. Все эти комбинации вполне приемлемы: они показывают лазурный оттенок синего — именно то, чего и следовало ожидать. В центре небо голубее, по краям синее. Эти вариации вполне естественны и уместны. Чтобы у нас появился повод признать цвет неба неверным, он повсе-местно должен быть радикально иным.

Самые светлые области облаков. Справа (7)А (7)B, большое облако над

115Все о центральной точке

левой частью дома (8)А (6)B. Светлые участки облаков обычно белые, но могут принимать оттенки неба. И это будет синий оттенок, но не голубой или зелено-голубой. То есть значения В здесь не идеальны, но весьма вероятны. А вот значения А явно ошибочны. Они должны быть ближе к нулю.

Деревья и газон. Деревья слева и справа показывают (20)А 34B, свет-лые участки газона — (14)А 22B. Снова то, чего и следовало ожидать: среднее между желтым и «зеленым». Эти значе-ния несколько желтее, чем обычно, поэ-тому не следует допускать дальнейшего сползания величин В в положительную сторону. Пока же у нас нет повода сом-неваться в этих числах.

Бассейн. Значения (27)А (17)B означают голубой с зеленым оттенком. Допускаю, что цвет здесь может быть еще зеленее — в зависимости от освещения и количества хлора в воде. Но он может быть и синее. То есть мы снова не можем утверждать, что с цветом не все в порядке.

Бетонная дорожка вокруг бассейна. Могу предположить, что она нейтральная или имеет какой-нибудь теплый оттенок. Иногда бетон бывает синевато-серым, хотя здесь вряд ли. Между тем он показывает (3)А 0В — зеленовато-серый. По-моему, такого быть не может.

Крыша. Подобные крыши харак-терны для домов в тропиках, и обычно они бывают оранжевыми. Здесь мы имеем 23А 30В: более положительное по сравнению с А значение В указывает на оранжевый оттенок красного. Возможно, значение А должно быть еще большим, или В меньшим, но мы не можем дока-зать этого.

Красные цветы на переднем плане. Поинцеттия может быть ярко-красной с одинаково положительными значени-ями А и В. Другие цветы обычно бывают более пурпурными. Здесь значение 30А 20B выглядит вполне достоверным.

Этот длинный список излишне услож-няет анализ изображения. В действи-тельности дело обстоит проще. Опытный ретушер не будет проверять все эти области, поскольку он знает — про-блемными обычно бывают лишь те из них, цвет которых близок к нейтраль-ному. Неплохо, конечно, замерить небо и проверить, не слишком ли оно зеле-ное, но для этого достаточно просто вни-мательно на него посмотреть. Другое дело — облака и бордюр бассейна. Мы не можем правильно оценить их цвет, сколь бы хорошо ни был откалибро-ван наш монитор. Тут мы сталкиваемся с феноменом хроматической адаптации — наша зрительная система подстраива-ется под свет, попадающий нам в глаза, и мы начинаем верить, будто близкие к серому объекты, которые мы видим на мониторе, и вправду чисто-серые. Вот почему в данном случае необходимо свериться с палитрой Info.

Когда целое больше суммы его частей

Я уже говорил, что не собираюсь при-водить здесь корректирующие кривые для изображения 4.7А, но готов подска-зать, как их построить. Кривая А должна выглядеть как нижняя правая четверть круга и проходить правее центральной точки, чтобы выправить отрицательную величину А в цвете облаков и бордюра бассейна. Верхняя половина кривой должна круто подниматься вверх: мы не собираемся делать деревья зеле-нее, но со смещением центральной точки в них прибавилось пурпурного, вот нам и нужно компенсировать это. Нижняя половина должна быть отно-сительно пологой, иначе усилятся красные тона и картинка превратится в нечто подобное версии 4.7В, кото-рая, как мы уже отмечали, не слишком правдоподобна.

116 Глава �

Кривая В может выглядеть так же, как А. Ее нижняя часть должна оставаться относительно неизмен-ной, иначе зеленые и красные тона пожелтеют. Может быть, стоит сдви-нуть центральную точку вправо, чтобы убрать из облаков синий оттенок. А может, и нет. Посмотрите сами, как будет лучше. Посмотрите также, стоит ли делать верхнюю половину кривой В такой же крутой, как А. Это зависит от того, насколько вы хотите усилить синий в облаках и бассейне.

А теперь перейдем к другому примеру, представляющему еще одну очень важ-ную категорию изображений.

Казалось бы, портреты людей совсем не похожи на снимки каньонов. И все же у них есть одна общая и очень важная осо-бенность, делающая коррекцию каньонов в LAB столь успешной. Это узкий тоновой диапазон во всех трех каналах. В отличие от каньонов (да и почти всех остальных изображений), в портретах мы не стре-мимся к детализации, избегая подчерки-вать возможные недостатки кожи, которые сам человек, изображенный на фотогра-фии, не желал бы выставлять напоказ.

Зато в портретах, как и в каньонах, мы стремимся усилить цветовые вари-ации. Если в изображении на рис. 1.1 мы хотели сделать цвет грунта более раз-

нообразным, то в порт-рете на рис. 4.10 желали бы видеть щеки девушки более розовыми, а губы более красными.

Поскольку других важ-ных цветов на данной фотографии мало, мы можем обойтись про-стыми прямолинейными кривыми АВ. Вот только должны ли они пересе-кать центральную точку? Какие области следует проверить, чтобы выяс-нить это?

Рис. 4.10. Анализ этого ори-гинала вызывает определен-ные сложности, поскольку телесные тона тут потен-циально верные, а цвет фона неизвестен. Волосы девушки недостаточно темны, чтобы быть черными и недоста-точно светлы, чтобы ее можно было считать блон-динкой. По идее они должны быть коричневыми, но резуль-таты измерений показывают нейтральность. Это явный признак того, что в изоб-ражении присутствует посторонний оттенок, тяго-теющий к холодным тонам.

11�Все о центральной точке

Рис. 4.11. Эти кривые сме-щают цветовой баланс изображения от зеленого к пурпурному в канале А и от синего к желтому в канале В.

Мы не знаем, каков в действитель-ности цвет фона. Цвет лица — а это красный — должен иметь положитель-ные значения в каналах А и В. Иногда эти значения могут быть одинаковыми, но только не в этом случае. Откуда мне это известно?

Я никогда не встре-чал эту девушку и не знаю, какого цвета у нее волосы. Тем не менее, даже если все цвета в оригинале неверны, ясно, что девушка не блондинка, поскольку ее волосы слишком тем-ные. А одинаковые зна-чения А и В встречаются в телесных тонах только очень светлокожих людей, обычно блондинов. Для всех остальных зна-чение В должно быть немного выше.

Руки и шея показывают типичные значения 10А 12B — цвет немного более ней-тральный, чем обычно. Но, возможно, это объяс-няется тем, что при съемке модель находилась в тени. Разумеется, мы не станем особо доверять показа-ниям, взятым с лица, пос-кольку там наверняка есть косметика.

Полагаю, что платье черное, но мы не должны замерять его на плече, где из-под тонкой ткани просвечивает кожа. А вот немного ниже находим

15L 0A (4)B — это не черный, а очень темный синий. Подозрительно. Но не настолько, чтобы назвать цвет неверным.

Платье значительно темнее волос и это дает нам еще одну улику. Как я уже отме-чал ранее, эта девушка не может быть

118 Глава �

119Все о центральной точке

блондинкой. А если волосы светлее, чем пла-тье, значит, они не могут быть черными. К тому же она слишком молода, чтобы иметь седые волосы.

Если волосы не желтые, не черные и не седые, значит, они имеют какой-то корич-невый оттенок. Коричневый является производным от красного, то есть зна-чения А и В должны быть положительны. Но значение В должно быть больше, даже если девушка рыжеволосая. Цвет

волос всегда тяготеет к желтому компо-ненту красного, но не к пурпурному.

В самом светлом участке волос с левой стороны я обнаружил типичное значе-ние 1А 6В, а с правой стороны — 0А 2В. Такой цвет невозможен, следовательно, кривые не должны пересекать цент-ральную точку. Получается, что в цвете волос больше зеленого, чем пурпурного,

Рис. 4.12. Вверху слева: ори-гинал, который фигуриро-вал в самом начале книги на рис. 1.1 А. Внизу слева: версия, полученная путем применения более сложных, нежели в первом случае, кри-вых (справа).

Рис. 4.13. Уменьшенная версия, состоящая из двух половин: слева вариант 4.12В, справа результат прежней коррекции на рис. 1.1В. Этот пример показывает, что если не восстановить нейтральные цвета, то изображение будет иметь посторонний, в данном случае холодный, оттенок.

120 Глава �

а этого просто не может быть. Но если мы увеличим А, то придется увеличить и В, поскольку пурпурного в цвете волос не может быть больше, чем желтого. Оста-ется вопрос, насколько далеко от центра должны проходить кривые? Его решение я оставляю за вами. Кривые на рис. 4.11 — один из возможных вариантов.

Возвращение в мир каньоновНа протяжении трех глав мы рассмат-ривали, какой эффект дают повышения крутизны кривых в LAB. Теперь, когда мы знаем, как строить умозаключе-ния относительно правильности цвета и какие формы могут принимать кривые, есть смысл снова обратиться к самой

первой нашей фотографии с каньоном. Вернемся в Долину Смерти и посмотрим, можно ли улучшить результат с помощью более изощренных методов коррекции.

Рис. 4.12А является точной копией рис. 1.1А. В первой главе на его примере была продемонстрирована впечатляю-щая способность LAB к разделению цве-тов. Но поскольку тогда мы еще не знали, как восстанавливать в изображении ней-тральность, то предполагали, что с ней все в порядке. Теперь проверим, были ли наши предположения верны.

Как вы помните, это очень специ-фичное изображение: глинистый грунт с необычными зелеными и фиолетовыми пятнами справа. Большое пятно ниже фиолетового выглядит белым, пока-зывая в среднем 88L (4)A (4)B. Похожая область слева имеет цвет 88L (6)A (2)B.

Если в почве мы находим голубой или голубовато-зеленый оттенок, то в 99.997% случаев следует сразу при-ступать к коррекции. Здесь же очевидно, что в почве присутствуют зеленые мине-ралы, поэтому продолжим поиск.

Небо показывает 73L (3)А (36)B — вряд ли тут можно усмотреть тяготение к голу-бому: нормальное небо в ясную погоду. Однако самый высокий холм на заднем плане вызывает подозрение. Его вер-хушка показывает 62L 2А 3B, что означает красноватый цвет, а чуть ниже полоса с фиолетовым оттенком 61L 1A (1)B. Кроме того, желтоватый уступ на переднем плане, измеренный примерно на той же вертикальной линии, что и верхушка холма, показывает 80L 0A 1B.

Я не доверяю ни одному из этих пока-заний, за исключением неба. Эти почти нейтральные цвета должны быть теплее, значения в каналах А и В должны быть более положительными. А подозри-тельно зеленые пятна грунта не должны быть зелеными.

Поэтому центральные точки понадо-бится сместить вправо. Трудно сказать,

ЗаключениеЕсли в изображении присутствует

посторонний оттенок, мы все равно можем использовать прямолинейные кривые АВ для усиления цветов. Для устранения постороннего оттенка кривые надо будет сместить влево или вправо от центральной точки.

Центральная точка очень важна и тогда, когда нам нужно модифици-ровать лишь одну половину кривой А или В. Установленная посередине контрольная точка защищает цен-тральную часть, позволяя построить кривую, которая будет, например, усиливать зеленые тона и подавлять пурпурные.

Пожалуй, самое трудное в цвето-коррекции — это определить, имеет ли изображение посторонний отте-нок. Для этого необходимо произве-сти несколько замеров в значимых областях и оценить правдоподоб-ность полученных результатов.

121Все о центральной точке

насколько далеко, но полагаю, та подоз-рительная область грунта в действитель-ности серая. Поэтому с помощью кривых на рис. 4.12 приводим ее к 0А 0В.

И еще одно, последнее, замеча-ние. Очевидно, это изображение при-звано показать необычный зеленый и фиолетовый цвета почвы. И возможно вы, как и я, сочтете, что слишком синее небо будет отвлекать внимание от этих слабых тонов. Поэтому с помощью кри-вой В я понизил содержание синего. Небо на рис. 4.12В стало более пурпурным, чем было на рис. 1.1В, так как теперь возросла роль пурпурно-зеленого канала А. Если вам это не нравится, можете модифи-цировать мои кривые и восстановить синеву неба или даже усилить ее.

Изображение на рис. 4.13 уменьшено в размере, чтобы более наглядно пока-зать отличие новой версии от прежней. Сравнивая обе половины, не забы-вайте, что для каждой был использован один и тот же канал L. Возможно, левая

половина покажется вам слишком пур-пурной. Мне так не кажется. Но по поводу правой половины, думаю, у нас не будет разногласий: она явно зелено-синяя. Вопрос лишь в том, насколько далеко следует заходить в устранении этого оттенка. К счастью, LAB предоставляет вам возможность решать это самим.

Опять же, вам может не понравиться небо с пурпурным отливом (слева). Если вы пожелаете сохранить пурпур-ные тона холмов, но на фоне синего, как в правой половине неба, вам доста-точно будет воспользоваться кривыми, которые показаны на рис. 4.12, только убрав точку на кривой В, подавляющую синий цвет. И еще один фокус. Как и в случае с «выделением» красных цветов на рис. 4.7 и превращением их в зеле-ные, здесь мы можем «выделить» небо и придать ему какой угодно цвет — без всяких масок, без обращения к инстру-ментам «волшебная палочка», «перо» или «лассо».

5Повышаем резкость в L,

размываем АВ

Фокус формируется за счет вариаций светлоты и не зависит от цвета. Шум

в большинстве случаев связан только с цветом и мало зависит от светлоты.

Благодаря раздельным каналам цвета и контраста, LAB предлагает наиболее

эффективный способ устранения шумов, а часто и наилучший способ повышения

резкости изображения.

уществуетмнение,будтокоррекция вLAB—этонечтопохожеенаракет-ныетехнологии:вещь всебе,требующаядлительногоизучения,сложнаядлявосприятия итаящая всебепотенциальнуюугрозувзрыва.

Ноэтонесовсемтак.Многиевещи вLABделатьпроще,удобнее иэффективнее,чем вCMYK иRGB.Дажетеретушеры,которыечувствуютсебя вэтомпространствевесьманеуверенно,нередкообращаются кнемудляразмытияилиповышениярезкостиизображений.LABактивнопроникает внашрабочийпроцесснепотому,чтонапоминаетракетнуютехнологию, апотому,чтооблегчаетнамжизнь.Фотографиюнарис.5.1предоставилимоидрузьяизКосмическогоцен-траимениДжонсона вNASA, инанейизображенученый,занимающийсясамыминастоящимиракетнымитехнологиями.

Фотографии,снятые внеблагоприятныхусловияхосвещения,всегдаполнышумов.Ношумынафотопленкепосравнению сшумамицифровыхснимков—этовсеравночтоаэропланбратьевРайтпосравнению скосмическимкораблем«Гали-лео».Похоже,производителифотокамердержатособыекомандытехническихспециалистов,главнойзадачейкоторыхявляетсяразработкавсеновых иновых

CC

12� Глава 5

способовзаполнениясинегоканаласлу-чайными пикселямиПорою они чуть линеполностьювытесняютпикселисамогоизображения,какэтохорошовиднонауве-личенномфрагментепредыдущейфотогра-фии(рис.5.2А).Такойжемусор,называемыйпо-науч-

номушумом,присутствуетздесьнетолько в синем, но и в более важном красномканале. В подобных случаях ретушерыобычно обращаются к какому-либо измногочисленных фильтров размытия вPhotoshop,каждыйизкоторыхспособен

нивелироватьшумы влюбомканалеRGBилиCMYK, азаодно иубитьтамконтраст.

Внашкосмическийвекдляустраненияцветовогошумапорабыиспользоватьболеепередовойметод,основанныйнапереводеизображения в цветовое пространство,гдецвет иконтрастсодержатся вразныхместах.КаналВ,управляющийоппозит-нымсине-желтымкомпонентом,содержитнаибольшееколичествошумов,хотя,каквидноизпримеранарис.5.3, впурпурно-зеленомканале Аихтожепредостаточно.

Шумыздесьнастолькозаполониливсеизображение,что янемогуисполь-зовать довольно мощный фильтрGaussianBlurбезрискаразрушитьвсе цветовые переходы. Вместоэтого явоспользовалсяфильтромDust&Scratches с непомернымрадиусом7пикселей вканале Ви4пикселя вканалеА.

Это подействовало. Отделивтаким образом ступень шума отспускаемогоаппаратаизображения, ясновавернулся ватмосферуRGB.Теперь синий канал на рис. 5.2Ввыглядит прямо-таки кристальночетким по сравнению со своимпредшественником.

Вторая ступень — повышение резкости

Размытие, смешение или дажеретушьканаловАиВпрекрасноуст-раняютшумыразличногопроисхож-денияиявляютсялучшиморужиемпротиврастрированныхоригиналов,которыевконечномитогепредстав-ляютсобойэкстремальныйварианттого,чтомывиделинарис.5.1.

Рис. 5.1. Пульт управления в Космичес-ком центре им. Джонсона. Возможно, именно такое освещение и нужно для работы операторов, но для цифровых камер оно создает проблемы, поэтому фотография полна цветовых шумов.

125Повышаем резкость в L, размываем AB

Сразухочувнестиясность.Многиеполь-зователиначинаютнервничатьиз-залюбыхшумов. Однако желтый канал в CMYK,синий вRGB иВ вLABнетаксильновли-яют на детали изображения, как другиеканалы.Поэтомунекоторыйуровеньшумовтам вполне допустим, хотя, конечно, нетакойсильный,какнарис.5.2А.Междутемразмытиеканалов Аи Внастолькоэффек-тивнеевсехостальныхметодовустраненияшума, что достойно занять подобающееместо варсеналесерьезногоретушера.

МетодразмытияАВдополняетсястольже эффективным методом повышениярезкости вканалеL.Этотприемзанимаетдовольнокрепкиепозиции вкругупрофес-сионалов.Онполучилширокоераспростра-нение впервойполовине90-хгодов—ещедопоявленияцифровойфотографии идотого,какнастольныесканерысталипри-годныдляпрофессиональногоприменения. Втовремяказалось,чтоновая идоступнаяпоценетехнологияKodakPhotoCDоткры-вает широкие горизонты, обеспечиваяпрекрасноекачествоцвета.Ноглавныйеенедостатоксостоял втом,чтоизображенияполучалисьнерезкими, аплотность вчет-вертьтонахбыланедостаточной.

ПространствоLABпредлагалопракти-ческиидеальноерешениеэтойпроблемы.НенадотрогатьканалыАВ,вседелаетсятолько вL: вы затемняете четвертьтона с помощью кривой, а затем повышаетерезкость—обычноиспользуядляэтогофильтрUnsharpMask, аиногда идругие,болеепримитивныесредства.

Если вы не застали те времена, вамтрудно себе представить, в каких усло-виях приходилось работать: примениликривую кбольшомуфайлу— иможетеспокойно сходить за сандвичем, пока

Рис. 5.2. Синий канал изображения 5.1 полон циф-ровых шумов (вверху). Попытки устранить их в RGB или CMYK вызывают потерю деталей. Внизу: новый синий канал, полученный в результате пре-образования файла в LAB, применения фильтра Dust&Scratches к каналу В и возврата в RGB.

126 Глава 5

Photoshopвыполнитэтукоманду.Доба-вили кфайлуещеодинслой— идвигаете вближайшийбарпропуститьстаканчик-другой. Акогда,пошатываясь,вывозвра-щаетесьнарабочееместо,процессвсеещепродолжается.

Думаю,втупорупопулярностьметодаповышениярезкостивLбылаобусловленадвумяосновнымипричинами.Во-первых,стехническойточкизрениярезультатпри-менения данной процедуры был лучше,чемприповышениирезкостивRGB,пос-колькуонаневлеклазасобойизмененияцвета:бесцветныйканалLнацветникакневлияет.И,во-вторых,причерепашьихскоростяхработытогдашнихкомпьютеровбыстротавыполнениязадачивLABимеларешающеезначение.Системебылопрощеобработатьодинканал, чемтри,—осо-бенноеслиучесть,чтовстандартнойком-плектациикомпьютерытогдаоснащалисьвосьмьюмегабайтамиоперативнойпамяти,агигабайтдисковогопространствастоилоколотысячидолларов.

Шлигоды,иобаэтифактораутратилисвоезначение,или,покрайнеймере,такказалось.

Во-первых,былнайденспособповыше-ниярезкости вRGBбезизмененияцвета— спомощьюяркостногоналожения,котороеможнопроделатьдвумяпутями.Простой,хотя именеегибкийпуть—обращение ккомандеEditFadeLuminosityсразупослеповышениярезкости вRGB.Болееаккуратный подход предполагает дубли-рованиеслоя,повышениерезкостиверх-негослоя изаменурежимаегоналожения сNormalнаLuminosity.Режимыналоженияпредставлены враскрывающемсяспискенапалитреLayers.

Во-вторых, мощность компьютеровсегоднянеизмеримовозросла, иповышение

Рис. 5.3. Каналы А (вверху) и В (внизу) переве-денного в LAB изображения 5.1 обнаруживают присутствие шумов. Чтобы показать шум нагляднее, к областям в кругах была дополни-тельно применена кривая.

12�Повышаем резкость в L, размываем AB

резкости выполняется почти мгновенно,развечтозаисключениемслучаевобра-боткиоченьбольшихфайлов.

Казалосьбы,теперьнетпричинповы-шатьрезкость вLAB.Однако,судяпомате-риаламинтернет-форумов,значительноечислопользователейупорнопридержива-етсяLAB-метода,который,поихсловам,даетлучшиерезультаты.Поначалу ядумал,чтоэтобабушкинысказки.

Но в полиграфии — как в жизни:бабушкииногдаоказываютсяумнее,чемдумаютдедушки.Повышениерезкости вLчастодействительнодаетлучшиерезуль-таты, по крайней мере по сравнению спростымповышениемрезкости вRGB. ВбольшинствеслучаевLAB-методэкви-валентенметодуRGB/Luminosity,ночастоонзаметнолучше.Онтакжеопределенноэффективнее,чемобщееповышениерез-кости вCMYK,хотянекоторыеизображе-ниявыигрываютотповышениярезкости вотдельныхканалахCMYK.

Вовторойчастиглавымырассмотримданныйвопросподробнее, апокапримемэтокакданность.Размытие вLAB сцельюустраненияшумовдаетнастолькохорошийэффект,что слихвойоправдываетпереводтудафайлаизRGB. Янеуверен,естьлисмыслпереходить вLABрадиодноготолькоповышениярезкости,ноесливыуженахо-дитесь вэтомпространстве ивпринципепланируетеподнятьобщуюрезкостьизоб-ражения,тосделайтеэто вLAB.

Выбор каналаВ одних случаях повышение резкостии/или размытие применяются сразу ковсемуфайлу, вдругих,особенночастоэтопроисходит вCMYK,— копределеннымканалам. ВLABпоканальноеприменениеданныхоперацийпроизводитсявсегда.

Длявыбораотдельныхканаловудобноиспользовать клавиатурное сочетание«Command+№ канала». (Прежде чемдвигатьсядальше,обязательнопрочтите

О клавиатурных эквивалентах команд

Photoshopработаетпочтиодинаковонавсехплатформах.КлавишаCommandнаMacin-toshсоответствуетCtrlвWindows,аклавишаOption—клавишеAlt.ДалееябудуприводитьтолькоклавиатурныеэквивалентыMacintosh,какяпоступалболеедесятилет.

В начале 2005 года, повинуясь соображе-ниямполиткорректности,яначалиспользо-ватьвсвоихжурнальныхстатьяхичерновомварианте этой книги, казалось бы, болееуниверсальныеобороты,типаCommand/CtrlиOption/Alt.Однакоэтоначинаниенеувен-чалось успехом. Пользователи Macintoshстали писать, что я путаюсь в клавиатуре.НаMacintosh тоже есть клавишаControl,ноонанеимеетничегообщегосCtrlвWin-dows,aчастьчитателейвоспринималаCom-mand/CtrlкакCommandплюсControl.

Незнаякакбыть,явынесэтупроблемунаобсуждениевсвоейинтернет-конференцииAppliedColorTheory и попросилпосетите-лейвысказатьсвоемнение.Темаоказаласьвесьмаактуальной.Яполучилпримерно60откликов,вчислекоторыхнемаложелчных.Вцеломмнениясводилиськтому,чточита-тель,которомутруднопереводитьвумекла-виатурныеэквиваленты,очевидно,взялсянезатукнигу.Согласен.

ПятьлетназадбольшинствомоихчитателейсоставлялипользователиMacintosh.Подоз-реваю, что сегодня большинство работаетвWindowsЗначит,клавиатурныеэквивалентыWindowsдаватьдействительнонадо,хотяCtrlпо-прежнемубудетсмущатьнекоторыхполь-зователейМаков.Впредыдущихглавахятакиделал.Но,начинаясэтойглавы,ябудупри-водитьтолькоэквивалентыMacintosh,чтобыоблегчитьчитабельностьтекста.

Есливаминтересно,можетеознакомитьсясовсемиперипетиямитойдискуссии,включаяимоикомментарии.Онинаходятсянаприла-гаемомкомпакт-дискевпапкеэтойглавы.

128 Глава 5

врезкунапредыдущейстранице.) ВLABкомбинацияклавишCommand+1активи-зируетканалL,Command+2—каналА, аCommand+3—каналВ.КомбинацияCommand+~(тильда) восстанавливаеткомпозитное изображение, а одиночнаяклавиша«тильда»показываеткомпозитноеизображение,оставляяактивнымтолькоодинканал.

Работая с каналами, держите откры-тойпалитруChannels(командаWindowChannels).Пиктограмма«глаз» встрокеканалаозначает,чтоданныйканалвиден вданныймомент.Еслистрокаподсвечена,значит,каналактивен идоступендляредак-тирования.Обычномывыделяемилиодинканал(рис.5.4справа),иливсе,ноиногданамтребуетсявыделитьдваканалаодно-временно(рис.5.4слева).Дляэтогощел-книтенастрокевторогоканала,удерживаянажатойклавишуShift.

Изображениенарис.5.5служитскор-бнымнапоминанием о той смертельнойопасности, которой чревато освоениекосмоса.Таквыгляделвход вКосмичес-кий центр им. Джонсона после гибелиэкипажашаттла«Колумбия»из-зараз-герметизациикабины.Здесьвидналишьмалаячастьтрагическихдекораций:линиягирлянд,венков,флаговтянуласьнамно-гиедесяткиметров.

Этафотографиянесетдвоякуюнагрузку.Во-первых, она напоминает о том, что в мире есть вещи поважнее Photoshop, аво-вторых,демонстрируетрезкиепере-ходымеждуцветами— вчастности,яркие

цветафлаговнафонестены.Давайтепосмотрим,чтопроисходит,когдамыразмываемканалыАВ, азатемповы-шаемрезкость вL.

Леваяполовинарис.5.4показывает,чтоканалы Аи Вактивны,канал Lнеак-тивен, но все изображение являетсявидимым. При такой конфигурациипалитрыChannels яприменяю кизобра-жению5.5АфильтрGaussianBlur сради-усом3.0,размываятолькоканалыАВ.

Результатнарис.5.5Ввыглядитпочтитакже,как иоригинал5.5А.

Вообщеговоря,размытие срадиусом3.0пикселя никак нельзя назвать слабым.Чтобыдоказать,чтоэтодействительнотак, яизменилконфигурациюпалитрыChannels,сделавактивнымтолькоканал L(рис.5.4справа), изадалемутотжеуровеньраз-мытия. Врезультатеверсия5.5Соказаласьзагубленной.

Междутемэффектнарис.5.5Ввыраженнастольконеявно,чтолишьтрехкратноеувеличение(рис.5.6)позволяетразглядетьизменения.Теперьвидно,что воригиналекрасныеполосыимелиоранжевыевкрап-ления.Послеразмытиякрасныйцветсталболее равномерным. Вместе с тем, при-смотревшисьвнимательнее,можноразгля-детьпокраямполоснебольшиерозовыеореолы,растворяющиеся вбелых,вернее,сине-белыхобластях.

Внормальномжемасштабенарис.5.5незаметнонисглаженностикрасного,нирозовыхореолов. Аразтак,то инезачемразмывать такие изображения — еслитолько на то не будет каких-то особыхпричин,например,еслиизображениенапечатном оттиске должно быть больше,чемизначальнопланировалось,илиесли

Рис. 5.4. Палитра Channels позволяет выбрать один или несколько каналов для коррекции, блокируя при этом другие каналы. Пиктограмма «глаз» показывает, что канал видим, а подсветка означает доступность канала для редактирования.

Рис. 5.5. (напротив). Каналы А и В выдержи-вают сильное размытие без особых негативных последствий. Вверху: оригинал с разрешением 255 пикселов на дюйм. Посередине: здесь каналы А и В размыты фильтром Gaussian Blur с ради-усом 3.0 пиксела. Видите ли вы разницу? Ниж-няя версия показывает, во что превратится

129Повышаем резкость в L, размываем AB

130 Глава 5

оригинал настолько неконтрастный, чтотребуетсяагрессивнаякоррекция.

Photoshop CS2 выходит в победители

Техникаретуши икоррекции втечениеоченьдолгоговременипочтинеменялась.Появившийся в1994годуPhotoshop3революционизировалэтотпроцесс,пред-ложивконцепциюслоев.Слоиявляютсякритичнымэлементоммногихприемовкоррекции, окоторыхидетречь вэтойкниге.

Насколько я помню (хотя специально инепроверял), вдревнейверсии3можнопроделатьпочтивсететрюки, окоторыхвыужепрочлиилиещепрочтете,развечтозаисключениемдвух-трехслучаев.

В2000году вPhotoshop6быладобав-ленакомандаConverttoProfile,которую

я в свое время рекомендо-вал,нобезкоторойможноспокойно обходиться. Зна-чительно более важнаякоманда Shadow/Highlight,появившаяся вPhotoshopCS(2003),представляетособыйинтерес и будет подробнорассмотрена вглаве7.

В 2005 году версия Pho-toshop CS2 представилаеще одну важную новинку.Скромная с виду командаFilterBlurSurfaceBlurпредлагает наилучший спо-собрешениямногихпроблем, с которыми мы сталкива-лисьдосихпор.Длятех,ктоработает вCS2,этотфильтрдолжен стать первейшим

средством размытия каналов АВ. А пос-кольку он нигде как следует не описан, ясейчасрасскажу,каконработает.

Размытие,внезависимостиоттого,какойфильтрвыприменяете,обычноиспользу-етсядляустраненияшумов вотносительнооднородныхцветовыхобластях,такихкакнебо или кожа.Нопроблема в том, чтошумпомогаетчетчеобозначатьграницы,какнапример, в случае соправойочковна рис. 5.7А. Вообще говоря, привнесе-ниенекоторогошумасоставляетпринципдействияфильтраUnsharpMask, окоторомпойдетречьнемногониже.

ОсобенностьфильтраSurfaceBlurсостоит втом,чтоонпытаетсяраспознатьграницы иоставитьихнетронутыми.ЕслифильтрGaussian Blur имеет только параметрRadius,то вSurfaceBlurестьеще ипара-метрThreshold,которыйпозволяетзадаватьпороговоезначение.Программасравнивает

Рис. 5.6. Увеличенные фраг-менты изображений 5.5А (вверху) и 5.5В позволяют рас-смотреть эффект размытия АВ. Обратите внимание на слегка растушеванные границы между цветами.

каждыйпиксельразмытой инеразмытойверсийи,еслиразницапревышаетуказанноепороговоезначениеThreshold,этипикселинеразмываются.Соответственно, чем выше величина Threshold,темярчевыраженэффектразмытия,чтоспособносбить столкупользователей-ветеранов,привыкших ктому,чтототжепараметрThreshold вфильтреUnsharpMaskдаетпротивоположныйэффект.

Сглаживаниекожинафотографияхстареющихженщин—обычноетребованиезаказчика.Этодовольнокропотливаяработа,включающаяизряд-нуюдолюручноготруда.Посколькугораздоудобнееотслеживатьизменения,когда уваспередглазамицветное изображение, а не серые каналы АВ,давайтенавремяперейдем вRGB.

Рис. 5.7. Фильтр Surface Blur (Photoshop CS2) не допус-кает размытия четких очертаний объектов, как в случае с оправой очков. Вверху слева: оригинал. Вверху посередине: резуль-тат применения фильтра Surface Blur с установ-ками Radius 3, Threshold 10. Вверху справа: повышение величины Radius до 10 усили-вает эффект сглаживания кожи. Внизу слева: повысив Threshold до 25, мы размы-ваем волосы. Внизу справа: в результате увеличения Threshold до 75 страдают серьги и глаза.

132 Глава 5

Чембольшеобъект,тембольшийрадиуснужендляегоразмытия.Необрежь ястольбесцеремонноэтуфотографию,оназанялабывсюстраницу.Дажерадиус3(ксожале-нию,SurfaceBlurпоканеработает сдесятымидолями пикселя) кажется здесь довольноскромным.Нарис.5.7ВондополненстольжескромнойвеличинойThreshold10.Этодаетумеренноесглаживаниекожи инесколькоменьшеесглаживаниеволос.С повышением величины Radius

до10,когдаразмытиесглаживаеткрупныедефектыкожи,эффектстановитсязаметнее(рис.5.7С).Повышение величины Threshold

до25 вверсии5.7Dстираетбольшуючастьдеталей вволосах исглаживаеткожу,хотя и не столь сильно. Но смотрите: брови,

оправаочков исерьгипочтинепострадали.Чтобыразмытьих,понадобитсяувеличитьвеличинуThresholdаждо75—как ввер-сии5.7Е.ЕслибывместоSurfaceBlurмыиспользовалифильтрGaussianBlur,всеэтиобъектыдавнопревратилисьбы вкашу.

SurfaceBlurдействительнооченьгиб-кийинструмент,ноздесьследуетотметитьпарумоментов.Во-первых,фильтртре-буетинтенсивныхвычислений ипроцессобработки может продолжаться доста-точнодолго,особенно,когдафайлболь-шой. Во-вторых, применять его лучше к дубликату слоя с непрозрачностьюменее100%.Взглянитенанеестествен-нуюоднородностькожи впоследнихтрехверсияхнарис.5.7.Этотфильтрскореестирает всеразличия, чем смягчаетих.

Как и когда использовать размытие. Полезные советы

Преждечемобращатьсяккакому-либоизмногочисленныхинструментовразмытиявPho-toshop,необходимоудостоверитьсявтом,чтоонодействительнонеобходимо.Дляначаласледуетпроверитьканалы,покафайлещепребываетвRGB.Шумвсинемканале(соот-ветственно,желтомканалевCMYKиканалеВвLAB)долженбытьдовольнозначительным,иначенетсмыслаегоразмывать,посколькуонитакнебудетособеннозаметеннапечати.Авотеслиестьшумвдругихканалах,действоватьследуетболеерешительно.Еслиизображениеимееточеньслабыйконтрастинуждаетсявинтенсивнойкоррекции,размытиеканаловАВпредставляетсяособенножелательным,таккаксусилениемцветашумтожеусилится.РазмытиеАВможетпонадобитьсяивтомслучае,еслипечатноеизоб-ражениедолжнобытьбольшегоразмера,нежелиэтодопускаетегоразрешение—сравнитеверсии5.5Ви5.6В.ПользователямPhotoshopCS2иболеепозднихверсийдляразмытияследуетвпервуюочередьобращатьсякфильтруSurfaceBlur.Чтокасаетсяпредыдущихверсий,тамхорошиерезультатыдаетфильтрGaussianBlurсрадиусомнеболее3пикселей,хотядляполногоустраненияшумовэтогоможетбытьнедостаточно.ВтакомслучаеможновоспользоватьсяфильтромDust&ScratchesОннеобразуетзаметнойкаймы,какGaussianBlur,номожетпереусердствоватьпочастинивелированияцветовыхвариаций.Другиефильтрыразмытия,возможно,тожеимеютсвоидостоинства,ноянедостаточномногоэкспериментировалсними,чтобырекомендоватькакой-либоизнихвкачествеаль-тернативы.Замечулишь,чтонетсмыслаприменятьфильтрDespeckle.УжлучшеMedianилиMotionBlur.ВбольшинствеслучаевканалыАВследуетразмыватьпоотдельности.ПричемканалВтре-буетболееинтенсивногоразмытия,посколькубольшеподверженшумам.Хотя,конечно,бываютиисключения.

133Повышаем резкость в L, размываем AB

Поэтому приходится частично восста-навливатьисходнуютекстуру.

Итак,уяснив,какзащититьрезкиегра-ницымеждуцветовымиобластями,обра-тимся кфильтру,которыйпоможетсделатьихещечетче.

Маленький шаг для человекаПовышениерезкости,илиговорятехничес-кимязыком,нерезкоемаскирование—этоискусственный способприданияизобра-жениюкажущейсясфокусированности.Онне помешает практически любому изоб-ражению, но не потому, чтофотографыорганическинеспособнысделатьхорошосфокусированный снимок, а потому, чтопечатныйпроцессразмываеткартинку.

Видеальноммирестыкибелых икрасныхполос должны быть исключительно чет-кими.Еслибыэтобылавекторнаякартинка,созданная вAdobeIllustrator, сабсолютногоризонтальными ивертикальнымиполо-сами,такбыоно ибыло.Здесьжеполосынаклонные, иихоченьнеудобновоспро-изводить спомощьюквадратныхпикселейЧтобысделатьдиагональнуюлинию,мыдолжнырасположитьпикселиступеньками.Еслиувеличитькартинкупосильнее,этиступенькистановятсяотчетливозаметными. Аеслионивдобавокчисто-красные ичисто-белые,тобудутзаметныдаже внормаль-номмасштабе.Поэтомунастыкахкрасной ибелойобластейпрограммаавтоматическиделаетпикселирозовыми— иэтоткомп-ромиссназываетсясглаживанием.

Нарис.5.8показанаверсияизображе-ния5.5А сповышеннойрезкостью.Здесьже приводится увеличенный фрагментизображения с чрезмерной резкостью,чтобы стало понятно, как достигаетсянужныйэффект. Внормальноммасштабетакаякартинкавыглядитпростоболеечет-кой— аэтокакразто,длячего исущест-вуетнерезкоемаскирование.Увеличенный фрагмент раскрывает

секрет.Ступенькиникуданеделись:они

стали незаметными благодаря простомутрюку.Краякрасныхполоссделалисьтем-нее, абелых—светлее.Переходмеждуцветамисталвыглядетьконтрастнее,четче иубедительнее.

Про фильтр Unsharp Mask (USM),основнойинструментфокусировки,можнонаписатьцелуюкнигу. Вмоихкнигахсерии«Photoshopдляпрофессионалов»работаэтогофильтрарассматриваетсяболеепод-робно,чемздесь.СуществуетмножествоспособовпримененияUnsharpMask:раз-дельноеосветление изатемнениенараз-ныхслоях,повышениерезкостичерезмаску, ановаяразновидностьэтогофильтра,SmartSharpen, появившаяся в PhotoshopCS2,позволяетпроделыватьто идругое.Всеэтиметодыработают вLAB, ичастоуспешнее,чем вдругихцветовыхпространствах.

ВLABвсяфокусировкадолжнавыпол-няться только в канале L. Попробуйтеподнятьрезкость вАи/или В—резуль-татбудет,мягкоговоря,интересный.Цельнерезкого маскирования состоит в том,чтобыакцентироватьдетали, анесоздаватьпсиходелическиецвета.Междутеммани-пуляции вLникакневлияютнацвет.

Вспомнимизображениенарис.1.7.Там яприменялфильтрUnsharpMask суста-новками по умолчанию: Amount 200%,Radius 1.0, Threshold 10. Установки поумолчанию всегда слишком консерва-тивны.Слишкомхорошосфокусирован-ныхизображенийнебывает,нобываютизображения сискусственнозавышеннойрезкостью.Всясложность втом,чтобы,подбирая числа, добиться первого и недопуститьвторого.Параметры в диалоговом окне филь-

траUnsharpMask позволяют контроли-роватьхарактеристикитемных исветлыхореоловвдольцветовыхграниц,которыебыли наглядно продемонстрированы воврезке на рис. 5.8. Чем выше значениеAmount, тем темнее и светлее соответс-твующиеореолы.Дляфрагментавоврезке идляосновногоизображениябылизаданы

13� Глава 5

разныеустановки.Чтобылучшеподчерк-нутьореолывоврезке, ядовелвеличинуAmountдо500%.Применительно коснов-ному изображению я задал всего 300%,иначеоносталобыслишкомгрубым.

Настроить параметр Amount довольнопросто. Обратите внимание, что нельзяправильнооценитьэффект,есликартинкана экране отображается вневерноммас-штабе — это типичная ошибка. Чтобыправильно оценить результат измененияAmount, установите масштаб просмотра100%иливоспользуйтеськомандойViewActualPixels.

Величина Radius определяет ширинуореолов, анестепеньихосветленияилизатемнения. В изображении на рис. 5.8использованрадиус1.0,тогдакаквоврезке я для большей наглядности поднял егодо 5.0. Более высокое значение Radiusгубитдетали.Взгляните,насколькоравно-мернатекстуравнутриореолов вотличиеотобластей,неподвергшихсяизменениям.

Главное при выборе радиуса решить,готовыливысмириться сподобнойпотерейдеталей.Еслибыфлагбылединственнымобъектом визображении,можнобылобызадатьбольшийрадиус,посколькувофлагеоченьмалодеталей.Нобольшиебесфор-менныеореолы,особеннобелые,вокругбуквнастене сярковыраженнойтекстуройбудутсмотретьсявесьманеприглядно.

ПараметрThresholdконтролируетуро-вень шумов. Чем меньше его значение,темрезчебудутвыглядетьграницымеждуобластямиразныхцветов,например,междубелыми икраснымиполосаминафлаге.Дляврезкинарис.5.8использованонулевоезначениеThreshold, ивувеличенномвидевнутрикрасныхполосвидныдополнитель-ныецветовыевариации,хотяоригиналнеособенношумный.Дляосновногоизобра-жения сменьшейвеличинойAmount ятожезадалThreshold0.Оригиналыпогрубеетре-буютболеевысокогозначенияThreshold,котороеснижаетинтенсивностьдажерезко

Рис. 5.8. После применения фильтра Unsharp Mask изображение выгля-дит более сфокусированным. Увели-ченный фрагмент слева раскрывает секрет этого чуда: на стыках двух цветов края темных областей (крас-ные полосы) становятся еще темнее, а края светлых — еще светлее.

135Повышаем резкость в L, размываем AB

обозначенных цветовых границ. Поэ-томуповышеннаявеличинаThresholdвомногихслучаяхдолжнасопровождатьсяповышеннымзначениемAmount.

Взлет состоялсяПодборверныхустановокрезкости—одинизпоказателейпрофессионализмаретушера. Если изображение предна-значенодляпечати,повышениерезкостистоитотложитьдотехпор,покафайлне будет преобразован вCMYK.Это вособенностикасаетсяизображений, вкоторыхпревалируеткакой-либоодинцвет.Тогдаповышениерезкости вдвухслабых каналах CMYK дает лучшийрезультат,чем вканале Lили вканалахRGB.Например,резкостьлеснойрас-тительностилучшеподнимать вчерном ипурпурномканалахCMYK—если,конечно, вашрабочийпроцесс допус-каетэто.Изображениясомножествомразныхцветов,какнаснимкеКосмичес-когоцентраим.Джонсона, скоторыммытолькочтоработали,выигрываютотповышениярезкостивовсехканалахили вканалеL.Если вконечномитогевыпланируетеперевестифайл вCMYK и там серьезно поработать над ним,повышениерезкостиследуетотложитьдозавершениякоррекции.

Итак,суммируемто, очеммыузнали вэтойглаве.Еслиизображениесодер-жит слишком много цветовых шумов,егоопределенностоитперевести вLAB иразмытьканалы АиВ.Чтокасаетсяповышениярезкости,здесьрекомендациибудутнестольоднозначными.Некоторыеретушерыспециальнопереходят вLABдляповышениярезкости вканалеL.Еслиэто иоправданно,толишь внемногихслучаях,потомучтообщееповышениерезкости вRGBчастоработаетнехуже.Хотяесливывсеравнособираетеськор-ректироватьизображение вLAB,тотамжеможноповысить ирезкость.

Большое значение Radius, малое значение Amount

Вомногих случаях канал L допускает примене-ниеальтернативногометодаповышениярезкости:фильтраUnsharpMaskсоченьбольшимзначениемRadiusималымзначениемAmount.Еслинормаль-наявеличинаRadiusсоставляет1.0,тоздесьонаможетварьироватьсяот7до20пикселейАвели-чинаAmountнедолжнапревышать100%,тогдакакобычноонабываетгораздобольше.Дваметодаповышениярезкостипреследуютразныецели.Еслиобычныйметодподчеркиваетграницыцветовыхобластей,тоальтернативный(назовемегоhiraloam—highRadius,lowAmount)—при-даетобъектамформу.Встречаютсяизображениясбольшимколичествомшумов,которымнеудаетсяпридатьхорошуюрезкостьобычнымметодом,ааль-тернативныйметодздесьдаетлучшиерезультаты.Некоторыепользователи,пытаясьполучитьальтер-нативныйэффект,дублируютслой,задаютрежимналоженияOverlayиприменяютфильтрHighPassизменюFilterOther.Этотспособнетолькоболеегромоздкий,ноименеегибкий,посколькувнемотсутствуетпараметрThreshold,чтозатрудняетпод-бороптимальногозначенияRadius.Детальноерассмотрениеальтернативногометодавыходитзарамкиэтойкниги,отмечулишь,чтовLABондаетлучшиерезультаты,чемвRGB.Есливыхотитепоэкспериментировать,советуюначатьскакого-нибудьпортрета.ПереведитефайлвLABи примените к каналу LфильтрUnsharpMaskсо следующими параметрами: Amount 500%,Radius15.0,Threshold0.Картинкабудетвыглядетьужасно,затопокажет,правильнолиустановленозначениеRadius.Ищитетакоезначение,котороепоможет подчеркнуть форму глаз и скул. Еслиэтозначениеслишкомвелико,вселицоокажетсяосветленным.Еслислишкоммало—изображе-ние будет выглядеть абсурдно. Найдя подходя-щийрадиус,уменьшитезначениеAmountдо50%.Вотличиеотобычногометодаповышениярезкости,альтернативныйоставляетгораздоменьшезамет-ныхартефактовиможетприменятьсяналюбойстадиикоррекцииизображения.

136 Глава 5

Одинизчитателейпредварительнойвер-сииэтойкниги,АндреДюма,выразилсяпоэтомуповодутак:«Несогласен.Какфото-граф янахожу,чтоповышениерезкости вканале Lпочтивсегдалучше.Еслижефотографияготовитсядляпечати,то ямогудополнительноподнятьрезкостьеще ивнекоторыхканалахCMYK.Почемубынепредложить итакуюальтернативу?».

Вполне справедливое замечание. Но я пойду еще дальше. Если вы готовитефайлдляпечати ихотите,чтобыкартинкаполучиласьпо-настоящемурезкой,могупредложитьвамтакойманевр:создайтедвекопииLAB-файла иподнимитерезкость

в одной из них, затем переведите обекопии вCMYK изаменитечерныйканалрезкойкопиичернымканаломнерезкой.Выможетеатаковатьэтотновыйчерныйканал, не опасаясь ненароком усилитьартефакты,которыемоглибытьтудапри-внесены вLAB.Атеперь,есливынесклонныдокапы-

ватьсядосутивещей иваснеособенновол-нует,почемучто-топроисходитименнотак, анеиначе,можетесразуперейти кследую-щейглаве.Еслижеваминтересносравнитьразныеметодыкоррекции иузнатьподроб-нее онекоторыхпреимуществахLABпередRGB,дочитайтеэтуглавудоконца.

Вопросы и упражненияПредставьте, что вы собираетесь открыть новое RGB-изображение, ничего не зная о нем. В каком канале будет больше всего шумов? Куда они перекочуют, если вы переведете файл в LAB?

Каких серьезных негативных последствий применения фильтра Gaussian Blur к каналам АВ позволяет избежать фильтр Surface Blur, который появился в Pho-toshop CS2?

Чем отличаются параметры Amount и Radius, представленные в диалоговом окне фильтра Unsharp Mask?

Какого дефекта, связанного с повышением резкости в RGB, помогает избежать повышение резкости в канале L?

Как не допустить изменения цветов при повышении резкости в RGB?

Возьмите прилагаемый к этой книге компакт-диск и откройте файл с фотогра-фией Йеллоустонского озера. Повысьте резкость в канале L, задав большое значение Radius (> 10 пикселей) и малое значение Amount (< 100%). Сравните это с результатом, который дает обычный метод с Amount > 300% и Radius 1.0.

Откройте три ваших собственных файла с разными по характеру изображениями. Преобразуйте их в LAB и примените к каналам АВ фильтр Gaussian Blur с радиу-сом 4.0 пикселя Во всех ли изображениях отчетливо различим эффект размытия? Если нет, отрегулируйте параметры, чтобы эффект стал заметен. Теперь объясните, почему в некоторых изображениях размытия долго не было видно?

13�Повышаем резкость в L, размываем AB

Пристальный взгляд

Изображение на рис. 5.9 я опубликовал еще в 1996 году, агитируя за повыше-ние резкости в канале L. Здесь такие же яркие и контрастные цвета, как на фото-графии Космического центра им. Джон-сона. Границы между красной майкой и зеленым фоном столь же четкие, как между красными и белыми полосами флага. То же касается контраста между телесными тонами и фоном, телесными тонами и майкой.

На рис. 5.10А показан результат повыше-ния резкости в канале L с такими же чрез-мерными установками (Amount 500%, Radius 5.0, Threshold 0), что и во врезке на рис. 5.8. Они же использованы и в версии 5.10В, но здесь нерезкое маски-рование применялось сразу ко всему RGB-файлу.

Повышая резкость во всем файле, мы фактически повышаем ее в каждом канале, что приводит к появлению массы хорошо заметных дефектов (рис. 5.10В). В зеленом канале RGB майка темная, а фон светлый, поэтому на внутренней границе майки появился темный ореол, а на внешней — светлый. В красном канале, наоборот, майка светлая, а фон темный. Соответственно граница майки становится светлой, а граница фона — темной.

Такая комбинация затемнения и освет-ления образует вокруг майки яркий сине-зеленый ореол. Тот же самый дефект наблюдается на границе между шеей и воротником майки. Вот из-за таких ореолов нерезкое маскирование и пользуется дурной славой. Возможно, на фотографиях марсиан, которые когда-нибудь продемонстрирует нам NASA, зеленая кожа и будет выглядеть естественно, но в данном случае она по меньшей мере неуместна. Поэтому

если фотограф чувствует, что его модель недостаточно накрашена, ему все же сле-дует пригласить гримера, а не пытаться наводить марафет с помощью нерезкого маскирования. Здесь же с повышением резкости глаза оказались подведенными, а на губах появилась помада.

Версия 5.10А лишена этих дефектов, так как манипуляции с каналом L никак не вли-яют на цвет. Однако ее следует сравнить с третьей, более элегантной альтернативой.

Рис. 5.9. Это изображение с четкими границами между цветовыми областями было использовано в одной из статей 1996 года для демонстрации результатов повышения резкости.

138 Глава 5

Когда RGB ведет себя почти как LAB

Как отмечалось в первой части этой главы, Photoshop предлагает два способа повы-шения резкости вне LAB, которые поз-воляют ограничивать изменение цветов. Первый и наиболее гибкий предполагает дублирование RGB-слоя и повышения резкости на нем. Затем следует задать режим наложения Luminosity, при котором теоретически используется цвет с ниж-него слоя, а детали с верхнего, создавая таким образом, опять же теоретически, тот же эффект, что и повышение рез-кости в канале L. Второй, более простой способ — поднять резкость в RGB и сразу

Рис. 5.10. Увеличенные фрагменты помогают обнаружить некоторые дефекты. Вверху слева: результат повышения резкости в канале L про-странства LAB. Внизу слева: результат при-менения Unsharp Mask к RGB-файлу с теми же установками. Внизу справа: резкость, повышенная в каналах RGB, была сразу ослаблена с использова-нием режима наложения Luminosity.

139Повышаем резкость в L, размываем AB

же ослабить эффект командой Edit Fade Luminosity.

И тот и другой методы дадут версию 5.10С. Она явно лучше, чем 5.10В. Но так ли хороша, как 5.10А? В нормальном масштабе, возможно, и хороша. Но если изображение увеличить, обна-руживаются проблемы.

В LAB-версии лучше детализа-ция волос и глаз. Лицо кажется чуть более светлым, что тоже хорошо. Тени на воротнике здесь выглядят естественными, тогда как в версии RGB/Luminosity красный цвет слишком яркий.

Наибольшее различие наблю-дается в самых светлых областях лица. На рис. 5.10С некоторые части ушей получились белыми — здесь совершенно исчезли рас-тровые точки. В версии 5.10А, где телесные тона в целом светлее, уши имеют очень естественный розоватый оттенок. Возможно, белые уши и не такой серьез-ный дефект, как зеленая шея на рис. 5.10В, но все равно они не дают нам повода для радости.

Как такое могло произойти? Почему побелели уши и изме-нился цвет воротника? Ведь этот метод предназначен специально для сохранения цвета.

При подготовке этой главы я отобрал около 30 разных по характеру изображений, где могли проявиться дефекты при повышении резкости, и создал по две копии каждого из них. В одной копии я поднял рез-

Рис. 5.11. Надпись на щите (вверху) вызывает проблемы при повышении рез-кости. В средней версии резкость повы-шена в канале L, а в нижней — методом RGB/Luminosity. В обоих случаях исполь-зовались одинаковые установки.

1�0 Глава 5

кость в L, в другой использовал метод RGB/Luminosity с теми же установками.

Примерно половина из этих пар оказа-лись настолько близкими, что различить их было практически невозможно. Чтобы заметить отличия, приходилось поме-щать две копии на разные слои и сравни-вать их в масштабе 200%, переключаясь с одной на другую.

В то же время примерно у четверти всех изображений LAB-версии выгля-дели немного лучше (далее показано одно из них) и еще у одной четверти — они выглядели гораздо лучше. В одном случае лучшей оказалась RGB-версия, но этот факт настолько необычен, что его можно проигнорировать.

Существуют два фактора, которые позволяют LAB-методу давать лучшие результаты. Если вы заметите, что они присутствуют в изображении — не заду-мываясь повышайте его резкость в LAB. В остальных случаях метод RGB/Lumi-nosity срабатывает не хуже. Рассмотрим по одному примеру для каждого из этих факторов.

Хьюстон, у нас проблемыСравним результаты, которые дает повышение резкости в канале L и метод RGB/Luminosity с теми же установками. Как мы уже видели на примере 5.10А,

поднимать резкость в RGB без обраще-ния к режиму наложения Luminosity не имеет смысла.

Сначала возьмем картинку поп-роще. Для каждой из версий на рис. 5.11 использованы следующие установки: Amount 500%, Radius 1.5, Threshold 0. LAB-версия на рис. 5.11В выглядит лучше всех, и фрагмент на рис. 5.12В помогает понять, почему это происходит. При большом уве-личении в RGB/Luminosity-версии стано-вятся видны белые ореолы вокруг красных букв. Впрочем, на желтом фоне они почти незаметны.

Эти области, равно как и уши девушки на рис. 5.10С, побелели по одной и той же причине — по той же, по которой столь эффективными оказались кривые LAB на рис. 2.8 с изображением заката. Законы цветового охвата пространств RGB и CMYK требуют, чтобы самые светлые пиксели в изображении были белыми. Образовавшиеся после повышения резкости ореолы стали максимально светлыми и поэтому обесцветились. Режим наложения Luminosity требует от Photoshop восстановить исходный жел-тый цвет, но это уже невозможно: про-грамма попросту не может создать в RGB цвет, которого в этом пространстве не существует.

С каналом L дело обстоит иначе. Жел-тый фон в среднем показывает 96L (6)А 40B.

Рис. 5.12. В увеличенных фрагментах версий 5.11B (LAB-метод, слева) и 5.11С (метод RGB/Luminosity, справа) видна разница в качестве. Справа на желтом фоне вокруг букв появились белые ореолы: Photo-shop не в силах изменить светлоту ореолов, поэтому не может сделать их желтыми. В LAB-вepcuu желтый цвет фона остался без изменений.

1�1Повышаем резкость в L, размываем AB

После повышения резкости в L образу-ются светлые и темные ореолы — также как в RGB. В данном случае не требу-ется особо сильного осветления, чтобы достичь максимального значения 100L.

Здесь мы вступаем в мир воображае-мых цветов. Файл выдает запрос на цвет 100L (6)A 40B, которого не существует ни в RGB, ни в CMYK. Этот цвет должен быть предельно светлым, как чисто-белый, и в то же время содержать изрядное количество желтого.

Сталкиваясь с воображаемыми цве-тами, Photoshop пытается найти комп-ромиссное решение. В результате мы получаем желтый, хотя и не такой, как остальной фон. Еще мы получаем свет-лые ореолы, но опять же не настолько светлые, как в версии 5.12В.

Выброс гамма-радиацииЕсть и еще одна категория изображений, где LAB демонстрирует преимущество при повышении резкости. Здесь разобраться будет несколько сложнее.

Прежде всего удостоверимся, что такое преимущество действительно есть. На рис. 5.13 показан оригинал, а на рис. 5.14 — две соперничающие версии, резкость в которых была повы-шена с одинаковыми установками: Amount 500%, Radius 1.5, Threshold 0. В LAB-версии 5.14А листья выглядят более привлекательно, что особенно заметно при большом увеличении.

Версия 5.14А выглядит светлее, чем 5.14В, но не потому, что LAB-метод каким-то чудесным образом осветляет картинки. Вспомните: изображение на рис. 3.10В после повышения в нем резкости в LAB стало темнее RGB-вер-сии. Как мы узнаем из следующей главы, изображение можно сотни раз

перегонять из RGB в LAB и обратно и если при этом с ним больше ничего не делать, его совершенно невоз-можно будет отличить на оттиске от нетронутой версии. Значит, в изобра-жении 5.13 есть какая-то особенность, из-за которой после повышения рез-кости в канале L картинка посветлела.

Хотя версия 5.14А немного лучше, нельзя сказать, что разница настолько заметна, чтобы из-за нее пускаться в пространные технические пояснения. К сожалению, понимание незначи-тельного преимущества LAB в повы-шении резкости необходимо для понимания значительного преимущес-тва LAB в размытии — а это уже помо-гает понять, почему, собственно, LAB является наилучшим пространством для ретуши. Так что начнем.

Рис. 5.13. Узкие листья пальм вызы-вают проблемы при повышении резкости в изображении.

1�2 Глава 5

Прежде всего отметим, что сущест-вует несколько разновидностей RGB. Эта книга опирается на пространство sRGB, которое на сегодняшний день является наиболее распространенным. Предпо-ложим, мы хотим рассказать об sRGB человеку, который понятия не имеет,

что это такое. Итак, что мы должны ему поведать?

Это как минимум пять вещей. Пер-вые три вполне очевидны: мы должны объяснить, что мы подразумеваем под красным, зеленым и синим цветами, потому что разные люди понимают их

Рис. 5.14. Два варианта повышения резкости с одинаковыми установками. LAB-версия (слева) выглядит светлее RGB-версии (справа), в которой для ослаблении эффекта был использован режим наложения Luminosity. Увеличенные фрагменты внизу позволяют заметить, что в LAB-вepcuu блеск листьев более привлекателен.

1�3Повышаем резкость в L, размываем AB

по-разному. По ходу объяснения мы воспользуемся числами LAB. Если поня-тие красный довольно растяжимое, то числа 54L 81А 70B очень конкретны. Они определяют красный цвет в пространс-тве sRGB, который там передается зна-чениями 255R 0G 0В. Красному в других разновидностях RGB соответствуют дру-гие значения LAB. Например, в относи-тельно ярком пространстве Adobe RGB тот же красный 255R 0G 0B определяется как 63L 90A 78B.

Четвертый момент — это белая точка, которая говорит, что подразумевается под величиной 255R 255G 255B: чистый белый, не очень чистый белый. Этот параметр никак не влияет на то, о чем идет речь в нашей книге, поэтому я не буду на нем останавливаться.

Пятый момент является ключевым для изображения на рис. 5.14. Почти во всех разновидностях RGB одинаковые величины красного, зеленого и синего образуют нейтральный цвет. То есть 128R 128G 128B означает серый. Вопрос: насколько темным должен быть этот серый? Значения каждого канала ука-зывают на середину между максиму-мом 255 и минимумом 0. А серый тоже должен находиться на полпути к чисто-черному? И если да, то на чей взгляд? Прибора или человека?

Ответ на эти насущные вопросы дает значение гаммы. Гамма 1.0 означает, что с точки зрения прибора средняя точка находится точно на полпути между двумя крайними величинами. Большинство тео-ретиков цвета возражают против такой чисто формальной структуры, совер-шенно обоснованно отмечая, что в темных областях изображения человек разли-чает контраст лучше, нежели в светлых. Следовательно, при гамме 1.0 разница между 200R 200G 200B (это очень свет-лый серый) и 195R 195G 195B будет заметна меньше, чем, скажем, между 100R 100G 100В и 95R 95G 95B. Такая неравномерность

256 уровней на канал

Разные числовые системы, когда в одной256градаций,вдругой100,способныввестипользователя в заблуждение. Некоторыеуверены,чтоканалыразныхцветовыхпро-странствнесовместимымеждусобой.Этонетак.Вызапростоможетевставитьголу-бойканалCMYK-файлавканалА—если,конечно,увасхватитсмелости.

Вцифровоминформационномпространствекаждыйпиксельканалаопределяетсявосе-мьюбитами—восемьюразрядами,каждыйизкоторыхможетиметьодноиздвухзначений:нольилиединицу.Соответственнодваразрядабудутиметьчетыревозможныхзначения,триразряда—восемьит.д.Восемьбитопре-деляют256возможных значений,или256тоновыхуровней.

НотогдапочемувRGBмаксимальноезна-чениесоставляетлишь255?Деловтом,чтоноль—такаяжеравноправнаявеличина,какиостальные.ЭтообъясняетиасимметриювканалахАВ,гдехолодныецветамогутиметьзначениядо–128,атеплыетолькодо+127.

Наверное,печатникамнеудобносчитатьдо256,илижеонинастолькопривыкликпро-центам,чтонежелаютпереучиваться,поэтомуинформациюоCMYK-иоgrayscale-файлах,атакжеоканалеLPhotoshopвыдаетввели-чинах от 0 до 100.Но в действительноститамиспользуютсявсетеже256возможныхзначений.

Кроме того, с помощьюкоманды ImageMode16-bits/channelможноудвоитьраз-рядность файла, что теоретически дает 65536возможныхуровнейсерого,хотянампо-прежнемувыдаетсяинформацияпошкалеот0до255.Янерекомендуюиспользоватьэтукоманду:многократныетестыпоказали,чтоповышеннаяразрядностьпрактическиневли-яетнакачествоизображения.Хотявредаотнеетоженебудет—развечтонеудобствоотразбухшегофайла

1�� Глава 5

восприятия предполагает использование поправочного коэффициента. По мне-нию теоретиков цвета, в качестве средней точки следует устанавливать более тем-ный оттенок серого, нежели тот, который определен прибором. Тогда тона темнее отметки 128R 128G 128B будут располагаться плотнее, а более светлые тона — дальше друг от друга.

В главе 13 эта тема будет рассмотрена более подробно, а сейчас нам доста-точно запомнить, что чем выше значение гаммы, тем темнее средняя точка. Сле-дует также отметить, что основная масса пользователей работает с одной из двух величин: 1.8, которая является традици-онной установкой гаммы на Macintosh, или 2.2 — традиционная установка на PC. В пространствах sRGB и Adobe RGB используется гамма 2.2.

Еще одна разновидность RGB, про-странство Apple RGB, имеет гамму 1.8. Там величина 128R 128G 128B эквивален-тна 61L 0А 0В. В sRGB, где поправочный коэффициент еще выше, этот эквивалент составляет 54L 0A 0В. Посмотрите на эти цифры, и вам все станет ясно.

Ни в одном из этих двух искусст-венно затемненных RGB-пространств средняя точка не является столь же темной, как 50L.

Почему повышение резкости в L дает лучшие результаты

Канал L выглядит не совсем так, как Gray-scale-версия RGB-файла, какая бы гамма при этом ни использовалась. Тем не менее в грубом приближении он похож на RGB-файл с гаммой 2.6 или 2.7.

Поскольку интерпретация L столь темна, его содержание должно быть светлее, чем можно ожидать. Как явс-твует из примера на рис. 5.15, канал L не только светлее, чем результат преобра-зования в градации серого, но и светлее любого из каналов RGB.

Процесс повышения резкости довольно сложен. В RGB резкость повы-шается в каждом из трех каналов, затем происходит усреднение их значений. В LAB сначала производится усред-нение, а потом повышается резкость. Неудивительно, что результаты немного различаются.

Метод «первоначального усредне-ния» дает благотворный эффект почти для всех изображений, включая и то, что мы рассматриваем. Здесь красный канал слишком темен, а синий вообще ужасен, и повышать там резкость бесполезно. А при переводе файла в LAB происходит усреднение этих каналов в совокупности с зеленым, и образованный в результате канал L имеет более широкий диапа-зон тонов в области деревьев, нежели любой из каналов RGB — особенно если мы вспомним, что L должен стать свет-лее в любом случае, чтобы компенси-ровать более высокое значение своей «гаммы».

Впервые за время своей писатель-ской карьеры я чуть было не поддался соблазну включить сюда гистограмму. Я никогда не делаю этого, чтобы у чита-теля не сложилось впечатления, будто гистограммы имеют какое бы то ни было значение для цветокоррекции. Гистог-рамма этого изображения показала бы, что в канале L деревья занимают значи-тельно более широкий диапазон тонов, нежели в зеленом канале, не говоря уже о красном и синем. А чем шире диапазон тонов, тем привлекательнее будет выгля-деть результат повышения резкости.

Можете считать этот тип контраста в средних тонах и тенях хорошим поводом для путешествия в LAB. Пред-ставьте себе фотографию женщины с длинными волосами. Повышая рез-кость, следует соблюдать осторож-ность, чтобы не усилить нежелательных деталей в лице. А вот волосы должны быть резкими всегда.

1�5Повышаем резкость в L, размываем AB

Главное в таком изображении — задать верное значение Threshold в окне фильтра Unsharp Mask. Но при этом необязательно обращаться к LAB. Как это ни странно, здесь все зависит от цвета волос.

Если на фотографии изображена блондинка, то метод RGB/Luminosity может лишить волосы желтизны, как это было на рис. 5.11С. А может, этого и не произойдет.

Если волосы русые, то мы, пожалуй, не увидим никакой разницы между повы-шением резкости в канале L и методом RGB/Luminosity.

Иное дело, когда женщина шатенка или брюнетка. Целевой объект будет довольно темным, и LAB проявит свои преимущес-тва во всем блеске. Повышение резкости в канале L придаст волосам изящность и мягкость, недостижимые в RGB.

Те, кто предпочитают пользоваться командой Image Adjustments Sha-dow/High l ight , появившейся в Pho-toshop CS, найдут, что в LAB манипуля-ции с тенями дают лучший результат, чем в RGB. Причина

Рис. 5.15. Канал L имеет свои странности. Средняя точка его тонового диапа-зона интерпретируется как довольно темная, поэ-тому сам канал должен быть светлее. Вверху: канал L (слева) светлее, чем Grayscale-версия изображе-ния 5.13 (справа). Внизу: ори-гинальные красный, зеленый и синий каналы, и каждый из них темнее, чем канал L.

1�6 Глава 5

та же самая. В главе 7 нам встретится пример, поясняющий, как и почему это происходит.

Размытие — это не просто усреднение

Преимущество повышения резкости в LAB (если оно вообще есть) весьма незначительно, тогда как преиму-щество размытия поистине огромно.

А в процессе коррекции это преиму-щество возрастает, поскольку, как отмечалось во врезке на этой странице, размытие следует выполнять на ранней стадии редактирования.

Предположим, вам нужен цвет, нахо-дящийся между ярко-зеленым и ярко-красным. Речь в данном случае идет не о наложении зеленой краски поверх красной, что даст сплошную грязь, а именно о промежуточном цвете.

Очевидно, это должен быть какой-то оттенок желтого. Красный и зеленый не являются противоположными цветами, тогда как пурпурный и «зеленый» LAB (который выглядит скорее бирюзовым) являются. У красного и настоящего зеле-ного есть общий компонент — желтый, следовательно, средним между ними будет некий приглушенный желтый. Он не будет ярким, так как новообразован-ный цвет не может быть светлее своих родителей.

Давайте наложим зеленый слой с про-зрачностью 50% поверх красного — сна-чала в RGB, потом в LAB. Photoshop идет по простому, но нежелательному для нас пути, усредняя оба цвета. Когда внизу находится максимально яркий красный, 255R 0G 0B, а вверху максимально яркий зеленый, 0R 255G 0В, Photoshop предла-гает усредненный цвет 128R 128G 0В, вызы-вающий изрядное разочарование.

Теперь преобразуем те же цвета в LAB и посмотрим, что даст усреднение там. Красный превращается в 54L 81А 70B, а зеленый — в 88L (79)A 81B. Усредненный цвет 71L 1A 75B значительно отличается от того, что было в RGB, и выглядит гораздо лучше. Цвет 128R 128G 0В переводится в LAB как 52L (9)А 56B, который одновре-менно является слишком нейтральным, слишком зеленым, а главное слишком темным. Если результат LAB-усредне-ния перевести обратно в RGB, мы полу-чим более светлый цвет — 201R 171G 0В. Отметим для CMYK-шовинистов: наш

Размытие раньше, резкость позже

Размытиеиповышениерезкости—этодвестороныодной«шумной»медали.Увеличьтецифровоеизображение,ивыуви-дитеартефактыилишум:посторонниепик-сели,нарушающиеоднородностькартины.В умеренных количествах шум полезен.СпомощьюкомандыEditFillмыможемсоздатьидеальноровноесинеенебо.Ноонобудет выглядеть синтетическим в отличиеотреальнойфотографии,гдепривнесенныйкамерой шум придает небу аутентичность.Повышениерезкоститожеоснованонакон-тролируемом добавлении шумов, которыепомогаютподчеркнутьграницымеждуоблас-тямиразныхцветов.Когда шума слишком много, это плохо:изображение становится грубым, рваныминеестественным.Приэтомдовольнотрудноопределить, что значит «шума слишкоммного».Нередкоодноитожеизображениеодновременнонуждаетсяивразмытии,ивповышениирезкости.Этиоперацииследуетвыполнятьнаразныхстадияхпроцесса.Еслиизображениетребуетобширнойкоррекции,торазмытьеголучшесразу,иначепоследующаякоррекцияусилитшум,устранитькоторыйбудетужетруднее.По тойже самойпричинеповышениерез-кости следует откладывать до последнего,иначе последующая коррекция может уси-литьореолынастолько,чтотебудутпортитьизображение.

1��Повышаем резкость в L, размываем AB

LAB-результат переводится в CMYK как 24С 27M 100Y 1K, а RGB-метод дает мутный и грязный 51C 36M 100Y 13K.

Что за безобразие? Почему наложение в RGB образует цвет, который оказыва-ется не только слишком серо-зеленым, но еще и таким темным?

Тому есть две причины. Во-первых, усреднение цветов в RGB — прямой путь к их посерению, поскольку цвета здесь получаются более нейтральными по сравнению с LAB-версией Но самое главное — это установка гаммы. При шкале от 0 до 255 отметка 128 находится, казалось бы, посередине, но в действи-тельности она смещена и передает более темный тон. Поэтому трюк со сложением двух каналов и делением получивше-гося значения 255R 255G 0В пополам не дает ожидаемых результатов. К тому же Photoshop усиливает зеленый ком-понент смешанного цвета, отчего его значение в канале А оказалось на 10

Рис. 5.16. Благодаря более совершенному методу усреднения, LAB смешивает цвета аккуратнее, чем RGB. В каждой из версий три вертикальные полосы чистых красного, зеле-ного и синего цветов с прозрачностью 50% были наложены на три горизонтальные полосы тех же цветов. Вверху: результат наложения в LAB. Посередине: результат наложения в RGB с нор-мальной гаммой. Внизу: результат наложения в RGB с гаммой 1.0 и включенным режимом ком-пенсации, как показано на рис. 5.17.

Рис. 5.17. В диалоговом окне Color Settings есть функция, помогающая избежать проблем, кото-рыми страдает версия 5.16В. (Она становится доступной, если выбрать More Options или Advanced Mode.) Программа автоматически делает поправку на гамму RGB-пространства, в котором работает пользователь, отобра-жая цвета с большей точностью.

1�8 Глава 5

пунктов меньше по сравнению с вари-антом, полученным в LAB.

Пара примеров с машинной графикой поможет прояснить преимущество, кото-рое демонстрирует LAB при смешении цветов. Следует иметь в виду, что оно распространяется на все виды ретуши, а не только на размытие. До сих пор у нас не было повода для смешения цветов, но в профессиональной ретуши этим при-ходится заниматься постоянно, а в LAB оно всегда дает лучшие результаты.

Давайте расширим нашу задачу смеше-ния красного и зеленого цветов, допол-нив их еще и чистым синим. Возьмем слой с тремя вертикальными полосами 50% прозрачности и наложим его на слой с тремя такими же горизонтальными полосами. Пока это не имеет отношения к размытию, но потерпите немного.

На рис. 5.16А эти два слоя показаны в LAB, а на рис. 5.16В — они же в RGB. Соответственно усреднение выполнено двумя разными методами. Как видите, все образованные в результате нало-жения квадраты на рис. 5.16В слишком темные — и к тому же не тех цветов.

Вариант на рис. 5.16В настолько плох, что Photoshop предлагает возможность его частичного исправления. Нажав кнопку More Options (Photoshop CS2) или Advanced Mode (Photoshop 6 — CS) в диалоговом окне Color Settings, вы сде-лаете доступным параметр, показанный на рис. 5.17. Когда он включен, в процесс наложения слоев вводится поправка с учетом особенности гаммы RGB, чтобы не допустить излишнего затемнения цветов, как это было до сих пор. С этим режимом компенсации мы вместо вер-сии 5.16В получаем версию 5.16С.

Она уже лучше. Но поскольку в ней слишком много зеленого, она все равно уступает версии 5.16А. При оценке результата следует исходить из того, что все цвета должны сохранять равно-мерность тона. Средняя горизонтальная

зеленая полоса на рис. 5.16С смотрится хорошо, а вертикальные красная и синяя выглядят так, будто кто-то выгрыз у них середину.

Но сколь бы ни был интересен наш эксперимент с гаммой 1.0, это акту-ально только для наложения цветов. Что касается размытия и других вещей, более близких к нашей тематике, то там гамма никак не влияет на результат. Из этого вытекает громадное преимущес-тво LAB, связанное с размытием цветных шумов, что и подтверждается следую-щим примером.

Снова возьмем картинку с цветными квадратами и попробуем немного сгла-дить различия между ними, не разрушая самого изображения. Рис. 5.18А содержит только вариации цвета, светлота которого повсюду одинакова и составляет 65L.

Версия 5.18В получена в LAB в резуль-тате применения фильтра Gaussian Blur с радиусом 20.0 к каналам АВ. (Разре-шение картинки составляло 140 пикселей на дюйм.)

Версия 5.18С выглядит как ложная цель на экране радара — вроде и есть какая-то информация, но она ничего не значит. В данном случае копия ориги-нала была преобразована в RGB, поме-щена на новый слой и размыта с той же установкой Radius 20.0. Картинка претендовала на соперничество с LAB-версией, но она была снята с соревно-ваний перед началом забега.

Размытие каналов АВ открывает перед нами широкие возможности, но при этом нельзя размывать канал L — если только мы не хотим специально смазать детали. В RGB тоже нельзя просто так размывать каналы: поскольку они содержат инфор-мацию о цвете и контрасте, то размы-тым окажется не только шум, но и все изображение.

В своем нынешнем виде вер-сия 5.18С непригодна к использованию. Восстановить в ней детали нам поможет

1�9Повышаем резкость в L, размываем AB

режим наложения Color, противополож-ный Luminosity. Когда верхнему слою документа мы задаем, режим Luminosity, детали берутся с верхнего слоя, а цвет — с нижнего. В режиме Color происходит обратное: цветовая информация берется с верхнего слоя и накладывается на детали нижнего. Те же результаты, хотя и с меньшей свободой маневра, дает и другой, более простой прием, предпо-лагающий применение команды Edit Fade Color сразу после размытия, кото-рая позволяет ослабить эффект.

В обоих случаях мы получаем вер-сию 5.18D. Так как изначально перед нами ставилась задача нивелировать цветовые вариации, следует признать, что эта версия лучше оригинала. Но, сравнивая ее с LAB-версией, следует

признать, что они находятся в совер-шенно разных «весовых категориях».

Результат размытия АВ всегда лучше того, что дает метод RGB/Color. Но, так же как при повышении резкости в канале L и методом RGB/Luminosity, это преимущество иногда может казаться незначительным. Однако в отличие от повышения резкости, которое обычно выполняется под конец коррекции, раз-мытие, как правило, делается в самом ее начале. Если шумы не размыть сразу, то потом они лишь усилятся.

Компьютерная графика, вроде кар-тинок на рис. 5.16 и 5.18, хороша для наглядности, но поскольку мы рабо-таем преимущественно с фотографи-ями, обратимся под занавес к реальному изображению с огромным количеством

Рис. 5.18. Размытие каналов АВ в LAB дает лучший результат, чем метод RGB/Color. Вверху слева: ори-гинал. Вверху справа: результат применения фильтра Gaussian Blur с радиусом 20 пикселей к каналам АВ. Внизу слева: версия, полученная простым размытием в RGB, отличается от LAB-вepcuu. В RGB постра-дали детали и цвет, тогда как размытие АВ не повлияло на канал L. Сравните оригинал с вариантом внизу справа, который представляет собой RGB-версию, ослабленную в режиме наложения Color.

150 Глава 5

шумов. В свое время мне при-шлось корректировать его для публикации, и оно наверняка знакомо читателям моей жур-нальной колонки Makeready и книги «Photoshop для профессионалов».

Версия на рис. 5.19С, размы-тая методом RGB/Color, пред-ставляет собой явный прогресс по сравнению с совершенно ужасным оригиналом. Но она гораздо хуже версии 5.19В, где были размыты каналы АВ. Здесь следует отметить два важных момента.

Во-первых, в версии 5.19С заметнее пятна на фоне. Про-грамма пыталась раство-рить красный шум в зеленой области, что (как и в примерах на рис. 5.16В и 5.18D) обречено на провал, поскольку в RGB смешанные цвета получаются слишком темными и слишком зелеными.

Во-вторых, мнимые цвета LAB-файла пошли на пользу версии 5.19В, дав тот же сгла-живающий эффект, который мы наблюдали, например, в изображении с желтым пла-катом на рис. 5.11. Это осо-бенно благотворно сказалось на лице: если в RGB-версии полно черных точек, то в LAB-версии оно практически чистое. Изначально эти точки показы-вали 0L и 0А 0В. Размытие АВ, не затрагивающее канала L, дало в результате нечто близкое Рис. 5.19. На примере этой фото-графии с невероятным количест-вом шумов продемонстрировано преимущество размытия каналов АВ (посередине). Метод RGB/Color (нижняя версия) плохо справляется с красно-зеленым шумом.

151Повышаем резкость в L, размываем AB

к 0L 50A 50B, а это типичный воображае-мый цвет: ярко-красный и в то же время угольно-черный. В ходе преобразования в другое цветовое пространство Pho-toshop старался хоть как-то сохранить красный оттенок, но смог лишь освет-лить его — а именно это нам и надо.

Кроме того, исчезли пустые белые пятна на лице. Если в RGB и CMYK самые светлые области должны быть белыми, то в LAB это вовсе необязательно.

Поскольку шум в разных каналах имел различный характер, я восполь-зовался двумя разными методами для его подавления. Зубчатую структуру в красном канале и канале А на рис. 5.20 невозможно было аккуратно размыть

такими фильтрами, как Gaussian Blur или Surface Blur, поэтому я применил к ним Dust&Scratches с радиусом 15 пикселей, а остальные три канала размыл фильтром Gaussian Blur с радиусом 8.0. Разрешение изображения на рис. 5.19 составляло 72 пикселя на дюйм.

Актуальность размытия в цифровую эру

В наши дни, в эпоху цифровых камер и низкокачественных оригиналов,

Рис. 5.20. Разные дефекты требуют разных методов лечения. Родство между красным каналом RGB (вверху слева) и каналом А из LAB (в центре справа) вполне очевидно. Эти зубчатые линии слишком велики для фильтров Gaussian Blur и Surface Blur, поэтому лучше обратиться к Dust&Scratches. Зеленый и синий каналы RGB (в центре слева и внизу слева) содержат шумы, близкие к шумам в канале В (внизу справа). Для размы-тия этих трех каналов вполне достаточно фильтра Gaussian Blur.

152 Глава 5

проблема размытия становится все острее. Раньше, когда все снимали на фотопленку, мы имели дело с зернис-тыми оригиналами, так что к шумам нам не привыкать. Но цветовой шум с мало меняющейся базовой яркостью — это уже новое изобретение, которое ставит в тупик большинство пользователей.

Вот лишь несколько типов изображе-ний с врожденными шумовыми дефек-тами, для лечения которых требуется хирургическое вмешательство в АВ:

Снимки, сделанные в условиях сла-бой освещенности.

Спортивная фотография и вообще съемка быстрого движения, требующая малой выдержки.

Подводная съемка. Когда в изобра-жении доминирует один цвет (в данном случае синий), велика вероятность обра-зования цветового шума.

Изображения с высокой степенью компрессии, способной ухудшить качес-тво репродуцирования. Популярный алгоритм сжатия JPEG склонен жертво-вать скорее цветом, нежели деталями, отчего в каналах RGB могут появляться артефакты в виде больших квадратов. Но если JPEG-файл перевести в LAB, то эти артефакты перекочуют в каналы АВ, где от них можно легко избавиться.

Старые оригиналы с видавшей виды эмульсией.

Многие современные цифровые камеры образуют заметную цветную кайму на стыках областей разных цве-тов — явление, известное как хрома-тическая аберрация. Дополнительный модуль Photoshop Camera Raw пред-лагает возможность устранения этого дефекта (если, конечно, вам посчаст-ливится иметь камеру, которая подде-рживается Camera Raw), но обращение к каналам АВ помогает решить эту про-блему более элегантно.

Изображения с недостаточным разре-шением. Сегодня не всегда можно сказать точно и определенно, какое разрешение является достаточным. Наверное, поэ-тому не переводятся простаки, которые настойчиво предлагают нам загрузить из Интернета JPEG-файл объемом 128 Кбайт и напечатать его в журнале во всю стра-ницу. Если файл имеет недостаточное разрешение, печатная картинка полу-чится зернистой, зазубренной и будет вся в пятнах, напоминающих квадраты на рис. 5.18, если их своевременно не размыть в каналах АВ.

А самая большая беда — это рас-трированные оригиналы. Изображе-ния, напечатанные на бумаге, состоят не из сплошных цветовых областей, а из накладывающихся друг на друга

ЗаключениеПовышение резкости в канале L и

размытие каналов А и В придают осо-бую привлекательность работе в LAB.

Иногда повышение резкости в L дает лучший эффект, чем в RGB или в CMYK, особенно если в изображении есть светлые и одновременно красочные объекты или когда наиболее важные объекты являются темными.

Размытие каналов АВ дает лучший результат, чем метод RGB/Color или размытие в RGB с гаммой 1.0. Метод, используемый для смешения цветов в LAB, более совершенен, и изобра-жение выглядит естественнее. Сегодня все чаще приходится работать с циф-ровыми фотографиями, содержа-щими большое количество цветовых шумов, для устранения которых лучше всего использовать размытие АВ.

Резкость следует повышать в конце коррекции. Если изображение нуж-дается в размытии, то делать это лучше на ранней стадии процесса.

153Повышаем резкость в L, размываем AB

решеток голубых, пурпурных, желтых и черных точек. Это самый настоящий цветовой шум, который не очень-то поддается лечению, потому что в нем содержится и контраст изображения. Если с этим шумом ничего не делать, в перепечатанном изображении поя-вится муар, а если его размыть в RGB, пропадут детали. Перевод файла в LAB и размытие каналов АВ поможет убрать значительную часть проблемы. В главе 11 этот процесс будет рассмот-рен более подробно.

Все это позволяет заключить, что сов-сем недолго осталось до запуска нового стиля ретуши — отсчет времени уже пошел. Если для исправления мелких недостатков вам достаточно инстру-мента «штамп» или «восстанавлива-ющая кисть», то совершенно неважно, где вы будете работать — в RGB или в CMYK. Любая более сложная коррек-ция предполагает смешение двух цве-тов. И мы теперь знаем, какое цветовое пространство в наш космический век лучше приспособлено для этого.

6Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Как это часто бывает с пугающе выглядящими непонятными монстрами,

пространство LAB обросло мифами и домыслами. Некоторые мифы легко

развенчиваются, но не следует забывать и о реальной опасности, подстерегающей

того, кто обращается с этим чудовищем излишне фамильярно. Обо всем этом

и пойдет речь в данной главе.

илиусамоголесамальчикидевочка,ибылиони,какивседети,оченьлюбопытные.Как-тозахотелионипогулятьполесуиобратилиськматеризапозволением:мол,разрешинамисследоватьфеноменодновременногоконтраста.

— Нивкоемслучае,—ответиламать.—Тамживетзлаяведьма,котораябольшевсегонасветелюбитмучитьдетей.Онавсязеленая,сбуро-малиновымиволо-самииогромнойбородавкойнаносу.Есливыпопадетеськнейвруки,онаокунетвасвкипящеемасло,сунетвдуховкуизапечетвпирог,которыйзатемскормитволкам.

Детинеунимались,итогдаматьпригрозила:«Еслинеперестанетеныть,отецсамотошлетваскведьме,когдавернется».Сэтимисловамионавышлаизкомнаты.Детипритихли.— Ивсеравноэтовыдумки,—произнеснаконецмальчик.—Яневерювлесных

ведьм,особенновыглядящихтак,будтоихпыталисьоткорректироватьвLAB,толкомнезная,какэтоделается.ТелесныетонавАиВдолжнывыражатьсяположитель-нымизначениями.Асамыелучшиеволосы—желтые.Воткакутебя.

ЖÆ

156 Глава 6

— АязаглянулавИнтернет,—доба-виладевочка,—ивыяснила,чтоволкивнашемлесуневстречалисьс1541года.Ктомужеволкинеедятнипирогов,нипря-ников—онихищники.

Приободрившись таким образом, подвечер они набили карманы пряникамииулизнуливлес.Неуспелостемнеть,какнанихнапалиразбойники.Ненайдяудетейничего,кромепряников,ониударилималь-чикапоголовечем-тотупымитяжелым.Тотупалипотерялсознание.

Девочкаиспугаласьибросиласьбежать,но споткнуласьокорнидеревьев, упалаитожепотеряласознание.Пряникивсекарманахпривлеклиневолков,которыхне было в лесу с 1541 года, а трех ого-лодавших медведей. Те приняли светло-волосую девочку заМашеньку, котораякогда-тосъелаунихвсюкашу,иуволокликсебевберлогу.Таммедведизаставилиеестряпать,асамисталиотпускатьплоские

шуточки.Девочкаприунылаиподумала,чтоужлучшебыпопастьврукизлойведьмы.

Мальчикжеочнулсялишьнаследующийденьиувиделвокругсебяадвокатовистра-ховыхагентовтехразбойников,которыев действительностибылибезработнымифотографами. Тупой предмет оказалсястаройкамеройHasselblad.Ихотявнашуцифровуюэруонагодиласьразвечтодлязабиваниягвоздей,ушлыеадвокатытребо-валивозместитьееизначальнуюстоимость,посколькутонкийинструментнепоправимопострадалврезультатесоприкосновенияс головой мальчишки. Затем мальчикапритащили в суд и объявили, что фото-графы-разбойники подают против негоисккакпострадавшаясторона,испытав-шаяневыразимыемукипривидегримасыболинаневинномлицеребенка.Покадли-лосьсудебноеразбирательство,мальчикнеразподумалотом,чтоужлучшебылобыпопастьврукизлойведьмы.

Рис. 6.1. Это изображение не обнаруживает никаких признаков, которые указывали бы на необходимость его коррекции в LAB. Здесь важны все тона — от черного до белого, а цвета, уже и так яркие, не нуждаются в дополнительном контрасте.

15�Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Мораль:Матьникогданепосоветуетплохого,дажееслисаманезнает,очемговорит.

Что можно услышать по поводу LAB

Сказки—испытанныйвременемприемотображениянепонятнойреальности,особеннокогдатасодержитпотенци-альнуюугрозу.Хотянекоторыесказкипро LAB оказываются совершеннонесостоятельными, не следует забы-ватьиотехпрепонах,которыебудутвстречаться вам на пути.Например,если вы попытаетесь откорректиро-ватьтелесныетона,незная,какэтоделается,тодействительнополучителеснуюведьму.

Цельэтойглавы—развеятьнеко-торыемифы,отметитьто,чтоможетпредставлять реальную опасностьирассказать,какееизбежать.

МИФ: Освоившись в LAB, вы можете сделать его своим основ-ным рабочим пространством.Этовполне возможно в тех случаях,когдавассильноподжимаетвремя.Мыобсудимданнуютемувглаве7.ВLABможногораздобыстрее,чемв любом другом цветовом пространс-тве,получитьхорошийрезультат,хотяон и не будет идеальным. Если вытолькочтовернулисьиздальнихстрани хотите быстренько подготовить дляпечатисотнюфотографий,потративнаэтопаручасов,анедней,токоррекциявLABдлявасбудетсамымпредпочти-тельнымвариантом.Этопространствотакжехорошоподходитдлявыполнения

сложнойретуши,особенноеслитавклю-чаетвсебяопределенныевидыразмытиясцельюподавленияшумов.

ОднакосилаLABнередкооборачиваетсяегослабостью.Применениекривыхидру-гихинструментовPhotoshopвLABгораздосильнеевлияетнаизображение,нежелианалогичныедействиявдругихцветовыхпространствах.Тоестьрезультаткоррек-цииможетоказатьсягипертрофированным,особенновканалеL.

Рис. 6.2. Здесь все объекты, представляю-щие для нас интерес, имеют очень близ-кую яркость и цвет — они светлорозовые Такие изображения идеально подходят для коррекции в LAB, поскольку кривые (см. внизу) легко могут быть отрегулированы так, чтобы добавить контраст в эти узкие диапазоны.

158 Глава 6

Чтобыпонять,почемунеследуетпере-водить в LAB все подряд, сравните дваизображенияна рис. 6.1 и 6.2.ОдноизнихразработчикиPhotoshopсобираютсяиспользовать для следующей версиипрограммы— какое, догадайтесь сами.Нетруднодогадатьсятакжеиотом,какоеизнихтребуеткоррекциивLAB.

Рис. 6.1 демонстрирует пример изоб-ражения,длякоторогоприменениеLABпротивопоказано.МынеможемвыделитьвканалеLобласти,представляющиеосо-быйинтерес.Тамважновсе—отбелыхкуртокдочерныхшин.Мынесобираемсяделатьцветаярче—аэтоименното,радичего обычнообращаются к каналамАВ.Несобираемсямыиразводитьцветаещедальшедруготдруга.Янеговорю,чтокар-тинкаидеальна—простодляееулучшениянетнуждыобращатьсякLAB.

Междутемпримернарис.6.2содержитмногообщегосизображениямиканьонов,которые являются благодатными объек-тамидлякоррекциивLAB.Здесьдлянасваженлишьоченьузкийдиапазонрозовыхтонов.Ивсе,чтопоможетихдополнитель-номуразнесению(аэтокриваявканалеА),пойдет изображению на пользу. Крометого,нарис.6.1мынеможемсебепозво-литьзабиваниятеней(иначемыпотеряемшины),атутнассовершенноневолнует,чтобудетсостенойназаднемплане.Поэ-томумы,нестесняясь,изгибаемкривуюL,чтобыкакможносильнееповыситьконт-раствфигуркахпоросят.

ОПАСНОСТЬ: Не переусердствуйтес каналом L. Силовые упражнениявканалеLвесьмасоблазнительныприобработке изображений с очень сла-бым контрастом — таких, как тусклоосвещенныйинтерьериспанскогоотелянарис.6.3А.ТакиподмываетухватитьверхнийконецкривойLисдвинутьеговлево,чтобысамыетемныетенидостиглиотметки7L,азатемповыситькрутизнукривых АВ, чтобы цвета стали ярче.Врезультатемыполучимверсию6.3В,

которая,честноговоря,неоправдываетнашихожиданий.Слишком светлые фотографии часто

являютсяещеислишкомсерыми.Самаяобычная коррекция тонового диапазонав RGB приводит к повышению насы-щенностицветов.Нарис. 6.3Споказанрезультат, полученный с помощью про-стейшегосредства—командыImageAdjustmentsAutoLevels.Менянерадуетисчезновениежелтыхтоноввсветлойчастиизображения, но результат коррекциивобщемпочтитакойже,чтоивLAB.

Поэтому лучше не пытаться вальси-ровать с бегемотом. Канал L слишкомбрутален:егопоступьлишенаизяществаилегкости,которыенедопускалибызатап-тываниятеней.

ЕслимывсежерешимусилитьцветавLAB,томожемвоспользоватьсякривыми,спомощьюкоторыхсозданаверсия6.3В,новерхнююточкуLнадобудетсдвинутьлишьнаполовину.Этодастверсию6.3Dсхорошимцветом,нослабымконтрастом.ТеперьможнопокинутьLABиоткорректи-роватьтенивдругомпространстве.Когдаяготовилэтуиллюстрациюдлякниги,топерешелвCMYKиприменилкчерномуканалу кривую, похожую на кривую L,использовавшуюсядляверсиирис.6.3В.Результатомсталаверсия6.3Е.

МИФ: Лучший способ превратить цвет-ное изображениевчерно-белое— пре-образовать еговLABивзять канал L.

КакговориламультяшкаДжессикаРаб-бит из фильма «Кто подставил кроликаРоджера»:«Явовсенепорочная.Простотакойменянарисовали».Этомудроезаме-чаниеполностьюописываетразницумеждуканаломLирезультатомпрямогопреобра-зованиявградациисерого.

Вразделе«Пристальныйвзгляд»вглаве5,мырассматриваликонцепциюгаммы.Тамотмечалось,чтохотяканалLивыгля-дитсветлым,ноPhotoshopсчитаетегогораздотемнее.Следовательно,Lсветлеелюбого из каналов RGB и определенно

159Дремучий лес LAB: мифы и реальность

светлеерезультатапрямогопреобразова-нияизRGBвградациисерого.

Нонитот,нидругойметоднеможетсчитаться самым лучшим. Ключомк достоверности результата являетсяопределениеобластей,гдеестьцветовойконтраст,ипреобразованиееговярко-стнойконтраст.Этадовольноважнаятемаподробноразбираетсявмоейкниге«Pho-toshop для профессионалов». Вкратце,правильнаяпроцедурасводитсяквыяв-лениюканалов,вкоторыхсамыеважныеобластивыглядятлучшевсего,иихсме-шению—обычноспомощьюкомандыImageApplyImageилиImageAdjust-mentsColorMixer.ЭтотметодпозволилполучитьизRGB-оригиналанарис.6.4Аверсию6.4В.

Если манипуляции с каналами вас неустраивают,увасестьвыбормеждувер-сиями6.5А(каналLизпреобразованноговLABоригинала6.4А)и6.5В(результатприменения команды ImageModeGrayscale).

Вобеихверсияхиспользуетсясредне-взвешенноезначениеканаловRGB—тоесть,грубоговоря,нашестьчастейзеле-ногоприходятсятричастикрасногоиодначасть синего. Во время преобразованиявLABканалLсталсветлее,ноприэтомонобладаетвсемихарактеристикамивари-анта6.5В.Воврезкенарис.6.5показанакривая, которая позволяет получить изGrayscale-версиианалогканалаL.

Изображениясбольшимколичествомдеталейвсамыхсветлыхобластяхпред-почтительнеепереводитьнепосредственновGrayscale.ВостальныхслучаяхлучшевыглядитканалL.Иначеговоря,именноонпредпочтителенвбольшинствеслучаев.

Интересноотметить,чтовсеалгоритмысогласования цветов лучшим полагаютпрямоепреобразованиевградациисерого,тогдакакчеловекнеизменнопредпочитаетканалL.Нооставимэтотвопросфилосо-фам.Нито,нидругоенеидетнивкакоесравнениесверсиейнарис.6.4В.

Расскажувкратце,каконабылаполучена.Нарис.6.6показаныкрасный,зеленыйисинийканалыоригинала6.4А.Обнару-жив,чтокрасныйканал(рис.6.6А)менееконтрастенпосравнениюсостальными,яспомощьюкомандыImageApplyImageзаменилегосиним,задаврежимналоженияDarken,которыйнедопускаетосветленияпикселейЗдесьэтоникакнеповлияетназдания, которыев синемканале темнее.Междутемнебовкрасномканалебылонемноготемнее,чемвсинем,иянехотел,чтобыоностановилосьсветлее.

В результате слияния каналов изобра-жениесталотемнееиконтрастнее.Чтобыосветлитьсветлыеобластиизаодноповыситьконтраствводе,яприменилотдельнуюкри-вуюкзеленомуканалу.Наэтойстадииуменяполучиласьнеобычнаязеленаяверсия6.6D.Нопосколькумыделаемчерно-белуюкар-тинку,тоникогонеинтересует,каквыгля-делаеецветнаяверсия.Изэтойкартинкимыиполучаемвариант6.4В.

МИФ: КаналLможно загружать как маску вRGB- или CMYK-документ, не сохраняя дополнительной копии изобра-жениявLAB.

Большинство читателей могут безбо-лезненнопропуститьэтотраздел,поэтомуяпозволюсебенемногоусложнитьобъяс-нение.Этатемабудетинтереснатем,ктообожает пользоваться масками. А пос-колькуонатесносвязанастолькочтопро-деланнымиупражнениями,тоестьсмыслкоснутьсяееименносейчас.Мыпоканеобращалисьниквыделе-

ниям,никмаскам.Онибудутвскользьупо-мянутывконцеглавы7,авглаве9будутиспользоватьсянаполнуюкатушку.Боль-шинствопользователейприбегаеткним,когданадоикогданенадо,хотявнекоторыхсложныхслучаяхбезмасокдействительнонеобойтись.Времяотвременимыкопи-руем какой-нибудь из каналов, которыйвпоследствиисобираемсяиспользоватькаквыделение,идопорыдовременидержимеговкачестведополнительного.Этоудобно

160 Глава 6

тем,чтоперед загрузкойегоможнобудетдополни-тельноотредактировать.

Мы также можемв качестве выделениязагружать и существую-щий канал. Обычно этоделаетсятогда,когдамыхотимполучитьмаскунаосновеяркости,безиска-жений,даваемыхцветом.

Photoshop создаетизагружаеттакоевыделе-ние,когдамыоткрываемпалитру Channels и принажатой клавише Com-mand(наклавиатуресрас-кладкойAmericanEnglishсоответствующая комби-нация будет Commands-Option+~) щелкаем напиктограмме композит-ногоRGB-канала.

Эту операцию частоназывают загрузкой маски яркости,чтоможетсоздать иллюзию, будтоPhotoshop генерируетискусственныйканалLизагружаетеговкачествевыделения.

Ноэтонетак.Далеевглаве7водномLAB-файлеуменявозникаетнеобходи-мостьвтакоймаске,ияиспользуюком-бинациюклавишCommand+Option+1.Вот в этом случае действительнов качестве выделения загружаетсяканал L. А в RGBпроисходит нечтоиное: там загру-жается версия,преобразованнаявградациисерого.Тоесть в предыдущемпримеревкачествемаскивместоверсии6.5Аунасзагрузится6.5В.

Рис. 6.3. В малоконтрастном оригинале (вверху) цвета, как правило, тоже слабые. Показанные внизу кривые могут резко изменить эту ситуацию (напротив, вверху слева), однако результат будет не намного лучше того, что можно получить с помо-щью простой команды Auto Levels (вверху справа). Лучше всего воспользоваться теми же кривыми, но сместить верхний конец L лишь наполовину. Тени останутся слишком светлыми, но это легко испра-вить в CMYK (внизу справа).

161Дремучий лес LAB: мифы и реальность

162 Глава 6

Разницаможетбытьзначительной,ночащеонанестольсущественна.Однакоестьвэтомискрытаяопасность.Иногдаполь-зователипытаютсяполучитьидентичныерезультатынаразныхкомпьютерах.Допус-тим,мысвамиработаемсоднимитемжеRGB-файлом, не собираясь переводитьеговдругиепространства.Еслиунасоди-наковыеопределенияRGB,то,используяодниитежесредства,мыдолжныполучитьсовершенноодинаковыерезультаты.

Таконоибудет—еслимынестанемзагружатьмаскуяркости.Еслижемысоби-раемсяделатьэто,тоиустановкиGrayscaleунастожедолжныбытьодинаковыми.

ОПАСНОСТЬ: В LAB слои вычисляются несколько иначе. При переводе много-слойногофайлаизодногоцветовогопро-странствавдругоеPhotoshopспрашивает,нежелаемлимысначалаобъединитьвсеслоиводин.Вполнерезонноепредложение.

Корректирующиеслои(которыевключаюттолькоодниинструкции—например,наборкривых)припереводевLABвлюбомслу-чаеотбрасываются.

Нодажестандартныеслоимогутпред-ставлятьпотенциальнуюпроблему.Еслиу них был изменен режим наложенияиуровеньнепрозрачности,товLABонибудутвычислятьсяпо-другому.Несколькопримеровтомумывиделивконцераздела«Пристальныйвзгляд»вглаве5.

Делоусугубляетсятем,чтонекоторыережимыналожениявообщенеподдержи-ваются в LAB. Если в RGB-файле естьслойDarkenилиLighten,ивыотказалисьот сведения слоев при переводе в LAB,тотамэтотслойбудетвосстановленкакNormal. Режимы наложения MultiplyиScreenтеоретическиработаютвLAB,ноэтопроисходитсовсемнетак,каквдру-гихпространствах.ЗадаватьканалуАили

Рис. 6.4. Преобразование цветного изображения в чернобелое требует анализа каждого канала ори-гинала. Справа: версия, созданная путем смешения каналов оригинального изображения (слева).

163Дремучий лес LAB: мифы и реальность

ВрежимMultiply—этофактическитожесамое,чтозадаватьрежимOverlay.Сдру-гойстороны,режимыColorиLuminosityработаютвовсехцветовыхпространствах,новLABониобычнодаютлучшиерезуль-таты.ВпринципевыдолжнысводитьслоисданнымиатрибутамиприпереводефайлавLABилиизLAB.Отказываясьотэтого,выдолжныточнопредвидетьпоследствиясвоегорешения.Этоподводитнаскследу-ющемумифу.

МИФ: Коррекция в RGB или CMYK на отдельном слое в режиме наложе-ния Luminosity дает все преимущества работы в LAB.Такоепредставлениеспра-ведливолишьотчасти.Еслисамыесветлыеи/илисамыетемныеобластиизображениясодержатцвет,оностановитсяневерным.

В этом случае лучшие результаты даетработавканалеL.Этоособеннозаметно,когдаделокасаетсяповышениярезкости.В примере на рис. 5.11 мы видели, какврезультатеповышениярезкостиметодомRGB/Luminosityнасветло-желтомфонепоявилисьотвратительныебелыеореолы,тогда как повышение резкости тольковканалеLнепривелоквозникновениюкаких-либоартефактов.

Возьмемтеперьпримернарис.6.3Е.ДажеесливыисумеетесоздатьпохожуюверсиюспомощьюRGB/Luminosity,вамнеудастсясохранитьпривлекательныйжелтыйоттеноквокругсветильников.АвLABтакоевоз-можно.ЭтижелтыетонавременновыходятзаохватRGBиCMYK,акогдавозвраща-ютсяводноизэтихцветовыхпространств,то

Рис. 6.5. Прямое преобразование в градации серого не идентично тому, что предлагает канал L в LAB, который запрограммирован на произ-водство обманчиво темного результата в сочетании с каналами А и В. Канал L (слева) всегда светлее Grayscale-версии (справа). Но то и другое основывается на исходной яркости оригинала. Показанная здесь кривая помогает превратить Grayscaleверсию в аналог канала L.

16� Глава 6

остаются желтыми,ноэтонеможетпро-исходитьгде-нибудь,кромеLAB.

МИФ: Канал А не пурпурно-зеле-ный, а красно-зеле-ный.Этопревратноепредставление про-никаетдажевлучшиеакадемическиеучеб-ныепособия.Аещеимедициназаявляет,чтодальтоникичащевсего не различаюткрасногоизеленого

цветов,называяэто«красно-зеленойнедо-статочностью».Яуказывалнаэтуошибкувсвоейкниге«Photoshop5дляпрофесси-оналов»,изданнойв1999году.Стехпорвобиходвошлопонятие«пурпурно-зеленойнедостаточности»,болееточноописывающеесутьданногоявления.

Примернарис.6.7призванразрешитьлюбыесомнения.ЕсликаналАдействи-тельнокрасно-зеленый,точистыйкрасныйцвет255R0G0B,будучипреобразованнымизRGBвLAB,должениметьбольшоеполо-жительноезначениеАиблизкоекнулюзначениеВ.Номыполучаемнечтоиное,аименно54L81A70B.

ЕслижеканалАпурпурно-зеленый,точистыйпурпурныйцвет0E100M0Yприпре-образованииизCMYKвLABдолженполу-читьвысокоезначениеАипочтинулевоеВ.Такиесть—мывидим52L81A(7)B.

ОПАСНОСТЬ: Будьте осторожны с экстремальными значениями АВ.Недо-пониманиевлияниятакихзначенийпред-ставляетопасностьвосновномдлятех,ктозавершаетпроцессподготовкиизображе-нийвCMYK..Хотявсемостальнымтожеследуетбытьвнимательными.

Однаизсамыхтрудныхзадачвпроцессеподготовкиизображенийкпечати—этообеспечитьаккуратныйпереходизRGB

Рис. 6.6. Вверху слева направо: красный, зеленый и синий каналы ориги-нала 6.4А. Слева: в результате смешения каналов, которое повысило роль синего канала за счет красного изображение сильно позеленело. Оното и было преобразовано в версию 6.4В. которая является наиболее предпоч-тительной по сравнению с другими чернобелыми вариантами.

165Дремучий лес LAB: мифы и реальность

вCMYK,наилучшимобразомучитываю-щий специфику конкретного изображе-ния.Здесьосновнойвопросзаключаетсявтом,чтоделатьсцветамиRGB,главнымобразомпастельнымииярко-синими,кото-рыеневозможновоспроизвестивCMYK.Здесьнетпростыхрешений.

Однако при всей своей сложности этапроблема—пустячокпосравнениюстем,чтоможетслучитьсясфайлом,есливынебудетедостаточноосторожнывLAB.Этопространствоможетсоздать«цвета»,кото-рыенетолькодалековыходятзапределыохватаRGBиCMYK,ноикоторыхвообщебытьнеможет.Этимнимыецветаужеупо-миналисьвглавах1и5,авглаве8рас-сматривается,какихможноиспользоватьрадизабавыиспользойдлядела.НокольужвыпозволилисеберезкиедвижениявАВиполучилитакиецвета(хотямониторихвсеравновамнепокажет),тонеследуетпере-водитьфайлсразувCMYK.Есливизоб-раженииприсутствуютмнимыецвета,авыхотитеполучитьпримерното,чтовидитенаэкране,тонадосначалапреобразоватьфайлвRGBиужепотом—вCMYK.

Ещеодинмомент,трудноподдающийсяобъяснению.Если,работаявканалахАВ,выслучайновторгнетесьнатерриториюмнимыхцветов,пострадаетконтрастизоб-ражения.Представьте,чтовыработаетенад портретом, где значения телесных

тонов 20А20B указывают на крас-ныйцвет(бесцветныйканалLздесьневажен).Вырешилидовестиихдо 40А40B, и красный становилсяслишком насыщенным. Если выэтогоидобивались—отлично.Ноесливывздумаетеподнятьзначения

до80А80B,тонетолькоцветстанетнепе-чатаемым,ноещеидеталиисчезнут,хотявынетрогаликаналL,который,казалосьбы, должен за эти детали отвечать. Вовремя преобразования из LAB в другоепространствоPhotoshopтщетнопытаетсясохранитьневероятнояркиекрасныетонаижертвуетрадиэтогоконтрастом.

МИФ: Преобразование в LAB наносит ущерб изображению.Обычноязанимаюсьсгруппамипосемьчеловек,нопаруразвгодмнеприходитсядемонстрироватьраз-ныефокусыпередбольшойаудиторией.

Япредпочитаюработатьсмалымигруп-пами.Когда вы просто наблюдаете, какработаетопытныйретушер,вамкажется,чтовсепросто.Апосадивасзакомпью-тер,иокажется,чтопроделатьтожесамоеотнюдьнетаклегко.Крометого,лекцияпоцветокоррекции—этонезахватыва-ющий триллер, и требуется немало сил,чтобыподдерживатьвниманиеаудиториинадолжномуровне.Даишуточкинужныпозабористее,чтобынедаватьслушателямвпадатьвспячку.

Ноитутестьодноприятноеисключение.Цикллекций,положенныйвосновуэтойкниги,незряназывался«МагияLAB».LABпозволяетоткалыватьтакиештучки(мыещенедошлидоних:онивовторойчастикниги),что даже у опытных людей отваливаетсячелюстьизалвзрываетсяаплодисментами.

Рис. 6.7. Иногда канал А ошибочно называют «краснозеленым», а не «пурпурнозеленым». Слева: эквивалент сплошного слоя пурпур-ной краски CMYK представлен в LAB почти исключительно каналом А с большим положи-тельным значением. Справа: эквивалентом чистого красного в LAB является величина, включающая положительное значение В почти столь же высокое, как и А.

166 Глава 6

Переживаяодинизтакихзвездныхчасов,яужеразмечтался—эх,броситьбывсеи начать выступать на публике,— какзаметил,чтонагалеркекто-тонетерпеливотянетруку,желаязадатьвопрос.Когдаядалемуслово,тот,запинаясьвыпалил:«Всеэто,конечно,здорово,нонепортитсялиизображениеприпереводевLAB?»

Прощевсегобылобыответить:«Нет».Ноэтоничегонеобъясняет.Поэтомуотве-чатьнадоиначе:вытолькочтовидели,какможнодостичьсущественногоулучшениякачестватам,гдебессильнытрадиционныеметоды.Такпочемувасволнует,неиспор-тится ли от этого изображение? Важнонето,насколькоопаснопреобразованиевLAB,ато,наскольколучшебудетконеч-ныйрезультатпосравнениюсоригиналом.Иеслиондействительнолучше,подумайте,сумеетеливыдостичьтогожебезLAB?

Рассужденияотом,насколько«вредно»многократноепреобразованиевLAB,наве-ваюттакуютоску,чтояперенесихвраз-дел«Пристальныйвзгляд».Вердикттаков:преобразованиеизRGBвLABиобратносовершеннобезвредно—дажееслипро-делатьэтупроцедуру25разподряд.Следует такжепомнить, чтовфайле,

подвергшемсяизменениямвLAB,могутпоявитьсяновыецвета,недоступныедляRGB.Поэтому,есливыберетеRGB-файл,просто переводите его в LAB, а потомобратно — нет проблем. Если же высоздадите в LAB новые цвета, а затемпереведетефайлвRGB,тоэтицветаско-реевсегоизменятся.

Кроме того, преобразование в другоепространство,вчастности,вLAB,—неслишкомудачнаямысль,еслифайлвклю-чаетграфическиеобъекты,созданныеком-пьютером,например,градиентыPhotoshop.Еслиградиентпотеряетплавностьпере-ходов, то появятся полосы.Данная про-блемавстречается,когдасозданныйвRGBярко-синийградиентпереводитсявCMYK,где диапазон синих тонов значительноуже. Правильный подход заключается

вследующем:сначаланадоперевестифайлвCMYKиужевэтомпространствесоздатьвнемградиент.

МИФ: LAB— это единственное средс-тво, позволяющее точно задавать эта-лонные цвета,вродецветовPantoneилитех,накоторыеклиентпредставилточнуюспецификацию.

LAB,покрайнеймереегореализациявPhotoshop,действительнонедопускаетдвусмысленности. Если вы хотите сооб-щить кому-то точные параметры цвета,можетеспокойноиспользоватьдляэтогокоординаты LAB из Photoshop. В отли-чиеоткоординатRGBонинемогутбытьнеправильно интерпретированы. Другиеакадемические цветовые пространства,вчастности,LUV,xyYилиXYZ,такжемогутиспользоватьсядляточногоопределенияцвета,ноонинеимеютполноценнойпод-держкивPhotoshop.К сожалению, мы редко имеем дело

сцветами,просматриваемымивусловияхлабораторногоосвещенияиизмереннымиспектрофотометрами клиентов. И еслибынамещедавалиихцелевыезначениявкоординатахLAB,мысудовольствиемподбиралибытакиецвета.

Ноделовтом,чтомыневсегдаможемдобиться полного совпадения цветов наоттискесзаданнымицветами.Аеслибыимогли,товрядлизахотелибы.Нипечат-ная машина, ни настольный принтер немогутвыдатьярко-синийцветбезприме-ненияспециальныхкрасок.Зрительподсо-знательнопризнаетэтотпечальныйфакт,икогдавидитпечатнуюкартинку,автомати-ческивключаетсвоевоображение,котороеипомогаетемувосприниматьсинийболееярким,чемонестьнасамомделе.Поэтомуспектрофотометричеловекразойдутсявомненииотносительностепениегосиневы.

ОПАСНОСТЬ: Мало какие еще про-граммы поддерживают LAB.

LABнепозволяетсохранятьизображе-ниявJPEG—стандартномформатесосжатиемданных,удобномдляпубликации

16�Дремучий лес LAB: мифы и реальность

файлов вИнтернете.Вам придется сна-чалаперевестиеговRGB.Аеслибыдажеисуществовалотакоедиво,какLABJPEG,всеравноразмешатьвСетитакойфайлбылобыбессмысленно,потомучтониодинбраузернесмогбыегопрочитать.

ПространствоLABнеподдерживаетсямногими другими графическими форма-тами,такимикакScitexCT,PICT,Targa.Правда, можно сохранять LAB-файлывTIFF,PDFиEPS,но,поступаятак,вырискуетепопастьнажаровнюзлойведьмы.LAB-файлылучшевсегосохранятьвфор-мате Photoshop (.psd). Здравый смыслподсказывает именовать такие файлыкак-нибудь настораживающе — вродеIMG100_lab_wkfile.psd.

TIFFэтостандартныйформатдлявывода.КогдавашколлегавидитTIFF-файл,онскореевсегосчитаетегопригоднымдляпечати. Но он будет крайне поражен,

еслипопробуетпоместитьеговдокументQuarkXPressилиAdobeIllustrator:этипро-граммынемогутпроглотитьLABTIFF.Затоможноуспешновставитьтакойфайлвдоку-ментInDesignCSидажепопытатьсяегонапечатать.Хотяожидатьвданномслучаенормальногорезультата—всеравночтонадеятьсянаблагодушиеголодноговолка.Однивыводныеустройства,возможно,что-тоинапечатают,другие,еслинеразорвутегонакуски,товыплюнут.

Многие обожглись на том, что поме-щалиLAB-изображениявPDF-файлы.Напечатиониполучаютсятокакнегативы,тоскакими-тодикимиоттенками,топустыми,илишьизредкаправильными.Вобщем,одно дело просто пройтись по лесу, гдеякобыживеткакое-точудище,другое—статьпередреальныммонстромизаглянутьемувглаза.СохраняйтеLAB-файлытолькодляиспользованиявPhotoshop.

Вопросы и упражненияЧем отличается канал L из LAB-файла от черно-белой версии изображения, созданной с помощью команды Mode Grayscale?

Почему перед преобразованием многослойного файла в LAB обычно следует выполнять слияние слоев, и если не сделать этого, то к каким последствиям это может привести?

Отберите десяток изображений. Выберите из них два, которые, на ваш взгляд, лучше всего корректировать в LAB (например, с узким диапазоном тонов для основных объектов или изображения, нуждающиеся в усилении цветов). Выберите еще два, которые, на ваш взгляд, меньше всего подходят для коррекции в LAB.

Возьмите какое-либо из своих изображений и переведите его в LAB. Откройте диалоговое окно Curves и сместите вправо центральную точку на кривой А, придав изображению сильный пурпурный оттенок. Нажмите Оk. С помощью клавиатурной комбинации Command+Z несколько раз вернитесь к оригиналу и обратно. Постарайтесь не замечать изменения цвета. Обратите внимание на то, как много деталей утеряно в окрашенной версии. Это следствие образования цветов, выходящих за пределы всех других цветовых пространств.

Почему файлы, содержащие компьютерные градиенты, не стоит переводить из одного цветового пространства в другое?

168 Глава 6

Пристальный взгляд

Как известно, писатели и поэты очень болезненно реагируют на любые попытки вторжения в свои произведения. И уж тем более такой страстный поэт и роман-тик, как Сирано де Бержерак, который к тому же был прекрасным фехтоваль-щиком, а еще мог бы стать и теорети-ком цвета. Один вельможа как-то сказал Сирано, что его стихи могли бы иметь гораздо больший успех, предложи он соавторство влиятельному кардиналу:

ДЕ ГИШ: Он пишет сам, он сможет вас понять.Ну если и исправит пару строк…СИРАНО: Не подойдет, месье.При мысли лишь о том, что кто-то тро- нет даже запятую,Кровь у меня вскипает в жилах.Убежденность Сирано в непрелож-

ности своих творений может послужить отличной прелюдией к обсуждению устойчивого мифа о том, что преобразо-вание в LAB якобы идет во вред качеству изображения.

На данное утверждение могут быть два варианта ответа:

Нет, не идет.Если и идет, то это не важно.Второй вариант представляет собой

чисто логическое суждение, с которым согласился бы даже маниакально чес-толюбивый Сирано. От него и будем отталкиваться. Мы уже познакомились с несколькими способами улучшения изображений в LAB. Если вы согласны, что изображения действительно улучша-ются, тогда скажите, могли бы вы достичь тех же результатов без обращения к LAB? А если больше никакие другие способы не позволяют улучшить изображения до такой же степени, то о каком вообще вреде может идти речь?

Что касается первого варианта, то еще в 1996 году некоторые деятели, счита-ющие себя авторитетами по Photoshop, убеждали публику, что даже однократ-ное преобразование в LAB наносит «катастрофический» урон невинному изображению. Не вполне ясно, что под этим подразумевалось. Очевидно, это должно означать, что если вы перевели файл в LAB, то уже не сможете вернуть его в прежнее состояние.

А зачем? Потому-то мы и переходим в LAB, что нас не устраивает это самое прежнее состояние. Можно лишь пожать плечами и сослаться на рис. 6.8. Одно из изображений (даже не буду говорить какое, поскольку, если верить вышеу-помянутым деятелям, оно должно бро-саться в глаза, как нос Сирано) является оригинальной профессиональной фотографией, представленной здесь с разрешением 260 пикселей на дюйм. Второе было преобразовано в LAB, а затем обратно в RGB. Затем снова туда и обратно, туда и обратно — и так 25 раз. Чтобы результат можно было проверить на наличие артефактов или дефектов, которых не видно при нормальном мас-штабе 100% (изображения на рис. 6.8А и 6.8В напечатаны в соответствии с их разрешением), я прилагаю увеличенные фрагменты трех разных областей обоих изображений, включая и область лица из критичного зеленого канала.

В ответ на подобную демонстрацию в прошлом мне возражали, что, мол, губительный эффект имеет место только при первом преобразовании в LAB, a потом сколько ни гоняй файл туда-сюда, ничего ему не сделается. А вот если преобразовывать его на разных стадиях коррекции, тогда-то и повыле-зает всякая пакость!

Опровергая это утверждение, хочу привлечь ваше внимание к существо-ванию еще двух мифов. Первый: рабо-тая в цветовом пространстве с широким

169Дремучий лес LAB: мифы и реальность

цветовым охватом, например в LAB, во избежание проблем необходимо использовать 16-битный режим, который, кстати, удваивает размер файла и требует дополнительных действий, вызывающих изрядное раздражение. Второе: отри-цательный эффект проявится особенно наглядно, если в файл вносить экстре-мальные изменения, а если эти изме-нения не ограничиваются одним-двумя, а идут целой серией, то дефекты будут еще заметнее.

С изображением, представленным на рис. 6.9, были проделаны все мыслимые и немыслимые манипуляции с целью внесения в файл изменений, способ-ных спровоцировать появление указан-ных дефектов. В отличие от примера на рис. 6.8, где мы просто брали хороший оригинал и переводили его 25 раз туда и обратно, теперь мы должны подверг-нуть файл серьезным изменениям, как того требует миф. Вместо того чтобы проделать все манипуляции сразу, я в угоду мифу разделил их на семь этапов. Кроме того, после внесения каждого изменения я выполнял преобразование в LAB и из LAB. Таким образом, с учетом того, что всякий раз файл оказывался в новом пространстве, было произве-дено семь катастрофических «первич-ных преобразований».

Изображение на рис. 6.9, увеличен-ные фрагменты которого показаны на рис. 6.10, имеет четыре версии.

Начальный вариант, не показанный здесь, представляет собой 16-битный RGB-файл, который был преднаме-ренно осветлен, чтобы над ним можно было проделать серию манипуляций по затемнению. Вы наверняка заметили наличие в изображении постороннего оттенка, но в данном случае меня не особенно волновало качество цвета, так как к обсуждаемой теме оно не имеет никакого отношения. Негативные пос-ледствия преобразований, если они

будут, проявятся в виде дополнитель-ных шумов.

Тестовое изображение состоит из двух половинок. Каждая картинка получена на основе профессиональных фотогра-фий: верхняя половина — это результат сканирования пленки, а нижняя — циф-ровой снимок.

С этими четырьмя версиями были про-деланы следующие манипуляции:

16-битный оригинал подвергся семи-кратной коррекции в 16-битном режиме пространства RGB, так что политкоррект-ность была здесь полностью соблюдена. И только для печати файл был переведен в 8-битный режим, так как типография не принимает 16-битных файлов.

То же, что и п. 1, но файл был сразу же переведен в 8-битный режим, где и выполнялась вся коррекция.

То же, что и п. 1, но после каждого из семи этапов коррекции файл перево-дился в 16-битный режим пространства LAB, а потом в 16-битный режим про-странства RGB.

То же, что и п. 2, но после каждого из семи этапов коррекции файл перево-дился в 8-битный режим пространства LAB, а потом снова в RGB.

Как и в примере на рис. 6.8, все версии расположены в произвольном порядке. Попробуйте догадаться, где какая. Ответы приводятся в разделе «Примечания и источники» в конце книги.

Не знаю, будут какие-либо недостатки видны на печати, но если цветопроба окажется точной, лично я, пожалуй, мог бы вычислить две трети картинок из показанных на рис. 6.10. Однако разница очень невелика, хотя мы и рассматриваем отдельные каналы при сильном увели-чении. Если кто-то и возьмется за столь экстремальную коррекцию, у него най-дется гораздо больше поводов для бес-покойства относительно других вещей, нежели количество битов и преобразо-ваний. А что касается изображений на

1.

2.

3.

4.

1�0 Глава 6

рис. 6.8, я категорически заявляю, что с точки зрения пригодности для профес-сионального использования обе версии являются идентичными.

А отчего ж не посмотреть, коли вам интересно?

Раздраженному Сирано показалось, что какой-то зевака-ворчун разглядывает его нос.

СИРАНО: Вы что так смотрите? Вам нравится мой нос?ВОРЧУН: Что там смотреть? Как будто я и так не знаю.СИРАНО: А отчего ж не посмотреть, коли вам интересно?ВОРЧУН: Да я…СИРАНО: Он вам противен?ВОРЧУН: Нет, сударь…СИРАНО: Так, может, цвет его вас раздражает?Под конец сцены ворчун получает

пинка под зад. Хороший пинок не поме-шал бы и иному самодовольному поль-зователю Photoshop, который все знает и так и ни на что смотреть не желает.

Но мы-то с вами посмотрели и теперь знаем, что к чему. И все же следует признать, что иногда теории выглядят настолько безупречно, что альтернативы кажутся просто немыслимыми. И эта теория — прекрасный тому пример. Ну как же перевод файла в LAB не может не причинить вреда? Ведь мы теряем «треть всех цветов»!

Поясняю: оригинальный RGB-файл состоит из трех каналов, каждый из которых содержит по 256 возможных градаций, или уровней тона. Если взять

Рис. 6.8. Одно из этих изображений является оригиналом. Другое было конвертировано в LAB и обратно в RGB 25 раз. На противоположной странице показаны ключевые области этих изображений с увеличит 200%, 300% (фраг-мент зеленого канала) и 400%. В каждом случае, обе версии расположены случайным образом. Можете определить, где какая?

1�1Дремучий лес LAB: мифы и реальность

1�2 Глава 6

сразу два канала, то каждое из 256 зна-чений первого канала обретает еще 256 возможных вариантов за счет второго — всего 65 536 вариантов. А если доба-вить и третий канал, то каждое из этих 65 536 значений получает еще 256 воз-можных вариантов, что в общей слож-ности составляет 16 777 216 возможных комбинаций.

Не знаю, сколько цветов включает ори-гинал на рис. 6.8, но явно не 16 777 216. Там, например, нет ярко-желтого. Нет и цвета, значение которого составляет 210R210G40B, то есть приглушенного зеле-новато-желтого. Нет ни очень красного, ни очень зеленого, ни их комбинаций с таким же или менее синим.

Значит, заведомо выпадают как мини-мум 86 756 цветов. В том числе пастель-ные синие, ярко-зеленые и лазурные тона. Потом нельзя исключать и случай-ностей. Так, на куртке женщины можно обнаружить цвет 50R50G10B, но нет ника-кой гарантии, что найдется еще хотя бы один пиксель с таким же значением.

Существуют программы, позволяю-щие точно определять, сколько цветов содержит изображение. У меня нет такой программы, но здесь, думаю, их набе-рется миллионов десять, но уж никак не семнадцать.

А теперь давайте переведем его в LAB. В канале L должно быть примерно 256 уровней. Но в А и В их будет гораздо меньше. Поскольку в изображении нет по-настоящему ярких цветов, то вряд ли в каналах АВ можно найти значения, выходящие за пределы ±50. Так что в каждом канале будет примерно по 100 возможных уровней, не более.

Итак, помашем ручкой как минимум 14 217 216 цветам. Но и это еще не все. По мере приближения величин L к крайним точкам резко сокращаются возможности АВ. Добравшись до 5L или 95L, мы вынуж-дены будем довольствоваться лишь 20 уровнями в каждом из каналов АВ.

Но не будем мелочиться и предполо-жим, что на каждое значение L в кана-лах А и В приходится по 60 возможных вариантов. Если наша смелая догадка точна, то LAB-версия этого изображения содержит 921 600 цветов. Но поскольку точность наших подсчетов весьма сом-нительна, округлим количество цветов до миллиона. Между тем в варианте RGB, по нашим же подсчетам, их было 10 млн. В результате преобразования мы теряем 9 млн. цветов, так?

Это гораздо больше, чем «треть всех цветов». Потери составляют девять деся-тых! Разумеется, было бы безумием утверждать, что преобразование в LAB безвредно!

Замечательная теория, которая выгля-дит неопровержимой. Но вот же она — версия 6.8, яркая и красочная, как сама жизнь. Она смеется над нами, показы-вая, что нет там никаких потерь — даже после 25-кратного преобразования.

Невозможное становится возможным

В этой книге под цветовым пространс-твом RGB мы подразумеваем одну из его разновидностей — sRGB. He ради бес-платной рекламы последнего, а исклю-чительно ради удобства.

Многие профессиональные фотографы считают sRGB слишком ограниченным

Рис. 6.9. Два изображения, одно полученное с цифровой камеры, а другое сканированное, были объединены в один файл. Изначально они были достаточно светлые, но, вместо того чтобы откорректировать их одним махом, соответствующие изменения были внесены семью отдельными операциями. В одной вер-сии все манипуляции выполнялись в 16-битном режиме, в другой — в 8-битном, в третьей и четвертой — в 16 и 8-битном режимах соот-ветственно, однако после каждого действия файл переводился из RGB в LAB и обратно. На этом рисунке, а также на рис. 6.10, все четыре версии расположены в случайном порядке. Можете сказать, где какая?

1�3Дремучий лес LAB: мифы и реальность

1�� Глава 6

Рис. 6.10. Увеличенные фрагменты четырех вер-сий с рис. 6.9. Слева направо: увеличение 200%, 250, 400 и 500% (только для зеленого канала).

1�5Дремучий лес LAB: мифы и реальность

1�6 Глава 6

пространством с довольно тусклыми пер-вичными цветами. Обычно они предпочи-тают Adobe RGB, допускающее создание более ярких цветов, хотя и в ущерб их деликатности. Некоторые же полагают, что и Adobe RGB имеет недостаточно широкий охват, и пользуются другими пространс-твами, где цвета еще ярче.

Пользователь Adobe RGB, желающий поработать над файлом, подготовлен-ным в sRGB, должен преобразовать его с помощью команды Image Mode Convert to Profile — так же, как это делаем мы, переводя файлы в LAB из нашей раз-новидности RGB.

В этой связи возникает следующий вопрос. Предположим, что одна из вер-сий на рис. 6.8 создана таким же путем 25-кратного преобразования, но уже не из sRGB в LAB и обратно, а из sRGB в Adobe RGB и обратно. Насколько ближе к оригиналу она будет?

Для sRGB пространство Adobe RGB является гораздо более близким родс-твенником, нежели LAB. Это пространс-тво теряет определенное количество цветов, которые отсутствуют в sRGB, но если sRGB-версия на рис. 6.8 включает 10 млн. цветов, то в Adobe RGB-версии их будет, наверное, 9 млн. Следова-тельно, преобразование в Adobe RGB менее губительное, чем преобразование в LAB, правильно?

Нет.Если вы проделаете тест с преоб-

разованиями — а я его проделал, — то будете изрядно озадачены. Результат многократного перевода в LAB ближе к оригиналу, нежели результат много-кратного преобразования в Adobe RGB. Визуально найти разницу между тремя версиями весьма сложно — по крайней мере я не могу, — но статистические под-счеты позволяют удостовериться, что это действительно так.

Это кажется невероятным, но давайте проверим. Откройте пустой RGB-документ,

выберите пару непохожих цветов в качес-тве основного и фонового, активируйте инструмент «градиент» и создайте гради-ент. Скопируйте файл, переведите копию в LAB, затем обратно в RGB. Проклятье! Градиент стал полосатым.

Уж куда убедительнее! Но опять же, вот оно — изображение на рис. 6.9, каза-лось бы, донельзя замученное бесконеч-ными преобразованиями взад-вперед. Если это реальное изображение, а не сгенерированный компьютером гради-ент, то все четыре его версии оказыва-ются настолько близкими меж собой, что различить их практически невозможно.

Если следовать логике, все говорит о том, что LAB-версии должны быть гораздо хуже RGB-оригиналов. Но нет. Значит, с логикой что-то не в порядке. Что же именно?

Сталкиваясь с непонятными вещами, я прежде всего грешу на монитор. Если выясняется, что он ни при чем, тогда направить ход мысли в верное русло помогает рюмка-другая арманьяка, а изредка и хорошая сигара. Не помню уже точно, сколько их было тогда, лет десять назад, когда я впервые пытался разобраться, что происходит. Почему при переводе в LAB изображение не обнаруживает заметного ущерба? Так или иначе существуют два основных ответа.

1. В математике символы сложения и умножения означают не одно и то же.

2. Если речь идет о фотографии, не стоит кипятиться из-за одной-единс-твенной запятой.

О жаловании и пикселяхЦифры — хорошие слуги, но плохие хозяева. Слепая и непреклонная вера в их могущество является отличитель-ной чертой тех, кто плачет о потере дан-ных из-за внесения малейших поправок в изображение.

1��Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Жалованье Джона Джонса составляет 50 тыс. долл. в год. Сколько он зараба-тывает в неделю?

Разные люди ответили бы на этот вопрос по-разному. Программист: «А что за год-то — високосный или нет?». Статистик: «Около тысячи». Тот, кто счи-тает, что преобразование в LAB наносит вред изображению: «958.9041095890 долларов».

Давайте разберемся. Действительно ли наш Джон Джонс получает в год (обычный, не високосный год) ровно 50 тысяч долларов и ни центом больше, ни центом меньше? Или это просто прибли-зительное обозначение суммы в преде-лах от 45 до 55 тысяч? А может, от 49 до 51 тысячи?

Коль скоро мы располагаем такой скудной информацией, то прав ста-тистик. Похоже, и впрямь эти 50 тысяч долларов — сумма весьма приблизи-тельная. Между тем другой ответ, где фигурирует не просто 1000 долларов в неделю, а более точная сумма, для некоторых выглядит более правдопо-добной. А число 958.9041095890 для иных авторитетов от Photoshop зву-чит настолько непререкаемо, что вашу тысячу они загодя объявляют «ошиб-кой квантования». Хотя, с точки зрения статистики, гораздо правильнее будет назвать тысячу, нежели строить необос-нованные предположения относительно того, сколько значащих цифр должно быть в искомой денежной сумме. Как мы теперь знаем, в любом числе, стоящем после знака доллара, случайны любые цифры, кроме первой.

Этот же метод анализа применим и к цифровым изображениям. Камеры и сканеры не дают идеально точных дан-ных. Нам следует больше полагаться на средние тона, нежели на самые светлые и самые темные, а также больше дове-рять менее насыщенным цветам, чем ярким. Зеленый канал для нас должен

быть важнее двух других. Но в любом случае сам процесс оцифровки изобра-жения уже привносит нежелательные вариации.

Даже если данные отличаются высо-кой точностью (а как вы это докажете?), она все равно не может внушать полного доверия.

Скажем, вы купили лучшую в мире камеру или лучший в мире сканер. Вы заявляете, что аппарат воспроизводит 1000 уровней серого, поэтому если зна-чение какого-либо пикселя равно 437, значит, это совершенно верно, и точка.

Но спрашивается, откуда у вас такая уверенность? Устройство наверняка пытается охватить гораздо больше тысячи уровней и при этом кое-что округляет. В действительности зна-чение 437 говорит о том, что пиксель показывает нечто среднее между 436.51 и 437.49. Но на самом ли деле аппарат настолько точен? Потому что, если погрешность составляет всего 0.02, он будет показывать 437, хотя истинная величина может составлять 436 или 438. И если вы продолжаете настаивать на высокой точности своего устройства, тогда ответьте на следу-ющий вопрос: способно ли оно отме-тить разницу между 436.4999999 (что округляется до 436) и 436.5000001 (что должно отображаться как 437)? Я буду продолжать наращивать десятичные знаки до тех пор, пока вы не сдадитесь и не признаете, что, возможно, значе-ние 437 действительно не совсем кор-ректно с технической точки зрения.

Вернемся к реальности. Результаты оцифровки отображаются в диапазоне от 0 до 255, то есть всего есть 256 уров-ней. Эта шкала используется потому, что 256 — это то количество комбина-ций, которое можно получить, опери-руя восемью битами компьютерных данных. Каждый бит может иметь одно из двух значений: 0 (выключен) или

1�8 Глава 6

1 (включен). Два бита дают четыре воз-можные комбинации: 00, 01, 10 и 11. Три бита — восемь комбинаций, поскольку каждое из четырех предыдущих значе-ний может быть дополнено нулем или единицей. С добавлением очередного бита количество возможных комбинаций удваивается. Четыре бита дают 16 комби-наций, пять — 32, шесть — 64, семь — 128 и восемь — 256 комбинаций.

Современные цифровые устройс-тва номинально используют большее количество битов. Считается, что они способны распознавать 1024 или даже 4096 уровней яркости. Вопрос лишь в том, действительно ли столь точны эти числа? Некоторые наши коллеги настолько зациклены на арифметике и испытывают такой трепет перед пока-заниями приборов, что забывают задать себе этот вопрос.

Ни одна компьютерная программа не может подтвердить верность значения того или иного пикселя Когда дело каса-ется точности оцифровки, приходится полагаться на собственные опыт и инту-ицию. Лично я считаю, что ни одно реаль-ное устройство не способно фиксировать более тысячи уровней тона — и то при самых благоприятных условиях. А если условия освещения далеки от идеальных, цифровая камера вряд ли зафиксирует даже 256 уровней. При хорошей осве-щенности большинство камер, полагаю, записывает изображение со средним отклонением в один уровень от идеаль-ного, в частности, в критичном зеленом канале. То есть если камера зафиксиро-вала 128G, я не могу исключить, что более точным может оказаться значение 126G или 130G. Разница в один уровень — это уже другая история.

О переводе и преобразованииСирано говорил не совсем то, что здесь написано. Да это и немудрено, он ведь

изъяснялся по-французски, а тут дается перевод, а точнее — пересказ. Точно так же и LAB-файл представляет собой перевод или пересказ RGB-файла.

Когда Сирано говорит «mon sang se coagule», первые два слова можно перевести точно: моя кровь. С двумя другими сложнее. Буквально они озна-чают «свертывается». Но тогда утрачива-ется истинный смысл фразы. В данном контексте лучше всего подходит слово «вскипает», хотя, если сказать «стынет» или «леденеет», будет тоже понятно. Итак, эти три варианта не идентичны, но эквивалентны.

Теперь представьте себе, что кто-то, не имея оригинального текста, решил пере-вести эту фразу обратно на французский. Первые два слова будут восстановлены абсолютно точно. А остальное может быть передано в нескольких вариантах. И эти варианты будут выглядеть вполне приемлемыми для всех, кроме Сирано, у которого кровь вскипает при мысли о том, что кто-то может изменить хотя бы одну запятую.

Если мы переведем всю пьесу с фран-цузского на английский, а потом обратно, то при сопоставлении с оригиналом каж-дая отдельная фраза может оказаться

идентичнойхужеэквивалентнойлучше.Наша фраза будет отчасти идентич-

ной, отчасти эквивалентной. Большая часть пьесы наверняка окажется хуже, поскольку при переводе потери неиз-бежны. (С другой стороны, возможно, что речи Джорджа Буша станут гораздо лучше, если их перевести с английского на русский, а потом обратно.)

С этой точки зрения, обратный пере-вод может быть эквивалентен или даже лучше, но его идентичность крайне маловероятна. То же самое происхо-дит и с электронными изображениями.

1�9Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Около двух третей пикселей в изобра-жении на рис. 6.8, которые по 25 раз переводились в LAB и обратно, иден-тичны оригиналу. Остальная треть, воз-можно, хуже оригинала. Но возможно также, что какая-то ее часть ничуть не хуже, а какая-то даже и лучше. Мы этого не знаем. Настаивать на том, что пиксели, не выходящие за наш «диапа-зон неопределенности» с допуском по меньшей мере в один уровень, точно совпадают с оригиналом — все равно что пытаться высчитать миллионную долю цента при точности округле-ния в тысячу долларов, или заявлять, будто у вас кровь вскипает в жилах при мысли об утрате одной-единственной запятой.

В этом состоит фундаментальное раз-личие между фотографиями и машин-ной графикой, что и продемонстрировал тест с градиентом, давший плачевные результаты при преобразовании в LAB. Градиенты — это как раз тот случай, когда от потери запятой действительно может вскипать кровь.

Применительно к фотографии зна-чение пикселя, скажем, 127 в Photoshop является аппроксимацией. Возможно, в идеальном мире, где существуют камеры с бесконечной точностью, реаль-ная величина этого пикселя оказалась бы 126.67289, которая округляется до 127, но может быть спокойно округлена и до 126. В нашем же мире погрешности гораздо больше, поэтому значение 126 может оказаться не только эквивалентным 127, но и лучше 127.

А применительно к градиенту то же значение в идеальном мире должно составлять только 127.00000. И любое его изменение по определению ведет к возникновению погрешности. Поэтому, если обратный перевод не получается идентичным, значит, он хуже. Вари-анты «лучше» и «эквивалентный» здесь вообще исключаются.

Если целый ряд пикселей в градиенте перескакивает сразу на два уровня, это уже заметно. А в нормальной фотогра-фии разглядеть невооруженным гла-зом вариации в два уровня — явление столь же частое, как появление кометы Галлея.

Рассуждения о вреде перевода в LAB и попытки доказать это на примере гра-диентов замыкаются в порочный круг. Берется единственная величина, пола-гаемая заведомо корректной, и подвер-гается воздействию со стороны метода, который непременно изменит эту вели-чину, а затем делается вывод о непри-годности метода. Это равносильно заявлению о том, что фразу Сирано mon sang se coagule можно переводить только как «моя кровь холодеет», а все остальные варианты перевода — потеря данных.

Между прочим, проблема преобра-зования градиентов распространяется не только на LAB. Многие из вас навер-няка испытывали разочарование, когда переводили в CMYK градиенты, создан-ные в RGB (особенно содержащие синие тона). В них появлялись то полосы, то еще какие-то дефекты. Градиенты по возможности следует готовить в том цветовом пространстве, в котором будет осуществляться вывод — в данном слу-чае в CMYK.

Самая надежная статистикаПланируя строительство здания в незна-комом городе, архитектор должен знать, что там за климат, чтобы предусмот-реть необходимые системы отопления и кондиционирования. Если ему ска-зать, что среднегодовая температура в Нью-Джерси, где я живу, составляет 12 градусов Цельсия, этого будет явно недостаточно. В Канзас-Сити (штат Мис-сури), расположенном вдали от океана, среднегодовая температура такая же,

180 Глава 6

но разница между жарой и холодом гораздо больше. Между тем в моем городе летом температура бывает выше, чем в Сан-Хуане (Пуэрто-Рико), где ее среднегодовое значение значительно больше. А в Фербэнксе на Аляске летом солнце иногда припекает так же, как в Сан-Хуане.

Важна не только средняя температура, но и амплитуда ее колебаний. Впрочем, для проектирования здания недостаточно иметь температурную сводку за послед-ние годы. Я, например, не помню, чтобы за минувшие пять лет температура воз-духа у нас в городе поднималась выше 35 °С. Но лет пятнадцать назад в течение нескольких дней стояла жара в 41 °С.

В статистике есть очень важный пока-затель — стандартное отклонение. Он-то и скажет архитектору о возможности подобного температурного скачка, хотя в сводке за последние годы тот не зна-чится. Этот показатель очень полезен для описания самых разнообразных про-цессов, в которых какая-либо величина колеблется около среднего значения, более или менее равномерно отклоняясь в ту или иную сторону. Если средняя тем-пература составляет 12 °С, то температуры 17 °С и 7 °С будут встречаться с одинаковой частотой. Гораздо реже будут встречаться 23 °С и 1 °С, хотя вероятность их появления тоже будет примерно одинаковой.

Я не собирал данных и не делал расче-тов, но, полагаю, что стандартное отклоне-ние температуры в моем городе примерно 8 °С. В Канзас-Сити оно где-то 10 °С, в Сан-Хуане 5 °С, а в Фербэнксе 13 °С.

Считается, что чем меньше величина стандартного отклонения, тем лучше. Выбирая город для проживания исклю-чительно по климатическим сообра-жениям, вы наверняка предпочтете тот, где стандартное отклонение темпе-ратуры наименьшее, даже если поня-тия не имеете, что это такое и как оно вычисляется.

Управление производственным про-цессом в полиграфии также ставит своей целью уменьшить стандартное отклонение параметров тиража, так как вариации — это нехорошо, а стандарт-ное отклонение характеризует именно вариации. Например, типография, где будет печататься эта книга и где печатные машины управляются обычными смерт-ными, иногда печатает светлее, а иногда темнее среднего. И все же я очень наде-юсь на то, что стандартное отклонение в этой типографии мало, и книга будет не сильно отличаться от того, что хоте-лось бы получить.

Когда для вычисления стандартного отклонения имеется достаточно данных, оно помогает прогнозировать вероят-ность наступления того или иного собы-тия. Например, амплитуда колебаний температуры в течение года чуть меньше в шести стандартных отклонениях — то есть в моем городе самый жаркий день примерно на 48 °С теплее самого холод-ного. Фербэнкс, насколько я понимаю, обнаруживает самое высокое стандар-тное отклонение среди больших горо-дов, и, соответственно, разница между самыми холодными и самыми теплыми днями там составляет около 80 °С. Вели-чина стандартного отклонения для моего города говорит о том, что в 90-х годах температура в нем вполне могла дости-гать 41 °С. Это случается примерно раз в 20 лет. А вот если метеостанция вдруг объявит, что температура за окном составляет 46 °С, я скорее всего решу, что у них либо пожар, либо сломался термометр.

Все шансы противКак вы догадываетесь, стандартное отклонение может нам помочь при ана-лизе изображения. В роли подспорья для коррекции оно бесполезно — как и гис-тограммы. Ни то, ни другое не может

181Дремучий лес LAB: мифы и реальность

сообщить нам о визуальном качестве изображения ничего такого, чего мы не могли бы увидеть сами.

Однако иногда они помогают про-яснить некоторые непонятные вещи — например, почему преобразование в LAB безвредно, хотя логика, казалось бы, диктует обратное.

Чтобы выяснить, насколько обе версии на рис. 6.8 близки между собой, я нало-жил одну на другую в режиме Difference. Там, где изображения совершенно оди-наковы, образуется черное поле, а там, где есть различия, появляются цветные пиксели

Гистограммы RGB-файлов (в раз-ных версиях Photoshop гистограммы находятся в разных местах) сопро-вождаются шестью наборами статис-тических показателей. Самые важные из них относятся к зеленому каналу и к светлоте, которая рассчитывается по средневзвешенному значению красного, зеленого и синего кана-лов. В данном случае среднее зна-чение вариаций между оригиналом на рис. 6.8 и версией, подвергшейся 25-кратному преобразованию в LAB и обратно, составляет 0.15 при стан-дартном отклонении 0.36 в зеленом канале и 0.10 ± 0.30 по светлоте.

Эти числа показывают, что вариации приблизительно равны тому слабому шуму, который Photoshop по умолча-нию добавляет в изображение при его переводе из одного цветового про-странства в другое. Никогда не слышали о таком? Не расстраивайтесь — вы не одиноки. Этот шум не только незаметен, но и полезен. (Правда, если вы соби-раетесь преобразовывать файлы туда-сюда по 50 раз, то эту функцию следует отключить — именно так я и делал во время теста.)

Если эти числа корректны, значит, при-мерно 80 процентов пикселей в обоих зеленых каналах идентичны, а остальные

отличаются на один уровень. Отклонение на два или более уровней будут иметь не более 1 пикселя из 5000.

Следует также помнить, что мы не видим отдельных пикселей, разве что на мониторе. В процессе печати изоб-ражения происходит усреднение, при котором оригинальные пиксели преоб-разуются в форму, нужную для печа-тающего устройства. Это происходит всегда, независимо от того, как печа-тается изображение. Например, при изготовлении данной книги печатная машина требует наличия полутоновых растровых точек — мельчайших пятен голубой, пурпурной, желтой и черной красок. Каждая такая точка образуется за счет усреднения трех-четырех пиксе-лей Возьмите лупу и взгляните на любую из версий изображения на рис. 6.8. Если в ближайшие несколько недель вам нечего делать, можете заняться под-счетом растровых точек. В этом изоб-ражении их будет примерно 2.7 млн., и они получены путем усреднения 7.5 млн. пикселей CMYK-файла.

Что же нам позволяет заметить шеро-ховатости, ухудшение качества? Рас-тровая точка, а вовсе не пиксель Точка, которая отклоняется от истинного значе-ния по меньшей мере на два процента. И хотя для измерения печатных точек используют проценты, они фактически строятся по шкале из 256 уровней — как пиксели Два процента соответствуют пяти уровням.

Но продемонстрируем предельную щепетильность и допустим, что растро-вая точка начинает бросаться в глаза при отклонении от нормы всего на два уровня. Правда, в окружении трех корректных точек других цветов, которые частично ее перекрывают, это отклонение будет почти не заметно. Но представим, что мы собираемся отредактировать файл настолько основательно, что разница все равно проявится.

182 Глава 6

Рис. 6.11. Помимо того что оригинал на рис. 6.8 был подвергнут 25-кратному преобразованию в LAB и обратно, его по 25 раз переводили и в другие пространства (лишь в одном случае было выполнено однократное преобразование). Отклонения от оригинала выражены в единицах, назван-ных мною сирано (см. текст). Везде, за исключением двух последних случаев, помеченных специ-ально, преобразование файлов осуществлялось с отключенной функцией добавления шума.

Теперь попробуем просчитать, какова вероятность того, что дефектные точки где-нибудь да высунут свой длинный нос. Не буду пускаться в обширные вычисления, а просто воспользуюсь методом аппроксимации. Точно рас-считать вероятность невозможно из-за больших сложностей: распределение данных вокруг средней величины не является истинно случайным, а наличие одного дефектного пикселя резко повы-шает вероятность того, что какой-нибудь из соседних пикселей также окажется дефектным. Поэтому я воспользуюсь традиционным для допечатных процес-сов методом — «от фонаря». Предпо-ложим, один из каждых 300 пикселей обнаруживает отклонение в два уровня от исходного значения.

Появление растровой точки с откло-нением в два уровня возможно лишь в том случае, когда все ее четыре пик-селя, образующие квадрат, окажутся

на два или более уровней светлее или темнее среднего.

Шанс, что это произойдет, составляет один к 65 триллионам.

Возьмем более благоприятный сцена-рий — квадрат из 9 пикселей Если четыре из них дефектные, а в противоположном лагере нет дефектных пикселей, кото-рые перечеркнули бы их эффект, то рас-тровая точка вполне может обнаружить отклонение в два уровня. Шансы на это уже гораздо выше — один к полутора миллиардам.

Но следует иметь в виду, что даже если такое и случится, вы все равно ничего не заметите, особенно если это имело место в красном или синем каналах. А ведь наш сценарий предполагает появление очень большого количества дефектных пикселей При таком раскладе стандар-тное отклонение возрастает вдвое — как будто файл многократно переводился не в LAB, а в Adobe RGB.

ТЕСТ-ПЫТКА: 25-КРАТНОЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЕ ТУДА И ОБРАТНО(отклоненияоторигиналавединицах,названныхмноюсирано;

чемзначениеменьше,темлучше)

Из sRGBв Красный Зеленый Синий СветлотаLAB 1.62 1.16 1.71 0.95Colormatch RGB 1.68 0.65 0.49 0.09Adobe RGB 3.95 0.88 1.99 3.18Wide Gamut RGB 8.45 12.80 3.66 9.12LAB (с шумом, 1 преобразование)

2.62 2.13 2.82 1.38

LAB (с шумом, 25 преобразований)

9.50 7.67 10.04 3.37

183Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Результаты забегаПри столь незначительных вариациях обе версии на рис. 6.8 практически идентичны. А если они чем-то и разли-чаются, то доказать, какая из них лучше, все равно невозможно. Но где тот пре-дел вариаций, после которого начинают возникать проблемы?

Весьма прискорбно, что такая важная тема, как состояние изображений после 50-кратного преобразования, до сих пор практически не исследовалась. Стремясь восполнить это позорное упущение, хочу предложить новую единицу измерения: тройное стандартное отклонение плюс половина среднего значения. Как изоб-ретатель новой единицы я вправе дать ей название. В честь героя этой главы я решил назвать ее «сирано».

Если после обратного преобразова-ния изображение отличается от ори-гинала менее чем на 2 сирано, значит, будем считать, что файлы финиширо-вали ноздря в ноздрю. При различии от 2 до 3 можно пытаться утверждать, что оригинал лучше, хотя доказать это будет довольно сложно. При разнице в 3 сирано для зеленого канала или канала светлоты, более высоком значении для красного канала и гораздо более высо-ком для синего можно предположить, что дальше возникнут проблемы. При отклонении в 4 сирано эти проблемы более вероятны, а при 5 они превраща-ются в головную боль. (Статистические показатели RGB и Color не представляют собой особой важности.)

Не удовлетворившись 25-кратным преобразованием в LAB и обратно, я существенно расширил границы эксперимента. Результаты в сирано, представленные в таблице на рис. 6.11, возвращают нас все к тому же пора-зительному наблюдению: преобразуя файл в LAB и обратно, мы получаем версию, более близкую к оригиналу по сравнению с версией, полученной после

преобразования того же файла в Adobe RGB и обратно.

Я экспериментировал также с преоб-разованием в пространство ColorMatch RGB, которое имеет более узкий цвето-вой охват, и в Wide Gamut RGB, которое, как явствует из его названия, почти столь же огромно, как LAB. Неудивительно, что чем меньше охват, тем ближе к ориги-налу получался файл после преобразо-вания. Версия ColorMatch RGB была чуть ближе к оригиналу, чем LAB-версия. В ее зеленом канале 19 пикселей из 20 оказа-лись идентичными оригинальным.

Версия Adobe RGB не столь близка к оригиналу, особенно в красном канале. В связи с этим хочу дать вам ценный совет, способный оправдать деньги, пот-раченные на эту книгу: приступая к кор-рекции изображения, не переводите его 25 раз в Adobe RGB и обратно. Если вам больше нечем заняться, вы можете пере-водить его в LAB и ColorMatch RGB. Но только не в Adobe RGB!

Версия Wide Gamut RGB была зна-чительно хуже других. Казалось бы, и LAB-файл должен получиться таким же скверным. Но нет. Давайте разберемся почему.

Знак сложения и знак умноженияМежду тремя разновидностями RGB больше сходства, чем различий. У них очень похожи красные каналы, хотя в пространстве с более узким охватом этот канал контрастнее. Это необходимо для того, чтобы получить ту яркость цве-тов, которая легко дается пространству с более широким цветовым охватом. Поэтому в пространстве с более узким охватом каждый объект занимает чуть больше места. Например, если ему там соответствует диапазон в 11 уровней, то в широкоохватном варианте RGB — всего 10, что вызывает некоторую несты-ковку при переводе файла из одного

18� Глава 6

пространства в другое. Имея в ориги-нале всего 10 уровней, мы не можем уложить их в 11 с интервалом 1.1, как бы нам того ни хотелось. Мы вынуждены использовать одинарный интервал, пока наконец где-нибудь не проявится подоз-рительный двойной. А при переходе от 11 уровней к 10 возникает нехватка: десять уровней будут переданы с нор-мальными вариациями, а один исчезнет. Это потенциальная возможность появ-ления дефектного пикселя

Подобное явление, когда само подо-бие структуры файлов создает помехи при преобразовании, отсутствует в LAB. В некотором смысле канал L похож на каждый из каналов RGB, но это соответс-твие сильно замаскировано влиянием каналов АВ, у которых с каналами RGB столько же общего, сколько у поэзии Эдмона Ростана с текстами Эминема. В каналах АВ чрезвычайно длинные интервалы между делениями, но пос-кольку они совершенно не соответствуют чему-либо в RGB, то эффект распреде-ляется более равномерно.

То, что каналы RGB остаются в целости и сохранности, дает ключ к решению загадки, почему изображение не ста-новится хуже, хотя в LAB, казалось бы, пропадает девять десятых всех цветов. Если с каналами RGB все нормально, то неважно, сколько цветов там не хватает: рано или поздно они все равно появятся. Если LAB-файл не имеет миллионов цве-тов, это лишь означает, что те или иные комбинации величин RGB до поры до времени не могут быть задействованы. Скажем, у нас есть 150R 160G, но вместо корректного значения 170B мы вынуж-дены довольствоваться 171B или 169B. Величина 170B присутствует в файле, но в комбинации с другими координатами каналов R и G.

Если такое положение вас не устра-ивает, вы можете быстро восстановить утерянные миллионы цветов. Достаточно

лишь проделать какое-либо из следую-щих действий:

Запустить фильтр Gaussian Blur с ради-усом 0.1 пиксель

Повернуть изображение на пять гра-дусов, затем повернуть его обратно.

Увеличить размер изображения на один пиксель, а затем уменьшить его до прежних размеров.

Создать копию файла, перевести ее в LAB, снова вернуть ее в RGB и наложить на оригинал при 50% прозрачности.

Вообще чуть ли не любое изменение, внесенное вами в один канал, создаст десятки тысяч, если не миллионы новых цветов.

К тому же вы можете воспользо-ваться любым из этих трюков, если кто-нибудь станет жаловаться на то, что ваши гистограммы выглядят слишком неказисто. Файл, в котором просто не хватает многих цветовых комбинаций, не должен вызывать беспокойства. Возможно, в LAB-версии изображе-ния на рис. 6.8 было менее миллиона цветов, но теперь в печатном варианте их миллионы и миллионы. Напечатай мы этот файл на настольном принтере, их тоже было бы несколько миллионов. И даже если мы просто откроем его на экране монитора, цвета уже будут исчисляться миллионами.

Сам по себе красный канал не исполь-зуется в печатном процессе. Даже настольные RGB-принтеры преобра-зуют входящий файл в CMYK. А голубой канал, хоть он и близкий родственник красного, претерпел серьезные измене-ния. Его средние тона стали светлее, да и сам он в какой-то мере смешан с быв-шим синим. Прежние ограничения на комбинации с другими каналами более недействительны, и на свет появляются миллионы цветов, которые были там все время, но оставались в тени, как Сирано, руководящий процессом ухаживания за Роксаной, прячась под ее балконом.

185Дремучий лес LAB: мифы и реальность

Как быть с битами?Вопрос о том, вредно ли преобразова-ние из одного цветового пространства в другое, тесно связан с другим вопросом, возникшим по ходу рассмотрения при-мера на рис. 6.9: дает ли какие-нибудь преимущества коррекция в 16-битном режиме (команда Image Mode 16 Bits/Channel) по сравнению с коррек-цией в обычном 8-битном? Для нас этот вопрос представляет чисто академичес-кий интерес, поскольку все методы кор-рекции, о которых идет речь в данной книге, дают хорошие результаты в обоих случаях. Но из его обсуждения можно извлечь некоторые полезные уроки.

16-битные файлы вдвое больше по объему. Вместо 256 тоновых уровней на канал они содержат 65 536. Логично было бы предположить, что такой файл более снисходителен к серьез-ным изменениям тонов, нежели 8-бит-ный, особенно когда этих изменений довольно много. И вот авторитеты от Photoshop, одни мягко, другие навяз-чиво, начинают советовать всю серьез-ную коррекцию выполнять в 16-битном режиме, не демонстрируя ни одного примера, подтверждающего досто-инства этого метода. Дошло до того, что один известный фотограф заявил: кто не использует 16-битного режима в Photoshop, тот не профессионал, а безответственный дилетант.

Звучит впечатляюще. Ничуть не хуже, чем теория о вреде преобразования в LAB. А результат все тот же: теория не подтверждается практикой. Приме-нительно к искусственно созданным градиентам она работает. А с цвет-ными фотографиями — нет. Возьмите примеры на рис. 6.9. Эти изображения по семь раз подвергались масштаб-ной коррекции. Тем не менее версия, которая корректировалась только в 8-битном режиме и при этом семь раз переводилась в LAB и обратно,

выглядит ничуть не хуже той, что все время правилась в 16-битном и не переводилась без нужды в другие цве-товые пространства.

За минувшие три года более десятка разных экспертов, и я в том числе, пред-принимали серьезные попытки обна-ружить какие-либо доказательства, свидетельствующие в пользу коррекции в 16-битном режиме. Эксперты брали самые разнообразные цветные фото-графии из реальной жизни, применяли всевозможные методы обработки, пыта-ясь найти следы того, что этот режим дает лучшие результаты, чем 8-битный. Как только не измывались над бедными файлами! Но так и не обнаружили ника-ких преимуществ.

С другой стороны, вреда от 16 бит тоже не обнаружилось. Так что, если вы излишне мнительны, но имеете боль-шой жесткий диск, можете не отказывать себе в удовольствии.

Что касательно LAB, то некоторые эксперты, чье мнение я уважаю, счи-тают, поскольку это пространство столь громадно, то здесь коррекция в 16-бит-ном режиме имеет больше смысла, чем в RGB. Однако это не так — исключая разве что случаи с почти нейтраль-ными изображениями, подвергши-мися основательным изменениям в канале L, ну и ситуации, возника-ющие раз в жизни, когда вы решаете применить фильтр нерезкого маскиро-вания к каналу В. Если уж на то пошло, RGB больше нуждается в дополни-тельных битах, чем LAB. Но поспешу добавить — только теоретически. А на практике ни то, ни другое пространство в них совершенно не нуждается. Хотя если бы нас вынудили работать в 6-бит-ном режиме (64 уровня на канал), то 6-битное пространство LAB было бы гораздо предпочтительнее 6-битного RGB. И на этом пора покончить с рас-суждениями о 6-битном Photoshop,

186 Глава 6

о файлах, которые по 25 раз гоняют туда-обратно, о том, сколько ангелов могут тан-цевать на острие иглы, и не лучше ли пособия по Photo-shop писать белым стихом.

Ton nom est dans тоn coeur

С юридической точки зре-ния вторая половина этой главы представляет собой попытку доказать отсутствие состава преступления. Тщет-ная затея. Действительно, нельзя утверждать, что LAB никогда не портит файлы, что коррекция в 16-битном режиме никогда не дает луч-ших результатов, что гирлянда из чеснока, которую вы будете надевать на шею, садясь за компьютер, никогда не помо-жет предотвратить появления проблем в тенях.

К счастью, это не моя про-блема. Кто ратует за обраще-ние к столь неудобным вещам, тот пусть и доказывает их полезность. Цель этой книги — предложить вам освоить аль-тернативные методы работы с цветом, которая, конечно же, неудобна сама по себе и была таковой еще до того, как мы стали рассматривать необхо-димость преобразования каж-дого файла в LAB и обратно. И я просто хочу доказать, что таким образом вы можете улуч-шить свои результаты. Поэтому я по возможности сравниваю методы LAB с эквивалентными методами RGB, если таковые существуют.

8 и 16 бит: Исключение

Хотябольшинствопотребительскихцифровыхкамерформирует8-битныефайлы,естьмногомоделей,кото-рыепозволяютсоздаватьещеи16-битные.Еслиувасоднаизтакихкамер,тоизображения,которыевысоби-раетеськорректировать,следуетоткрыватьвPhotoshopв16-битномрежимеипереводитьв8-битный,незави-симооттого,будетевыобращатьсякLABилинет.

Откликнувшисьнапризыввнестисвойвкладврешениеданной проблемы, многие пользователи присылалимнесвоифайлысзаписьювсехопераций,которыеонинаднимипроизводили,желаяпоказать,чтокоррекцияв16-битномрежимедаетлучшиерезультаты.Илишьвдвухслучаяхэтобылодействительнотак.Вкаждомиз них пользователи создавали файлы обоих типовспомощьюприлагаемогоккамерепрограммногообес-печения,затемподвергалиихобширной,ноидентичнойкоррекции.

Первыйпользовательприложилизображенияссерымградиентнымфоном,которыйв8-битнойверсииока-залсясильнопостеризованным.Визображениивторогосодержалисьтемныенасыщенныебордовыеизеленыетона.Послеинтенсивнойкоррекции,включавшейвсебяманипуляциисraw-файломсгаммой1.0вAdobeRGB,8-битнаяверсияобнаружилапротивныйтемныйшумвобластяхсупомянутымицветами.В16-битнойверсииэтогошуманебыло.

Но когда я проделал теже самые действия с 8-бит-нымиверсиями,полученнымипутемпреобразования16-битныхоригиналовв8-битныефайлывPhotoshop,результатыоказалисьточнотакимиже,какв16-битныхверсиях.

Когдаяготовилэтуглавуодинчитательприслалмне8-битныйфайл,созданныйпрограммойCanonDigitalPhotoProfessional1.5.Ясравнилегос8-битнойверсией,полученнойвPhotoshopиз16-битногооригинала,кото-рыйбылсозданспомощьюпрограммногообеспеченияCanon.Удостоверившись,чтоданнаяPhotoshop-версияоказаласьисключительноблизкойк16-битномуориги-налу,ясравнилдве8-битныеверсиидоначалакоррек-ции.Отклонениявзеленомканалесоставилицелых7.5сирано—этогоболеечемдостаточно,чтобывызватьпроблемывпроцессеинтенсивнойкоррекции.

18�Дремучий лес LAB: мифы и реальность

СИРАНО: От ваших золотых волос я без ума.Как тот, кто, наглядевшись на полу ден-ное солнце,Потом повсюду видит алые круги,Так, уходя от вас и унося в душе ваш свет,Я чувствую, что жизнь моя окрашена оттенком белокурым.РОКСАНА (с трепетом): Да, это насто-ящая любовь!!Это не совсем верно с точки зрения тео-

рии цвета. Если долго смотреть на цвет-ной объект, то потом повсюду видится дополнительный цвет. То есть, если волосы Роксаны обладают для Сирано такой привлекательностью, то, оторвав от них взгляд, он должен был бы видеть мир не с белокурым или золотистым, а с синий оттенком. Но эти слова произноси-лись, как верно заметила Роксана, в пылу настоящей любви, а влюбленных мало заботят мелкие фактические неточности.

Будь Сирано пользователем Photo-shop, он наверняка стал бы привер-женцем LAB — пространства, которое освобождает цвет и дает волю вообра-жению, позволяя окрашивать мир бело-курым оттенком. Человек, столь дерзко опровергающий теорию — художник, а не статистик. Он — настоящий муж-чина, который орудует шпагой, а не гистограммой.

ОДИН ИЗ ГВАРДЕЙЦЕВ (пожимая плечами):Всегда острота и словечко.СИРАНО: Шутить всегда, смеяться вечно!Чтоб смерть в бою была легка,Побольше шуток, в шутках — перца.Чтоб острое входило в сердцеИ острое сходило с языка!

ЗаключениеБольшинство проблем с LAB

проистекает из-за того, что в этом пространстве пытаются откоррек-тировать изображения, для которых оно не подходит; не учитывают, что LAB может производить цвета, выхо-дящие далеко за границы охвата всех других пространств; и особенно из-за того, что пытаются достичь идеаль-ного результата в канале L.

LAB следует использовать только в Photoshop. Другие программы его, как правило, не поддерживают. Подавать LAB-файл на выводное устройство — все равно, что играть в русскую рулетку.

Преобразование файлов из RGB в LAB и обратно не ухудшает качества изображений. Исключение состав-ляют файлы, содержащие элементы компьютерной графики, например, градиенты. Такая графика должна создаваться в целевом пространс-тве — например, в CMYK, если файл готовится для печати.

Иногда в качестве черно-белой версии цветного изображения предпочтительнее использовать не результат прямого преобразования в режим Grayscale, а канал L. Впрочем, тот и другой состоят в близком род-стве. А самый лучший результат дает смешение каналов.

7Подведение итогов:

LAB и рабочий поток

Как потенциальные возможности LAB соотносятся с вашим рабочим потоком?

Туг многое будет зависеть от вашего опыта и от того, сколько времени вы

можете уделить каждому изображению. Эта глава анализирует преимущества

LAB, предлагает несколько полезных советов и объясняет, почему команда

Shadow/Highlight дает наилучшие результаты именно в LAB.

ейчасмыдостиглисерединнойточкивнашемисследованииLABиможемнемногопередохнуть.Вшестипредыдущихглавахмырас-смотрелиосновыиполучилипредставлениеотом,какиевозможностисуществуютвLABикаконисоотносятсясальтернативнымимето-

дамикоррекциивRGBиCMYK.Последующиеглавыбудутсложнее:мывступаемвобласть,гдеLABпозволяетделатьвещи,совершеннонемыслимыевдругихцве-товыхпространствах.Поэтомувэтихглавахбольшенебудетспециальныхразделовдляпродвинутыхчитателей:дальшевыидетенасвойстрахириск.Однакосначалапостараемсяподытожитьпройденноеипосмотрим,какможно

встроитьLABвсвойрабочийпоток.Одниегоаспектыпригодныдлявсехпользо-вателей,ноестьитакие,которыенеподойдутникому.Амеждуэтимикрайностямисуществуетбольшоеколичествометодов,подходящихдляоднихизнасинеподхо-дящихдлядругих.

Преждечемрассказыватьобэтихпромежуточныхметодах,яхочувкратцеознакомитьвасстем,счеммывстретимсявовторойполовинекниги.Речьпойдетобобластях,гдеLABдемонстрируетявноепревосходствопередлюбымидругимиальтернативами.

CC

190 Глава �

LABявляетсянаилучшимпространствомдляретуши.Этонекасаетсяпростыхопе-рацийвродеустраненияпылинок,которыеможновыполнятьвлюбомпространствеспомощьюсамыхразныхинструментов.Ночемсложнееретушь,тембольшевозмож-ностейможетпредложитьLAB.

Иногда нас просят радикально изме-нитьцветобъекта—скажем,превратитьсинююрубашкувкрасную.ЕсливывсеещеделаетеэтовRGBилиCMYK,вамнадосрочнопрочитатьглаву10.LABпозволяетизменятьцветалучшеибыстрее,нежелилюбоедругоепространство,особенноеслиновыйцветявляетсяцветомPMSилидру-гойизвестнойцветовойбиблиотеки.

ВLABможнолегкосоздаватьнекото-рыетипывыделенийимасок,недоступныевдругихцветовыхпространствах.

Есливашаработасвязанаскалибровкойилиуправлениемцветом,вашопытобщениясLABокажетсяисключительнополезным.

Некоторыеприемыкоррекциисисполь-зованиемналоженияканаловдаютхорошиерезультатывLAB,нонесрабатываютнивRGB,нивCMYK.

Есливычастоработаетеспортретами,LABможетобеспечитьвамрядсуществен-ныхпреимуществ.

Сколько стоит ваша картинка?Чтобырешить,вкакойстепенивамследуетиспользоватьтехнику,котороймынаучи-лись, ответьте сначала на один простойвопрос:сколькостоитвашакартинка?

Вданномслучаеречьидетнеоденьгах,аозатратахвремени.Попробуемизмерить,сколькостоиттипичноеизображение—несамоелучшееинесамоехудшее,асамоеобычноеизтех,скоторымивыимеетедело.Сколько времени вы готовы затратить,чтобыповыситьегокачество?

Можно,конечно,времявообщенетра-тить:простоотправитьнапечатьто,чтовыдалацифроваякамера,атамхотьтраванерасти.Нодажезатративвсего10секунд,

вынавернякасможетеулучшитькартинкуспомощьюсредствискусственногоинтел-лектаPhotoshop,вродекомандыImageAdjustmentsAutoColor.Еслиувасмноготакихкартинок,можнодажесоздатьопера-цию(Action)илифайлDroplet,чтобыPho-toshopприменялAutoColorсразукцеломунаборуизображений.Есливыпредпочи-таете более консервативные решения,можете вместоAutoColor использоватькомандуAutoContrast,котораяхотяинеслишкомсильноулучшиткартинку,затоиглупостейнаделаетменьше.

Атеперьпредставьтесебе,чтовампред-ложатметод,которыйулучшаеткачествогораздосильнее,нотребуетпооднойминутенакаждоеизображение.Согласитесьливынатакиевременныезатраты?

Возможно,согласитесь,кольскоровычитаетеэтукнигу,хотякому-тоизчитате-лейиминутыпокажетсяслишкоммного.Атеперьсамоеинтересное:еслинакаждоеизображениенадобудетпотратитьнеоднуминуту,апять,носгарантиейэкстраорди-нарногокачества,пойдетеливынаэто?

Думаю, большинство читателей по-пре-жнемупойдетнаподобныежертвы,ночастиаудитории,длякоторыхтратапятиминутпока-жетсянеприемлемой,мывсежелишимся.Этоте,ктообрабатываетбольшойпотокфайловиливыполняетсрочнуюработу.

Аготовыливытратитьпо10минутнакаждоеизображение?Апо15?Акакнасчетполучаса—есликартинкастанетгораздолучше?

Вопросывполнезакономерные.Исполь-зуя традиционную технику глобальнойкоррекции,профессионалыобычнозатра-чиваютотпятидодесятиминутнакаждоеизображениеиполучаютнесопоставимолучшиерезультатыпосравнениюстеми,что дают автоматизированные средствакоррекции.Сложные изображения тре-буют больше времени— до получаса,а иногда и больше. Тут уже, по-моему,начинаетдействоватьзаконубывающегоплодородия.

191Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Однакопродолжимнашуигру.Вообра-зите,чтовымоглибысущественноулуч-шитькачествоизображения,затративнанегочас.Пошлибывынаэто?Адвачаса?Ацелыйдень?Где,по-вашему,долженбытьпредел?Разумеется,изображениеможетбытьнастольковажнымдлянашейкарьеры,чтогипотетическимыготовыпосвятитьемуиполгода,еслипонадобится.Номысейчасговоримотипичныхизображениях.

В течение нескольких лет я задавалэтивопросыразнымлюдямипрекраснопредставляю себе, как распределяютсяответы.Привыполненииработы,ското-ройязнакомлучшевсего(цветокоррекциявпрофессиональныхагентствахижурна-лах,втомчислеиобработкафотографий,использованныхвэтойкниге),накаждоеизображениеобычноуходитот15минутдополучаса.Еслинаизображениетребуетсяпотратитьчас—якэтомуготов,нодвачаса—дляменяуженеприемлемо.

Многиефотографыиспециалистыподопечатнойподготовкенавернякасогла-сятсясомной,апримернотретьчитателейэтой книги думаетиначе.Ноопятьжекто-то готов пойтии дальше. Мно-гие говорят, что,если понадобится,они охотно уделятизображению деньили два. Самыйэ к с т р е м а л ь н ы йв этом отношенииответ я получил отсотрудников однойфирмы, выпускаю-щей тематические

календарибольшогоформата.Поихсло-вам,еслидоводкадокондициикаждогоизображения потребует 40 часов, ониморальнокэтомуготовы.

Когда скорость — это главноеСудяпотому,какраспределяютсяответы,пользователей можно разделить на двебольшие группы: тех, кто располагаетдостаточнымвременемдляоптимизацииизображений, и тех, кто вынужден всебратьнаскоком.Есливыпопадаетевпер-вую, более счастливую категорию, вашпутьпростипонятен.Анализируйтекаждоеизображение,неспешитесразуобращатьсякLAB,носмотрите,гдеможнобудетвос-пользоватьсяегопреимуществами.

Есливыоказалисьвовторойгруппе,где все делается второпях, вы должныбытьнемногоавантюристом.Выдолжныотдаватьсебеотчетвтом,чтохотявашиизображения,несомненно,будутвыгля-детьлучше,чемпослеобработкиоднойлишькомандойAutoColor,новсежене

Рис. 7.1. Этот ори-гинал может быть улучшен разными методами, и маневры в LAB - лишь один из них. Но представьте, что на все про все у вас есть только одна минута.

192 Глава �

настолькохорошо,какеслибывыуде-лилиимчутьбольшевремени.Поэтомуздесьнапервоеместовыходитпроблемавыбора самого эффективного методакоррекции. Ответ вполне ясен. Еслинакаждоеизображениевывсостояниипотратитьлишьотоднойдопятиминут,вашрабочийпотокдолженбазироватьсяисключительнонаLAB.

Будьвмоемраспоряжении15минут,ябыврядлисталкорректироватьизображениенарис.7.1вLAB.Может,яиобратилсябыкэтомупространству,чтобысделатьжел-тыйцветразнообразнееиинтенсивнее,ноаприориутверждатьэтогонебуду—сна-чаланадопосмотреть,какподействуютнакартинкукривыеRGB.

Но если в моем распоряжении всегоодна минута, философствовать некогда.Яоткрываюизображение,сразуперевожуеговLABипроверяюпаруключевыхчисел.Самаясветлаяточка,похоже,находитсянаверхнейчастиперил.Онапоказывает100L0А0В — никаких деталей. Двернаярама наверняка должна быть нейтраль-ной.Точка,взятаяпосерединевертикаль-нойрейки,показывает76L(4)A(11)B,чтоозначаетзеленовато-синийоттенок.Надобыизмеритьисамуютемнуюточкуизобра-жения,ногдеонанаходится—непонятно,аискатьеенекогда.Итак,наанализунасушлопримерно15секунд.

КлавиатурнаякомбинацияCommand+MпереноситнасвдиалоговоеокноCurves.

Яповышаюкрутизнупрямолинейныхкри-выхАВ, как этомыделали в главе 1.Каждаяизнихпрохо-дитправеецентраль-нойточки,какбылоописановглаве4—подальше от зеле-ногоисинегоконцови, соответственно,ближекпурпурномуи желтому. СновасверяюсьспалитройInfo,чтобыубедиться,чторамадверитеперьпоказываетпримерно0А0В.Затемперехожук кривой L и уве-личиваю контраств средних тонах.С нажатием кнопкиOk истекает при-мерно35секунда.

Рис. 7.2. Версия, полу-ченная из оригинала на рис. 7.1, менее чем за одну минуту с помо-щью показанных выше кривых и небольшого повышения резкости.

193Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Наконец, комби-нациейклавишCom-mand+1 я оставляюактивнымтолькоканалLивыбираюкомандуFilter Sharpen Unsharp Mask. Про-боватьразныезначе-нияпараметровэтогофильтранекогда,поэ-томупростонажимаюОk.,принимаяте,чтоустановленыпоумол-чанию.Теперьможнопереводить файл изLABвнашецелевоепространство. Такимобразом, на получе-ние версии, показан-нойнарис.7.2,ушлоот45секунддооднойминуты.Теперьпосмотрим,

что дают альтерна-тивныеметоды:болеебыстрыйиболеемед-ленный. Быстрыйметод—этоприме-нениекомандыAutoColor к RGB-файлу.Обычноонаулучшаеторигинал.НаэтотразAuto Color сделалаего хуже, так какбольшоеколичествожелтого программаприняла за наличиепостороннего жел-того оттенка. Пыта-ясь устранить его,онасделалаибезтогослишкомсинееизоб-ражение еще болеесиним.Врезультатемы получаем совер-шенноужаснуювер-сию7.3А.

Рис. 7.3. Вверху: результат применения команды Auto Color, требующей меньше времени, чем коррекция в LAB, с помощью которой получено изображение на рис. 7.2. Внизу: результат более обстоятельной коррекции, в которой было задействовано не только пространство LAB, но и смешение каналов в RGB, a окон-чательная доводка выполнялась в CMYK. Временные затраты: 15 минут.

19� Глава �

Ачегоможнобылобыдобиться,есливынастоящийэкспертиможетеуделитьэтомуфайлуцелых15минут?Понятно,чтокартинкасталабылучше.Новоттольконаскольколучше?

Япопробовалэтовыяснитьиполучилверсию7.3В.Оналучше,чемизображениенарис.7.2.Отраженноевстекленебосвет-лееисинее,четчеобозначилиськонтурыпальм, градации желтого стали тоньшеиэлегантнее.

Располагая большим временем,яобошелсябезтойнеуклюжейоперациивканалеL.ИхотяздесьможнобылобыограничитьсятолькоRGB-кривыми,явос-пользовалсяещеиналожениемврежимеLuminosity в сочетании со смешениемссинимканалом(этотметодбудетрассмот-ренвглаве14).

Кое-какиеманипуляцииявсежепро-делаливLAB,ноужеаккуратнее.Преждевсегояизмерилдвернуюрамуневоднойточке,авнескольких—иначеслишкоммногошансовнато,чторезультатизмере-нияводнойточкеокажетсянетипичным.Потомприодноминутнойкоррекциияисхо-дилизтого,чторамасерая.Неуверен,чтоэтодействительнотак.Когдаувасдоста-точновремени,неследуетисключатьвоз-можноститого,что,отражаясьотстекла,синеенебобудетотражатьсяиотрамы.Сделаврамунейтральной, я сделал вер-сию7.2слишкомжелтой.

И, конечно, я не стал безоговорочноприниматьзначения,которыеустановленывдиалоговомокнеUnsharpMaskпоумол-чанию,иотрегулировалрезкостьсообразнохарактеруизображения.Апослепреобра-зованияфайлавCMYKяещеповысилкру-тизнутемнойполовиныкривойвчерномканале,чтобыусилитьтеневыедетали.

Мысвамипрекрасновидим,какойизэтихтрехметодовкоррекциидаетлучшийрезуль-тат.Но,допустим,насподжимаетвремяимыдолжнывыбирать.Есливерсия7.3А—этото,чтоможнополучитьспомощьюкомандыAutoColorзапятьсекунд,аверсия7.3В—

то,чтоэкспертсоздаетза15минут,тогдаверсия7.2,полученнаяспомощьюодноми-нутногоальтернативногометода,кажетсяпривлекательной.Причемнастолькопри-влекательной,чтонам,пожалуй,стоитпод-робнееостановитьсянарабочемпотоке«всевLAB»,удобномдлявсех,комуособеннодороговремя.

Еслимыбудемпользоватьсясредствами,которыерассматривалисьдосихпор,товLABдлянасбудутпроблематичнымидвавидаизображений:картинкисразнымцве-товымбалансомвсветахитеняхикартинкиспостороннимиоттенкамивсреднихтонах,аневсветахитенях.Этаглава—иэтаполовина книги— завершится демонс-трациейспособов,позволяющихрешатьэтипроблемы.Асейчасвернемсякметоду,предназначенномудлятех,укогоестьвремяижелание(небудемзабыватьещеипроумение)доводитьизображениядотакогосостояния,которогоневозможнодостичьоднимитолькосредствамиLAB.

Действия, необходимые для достижения цели

Посколькучитателемэтойкнигиможетбытьилюбительснедорогой«мыльни-цей», и ретушер, и профессиональныйфотограф, то и их изображения будутсамыми разными — от незатейливыхтуристскихснимковссолнцемпозадиобъ-ектасъемкидотщательноспланированныхстудийныхкомпозиций.Поэтомудовольнотрудноразработатьединыйрабочийпоток,которыйотвечалбыстольразнымтребо-ваниям.Темнеменеенашаработаимеетрядобщихчерт:

Вкакой-томоментунасувсехпоявляетсяRGB-файл.Впрежниегодыширокоприме-нялисьпрофессиональныесканеры,которыевыдавалифайлывCMYKилидажевLAB,носегодняониявляютсябольшойредкостью.

Далеенамнадорешить,стоитлипере-водитьэтотRGB-файлвLAB,чтобытампроделатьснимкое-какиефокусы.

195Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Завершив коррекцию в LAB, мыдолжныперевестифайлвдругоецветовоепространство.Теперьпоговориморазличиях.Кому-то из нас RGB-файлы просто

сваливаютсянаголову,акто-товынуж-ден(илиимееттакуювозможность)самсоздаватьихпосредствомразнообразныхцифровыхтехнологий,типасканированияпленки,открытияRAW-файласпомощьюPhotoshopCameraRawилифирменнойпрограммы,поставляемойссамойкаме-рой.Каждыйизэтихтрехспособовдаетвозможности улучшения качестваизоб-раженияещедотого,каконобудетпере-веденовRGB.

Еслимывсе-такирешимработатьвLAB,топотомоднимизнаспридетсяперево-дитьфайлобратновRGBдляподачинавыводноеRGB-устройствоилидляразме-щениявИнтернете,другим—выполнятьпреобразование в CMYK для передачивтипографиюилидляпечатинапринтересрастровымпроцессором(RIP),предпочи-тающимCMYK-данные.

Одниизнасработаютвжесткомвре-менном режиме, когда приходится дейс-твоватьоченьбыстро,другие,преждечемприступатькработе,имеютвозможностьглубоковздохнутьиподумать,каклучшепоступитьскаждымизображением.

Наконец,кто-тоспомощьюPhotoshopзарабатываетсебенажизнь,кто-тообра-щаетсякэтойпрограммелишьпобольшимпраздникам,аостальныенаходятсягде-топосередине.Однипрекраснопредставляют,какбылосозданоизображениенарис.7.3В.Длядругихмоипояснения—всеравно,чтотекстнасанскрите.

Преждечемдвигатьсядальше,останов-люсьненадолгонапоследнемзамечании.РаботатьвLABипросто,исложноодно-временно.Первыеполовиныпятипервыхглавэтойкнигибылиизложеныдостаточнопростымипонятнымязыком.Хотятамнебылорасписанопопунктам,каккоррек-тировалась каждая картинка, но, чтобы

уследитьзамыслью,ненадобытьэкспер-томпоPhotoshop.Чтокасаетсявторыхполовинэтихглав,

то,какибылооговорено,онинедляначи-нающих.Носовторойполовиныглавы5материалначинаетусложняться.Дажепро-двинутыечитателиначнутвремяотвременииспытывать затруднения и для лучшегопонимания материала будут вынужденыкое-чтоперечитыватьзаново.

Есливасэтопугает,то,возможно,вынемного успокоитесь, узнав, что специ-алисты,которыечиталиэтукнигувчер-новомварианте,испытывалитожесамое.Например, Брюс Феллман рассказывалмне,чтопрочитаввначалеэтойглавыпре-дупреждениеотом,чтодальшебудеттруд-нее,онвоскликнул:«Ого,значит,досихпорэтобылитолькоцветочки?»Акое-ктопризнавался,что,дойдядотогожеместа,всердцахшмякнулрукописьостену.

Какбытонибыло,вспомним,чтомыузналиизпредыдущихглависоставимизэтогоследующийрабочийпоток,вкоторомнетничегосложного.

Переведя файл в LAB, посмотрите,можноли главныйобъект изображенияизолировать в узком диапазоне тоноввканалеL.Еслиможно,применитекривую,самыйкрутойучастоккоторойсоответство-валбыэтомуобъекту.

Проверьте, действительно ли серыеобласти изображения являются серыми,инесодержатлионипостороннегооттенка.Еслинесодержат,повысьтекрутизнукри-выхА иВ, поворачивая их вокруг цент-ральнойточки.Еслиоттенокесть,сместитецентральнуюточкусоответственновлевоиливправо.

Принеобходимостиразмойтепоотде-льностиканалыАВиповысьтерезкостьвканалеL.

Вамнавернякапонадобитсянеменьшечаса,чтобыпривыкнутькзамысловатойсистеме положительных и отрицатель-ныхкоординатвканалахАиВ.ПоначалубудетсложноразобратьсяскривымиАВ

196 Глава �

иотношениямимеждунимиприповышениикрутизны.ТемнеменеевобщемицеломбазоваякоррекциявLABдовольнопростаиоченьэффективна.Теперьвысамивидите,чтокнигастано-

витсявсетруднее.Нокольскоровысмоглинаучитьсяжаритьяичницу,тонавернякасумеете разобраться и с простым про-цессомкоррекциивLAB,используято,что успели узнать. Вы сами убедитесь,насколько резко улучшится качествовашихизображений.

Шаги обязательные и необязательные

Простейшийрабочийпотоквыглядиттак:мыоткрываемRGB-файл,признаемизоб-ражениевполнеприемлемыминажимаемкнопкудлявыводаегонапечать.Следую-щийпосложностирабочийпоток:откры-ваемфайл,находимкое-какиенедостатки,исправляем их и отправляем файл напечать.Втомидругомслучаемыимеемделолишьсоднимцветовымпространс-твом. Для большей простоты предпола-гаем,чтопечатающееустройствотребуетRGB-файлов.Самыйсложныйтехнологическийпро-

цесс состоит из четырехшагов, на каж-домизкоторыхфайлможетподвергатьсяизменениям:

Шаг 1.СоздаемRGB-файлпутемска-нирования пленки, с помощью модуляимпорта из Raw-файла, вроде CameraRawвPhotoshop,илифирменногомодуля,прилагающегосяквашейцифровойкамере.Все эти способы предлагают более илименеегибкиеинструментальныесредства,которыепозволяютосветлятьизатемнятьизображение,атакжеизменятьегоцветаеще до того, как файл окажется в про-странствеPhotoshopRGB.

Шаг 2.ВносимвRGB-файлнеобходи-мыеизменения.

Шаг 3.ПреобразуемфайлвLABикор-ректируемеготам.

Шаг 4.Переводимфайлвцелевоепро-странство—RGBилиCMYK,ивносимвизображениеокончательныеизменения.

Внекоторыхредкихслучаяхшаговможетбытьибольше,например,еслинампопа-детсяфайлоченьнизкогокачествасболь-шимколичествомцветовыхшумов.ТогдаегоможносразуперевестивLABипоста-ратьсяизбавитьсяотшумоввканалахАиВ,потомвернутьвRGB,чтобыполучитьприемлемыецвета,азатемсноваперейтивLABужедлявыполненияобычныхдейс-твий. Однако на практике количествошагов увеличивается в основном из-занашейневнимательности:мыделаемчто-товLAB,переводимфайлв«конечное»пространство, там обнаруживаем, чтопредыдущаякоррекциябыланеособенноэффективной,исновавозвращаемсявLABдляисправленияпоследствийсобственнойнекомпетентности.

Номынебудемсейчастрогатьэтуситу-ациюивместоэтогопостараемсяответитьна следующий вопрос: какие из вышеу-помянутых четырех шагов нам следуетиспользоватьвсвоейработе?Шаг1можетоказатьсянеактуальным.Еслимыполучаемготовый RGB-файл, то начинаем сразусшага2.Впротивномслучаенамследуетрешить,скольковременистоитзатратитьнаэтапесозданияфайла.

Шаг2,естественно,остается,посколькувначалерабочегопроцессамыоткрываемRGB-файл.Наэтомэтапеснимможноничегонеделатьисразуперевестиизоб-ражение в LAB, но можно попробоватьвыполнитьикакую-нибудькоррекцию.Третийшагнеявляетсяобязательным

идаетхорошийповоддляразмышлений.МыможемпроделатьвсюработувLAB,аможемвовсенеобращатьсякэтомупро-странству. Таким образом,шаг 3 можетоказатьсялибоважнейшим,либоотсутс-твующим, либо промежуточным. ЕслимырешимоднучастьработывыполнитьвLAB,адругуювдругомпространстве,тоу насможет быть несколько вариантов:

19�Подведение итогов: LAB и рабочий поток

проделатьэтувторуючастьдопереводафайлавLAB,послепереводафайлавLAB,иличастичнодоичастичнопосле.Четвертыйшагзависитоттретьего.Он

может быть простым преобразованиемвCMYKилиRGBспоследующимсохра-нениемфайла.Аможетпредставлятьсобойинечтобольшее.

Одинизмоихрецензентов,КларенсМас-ловский,которыйпоокончаниипроцессакоррекциивсегдапереводитфайлывCMYK,предложилнебольшуюмодификациюпред-ложенноймноюпоследовательностишагов.Ондалследующийкомментарий:«Обычновсвоейработеяследуюсхеме,описаннойвразделе«Шагиобязательныеинеобяза-тельные».Явыставляюконечныеточки,нейтральность,общуюсветлоту,контрастглавныхобъектов,приблизительные/при-емлемыецветавRGBиLAB,перевожуфайлвCMYKитамвыполняюегоокон-чательную доводку. Я выработал при-вычкусохранятьпослекоррекциикопииRGB-иLAB-файлов.Затемвозвращаюськ LAB-копии и начинаю эксперименти-роватьсцветами,используякривыеилиналожения.Копируюи вставляюновыйLAB-файл в CMYK-файл на отдельныйслойврежименаложенияColor.Иногдаяобращаюськмаскенасыщенности,чтобыоставитьнекоторыецветаменеенасыщен-ными(например,телесныетона)».Такчтоверныйподходзависитнетолькоотконк-ретногоизображения,ноиотвашегоуме-нияобращатьсясPhotoshop.

Что и где лучше работает?В обширном арсенале Photoshop естькоманды, которые в какой-то степенидублируютдругдруга,например,ImageApplyImage,ImageAdjustmentsChan-nelMixerиImageCalculations.Некото-рыекомандыдаютдалеконестольхорошиерезультаты,какальтернативныеметоды,например, команда Image Adjust-ments Brightness/Contrast уступает

корректирующим кривым, a Filter SharpenSharpenMoreпримитивнее,чемFilterSharpenUnsharpMask.

Серьезномупользователюследуетзнать,чтоводнихцветовыхпространствахиприопределенныхусловияхлучшеработаютодникоманды,вдругих—другие.Далееприводитсякраткийобзортакихкоманд.Заметьте,чтонекоторыхизнихмыпокаещенекасались.

Корректирующие кривые и команды,предназначенные для внесения значи-тельных изменений в изображение,даютлучшийэффектнастадиисозданияфайлаилитогда,когдаонпребываетвLAB.ЧастоRGBдаетвозможностьсглаживаниянеко-торыхнедостатковспомощьюсмешенияканалов. Но если в изображении естьсерьезные проблемы, то к RGB для ихисправленияследуетобращатьсяотнюдьневпервуюочередь,aCMYKвэтомрядустоитещедальше.

Корректирующие кривые и команды,используемыедля тонкой доводки изоб-ражения,лучшевсегоприменятьвCMYK.RGBвэтомотношениизанимаетвтороеместо.Наличиечетырехканаловвместотрехпозволяетпроявлятьдополнительныенюансы.ВэтомсмыслепространствоLABимодулиимпортафайловявляютсяболеегрубымиинструментами.

Корректирующие кривые, предназна-ченныедля повышения яркости, ослаб-ления, усиления или изменения цветов,лучшевсегоработаютвLAB.

Когда мы точно не знаем, что именно хотим получить,LABявляетсянаиболеегибким и щадящим пространством дляэкспериментов.Многиемодулиимпортафайлов также предлагают возможностьбыстрой визуализации альтернативныхвариантов.

СостоящиевблизкомродствекомандыImageAdjustmentsHue/SaturationиImageAdjustmentsSelective Colorлучше всего приберечь до завершаю-щегоэтапакоррекции.Этикомандыдают

198 Глава �

Photoshop указания вносить изменениятольков областиопределенныхцветов.Онивесьмаполезны,нообычноисполь-зуютсяизлишнечасто.Ихнеследуетпри-менять,покавынеубедитесьвотсутствиисерьезныхглобальныхпроблемсцветом.Мыобычноисходимизпредположения,чтоверныечисловыезначениявсегдадаютверныйцвет.Вреальности,однако,этопредположениеневсегдаоправдывается.Еслипоокончаниикоррекциивсецифрыкажутсянормальными,нонебовыглядиткак-тонетак,воттутсамоевремяобра-титьсякоднойизэтихкоманд.

Создание сложных выделений или масок обычно начинается с выявленияканала, содержащего примерно то, чтонам хотелось бы, и его обработки пос-редствомкомандыImageCalculationsилисозданияиредактированияегокопии.ПространствоCMYKнеподходитдлягене-рированиятакихмасок,амодулиимпортафайловимеютограниченныефункциимас-кирования(есливообщеимеют).Поэтомуосновудлямаскимыобычноищемвкана-лахRGB.Однако,какмыувидимвглаве9,возможностиLABвэтомотношенииоченьчастонедооцениваются.ИногдаканалыАиВявляютсягораздолучшейосновойдлясозданиятребуемоймаски.

Затемнение слишком светлых теней без забивания деталейлегчевсегодостигаетсявCMYK—достаточнозатемнитьтеневуюполовинучерногоканала.Востальныхтрехслучаяхэтовызываетлишьлишнеераз-дражение.СледомзаCMYKпоудобствурегулировкитенейидетRGB.

Любыепопыткиразмытия цветовых шумов наилучший эффект дают в кана-лахАВ.Настройкивмодуляхимпортафай-ловиногдаоказываютсяэффективнее,чемсоответствующиеустановкивпространствеRGB.Вседеловзначениигаммы:например,модульCameraRawпроизводитвычисле-ниянаосновегаммы1.0,позволяяполучатьрезультаты,лучшие,чемRGB,новсеженетакиехорошие,какLAB.

Наиболее гибким пространством для повышения резкости является CMYK.Когда в изображении преобладает одинцвет, в CMYK два канала оказываютсяслабыми:черныйиканалпротивополож-ногоцвета.Внихможносильноповышатьрезкость,нерискуяизменитьцвет.Этопоз-воляетполучатьгораздолучшиерезультатыпосравнениюсдругимипространствами.Чтокасаетсяобщегоповышениярезкости,товтехническомотношениинаилучшимпространствомтутявляетсяLAB.ОднакоRGBиCMYKнередкодаютравноценныерезультаты. Повышение резкости приимпортефайла—самаянеудачнаяидея.Нонепотому,чтосредстватамнестольхороши,апотому,чтоповышатьрезкостьлучшенаболеепозднейстадиипроцесса.

Команда Image Adjustments Shadow/Highlightчащевсегоиспользуетсядляосветленияслишкомтемныхизобра-жений.ПричемвLABонадаетнаилучшиерезультаты.Этукомандумыещенерас-сматривали,новскоребудетпродемонс-трированпример,яркопоказывающийеедостоинства.

Операции со смешением каналовдляусиленияконтрастаилиизмененияцветавRGBдаютлучшийэффект,чемвCMYK,гдезначительнаячастьценнойинформациисодержитсявчерномканалеибесполезнадля смешения. Существуют также чрез-вычайноэффективныеприемысмешенияс использованием каналов АВ, которыебудутрассмотренывглавах15и16.

Ретушь—встраиваниеновыхдеталейвизображениеспомощьюсмешенияи/илиинструментоврисования—даетнаилуч-ший эффект в пространстве LAB, кото-роевсилупричин,изложенныхвовторойполовинеглавы5,лучшевычисляетпро-межуточныецвета,чемRGB.Простоекло-нированиеодинаковоэффективнововсехцветовыхпространствах,ночемкрасочнееизображениеичемсильнееконтрастмеждусмешиваемыми цветами, тем очевиднеепреимуществаLAB.

199Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Принцип «остановись на полпути»

Попробуйтемысленноперенестисьвнеда-лекоепрошлое, точнее,на15летназадв1990год.Представьте,чтовысотрудникфирмы, специализирующейся на произ-водствецифровыхизображений.Разуме-ется,неспомощьюцифровыхкамер—ихтогдаещенебыло.ИневPhotoshop:онхотяужеисуществовал,нонеподдержи-валCMYK.Асферапроизводстваизобра-женийтогдабылапрактическиполностьюориентировананаCMYK,посколькуВсе-мирнаяПаутинатолькозарождалась,цвет-ныхнастольныхпринтеровнебылововсе,аRGB-файлыиспользовалисьтолькопризаписинепрерывно-тоновыхизображенийнаслайд-рекордерах.

Впрочем, даже будь Photoshop болеепродвинутым, пользы от него было бынемного.Макинтошив то время тольконачалиподдерживатьболеевосьмимега-байт(да,именномегабайт)оперативнойпамяти,aPhotoshopещенемогихисполь-зовать.Установкадополнительных8Мбайтпамятиобходиласьпримернов1500долл.Столькоже стоилжесткий диск на 180Мбайт(!),вмещающийодну-двекартинки.Цветокоррекциявыполняласьнарабочейстанциистоимостьювчетвертьмиллионадолларов,котораяпосравнениюснашиминынешниминастольнымисистемамибыластоль же медлительна, как колченогаячерепаха,напичканнаядепрессантами.

Возможно, вы бы работали на бара-банном сканере (цена которого, кстати,тожевыражаласьшестизначнойцифрой),так как настольных моделей тогда ещенепридумали.Анализимонтажкаждогооригиналазанималиминутподесять,плюсещенесколькоминутуходилонавращениебарабанаисохранениеданных.Сканирование обходилось довольно

дорого, и все равномногоепеределыва-лосьзаново.Приходилосьпеределывать,посколькуегорезультатдолженбылбытьидеальным.Еслисветаполучалисьнемного

темнее,чемнужно,дешевлебылозановоотсканироватьслайд,чемпереноситьфайлнанепомернодорогуюрабочуюстанцию,применять к нему несложную кривую,ичасамиждатьрезультата.

Поэтому операторы сканеров былисамыми высокооплачиваемыми специ-алистами.Междутем,еслиизовсехсилстаратьсянедопуститьзатемнениясветов,товремяотвременионибудутполучатьсяслишком светлыми— а это тоже брак.Руководствокомпанииделалогромадноеразличиевзарплатемеждутемиоперато-рами,которыепеределывали30процентовслайдовитеми,которыепеределывали20процентов.А особо аккуратным специа-листам,вродеменя,платилосьсовершеннонемыслимоежалование,еслиимудавалосьуменьшитьпеределкудо10процентов.Сегодня мы можем извлечь из опыта

1990годанемалополезного.Принципы,по которым создается хорошее изобра-жение,неизменились.Ихотяинтерфейсбарабанныхсканеровврядлиможнобылоназватьдружественным,то,чтоониделали,являетсяполныманалогомтого,чтовыпол-няетCameraRawилифирменныемодулиимпорта изображений, поставляемыесцифровымикамерами.

Когда компьютеры, память и жесткиедиски стоили в тысячу раз дороже, чемсегодня, успешныйна90процентовпро-цессполученияизображенийвызывалбез-мерноеликование.Сегодняэтоповоддляувольнениянекомпетентногоработника,неспособногосделатькартинкулучше.Теперьнетнеобходимостивидеальномсканирова-нии.Если,например,светаоказалисьнапарупроцентовтемнее,вампотребуетсяменьшевременинаисправлениевPhoto-shop этой самой проблемы, чем понадо-билосьбыоператорусканератольконаееобнаружение.Сегодняксканированномуизображению предъявляется единствен-ноетребование:файлнедолженсоздаватьлишнихпроблемвпоследующейпроизводс-твеннойцепочке—чтобынеприходилось

200 Глава �

вызыватьэкспертов.Атедвапунктавсветахдолженуметьисправитьлюбойсотрудник,какбымалоонниполучал.

Это относится и к тому идеализиро-ванному рабочему потоку, который мысобираемся рассмотреть. Потенциальноон включает четыре стадии: получениеизображения,RGB,LAB,конечноепро-странстводлявывода.Возможно,намнепонадобятсявсечетыре,ноеслипредстоитпереходкследующейстадии,тонатекущейидеальныйрезультатненужен.И,вообще,стремитьсякидеалунапромежуточнойста-дии—этоскорееконтрпродуктивно.

Будет ли третья стадия?Хотя рабочий поток может включать

четыревозможныестадии,самойглавнойизнихявляетсятретья(илиееотсутствие).Когдавыпланируетесвойпроцесс,вамненадозадумываться,будетлиувасчетвер-таястадия—разумеется,еслиестьтре-тья.ЕслиужвыобратилиськLAB,товамвлюбомслучаенадобудетпокинутьэтопространство.Нопокавытам,выдолжныопределиться,довольныливырезультатомсвоихдействийвLAB,илиувасестьвремяижеланиесделатьнечтобольшее.

Обычно поводом для перехода в LABбываетстремлениедостичьоднойизсле-дующихцелей.

Усилитьвариациицветов.Сделатьопределенныецветачище.Размытьцветовойшум.Проявить детали в тенях с помощью

командыShadow/Highlight.Усилить контраст в узком диапазоне

тонов.Упроститьсложнуюретушь.Еслиничегоизэтоговыделатьнесоби-

раетесь,значит,вамнезачемобращатьсякLAB.Сбалансироватьцветаиповыситьрезкостьможновлюбомдругомцветовомпространстве.Например,LABнепредла-гаетникакихпреимуществдляизображе-ниянарис.7.4.Внемитакмногоцветовыхвариаций;красныетонадереваикирпичаненуждаютсявдополнительнойяркости;нетявныхшумов;намненужноусиливатьконтраствтенях;объекты,представляю-щиеинтересдлязрителя,занимаютдиа-пазоноточеньсветлыхдооченьтемныхтонов.ТакчтозабудемоLAB.Еслимызахотимулучшитьданноеизображение,товсенеобходимоедляэтогоможнонайтивRGBиливCMYK.Однаконе следуети слишкомбыстро

списыватьLABсосче-тов. Изображение нарис. 7.5, казалось бы,такжепозволяетобой-тисьбезLAB.Розаитакоченьяркая,листьянедолжны быть намногозеленее,чеместь.Тамнетниважныхтеневых

Рис. 7.4. Это изображение не нуждается ни в более ярких цветах, ни в усиле-нии цветовых вариаций, а важные объекты в нем занимают широкий диа-пазон тонов. Поэтому LAB было бы неподходя-щим пространством для его коррекции.

201Подведение итогов: LAB и рабочий поток

деталей, ни видимыхшумов. К томужеизображение имеет широкий диапазонтонов, который не позволит особенноизощрятьсявканалеL.

Мыужевторойразобращаемсякэтомуизображению.Первыйразмывиделиегонарис.2.1,когдаизучалиструктуруканаловRGB,CMYKиLAB.Мыэтимзанималисьнетолькорадиобщегоразвития.Анализкана-лов—одинизключевыхэлементовприве-денияизображенийвнадлежащийвид.Чтобыпросмотретьканалы,откройте

палитру Channels (команда Window Channels)ищелкнитенапиктограмменуж-ногоканала.Закончивпросмотр,щелкнитена цветной пиктограмме композитногоканала.Тутможноиспользоватьиклавиа-турныекомбинации:Command+1откры-вает первый канал (красный в RGB,голубойвCMYKиLвLAB),Command+2открывает второй канал, a Command+~(знак«тильда»наклавиатуреU.S.English)возвращаетполноцветноеизображение.То,какбудутвыглядетьканалы,должно

быть ясным с момента открытияфайла.ВRGBчемсветлееканал,темболееяркимбудетсоответствующийцветвизображении.Так,взеленомканалелистьяумеренносвет-лые.Будьонислишкомсветлыми,зеленьбылабысверкающеяркой,чтовданномизображениисовершеннонеуместно.

Цвет самойрозынеимеет с зеленымничегообщего.Онпурпурный—прямаяпротивоположность зеленому. Следова-тельно,взеленомканалерозадолжнабытьчутьлинеполностьючерной.

Вкрасномканале,наоборот,розапочтипустая,алистьятемные,посколькускрас-нымонинеимеютничегообщего.Синийканалнепоказан,потомучтоонвRGB,какиегодвоюродныйбрат,желтыйвCMYK,нестольважендляформированияизображе-ния,какдругиеканалы.Вданномслучаесинийканалвыгляделбыдажехуже,чемкрасный:листьяещетемнее,арозапочтитакаяжесветлая.

Дляусиленияконтрастаизображения,вкакомбыцветовомпространствеононипребывает,мыповышаемкрутизнутогоучастка кривой, который соответствуетинтересующемунасобъекту.СделатьэтовRGBнелегко,потомучтодваосновныхобъекта—розаилистья—имеютразнуюяркостьвовсехтрехканалах,таккакцветаихсовершенноразные.

ВканалеLцветабсолютноневажен.Цветарозыилистьевразные,нопосвет-лотеонипримерноодинаковы.Следова-тельно,накривойLонизанимаютодинитотжеотносительнокороткийтоновойдиапазон,которыйлегкосделатькруче—какивснимкахканьонов.Такчтоблаго-дарясчастливомунесовпадениюцветовкоррекцию этого изображения лучшевыполнятьвLAB.Хотя главныеманипуляции здесьпро-

изводилисьвканалеL,обратитевниманиенанеобычнуюформукривойА,котораяподчеркиваетзеленыйкомпонентлистьев,невлияянапурпурныйцвет,посколькутотзащищен от изменений фиксирующимиточками.КаналВмынетрогали,таккаквизображениинетничего,чтодолжнобылобыбытьжелтееилисинее.

Структура каналов наносит ответный удар

То,чтоканалLнепохожниназеленый,нинакрасный,оказалосьнапользуизображе-ниюнарис.7.5.Совсеминоедело—сле-дующийпример.КомандаShadow/Highlight,появивша-

ясявPhotoshopCSв2002году,являетсяоднимизсамыхценныхизобретенийзавсюисториюPhotoshop.Занесколькосекундонапозволяетвернутькжизнитакое,каза-лосьбы,безнадежнотемноеизображение,какнарис.7.6А.Преждевтакихслучаяхприходилосьобращатьсякэкспертам.Хотя Shadow/Highlight способна про-

являтьдеталиивсветах,ееспособность

202 Глава �

улучшатьтенииспользуетсягораздочаще,иименнокнеймыобратимся.

Этотразделбудетвамгораздопонятнее,есливывернетесьнапаруглавназадипро-смотрите,чтоговорилосьпоповодуповы-шениярезкости впримерена рис. 5.12.Повышениерезкости в каналеL вLABдалолучшийрезультат,чемвRGB,дажееслитамиспользовалсярежимналоженияLuminosity,предотвращающийизменениецвета.ПреимуществаLAB,которыепро-явилисьприкоррекцииизображениянарис. 5.13, касаютсяи осветления теней.КомандаShadow/Highlightвчастиосвет-лениятенейработаетвLABлучше,нежели

вRGB,обеспечиваяболееплавныепере-ходыилучшуюдетализацию—надолишьсуметьобойтиодну-двеловушки.

Повторимся:послепреобразованияRGB-файлавпространствоLABканалL,казалосьбы,долженвыглядетькакусредненныйвари-анткрасного,зеленогоисинегоканалов.Ноэтонетак.Онобычносветлеелюбогоизних.ПриформированииокончательногоцветаPhotoshopинтерпретируетLкакболеетем-ный,чемкаждыйизканаловRGB,и,чтобысохранитьцветанеизменными,каналLдол-женбытьнесколькосветлее.Он,однако,используеттежеконечныеточки—чернуюибелую,—чтоиканалыRGB,асветлее

Рис. 7.5. Оригинал вверху слева не нуждается в более ярких цветах, но конт-раст можно было бы усилить. Для этого трудно использовать красный канал в RGB (второй слева), так как в нем роза светлая, а листья темные. Зеленый канал (второй справа) представляет собой полную противоположность крас-ному. А вот в канале L (вверху справа) и роза, и листья занимают одинаковый диапазон тонов, что позволяет применить в LAB показанные здесь кривые для усиления контраста. Внизу справа: откорректированная версия.

203Подведение итогов: LAB и рабочий поток

становитсято,чтонахо-дитсямеждуними.То,чтовканалахRGB

было средним тоном,в канале L будет свет-лее, чем 50 процентов.Посколькучерныеточкиодинаковы,Lпредлагаетбольше пространствамежду средним тономи тенями, нежелиRGB,именьше—междусред-нимтономисветами.

Следовательно,любыедействияпоулучшениютого, что было темнойполовиной RGB-файла,должны давать лучшийрезультатвLAB—и(пос-пешудобавить)наоборот.Междутемглазчеловекагораздоменеевосприим-чивквариациямвтемныхобластях,нежеливсвет-лых.Еслиизначальномыимеем более широкийтоновойдиапазон,нашакоррекция (исключаякривые, которые стоятособняком)будетболееточной,арезультаты—более реалистичными,посколькувэтомслучаепрограмме Photoshop

Рис. 7.6. В LAB и в RGB команда Shadow/High-light дает разные резуль-таты. Вверху: оригинал. Посередине: осветление теней в RGB командой Shadow/Highlight с уста-новками по умолчанию, среди которых параметр Color Correction составил исключение, так как был установлен на ноль. Внизу: результат осветления теней в канале L с использо-ванием тех же установок.

20� Глава �

легчеотделитьдеталиотшумов.Впримеренарис.5.13этифакторыбылирешающими,авконтекстепримененияShadow/Highlightониобретаютдополнительнуюважность.

Из-за разницы в тоновом диапазонетрудно сравнивать результаты, которыедаетприменениекомандыShadow/HighlightвRGBивLAB:приоднихитехжеуста-новкахвоздействиевканалеLбудетслабее,чемвканалахRGB.Впримеренарис.7.6ВпоказанэффектприменениястандартныхустановоккRGB-файлу,причемфункцияColor Correction была отключена. Вер-сия7.6СполученаврезультатеприменениякомандыстемижепараметрамикканалуL,издеськоррекциявыраженаслабее.

LAB-версия, как и ожидалось, выгля-диттемнее—заисключениемоднойлишькраснойкурткинаженщине.Чтобысде-латьверсию7.6Стакойжесветлой,какверсия 7.6В, нам понадобятся большиезначения параметров Shadow/Highlight,посколькудиапазонтоновтамшире.Ноужесейчасясно,чтовокончательномвари-антеверсия7.6Сбудетлучше,чем7.6В.ВRGB-версиипиджакмужчиныилиствавыглядятсветлее,авLAB-версии—конт-растнее,несмотрянаболееузкийдиапазон,чтоявляетсядовольноредкимфеноменом.

Передтем,какпредпринятьболееудач-нуюпопыткупоулучшениюоригинала7.6А,выскажу пару технических замечаний.

Во-первых, слишкомтемные изображенияобычноявляютсяещеи обесцвеченными.

Чтобыудобнеебылосравниватькартинкипоконтрасту,янесталусиливатьцвет,поэ-томуверсии7.6Ви7.6Сслишкомсерые.

ДлярешенияэтойпроблемывRGBPho-toshop предлагает повышение насыщен-ностиспомощьюфункцииColorCorrectionвдиалоговомокнеShadow/Highlight,гдеактивныйпоумолчаниюрегуляторустанов-леннаотметку+20.LABпредлагаетболееэффективноесредство—повышениекру-тизныкривыхАВ.

Во-вторых,LABпотерпелонеудачускрас-нойкурткойпотойжепричине,покоторойпреуспелоспурпурнойрозойнарис.7.5.

Оригинальныйкрасныйканалнарис.7.7Асодержитвседеталикуртки.Зеленыйканал(рис.7.7В)привноситтолькоцвет—ниокакихдеталяхнеможетбытьиречи.

ВканалеLнарис.7.7Скуртка,какироза,занимаетпромежуточноеположениемеждудвумя этими крайностями. К сожалению,с точки зрения Shadow/Highlight теперьонапредставленатеневымиобластями.Ееневозможно отделить от других темныхобластей,такихкакзеленаярастительностьна заднемплане,поэтомуприосветлениипропадетмногодеталей.Вкрасномканалекурткаслишкомсветлая,чтобыдлиннаярукаShadow/Highlightмогладотянутьсядонее,авLонаоказаласьнекместуинековремени.

Этоизображениебыловыбраноименнопотому,чтовключаетярко-красныйцвет.

Рис. 7.7. Куртка женщины в канале L версии 7.6С оказалась в неудачном диапазоне тонов и была испорчена командой Sha-dow/Highlight. В каналах RGB распределение тонов более благоприятное. Слева направо: крас-ный и зеленый каналы RGB-версии, канал L LAB-вepcuu изображения на рис. 7.6А.

205Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Рис. 7.8. В сочетании с улучшением цвета преимущество применения Shadow/Highlight в LAB выглядит более убедительным. Вверху: версия 7.6А, созданная в RGB путем применения команды Shadow/Highlight со следующими установками: Amount 30, Tonal Width 50. Radius 30, Color Correction +20. Внизу: версия, полученная в LAB с установками Amount 30, Tonal Width 60, Radius 30 и с последующим применением кривых АВ повышенной крутизны.

206 Глава �

Ярко-синийвызвалбытакиежепроблемы.Если в картинке есть один из этих цве-тов,топреждечемобращатьсяккомандеShadow/HighlightвLAB,выдолжныиметьвголовеготовыйпландействий.

Ноесливизображениитакихцветовнет,илиесливызнаете,какснимипоступить,торазницаврезультатахбудетпримернотакой,какмеждуверсиями7.8Аи7.8В.Наэтотразбылизадействованысредства,улучшающие цвет: в RGB это функцияColorCorrectionсостандартнымзначением+20,вLAB—повышениекрутизныкри-выхАВ.ЗначениепараметраAmount,кон-тролирующегостепенькоррекции,вобеихверсиях была понижена со стандартных50%до30%.ВеличинаTonalWidth,кото-раяопределяет,насколькосветлойдолжнабытьобласть,чтобыPhotoshopнепосчиталеезатени,вверсии7.8Асоставляла50%—этозначениепоумолчанию.Однако,чтобыобеспечитьединое«игровоеполе»,яповы-силеедо60%вверсии7.8ВсучетомболееширокогодиапазонатенейвLAB.Значе-ниеRadius,котороеявляетсяключевымдляShadow/Highlight,но,ксожалению,невходитвтематикунашейкниги,вобоихслучаяхбылооставленотаким,какимоноявляетсяпоумолчанию—30пикселей

Есливыдумаете,чтоверсия7.8Впростосветлее, взгляните еще раз на пиджакимужчин,которыевверсии7.8Авсе-такиболеесветлые.Нет,здесьвседеловрас-пределениитонов,котороелучшевLAB-версииОноберетнасебярольпоследнегонедостающегозвенавглобальнойкоррек-цииизображения.А теперь давайте соберем все этапы

нашегорабочегопотокавоедино.Яподе-люсьсвамимыслями,которыеприходятмневголову,когдаявпервыеоткрываюизображение.

Всеобъемлющий подходШаг 1:созданиеизображения.Еслимне

требуетсясканироватьпленкуилиоткрыть

цифровойфайлв каком-нибудь дополни-тельноммодуле,япостараюсьсделатьтак,чтобыRGB-файлнесодержалсерьезныхдефектов.Почтивсеподобныемодулиобла-дают средствами глобальной коррекции,которые позволяют избежать появлениясильныхпостороннихоттенковилиобразо-ванияслишкомтусклыхизображений.

Если вы используете такое высоко-эффективноесредство,какCameraRaw,ивасподжимаетвремя,то,возможно,выпопытаетесьсделатьшаг1единственнымшагомвсегопроцессакоррекции,чтобысразуполучитьидеальныйфайл,какэтоделалиоператорысканеров.Ябынесталэтогоделать,таккак,намойвзгляд,одно-минутныйLAB-методлучше.

Еслисобираетесьвноситькакие-либоизменения позже, то попытка довестифайлдоидеаланастадиисозданияизоб-ражениябудетнетольконапраснойтратойвремени,номожетстатьпричинойвозник-новенияпроблемнадальнейшихэтапахрабочегопотока.

Проявляя излишнее усердие, вы рис-куетеперегнутьпалку.Пытаясь достичьидеальныхсветов,скажем,250R250G250B,вывремяотвременибудетеполучатьто,чтополучалоператорсканированияв90-х:255R255G255B.Этоозначаетнепригодныйдля использования файл с отсутствиемдеталейвсамыхсветлыхобластях.Отсюдавывод:приустановкеконечныхточексле-дует проявлять умеренность. В случаенеобходимости,ихбудетдовольнолегкоподтянутьвPhotoshop.Точнотакже,еслиизображениеимеет

противныйзеленыйоттенок,его,конечно,следуетсгладитьвмодулеимпортаизоб-ражений.Нополноеуничтожениеоттенкавпоследствииможетобернутьсябольшиминеприятностями.Многиеизэтихмодулейне особенно аккуратны. Изображениеснебольшимзеленымоттенкомводнихобластяхинебольшимпурпурнымвдругихтруднееисправить,чемто,котороесодер-житодинтолькозеленыйоттенок.

20�Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Дажеесливыбудетедействоватьакку-ратно,верныеконечныеточкиневсегдаявляютсятакойужблагодатью,какможноподумать. В RGB максимально светлыеобластидолжныбытьбелыми,чтобудетсоздавать проблемы, если остальноеизображение имеет какой-нибудь отте-нок.Вначале90-хоператорысканеровнесталкивалисьстойнапастью,скотороймывнашуцифровуюэпохувстречаемсяпос-тоянно:файлыскорректнымиконечнымиточками обнаруживают неверные цветавдругихобластях.

Шаг 2начинаетсясвыяснениявопросаотом,будетлиунасшаг3.Тоестьпонадо-битсялинамобращатьсякLAB.Еслинет,тошаг2будетипоследним,разумеется,приусловии,чтонашейконечнойцельюявля-етсяRGB-файл.ЕслиLABнамнепонадо-бится,ацелевымпространствомявляетсяCMYK,топрименениекривыхиповышениерезкостияотложудопереходавCMYK:тамэтидействиядадутлучшийэффект.Покаже, находясь вRGB, я смотрю, есть ливизображениикакие-либовозможностидлясмешенияканалов—этапроцедурабудетописанавглаве14.

ЕслияпланируюобращениекLAB,тодополняю шаг 2 еще одним действием.Помимо поиска возможностей для сме-шенияканалов,ямогупоместитьдубли-катслоясRGB-файломповерхоригиналасцельюболееточнойнастройкицветов—пространствоLABвэтомотношениинестольудобно.

Пример:облаканасинемнебе.Мысчи-таемихбелыми.Таковымионииявляютсявсвоихсамыхсветлыхипушистыхучаст-ках.Нопомерезатемненияоблакастано-вятсяболеесиними,частичноперенимаяцветнеба.

Камера более чувствительна к этойсиневе,нежелиглазчеловека,посколькуонанеобладаетчувствомодновременногоконтраста,описанномвовторойполовинеглавы 1.Мы четко разделяем смежныецвета.Еслинебосинее,мыподсознательно

корректируемкраяоблаков,делаяихменеесиними.

Этаслабаясиневанакраяхнейтраль-ныхоблаковможетпотомсоздатьдлянаспроблемывLAB.СместивцентральнуюточкукривойВвпопыткенейтрализоватькрая,мысделаемсерединуоблаковжелтой.СмыслкоррекцииспомощьюкривыхАВсостоитвусилениисуществующихцветов,чтолишьусугубитсиниекрая.

Поэтомуяпостараюсьрешитьэтупро-блемувшаге2,допереходавLAB.Неболь-шоеосветлениекрасногоканалавобластичетвертьтоновдолжномнепомочьвэтом.

Азачемнужноделатьэтонадублиро-ванном (илинакорректирующем)слое?Просто для того, чтобы иметь свободуманевра. И потом, если вы начинаетемыслитьвкатегорияхLAB,тоотделениецвета от контраста входит у вас в при-вычкуистановитсявашейвторойнатурой.ЕслиRGB-кривыенейтрализуютоблакаиоблакастанутлучше,прекрасно—яобъ-единюслоииперейдукшагу3.Еслиониулучшатцвет,ноухудшатдетали,топередобъединениемслоевявыберунапалитреLayersдругойрежимналожения,заменивNormalнаColor.Этопоможетвосстановитьдеталиоригинала,сохранивцвет,получен-ныйспомощьюкривых.

Шаг 3:преобразуемфайлвLAB.Чтоделатьдальше,выужезнаете.

Шаг 4ненуждаетсявособыхпоясне-ниях.Здесьпроизводитсяподчисткаиокон-чательнаядоводкаизображения.

Взависимостиоттого,гдевыполняетсяшаг4—вCMYKилиRGB, возможныдвавариантадействий.ЕсливCMYK,тоещевшаге3ярешаю,гдебудуповышатьрезкость(еслиэтонужно).Когдавизоб-ражениипревалируеткакой-нибудьодинцвет,яобычноделаюэтовCMYK,впро-тивномслучае—вканалеL.Аеслишаг4выполняетсявRGB,яповышаюрезкостьтольковканалеL.

Иеще,еслишаг4выполняетсявCMYK,атенинаданныймоментслишкомсветлые,

208 Глава �

янестануисправлятьихвLAB,поскольку это гораздо легчебудетсделатьвчерномканалеCMYK. Если шаг четвертыйвыполняетсявRGB,томневсеравно,гденастраиватьтени.

Числа и интуицияПреждечемпокончитьсэтойглавой и первой половинойкниги,давайтерассмотримтриспециализированных приема.Два из них, как и было обе-щано,рассчитанынатех,ктонастолькоспешит,чтовынуж-ден использовать одноминут-ный метод LAB-коррекции.Третий связан с использова-нием дублированного слоя,вродетого,которыймытолькочтотеоретическиконструиро-валивRGB,чтобыоблаканевыгляделислишкомсиними.

Значительнаячастьработыс цветом, начиная с уста-новкибелойи черной точек,выполняется «по числам».Последнийизрассмотренныхнамипримеровсформирова-ниемкривойдляослаблениясинего цвета по краям гипо-тетических облаков такжеосновывалсянакоррекции«почислам». Опытный ретушерсразупонимает,чтоозначает

Рис. 7.9. Оригинал (вверху) нуждается в проработке теневых деталей. В нижней версии эти детали проявлены с помощью команды Shadow/High-light. Для усиления цветовых вариаций на корректирующем слое были сформиро-ваны радикальные кривые (внизу).

209Подведение итогов: LAB и рабочий поток

просьба сделать «синеватые участкиоблаковболеенейтральными».Онзнает,чтовRGBнейтральныйцветобразуетсятогда,когдавсетриканалаимеютодина-ковыезначения.Онтакжезнает,чтоеслиоблакослишкомсинее,значит,либокрас-ныйканалслишкомтемный,либосинийканалслишкомсветлый,либотоидругое.Поэтомуонстараетсяуравнятьзначенияобоихканаловилимаксимальносблизитьих,нетерзаяприэтомостальныхобластейизображения.Сдругойстороны,некоторыерешения

мыпринимаеминтуитивно.Мызнаем,чтоканьонывглаве1должныбытькрасочнее,чемворигинале,нонезнаемнасколько.Мысогласны,чтоизображениенарис.7.6Аоченьтемное,номожемрасходитьсявомненияхотносительнотого,насколькодалекозаходитпред-ложенныйварианткоррекциивборьбесэтойзатемненнос-тью.Подобныерассуждениянеимеютничегообщегосанали-зом«почислам».

Вситуациях,гденетединс-твенноверногорешения,игдемыпростоэкспериментируем,пытаясь достичь лучшегорезультата,методналоженияна картинку слоя с заведомоизбыточным эффектом пред-ставляетсядовольнопривлека-тельным,особенноприостройнехваткевремени.

Визображениинарис.7.9Анетявныхпроблемсчисламии,возможно,высочтетеего

лучшимизчетырех,показанныхнаследу-ющихдвухстраницах.Личнояпоставилбыегона третьеместо, поскольку тем-ныеобластинаголовеителебизонапочтисливаютсяв черныепятна.Кроме того,вкартинкенедостаточноцветовыхвари-аций.Еслибывылечитьбруцеллезбылотакжепросто,какрешитьэтипроблемы,тогромадныестадабизоновсновабродилибы по американскому Западу. В качес-твелекарстватутдостаточноприменитькомандуShadow/Highlight, сдобреннуюдозойкривыхАВповышеннойкрутизны.Вопрослишьвтом,вкакихдозахвсеэтоследуетприменять?

Рис. 7.10. Окончательный вари-ант (вверху) создан отчасти на основе нижней версии, подученной в результате применения кривых (рис. 7.9) корректирующего слоя. На палитре Layers (показанной на вставке) корректирующему слою был задан очень малый уровень непрозрачности.

210 Глава �

Что делать, если зашли слишком далеко

Какмыужевидели,командаShadow/High-light более эффективна применительнокканалуL,нежеликканаламRGB,осо-бенно если в изображении нет ни ярко-синих,ниярко-красныхтонов,создающихпроблемы. Преобразовав файл в LAB,яактивировалканалL,применилкнемуShadow/Highlight, задав для теней сле-дующие установки: Amount 50%, TonalRange25%,Radius12пикселейРезульта-томсталаверсия7.9В.

ЗатемясоздалкорректирующийслойCurves, выбрав команду Layer NewAdjustmentLayerCurves.Корректирую-щийслойделаеткоррекциюмаксимальногибкой.Ихотяонпредставляетединствен-нуюкоманду(вданномслучаеCurves),еепараметрыможновлюбоймоментмоди-фицировать—покавынеобъединитевсеслоидлявыводаизображениянапечать.Крометого,вывсегдаможетеизменитьнепрозрачность слоя, если видите, чтоэффекткоррекциислишкомсилен.

Эффекте версии 7.10В действительнослишком силен. Кривые АВ настолькокруты,чтоводнихместахкоричневыйбизонстал ярко-красным, а в других, где цветбылтемнее,синим.Здесьпочтиполностьюотсутствуетконтраст,таккакчутьлиневесьLAB-файлсостоиттеперьизмнимыхцветов,слишкомяркихдлянормальноговоспроиз-ведения.Вбезуспешнойпопыткеподобратьсоответствующуюинтенсивность,Photoshopосветлилвсеизображение.

За счет понижения непрозрачностикорректирующегослоядосовсеммалогоуровня—6%,мнеудалосьвернутьэтиневероятныецветавнормальныерамкииполучитьвверсии7.10Апримерното,чегояхотел.Кривыенарис.7.9былипрак-тическивертикальными,представляясобойэкстремальныйслучай.

Созданиеслоя,накоторомкоррекциязаходитнесколькодальше,чемэтонеоб-ходимо, является вполне объяснимым

поступком.Еслиуровеньнепрозрачностиэтогослояслишкомвелик,вывсегдаможетепонизить его. Но если непрозрачностьдостигаетмаксимальногозначения100%,арезультатвсеравнослабый,значиткор-рекциянаслоебыланедостаточнойивампридетсявсеначинатьзаново.

Ноитакаяэкстремальнаякоррекция,чтодаларис.7.10В—этострельбаизпушкиповоробьям.Впрочем,моиустановкивдиа-логовомокнеShadow/Highlightбылитожезавышенными,хотятамяруководствовалсяобратнымисоображениями.

Как видно из вставки на рис. 7.10В,команда Shadow/Highlight применяласьк отдельному слою, так что окончатель-ныйдокументимелтрислоя:внизуори-гинал,посерединеслойShadow/Highlight,а наверху слой с психоделическимицве-тами.Непрозрачностьпоследнегосостав-ляетвсего6%,асреднего—100%.Здесьуместносказатьпарусловвзащитуизбы-точнойкоррекциинасреднемслое.Еслиокончательныйрезультаткажетсяслишкоминтенсивным,мывсегдаможемпонизитьнепрозрачность слоя, а если результатостается слабым и при максимальнойнепрозрачности,нампридетсяпроделатьдополнительнуюработу.

Частичный цветовой оттенок и его исправление

Впоследнемупражнениинаодноминутнуюкоррекциюобъединеныизображениядвухтиповссильнымичастичнымицветовымиоттенками.Первыйпримерпредставляетотносительноредкийслучай,когдасветлыеитемныеобластиизображенияимеютраз-ныецветовыеоттенки.Второйслучайболеетипиченипричинойегообычноявляютсяизлишне усердные алгоритмы автомати-ческойкоррекции,которымиоснащаютсяцифровыекамеры.Кизображениюпристе-гиваютсябезупречныепонейтральностибелаяичернаяточки,новсреднихтонахмывидимболезненноискаженныецвета.

211Подведение итогов: LAB и рабочий поток

Обычно подобные изоб-ражения можно привестивтакойвид,будтоониснятыпринормальномосвещении,еслимыобладаемвысокойквалификациейиготовыуде-литьфотографиинеменее15минут.НотогдаLABбудетотнюдь не первым про-странством,ккоторомумыстанем обращаться. Начи-нать следует с чего-нибудьвроде смешения каналоввRGB,чтобыминимизиро-вать посторонний оттенок.Но это требует времени,мыжеговоримоситуациях,когдаунасеговобрез.Итак,вопрос:какдостичьнаиболь-шегоэффектасмаксималь-нойбыстротой?

Наиболееприемлемымдлядостижения этой цели про-странствомвсежеявляетсяLAB,позволяющееосущест-влятьмасштабныеизмененияцвета(взгляните,например,на рис. 7.10В). Проблемалишьвтом,чтокривыеАВмогут сдвинуть все изобра-жение в одном направле-нии,тогдакаккривыеRGBиCMYKпозволяютвоздейс-твовать на света и на тенипо-разному.

Рис. 7.11. Оригинал (вверху) имеет силь-ный желтый оттенок в Светах, который, однако, почти не рас-пространяется на темные участки. После применения кривых, нейтрализующих жел-тый оттенок в Светах (слева), более темные области изображения принимают странный вид (посередине).

212 Глава �

Решениеэтойзадачитребуетсозданиявыделенияобычнонаосновеяркостиизоб-ражения.Звучитэтосложноималопонятно,новдействительностидлясозданиятакоговыделениядостаточнооднойклавиатурнойкомбинации,чтопрекрасновписываетсявнашодноминутныйпроцесс.

Нашпервыйоппонент—снимок,сде-ланныйвредакцииоднойгазеты.Такчтовсекаквреальнойжизни:однаминутанаисправление изображения — обычноеделодлягазеты.Тамнестанутзадержи-ватьтиражиждать,покавыразберетесьскривыми.

Для соблюдения формальностей про-веримчислаиубедимсявтом,чтоитакочевидно:изображениенарис.7.11Аимееточень неслабыйжелтый оттенок. Стопабумаги на переднем плане показываетвсреднем95L(4)A43B.

Однакочемтемнеестановятсяобласти,темслабееэтототтенок.Лицомужчиныпоказывает49L24A53B:всеещемногожел-того, но уже не настолько.Если бумагачисто-белая,значенияАиВдолжныбытьодинаковыми, а они различаются на 47пунктов.ТелесныетонавканалеВобычноимеютнесколькобольшеезначение,чемвА,здесьжерасхождениесоставляет29

пунктов.Втемнойоконнойрамесодержа-ниежелтоговполнеукладываетсявнорму:8L9A10B—этокрасныйснамекомнажел-тизну,какиможнобылобыожидать.Чтокасаетсяещеболеетемныхобъектов,топиджакигалстукмужчиныможнопроигно-рировать,таккакони,судяповсему,темно-синие.Новолосыженщинынемогутбытьсиними,аонипоказывают4L1А3B.

КриваяВ,представленнаянарис.7.11,убираетжелтыйоттеноктакжелегко,какмысмахнулибымухусостола.Ксожале-нию,болеетемныеобластивверсии7.11Всталислишкомсиними.Бумагатеперь,воз-можно,ибелая,нолица—фиолетовые.

Это можно исправить всего за однусекунду. Те же кривые применительноксвежейкопииоригиналадаливариантнарис.7.12,толькотеперь,преждечемпри-менитьих,янажалCommand+Option+1.Да,мымоглибыполучитьлучшиерезуль-таты,будьунасбольшевремени.Нет,команда Image Adjustment AutoColor не может выступать в качествеальтернативы: с подобными изображе-ниямионадаетнастолькотошнотворныерезультаты, что я отказываюсь приво-дитьихздесь.Дажеверсия7.11В—итагораздолучше.

Вальс-минутка на бале-маскараде

То, что мы сейчас видели,было применением маскияркости(илимаскисветлоты),аеслибытьболееточными,выделениянаосновеяркости.Photoshop,какизвестноболь-шинству читателей, позво-ляетвыделятьопределенные

Рис. 7.12. Эта версия создана с помощью кривых, показанных на рис. 7.11, но применены они были через маску светлоты, которая ослабляет воздействие на более темные области.

213Подведение итогов: LAB и рабочий поток

областиизображения,защищаяприэтомостальныеегочастиотизменений.

Простейшиевидывыделенияразделяютизображениенадвесовершенносамосто-ятельныечасти.Чтобывыделитьобласть,котораясильноотличаетсяотокружения,какнапример,пурпурнаярозанарис.7.5,достаточнощелкнутьнанейинструментом«волшебнаяпалочка».Еслипослеэтогонажать клавишу Delete, роза исчезнет,оставиввместосебяпустоеместосчеткимиконтурами,будтоеевырезалиножницами.Существует также частичное, как бы

полупрозрачноевыделение.Еслимыбудемвоздействоватьначастичновыделеннуюобласть,эффектбудетслабее,нежелиотвоздействиянаобласть,выделеннуюпол-ностью.ЕслимывыделимрозукомандойSelectFeather,aпотомудалимее,оста-нетсяпустоеместосразмытымиконтурами.Контурыбыливыделенычастичноипоэ-томуиудаленытожечастичновотличиеот самой розы, которая была выделена

полностьюитеперьуженаходитсянапутивпиксельноечистилище.

Выделениеможносохранитькакотде-льный,непечатаемыйканал(такназывае-мыйальфа-канал)иликаксамостоятельныйдокумент в градациях серого. Примени-тельноктомуидругомуможноиспользо-ватьтермин«маска».СпомощьюкомандыSelectLoadSelectionтакаямаскаможетбытьпревращенавактивноевыделение.Белыеобластимаскипредставляютпол-ностьювыделенныеучасткиизображения,черныеобластипредставляютневыделен-ныеучастки,асерыеобласти—частичные,полупрозрачные выделения: чем темнеесерый,темслабеевыделение.

Враюдляретушероввсепредставляю-щиеинтересобъектывыделяютсястольжепросто,какпурпурнаярозанафонезеленыхлистьев.Вреальнойжизнидьявол,кото-рый,какизвестно,недремлет,подсовываетнамтакиекартинки,гдеотделитьобъектыотфонанелегче,чемотнятькусокмяса

Вопросы и упражненияЧто произошло бы с изображением на рис. 7.5, если бы нижняя половина кривой А не была зафиксирована дополнительной контрольной точкой?

Какие объекты могут пострадать, если для осветления слишком темного изоб-ражения в LAB вы воспользуетесь командой Shadow/Highlight?

Какую цель мы обычно преследуем, загружая канал как выделение?

Почему при проверке изображения на нейтральность опасно полагаться на результаты считывания только белой и черной точек? (Подсказка: в век цифровой фотографии эта проблема стала гораздо острее, чем прежде).

Подберите пару изображений и поэкспериментируйте с повышением рез-кости. Желательно, чтобы в первом изображении главный объект был не осо-бенно светлым, а второе должно представлять собой портрет брюнета или брюнетки. Для последующего сопоставления создайте три LAB-копии каж-дого изображения (или три дублированных слоя). В одной версии повысьте резкость канала L немного сильнее, чем следует. Те же установки примените ко второй версии, но сначала загрузите инвертированную маску светлоты (Command+Option+1 и Shift+Command+I). Второй результат должен выглядеть лучше. Перейдите к третьей копии оригинала и попробуйте максимально при-близиться ко второй версии без использования маски.

21� Глава �

у голодногольва,причемонэтоделает именно тогда, когда вре-мениунасвобрез.

Знание LAB является огром-ным подспорьем для созданиямасок.Приэтом,какмыувидимвглавах10,12и15,LABвомно-гихслучаяхустраняетпотребностьвсамихмасках.

Ивсеженельзяотрицать,чтонамнередкоприходитсясохранятьсложные выделения в качествемасок.Частотакиемаскиоказыва-ютсянесовсемидеальными,имывынужденыретушироватьихкакобычныекартинки.Доведеннуюдоумамаскуможнозатемзагрузитькакготовоевыделение.

Водноминутномпроцессе«всевLAB»некогдасохранятьмаски,неговоряужеобихредактировании.Ксчастью,Photoshopпредлагаетоднуизразновидностеймасоквужеготовомвиде:хотите—берите,нехотите—нет.

В качестве выделения можнозагрузитьодинизканаловизобра-жения,какеслибыэтобылзара-нее сохраненный альфа-канал.Сделатьэтоможнодвумяспосо-бами—медленным и быстрым.Медленный способ: откройтепалитру Channels и, удерживаяклавишу Option, щелкните настрокенужногоканала.Быстрыйспособ: нажмите комбинацию

Рис. 7.13. Еще одно изображение с жел-тым оттенком и еще один комплект кри-вых для его устра-нения. Однако света в верхней версии были правильными, поэтому с устра-нением оттенка все источники света в нижней версии стопи синими.

215Подведение итогов: LAB и рабочий поток

клавиш Command+Option+1 для пер-вого канала, для других каналов изме-нитецифру.ВнашемслучаекомбинацияCommand+Option+1загружаетканалL.Существует большая разница между

выделениемканалаL,когдаканалыАиВстановятсянедоступными,изагрузкойканалаLкаквыделения.Применительнокпоследнейситуациичастоиспользуетсятерминмаскасветлоты(яркости).

Когда канал L загружен в качествевыделения,самыесветлыеучасткиизоб-ражения,такиекакстопкибумаги,ока-зываютсяпочтиполностьювыделенными.Самыетемныеобласти,например,пид-жак,остаютсяневыделенными,аобластисо средней светлотой, например лица,выделяютсячастично.Вэтомисостоитсекретверсии7.12.ВсяяростькривойВ,подавляющей желтый, обрушилась наэти стопки бумаги на переднем плане.Телесныетонатакжеутратилижелтизну,но,благодарямаскесветлоты,примернонаполовину от того, что произошлосбумагой.Поэтомувлицахтеперьнетниизбыткажелтого,какнарис.7.11А,нинедостаткаоного,какнарис.7.11В.

Прежде чем покончить с этой темой,напомнюещепаруклавиатурныхкомби-наций.Времяотвременинамтребуетсяинвертированнаямаскасветлоты.Ввер-сии7.11Аунасужасныесвета,нонепло-хиетени.Абываетинаоборот.Вомногихслучаях,особенноэтокасаетсяфотографийлесной растительности, темные областиизображения,которыедолжныбытьслегказелеными,оказываютсяизлишненейтраль-ными,втовремякаксостальнымиоблас-тямивсевпорядке.

Когданамнужноатаковатьтолькотени,комбинациейCommand+Option+1загру-жаем маску светлоты и инвертируем еекомбинацией Shift+Command+I, чтобывыделить темные области сильнее, чемсветлые. Эта клавиатурная комбинацияявляетсяэквивалентомкомандыSelectInvertSelection.

Не забывайте также о комбинацииCommand+D — эквиваленте командыSelectDeselect.Кнейобращаютсяпозавершенииработысмаской,иначевыде-лениевсевремябудетоставатьсяактив-ным.Самявсегдазабываюпроэто.

Слоеный пирог «минутка»Унасосталасьлишьситуация,когдасветаитениверны,авсеостальноенет.Подобныеизображенияявляютсяобычнымявлениемв эпоху «интеллектуальных» цифровыхкамер. Они не поддаются исправлениючерезмаскусветлоты,таккакпроблемапрячетсявсерединетоновогодиапазона,анепоегокраям.

Вфотографиисужаснойсмесьюосве-щениянарис.7.13Асветлаяобластьвовторомокнесправапоказывает99L(1)А4В.Источниксветаможнобылобыинеизме-рять, и я предпочел бы не иметь деласотрицательнымзначениемА.Однакоэтивеличинывполнеприемлемы.Приемлематакжесамаятемнаяточка8L0A5Внабоко-войчастиближайшегокнамстолавнизуслева.Заметьте,мынеизмеряемцветтем-ныхплиток.Откорректированнаяверсияпокажет,чтоонинесовсемчерные.

Какивпредыдущемслучае,чтобыубе-дитьсявтом,чтоостальныеобластиизобра-женияслишкомжелтыеислишкомтемные,числовыезамерыненужны.Здесьтакжемыможемликвидироватьжелтыйоттенокс помощью кривых LAB, получив стольжеплачевныйрезультат,который,однако,гораздолучшетоймонохромнойгрязи,чтодаеткомандаAutoColor.Heбудупоказыватьэтотвариант,чтобынезаниматьместо.

Визображениинарис.7.11Впокрайнеймеребыливернысветавстопкахбумаги.Авверсии7.13Ввсесветлыеобластисталисиними.Поэтомувместовыделения,кото-роеслабеетвтемныхобластяхизображе-ния,наэтотразнампонадобитсявыделение,котороеслабелобыпокраямиуплотнялосьвсреднейчаститоновогодиапазона.

216 Глава �

Можносконструировать«непрозрачнуювсередине»маску,ноэтосложно.Гораздопроще будет воспользоваться самымнедооцененныминструментомвыделениявPhotoshop—функциейсмешенияслоевBlendingOptions.

Вэтомслучаеизменениядолжнывно-ситьсянаотдельномслое.Можносделатькопиюфоновогослояиприменитькнейкривые,или,чтовыглядитболееразумным,создатькорректирующийслой,воспользо-вавшиськомандойLayerAddAdjustmentLayerCurves.Влюбомслучаенаниж-немслоеунасбудетверсия7.13А,анаверхнем7.13В.

Если палитра Layers еще не открыта,откроем ее командойWindow Layers.Нажимаемнастрелкевверхнемправомуглупалитрыиоткрываемменюсрядомфункций, в числе которых и BlendingOptions.Этафункциятакжепредставленав диалоговом окне Layer Style, которуюможновызватьдвойнымщелчкомнапик-тограммеверхнегослоя.

При стандартных параметрах слоя(режим наложения Normal, непрозрач-ность100%)нижнийслойневиден.Есливыбрать другой режим наложения илиизменить непрозрачность, нижний слой

становится частично види-мыминачинаетучаствоватьв формировании общегоизображения. В главе 5мы рассматривали режимналоженияLuminosity,прикотором детали изображе-нияберутсясверхнегослоя,ацветснижнего.ВрежимеNormal с непрозрачнос-тью, например, 80%, мыполучаем смешанную вер-сиюссоотношениемслоев80—20.Создав слой-маску, мы

можем исключить опреде-ленные области верхнегослоя.Аможнотожесамое

проделать математически— определяяобласти,которыенамненужны.

Это выполняется посредством двухрегулятороввсекцииBlendIf,которыевывидитевнизусправанарис.7.14.ВданномслучаеониконтролируютканалLightness(L).РегуляторыможноиспользоватьтакжедляканаловАиВ.Какпокажетглава9,это чрезвычайно эффективное средство.Однакодляданногоизображениянампона-добитсятолькоканалL.

Поумолчаниюдвижкирегуляторовуста-новленывкрайниеположения,чтозастав-ляетPhotoshopвсегдапоказыватьверхнийслой.Однако,смещаядвижки,мызадаемновыеусловияотображенияслоев.Кон-фигурация,показаннаянарис.7.14,даетPhotoshopуказаниеиспользоватьверхнийслой,нотолькотам,гдеоннеоченьтемный,анижнийслойнеоченьсветлый.Заметьте:некоторыедвижкиразделенынадвеполо-вины:чтобыразделитьдвижок,протянитеего,удерживаянажатойклавишуOption.Междудвумяполовинкаминаходитсязонаперехода—область,гдеPhotoshopсмеши-ваетверхнийинижнийслои,чтобынебылозаметнограницнастыкахмеждуними.

Применив к изображению BlendingOptionsсэтимиустановками,мыполучаем

Рис. 7.14. Функция смешения слоев Blending Options, доступ к которой осуществляется из меню палитры Layers (вверху слева), регулирует види-мость верхнего слоя в зависимости от содержимого обоих слоев или одного из них. Для этого использу-ются регуляторы с движками (внизу справа).

21�Подведение итогов: LAB и рабочий поток

версию7.15.Какивслучаесизображениемна рис. 7.12, это несамоелучшееизтого,что можно сделатьскартинкой,нокогдавыпытаетесьпривестиужасныйжелтыйори-гинал в приемлемоесостояние за минуту,увасвсегдабудетост-рый дефицит альтер-нативныхвариантов.

Ещеболеепростаяконфигурация Blend If могла бы бытьиспользованавпримеренарис.7.8В,гдея позаимствовал бы красную куртку изодногоизображенияивставилвдругое.

Напомню,чтотамуменябылодваизоб-ражения:RGB-версия,вкоторомединс-твеннойстоящейвещьюбылаэтакуртка,иLAB-версия,гдехорошовсе,кроменее.Я преобразовал RGB-документ в LAB,а второйфайл поместил поверх него наотдельныйслой.ЗатемспомощьюBlend-ingOptions я исключилвсе области (тоестьзаменилсодержимоеверхнегослоясодержимымнижнего),которыепоказы-валидостаточновысокоеположительноезначениеА.

Это можно было бы проделать и вRGB,нотампришлосьбывоздействоватьрегулятораминадваканала,неговоряужеобиспользованиидополнительногослоя.Еслибыяпопыталсяисключитьвсеоченьтемныеобластивзеленомканале,я захватил бы куртку, но вместе с нейивсетемныенейтральныеучастки,кото-рыеестьвизображении.Поэтомупроце-дурупришлосьбымодифицироватьтакимобразом,чтобыисключитьоченьтемныеобластивзеленомканалеинетемныеобластивкрасном.

Всего за одну минутуВзавершениепервойполовинынашегопутешествия в мир LAB приведу парукороткихтехническихзамечаний,связан-ныхспоследнимизображением.Первое:исвета,итенивпринципе,можнобылобыотрегулироватьодновременноспомо-щьюфункцииBlendingOptions,ноиз-запроблемсдиапазономтоновлучшебылоразделитьих,какздесьпоказано.Верхнийслойбылужеосветленспомощьюкри-войL(рис.7.13).Посколькусамыетемныеобластиосталисьбезизменений,асредне-серыепосветлели,дистанциямеждучисто-черным и серым стала больше, чем нанижнемслое.Аинтервалмеждубелыми серым, наоборот, сократился. Иначеговоря, верхний слой дает больше про-стора для теней, а нижний— для све-тов.Движкиневсегдаудаетсявыставитьстакойточностью,какнамхотелосьбы,и сделать это гораздо легче, когда диа-пазонтонов,накоторыймынацелились,относительноширок.

Второе:можносэкономитьещебольшевремени, если сохранить некоторые изэтихманевровкакоперации(Action)иливоспользоваться другими средствамиавтоматизациивPhotoshop,такими,как

Рис. 7.15. Конечный вари-ант образован смеше-нием версий 7.13А и 7.13В с помощью функции Blend-ing Options.

218 Глава �

созданиескриптовDroplet—объектов,кудаможнобросатьфайлыдляпакетнойобработки.Такимобразомвыполучаетевозможность переводить в LAB сразунесколькофайлов,идажедополнятькаж-дыйизнихслоемсготовыминастройками

BlendingOptionsдляисключениясветовитеней—навсякийслучай.

ОперацияActionможетвключатьцелуюсериюкоманд,выполнениекоторыхначи-нается при нажатии комбинации кла-виш.Этооченьценнодлятех,чьяработасостоитизповторяющихсядействий,будьтовLABиливлюбомдругомцветовомпространстве.

Впервыхсемиглавахмыуделяливни-маниепростымманипуляциям,которыенетребуютглубокихпознаний,нозачастуюпомогаютулучшитьизображениегораздосильнее, нежели более традиционныеметоды.Втожевремяяпостаралсяпока-зать,скакимитипамиизображенийLAB-коррекциятерпитнеудачуили(каквэтойглаве),наоборот,предпочтительна,есливасподжимаетвремя.

Далеемыперейдемкболеесложнымприемамкоррекции.Есливысумеетеимивоспользоваться—прекрасно.Нодажеесливыовладелихотябытем,очеммыговорилидосихпор—основамиработыскривымивLAB,базовымипринципамиразмытияиповышениярезкости,—этогоуже вполне достаточно, для того чтобыможнобылосущественноулучшитьизоб-ражение,особеннокогдавасподпираютсроки. Еслиже спешить вам некуда, тосамоеинтересноеещевпереди.

ЗаключениеТо, как LAB впишется в ваш рабочий

поток, зависит от типа изображений, с которыми вы работаете, и особенно от того, сколько времени вы можете уделить каждому из них. LAB пред-ставляет собой наиболее привлека-тельную альтернативу для тех, у кого ограничено время. Если времени у вас достаточно, то в каждом конк-ретном случае надо смотреть, стоит ли вообще обращаться к LAB.

В этой главе представлены три приема — использование команды Shadow/Highlight, маски светлоты и функции смешения слоев Blending Options, — которые особенно хорошо срабатывают в LAB. При необходи-мости на их основе можно сформи-ровать рабочий процесс «все в LAB».

8Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Мысль о существовании цветов, которых не бывает и быть не может, абсурдна

сама по себе, но пространство LAB позволяет их задавать. Монитор такие цвета

не показывает, принтер не печатает, но если подойти к ним со знанием дела,

они помогут решить многие, казалось бы, неразрешимые проблемы. Когда

появляются несуществующие цвета, начинается настоящий фейерверк.

аркий,душныйлетнийвечер4июля.ЖителинебольшогогородкасобралисьвпаркевожиданиисалютапослучаюДнянезависимости.Ноегоначалозадерживается—небоещеслишкомсветлое.Наконецраздаетсягрохотпервогозалпа.Громкийсвистивзрывсверкающих

зеленыхипурпурныхогней.Затемещеиеще.Яркийсветослепляет,изрителипытаютсяприкрытьглазаруками.Чтобыреалистичноописатьсалют,нуженцелыйрассказ.Аегофотоснимокзаслу-

живаетлишьодногокороткогослова,котороенепропуститвпечатьниодинизда-тель.Поместияздесьтакуюфотографию,выбыспрезрениемотшвырнуликнигу.Чтобыубедительноотобразитькартинусалюта,требуетсямощнаяатаканачувствазрителя.Поидее,огнисалютадолжныбытьслепящимидоболи.

Ноничегоподобноговыникогданеувидитенинапечатнойстранице,нинамони-торе.Тутяхотелбыобратитьвашевниманиенаоднослово,котороебудетигратьважнуюрольвэтойглаве.Этослово«невозможный».Вработенадцифровымиизображениями,втомчислеивцветокоррекции,мыстараемсяизбегатьего,пос-колькуто,чтокому-токажетсяневозможным,длядругоговполнеосуществимо.

ЖÆ

220 Глава 8

Ивсежепредложениевоспроизвестицвета столь же интенсивные, как огнипраздничного салюта, будет встреченосовершенносправедливымотказом—этодействительноневозможно.Иделоздесьневтемномфоне,которыйвнезапнооза-ряетсяяркойвспышкой.Иначедостаточнобыло бы в темной комнате показать намониторефотографиюфейерверка,чтобыослепитьбедногозрителя.

Примерссалютомпредставляетсобойкрайний случай ситуации, описываемойфразой, которой профессионалы вводятвступорнепосвященных:«цветвыходитзапределыохвата».Фактическиэтоэвфе-мизмслованевозможный.Обычноданноевыражение применяется по отношениюкцветам,которыемогутотображатьсянамониторе,нонемогутбытьвоспроизве-денынапечати.Втакомслучаеговорят:цвет выходит за пределы охватаCMYK.АогнисалютанельзяотобразитьнетольковCMYK,ноивRGB.

Но эти цвета не выходят за пределыохватаLAB—такоговообщенебывает.ВLABможносоздавать(вернее,опреде-лять)невозможныецвета,которыевыходятзапределыохватакакCMYK,такиRGB.Такиецветанельзяувидетьиливоспроиз-вести,ноониприсутствуютвизображениииспособныоказыватьнанегосерьезноевоздействие.Причемдовольночастоэтовоздействиеможетбытьблагоприятным.

Вцветовойвселеннойможновыделитьпятьгалактик:

Цвета,доступныеивRGB,ивCMYK.Всеизображениявглаве1,заодним-единс-твеннымисключением,содержатэтиотно-сительнотусклыецвета.Упомянутоевышеисключение—этоцветнебанаснимкеизДолиныСмерти,которыйворигинальномцифровомфайлеслишкомнасыщен,чтобыбытьадекватнонапечатанным.

Цвета, доступные только в RGB илитольковCMYK,ноневобоихпространс-тваходновременно.ВCMYKимеютсяслож-ности с воспроизведением насыщенных

синих,атакжепастельныхтонов.Синеенебовнижнейверсиирис.1.1выглядитсовсемнетак,какворигинале:вCMYKтотцветпростоневозможен.ЦветаCMYK,недоступныедляRGB,встречаютсягораздореже:например,сплошнойслойжелтойкраскинахорошейбумагеслишкомярок,чтобыегоможнобылоточновоспроизвестинамониторе.

Цвета,существующиевреальности,нонедоступныенивRGB,нивCMYK.Приме-ромможетслужитьнетолькоупомянутыйфейерверк,ноивообщелюбыеоченьяркиеилиоченьтемныецвета.Вгустомлесусредидеревьевможнообнаружитьоченьтемныезеленые тени, которые не вписываютсянивCMYK,нивRGB,гдесамыетемныеобластидолжныбытьнейтральными.

Цвета,которыемогутинесуществоватьвреальности,нокоторыехотябыможносебе представить. Производители пиро-техникинемогутсоздаватьчисто-желтыхогней.Насколькомнеизвестно,небываетжелтогостольжеинтенсивного,каккрас-ныйлазерныйлучилизеленыеиголубыевспышкифейерверка.Номыможемсебеего представить. И если бы такой цветсуществовал, он был бы гораздо ярче,чемжелтый,которыйможнополучитьнаоттиске,который,всвоюочередь,ярче,чемжелтыйизRGB.

Цвета,которыхнесуществуетвреаль-ностиикоторыенельзядажесебепред-ставить. Зеленый, столь же яркий, каквспышкафейерверка,ивтожевремятем-ный,какночноенебо,невозможен,немыс-лим,абсурден.ТемнеменеетеоретическионможетбытьзаданвLAB.

Идеямнимыхцветов—цветов,которыемогутбытьсозданывLAB,нонесущест-вуютвнеэтогопространства,—ненова.Давайтерассмотримэтуинтереснуютему,обратившиськоднойизсамыхкомичныхтеатральныхсценвеликоготеоретикацветаУильямаШекспира.

Впервойчастипьесы«КорольГенрихIV»фигурирует старый толстый распутник

221Несуществующие цвета и невозможная ретушь

ипьяницасэрДжонФальстаф,приятельюногопринцаГарри,будущегоГенрихаIV.Фальстафещеитруслив,чемнепреминулвоспользоватьсяпринцсоднимизсвоихдрузей.Вырядившисьразбойниками,ониимитировали нападение на Фальстафа.Тот испугался и убежал, бросив мешоксденьгами.КужинуФальстафявилсясоследамипобоевикровиисталрассказы-ватьотом,какхраброонбилсяодинпро-тивцелойшайки.Принцпожелалузнатьподробности.

ПРИНЦ:— Надеюсь,тынеубилкого-нибудь,недайБог.ФАЛЬСТАФ:— Ну,обращениекБогутутуженепомо-жет.Двоеизнихпошливзасол.Двое,яуве-рен,получилипозаслугам,двамерзавцавплащах.Говорютебе,Гарри,еслияпри-украшиваю,можешьплюнутьмневглазаисказать,чтоястараякляча.Тызнаешьмойприемзащиты.Смотри,воттакясталдляотраженияудара,такподнялмеч.Откуданивозьмись,четыренегодяявплащах…ПРИНЦ:— Какчетыре?Тыведьтолькочтосказал,чтодва.ФАЛЬСТАФ:— Четыре,Гарри.Ясказал—четыре.ЧембольшевинавыпиваетФальстаф,

тембольшестановитсянапавших.Теперьихчисловозрастаетдосеми.

ФАЛЬСТАФ:— Тыслушаешь,Гарри?ПРИНЦ:— Слушаю,неотрываясь.ФАЛЬСТАФ:— Слушай, слушай, ты не пожалеешь.Таквот,этидевятьвплащах,окоторыхбыларечь…ПРИНЦ:— Ну,чтояговорил?Надваприбавилось.ФАЛЬСТАФ:— Они стали отступать. Я не дал имуйти,настиг,исемиизодиннадцатикакнебывало.

ПРИНЦ:— Невероятно! Одиннадцать человекв плащах, незаметно получившиеся издвух!ФАЛЬСТАФ:— Нотутчертпринесэтихтрехвырод-коввзеленом.Пользуясьтемнотой,онинабросилисьнаменясзади.Былотемно,хотьглазвыколи.Тыбынеразличилсвоейсобственнойруки,Гарри.ЗдесьтерпениеГаррииссякает,ионраз-

ражаетсятирадойругательств,невиданныхдоселевисториианглоязычноготеатра.

ПРИНЦ:— Этинебылицыпохожинатого,ктоихвыдумывает.Онитакженелепы,чудо-вищно раздуты, и их лживость такжеочевиднаспервоговзгляда.Ахтыторбасовсом,дармоедтыбессовестный,ахтысукинсын,грязнаятыкадушкассалом…Вижу,чтовашетерпениетожеиссякает,

и прошу еще лишь минуту внимания—теперьначинаетсятеорияцвета.

ФАЛЬСТАФ:— Опомнись,опомнись!Какможноотри-цатьдоказанное?ПРИНЦ:— Какжетыузнал,чтоэтилюдивзеле-ном,еслибылотактемно,чтотыневиделсобственнойруки?Объяснинамэто.Чтотынаэтоскажешь?Авотэтовопроспосуществу.Поидее,

ответдолженбыбытьтаким:ФАЛЬСТАФ:— Узнал, узнал, Гарри. Я ведь билсяснимивLAB.НоФальстафслишкомпьян,чтобыдоду-

матьсядоэтого,ииз-засвоегоRGB-цент-ризмаонтакиосталсядляпотомков«сукинымсыномигрязнойкадушкойссалом».Чемжетакнеобыченэтотсовершенно

черныйзеленыйцвет,чтоШекспирразыг-ралцелуюсценувокругнего?Чтобыпонятьэто, давайте сначала представим себеобратное:совершеннобелыйзеленый.

ВCMYKсамымяркимцветом,которыйтолько можно воспроизвести на печати,

222 Глава 8

являетсяцветсамойбумаги,0C0M0Y.Этобелый.Еслимыхотимсделатьегозеленее,понадобитсядобавитьголубойижелтойкраски. В результате бумага неизбежнопотемнеет.Следовательно,цвет,которыйдолжен быть зеленым и одновременносветлым,какбумага,выходитзапределыохватаCMYKпоопределению.

ВRGBсамымяркимцветомявляется255R255G255B.Этотожебелый.Еслимыхотим сделать его зеленее, нам не оста-етсяничегоиного,какчастичноуменьшитьинтенсивность красного и синего цвета.Ноивданномслучаецвет,которыймыполучим,будеттемнее.Поэтомузеленый,которыйбылбыещеитакимжеярким,какцвет,образуемыйвсемитремяканаламиприполнойихинтенсивности,такжевыхо-дитизапределыохватаRGB.Зайдемсдругойстороны.Возьмемпур-

пурныйцвет,которыйявляетсяпротивопо-ложнымзеленомусточкизренияCMYK.Самый насыщенный пурпурный тон

в CMYK составляет 0С100M0Y0K. Оннастолько интенсивен, что выходит запределы охвата RGB и, следовательно,относитсявнашейклассификацииковто-ройкатегории—цветов,существующихлиботольковCMYK,либотольковRGB.Разумеется,ондоступенвLAB,итамегокоординатысоставляют52L81A(7)B.Пом-ните:еслипараметрыColorSettingsуваснакомпьютеренесовпадаютстеми,чтоиспользованывэтойкниге(см.рис.3.6),товашизначениябудутнесколькоиными.

Предположим,что,работаявLAB,мыувеличили значение канала А на одинпунктилидажедовелиегодо90А.Теперьцветперешелвтретьюкатегорию:такойпурпурный является слишком насыщен-ныминеможетбытьвоспроизведеннивCMYK,нивRGB.Номылегкоможемсебеегопредставить.

ХотяLABипозволяетзадаватьзначе-ниядо127А,далеконевсеизнихможнополучитьприпереводевэтопространс-тво CMYK-файла. В лучшем случае

мыможемрассчитыватьна81А—итоеслионосопровождаетсявеличиной52L.ЛюбоедругоезначениеLведеткпони-жениюзначенияА.ЧемдальшеLотступаетот52L,темближе

кнулюпридвигаетсяА.Еслимызахотимполучитьболеесветлыйпурпурныйипони-зимсодержаниекраскидо0C90M0Y0К,товLABэтосоставит56L72A(7)B.Еслипони-зимдо50M,получим74L38A(6)B,апонизимдо25M—получим86L19A(4)B.Теперь представьте себе цвета, кото-

рыеимеюткоординату86Lонидовольносветлые.Толькочтомыобнаружили,чтолюбой цвет, показывающий более 19А,выходитзапределыохватаCMYK.ЕслимыпродолжимповышатьА,тодокаких-топорбудемхотябыпредставлятьсебе,чтозацветмыпытаемсясоздать,пустьдажеегонельзянинапечатать,ниотоб-разить на мониторе. Но, дойдя до 70А,90А или 110А— при реальном-то мак-симуме19А,—мывступаемвчетвертуюкатегорию:цвет,которогонесуществуетвреальностиикоторыйдаженельзясебепредставить.Невозможныйцвет,но,темнеменее,допустимыйвLAB.Назовемегомнимымпоаналогиисквадратнымкорнемизминусединицы.

Небудупроделыватьтужесамуюпроце-дурувобратнуюсторону:орезультатахвыможетедогадатьсяисами.Простоотмечу,чтоеслисделатьцветтемнее,чем52Lпро-изойдеттожесамое.Чемтемнеецвет,темнижемаксимальноезначениеА.Когдамыдоберемсядо10LмаксимальнаявеличинаАбудетвыражатьсяоднойцифрой.ТемнеменеевLAB-файлеонаможетбытьхотьтрехзначной.

Все это— затянувшаяся преамбулак очень простому вопросу: что будет, еслиунасвLAB-файле возникнут мни-мые цвета!

Ответивнанего,мыбудемзнатьответи на другие вопросы: как и почему тампоявляютсятакиецветаиестьлисмыслсоздаватьихпреднамеренно?

223Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Входит призрак цвета и встает слева

Помните,чтотамговорилФаль-стафпро«выродковвзеленом»,увиденныхим,когдабылостольтемно,чтонельзябылоразгля-детьсобственнойруки?

Небудемвпадатьвкрайностиинестанемнастаиватьнаабсолютнойчер-ноте,0L.Возьмемболеещадящуювеличину5L,этоужеитакнастолькотемно,чтозна-ченияАВдолжныбытьблизкимикнулю.

Цветзеленогосукна,окоторомидетречьвтойсцене,неотличаетсяособойчистотой.Нонебудеммелочитьсяидопустим,чтоэто5L(50)A0В.Такойцветябыназвал«изум-рудно-зеленымчерным».Эточистомни-мыйцвет,укоторогостолькожешансовнасуществование,сколькоуФальстафаназавоеваниеолимпийскоймедали—янеговорюпросостязаниятипактобольшевыпьетиликтобольшесоврет.

ИвсежемыможемоткрытьпалитруColorPickerиввеститудаэтиабсурдныезначения,какпоказанонарис.8.1.Азатемможно открыть новый документ и хотьцеликомзалитьегоэтимсамымизумрудно-зеленымчерным.

Преобразоватьмнимыйцветвпечат-ный—этопримернотоже,чтопревра-титьвоображаемоемороженоевреальныйпродукт,которыйможносъесть:тутпростонеобозримый простор для интерпрета-ции. На рис. 8.2 показано то, как этосделал Photoshop. Оригинальный файлбылсозданвLAB,азатемпреобразованвCMYKдляпечати.Окружающее поле имело нейтраль-

ный цвет 5L0A0B. Photoshop сделал изнего73C67M66Y83K.Внутреннийквадрат

содержалмнимыйцвет5L(50)A0В,которыйпревратилсяв88C56M71Y74K.

ЕслибымыпреобразовалиэтотфайлвRGBдлявыводананастольныйпринтер,числаоказалисьбыследующими:внешнееполе 17R17G17B и внутренний квадрат0R26G16B.Норезультатбылбы темжесамым.Поидеевнутреннийквадратдол-женбытьстольжетемным,какполевокругнего,ноонполучилсясветлее.Квадратдол-женбытьизумрудно-зеленым—иопятьэтововсенетак.Столкнувшисьсзадачейизобразитьнечтоподобноеквадратномукругу,гигантскомукарликуилигорячемуайсбергу,Photoshopпризналееневыпол-нимостьипошелнакомпромисс.

Театр абсурдаКогдаLпредставляеткрайнетемныйилиочень светлый тон, то все удаленные отнулявеличиныАи/илиВобразуютмнимыецвета.ЕсликаналLисключительнотем-ный,результатвыглядитмрачновато,какнарис.8.2,аеслиоченьсветлый—начинаетсяволшебноепредставлениесфейерверком.

Изображениенарис.8.3АбылосоздановLABипочтиполностьюсостоялоизмни-мыхцветов.Тамповсеместноприсутство-валозначение100L,которогобольшенет.В файле, преобразованном в RGB илиCMYK,величина100L,каки0L,должна

Рис. 8.1. Ярко-зеленый черный из небылиц Фальстафа — это вооб-ражаемый цвет, который, однако, может быть создан в LAB, Генери-руя его «эквивалент» в других цве-товых пространствах, Photoshop идет на компромисс: зеленый, но не очень, темный, но не слишком.

22� Глава 8

сопровождаться значениями0А0В.Здесьжекаждаячетвертькартинкипредставляетсобойградиент,простирающийсяотней-тральности до максимального значениякаждого из четырех первичных цветовАВ. Нижний левый угол начинался со100L127A0B.Посколькуэтотцветмнимый,описатьегооченьтрудно,нояпостараюсь.Этопурпурный,настолькояркий,чтопередниммеркнетлазерныйлуч,ивтожевремябелый,какчистаябумага.Чтобы получить представление о том,

наскольконепредсказуемапередачамни-мых цветов, сравните изображения нарис.8.3Аи8.3В.Одноизнихбылопреоб-разованоизLABвRGB,азатемвCMYK.Второе—изLABсразувCMYK.Поидее,онидолжныбытьпочтиодинаковыми.Такбыоноибыло,будьэтообычныефотогра-фии,анефайлы,переполненныемнимымицветами.Междутемонидаженеочень-тоипохожи.ЭтопримерочереднойловушкиLAB,которойследуетостерегаться.

Когда LAB-файл содержит мнимыецвета,Photoshopвсеравнодолженчто-топоказыватьнаэкране.Ито,чтоонпока-зывает, выглядит скорее как результатпреобразованиявRGB,нежеливCMYK.Поэтому, если вы знаете, что в файлеприсутствуют мнимые цвета и вас уст-раивает то, что видите на экране, хотявашимцелевымпространствомявляется

CMYK,сделайтеабсурдную,казалосьбы,вещь:преобразуйтефайлсначалавRGB,а уже потом вCMYK.Или попробуйтеобавариантаирешитесами,какойвамбольшенравится.ЕсливыперейдетесразувCMYK,мнимыйцвет100L127A0Впре-вратитсяв0C79M0Y,аеслисделаетепере-садкувRGB—тов16C62M0Y.

Если любой из этих файлов преобра-зоватьобратновLAB,топурпурныйуголбудетпоказыватьчто-нибудьвроде60L—этодажеблизконеподходитк100L.

Вывод,которыйможносделатьизрас-сужденийнанесколькихпредыдущихстра-ницах,звучиттак:мнимыецветавынуждаютPhotoshop отходить от нейтральностив чрезвычайно светлых и чрезвычайнотемныхобластях,впервомслучаезатем-няяих,авовтором—осветляя.Нередкотакойэффект,особенновсветлыхобластях,оказываетсявесьмажелательным,помогаядостичьрезультатов,которыхоченьтруднодобитьсяинымиспособами.Компьютернаяграфика,подобнаярас-

смотреннымградиентам,конечно,можетпредставлятьопределенныйинтерес,новсежемыобратимсякреальнымфотографиямипосмотрим,почемувсе-такистоитпри-ласкатьэтогоколючегодикобраза.

Разговоров будет на неделюЧтобыпонять,чегоможнодобитьсяспомо-щьюмнимыхцветов,рассмотримсначалапример,гдеонидаютнеудачныйрезультат.Аименно—созданиедуплексов.

Рис. 8.2. До преобразования в CMYK цвет вне-шнего поля был нейтрально-черным, 5L 0А 0В. Внутренний квадрат содержал мнимый цвет 5L (50)A 0B: темный, как окружающая рамка, и в то же время ярко-зеленый. Однако такого цвета не существует в реальности, его нельзя ни напечатать, ни отобразить на мониторе. В таких случаях Photoshop пытается создать нечто среднее. Поэтому внутренний квадрат не такой темный и не такой зеленый, как пред-полагают величины LAB — он светлее внешнего поля, несмотря на то, что величина L в обоих случаях одинакова

225Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Дуплекс—этофайл,каналыкоторогоимеютединоепроисхождениеикаждыйизкоторыхможетбытьмодифицированспомо-щьюкривой.Тоестьмеждуканаламиестьблизкоеродство,хотяонинеобязательноодинаковы.Междутемвнормальныхизоб-раженияхканалымогутиметьмалообщегодругсдругом.Дуплексставитцельюсозда-ниемонохроматическогоэффекта.

Традиционный дуплекс—этодвухкра-сочныйфайл,состоящийиздвухканалов.Теоретическикаждыйканалможетсодер-жатьлюбойцвет,нонапрактикеодинизних,какправило,черный.

Второйканалможетбытькакимугодно,хотянаиболеераспространеннойконфи-гурациейявляетсясепия—коричневый,желто-коричневый, кофейный оттенок,дающийэффектстариннойфотографии.

Длясозданиясепиинапечатноймашинетрадиционноиспользуютсячернаяитемно-оранжевая краски. Такой способ печатиобходитсядовольнодорого.Во-первых,спе-циальныекраски,вродетемно-оранжевой,стоятнедешево,аво-вторых,длядуплексовнесуществуетспособовполучениянадеж-нойцветопробы,кромепечатинапробномстанке.Внашидни,когдасепияподверг-ласьизрядномуопошлениюврезультатенеумеренногоиспользования,онасозда-етсявPhotoshopкакдуплекс,нодляпечатипереводитсявCMYKилиRGB,какобыч-наяцветнаякартинка.Тот,кторазбираетсявтехникепечати,отметит,чтотакойфайл,подвергшийсяпреобразованию,являетсяуженедвухкрасочным,амногокрасочным,поскольку теперь в нем не два канала,

Рис. 8.3. Эти картинки, составленные из мнимых цветов, были созданы в LAB. Значение канала светлоты повсюду составляет 100L, a по углам представлены максимальные вели-чины четырех первичных цветов АВ. Верхняя версия была преобразована из LAB в CMYK, а нижняя — из LAB в RGB, а потом уже в CMYK. При нормальных условиях между обеими кар-тинками не должно быть никакой разницы, но присутствие воображаемых цветов нарушает все правила.

226 Глава 8

абольше.Большинствопользователейнеобращаютнаэтисемантическиетонкостиникакоговниманияипродолжаютназыватьегодуплексом.Такжепоступимимы.

Предлагаю проделать упражнение посозданиюсепии.Чтобыкартинкуможнобыло напечатать, конечный файл надобудетпреобразоватьвCMYK,хотявкон-текстепоследующегообсужденияневажно,в какое пространство будет переведенфайл—вCMYKилиRGB.

Дуплексначинаетсянесцветногоизобра-жения,асфайлавградацияхсерого.Качес-твоэтогофайлаявляетсяключомкуспеху:еслисераяверсиябудетнедостаточноконт-растной,дуплексполучитсятусклым.

Опытныепользователисоздаютдуплексыразнымиспособами.Дляновичкаразумнеевсегоопиратьсянанадежныеустановки,включенныевпрограммуPhotoshop.

Преждевсеговыберемхорошеечерно-белоеизображение.Дляданногоупраж-нениямывоспользуемсявидомВенеции,которыймысоздалиранеенарис.6.4В.ОткройтеэтотфайливыберитекомандуModeDuotone.ДиалоговоеокноDuo-tone Options позволяет указать числоканалов и выбрать цвет для каждого изних.НажимаемкнопкуLoadипереходимвпапкуDuotonePresetsилиDuotones(взависимостиотверсииPhotoshop).Там находятся три вложенные папки.

В данном случае нас будет интересоватьпапкаPantoneDuotones,котораясодержитготовыерецептыдуплексовнаосновечернойиоднойиздополнительныхкрасокPMS.

Некоторые из этих дополнительныхкрасоквместесчернойпозволяютсоздатьсепию.Есливырешитепоэксперименти-роватьипопробоватьдругойцвет,загру-зитетот,чтовамбольшенравится.Можетедажевидоизменитьготовыекривые.Нодлянашегоупражнениянетребуетсянито,нидругое.ЯвыбралцветPMS159.

Для каждой краски набор установоквключает четыре нумерованные парыкривых, определяющих баланс черной

ицветнойкрасок.Комплекткривыхподномером1всегдадаетнаиболеекрасочныйрезультат,комплектподномером4обра-зуетпочтичерно-белуюкартинкуслегкимнамекомнадополнительныйцвет,аком-плекты2и3предлагаютнечто среднее.Вданномслучаемызагрузимномер1.

Ну вот и все. Если мы собираемсяпечататьизображениетемно-оранжевойкраскойPMS159(чтомаловероятно),тосохраняемфайл в формате EPS. В про-тивномслучаепереводимфайлвтоцве-товое пространство, в котором будетосуществляться вывод. Чтобы получитьверсию8.4А,яприменилкомандуModeCMYKисохранилфайлкакTIFF.Теперьпосмотрим,какойбудетLAB-аль-

тернатива.КаналыАВможно тонироватьлюбымцветомбезущербадлядеталей,кото-рыенаходятсяисключительновканалеL.

Открываемновуюкопиюоригинальногоgrayscale-файла и переводим ее в LAB.В этойбесцветнойкартинкеканалыАВимеютнулевыезначения,авсевариациинаходятсявканалеL.ТеперьнадоподобратьоттенокдляАВ.

Ксчастью,Photoshopи здесьнампомо-жет.Этосвязаносещеоднойуникальнойособенностью LAB (мы остановимся нанейподробнеевглаве10)—способнос-тьюрадикальноизменятьотдельныецветаизображения,благодарякоторойможно,например, превратить голубую рубашкуврубашкуцветаPMS159.

Как уже неоднократно отмечалось,существует несколько разновидностейрабочихпространствRGBиCMYK,такчто ваши установки могут не совпадатьсмоими.Аразтак,тоицветаунасбудутнемногоразными.ВLABсэтимгораздопроще:Photoshopпредлагаеттолькооднуразновидность этогопространства (хотявдругихпрограммахмогутбытьпредстав-леныдругиевариантыLAB).ЕсликаждыйизнасоткроетодинитотжеLAB-файл,унасувсехбудутодниитежечислаиодниитежецвета.Еслимыпереведемфайл

22�Несуществующие цвета и невозможная ретушь

вRGB,цветаунасостанутсяодинаковыми(покрайнеймере,втеории),ноихзначениямогутразличаться.

КомпанияPantoneдаетнамвозможностьзадаватьцветаPMSпростовводяихPMS-номер.ДляэтогоонаснабдилаPhotoshopLAB-эквивалентамикаждогоизних.ЕслимысвамипопытаемсяэмулироватьцветаPMSвRGB-илиCMYK-файле,мы,опятьже,можемполучитьразныезначения,еслитолько наши определения рабочих про-странств не совпадают.Однако теорети-ческицветаунасбудутодинаковыми,таккаквыияпервоначальноимелиодниитежеисходныезначенияLAB.(Примечание: вышеизложенноесправедливотолькодляPhotoshop7иболеепозднихверсий.Пред-шествующиеверсиииспользовалидругиеалгоритмыпересчета.)Чтобы узнать, какой LAB-эквивалент

соответствуеттомуилииномуцветуPMS,откройте палитру цветов Color Picker,нажмитекнопкуColorLibraries вPhoto-shopCS2илиCustomвболеераннихвер-сиях, убедитесь, что увасвыбранпунктменюPantoneSolidCoated,какнарис.8.4,ивыберитенужныйцвет.

В данном случае Photoshop любезносообщил мне, что эквивалентом цветаPMS 159 является 53L45A61B. Я задалего в качестве основного цвета и вер-нулсякLAB-документу.Тамядублировалслой,выделилвсеизображение(SelectSelectAll)и,выбравкомандуEditFillForegroundColor,залилегоцветом45А61B.Создавтакимобразомслойсосплошнойцветовойзаливкой,ясменилегорежимналожениясNormalнаColor.Кстати,пос-леднийпредставляетособуюценностьдлянеLAB-файлов,таккакэмулируетпове-дение LAB, отделяя цвет от контраста.ВрежимеColorцветберетсясверхнегослоя,асветлота—снижнего.Этопрямопротивоположно тому, что происходитврежименаложенияLuminosity.

ВPhotoshopвсеэтоможнопроделать,покрайнеймере,ещечетырьмяспособами.

Итак, в моем распоряжении имеетсянижнийслой,значениякоторогозаключенывдиапазонеот98Lдо5L,иверхний,зали-тыйсплошнымцветом45А61B.Ясоздалещеоднукопиюфайла(командаImageDuplicate),свелобаслоявоединоипере-велизображениеврежимCMYK,получивверсию8.4В.Эксцентричностьэтогоизоб-ражения,атакжеприсутствующиевнеммнимыецветасоставляютещеоднутемудлярассмотрения.Pantone не занимается мнимыми цве-

тами: фирма предлагает типографиямрецепты смешения красок для получе-нияреальныхцветов.МеждутеммногиеизнихвыходятзапределыохватаCMYK,анекоторые,особенноцветаяркихголубыхтонов,—далекозаэтипределы.

Наш темно-оранжевый цвет PMS 159относитсякпервойкатегории:краскиCMYKневсостояниивоспроизвестистольинтен-сивныйистольтемныйоранжевый.Будьончутьсветлее—другоедело.Согласнорас-четамPhotoshop,вCMYKдоступныцветасозначениямиот57L45А61Вдо68L45А61B.Если L будет отличаться отданных значе-нийнеболеечемна10пунктов,такойцвет,пожалуй,ещеможносебепредставить.Еслиразницаокажетсяболее20пунктов,предста-витьрезультатбудетгораздосложнее.ЕслижеотличиезначенияLотуказанныхпревы-сит30пунктов—этоуженичтоиное,какмнимыйцвет.Вотпочемубашняназаднемпланетакаятемная.Сталкиваясьсозначени-ями98L45A61B,Photoshopпытаетсясоздатьцвет,которыйбылбынасыщенныморанже-вымивтожевремябелым,какбумага.Про-граммавынужденаискатьзолотуюсерединуипредлагаетнамнечтогораздоболеетемноеивовсенетакоеоранжевое.

Этаверсиягораздокрасочнее,чем8.4А.Яркиекрасочныедуплексыпритехкривых,которыекнимприлагаютсявPhotoshop,заведомоневозможны,потомучтосзатем-нениемцветнойкраскичернаятожестано-витсятемнее,убиваяцвет.Справедливеебыло бы сравнивать что-нибудь более

228 Глава 8

нейтральное.Поэтомуявернулсяк своему LAB-файлу со слоямии понизил непрозрачность верх-негослоя(врежимеColor)до25%,приблизивтемсамымобщийвидизображениякнейтральномуниж-немуслою.

Затемяобъединилслоиипере-вел файл в CMYK, получив вер-сию 8.5А. Цвет здесь не совсемтакой,каквверсии8.4А,посколькустандартныеустановкидуплексовв Photoshop несколько устарелии не учитывают новых значенийPantone. Тем не менее оба вари-анта достаточно близки, чтобыих можно было сравнить междусобой—иэтосравнениебудетневпользуLAB-версии.

Рис. 8.4. Слева: стандартный дуплекс, созданный в Photoshop с помощью предустановленного комплекта кривых с темно-оранжевым цветом PMS 159 в качестве дополнительного. Справа: дуплекс, созданный путем преобразования черно-белого оригинала в LAB и использования в каналах А и В экви-валента цвета PMS 159 (внизу).

229Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Версия 8.4А лучше не только потому,чтосделанавтрадиционномстиле,ккото-ромумыпривыкли.Оналучшепотому,чтоконтрастнее:внейестьнастоящиебелыйичерныйтона—вотличиеотверсии8.5А,гдеPhotoshopпыталсяусмиритьмнимыецветаинепожелалдопуститьпоявлениябелогоичерного.

Их число будет постепенно возрастать

Есливысобираетесьсоздаватьдуплексы,забудьте про этот неуклюжий методс использованием LAB. Хотя есть одно

исключение.Нарис.8.4Апоказансамыйкрасочныйдуплекс,какойтолькоможносоздать с помощью заложенных в Pho-toshopстандартныхустановок.Есливамзахочетсяполучитьболееяркиецвета—обращайтеськLAB.СоздайтевLABчто-нибудьвродеверсии8.5А,переведитееевCMYKилиRGBиспомощьюкривыхсделайтесветабелыми,атеничерными,как на рис. 8.5В. Единственная альтер-натива,командаImageAdjustmentsHue/SaturationColorize,недаеттакогоестественногорезультата—причинатомубыларассмотренавразделе«Пристальныйвзгляд»главы2.

Рис. 8.5. Слева: чтобы придать LAB-альтернативе такой же цвет, как на рис. 8.4А, я наложил вари-ант 8.4В на LAB-версию в градациях серого при 25% непрозрачности. Справа: результат применения кривых к варианту 8.4В с целью устранения оттенка в белой и черной точках и придания им нейтраль-ности, характерной для нормального дуплекса, такого, как на рис. 8.4А.

230 Глава 8

Вы,наверное,думаете,зачемнадобылонапротяжениичетырехстраницрассуж-датьпродуплексы,скоторымибольшинс-твоизнассталкиваетсялишьотслучаяк случаю. Неужели только ради того,чтобыприйтиквыводуонепригодностиLABдляэтихцелей?

Деловотвчем:LABможетсоздаватьмнимыецвета,которыеотличаютсяисклю-чительнойсветлотой.ПрипереводевRGBилиCMYKэтицветатемнеют.Внашемупражнениисдуплексамиэтодалонега-тивныйрезультат,—мы хотели иметьбелыеобласти,выделяющиесявсильнотонированнойкартинке.

Ноэтодуплексы.Онииграютпосвоимправилам.Уцветныхфотографийправиладругие. В нормальнойфотографии белыепятнасредиотчетливовыраженныхцветовнежелательныитрудноподдаютсяисправ-лению—особенноесливынезнаете,какиспользоватьдляэтихцелеймнимыецвета.

Изображение на рис. 8.6 — класси-ческийтомупример.Какпросветилинас

всвоейрекламепроизводителилосьонаOxy-10,нашакожапокрытаслоемжира.Жиротражаетсвет.Зрительнаясистемачеловека имеет сложный фильтрующиймеханизм,которыйборетсястакимибли-ками.Укамерыегонет.

Ктозанимаетсяфотографией,тотхорошознакомсданнымэффектом.Этипротив-ныеблики,осуществованиикоторыхмыинеподозреваем,частоприсутствуютнафотопортретах. При студийной съемкеэтотэффектвыраженстольсильно,чтоналицафотомоделейприходитсянакладыватьизрядныйслойгрима.Ивсеже,открываяфайлсочереднымпортретом,мынередковидимналицахлюдейбольшиебелыепятна,которыепрямо-такивзываюткцифровомухирургическомувмешательству.

Маленькиепятнаотраженийможноуст-ранитьинструментом«восстанавливающаякисть» или «штамп». А с большими—такими,какнарис.8.6,—гораздослож-неедобитьсяубедительногорезультата.Нащекеженщинымалодеталей,ноонивсе

жеесть.Поэтомумынеможемпростозакраситьпустоепятносплошнымцветом.Нужно,навер-ное, как-то выделитьэтотблик.Однакопос-ледствия выделениябудут всеравно замет-ными, сколь бы плав-ныминибылипереходына границах. Оченьважносохранитьсущес-твующие переходы отосветленных участковкнормальным—мынеможемпозволитьсебезаретушироватьих.

Рис. 8.6. Блики на лице трудно поддаются рету- ши. Щека женщины совсем белая, но на ней есть плав-ный переход к областям нормального цвета.

231Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Не собираемся мыи вовсе убирать этоотражение — простообласть внутри негодолжна быть не пус-той,аиметьхотькакой-то оттенок розового.Обычно, когда нужноизменитьцветовойтонв какой-либо области,лучше всего вестиретушьврежимеColor.

В этом режиме выработаете будто наотдельном слое. Акти-визируйтекакой-нибудьрисующийинстру-ментивыберитеизспискаModeвстрокеOptionsвариантColor—теперьинстру-ментнебудетзакрашиватьдеталей.ДлябольшейнаглядностиявыбралширокуюкистьиврежименаложенияColorнарисо-валнаизображениибольшойфиолетовыйкрест,показанныйнарис.8.7.

Как ни странно, но детали под этимкрестомвыглядятпо-прежнемуотчетливо.Волосыосталисьтакимиже,толькосталифиолетовыми.Тожесамоекасаетсяочковифона.

Ксожалению,неизмениласьлишьтаобласть,цветкотороймыхотелибыпоме-нятьвпервуюочередь.Носсталфиолето-вым,ащека—нет.Фиолетовымисталигубыидесны,азубы—нет.Светлыеобластинеокрашиваются:как

уженеоднократноподчеркивалосьранее,самыйсветлыйтонвRGBиCMYKдол-жен всегда быть белым. В RGB нельзясоздать цвет, который там невозможен.РежимналоженияColorнеможетизменять

светлотунаходящейсявнизуобласти.Еслиэта область белая, как бумага, она такиостанетсябелой,какбумага.

ВRGBблизкиекбеломузначениясвет-лоты представляют собой неподвижныеобъекты. Только непомерная сила LABспособнапривестиихвдвижение.

А это не так уж сложноПустую область блика нам предстоит

заполнить подходящим розовым цветом.Длябольшейнаглядностипредлагаювместоаккуратноговыделенияначертитьширокуюполосу,котораябудетзахватыватьвсепод-ряд—чтонужноичтоненужно.

Находясь в RGB, выбираем соответс-твующийтелесныйтониделаемегооснов-нымцветом.Выбратьегоможноразнымиспособами.Яактивизировалодинизрас-крашивающихинструментови,удерживаяOption,щелкнулнаотносительнонасыщен-нуюобластькожи.Обратитевнимание,чтобылобыошибкойщелкнутьслишкомблизко

Рис. 8.7. Режим наложе-ния Color не воздействует на детали. Эта картинка была создана в RGB. Выбрав широкую кисть и задав ей режим нало-жения Color, я нарисовал на фотографии большой фиолетовый крест.

232 Глава 8

кпустойобласти.ТаммыскореевсегонайдемзначенияАВ,которыелишьчуть-чутьбольшенуля.Анамтребу-етсяполноценныйкрасныйцвет.

Далеесоздаемновыйслойилидублируемсуществующийирисуембольшоепрямоугольноевыделение,пересекающее все изображениепоцентру.Пожалуйста,помните,что сейчас я показываю не то,какнадоретушироватьпортреты,адемонстрируюосновыналоженияврежимеColor.

Выделениенаверхнемслоезали-ваемосновнымцветом(рис.8.8А).Оставаясь по-прежнему в RGB,

меняем на палитре Layers режимналожениясNormalнаColor.Резуль-татпоказаннарис.8.8В.

Воздействиеналицонеособенносильное,посколькуновыйцветпочтитакойже,кактот,которыймызаме-няем.Затосущественноизменилисьзаднийплан,телефон,очки—онисталитемно-красными.

Однакопопыткапривнестицветв пустую область так ничего и недала. Полоса выделения захваты-ваетполовинууха,нонезахватывает(преднамеренно)нижнюючастьпус-тойобласти.Взглянитенарис.8.8В:нащекеполосаневидна.Онавидна

Рис. 8.8. В LAB режим наложения Color оказывает на изображение не такое воздействие, как в других цветовых пространствах. Вверху: поверх RGB-изображения помещен отдельный слой с широкой полосой телесного цвета. Посередине: режим наложения слоя изменен с Normal на Color. Теоретически это должно окрашивать нижний слой розовым цветом, не разрушая деталей. Внизу: этот же файл, преобразованный в LAB без сведения слоев. Белые области на щеке подверглись гораздо большему воздействию, нежели в средней версии, поскольку в LAB в этих областях образо-вался мнимый цвет, невозможный в RGB, который поэтому не мог появиться в средней версии.

233Несуществующие цвета и невозможная ретушь

вволосах,даженаверхнейчастиуха,нокактолькопопадаетнащеку,тутжеисчезает.

Преобразуем этот RGB-файл в LAB,отказавшисьотпредложенияPhotoshopвыполнитьсведениеслоев.Есливыдума-ете,чтовLABвсеостанетсяпопрежнему,то вы ошибаетесь: там произошло одноважное изменение. Цветная полоса наверхнемслоепоказывает77L27А24B,апус-таяобластьподней—100L0A0B.Вотэтозначение100LибылокамнемпреткновениядляRGB.Тамнельзяизменитьэтозначение,поэтомуPhotoshopинедопускалникакихцветоввтуобласть.

ВLABнашеизображениезапрашиваетвполнелегальныйдляэтогопространствацвет 100L27A23B, пусть даже и мнимый.ЕслимысейчасвздумаемвернутьэтотфайлсегослоямиобратновRGB,тосноваполу-чимверсию8.8В,потомучто100LдляPho-toshop—знакзапрета,икогдапрограммапытаетсядополнитьэтозначениевеличи-нами27А23B,тоунееничегоневыходит.Ноеслимыобъединимслои(LayerFlattenImage)передтем,какпокинутьLAB(именнотакяипоступил,чтобысоздатьCMYK-файлдляпечати),тополучимверсию8.8С.Пос-колькувсведенномLAB-файлеодин-единс-твенныйслой,тововремяпреобразованияцветиконтрастбольшеневоспринимаютсяпорознь.Программеподсовываютосвети-тельнуюракету100L27A23B—мол,выкру-чивайсякакможешь.

Photoshop снова впадает в паникуи пытается пригасить ее.Новый тон нащекенетакойкрасный,какмнимыйцветвLAB,ноинетакойсветлый.Мыполу-чаем светло-розовый цвет — именнотакой,какнадо.Теперьотчетливовиднагоризонтальнаялиния,проходящаячерезпустуюобласть.Апереходотискусствен-ногорозовогокреальнымтелеснымтонамсмотритсявполнеестественно.Все,чтонамнужнодлякоррекцииданногоизображения,этопростоевыделение,котороеохватывалобыбелыепятнанащекеиподбородкеинезалезалобынафон.

Лучшее украшение храбрости — это осторожность

В последнем упражнении этой главыобычнаядляLABкоррекцияспомощьюкривыхсочетаетсясиспользованиеммни-мыхцветов.

Мыужевидели,какLABумеетдобавлятьцветвпустыебелыеобласти.Примернарис.2.3нампродемонстрировал,чтовLABцветовыеполосынакладываютсянаизоб-ражениереалистичнее,чемвкаком-либодругомцветовомпространстве.Апримерынарис.5.10и5.11демонстрируютпреиму-ществоповышениярезкостивканалеLпосравнениюсRGB:есливRGBдажеспри-менениемрежиманаложенияLuminosityобразуютсяоченьсветлыеореолы,товLABцветнепортится.Фотография,представленнаянарис.8.9,

вобщем-тонеплоха,хотяобилиерасти-тельностиподсказываетнам,чтоспомо-щьюкоррекциивLABтравуигорыможнобылобысделатьзеленее.Врядликто-тостанетвозражатьпротивэтого.Визобра-жениинетопасносветлыхобъектов,кото-рыемоглибывыйтизапределыцветовогоохвата,аесликраснаягоркаутратиткое-какие детали, мы не станем из-за этогослишкомсильнорасстраиваться.

С точки зрения нейтральности изоб-ражениекорректно.Некоторыеобъектыполностьюилипочтинейтральны:закруг-леннаякрышаназаднемплане,стульяналужайке,темныеокнавнизуслева,бетон-наястеназдания.Всеэтиобластипока-зывают0А0В,возможно,плюс-минустрипункта.Здесьнетпостороннихоттенков,поэтомурецептизглавы1долженповсюдудатьхорошийрезультат.Заисключениемлишьоднойнейтральнойобласти,окото-роймыпоканеупоминали.Впрочем,онавовсеинедолжнабытьнейтральной,пос-колькуэтонебо.

Каквидите,изображениенаэтойфото-графии, снятой туманным днем, кон-чается вершинами гор. Все, что быловыше,камерасвелак100L0A0В,малость

23� Глава 8

переусердствовавсосвоимавтоматическимулучшениемконтраста.

Есливысогласны,чтонебонаподоб-ныхснимкахдолжноиметьхотькакой-нибудьцвет,значит,нампридетсярешатьэтупроблему.Ноглобальнаякоррекция,способнаяпридатьнебусиневу,сделаетсинимиидругиебелыеобъекты,вчас-тности, мебель на газоне. Кроме того,еслинебостанетсинее,тогорыназаднемпланетакжедолжнынемногоизмениться.Таким образом здесь нам понадобитсявыделение.Намтакжепридетсяпозабо-титьсяотом,чтобысвязатьновоенебосгорами.

Опытныеретушерыобычновоздержи-ваютсяотретуши,покане сделанавсяглобальнаякоррекция.Иначеестьрисктого,чтокакая-нибудьневернаякриваяилиизлишнееповышениерезкостиусилит

артефакты,из-закото-рыхстанутвидимымиследыретуши.

С другой стороны,мнимые цвета LABлучшевставлятьсразу.Переходы между мни-мыми и реальнымицветами настолькоестественны, что немогут испортить изоб-ражения,какбыихниусиливалапоследующаякоррекция.Еслижемыобработаем изображе-ниекривымиилиповы-симрезкостьдотого,каксоздадим нормальное

небо,тоунасможетнеполучитьсяправдо-подобногопереходаотгоркнебу.

Итак, прежде всего дублируем слой.Применивкновомуслоюкривую,яполу-чилрезультат,показанныйнарис.8.10.ЗасчетсмещенияцентральнойточкикривойВяпридалвсемуизображениюсинийотте-нок.Крометого,яслегказатемнилсветавканалеL.Яставилсвоейцельюокраситьнебоцветом98L0A(20)B.Этомнимыйцвет,оченьсиний,ноиоченьсветлый,почтикакбумага.

Горы,конечно,тожепосинели.Теперьсамое главное — добиться плавногоиестественногопереходаотсинихгорныхвершинкостальнойчастиизображения.

Длясозданиятакогопереходамызадейс-твуем области обоих слоев. С нижнегослоявозьмемвсюнижнюючастьизобра-жениявплотьдоверхушкизданиясправа.

Рис. 8.9. С точки зре-ния нейтральности это изображение вполне кор-ректно. Следовательно, для усиления цвета зеле-ной растительности можно воспользоваться рецептом из главы 1. Однако здесь совершенно бесцветное небо.

235Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Сверхнегожеслоявсеэто можно удалить—чтобынепутаться.

Находясь на верх-нем слое, выбираемкоманду Layer AddLayerMaskRevealAll.Темсамыммысоздаемслой-маску— самыйэффективный инстру-мент ретуши в Photo-shop.Там,гдеэтамаскабелая,мывидимверхнийслой.Там, гдечерная—видимнижний.Атам,гдесерая—видимкомби-нациютогоидругого:причемчемтемнеесерый,темотчетливеевиденнижнийслой.

ВариантRevealAllозначает,чтослой-маскабелаяиверхнийслойвиденполно-стью. Противоположный вариант, HideAll,подразумеваетчернуюслой-маску.Мыможемиспользоватьлюбойизвариантов.

Закрашиваячернымцветомтеилииныеучасткиактивнойбелойслой-маски(отом,что она активна, свидетельствует чернаярамкавокругбелогопрямоугольникарядомспиктограммойслоянапалитреLayers),мыможемвыделитьиудалитьобласти,которыенебудутучаствоватьвобразованииплав-ногоперехода.Внемнедолжноучаствоватьничегоизтого,чтонаходитсянижеверхушкидереваслева:этачастьизображениядолжна

оставатьсянеизменной.Значит,мыможемвыделитьееиудалить,закрасивнаслой-маскечернымцветом.Спомощьюинструмента«лассо»яизоб-

разилпосерединеслой-маскинечтонапоми-нающеелиниюдвиженияпьяногоФальстафаи захватил всю нижнюю часть картинки,которую затем удалил. Затем командойSelectFeatherяразмылграницумеждучерной и белой областями, как показанонарис.8.11слева.КакговорилФальстаф:«Одноизукрашенийхрабрости—осторож-ность.Этоукрашеньеиспасломеня».Таквот,нашаслой-маска—этоданьосторожности.Врядлисинийоттенокчто-тозатронетвниж-нейчастиизображения,кроместоловисту-льевнагазоне,нуисветлойкрышиангара:дляниххватилобыималенькихмасок.Ноужзащищатьтакзащищать,поэтомуяохватилсразувсе—навсякийслучай.

Рис. 8.10. Эта кривая добавляет синевы всему изображению, делая цвет неба мнимым — синим и при этом столь же светлым, как бумага.

236 Глава 8

Ктомужемневовсенехотелосьпод-пускатьсиневублизкоккраюслой-маски.Еслииз-замоейнеуклюжестичастичкаэтойсиневывсежепроникнетвокончательнуюверсию,тонаразмытыхкривыхзигзагах(рис.8.11)онабудетгораздоменеезаметна,чемначеткомпрямолинейномстыке.

У тебя отвратительная привычка все перевирать

Теперь нам предстоит еще точнее про-контролировать наложение синего слоя.Мнимыйцветнебахорош,ноондолженчастичнораспространятьсяинаверхушкигор,иначебудетзаметно,чтонебобыловставленоискусственно.

ДляэтогосуществуеткомандаBlendingOptions,ккотороймыужеобращалисьприработесизображениемнарис.7.13.

ПосредствомэтойкомандымыдаемPho-toshopуказаниеисключитьнаопределен-ныхусловияхсодержимоеверхнегослоя.Самоесложное—объяснитьпрограмме,чтоэтозаусловия,ведьPhotoshopвоспри-нимаетнеобъекты(небо,деревья,горы),атолькочисла.

Можно было бы велеть ему оставитьверхнийслойтолькотам,гденижнийпока-зывает100L.Однакотогдапоявитсягрубаяграницамеждунебомигорами,гдезначе-ниеLменьше100.Намженужно,чтобыголубизнапостепеннорастворяласьвболеетемныхобластяхизображения.Занижнюючастькартинкимыспокойны,таккаконаотсеченаслой-маской.

Итак, изменюпалитрыLayers вызы-ваем команду Blending Options. Онапозволяетуправлятьналожениемслоев.Нашазадача—ограничитьвоздействиеверхнегослоя,чтобыонзамешалсобойтолькосветлыеобласти.ВоспользуемсярегуляторомUnderlyingLayerдляLight-ness, это поможет не допустить неже-лательных последствий той небольшойкоррекции,которуюмыпроделаемпозжевканалеLверхнегослоясцельюзатем-нениясинегоцвета.

Рис. 8.11. Процесс слияния двух версий начинается со слой-маски. Там, где слой-маска черная, виден нижний слой, а там, где белая — вер-хний. Во врезке показано, как слой-маска отображается на палитре Layers.

23�Несуществующие цвета и невозможная ретушь

Перемещая левый регулятор вправо,мыисключаемболеетемныеобласти.Этопреждевсегоучастокнаддеревомслева:онздесьсамыйтемный.Эффектпоказаннарис.8.12А.Граница,разделяющаядваслоя,сместиласьвыше,новсеещезаметна.

Прежде чем сделать ее невидимой,нам следует удостовериться, что она

проходитхотябыпримернотам,где,какмысчитаем,должнырастворятьсясиниеобласти.Посколькутутнеможетбытьединственноверногорешения,яприни-маюто,чтоесть.Тоестьобласти,неза-тронутые синим слоем на рис. 8.12А,остаются,какворигинале.Остальныетак или иначе окрашиваются синим

Рис. 8.12. Команда Blending Options позволяет управлять процес-сом наложения слоя. Слева: нижний регулятор определяет край-ний уровень светлоты. Некоторые участки синего слоя (рис. 8.11) исчезли, но стыки слоев по-прежнему заметны. Справа: для созда-ния зоны постепенного перехода от одного слоя к другому я раз-делил треугольник движка светлоты на две части. С помощью регулятора в канале В я дополнительно убрал верхний слой во всех

тех областях, кото-рые содержат больше синего, чем желтого. Чтобы разделить треугольник, необхо-димо потянуть его, удерживая Option.

238 Глава 8

оттенком. Чем светлее область, темсинееонастановится.Чтобы превратить граничную линию

вплавныйпереход,яразделиллевыйтре-угольникрегуляторапополам,щелкнувнанемпринажатойклавишеOption.Показан-ныенарис.8.12Вустановкиозначают,чтонаоченьсветлыеобласти(небо)верхнийслойбудетнакладыватьсявполнуюсилу,а на области темнее тогопредела, кото-рыйзаданлевойполовинойтреугольника,небудетнакладыватьсявовсе.Диапазонтонов,оказавшийсямеждудвумяполови-нами разделенного треугольника, будетпредставлен в изображении смешениемобоихслоев.Такой переход, на мой взгляд, всеже

недостаточноплавный.ПоэтомуяпроделалпримернотожеещеивканалеВ.ЯсновавоспользовалсярегуляторамиUnderlyingLayer,зная,чтонанижнемслоенебоиде-альнонейтральное,0В,ичтогорыпоказы-ваютотрицательноезначение:онискореесиние,нежелижелтые.Ещеодинплавный

переходдополнительноограничиваетрольверхнегослоянатехучастках,гденижнийслойобнаруживаетсклонностьксинемувканалеВ.

Работа со всяким вздоромИтак,мысоздаливерсиюснебоммнимогоцвета, вставленным так, будто оно тамвсегдаибыло.ОсталосьлишьприменитькизображениюобычныекривыеАВ.Намойвзгляд,Аследуетсделатьчутькруче,чемВ,какэтобыловглаве3.

Еслифайлготовитсядляпечати,нельзязабывать о том, что в нем присутствуетмнимыйцвет.ПоэтомуфайлнадобудетсначалаперевестиизLABвRGBитолькопотомвCMYK.

Деловтом,чтоLABтребует,чтобынашенебобылонепростосветлее,чемнарис.8.13,нои гораздосинее.Пос-кольку для Photoshop это требованиеневыполнимо,тотрудносказатьзаранее,чтосделаетпрограмма.

Однако монитор — этоRGB-устройство. Когда нанемотображаетсяLAB-файл,то для полученияRGB-дан-ныхиспользуетсявнутренняялогикаPhotoshop.Посколькутаблицы,управляющиеэтимпреобразованием, подобнытем,чтоприменяются,когдамывыбираемкомандуModeRGB,товерсияLAB-файла,показываемая на мониторе,является хорошим предска-заниемтого,чтомыполучимпосле конвертации файлавRGB.

При переводе в CMYKвозникаютосложнения,пос-колькуPhotoshopучитываетLAB-эквиваленты,дажепри

Рис. 8.13. Окончательный вари-ант изображения после простой коррекции версии 8.12 в LAB.

239Несуществующие цвета и невозможная ретушь

преобразованииRGB-файла.Вобычныхусловияхразличиемеждуфайлом,кото-рыйпереводитсяизLABсразувCMYKитемжесамымфайлом,сначалапреоб-разованнымизLABвRGBилишьзатемвCMYK,весьманебольшое.ЕслицветаLABвходятвпределыохватаRGBилихотя бы близки к нему, оригинальныйLAB-файлиеговерсия,сначалапереве-деннаявRGB,послепереводавCMYKбудутпрактическинеразличимы.Однакоесли таместьмнимыецвета, ситуацияменяетсякардинально,посколькуалго-ритмконверсииотноситсякнимсовсемпо-другому.

Например, в LAB цвет нашего небабыл 98L0A(20)B, — типичный мнимыйцвет. Если файл скопировать и преоб-разоватьеговRGB,цветстанетвполнереальным — 234R250G255В. Его LAB-эквивалент 97L(5)A(4)B даже близко ненапоминаеторигинал.КонвертируйтеэтидваидентичновыглядящихфайлавCMYKивыполучитедваразличныхрезультата,какмывиделинарис.8.3.Точныйрезультатбудетзависетьотпара-

метроврабочегопространстваCMYK(Edit:ColorSettingsWorkingSpacesCMYK).ЕслиперевестиLAB-файлсразувCMYK,используяопределениеCMYK,принятоевэтойкниге(SWOPcoatedv.2),небополу-читсянетакимсиним,какнарис.8.13,гдеизображение сначала было переведеновRGB.ЕслижевоспользоватьсяболеетрадиционнымиустановкамиCMYK,кото-рыевэтойкнигенерассматриваются,небобудетболеесиним.

Болеетого,командаViewProofCol-ors,спомощьюкоторойобычнопрове-ряют,какбудутвыглядетьфайлыпослепреобразованиявCMYK,помоимнаблю-дениям,начинаетдаватьсбои,когдастал-киваетсясмнимымицветами.Поэтомулучшим проявлением храбрости будетпромежуточное преобразованиефайлавRGB:тогдамыхотябыполучимто,чтовидимнаэкране.

Вот мое ученьеКак ни странно, но самой сложной дляповторениявRGBилиCMYKявляетсяпростейшая,казалосьбы,частьнашегопоследнегоупражнения—усилениезеле-ного цвета, которое вLAB достигаетсяприменениемпрямолинейныхкривыхАВ.Вставитьнебовпустоеместодовольнолегко в любом цветовом пространстве,причем самыми разными способами.Хотя, если вас не смущает сплошнойсиний тон, то способ, которыммы вос-пользовались,являетсяоднимизсамыхпростых.Профессиональныеретушерынередковподобныхситуацияхзаимствуютнебоиздругихкартинок,особеннокогдахотят,чтобыонобылособлаками.Главнойсложностьюостаетсяпроблемасозданиянезаметногостыкамеждуновымнебомиоригинальнымизображением.Цветнебадолженчастичнораспространятьсяинагоры.ПривставкенебавRGB-файлтожеполезнообращатьсяккомандеBlending

ЗаключениеLAB позволяет конструировать

такие цвета, которые не только выхо-дят за охват CMYK и RGB, но которых вообще не может быть в реальности. Эти мнимые цвета обитают в основ-ном в очень светлых или очень тем-ных областях. Попробуйте только представить себе ярко-красный черный или ярко-зеленый белый. Таких цветов не бывает, но в LAB их можно задать. Мнимые цвета в LAB-файлах играют важную роль и делают возможной такую ретушь, которая немыслима в других цвето-вых пространствах. В частности, это касается добавления цвета в пустые или излишне затемненные участки изображения.

2�0 Глава 8

Вопросы и упражненияПочему LAB-файл, который содержит мнимые цвета и который вы собираетесь печатать, следует сначала перевести в RGB, а только потом — в CMYK?

Какой из дефектов портретной съемки лучше всего исправлять с помощью воображаемых цветов?

В чем отличие результатов режима наложения Color в пространствах LAB и RGB?

Откройте оригинал изображения, показанного на рис. 8.9, и создайте новую версию, аналогичную версии 8.13. Только небо позаимствуйте из другой кар-тинки. Если не найдете ничего подходящего, возьмите оригинал на рис. 1.2. Для образования плавного перехода к вершинам гор воспользуйтесь командой Blending Options в LAB.

Откройте оригинал фотографии заката на рис. 2.8 и взгляните на печатные версии, улучшенные в LAB (рис. 2.9) и в RGB (рис. 2.10). Задача состоит в том, чтобы воспроизвести LAB-версию без применения кривых. Сначала воссоздайте RGB-версию, используя команду Image Adjustments Hue/Saturation. Затем перейдите в LAB и попробуйте воспроизвести вариант на рис. 2.10, используя рисующие инструменты в режиме наложения Color и размывая каналы АВ там, где после Hue/Saturation остались артефакты.

Options,тольковместорегулятораLight-ness,которыйприсутствуетвLAB,исполь-зуетсяегоRGB-аналог—Gray.Главнаяжепроблемасвязанасотсутствиемрегу-ляторадляканалаВ(рис.8.12В),неиме-ющегоаналоговнивRGB,нивCMYK.ПоэтомуеслимыработаемсRGB-изоб-ражениемизаимствуемнебоиздругогоRGB-изображения,тодлясозданияболееплавныхпереходовмеждуниминаместьсмыслперевестифайлвLAB—дажерадиодногоэтого.

Этоможетпослужитьхорошимвведе-ниемкследующейглаве,вкотороймырас-смотримпотрясающуюспособностьLABизолироватьобъектыисоздаватьвыделе-нияимаски.

Апокахочуотметитьлишьодно:когдавам попадется очередное изображениесобширнойпустойобластью,гдепоидеедолжныприсутствоватьдетали,вспомнитео фейерверке. Вспомните о Фальстафе.Цветможетбытьмнимым,норезультаткоррекциидолженбытьреальным.

9Выделения и маски: преимущества LАВ

Хотя каналы А и В выглядят размытыми и бесформенными, они нередко

могут служить основой для создания самых лучших масок. Объекты, которые

невозможно выделить ни в одном из каналов RGB, иногда имеют четкие очертания

в А и/или В. А в некоторых случаях своеобразная структура каналов АВ позволяет

выделять даже окружающий свет.

своемизвестномстихотворенииРобертБернссравниваллюбовьскраснойрозой,расцветшейвиюне.Образыцветовдовольночастоиспользуютсявромантическойлирике,гдекрасныйцветобычновыступаетсимволомдобродетели.Новзглянитенарис.9.1А—здесь

скраснымявныйперебор!Этоужебольшенероза.Перенасыщенностьпревратиластройныйхорцветоввкакофонию,гдерастворилисьвседетали.

Явыбралэтоизображениепотому,чторозаздесьрезкоотличаетсяотфонаипред-ставляетсобойобъект,которыйоченьлегковыделить.Нопреждечемзанятьсяэтим,мнехотелосьбывосполнитьодинпробел,которыйунасосталсявпервойполовинекниги.

ЦельюманипуляцийвканалахАиВчащевсегоявляетсярасширениецветовыхвариацийилиприданиетемилиинымцветамяркостиичистоты.ЭтодостигаетсязасчетповышениякрутизныпрямолинейныхкривыхАВпутемихповоротапротивчасовойстрелкивокругцентральнойточки.

Вредкихслучаях(ирис.9.1Акакразодинизних)намтребуется,наоборот,приглу-шитьцвета.КрутыекривыеАВпробуждаютцвета,пологие—усыпляютих.Чтобы

ВÂ

2�2 Глава 9

сделать цвета менее интенсивными, кри-выеследуетповернутьпочасовойстрелке.Оригиналвключалтакмногокрасныхтонов,выходящихзапределыохватаCMYK,чтоприпереводефайлавэтоцветовоепространс-твовсеониоказалисьнивелированными.Версия 9.1В с повышенным контрастомвканалеLипониженнымизначениямиАВгораздолучшеприспособленадляпечати.Теперьвернемсякнашейтеме.

Когдамывыделяемобъект,то,сточкизренияPhotoshop, это означает, чтомысобираемся изменить его, оставив всеостальные части изображения нетрону-тыми.Крометого,выделениеможетбытьчастичным.Вэтомслучаевтехобластях,которыевыделенычастично,всевносимыекоррективыбудутприменятьсявменьшейстепенипосравнениюсполностьювыде-леннымиучастками,новбольшейстепени

посравнениюстемиучастками,которыеневыделенысовсем.

Мыиспользоваличастичноевыделениеприкоррекцииизображениянарис.7.11А,содержавшегосильныйжелтыйоттеноквсветах,которыйслабелвболеетемныхобластях. Там мы загружали яркостнуюмаску,котораяполностьювыделяласветлыеобласти,авболеетемныхпостепенносхо-дилананет,образуячастичноевыделение.Выделения становятся переносимыми

спомощьюкомандыSelectSaveSelec-tion,котораясохраняетеголибокаксамо-стоятельный документ Photoshop, либокакнепечатаемыйканал(такназываемыйальфа-канал)всуществующемдокументе.Такиепереносимыевыделенияназываютсямасками.Маскиможноиспользоватьмно-гократно и редактировать, как обычныечерно-белыекартинки.

Рис. 9.1. Это одна из тех фотографий, где цвет настолько насыщен, что для вос-становления дета-лей изображения его интенсивность необ-ходимо снизить. Для того, чтобы полу-чить правую версию, крутизна кривых АВ была уменьшена.

2�3Выделения и маски: преимущества LАВ

Многиеначинающиеретушерыисполь-зуютмаскиивыделениякакподпоркинавсеслучаижизни.Чемквалифицированнеевыстановитесь,темрежеихиспользуете.Однакобываютслучаи,когдабезнихпростонеобойтись.Есливамнужнопревратитькраснуюрозунарис.9.1Авжелтую,пере-нестиеевдругойдокумент,размножитьилииспользовать как элемент коллажа, вамнепременнопотребуетсявыделение.Иногдапотребностьвнихвозникаетдажевпро-цессецветокоррекции.Скажем,вамможетказаться,чтоприменениекривыхделаетфоннарис.9.1Вслишкомтемным.Еслипростовыделитьрозуиоткорректироватьеенеза-висимоотфона,изображениебудетвыгля-детьфальшиво—какбудторозувырезалииз одной картинки и вставили в другую.Авотесливместесрозойчастичновыделитьифон,топослекоррекциионпотемнеетнестольсильно,что,возможно,покажетсявамболееприемлемым.Создание аккуратных масок — это

однаизсамыхсложныхзадачвсерьезнойретуши.Далеконевсякийобъектможновыделить столь же легко, как эту розу.Знаниеструктурыканаловизбавитвасотнапраснойтратывремениисил.Даннаяглавапризванапоказать,какканалыАВпомогаютрешать,казалосьбы,неразре-шимыепроблемымаскирования.

Обратитевнимание,чтохотяречьздесьпойдетосозданиимасок/выделенийвLAB,вам совсем не обязательно выполнятькоррекциюименнов этомцветовомпро-странстве.ЕсливыпредпочитаетеработатьсRGB-илиCMYK-изображениями,тосде-лайтекопиюфайлаипреобразуйтееевLAB.Созданнуюздесьмаскуможнобудетсохра-нитьвлюбомоткрытомRGB-файле,еслионсовпадаетсLAB-файломпоразмерам.

Роза — это роза, это роза, это…ДляначалаосвежимвпамятиразличныеметодывыделенияобъектоввPhotoshop.Есливыхотитеизолироватьэтурозу,то

можетевоспользоватьсялюбымизследу-ющихсредств,перечисленныхвпорядкеусложнения.

Щелкнитенарозеинструментом«вол-шебнаяпалочка»,существующимсначалавремен.Инструментдовольнопримити-вен,ноздесьондастхорошиерезультатыблагодаряколоссальнойразницемеждурозойифоном.

Воспользуйтесь той же «волшебнойпалочкой»,новотдельномканале,гдечастоконтрастоказываетсялучше,чемвцвет-номкомпозитномизображении.Вданномслучаеидеальноподойдеткрасныйканал:тамрозачрезвычайносветлая,афонтем-ный.ВCMYKэтобудетголубойканал,авLAB—либоА,либоВ.

ВыберитекомандуSelectColorRangeи затем щелкните «пипеткой» на розе,чтобывыделитьвсеобласти,окрашенныевблизкиецвета.

Обведитеконтурырозыинструментом«лассо»или«перо».

Нарисуйте выделенную область вруч-ную, предварительно выбрав на панелиинструментоврежимQuickMask.

Поместитеоткорректированнуюверсиюнаотдельныйслой,азатемподберитетакойрежимналоженияслоя(BlendingOptions),прикоторомэффектоткоррекциибудетограничентольконужнымиобластями.

Обратитесьдлясозданиямаскикискус-ственномуинтеллекту—воспользуйтесьвстроеннымвPhotoshopфильтромExtractиликаким-нибудьдругимфильтроммаски-рованияотстороннегопроизводителя.

Создайтеформальнуюмаску.Обычноэтоделаетсяпутемсохраненияилинало-жениядругнадругаужесуществующихканалов и последующего их редактиро-вания. Результат можно загрузить какслой-маскуиликаквыделениеспомощьюкомандыSelectLoadSelection.Чтобывыделитьнашурозу,прекрасно

подойдетлюбойизэтихметодов.Малотого,вданномслучаеобращениекбольшинс-твуизних—этопустаятратавремени,

2�� Глава 9

поскольку простойщелчок «волшебнойпалочкой» не требует никаких усилий,а результат дает вполне приемлемый.Однакоеслиизображениебудетпослож-нее,арсеналприемлемыхсредствдляеговыделениясразурезкосократится.

Выделитьжелтуюрозунарис.9.2лишьнемногимсложнее,чемкраснуюнарис.9.1А.Вжелтойбольшецветовыхвариаций:неко-торыеобластивцентрезначительнотем-нее,чемпокраям,иэтосоздаетнекоторыезатруднениядля«волшебнойпалочки».

Выдолжнынаучитьсяопределять,какиеканалымогутсоставитьосновудлямаски,даженезаглядываявних.ВRGBсинийканалбудетисключительнотемным,пос-колькуцветрозытакжепохожнасиний,каксамаонанаполынь.Зеленый—доста-точносветлыйиснимужеможноработать.Но красный канал— еще лучше. Пос-колькукрасноговэтойрозебольше,чемзеленого,товкрасномканалеонагораздосветлее(рис.9.2В).

ВCMYKвсилутехжепричинсамымлучшимканаломбудетголубой.Ачтокаса-етсяLAB,тотамвыборканалавполнеоче-виден.Пурпурноговданномцветкелишь

немногим больше, чем зеленого, а вотжелтогогораздобольше,чемсинего.Сле-довательно,вканалеВонвыделенлучшевсего(рис.9.2С).Созданиемаскисвязаноспоискомкон-

туровинтересующегонасобъекта.Вобоихканалах,наиболееудобныхдлясозданиябудущей маски (в красном канале и вканалеВ),этиконтурывполнечеткие,хотяиразныепохарактеру.Вкрасномканалесветлыеитемныеобластисоответствуютперепадамсветовитеней.АканалВнедаетникакогопредставленияосветахитеняхобъекта:затемнениетамуказываетобласти,вкоторыхцветокменеежелтый.

Эторазличиеоткрываетпереднамиинте-ресныевозможности.Квалифицированныеретушерынередкосоздаютсложныемаски,смешивая каналы самым причудливымобразом.Дляэтогоиспользуютсяфайлысослоямиилитакиекоманды,какImageApplyImageиImageCalculations.Никтонезапрещаетнамбратьканализодногоцве-товогопространстваисмешиватьегоскана-ломдругогоцветовогопространства.

Впримеренарис.9.3АяналожилкрасныйканалсамнасебяврежимеHardLight.Мы

Рис. 9.2. Форма желтой розы хорошо определена в красном RGB (вверху справа) и в канале В пространс-тва LAB (внизу справа).

2�5Выделения и маски: преимущества LАВ

рассмотримэтотрежимпозже,апокалишьотмечу,чтооносветляетобласти,вкоторыхобаканаласветлые,инаоборот.Нарис.9.3Вяпоступилхитрее:использовалтотжережим,нонакрасныйналожилканалВ.

Конечно,опытныйретушерлегкосоздастмаскудляэтойрозыибезобращениявLAB.Нонамважнопонять,чтодляэтоголучшеиспользовать. В каналах RGB сложнееизолировать цветной объект с темными

Рис. 9.3. Слева: предполагаемая маска, полученная путем наложения версии 9.2В самой на себя в режиме Hard Light. Справа: если на 9.2В наложить версию 9.2С в том же режиме Hard Light, результат с технической точки зрения будет лучше.

Рис. 9.4. Красный канал (вверху справа) не отделяет нижние края цветка от фона. В канале А (внизу справа) эти края четко очерчены, к тому же в нем можно повысить контраст.

2�6 Глава 9

областями,истехническойточкизренияверсия9.3В,несомненно,лучшеверсии9.3А.

Розы белые и розы красныеЧемтемнеецветы,темтруднееихвыделитьвRGB.Чтобыпонять,насколькосерьезныепроблемымогутвызыватьслишкомтемныецвета,взглянитенаизображениеещеоднойкраснойрозынарис.9.4.Длясравнениятамжепока-заныкрасныйканаликаналА.КрасныйцветпередаетсяположительнымизначениямиАиВ,новданномслучаепур-пурныйкомпонентсильнеежелтого,поэтомуканалАбудетболееудачнойосновойдлясозданиямаски.

Там,гдекрасныйцветстановитсясовсемтемным,нижниелевыйиправыйкраярозывкрасномканалеуженеотделя-ютсяотфона.ВканалеАситуациялучше,потомучтодажевтехобластях,гдерозатемная,онавсеравноостаетсяпур-пурной,афон—нет.(Контрастнарис.9.4Сбылнемногоувеличен,чтобыонпотонуприблизилсяк9.4В).

Маскипринято сохранятькак документыв градацияхсерого,икогдамыбудемсохранятьэтотканалотдельно,мыобязательноповысимтамконтраст,сделавцветокполностьюбелым,афонполностьючерным.Врезультатекраястанутвездечеткими.Еслижемывозьмемзаосновукрасныйканал,

Рис. 9.5. Чем темнее цвета, тем быстрее теряются границы между ними в каналах RGB, тогда как в каналах А и В границы от этого не страдают. Слева, сверху вниз: увеличенная цветная версия, красный канал RGB, зеленый канал RGB и канал А в LAB.

2��Выделения и маски: преимущества LАВ

нампридетсяпроделатьлишнююработу,авнашемследующемпримеретакойлишнейработыоказалосьбыболеечемдостаточно.

Выделитьбелыепетуниинарис.9.5Адовольнопросто:ониимеютчеткиеочерта-ниявовсехканалах.Иноедело—красныеипурпурныецветы.

КрасныйканалздесьсновабудетсветлеедругихканаловRGB,ноненамного.Цветвыраженнастолькослабо,чтонарис.9.5Спурпурныецветысливаютсясзеленымилистьями:вкрасномканалеуниходина-коваясветлота.

Неособенноподходитизеленыйканал(рис. 9.5D). Цветы настолько далеки отзеленого,чтовыглядяттамчернымипятнами.Это,конечно,хорошоотделяетихотлистьев,которые вызывали проблемы в красномканале,но,ксожалению,теперьцветысли-ваютсястемнымиучасткамифона.

Вообщеговоря,такуюмаскуможносде-латьибезобращениявLAB,ноэтозайметбольшевремени,даиможетоказатьсянепо

силамбольшинствупользователей.Спомо-щьюкомандыCalculationsвыдолжнысуметьтак скомбинировать красный и зеленыйканалы,чтобыизолироватьцветы.Можетбыть,интуицияподскажетвам,чтовдан-номслучаевыстолкнулисьсисключениемизправила,согласнокоторомуканалыRGBобычнопредлагаютболееудачнуюосновудлямасок,ипурпурныйканалCMYKбудетвыглядетьзначительнолучше,чемвариантнарис.9.5D.Есливыдовсегоэтогододу-мались,можетесебяпоздравить.Нопре-ждечемприступатьквыполнениютогоилидругогоплана,задайтесьвопросом:азачем?Какойсмыслпроделыватьвсеэтиманипуля-ции,есливканалеАестьужеготоваямаска,котораятолькоиждет,когдаееизвлекут?

В изображении на рис. 9.5Е цветыхорошоотделеныиотлистьев,иотфона.Канал А напрочь игнорирует перепадысветлоты,твердознаялишьодно:листьязеленые, а цветы пурпурные; фон ней-тральный,ацветынет.

Рис. 9.6. Пестрая поверхность камня на заднем плане вызывает проблемы при попытке создать выделение на основе красного канала (вверху справа). Но поскольку фон совершенно нейтрален, то в канале А он выглядит сплошным серым полем (внизу справа).

2�8 Глава 9

Ты всегда хороша, моя красавицаПолнаянечувствительностьканаловАВквариациямсветлотыиграетнамнарукуи в следующем примере. Яркие цветына рис. 9.6А столь разительно отлича-ютсяотфона,чтокрасныйканал,каза-лосьбы,долженпредставлятьсобойужеготовую маску. Однако текстура камнянапрочьрушитэтипланы.Почтибелыецветывкрасномканалеэто,конечно,здо-рово—еслибынемиллионбелыхточеквокругних.

ВканалеАнасеромфоненетнибелых,ничерныхточек.Всеонинейтральные,всепоказываютзначение0Аиобразуютидеаль-ныйсплошнойфондлятюльпановсвысо-кимиположительнымизначениямиА.

Рис. 9.7. Сетка может оказаться серьезным пре-пятствием для выделения лица или голубого фона.

Рис. 9.8. В красном канале RGB (справа) сетка видна гораздо отчетливее, чем в канале В про-странства LAB.

2�9Выделения и маски: преимущества LАВ

Обилиемелкихдеталейнередкослу-житпобудительныммотивомкисполь-зованиюканаловАВдлясозданиямасокдаже в тех случаях, когда эти детали,в отличие от примера на рис. 9.6, поцветуноминальноотличаютсяотокру-жения.Съемкачерезмелкуюсетку,какнарис.9.7,способнаизрядноосложнитьсозданиевыделений.

Какбыть,еслинампонадобитсявыде-литьлицо,губы,синийфониливолосы?ВRGBнаиболеевероятнойосновойдлялюбогоизэтихобъектовбудеткрасныйканал.ВLABбольшеподойдетканалВ:внемцветлицаположительный,посколькусодержит больше желтого, чем синего,афонрезкоотрицательный.

Каквидноизрис.9.8В,вкрасномканалесетказаметнаоченьхорошо,иубратьеепрактическиневозможно,еслитольконеиспользовать сильного размытия. А нарис.9.8Асетканастольковобралавсебяцветаобъектов,находящихсязаней,чтоканалВпочтиневоспринимаетее.ТоестьLABсновапредлагаетлучшуюосновудлясозданиямаски.

Та же роза, но в другом обличьеТеперь, когда мы убедились, что LABпозволяет создавать такие выделения,которыесложноилиневозможносформи-роватьвдругихцветовыхпространствах,давайтерассмотримнесколькоситуаций,гдеданнаяметодикадемонстрируетпре-имуществанапрактике.

Когдавизображенииестькакие-нибудьпроблемы с освещением, как в сценеваэропортунарис.9.9,исправитьихчастопомогаютмаскиивыделениясразмытымиграницами.Напервыйвзглядэтоизобра-жениенапоминаетнамтемнуюсвадебнуюфотографию,скотороймыужесталкива-лисьвседьмойглаве(рис.7.6А).Избран-наявтомслучаестратегия—применениекомандыShadow/HighlightвканалеLспос-ледующимповышениемконтрастаияркости

цветовпосредствомкривыхLAB—приме-нимаивданномслучае.

Однаконатомсвадебномснимкенебылобольшогосветящегосяжелтогознака,кото-рыйнаходитсявцентреданнойфотографии.Еслимыусилимвсецвета,этотзнаквспых-нетивылетитизохватаCMYKбыстреелюбого самолета, находящегося в этомаэропорту.Значит,намнужнолибоисклю-читьегоизобщейкоррекции,либосильноограничитьеевоздействиенанего.

Мыужевстречалиподобныйцветвизоб-ражениирозынарис.9.2.Тамосновойдлясозданиявыделениясталкрасныйканал,ноздесьситуациянесколькоиная.Да,вкрас-номканалезнакбудетсветлым,ностольжесветлымиокажутсяимассадругихобъ-ектов.ЗатовканалеВонбудетодинкакперст,посколькуявляетсясамымжелтымпятномвизображении.Яужепроверилэто,сравниваязнаксжелтымпакетомупра-вогокраяфотографии.Знакпоказывает95B,апакет—55B.Итак, теперь мы знаем, какой канал

поможет изолировать знак. Вопрос: чтоделатьдальше?Выделение—этодлятех,ктоужетвердознает,чегохочет.Маска—дляжелающихпоэкспериментировать.Яжесэтойсвоейкартинкойневписываюсьнивту,нивдругуюкатегорию.Янеуверен,чтознакнадополностьюисключатьизкор-рекции,ноинехочучетвертьчасавозитьсясдоводкоймаски.Поэтомуявыбираюнечтосреднее: BlendingOptions поможет мнеисключитьзнакивтожевремяоставитнекоторуюсвободуманевра.

Яначалстого,чтоперейдявLAB,сде-лалкопиюслояиприменилкнейкомандуShadow/Highlight со следующими уста-новками:25%Amount,55%TonalRangeибольшимзначениемRadiusв65пикселейЗатемспомощьюфильтраUnsharpMaskянемногоподнялрезкость.Теперьизобра-жениенаходитсянаполпутикжелаемомурезультату.

Помещатьвсе этонаотдельныйслойоказалось ненужным. Я опасался, что

250 Глава 9

Рис. 9.9. В этом слишком темном изображении доминирует светящийся желтый знак. Попытки сделать изоб-ражение светлее и насыщеннее приведут к тому, что знак станет еще ярче и в нем пропадут все детали.

Рис. 9.10. Знак был практически полностью исключен из коррекции с помощью маски, взятой из канала В.

251Выделения и маски: преимущества LАВ

коррекцияможетподпортитьзнакипри-дется сразу вызывать команду BlendingOptions.Новсеобошлосьблагополучно,поэтомуядобавилкорректирующийслойисформировалкривые,которыемывиделиуженераз:опустилнакривойLточкучет-вертьтонов,чтобыосветлитьизображениеиподнятьконтраствсреднихтонах,ипри-далкрутизнукривымАиВ,чтобыувели-читьколичествоцветовыхвариаций.ЗатемяслегкасместилкривуюВотжелтогоксинему,убравжелтоватыйоттенокнанеко-торыхметаллическихобъектах.С повышением насыщенности цвет

знакавышелдалекозаохватCMYK.Чтобывернутьегообратно,явызвалдиалоговоеокноBlendingOptions,оставивприэтомактивнымверхнийслой.Поумолчаниюверхнийслойзаслоняетсобойвсеосталь-ные,но,перемещаядвижкирегуляторов,мы можем исключать те или иные егообластиипоказыватьто,чтонаходитсяподними.Унасестьтакжеограниченнаявозможностькомбинироватьсодержимоеобоихслоев.

Вданномслучаемыхотимисключитьслиш-комжелтыеобъектывканалеВ.Здесьсамоесложноеопределитьграницыпонятия«слиш-комжелтые»такимобразом,чтобызахватитьтолькознак,нонетрогатьжелтыйпакет.

Обычнопослетогокаквизображенииувеличеноколичествоцветовыхвариаций,предпочтительнее обращаться к регу-лятору верхнего слоя: интервал междуцветамизнакаипакетаувеличился,и,сле-довательно,наверхнемслоелегченайтиточку,находящуюсямеждуними.Однаковданномслучае,хотякривыеирезкоуси-лилицветзнака,доведяегодобесконечножелтого127B,онижесделалицветпакетаблизкимк100B.Тоестьразницамеждуобоимицветамисталаещеменьше,чемнанижнемслое.

Поэтомуясталсмещатьправыйдвижокрегуляторанижнегослоявлево,поканезахватилзнакпочтицеликом,незатронувприэтомпакета.Затем,чувствуя,чтопере-ходотзнакакостальнойчастиизображенияможетстатьслишкомзаметным,яразде-лилтреугольныйдвижокрегуляторанадвеполовинки,кликнувнанегопринажатойклавишеOption.ВлевоотлевойполовиныдвижкаPhotoshopпоказываеттольковер-хнийслой,вправоотправойполовины—тольконижний(нижние).Областьмеждудвумяполовинами—этозонаперехода,гдепроисходитсмешениеобоихслоев.Строго говоря, изображение на

рис.9.10—этообман.Нонепотому,чтооносветлееоригинала:еслибымысами

находились там, то увиделибы этусценуболеесветлойпосравнениюстем,каконаполучиласьнафотогра-фии.Апотому,чтознаксподсветкойдолженбытьярче,чемпакет.Новданном случае в печатном изобра-жении было бы неразумно остав-лятьпакеттусклымтолькорадитого,чтобызнаквыгляделярче.Этоиестьобман.Ивсегда,когдамысобираемсяобмануть зрителя, нам требуетсямаска,выделениеилитакоесмеше-ниеканалов,какоетолькочтобылопродемонстрировано.

Рис. 9.11. Регуляторы в диалоговом окне Blending Options помогают исключить яркие желтые объ-екты, такие как светящийся знак на рис. 9.9.

252 Глава 9

Тысячи роз по утрамКакотмечалосьвглаве1,человекикамерапо-разному видят зелень или телесныетона.Мы неизменно приходим к выводу,чторастительность,которуюмыфотографи-ровали,былазеленее,чемто,чтозапечат-лелакамера.Поэтомукогдамывидимтакиеизображения,какнарис.9.12,намхочется,чтобытравабылаболееяркойиразнообраз-ной.Аэто—отступлениеотдухафотогра-фии,еслинеиспользоватьболеесильногословаизпредыдущегопараграфа.

Еслидлякоррекциизеленойраститель-ностииспользоватьтотжеспособ,чтопри-менялсяпоотношениюкканьонамвглаве1,переднамивстанутдвепроблемы.Ониобесвязанысобъектамизаднегоплана.

Во-первых,посколькузеленьнаходитсявдиапазонесреднихтоноввканалеL,тодляповышенияконтрастанамнадоприме-нитьS-образнуюкривую.Аэтооченьплоходлянеба,котороезанимаетсветлыйучас-токкривойLиможетвообщеисчезнуть.

Во-вторых, небо уже имеет небольшоеотрицательноезначениевканалеА.Этоозначает, что хотя синий цвет являетсядоминирующим,внемприсутствуеттакжеилегкаяпримесьзеленого.ЕслижемыповысимкрутизнукривойканалаА,небоможетстатьраздражающелазурным.Поэ-томуследуетсделатьтак,чтобыизменениякасалисьвосновномнижнейчастиизоб-ражения.Тольконивкоемслучаененадоделитькартинкупополам,оставляяверхнетронутым! Изображение будет выгля-детьтак,какбудтоегонижняяполовинавзятанеизвестнооткуда.Чтобыдостичьмаксимальноестественногоэффекта,нампонадобитсямаска слегкимиплавнымипереходами. Команда Blending Optionsвданномслучаебудетслишкомгрубой.Усиливать цвета следует в LAB, пос-

колькуименноэтопространствосправля-етсясданнойзадачейлучшевсехдругих.А где взятьмаску?Помните: нет такогозакона,которыйзапрещалбыбратьмаску

Рис. 9.12. Проблема с применением LABкривых к зелени на переднем плане оригинала (слева) состоит в том, что кривые могут уничтожить деликатные голубые тона заднего плана. Решить проблему поможет маска, через которую на нижнюю часть изображения кривые будут воздействовать сильнее, чем на верхнюю. В качестве основы для маски есть два варианта: инвертированная копия синего канала RGB (посередине) и копия канала В в LAB, в которой командой Auto Levels был повышен контраст.

253Выделения и маски: преимущества LАВ

изканалаRGB,есливыработаетевLAB.Новотизкакогоименноканала?

Вы,конечно,можетевлюбоймоментпросмотретькаждыйканал,нонашацельсостоитвтом,чтобынаучитьсянаходитьответнаэтотвопрос,простовзглянувнаизображение. В RGB дело обстоит так:чемсветлееканал,тембольшецветаонсодержит.Когдамыкорректируемрозыилидругиецветы,лучшевсегобратькрасныйканал,но здесьинойслучай.Посколькутраваидеревьянеособеннокрасные,товэтомканалеонибудуттемными.Верхняяполовинаизображениянемногосветлее,ноонавообщенекрасная.

Зеленыйканалещехуже.Тамбудутсвет-лымиобеполовиныизображения,таккакобевключаютзеленыйкомпонент.

Авотсиний—то,чтонамнужно.Заднийплан там определенно синий, а значит,светлый.Переднийплансовсемнесинийи поэтому темный: в природной зеленивсегдапревалируетжелтый.Такчтоэтототсамыйканалсвысокимконтрастом,которыймыискали.

Его соперником является канал В изLAB. В канале А передний план скореепурпурный,нежелизеленый,поэтомуонсветлый.Нозаднийпланнепурпурныйинезеленый:онсредний.ВканалеВпереднийпланявножелтый,анесиний,азаднийпланявносиний,анежелтый.

Преждечемвыйтинаринг,обапретен-дентадолжныпройтиопределеннуюпод-готовку.Маскадолжнабытьсветлойтам,гдепланируютсяизменения,итемной,гдеих бытьне должно.В синемканале всенаоборот:переднийплантемный,азаднийсветлый,хотяпервыймысобираемсяизме-нить,авторойоставитьвпокое.Поэтомумыделаемегокопиюиприменяемкнейкоманду Image Adjustments Invert.Инвертированная копия синего каналапоказананарис.9.12В.

КаналВизLABслишкомбледный,пос-колькувканалахАиВмыневстретимнибелого,ничерного.Поэтомускопировав

еговотдельныйфайлиповысивконтрасткомандойImageAdjustmentsAutoLev-els,мыполучимверсию,представленнуюнарис.9.12С.Сравните,каквыглядятнаобеихмасках

деревьявозлеозераивиноградниквцентре.Нарис.9.12Вэтиобластивыделенысиль-нее,чемтрава,таккаконитемнеевориги-нале,анарис.9.12Сонивыделеныслабее,таккаконименеезеленые.По-моему,этотвариант лучше отвечает нашим целям.Ведьмыхотимсделатьтравуярче,чтобыоналучшесмотреласьнафонеостальнойзелени,болеетемнойинейтральной.

Итак,решиввзятьдлямаскиканалВ,давайтепоэкспериментируемскривыминакорректирующемслоеLAB-версии9.12А.Не будем пока обращать внимания назадний план и примерим кривые исклю-чительно к переднему плану без всякихмасокивыделений.Результатпоказаннарис.9.13А.Создавать,сохранятьизагружатьмаски

вPhotoshopможноразнымиспособами.Наиболеераспространенный—создатьвыделение(например,загрузивдляэтогоодинизканалов,какмыэтопроделываливпримеренарис.7.11)исохранитьегокомандойSelectionSaveSelection.Егоможносохранитькакотдельныйдокументвградацияхсерогоиликакдополнитель-ныйнепечатаемый,такназываемыйальфа-канал.Вкачествемаскиможнозагружатьлюбойканалактивногодокумента,любойоткрытый документ в градациях сероготочно такого же размера, как наш, илилюбойальфа-каналлюбогодругогооткры-тогодокументатакогожеразмера.

Вданномслучаевообщеничегосохра-нятьненадо:вместотогочтобызагружатьмаску в качестве выделения, предлагаювоспользоваться слой-маской. Простояпоканезнаю,насколькоплотнойдолжнабыть маска и хочу иметь возможностьредактироватьеепоходудела.

Слой-маскапозволяетконтролироватьстепеньслиянияверхнегослояснижним

25� Глава 9

Рис. 9.13. Вверху слева: версия 9.12А после применения к ней кривых, показан-ных слева. Вверху справа: результат при-менения тех же кривых, но через канал В, загруженный в качестве слоймаски Внизу слева: то же, но со слоймаской, показан-ной на рис, 9.12С. Внизу справа: снова то же, но слоймаска была отредактирована почти до полной белизны в областях, где должен быть зеленый, и до черноты во всех остальных участках.

255Выделения и маски: преимущества LАВ

(нижними).Там,гдеслой-маскабелая,будет виден верхний слой, а там, гдечерная— нижний (нижние). В серыхобластях слой-маски мы будем видетькомбинациюслоев:чемсветлеесерый,темсильнеепревалируетверхнийслой,ачемтемнее,темотчетливеепроступаетнижний.Этоаналогичнотому,какфунк-ционируетмаска,загруженнаявкачествевыделения.Чтобысоздатьслой-маску,достаточно

выбратькомандуLayerAddLayerMask(LayerLayerMaskвPhotoshopCS2).Корректирующийслойужесодержитпус-туюслой-маскупоумолчанию.Нарис.9.11показана пиктограмма слой-маски: онарасполагается справа от пиктограммыверхнегослоянапалитреLayers.Чернаярамкапоказывает,чтослой-маскаактивнаиготовакредактированию.

Версиянарис.9.13Асозданасприме-нениемкорректирующего слояи, следо-вательно,ужеимеетслой-маску,хотяонапокаостаетсябездела:слой-маскапустая,белая, и это означает, что повсеместноотображаетсятольковерхнийслой.

На рис. 9.14 показан один из многихспособовзагрузкислой-маски.Удостове-рившись,чтоеепиктограмманапалитреLayersвыделена,обращаемсяккоманде

ImageApplyImageивыбираемвкачествеисточникаканалВ.

Это дает нам версию 9.13В.Заметьте, насколько ослабленыизменения, присутствовавшиевверсии9.13А.Такидолжнобыть,потому что неоткорректирован-ныйканалА(равнокакиВ)оченьсерый,авполученнойверсиидваслоясмешаныпримернополовинана половину. Правда, в зеленыхобластях переднего плана вер-хний слой сохранил небольшоепреимущество.

Есливерсия9.13Впокажетсянамнедостаточно яркой, можно при-менитькслой-маске(рис.9.12С)

командуAutoLevels, имыполучимвер-сию 9.13С. Маска стала более конт-растной, поэтому цвета в нижней части

Рис. 9. 14. Корректиру-ющие слои по умолчанию содержат слоймаску. С по-мощью средств диалогового окна Apply Image я помес-тил на слоймаску копию канала В. Врезка: пиктограмма слоймаски отображает новое содержимое слоя.

Маски и размытие

Вбольшинствеслучаевмаскатребуетуме-ренного размытия перед загрузкой, иначепослекоррекциибудетвиднаграницамеждузащищеннымиинезащищеннымиобластями.Размытиеособеннонеобходимотогда,когдавкачествеосновыдлямаскииспользуютсяканалыАилиВ,таккаконимогутсодержатьмногошумов.ЭтупроблемупомогаетрешитьприменениефильтраGaussianBlurсрадиусомдо3.0пикселейНекоторые типы выделений в Photoshopиспользуюталгоритмразмытияпо умолча-нию.Например,когдавыприменяетекомандуSelectColorRange,междуразнымицвето-вымиобластямиобразуютсяплавныепере-ходы.АвдиалоговомокнеBlendingOptionsдляэтогосуществуютразделяемыедвижки.Присоздании«жестких»выделенийинстру-ментами«волшебнаяпалочка»или«перо»вполнеестественнымвыглядитобращениеккомандеSelectFeather,котораярасту-шевываетграницы,образуязонучастичноговыделения.

256 Глава 9

откорректированноговариантаполучилисьболеенасыщеннымипосравнениюсвер-сией9.13В, а в верхнейчасти—менеенасыщенными.

Ещеболеерадикальныйвариант.Приме-нивисключительнокрутуюкривуюксвежейкопииканалаВ,ястердобелапочтивсютравуизабилчернотойвесьзаднийплан.Оттенкисерогоосталисьтольковдеревьях,виноградникеинемноговтраве.Язагрузилрезультаткакслой-маскуиполучилвер-сию9.13D:здеськоррекцииподвергласьпрактическивсянижняячасть,аверхняяосталасьнетронутой.

Мырассмотрелитолькочетыреизбес-конечногоколичествавариантов,вчастиизкоторыхмогутиспользоватьсяиканалыRGB.ОднакоLABимеетрешающеепре-имуществокакдляприданиязелениболь-шего разнообразия, так и для созданиямаски, если таковая понадобится. Клю-чевыммоментомздесьявляетсясозданиетакоговыделения,котороепозволялобывоздействовать на траву, не затрагивая

деревья и виноградник. Маска на базеканалов RGB не позволяет это сделатьстольжеаккуратно.

И где теперь вчерашняя роза?Следующийпримерипечальнее,игораздосложнее.Панорама,котораяоткрываетсясостроваГонконгнаполуостровКаулун,оставляетнеизгладимоевпечатление.Этовсегдабылодинизсамыхромантическихвидовнасвете.Ксожалению,именнобыл.В последние несколько лет из-за быст-рогоростапромышленногопроизводствавКитаеидетусиленноезагрязнениеокру-жающейсредыиввоздухепостоянновиситсмог.

Есливысчитаете,чтодлясъемкиможнобылобыпростодождатьсяболееблаго-приятнойпогоды,товашииллюзииулету-чилисьбыспервымглоткомтоговоздуха.Здесьтрудновыбратьболееясныйдень.Обычноврекламнойиндустриивподоб-ныхситуацияхиспользуютсяфотографии,

Вопросы и упражненияЧем выделение отличается от маски?

Почему в изображениях цветов в начале этой главы маски неизменно строились на базе красного канала RGB? В каких случаях следует выбирать зеленый или синий канал?

Почему приходится дополнительно корректировать (например, с помощью команды Auto Levels) копии каналов А или В, используемых для создания маски?

Как разделить движок регулятора Blending Options на две половины? Зачем это нужно?

Какой из каналов RGB или LAB составит наилучшую основу для маски или выде-ления при коррекции следующих изображений:

1. желтой стены каньона на рис. 1.2;

2. красной женской шляпки на рис. 3.13;

3. свиньи и поросят на рис. 6.2;

4. бизона на рис. 7.9?

25�Выделения и маски: преимущества LАВ

сделанныевтевремена,когдавоздухбылеще чист, прозрачен и свеж. Но в дан-номслучаеобэтойидееможнозабыть.НовыенебоскребывГонконгевырастаютнастолькобыстро,чтодажеснимокпяти-летнейдавноститакжепохожнасегод-няшнююреальность, как силуэт тихогоДе-МойнанасилуэтНью-Йорка.Нет,мыдолжныработатьстем,чтоунасесть.

Напримерерис.3.1мывидели,насколькоуспешнокривыевLABразгоняюттуман.Если в изображении на рис. 9.12А мыхотелиулучшитьпереднийплан,нетрогаязаднего,тоздесьпереднамистоитпрямопротивоположнаязадача.Нарис.9.15Анам нужно повысить контраст заднегоплана,причемнастолькосильно,чтоэтоможетоказатьсягубительнымдляперед-негоплана.Решитьэтузадачупоможетсозданиевыделенияилимаски,которыечастично защищали бы передний план,оставляязаднийоткрытымдляудара.

Скривымиособыхсложностейнепред-видится.Онидолжныбытьоченькрутыми,апосколькуоригиналвесьматусклый,топрименятькривыепридется,возможно,неодинраз.Единственнаяособенностьсостоитвтом,что,посколькусмогневозможнобудетубратьполностью,егостоитсделатьболеесиним.Пустьзрительдумает,чтоэтонесмог,анебо,даиводастанеткрасивее.

Созданиехорошеймаскитребуетотнасуменияанализировать.Мыдолжныпред-ставлять себе, какие области могут пос-традать от применения кривых и как недопуститьэтого.Дальнийберегтакплотноокутан смогом, что там все стало серым.Визображениинетнибелых,ничерныхтонов.Такчтоработатьлучшенановомилинакорректирующемслое,адляисключе-нияоченьсветлыхиоченьтемныхобъектовможновоспользоватьсякомандойBlendingOptions.Ноэтоещеневсе.Некоторыеобъ-ектыпереднегоплана,втомчислеиболь-шоезданиецветамеди,невходятв зонуисключения.Междутем,чтобыпроявитьна заднем плане хоть какие-то цветовые

вариации,кривыеАВдолжныбытьоченькрутыми.Ктомужеянамереннемногосдви-нутькривуюВксинемукраю.Подвоздейс-твиемподобныхкривыхэтозданиеможетстатьярко-оранжевым,илиярко-синим,илипомесьютогоидругого!Анапереднемпланевтомжетоновомдиапазонеестькакмини-мумещеодножелтоватоездание.

Посколькунасволнуетименножелтыйцвет,анесветлота,похоже,придетсяпро-делатьвканалеВещекое-какиеоперации.Еслимаскабудетзащищатьотизмененийобъекты,содержащиебольшежелтого,чемсинего,тоонимогутспокойнооставатьсявзоне,гдесинийпреобладаетнаджелтым.Длянасэтодополнительныйплюс,таккакпозволитсделатьиводу,исмогсинее.

Поэтомуяпроделалтоже,чтоивпри-меренарис.9.13С:создалкорректирую-щийслой,загрузилканалВкакслой-маску,размыл его и с помощью командыAutoLevelsрасширилвнемтоновойдиапазон.Только теперь я инвертировал канал В,чтобыможнобылоусилитьсиниеучасткииисключитьжелтые.Крометого,явос-пользовалсякомандойBlendingOptions(рис.9.16)—иэтотмоменттребуетнеко-торыхпояснений.

Самаябольшаяпроблемамаскированиясостоитвтом,чтовыделяячастьизобра-жения,можнопонеосторожностизайтистольдалеко,чтозрительвместоединогоизображениябудетвидетьдвеотдельныекартинки. Вот почему маска должнаиметьразмытыеконтуры,иименнопоэ-томумыразделяемдвижкивдиалоговомокнеBlendingOptions.Вданномслучаеодной лишь маски будет недостаточно,чтобызащититьотизмененийобъекты,содержащие желтый. Поэтому я ввелвканалВдополнительноеограничение.АвканалеLрегуляторыBlendingOptionsпомоглимнечастичноисключитьоченьсветлыеиоченьтемныеучастки,таккакнашейцельюявляетсяунылыйсерый.Манипулировать движками следует на

томслое,которыйимеетсамыйширокий

258 Глава 9

259Выделения и маски: преимущества LАВ

диапазонтонов.Наверхнемслое кривые превратилисамыетемныетенивсплош-ную черноту. Мы хотимисключить не только этитени,нотакжеинекоторыеболеесветлыеобласти.Таккак эксперименты с движ-каминетребуютотнасвысо-койточности,мыиспользуемрегуляторThisLayer.Со светами все иначе.

Области, которые былисветлее смога, после при-менения кривых оказа-лисьстертыми,—азаодноснимиисчезлиинекоторыеважные участки. И пос-колькунаверхнемслоеониотсутствуют, нам не оста-етсяничегоиного,каквос-пользоватьсярегуляторомнижнегослояUnderlyingLayer.

Теперьсцветамивсевпорядке,нохоте-лосьбыповыситьконтрастзаднегоплана.Явыполнилсведение,добавилновыйкор-ректирующийслойиужебезслой-маскиповторил предыдущие действия, толькона этот раз исключительно в канале L:применилоченькрутуюкривую,ограни-чив ее воздействие движками BlendingOptions,которыепозволилиисключитьиз

коррекцииоченьсветлыеиоченьтемныеобластиоригинала.

Ивзаключениедавайтеоткорректируемещечто-нибудьнеменеесложное,тоестьсложное для тех, кто не умеет работатьв цветовом пространстве LAB, котороеи на этот раз поможет все существенноупростить.

Свет сквозь розовые очкиКоррекцияизображений,вкоторыхпри-сутствуют два или несколько конфлик-тующихисточниковсвета,частотребуетсоздания выделений. Изображение нарис.9.17представляетсобойпрофессио-нальныйрекламныйснимок.Нофотографу

Рис. 9.16. Показанные слева корректирующие кривые были применены к версии 9.15А через слоймаску, созданную на основе инвертированной копии канала В (ниже). С помо-щью движков в диалоговом окне Blending Options я дополни-тельно ограничил воздействие кривых на туманные области.

Рис. 9.15. (Слева). Изза сильно загрязненного воздуха оригинал (вверху) имеет угрюмый серый оттенок. Внизу: я попытался сделать цвета ярче и убрать смог на заднем плане. Чтобы здания на переднем плане не стали такими же голубыми, как море, мне пришлось защитить их маской.

260 Глава 9

не удалось сбалансировать свет лампнакаливаниявлевойчастиизображенияилампдневногосветавправой:леваячастьполучиласьнейтральной,аправаяимеетсиневатый оттенок. Разумеется, клиентпотребуетэтототтенокубрать.

Еслибывсветлойполовинеприсутс-твовалодиноттенок,автемной—другой,какэтобыловпримеренарис.7.11А,мымоглибыустранитьихспомощьюодногонаборакорректирующихкривыхRGBилиCMYK.Норазныеоттенкисправаислеватребуютсозданиявыделениянезависимооттого,вкакомцветовомпространствемыработаем.

ЭтотфайлпоступилкомнекакCMYK-документ,значит,мыиоставимеговэтомцветовомпространстве.Замечу,чтоеслибыэтобылRGB-файл,процедураоста-ласьбытойжесамой.Посколькунашаединственнаяцель—устранитьпосто-роннийоттенок,кривыеLABнамнепона-добятся.Носледуетзадуматься,какнамвыделить,скажемтак,воздухвправойчастиизображения.

Есливынастаиваетенасозданиимаскивлюбомдругомцветовомпространстве,нотольконевLAB,вампридетсяоченьдолговозитьсянетолькосисключениемкаждойнесинейобласти,ноипостроениемправдоподобныхпереходовмеждуоблас-тямиспостороннимоттенкомиучастками

Рис. 9.17. Изза присутствия в этом изображении двух типов освещения правая часть обрела голубой оттенок, а в левой тоновой баланс остался нормальным. В подобных случаях устранение оттенка требует использования маски.

Рис. 9.18. Активные выделения можно сохра-нять для последующего использования как отдельные grayscaleдокументы или как альфаканалы в открытых изображениях того же размера.

261Выделения и маски: преимущества LАВ

с нормальным осве-щением.Аеслисооб-разить, что основадлямаскискрываетсяв канале В, которогопока не существует,то сразу станет ясно,чтонавсюкоррекциюуйдетменьшеминуты.Прежде всего надо

будет доставить этотгипотетическийканалВвнашCMYK-файл.Дублируем изобра-жение и переводимкопию в LAB. Пос-колькуВявляетсятре-тьимпосчетуканалом,комбинацией клавишCommand+Option+3загружаемеговLAB-файлкаквыделение.

Затем с помощьюкоманды Select Save Selection сохра-няем этот канал длядальнейшего исполь-зования. При этомPhotoshopспрашиваетнас, куда мы хотимпоместитьего:втеку-щийдокумент,вотде-льныйgrayscale-файлиливкакой-либодру-гойоткрытыйдокументтакого же размера.Последнее—то,чтонам нужно: ориги-нальныйCMYK-файлимеет такой же раз-мер, как LAB-копия,и мы можем вста-витьВвCMYK-файлпятым,непечатаемымканалом,какпоказанонарис.9.18.

Рис. 9.19. Прежде чем использовать канал А или В в качестве маски, необ-ходимо повысить в нем контраст. Оригинальный канал В в изображении на рис. 9.17 настолько неконтраст-ный, что его нет смысла здесь пока-зывать. Вверху: этот канал после размытия и применения команды Auto Levels. Внизу: он же после повышения контраста с помощью кривой (cправа) и последующей инверсии. Теперь это полноценная маска.

262 Глава 9

Каналы А и В всегда довольно серые,аэтотособенно.Какмызнаем,50-процент-ныйсерыйозначаетнейтральность,иданноеизображениепрактическинейтрально.Там,конечно,присутствуетлегкаясиневасправа,ноонатрудноразличима.Поэтому,чтобымаскуможнобылоиспользовать,контраствканалеВнуждаетсявусилении.

Комбинацией клавиш Command+5открываем копию канала В, которыйтеперьявляетсяпятымканаломCMYK-документа.Намнуженчрезвычайносиль-ный контраст, который не может бытьполучен однократным действием.Здесьунасестьнесколькопутей,нояпредло-жилбыследующий.Начавслегкогораз-мытия,язатемвоспользовалсякомандойAutoLevels,получивверсию9.19А.Пос-колькуэтонепечатаемыйальфа-канал,точтобымыснимниделали,этоневлияетнаконечнуюрепродукцию—естественно,допорыдовремени.

Теперь в канале маскирования ясновиден синеватый оттенок, представлен-ный затемнением справа.Но этого ещенедостаточно.Леваясторонадолжнабытьчисто-белой,чегонарис.9.19Апоканенаблюдается,аправая,гдесинийоттенокособенносилен,—чисто-черной.Междунимидолженбытьплавныйпереход.Чтобыполучитьвсеэто,нампонадобитсяоченькрутаякривая.

Кроме того, те области изображения,которые мы хотим изменить, на маскедолжныбытьбелыми,ате,которыехотимоставить нетронутыми— черными. Нарис.9.19Авсенаоборот.Ноэтонепро-блема,таккакпризагрузкемаскиPhoto-shopдаетнамвозможностьинвертироватьее,отметивмаркерInvert.Меняэтопочему-тоизряднораздражает,ичтобынедержатьвпамятивсякиемелочи,строптивыемаския сразу инвертирую командой ImageAdjustmentsInvert.Всочетаниискривой

Рис. 9.20. Конечное изображение. Для устранения синего оттенка в документ в качестве выде-ления был загружен модифицированный канал В, показанный на рис. 9. 19В, а затем с помощью команды Hue/Saturation понижена насыщенность.

263Выделения и маски: преимущества LАВ

илегкимразмытиемэтодаловариантмаски,показанныйнарис.9.19В.Теперь комбинацией клавиш Com-

mand+~мывозвращаемсякCMYK-ори-гиналуивыбираемкомандуSelectLoadSelection.Вкачествеодногоизвариантовдлязагрузкинампредлагаетсямодифици-рованныйканалВ—егоизагружаем.Этоиестьвыделенныйсвет—совершеннонемыслимая,казалосьбы,вещь.Теперьдля устранения оттенка у нас есть навыборкакминимумполдюжиныспособов.ЯвыбираюImageAdjustmentsHue/Saturation, перемещаю движок MasterSaturationвлевона50пунктовиполучаюокончательныйвариант,представленныйнарис.9.20.

Перспективы в розовом светеКаквидите,наобъяснениеушлогораздобольшевремени,чемнасамукоррекцию.А ведь даже очень опытные ретушерынередковозятсясустранениемпосторон-негооттенкавэтомизображениигораздодольше,получаяприэтомхудшийрезуль-тат.Язнаю,чтоговорю,таккакиспользуюданнуюкартинкуназанятияхдляпродви-нутыхстудентов.

Присозданиивыделенийлюбойслож-ности ключевым преимуществом явля-ется умение представить себе, каквыглядят каналы изображения. КаналыАиВнастольконепривычны,чтомногиепользователи ошибочно их игнорируют.Азря.Какмывиделивэтойглаве,вомно-гихслучаяхэтиканалыпозволяютсозда-вать гораздо лучшиемаски, нежели всеостальные,болеепривычныесредства.Мыначалисобъектов,которыелегковыделя-лисьвлюбомцветовомпространстве,но

чем дальше мы продвигались, тем труд-неестановилосьсоздаватьвыделениябезиспользованияканаловАилиВ.

Напоследокещеоднозамечание.УмениеиспользоватьканалыАиВдлясозданиямасоксродниумениюиспользоватьихдляслиянияканаловразличнымихитроумнымиспособами,которыебудутописанывпос-леднихдвухглавахэтойкниги.Читаяих,вспоминайтеоцветахизэтойглавы.Воз-можно, ваш творческийпуть и не будетпослеэтогоустланрозами,ночтокасаетсятакой сложнойобласти обработкиизоб-ражений,каксозданиемасок,здесьваммногоестанетпонятным.

ЗаключениеКаналы А и В во многих случаях

могут служить на удивление хорошей основой для создания масок или выде-лений. После надлежащей обработки эти каналы образуют маски, эффек-тивность которых снижается по мере ослабления насыщенности цвета, тогда как эффективность RGB-масок снижается по мере его затемнения.

Маска на основе канала А или В обычно требует небольшого раз-мытия и повышения контраста перед загрузкой.

Обращаться к LAB имеет смысл даже ради одного лишь созда-ния подобной маски. Никто нам не запрещает дублировать изображе-ние, преобразовать его в LAB и пере-носить копию одного из каналов в исходный файл.

10Объект красный,

а клиенту нужен зеленый

Вам нужно кардинально изменить цвет отдельного объекта в изображении?

В LAB это можно сделать не только быстрее, но и лучше, чем где бы то ни было.

Процесс включает всего три шага и вполне надежен, даже если клиенту нужен

конкретный цвет Pantone.

редставьтесебепростуюжизненнуюситуацию.Проголодавшийсяфермердаетженетрияйцаипроситсделатьемуглазунью.Вспешкеразбиваяяйца,онаповреждаетижелтки.Недолгодумая,женщинаготовитяичницу-болтуньюиподаетеестакимвидом,будтомужименно

ееипросил.Правда,деревенскиехозяйкидостаточносноровисты,чтобынедопускатьподобныхоплошностей.Апредставьте-ка,чтобыслучилось,еслибыфермервместояичницыпотребовалотженыподатьемууткувапельсинах.Весьмавероятно,чтоегопоследнимвоспоминаниемвэтотденьбылабычугуннаясковородка.

Междутемвполиграфиичастопроисходиттожесамое.Клиентдаетнамкусоктретьесортногомяса,годныйразвечтодляфарша,ипроситприготовитьфиле-миньон.Причемтакоеслучаетсясплошьирядом,имычастоуступаем.Ноиногдавстречаютсяиболеевозмутительныеситуации.Намвручаютяйцаипросятприго-товитьрасстегайссеврюгой.

Просьбыполностьюизменитьцветглавногообъектавизображениимыслы-шимхотяинекаждыйдень,новсежедостаточночасто,особеннокогдаречьидетоснимкахпромышленныхизделийиодежды.

ПÏ

Рис. 10.1. (Слева) Троекратным нажатием клавиш красный автомобиль можно превра-тить в зеленый.

266 Глава 10

Воригинале«ШевролеКорвет»,изоб-раженныйнарис.10.1А,красный.Новотявляетсяфермер…извиняюсь,арт-дирек-тор, подходит к просмотровому столу и,прищурившись,изрекает:«По-моему,цветавтомобиляздеськонфликтуетсцветомтравы.Некажетсяливам,чтозеленымонсмотрелсябыгораздолучше?»

Поскольку мы не можем позволитьсебебитьклиентовсковородойпоголове,товежливопосылаемеготуда,откудаонпришел,ипросимзайтичасовчерезшесть,когдабудет завершенавсянеобходимаяобширнаяретушь.

Действительно,чтобысделатьмашинунепростозеленой,аубедительнозеле-ной,нужнонесколькочасовнапряженноготруда—нотольковтомслучае,есливынезнакомысLAB.АвLAB—этосекундноедело.Версия10.1Всозданатремянажа-тиямиклавишвразныхкомбинациях.Нислоев,нимасок,нивыделений,никривых,нифильтров…

Всякий,ктозанимаетсяподобнойрабо-тойинепривыкполучатьстольхорошиерезультаты,хотявременитратитвтысячуразбольше,навернякаоченьзаинтересу-етсяLAB.

Преждечемобратитьсякрецепту,сле-дуетотметить,чтовполученномрезуль-татеестьпаранедостатков(отом,какихустранять,мыузнаемнесколькопозже).Во-первых,заменакрасногозеленымсамапосебенастолькоразительна,чтонесразузамечаешь изменение цветов окружаю-щихобъектов.Нообэтомнестоитособо

беспокоиться:есливыпрочлиглаву9,тознаете,чтосоздатьмаскудляисправленияуказанныхнедостатковдовольнопросто.

Во-вторых,клиенты,которыхнастольковолнует цвет объекта, что они заказы-ваютегопеределку,обычнонеисполь-зуюттакиерасплывчатыетермины,какзеленый.Онитребуютсовершеннокон-кретногоцвета,обычнодаваяегономервкаталогеPMS(PantoneMatchingSys-tem).Итогдаужетремякомбинациямиклавишне обойтись.Темнеменееи вэтомслучаезатратывременинавыпол-нениеподобнойзадачивLABбудутнапорядокменьше,чемгде-либоеще.Чтобы в другом цветовом пространс-

тве воспроизвести хотя бы простейшийрезультат,полученныйспомощьюнажа-тия трех клавиатурных комбинаций нарис.10.1В,выдолжныпрофессиональноуправлятьсякакминимумсоднимизтрехинструментов:ChannelMixer,CalculationsилиApplyImage,aещелучше—совсемитремя.Сложностьзаключаетсявтом,что«красный»цветавтомобилянеоднороден.Обратитевниманиенаотражениявниж-ней части зеркала заднего вида или нахромированнойрешетке.Даженакапотекрасный цвет местами становится чутьлинебелым.Этипсевдокрасныеобластипрактическиневозможновыделить,поэ-томутакаякоманда,какImageAdjust-mentsReplaceColorздесьнепоможет.Длятогочтобыуправитьсясподобнымипромежуточнымиоттенками, вамнужнобудетсоздатьотдельныеканалы.

Дажеесливыпроделаливсенеобходи-мыеманипуляции,затративнанихмассувременииусилий,врядлирезультаткор-рекциивыгляделбыстольжеестественным.Этомупрепятствуютопределенныефакторы,которыемырассмотримвглаве11,когдасновавернемсякданномуизображению.Даивообщетутнеочемспорить.Еслиодинметодзанимаетдвачаса,авторойполми-нуты,нетникакогосмыслапытатьсянайтиразумныедоводывпользупервого.

Рис. 10.2. Для пре-вращения красного автомобиля в зеленый достаточно инвер-тировать канал А либо командой Image Adjustments Invert, либо с помощью обратной кривой.

26�Объект красный, а клиенту нужен зеленый

Вот те триклавиатурныекомбинациив LAB-файле, которые помогли превра-тить красную машину в зеленую: Com-mand+2,Command+1,Command+S.ToестьяпростоперешелвканалА,инверти-ровалегоисохранилновыйфайл.

Все,чтобылопурпурным,сталозеле-ным,инаоборот.Малотого,болеенасы-щенные области оригинала и в новойверсии оказались более насыщенными.Красныеотражениянакапотепреврати-лисьвзеленые.Черныеибелыеобластинеизменились:онипоказывалипримерно0А,поэтомуприинверсииканаласниминичего не случилось. То же самое про-изошлоисхромированнымидеталями:ониболеесиние,чемжелтые,тоестьимеютотрицательныезначениявканалеВ.Нопосколькуонинесодержатнипурпурного,низеленого,товАихзначенияблизкикнулюи,следовательно,онитоженепре-терпелиизменений.

ИнвертироватьканалАспомощьюсоот-ветствующейкоманды—этовсеравночтоприменитьобратнуюкривую,котораяпока-зананарис.10.2.Трюкстремяклавиатур-нымикомбинациямирассчитанпростонавнешнийэффект.Вреальнойработевместонегообычноиспользуетсякривая.Клави-атурныйметодлишенкакойбытонибылогибкости:есливаснеустраиваетименнотакойзеленыйцвет,какнарис.10.1В,темхужедлявас.Аметодсиспользованиемкривойпозволяетполучитьлюбойоттенокзеленого,какойвытолькопожелаете.

Три шага к изменению цветаЕсли для превращения просто красногоавтомобилявпростозеленыйдостаточнотрех клавиатурных комбинаций, то длядостоверного изменения цвета какого-либообъектавизображениинеобходимо

проделать более серьезную процедуру,состоящуюизтрехшагов.

Во-первых, мы выясняем, какойцветявляетсяцелевымигдеегоможнополучить.

Во-вторых,создаемновыйиликоррек-тирующийслойиприменяемкривыеLAB,которые должны модифицировать цветобъекта.

Рис. 10.3. Желтый цвет поезда требуется заменить синим определенного оттенка. Внизу: результат слишком прямолинейного подхода к решению поставленной задачи.

268 Глава 10

В-третьих,восстанавливаемвсеосталь-ные области изображения, цвет кото-рых должен оставаться таким же, какворигинале.

Допустим,нашазадача—превратитьжелтыйпоезднарис.10.3всиний.Какивпримересмашиной,этоможнопроделатьпутемнажатиятрехкомбинацийклавиш,тольковместоканалаАнадобудетинвер-тироватьканалВ.Однаковданномслу-чаеизменившийсяцветфонабудетсразубросатьсявглаза:желтоенебо—вещьнемыслимая.

Посколькужелтыйцветоченьсветлый,тоинверсияканалаВбезкоррекцииLдасточеньсветлыйсинийтон.Давайтеуслож-ним задачу: пусть нам будет нужентемно-синий цвет, причем совершенноопределенный—PMS7462.

Есливыпонятиянеимеете,каконвыгля-дитикакегосформировать,значит,намнадосделатьШагпервый.Итак,намнужновыяс-нить,чтоэтозацветикакегосоздать.Спервойполовинойзадачивсепросто.

ВызываемцветовуюпалитруColorPickerинажимаемкнопкуColorLibraries(Photo-shopCS2)илиCustom(предыдущиевер-сии), чтобы открыть волшебный сундук

со смесовыми цветами. По умолчаниюотображаетсябиблиотекацветовPantoneSolidCoated—именноонанаминужна.Здесьможнолибопрокрутитьобразцыдонужногономера,либопростонабратьэтотномернаклавиатуре.Рис.10.4показывает,чтоэквивалентомPMS7462являетсяцвет36L(8)А(40)B. Вернувшись в окно ColorPicker,мывидим,чтоэквивалентыотобра-

жаютсятакжевсистемахRGB,CMYKиHSB.ПриэтомPhotoshopберетзаосновуустановки,заданныенамивдиа-логовомокнеColorSettings.

Нарис.10.3Впоказанпримертого,каклегкосестьвлужу,еслидейство-ватьнапролом.Оченьмногиеразум-ныесвидулюди,заполучивкоординатывожделенногоцвета,вродетех,чтовывиделинарис.10.4,торопятсятутжезалитьимвесьобъект.

Так вы получите не поезд, а очеред-нойобразчикцветаизкаталогаPantone.Поезднафотографии—будьонжелтыйилисиний—никакнеможетиметьров-ногооднотонногоцвета,лишенногокакихбытонибыловариаций.Каквидно,пере-дняячастьлокомотиванаходитсявтении неможетбыть такойже светлой, какбоковая. К тому же последние вагоны,уходящиевдаль,должнывыглядетьменеенасыщенными,чтобыоставалосьощуще-ниерасстояния.

Если вы хотите, чтобы замена цветавыгляделаубедительно,всеэтицветовыепереходыдолжныбыть сохранены.Воп-рос,какправильнораспорядитьсяновымцветом, не имеет единственно верногоответаисвязан,скорее,синдивидуальнымвосприятием цветов каждым отдельнымчеловеком.

ОфициальныйцветPMS,значениямикоторого мы располагаем, определеннодолженбытьпредставленгде-тонакорпусепоезда.Ногде?Береморигиналинаходимучасток, который на наш взгляд лучшевсегопредставляетжелтыйцветпоезда.Оннедолженбытьнислишкомтемным,

Рис. 10.4. На палитре цветов Color Picker отоб-ражаются LAB-эквива-ленты цветов PMS (вверху), а также их пересчет в RGB, CMYK и HSB (справа).

269Объект красный, а клиенту нужен зеленый

нислишкомсветлым,нислишкомбледным.Помеченноекрестикомместонарис.10.3Авполнеотвечаетэтимтребованиям.Идеясостоитвтом,чтобыцветэтойточкизаме-нитьцветомPMS7462иположитьсянамилостьфортунывтом,чтокасаетсявсехостальныхобластей.

Выбираем инструмент «метка цвета»,которыйнаходитсяводнойсекциисродс-твеннымемуинструментом«пипетка».Сощелчкомнавыбраннойнамиточкеоткры-ваетсяпалитра Info (рис.10.5), гдемогутотображаться значения четырех выбран-ныхточек.Чтобызадатькаждуюточку,мыщелкаем мышкой на выбранной области.Такимобразом,применяявпроцессередак-тированиякривыеилидругиеинструменты,мыимеемвозможностьследитьзатем,что

происходитсозначениямиэтихфиксированныхточек,гдебынинаходилсянашкурсор.

Точка,которуюявыбрал,пока-зывает 92L(3)A67B. ДелаемШагвторой,которыйтребуетприведения этих значенийкнашимцелевымвеличинам36L(8)A(40)в.Этодостига-етсяспомощьютехстранных

кривыхнакорректи-рующем слое, кото-рые показаны нарис.10.5.Тон 36L гораздо

темнее,чем92L.Поэ-томунижнийлевыйкрайкривойLрезкоподтянутвверх.Цвета(3)Аи (8)А довольноблизкимеждусобой,и небольшое увели-

чениекрутизныкривойАпозволяетдобратьнедостающие5пунктов.Ксожалению,зна-чениеВтребуетсяизменитьнена5пунктов,анацелых107!Текущеезначение67Bявляетсясильно

положительным,намженужноотрицатель-ное(40)B.Поэтомумыинвертируемкривую,какэтобылосделанонарис.10.2.Получен-ныйцвет(67)Bслишкомяркий,тогдакакнашцелевойсинийявляетсяболееприглу-шенным.Чтобыполучитьего,мыделаеминвертированнуюкривуюпологой,следязатем,чтобыдиагональкаквсегдапроходилачерезцентральнуюточкуграфика.

Формируякривые,мысверяемсяспока-заниямипалитрыInfo.Значенияфиксиро-ваннойточкиотображаютсявеенижнейчасти(рис.10.5).Передкосойчертойтам

Рис. 10.5. Посредством этих странных кривых значения выбранной точки на рис. 10.3А приводятся в соответствие с величинами, указанными на рис. 10.4. Слева: изменения цвета отображаются в нижней части палитры Info. Вверху: изображение, полученное в результате этих манипуляций.

2�0 Глава 10

показаноисходноезначение,послекосойчерты—новое.

Послеприменениякривыхполучаемвер-сиюнарис.10.5,котораяиз-зарадикаль-ныхизмененийвканалеLоказаласьужаснотемной.ТеперьнампредстоитсделатьШагтретий.Цветпоездавпринципеверный,однакоцветвсегоостального—нет.Вотпочемувнашемдокументеприсутствуютдваслоя:снижнегослоямыпозаимствуеморигинальныйфон.

Смешение слоев и слой-маскаСмешениедвухслоевсильнонапоминаетпроцессвыделения,описанныйвглаве9.Мыможемсформироватьканализагру-зить его на слой-маску, которая всегдаприсутствует на корректирующем слое.Новотличиеотмасок,включающихсерый,скоторымимыимелиделодосихпор,этамаска должна состоять из чисто белыхичисточерныхобластей,несчитаяграницнаихстыках.Однакоподобныемаскидаютнеслишкомубедительныерезультаты.

Более удачным подходом представля-ется изоляция интересующего нас объ-ектаспомощьюфункцииBlendingOptions,послечегодостаточнобудетлишьнеболь-шойретушинаслой-маске.Приизоляцииобъекта старайтесь избегать обращениякрисующиминструментам.Контурыобъ-ектаможновыделитьспомощьюсредствBlendingOptions.Еслижевнутримаски-рованнойобластиоказалисьучастки,кото-рыхтамбытьнедолжно,ихможнолегкоисключить,обведяинструментом«лассо».Например,направомкрылеавтомобилянарис.10.1Анаходитсяпарагоночныхфлаж-ков.Входезаменыкрасногоцветазеленымодинизфлажковнарис.10.1Втожепозеле-нел,аэтонамсовершенноненужно.Чтобыснижнегослоясновапроявилсяоригиналь-ныйкрасныйцветэтогофлажка,надопростоисключитьфлажокизслой-маски.

Какой бы способ маскирования мы нивыбрали—смешениеслоевилиформальную

маску,—неследуетотказыватьсяиотлюбойдополнительнойвозможности.РаботаясLAB-файлом,естьсмыслпримеритьсякегогипо-тетическомуRGB-вариантуипосмотреть,непригодитсяликакой-либоизегоканалов.

Нет, в данном случае не пригодится.В гипотетическом синем канале поездокажетсятакимтемным,чтонельзябудетразличить,гдеколеса,агдевагоны.Авдвухдругихканалах—настолькосветлым,чтобудетсливатьсясовсемисветлымиоблас-тями,какиетолькоестьвизображении.

АвотвLABсочетаниевсехтрехкана-лов наоборот помогает точнее сфокуси-роваться на достижении цели.Казалосьбы,изолироватьпоездможноспомощьюодного лишь канала В. Действительно,область, в которой мы поставили меткунарис.10.3А,гораздожелтеевсехдругихобластей.Ноцветпоезданевездеодина-ковонасыщенный,некоторыеегоучасткисовсембледные.Навзгляддилетанта,онипростожелтееостальныхобъектоввизоб-ражении.Номы-тосвами,обладаяопытомработывLAB,знаем,чтоздесьнадомыс-литьиначе:нашцветнепросто«желтее»,а«содержитбольшежелтого,чемсинего»всравнениисдругимцветом.Наименеекрасочныеобластипоездавсежескореежелтые, чем синие, но нельзя сказать,чтоони«содержатбольшежелтого,чемсинего»посравнениюсдеревьямислева,рельсаминапереднемпланеикраснымилоготипаминакорпусетепловоза.

Этивопросымогутбытьрешеныспри-влечениемдругихканалов.Красныелого-типы содержат большепурпурного, чемзеленого, по сравнению с остальнымиобластямипоезда.Вцветелиствыдеревьевзеленогогораздобольше,чемпурпурного.СпомощьюдвижковвканалеАмыможемисключитьитоидругое.Арельсы,которыеместамитемнеежелтыхобластейпоезда,можно восстановить путем исключениясамыхтемныхучастковвканалеL.

Мыужепаруразподступалиськфунк-цииBlendingOptions,вкратцерассмотрев

2�1Объект красный, а клиенту нужен зеленый

принцип ее действия на примере изоб-раженияссильнымжелтымоттенкомнарис.7.13инесколькодетальнеевглаве9.СпомощьюдвижковBlendIfмыисключаемтеилииныеучасткиверхнегослоя,про-являясоответствующиеобластинижнегослоя.Настройки,показанныенарис.10.6А,исключают все то, что на нижнем слоесодержитбольшесинего,чемжелтого.Это

Рис. 10.6. Три шага в восстановле-нии фона. Вверху: приблизительное смещение движка в канале В исклю-чает часть неба. Посередине: приблизительная слой-маска исклю-чает все области вокруг желтых участков. Внизу: более точная вер-сия, полученная с использованием регуляторов трех каналов.

2�2 Глава 10

убираетбольшиекускинебаидажечастьтемныхобластейпоезда,нонезатрагиваетничегожелтого.Врезультатепоявляютсябезобразныекраяобрезанныхобластей.Затоверхняячастьпоезданачинаетобре-татьнормальнуюформунафонеостальногоизображения,восстановленноговперво-начальномвиде.

Другимсредствомвосстановленияфонаможетслужитьслой-маска,еслитаковаяпонадобится.Доводитьеевручную,пытаясьточнообрисоватькрая—занятиевесьматрудоемкое. Зато очертить грубое выде-ление инструментом «лассо», как я этосделалнарис.10.6В,можнозанесколькосекунд.Создаввыделениенабелойслой-маске, которая автоматически генери-руетсявместескорректирующимслоемCurves,иудостоверившисьвтом,чтонезалезнажелтыеобластипоезда,явыбралкомандуSelectInverseинажалклавишуDelete,чтобызачернитьнаслой-маскевсеобластифона.Замечу,чтоонинеподхо-дятвпритыккжелтымучасткам.Есливыиспользуетеслой-маску,тонеимеетзначе-ния,насколькоаккуратновыполненосме-шениеслоевспомощьюдвижковBlendingOptions—несчитаяучастков,непосредс-твеннопримыкающихкжелтому.

Я предпочитаю не связываться сослой-маскойдотехпор,поканепокончусBlendingOptions.Такямогулучшеоце-нитьрезультатсмешенияслоев.Еслипопериметружелтойобластиосталасьлишьузкаяполоска,нанееможнонеобращатьвнимания,таккаквнейтруднобудетзаме-титькакие-либонедостатки.

Вариантнарис.10.6Ссозданбезслой-маски, но с помощью трех комплектовдвижков.Возможно,надоещеподретуши-роватьпоездиисключитьспомощьюмаскирельсыигравий,ноэтодольшеобъяснять,чемделать.

Напоследокпаразамечанийпоповодудвижков.Во-первых,каждыйизнихможетбытьразделеннадвеполовины,еслищел-кнутьнанеммышкойпринажатойклавише

Option.Такимобразом,жесткуюгранич-ную линию, которая хорошо заметна нарис.10.6А,можнопревратитьвплавныйпереход.

Во-вторых,решая,какимрегуляторомвоспользоваться — для верхнего слоя(ThisLayer)илидлянижнего(UnderlyingLayer),—выбирайтетотслой,которыйпредлагаетболееширокийдиапазонтонов.Так вы сможете точнее манипулироватьдвижками.Кривыенарис.10.5понизиликонтраствканалахLиВ,ноповысилиеговканалеА.СоответственновLиВмыработаем с регуляторами нижнего слоя.Асамыйважныйучастоктоновогодиапа-зонавканалеА,приходящийсянапоездикое-какиедругиенеслишкомпурпурныеинеслишкомзеленыеобъекты,оказалсяширенаверхнемслое.

И,наконец,обратитевниманиенаинте-ресныйпримеродновременногоконтраста,окоторомшларечьвконцеглавы1.Срав-нитеизображениянарис.10.5и10.6С.Каквыдумаете,одинаковливнихцветпоезда?Спектрофотометрсчитает,чтоодинаков.

От одного канала к другомуПредставьтесебе,чтоквампришелклиент,разочарованныйсалатовымцветомжакетанарис.10.7.Икудасмотрелфотограф?Но предъявлять претензии официальномысможем,видимо,лишьпослетого,какбудет принят билль о правах ретушера.Апокадавайтепредставим,чтонамвелели,э…попросили,вернее,спросили,мол,некажетсяливам,чтокоричневымэтотпид-жаксмотрелсябыгораздолучше,особенноеслиэтоткоричневый—PMS168?

Шаг первый: определение LAB-экви-валента.Находим,чтотаковымявляется29L27A31B. Это скорее желтовато-крас-ный,нежеликоричневый.Затемвыбираемконтрольнуюточку,котораяпредставлялабытипичныйцветжакетаворигинальномизображении. Фиксированная точка нарис.10.7показывает73L(18)А47B.

2�3Объект красный, а клиенту нужен зеленый

Шаг второй: кривые и вариации пре-дыдущегометода.Визображениипоезда,скоторыммытолькочтоработали,ориги-нальныйжелтыйбылнастолькосветлым,азаменившийегосинийнастолькотемным,чтонамнеоставалосьничегоиного,кромекакрезкоподнятьсветлуюточкуL,лишивканалконтраста.

Здесь новый цвет тоже темнее исход-ного,ноненамного.Такчтоунасбудетбольшесвободыдляманевра.Контроль-наяточкаужененаходитсяпрактическинасамомверхулевойоси,какэтобыловизображениипоезда.Поэтомукривуюможносделатькруче—причемэтобудетдействительнокривая,анепрямолинейнаядиагональ.Попробуемсделатьжакеткон-трастнее,чтобынеисчезлилацканы,когдаонпотемнеет.

КривыеАВнамужезнакомы:онипочтиобратныепоотношениюктем,чтопоказанынарис.10.6.ВеличинаАздесьотрицательная,анамнужнаположительная,сле-довательно,надоинвертироватьименно эту кривую.Посколькуновыйцветдолженбытьболееинтенсивным — 27А по срав-нению с (18)А,— кривую при-детсясделатькруче.КриваяВненуждается в инверсии, но цветследует приглушить.В отличиеот целевого коричневого цветаоригинальныйцветжакетасодер-житбольшежелтого,чемсинего.ПоэтомукриваяВдолжнастатьболеепологой.

Это подводит нас к кривым,представленным на рис. 10.8,икШагутретьему.Изолироватьжакетотфонанесоставитосо-боготруданивLAB,нивкакомбытонибылодругомцветовомпространстве.Возможно,понадо-битсянебольшаяретушь,чтобы

недопуститьобразованиякаймынапле-чах,особеннослева, гдефонтемнее,ноэтодовольнопростаяоперация.Посколькуканалы LAB часто представляют собойнаилучшуюосновудлясозданиямасок,даисоздаватьихгораздопроще,чемкажется,торадичистотыэкспериментамыпроде-лаемэтоименновLAB.

В каждом каналежакет имеет общиецветаснекоторымидругимиобъектами.Новразныхканалахэтиобъектыоказыва-ютсяразными.Например,вканалеВжакетразделяетодинитотжедиапазонсперчат-ками:желтоговнихгораздобольше,чемсинего.НовканалеАперчаткипурпурные,ажакетзеленый.

Это—тапрорехавпанциреLAB,кото-рой мы не преминем воспользоваться.

Рис. 10.7. Наша задача — изменить цвет жакета на красно-коричневый.

2�� Глава 10

В других цветовых пространствах тем-ныеобластиявляютсяобщимипочтидлявсехобъектов.ЕсливRGBжакетипер-чаткиимеютобщие темные тона, тоихнельзябудетразделитьниводномканале.А каналы АВ не распознают затемнен-ности—толькоцвет.Поэтомуразделениеневызываетникакихпроблем.

Три комплекта движковПоместивверсию10.8поверхизображе-

ния10.7каккорректирующийслой,смотрим,гдекривыеобразовалидополнительныйкон-траст,и,исходяизэтого,решаем,ккакомуслоюприменятьBlendingOptions—квер-хнемуиликнижнему.Каквидим,вкана-лахLиВконтрастослаб,авАусилился.

Следовательно, дляканала А исполь-зуемрегуляторThisLayer, воздейству-ющий на верхнийслой,адляканаловLиВ—регуляторUnderlying Layer,который влияет нанижнийслой.

Поочередно сме-щаемдвижкикаждогоканалак серединешкалы,поканеувидим,чтожакетначинаетстановитьсяхуже.Отступаемчутьназад,разделяемдвижокнадвеполовины(протянувегопринажатойклавишеOption)

ивнешнююполовинуотводимещедальшеназад.Унасподвадвижканаканал—всегошесть.Немногоприноровившись,выбудетеделатьэтооченьбыстро.

Воригиналежакетнеособенносветлыйинеособеннотемный,поэтому с помощью движковканала L можно исключитьрубашку и некоторые участкифона.Этоподводитнаскрезуль-татунарис.10.9А.

В канале А (смотрим не нарис.10.7,анарис.10.8)жакетсодер-житмногопурпурного.Нашидвижкипозволяютлегкоизолировать его

Рис. 10.8. После применения этих кривых, призванных изменить цвет жакета на коричневый PMS 168, изображение 10.7 принимает вот такой вид.

2�5Объект красный, а клиенту нужен зеленый

отперчаток,губ,частичноотшарфа,которыеизряднопозеленелинаверхнемслое.Такимобразоммыполучаемверсию10.9В.

ПереходякканалуВ,мывозвращаемсякоригиналу.Жакетнарис.10.7содержитгораздобольшежелтого,чемсинего.Ноэтонесовсемтак,еслисравниватьегоснекото-рымиучасткамишарфа.Вместестемжакетзначительножелтеелицаилюбогоизобъек-товназаднемплане.Извсеготого,чтобыловизображениинарис.10.8,вверсию10.9С,помимо самого жакета, переходят лишьнесколькообластейшарфадаещеотврати-тельныезеленыепятнанашееженщины.

Прежде чемудалитьэтузаразус помощью слой-маски, увели-чим изображениеивзглянемнаклю-

чевыеобласти.Версия10.10Апоказывает,чтокое-гдемыпереусердствовалисдвиж-ками,а«песочек»говоритотом,чтоканалыАи/илиВследовалобыразмыть.Ксчастью,ещенепоздносделатьэто,посколькуфайлпокасохраняетпослойнуюструктуру:ориги-нальноеизображениенаходитсянанижнемслоеиостаетсянетронутым.Всяинформа-цияобизмененияхсодержитсянакоррек-тирующемслое.РазмытиеканаловАВнанижнемслоерешаетпроблемушумов.Свечениепокраямжакета—эторуди-

ментыоригинала.Движкинемоглизахва-титьих,посколькуграничнаялиниямежду

Рис. 10.9. Регуляторы в диалоговом окне Blending Options воздейс-твуют на каждый канал по отдельности, позволяя поэтапно изолировать интересующий нас объект. Вверху: размещение движков. Внизу слева: результат манипуляций в канале L. Посе-редине: тоже после редактирования канала А. Справа: после редактирования канала В.

2�6 Глава 10

жакетомифономужебыланей-трализована.ПалитраInfoпока-зываеттамсерый.Темнеменеекаймавыглядитзеленоватой.Этопроисходитпотойжепричине,покоторойжакетнарис.10.8выгля-диткраснее,чемнаверсии10.10С,хотяпалитраInfoутверждает,чтовобоихслучаяхцветодинаков.Такие границы всегда очень

трудно захватить, какой бы типвыделения мы ни использовали.

В версии 10.10Вя сгладил их, уве-личив зазор междудвижками в каналеВ по сравнениюстем,чтопоказанонарис.10.9.Янерету-

шировалграницы,новнекоторыхслучаяхонинуждаютсявретуши.

Взавершениещелкаемнапик-тограмме слой-маски, находимобласти,вызывающиевозраже-ниянарис.10.8 (преждевсегогадкиезеленыепятнаналице),и,установив в качествефонового

Рис. 10.10. При ближайшем рас-смотрении на пле-чах в версии 10.9С обнаруживается зубчатая кайма (вверху). После раз-мытия каналов АВ и небольшого увели-чения зазора между движками она сгла-живается (посере-дине). С добавлением слой-маски для исключения облас-тей фона, которые не удалось убрать движками Blending Options, работа по замене цвета завер-шается. Справа: образец целевого цвета PMS 168 для жакета.

2��Объект красный, а клиенту нужен зеленый

цветачерный,закрашиваемэтиобластиили просто обводим их инструментом«лассо»иудаляем.

Рядомсверсией10.10СпоказанобразеццветаPMS168,естественно,втомвиде,вкакомеговидитPhotoshopНасколькоточно соответствует ему цвет жакета?Ответ на этот вопрос будет в высшейстепенисубъективным.Есливырешитеизменитьцвет,сделатьэтоещенепоздно.КорректирующийслойCurvesостаетсянаместе.Есливамкажется,чтожакетслиш-комкрасный,можетесдвинутьинвертиро-ваннуюкривуюАнемноговправо,приэтомвынезатронетеничегодругого.

Когда цвета не являются противоположнымиПри замене красного автомобиля назеленыйилижелтогопоезданасинийневозникалопроблем,скоторыминампред-стоитстолкнутьсясейчас.Зеленыйцвет

автомобилябылпрямопротивоположнымкрасномувканалеА,аканалВмывообщенетрогали.СинийцветпоездабылполученвосновномзасчетинверсииканалаВпридовольнонебольшойкоррекцииканалаА.Заменасветло-зеленогожакетакорич-

невымпотребоваларедактированияобоихканалов.Создатьтусклыйцветизяркогопроще, чем наоборот. Гораздо труднеезаменитьцветнаболееяркий,даещеинепрямопротивоположный.

Какотмечалосьвразделе«Присталь-ныйвзгляд»вглаве4,«зеленый»цветLAB,имеющийрезкоотрицательноезначениевканалеАиблизкоекнулювканалеВ,встречается относительно редко. Цвет,который мы обычно считаем зеленым(этокасаетсяи зеленогоавтомобилянарис. 10.1В), имеет сильное тяготениекжелтомувканалеВ.Старыйавтомобильнарис.10.12яназвалбыскореебирюзо-вым—этоединственныйпример«зеле-ногоLAB»вэтойкниге.

Сохранение маски Blending Options

Иногдавозникаетпотребностьвсохраненииредактируемоймаски,образованнойврезуль-татеманипуляцийдвижкамиBlendingOptions.Впоследствииееможноотретушироватьизагру-зитькаквыделениеиликакслой-маску

Для этого сделайте сведенные копии ориги-налаиверсии,полученнойспомощьюBlendingOptions,ипреобразуйтеихвRGB.СпомощьюкомандыImageApplyImageналожитеоднунадругуюврежимеDifference,которыйоди-наковые области обоих изображений делаетчерными.Чернымстанетвсе,кромеобластей,подвергшихсявоздействиюBlendingOptions.

Здесь показана такая маска, сделанная наосновеизображенийнарис.10.7и10.9СЧтобыеюможнобылопользоваться,преобразуйтееевградациисерогоилисохранитееекакдопол-нительныйканалRGB-файла

2�8 Глава 10

Еслибытребовалосьзаменитьэтотцветпурпурным,прямопротивоположнымзеле-ному,мыбыпростоповторилито,чтоделалисизображениемнарис.10.1,гдедостаточнобыло инвертировать каналА.Но клиентзахотелжелто-оранжевыйцветPMS7409.

Мы уже знаем, с чего начать. Конт-рольная точка на картинке показывает74L(29)A(5)B.СпомощьюцветовойпалитрыPhotoshopопределяем,чтоэквивалентомPMS7409является76L18A78B.

Кривыедляпервыхдвухканаловневызы-ваютникакихпроблем.ОбазначенияLпочтиидентичны.КривуюАнужноинвертироватьисделатьболеепологой,наподобиекривойВнарис.10.5.Нокакбытьдальше?Скорееэтамашинавыиграет гонку«Индианапо-лис500»,чемнамудастсяспомощьюкри-войпревратитьвеличину(5)Bв78B.ВLABможнолегкоповыситьнасыщенностьцвета

вдваилидажевтрираза.Ноувеличитьеев25раз—этоужеслишком!Оригиналь-ныйканалВслишкомнеконтрастный,чтобыможнобылонадеятьсянаполучениетакогоэкстремального цвета, как этот желтый.Будьисходныйцвет(28)В,ане(5)В,тогдаунаспоявилсябыхотькакой-тошанс.

ПосколькуканалыАВсодержаттолькоцветинесодержатдеталей,ониспособныстойкопереноситьлюбыеиздевательства.Можнодажезаменитьодинканалдругим!Нарис.10.12Апоказанаверсия,вкоторойканалАзанялместоВ.

Важнотолькопроделатьэтузаменунаслое-дубликате,чтобыоригиналоставалсянетронутым.Можетесказать,почему?

Получиввсвоераспоряжениепригод-ныйдляработыканалВ,мыдобавляемк изображению корректирующий слой.Теперьнашфайлвключаеттрислоя,тогда

Рис. 10.11. Цвет этой машины весьма необычен: высокое положительное значение в канале А и почти нулевое в канале В. Отсутствие диапазона в В создает проблемы при замене такого цвета, напри-мер, оранжевым, который обладает большим значением В.

2�9Объект красный, а клиенту нужен зеленый

как те, что использо-вались в прежних при-мерах, имели по два.Форма кривых не тре-буетособыхпояснений.В результате мы полу-чаемверсию10.12В.

Приступаяксозданиюмаски, активизируемBlendingOptionsнатре-тьем слое. Посколькуканалы L на второми третьем слоях почтиодинаковы, тонеимеетзначения,ккакомурегу-ляторумыобратимся—ThisLayerилиUnderlyingLayer.ВканалеВлучшевоспользоватьсярегуля-тором This Layer, пос-колькупослеприменениякривых диапазон верх-негослоясталшире.Манипулирова т ь

движками Blend Ifв канале А бессмыс-ленно.Помните:Втеперьявляется улучшеннойкопиейканалаА.Тоестьв каналеВможнопро-делатьвсетожесамое,причем с лучшимирезультатами.Поэтомумы будем оперироватьлишьдвумякомплектамидвижков.ОтканалаLне

Рис. 10.12. Новый цвет требует исключи-тельно высокого поло-жительного значения в канале В, тогда как значение В в оригинале близко к нулю. Вверху: версия, в которой канал В заменен копией канала А, Внизу: резуль-тат применения пока-занных справа кривых к верхней версии.

280 Глава 10

стоитожидатьособенномно-гого. Все области светлееитемнееавтомобилянебудутстольжежелтыми,поэтомуихможноисключитьспомо-щьюодногодвижкаВ.

Когда нужны три слояДвойным щелчком настрокеверхнегослоявызы-ваемдиалоговоеокноLayerStyle, которое содержитфункциюBlendingOptions.Как мы и предполагали,изображениенарис.10.13Апоказывает, что редакти-рование канала L почтиничего не дало. Удалосьзахватитьлишькое-какиетемныеобластивдеревьяхназаднемплане.Манипуляции в новом

каналеВпринеслиощутимыерезультаты.Внижнейполо-виневерсии10.13Вфонпол-ностью восстановился, такчтодополнительноговыделе-ниянепотребуется.Верхнейполовине повезло меньше:листваитравапо-прежнемуостаютсяоранжевыми.

Рис. 10.13. Поэтапное исклю-чение элементов заднего плана версии 10.12В. Вверху: манипу-лируя движками на верхнем из трех слоев, мы ограничиваем диапазон канала L. Посере-

дине: то же плюс результат манипу-ляций регулятором в канале В. Внизу: перейдя на средний слой, мы с помощью движков исключили области, которые изначально содер-жали больше жел-того, чем синего.

281Объект красный, а клиенту нужен зеленый

Рис. 10.14. Окончательная версия, где с помощью слой-маски восстановлены оригинальные области заднего плана. Справа: образец целевого оранжевого цвета PMS.

Вопросы и упражненияКак определить LAB-эквивалентного или иного цвета Pantone (PMS)?

Подберите изображение, которое включало бы объект насыщенного цвета средней яркости, например, спортивный костюм. Создайте одну копию в RGB и одну в LAB. Дополните каждую слоем, залитым контрастирующим цветом. Постарайтесь с помощью функции Blending Options исключить из верхнего слоя только те области, которые закрывают сам объект. Почему в LAB-версии удается добиться более точных результатов?

Предположим, вам дали изображение американского флага и попросили заме-нить синий фон, на котором расположены звезды, на зеленый. Этот синий пока-зывает примерно 0А. Что вы станете делать? Как вы будете разделять новый и оригинальный слои с помощью Blending Options?

В изображении поезда на рис. 10.3 от нас требовалось заменить желтый цвет синим. Почему замена пурпурным оказалась бы сложнее? Как бы вы стали решать подобную задачу?

282 Глава 10

Нампотомунеудалосьотделитьзеленьоткорпусаавтомобиля,чтоновыйканалВосно-ваннаоригинальномканалеА,аворигиналеавтомобильсодержалбольшезеленого,чемпурпурного—также,какифон.

Вэтомсостоитнедостатокиспользованиядвухканалов,созданныхнаосновеодного.Междутемканал,которыйпомогбынамизолироватьзеленьотмашины,все-такибылимы,ксчастью,сохранилиегокопию.

ВоригинальномканалеВ,оказавшемсянепригоднымдлямодификациицвета,авто-мобильсодержалнемногобольшесинего,

чемжелтого,афон—большежелтого,чемсинего.Этоговполнедостаточно,чтобысоздатьнужноенамвыделение.

Итак,закрываемдиалоговоеокно,перехо-димковторомуслоюисновавызываемтожесамоедиалоговоеокно,толькоужедлядругойкомбинациислоев.Здесьрегуляторнижнегослоя,UnderlyingLayer,будетвоздействоватьна оригинальный каналВ.Исключив всеобласти,которыесодержалибольшежел-того,чемсинего,получаемверсию10.13С.

Анализконтуровавтомобиляпоказывает,чторазмывать каналыАВненадо.Окон-чательнаяретушьспомощьюслой-маскивыполняетсядовольнопросто.Несколькодеревьевназаднемплане,оставшихсяоран-жевыми,легкообвести«лассо»иудалить,тем более что они далеко от автомобиля.Окнаихромированныедеталиязакрасилнаслой-маскесерым«аэрографом»:онинедолжныбытьстольжесиними,каквориги-нале,посколькутеперьотражаюторанже-выйцветкорпуса.Окончательная версия показана на

рис. 10.14. Замена цвета в LAB всегдавыглядитубедительно.ЕслибымыделалиэтовRGBилиCMYK,оранжевыйоказалсябытемнееиболеенейтральным.

Хорошийповарспособенпридумыватьрецепты, не заглядывая в кулинарнуюкнигу.Вретушисэтимнесколькосложнее.Рецептзаменыцветавыглядиточеньслож-ным,нонемногопопрактиковавшись,всеэтиоперацииможнонаучитьсяпроделы-ватьспоразительнойбыстротой.Есливынезнаетеэтогорецептаиначнетедейство-ватьметодомпробиошибок,вынетолькопотеряетеуймувремени,ноивашеблюдоможетоказатьсяневкусным.

Возможно, вам так и не пригодитсярецептрасстегаясостерлядью.Возможно,вамникогданедоведетсяперекрашиватьнаряды на манекенщицах. Но если выподозреваете,чтораноилипоздностолкне-тесьсэтим,лучшеподготовитьсязаранее.ТакчтоизучайтеLAB.

ЗаключениеLAB предлагает самый быстрый

и самый эффективный метод замены цветов отдельных объектов, давая при этом исключительно достовер-ные результаты. А если сюда доба-вить способности LAB к созданию выделений, описанные в главе 9, то становится ясно, что заниматься заме-ной цветов в других пространствах просто не имеет смысла.

Замена цвета предполагает три шага. Шаг первый: определение параметров нового цвета (для этого часто используются LAB-эквиваленты цветов PMS) и выбор на объекте кон-трольной точки, на которую будет спроецирован этот цвет. Шаг второй: построение кривых, воспроизводя-щих новый цвет. Шаг третий: изоляция или маскирование интересующего нас объекта с целью защиты от измене-ний остальных областей изображения. Нередко это предполагает использо-вание корректирующего слоя, а также обращение к функции смешения слоев, Blending Options, примени-тельно ко всем трем каналам.

11Лучшее пространство

для ретуши

Создание сложных коллажей, устранение муара, изменение цвета отдельных

объектов, восстановление старых фотографий, раскрашивание изображений —

в любой из этих областей LAB имеет явные преимущества по сравнению с RGB

и CMYK. И хотя некоторые замысловатые трюки требуют сложного смешения

каналов с участием А или В, в большинстве случаев для успешной ретуши в LAB

вполне достаточно тех инструментальных средств, к которым вы уже привыкли!

ткрывфайл,выобнаруживаетевизображениичастицыпыли,какие-товолосыилицарапины,которыхтамбытьнедолжно.ВэтихслучаяхвыобычнообращаетеськфильтруDust&Scratchesлибовыбираетеподходящийинструмент,такойкак«штамп»,«восстанавливающаякисть»,«аэрограф»,иблагополучноубираетевесьэтотмусор.

Устранениеподобныхдефектовтакжесоотноситсястойхитроум-нойивысокооплачиваемойработой,чтоможновыполнитьвPhotoshop,какдетскиерисункисшедеврамиРафаэля.Еслинасспросят,чтомысделалисфотографией,мынавернякаответим:отретушировали—убралипыль,волосы,царапины.

Профессияретушераимеетсвоюспецификуиподразумеваетвысокуюквалификацию,однаконавопрос,чтотакоеретушь,несуществуетоднозначногоответа.Яопределяюретушькаквиддеятельности,предполагающийвыполнениеследующихвидовработ:

Удалениенежелательныхэлементовизфайла.Это,конечно,всетежепыль,волосы,царапины.Сюдажеможноотнестиивсевозможныенедостаткиналице

ОÎ

28� Глава 11

фотомодели. А при подготовке годовыхотчетовретушерачастопросятотредакти-роватьгрупповуюфотографию—убратьтого или иного субъекта, который ужепокинулкомпанию.

Вставка в изображение элементов,которыхизначальнотамнебыло.Приме-ромможетслужитьдобавлениеносорогана снимок с вечеринки или что-нибудь

попроще,вродезаполненияпустогопро-странстваподдельнымидеталями.

Изменениеилиусилениеакцентоввизоб-ражении.Вкачествепримераможнопри-вестиобесцвечиваниеилиразмытиефонанацветномснимкесцельюсконцентриро-ватьвниманиезрителянаобъектепереднегопланаиливыделениеэтогообъектазасчетусиленияегоцветаи/иликонтраста.

Ретушьможетдополнятьцветокоррекцию. Вотвам еще один маловразу-мительный термин. Цве-токоррекцияпредполагаетглобальноередактированиеизображения, например,спомощьюкривых,сцельюпридания ему большегореализмаидостоверности,

Рис. 11.1. Вверху: выделенный на скорую руку зеленый авто-мобиль вставлен на место красного. Внизу и напротив: попытки сгладить резкие переходы между вставлен-ным объектом и осталь-

ным изображением в LAB и RGB. Версии В и J демонстрируют первичный результат сме-шения двух изображений в разном масштабе. Версии С и Е представляют две попытки раз-мытия в LAB; версии D и F показывают то же в RGB, a картинки напротив -это результаты воздействия тех же операций на заднюю часть автомобиля. Версии G и H демонстрируют общие результаты смешения. Вариант С полу-чен в LAB, вариант Н — в RGB.

285Лучшее пространство для ретуши

в то время как ретушьобычно преследует цельсоздания чего-то неверо-ятного или превращенияневероятноговдостоверноеспомощьюиспользованиямасокиразличныхинстру-ментовPhotoshop.

Иногдабываетдовольнотрудно провести граньмеждудвумяэтимипоняти-ями,особенноприработевLAB.Большинствопри-меров первых семи главэтойкнигиотносятсякцве-токоррекции, но кое-гдев главе 7 использовалисьмаски, которые обычноассоциируютсясретушью.В примере на рис. 4.8с превращением красныхобъектов в зеленые неприменялисьнивыделения,ни закрашивающие инс-трументы— только кри-выеАВ,нопеременытамстольразительны,чтобольшинствозрителейсочтетэтуопе-рациюнецветокоррекцией,аретушью.

Пришловремязадуматьсянадвопросом:вкакихслучаяхретушьследуетвыполнятьвLAB,авкакихвRGBилиCMYK?Еслизадачадостаточнопроста,точныйвыборцветовогопространстванеособенноважен:

286 Глава 11

пыль,волосыицарапинысодинаковымуспехомудаляютсявлюбомизних.Акакбытьвсложныхслучаях?

Дляответана этотвопрособратимсякопытупрошлыхлет.Вначале90-х,когдаPhotoshopещенельзябылоиспользоватьдля серьезной ретуши, самые сложныеработывыполняласьненарабочихстан-цияхScitex,доминировавшихтогдавдопе-чатнойподготовке,анасистеме,известнойкакQuantelPaintbox.Классныеретушерытоговременипользовалисьтолькоею.

СистемыScitexвсегдабазировалисьнаCMYK,втовремякакQuantelработалавцветовомпространствеHSB, которое,какиLAB,содержитодинканал,отвеча-ющийзаконтраст,идвацветовыхканала.ТехникаработывHSBвомногоманало-гичнатехникеработывLABинеможетбытьповторенанивCMYK,нивRGB.Этодаетповоддляразмышлений.Теметодыретуши,которыевыпривыкли

использовать, будут работать и в LAB,причеминогдадажесбольшимуспехом.Однакокое-какиетрюкивозможнытольковLAB.Вэтойглавемырассмотримлишьнекоторыевидыретуши,гдеэтопространс-тводемонстрируетявноепреимущество.

И снова цвет и контрастДляпервогоизтрехперечисленныхвышевидовретуши—удаленияэлементовизизображения—пространствоLABстех-ническойточкизренияявляетсянесамымлучшимвыбором.Здесьболеепредпочти-тельнымявляетсяCMYK,посколькувнеместьчерныйканал,которыйвомногихслу-чаяхпозволяетлегкоизолироватьэлементыистиратьих.Чтокасаетсядвухоставшихсявидовретуши,тотутуLABестьпреиму-щества,хотяониневсегдаочевидны.

Запримером вернемся к предыдущейглаве,гдепутеминверсииканалаАкрас-ный автомобиль был превращен в зеле-ный.Заднийпланнарис.10.1Ввыгляделнесколькостранно,затозеленыйавтомобиль

былпревосходен.Давайтепритворимся,чтомынечиталипоследующихстрокотом,каквосстановитьоригинальныйфон,иединс-твенное,чтомыможемпридумать,—этовырезатьзеленыйавтомобильивставитьегоповерхкрасного.Предположимтакже,чтоунасневсевпорядкескоординацией,и мы испытываем сложности по частиуправлениямышью.Профессиональные ретушеры проде-

лываютвсетожесамое,чтособираемсяпроделатьмы,правда,гораздоаккуратнее,исталкиваютсястойжепроблемой.Нельзядопускать,чтобыпривставкеновыхэле-ментоввизображениестыкибылизамет-ными.Наихместедолжнабытьнечеткаялиния,аплавныепереходы,причем,есливставляемыйэлементсильноотличаетсяотостальногоизображения,зонупереходаследуетделатьдостаточноширокой.

Я начал с LAB- иRGB-версий обоихизображений, которые были показанынарис.10.1.Создавнаскоровыделение,явставилнаместокрасногоавтомобилязеленый—одинразвRGB,одинразвLAB.Затемяподготовилещедвепарыизобра-жений—однусотносительноузкойзонойперехода,другую—сширокой.Согласен, что качество выделения на

рис.11.1А,атакжевувеличенныхфрагмен-тах11.1Ви11.1Jоставляетжелатьлучшего.Иэтивариантывыглядятгораздохуже,чем11.1Gи11.1Н.Вдвухпоследнихслучаяхэффектсглаженблагодаряуменьшенномуразмеруизображения,котороевглаве10занималополстраницы.Остальныевосемьвариантовсразнойстепеньюувеличенияпозволяютпоотдельностисравнитьдвераз-ныеобластиLAB-иRGB-версий,получен-ныхобоимиметодами,приэтомLAB-версиивездерасположеныслева.

Вданныхзаведомоабсурдныхусловияхпереходыдолжныбытькакможноболееплавнымиинезаметными.Очевидно,чтоLABсэтойзадачейсправляетсяуспешнее.ВRGB-вариантахвпереходемеждудвумяцветамипоявляетсятемнаяполоса,тогда

28�Лучшее пространство для ретуши

каквLAB-версияхзеленыйплавнопере-ходитвкрасный.Техническаясторонаэтогоявленияподробнообсуждаласьвглаве5,гдеречьшлаоразмытии.ПрисмешенииизображенийPhotoshopвычисляетновыйцвет,усредняявеличиныкаждогоканала,ивLABтакоеусреднениевыполняетсязна-чительнолучше.Чемярчеи чищецвет, тем

отчетливее проявляется пре-имуществоLABпереддругимицветовыми пространствами.При смешении относительнотемных и нейтральных изоб-ражений, да еще с аккуратносделанным выделением, а нетаким,каквданномпримере,разницаврядлибудетзаметна.Нохорошийконтрольобластейпереходапритакомтипесме-шениявсеравнооченьважен.Поэтомуясоветуювамвзятьза правило выполнять подоб-ные операции в LAB, равнокакилюбыевидыретуши,гдефигурируютяркиецвета.

Обесцвеченная радугаВсвоемромане«МобиДик»Герман Мелвилл показалодержимогонавязчивойидеейкапитана Ахаба и членов егокоманды, психическое здоро-вье которых также вызываетсомнения. Говоряотом,кактруднопровести чет-кую грань междудушевнобольным

инормальнымчеловеком,Мелвиллопи-ралсяна теориюцвета.Онписал:«Ктоможетпровестиврадугелинию,котораяпоказалабы,гдекончаетсяфиолетовыйцветиначинаетсяоранжевый?Мыотчет-ливовидимразныецвета,ногдеименноодинпереходитвдругой?»

Рис. 11.2. Камера в о с п р и н и м а е т радугу не такой яркой, какой видим ее мы. Поэтому фото-графии с радугой всегда оставляют желать лучшего

288 Глава 11

Никтонесможетпровеститакойлинии,темболееглядянаобычнуюфотографию.Мы,люди,находимрадугунастолькокрасивой,чтодлянасонавсегдадоминирует в сюжете. А накамеру радуга не производитникакоговпечатления.

Вот почему любой снимоксрадугойявляетсязаведомымкандидатом на ретушь. Бро-сивбеглыйвзгляднарис.11.2,инойзрительдажеинезаметит,чтотаместьрадуга.КривыеАВспособны придать картинкефеерическую яркость, как нарис.11.3А,нонашаконечнаяцельпоказананарис.11.3В,гдеспомощьюслой-маскисовме-щеныобепредыдущиеверсии.

Кривые тут весьма своеоб-разны, поэтому я приглашаювас открыть это изображе-ние—ононаходитсянаком-пакт-диске.Идеясостоитвтом,чтобы создать ясно видимыйпереход между цветами, какмечтал Мелвилл. Глядя наоригинал,труднодажесказать,чтозацветавэтойрадуге,авотнарис.11.3Вотчетливовидныфиолетовая, красная, жел-тая, зеленая и синяя полосы.Еслимыдопустиммалейшуюнеточностьприформированиикривых АВ, тут же пропадеткакой-нибудьизэтихделикат-ныхцветов.Поэтомудляболееточногоопределениянаклонакривой я поставил контроль-ныеточкиближекцентру,чемобычно. Кроме того, чтобыизвлечьвсецветарадуги,все

Рис. 11.3. Вверху: кривые АВ ради-кально усилили все цвета. Внизу: новая радуга встроена в вер-сию 11.2 через слой-маску.

289Лучшее пространство для ретуши

изображениепришлосьнемногосдвинутьвжелтуюсторону.

Встроить новую радугу в оригинал несоставляеттруда.Беремзаосновуизобра-жениенарис.11.2ивыполняемследующиедействия:

ВыбираемкомандуLayerNewAdjust-mentLayerCurves.

Применяемпоказанныена иллюстра-циикривыеиполучаемверсию11.3Анаверхнемслое.Нижнийслойсоригиналь-нымизображениемостаетсянетронутым.Корректирующийслойпоумолчаниюимеетслой-маску.Проверяем,чтобыслой-маскабылаактивна(еепиктограмманапалитреLayers должна быть обрамлена чернойрамкой),иустанавливаембелыйичерныйвкачествеосновногоифоновогоцветов.Наслой-маскевыделяемвсеинажимаемкла-вишуDelete.Еецветменяетсясбелогоначерный,ивесьслойисключаетсяизобщейкомпозиции.Врезультатеоригинальноеизображениесновастановитсявидимым.

Выбираемкакой-нибудьзакрашиваю-щийинструментсмягкимикраямиизадаемему малую степень непрозрачности(процентов 10). Начинаем закраши-ватьобластьсрадугой,проявляяяркиекраскисверсии11.3А.Есливыслучайнозалезлинетуда,закрасьтеслой-маскучернымипродолжитеработу.

Незнаю,возможналивообщетакаяретушь в RGB. Версию 11.3А врядлиможнополучитьбезпомощикри-выхАВ.Безнихнереальноотделитьцветарадугидруготдруга—развечтонарисоватьихвручную,аэтоработадлянастоящегохудожника.Дажееслимы всеже сумеем сделать это и нафоне неба радуга будет смотретьсяприемлемо, то там, где она прохо-дит на фоне холмов, начнутся про-блемы.Крайневажно,чтобырадугане затемняла находящихся за нейхолмов.ВLABэтоосуществимо,ав

RGB—нет.Причиназдесьтажесамая,чтовызвалапотемнениенапересечениизеленойикраснойобластейвRGB-вер-сияхнарис.11.1.Аразпотемнеютхолмызарадугой,тоисамарадугавRGB-вер-сиинебудетказатьсяпрозрачной.Болеетого,если(чтовесьмавероятно)мызахо-тимсделатьрадугуоченьяркой,какнарис.11.13А,ипопытаемсявстроитьееворигиналчерезслой-маскуRGB,холмызанейпотемнеютещесильнее.

Каналы, которые не нуждаются в точном совмещении

Когдапереднамиставитсязадачазаполнитьцветомпустыеилиповрежденныеобластиизображения,тоиздесьLABобнаруживаетрешительное,хотяиневполнеочевидноепреимущество,незаставляянасработатьсовсемиканаламиодновременно.

Нарис. 11.4 вы видите оригинальноеизображение.Нарис.11.5Апоказанооноже,ноужеснарушеннойсинхронизациейканаловRGB:красныйканалсдвинутна

Рис. 11.4. Оригинальное изображение.

290 Глава 11

10пикселейвнизивправо,асиний—на10пикселейвлево.

В LAB-версии на рис. 11.5В сде-ланотожесамое:каналАсдвинутвнизивправо,аканалВ—влево.

В результате несовмещения трехканалов,каждыйизкоторыхучаствуетвформированиидеталей,нарис.11.5Аобразоваласьнастоящаякаша.Появи-лиськакие-тодругиеформыиконтуры.Аверсия11.5Ввыглядитнаудивлениехорошо.Пострадалкрасноватыйцветцветов,посколькунарушилосьсовме-щениеканаловАиВ,новостальномкартинкавыглядитвполнеприемлемо.Даже трудно сразу заметить ущерб,причиненныйзеленинапереднемпланеилигореназаднем.Следовательно,есливдругпосреди

зелениобнаружитсяпустота,достаточнобудетзалататьканалL,ацветможновзятьизлюбыхподходящихобластейканаловАиВ.Ивообщесодержимоедлявсехтрехканаловможнобратьизразныхчастейизображения.Сравните это с RGB, где мы обя-

зательно должны работать со всемитремяканаламикаксединойгруппой.Призаполнениипустотматериалдлязаплатберетсяиздругихучастковтогожеизображения.Мызакрываемэтимизаплатами повреждения в надежде,чтониктонезаметитобмана.Обычнозаплатыприходитсябратьизобластей,расположенныхрядомсповрежденнымучастком, иначе не совпадут детали.Проблема состоит в том, что есливRGBмывозьмемкакой-либокусочек

Рис. 11.5. Детализация, в LAB не требует такого точного совмещения каналов, как в других цветовых пространствах. Это дает громадное преимущество при ретуши. Вверху: красный канал RGB-файла специ-ально сдвинут на 10 пикселей вниз и на 10 пикселей вправо, а синий — на 10 пикселей влево. Внизу: то же самое было проделано с LAB-копией: канал А сдвинут вниз и вправо, а канал В — влево.

291Лучшее пространство для ретуши

изображения и наложим его в качествезаплаткигде-нибудьпоблизости,тоследыклонированиямогутбросатьсявглаза,таккакзалатаннаяобластьбудетиметьпре-жнийцветипрежнийконтраст.АвLABтаких проблемнет.Мы ставим заплатывканалеL,ацветберемизканаловАиВ,причемоттуда,откуданамудобно.

Посуществуэтотожесамое,чторету-широватьтриотдельныечерно-белыекар-тинки.Этогораздопрощеибыстрее,чемретушироватьодноцветноеизображение.Анекоторыеприемы,характерныеисклю-чительнодляLAB,помогаютещебольшеускоритьработу.

Посмотрите,какбыстроLABпозволяетстереть оранжевый тайм-код на фото-графиинарис.11.6.Здесьпоказанлишьнебольшой ее фрагмент с относительноневысокимразрешением.Могусообщитьтакже,чтослевабылобрезанкусоксзеле-нойрастительностьюширинойвнесколькодюймов.Этойневидимойзеленьюмыивос-пользуемсядлямаскировкисимволов.Итак,проделаемследующиедействия:

Командой Layer Duplicate Layerделаемкопиюслоя.

Инструментом «область» выделяемпрямоугольныйучастоксзеленьюслеваоттайм-кодаикопируемеговбуфер.Этотпря-моугольникдолженбытьдостаточноболь-шим,чтобызакрытьоранжевуюнадпись.

Вставляемпрямоугольникповерхнад-писи(рис.11.7А).

ДвойнымщелчкомнапиктограммеслояактивизируемфункциюBlendingOptions.ИсключаемвканалеАвсеобласти,име-ющиеотрицательныеидаженебольшиеположительныезначения(рис.11.7В).

Два последнихдействиянесрабаты-ваютвRGB,или,покрайнеймере,требуют

дополнительныхусилий.Размещениепря-моугольникаповерхнадписивLABимеетособыйсмысл.Теперь,когдаповрежденнаяобластьобрелаподходящийцвет,следующимшагомбудет,каквыуже,наверное,догады-ваетесь,ретушьновогоканалаLповерхэтойобласти.ВRGBэтоневозможно,таккакпри-ходитсяизменятьсразувсетриканала.НепоможеттамирежимналоженияLuminosity:вынеполучитеточнотакогожецвета.Очень удобнои то, чтоможнопросто

наложить большую заплату, а потомотсечьотнеевселишнее,оставивзакры-тымитолькооранжевыеучастки.ВLABдляэтогодостаточносместитьодиндвижок,потомучтовсравнениисовсемиосталь-нымиобластямивканалеАэтисимволысодержатгораздобольшепурпурного,чемзеленого.Ато,насколькоонисветлееилитемнеесмежныхобластей,неимеетника-кого значения.ВRGB движкиBlendingOptionsпозволятизолироватьцифру«1»тайм-кода,таккаконанаходитсянатем-номфоне.Вкрасномканалеединицабудетсветлой. Остальные символы захваты-ваюткактемные,такисветлыеучастки,иихневозможноизолироватьниводномизканаловRGB.Понадобитсясоздаватьобычноевыделение,доводитьегодоконди-ции,апотомзагружатькакслой-маску.

ВLABдостаточносоздатьновыйканалL,гдевиднысимволы.Япредпочитаюделатьэтобезвыделения,хотянаэтотсчетмогутбытьидругиемнения.РаботаявLнасреднемслое,какпоказанонарис.11.8С,спомощьюинструмента «штамп» я брал малень-кие образцы из близлежащих областейи клонировал их на символы. Покончивсэтим,явернулсянаверхнийслойизадал

Рис. 11.6. С этой фото-графии требуется убрать оранжевый тайм-код.

292 Глава 11

режимналоженияColor—это означает, что в фор-мированииизображенияпреимущество получаютканалыАиВ,аканалLнасреднем слое остаетсянетронутым.

Если в фоне нетподходящих областей,которыеможнобылобыиспользоватьвкачествезаплат, то можно при-бегнуть к клонирова-ниювканалахАиВпоотдельности для созда-ниядостоверногоцвета,азатемотредактироватькритичный канал L.Андрэ Дюма, которыйчиталбета-версиикниги,предложил разумнуюальтернативу, заклю-чающуюся в том, чтопервым идет канал А,затемLи,наконец,непростоВ,аканалыАВвместе. Идея здесьсостоит в том, чтов канале А дефектызаметны значительносильнее,чемвВ,иэтоможетпотребоватьпов-торнойкоррекции.

Однако в данномизображении нет необ-ходимости в подобных

Рис. 11.7. Сверху пря-моугольная заплатка из зелени расположена над областью, испорченной тайм-кодом. На следую-щем изображении настра-иваем режим наложения по каналу А, создаем маску по оранжевому цвету. Третье изображение сверху: акку-ратно восстанавливаем детали в канале L. Внизу: результат нашей работы.

293Лучшее пространство для ретуши

усложнениях. Процесс коррекции былзаметноускоренблагодаряиспользованиюпростогоспособаизоляцииповрежденнойобласти.ТакаяизоляциявозможнатольковканалеВ—ниодинизканаловRGBиCMYKнеподходитдляэтихцелей.Кстати,данныйметодможетуспешноприменятьсяидляреставрациистарыхфотографий.

Через четыре поколенияЛетдесятьназадвОклахомеушелизжизнипоследний из братьев моей матери, и яунаследовалфамильныйфотоальбом.Тамбылафотографиямоейпрапрапрабабушки,снятаяпредположительнов90-хгодахXIXстолетия,когдаэтотштатещеназывался

ИндейскойТерриторией.Фотографияпро-извеланаменянастолькосильноевпечат-ление,чтояиспользовалеевсвоейкниге«Photoshopдляпрофессионалов»вкачес-твепримерапореставрации.

Очевидно,моипредки-ковбоипередалимнетакуючерту,какстремлениепокрасо-ваться.Аотиндейцев,скоторымионивсту-паливбраки,яунаследовалширокиескулыинекоторуювоинственность.Этопомате-ринскойлинии.ПоотцовскойлиниимоипредкибыливыходцамиизРоссии,чемяиобъясняюсвоюстрастькпоискуметодов,которыедействительноработают(напри-мер,коррекциявLAB),недовольствуясьтеми, которые считаются политкоррект-нымивлюбоевремя.

Рис. 11.8. Фотографии, которым более ста дет, могут не поддаваться традиционным методам восстановления. Слева: отсканированный ори-гинал. Вверху: увеличен-ный фрагмент оригинала с повышенным контрастом, переведенный в Grayscale, демонстрирует величину физических повреждений.

29� Глава 11

Ноипоотцовскойлинииуменятожебылапрапрапрабабушка,иясчелсвоимдолгом уделить ей такое же вниманиевсвоейследующейкниге.Сведенияомоихроссийскихпредкахдовольно,скудны,но,полагаю,чтоэтотснимокбылсделанв80-хгодахXIXвека.Этимиобъясняетсястольплачевное состояние фотографии, пере-жившейчетырепоколения.Старуюфотографиюлучшевсегорес-

таврироватькакдуплекс-сепию,которыймырассматриваливглаве6.Оригиналь-ныйтонснимка,какимбыоннибыл,умердавным-давно,видимо,вместесцарскимрежимом. Так что сейчас любой вари-антсжелтымоттенкомбудетсмотретьсявполнеприемлемо.Сделатьсепиюоченьпросто:достаточно

лишьиметьчерно-белоеизображениевысо-когокачества,откоторогонашафотографиятакжедалека,какВладивостокотМосквы.Мымоглибыповыситьконтраст,ноувели-ченныйфрагментнарис.11.7показывает,чтоснимокнастолькогустоусеянпятнамиицарапинами,такзахватанпальцами,чтонанемпрактическинеосталосьнеповрежден-ныхобластей,которыебылибыпригодныдляклонированияодежды.Разумеется,янепланируюделатьэтуфотографиюидеальночистой,превращаяеевподобиецифровогоснимка.Нет,онадолжнаиметьнедостатки,ноневтакомжеколичестве!

Для удаления пыли и царапин Photo-shop предлагает фильтр под названиемDust&Scratches,атакжецелуюармиюфиль-тровразмытия.Ноприпроблемах такогомасштабаонибесполезны,таккакзапол-няютповрежденныеобластинереальнымидеталями,апикселями,созданнымимето-домусреднения.Инструменты«заплатка»,«штамп», «восстанавливающая кисть»,которыезакрываютцарапины,копируянанихдругиеучасткиизображения,должныдатьлучшийрезультат.Новданномслучаеонитожепробуксовывают,посколькуздесьнет ни одного неповрежденного участка,которыйбылбыпригодендлякопирования.

Нуикчемуздесьэтотпример?—спро-ситевы.Какмыужезнаемизглавы6,про-странствоLABдаетособыепреимуществаприсозданиидуплексовичерно-белыхвер-сий,аведьименноэтонамсейчасинужно.Болеетого,кLABобычнообращаютсярадиисправленияцвета,анаэтойфотографииегонетвообще—простокакой-тотусклыйиразмытыйоттенок.

Если бы царапины удалось смягчить,тогда можно было бы воспользоватьсяинструментом«восстанавливающаякисть»или «штамп». Но это сложная работа,не говоря уже о колоссальных затратахвремени — выискивать и клонироватьповерхэтихцарапинкакие-тообласти,несодержащиетакихжедефектов,ичтобыприэтомничегонеиспортить.Можноликак-тосоздатьвыделение,котороепозво-лялобыограничитьклонированиетолькотеми областями, на которые мы хотимвоздействовать?

ВRGBэтоневозможно.Да,некоторыецарапиныоченьсветлые,новизображе-нииестьмногодругихсветлыхобластейинеттакогоспособа,которыйпозволилбыотделитьшумыотполезнойинформа-ции.АвLABонесть.Эмульсияфотографииопределенно содержит больше желтого,чемсинего.Там,гдеонаотвалилась,виднаосновафотобумаги,котораяявляетсяпрак-тическибелой,тоестьнейтральной.

Нарис.11.9Апоказано,какможноизоли-роватьповреждения.ЯсоздалLAB-копиюизображенияиприменилкомандуImageAdjustmentsAutoLevelsкканаламАиВ,убравполутонаисделавихчисто-чернымиичисто-белыми.Теперьшумизолированотостальногоизображениятакженадежно,как глухая сибирская деревня в метельизолированаотостальногомира.Аспосо-бовсозданиямасокдляподобныхслучаевсуществуетпредостаточно.

МойметодпредполагаетсозданиеLAB-копииоригинала,которыйбудетисполь-зован в качестве основы, и выполнениеследующихдействий:

295Лучшее пространство для ретуши

ЗагружаемканалВкаквыделение(Command+Option+3).

КомандойSelectSaveSelectionсохраняем выделение (т. е. копиюканалаВ)какчетвертый,непечата-емый(альфа)канал.

Переходим к этому четвертомуканалу, выделив его на палитреChannelsиливоспользовавшиськом-бинациейклавишCommand+4.

ПрименяемкнемукомандуImageAdjustmentsAutoLevels.

Инвертируемканал(ImageAdjust-mentsInvert)иполучаемнегативнуюкартинку,накоторойповреждениясталибелыми,авсеостальное—черным.

СпомощьюфильтраGaussianBlurсрадиусом4.0размываемкраябелыхобластей.

Ослабляем результат размытиякомандойEditFadeLighten.Этопозволит не допустить потемнениякаких-либо участков маски на пов-режденныхобластяхивтожевремяслегкараспространитьеенанепов-режденныеобластиизображения.Теперьмаскаготовадлязагрузки.

ВозвращаемсяккомпозитномуLAB-изображению и выбираем командуSelect Load Selection. В спискевозможныхвариантовприсутствуетодин лишь четвертый канал, еслитолькоранеевыскакой-либоцельюнесоздалидругихgrayscale-каналов.

Послезагрузкимаскиможнопро-делать предварительную ретушьнесколькими движениями мыши.Мыпростоактивизируеминструмент«штамп», берем образец одеждыоткуда-нибудьизеесередины,щел-каявнужнойточкепринажатойкла-вишеOption,иначинаемзакрашивать

Рис. 11.9. Вверху: результат применения команды Image Adjustments Auto Lev-els к каналам А и В. Таким образом в LAB можно изолировать повреждения. Внизу: маска, созданная на базе канала В.

296 Глава 11

остальные участки одежды.Посколькувыделенытолькоповрежденные области,ничего,кромених,небудетзатронуто.Там,гдетонсильноменяется,беремобразециздругой, более подходящейобласти. Переходим к лицуианалогичнымобразомакку-ратнообрабатываемего.

На рис. 11.10А и 11.10Вхорошо заметен прогресс.Закрашивание через маскупроизводилосьбыстро.Ононемоглобытьидеальным,таккаквыделенныеобластиимеютраз-мытыекраяичастичнозапол-няются новыми царапинами,клонированнымииздругихмест.Нофотографиявыглядитужегораздолучше,чемпрежде.Теперь можно применить

более традиционные методыретуши,причемвлюбомцвето-вомпространстве.Когдаориги-налиспорченнастолькосильно,пожалуй,наиболеепредпочти-тельным будет пространствоCMYK,потому что в черномканалехорошовиднабольшаячастьповреждений.Хотяприумелом использовании инс-трументов «восстанавливаю-щаякисть»и«штамп»вRGBиLABтакжеможнополучитьхорошие результаты. То жекасаетсяикривых,повышаю-щихконтраст,которыетеоре-тически способны исправитьконтрасторигиналавлюбомцветовомпространстве.

Рис. 11.10. Вверху слева: ориги-нал. Вверху справа: быстрое кло-нирование через маску (рис. 11.9В) помогает уменьшить ущерб. Внизу: окончательная версия после ретуши.

29�Лучшее пространство для ретуши

На этой стадии LAB будет, пожалуй,наименее удачным вариантом из трех.Нашейцельюявляетсячерно-белоеизоб-ражение,таккакназавершающемэтапемыдолжнысоздатьдуплекс.РаботаявCMYKилиRGB,мыимеемвозможностьвосполь-зоватьсясмешениемканаловдоприменениякривых.Например,вRGB-версиинаиболь-шимпотенциаломобладаеткрасныйканал.Онсамыйсветлый,иправильносформиро-ваннаякриваяспособнаизвлечьизнегобольшедеталей,чемиздругихканалов,включаяиLвLAB.Чтобыполучить окончательную версию,11.10С, я воссоздал некоторыедеталивлицеспомощьюналожения,кривыхислой-маски,ноподробноеописание этого процесса выходитзарамкикниги.ВLABпроделатьэтобылобыгораздосложнее,чемвдругихпространствах,гдевсетриканалавлияютнаконтрастипомо-гаютскрытьнашимахинации.

«Губка», напичканная стероидами

Более сложные манипуляциис использованием уникальнойструктурыканаловАВпозволяютустранять муар. Но прежде, чемперейтикним,задержимсявРос-сии,чтобыопробоватьещеодинвидретуши:простойвLABитрудныйвдругихцветовыхпространствах.Святого Георгия почитают не

тольковВеликобритании,ноивРоссии.Онсчитаетсяпокровите-лемМосквы.СкульптураГеоргия,повергающего дракона, которыйсимволизируетсобойфашизм,уста-новленавгромадноммосковском

Парке Победы. Там же находится храмГеоргия Победоносца, показанный нарис.11.11.Золоченыекупола,составляю-щиехарактерныйэлементрусскогоцерков-ногозодчества,выглядяточенькрасиво,носоздаютнемалыесложностифотографам.Из-завысокойотражающейспособностикуполаегочастьпростоисчезласфотогра-фиивместеснекоторымидругими,менееважнымиучасткамиздания.

Рис. 11.11. Блик на куполе представ-ляет собой пустую область, в которой нет пикселей Возможность ретуши таких изображений является одной из сильных сторон LAB.

298 Глава 11

Можносказать,чтоLABспециализиру-етсянадобавлениицветавтакиепустыеобласти.Ранеемыужевстречалисьсэтимэффектом на рис. 8.6. Подобные бликисоздают серьезные проблемы в CMYKиRGB,гдезакрашиваниеврежимеColorнеоказываетнанихникакоговоздействия:посколькуонисветлые,тонемогутвос-приниматьцвет.Единственное,чтоможносделать,—затемнитьпустуюобластьиужепослеэтоготудадобавитьцвет,новыпол-нитьэтодовольносложно.

В LAB таких проблем нет.Мы выби-раемудобныйдлясебязакрашивающийинструмент,задаемемурежимналоженияColor, выбираем нужный цвет (щелчокнаподходящейобластизолотогокуполапринажатойклавишеOption)иначинаемзакрашиватьблик.Когдакистьоказыва-етсянапустойобласти,LABспокойнодаетPhotoshopуказаниесоздатьмнимыйцвет—золотойиодновременностольжесветлый,каксовершеннопустаяобласть.ВответнастольпротиворечивоеуказаниеPhotoshopпредлагаеткомпромиссныйвариант,аэтокакразто,чтонамнадо.

Данный метод закрашивания практи-ческинеоставляетследоввизображении.Ретушьнарис.11.12Всделанаоднимштри-хом:япровелкистьючерезбликнаискосок.Чтобы показать направление, я оставилзолотойследнасинемнебе.Ичтоскуполом?Яневижунанемникакихследов,покрайнеймерерядомсбывшимбелымпятном.

Визображениинарис.11.13Атожеестькуполсбликом,нобликтамнеединствен-наяпроблема.НаснимкесоборВасилияБлаженногонаКраснойплощадивМоскве,являющийся одним из самых известныхсимволовМатушки-России.Онпоможетнамоценитьещеоднодостоинствоцвето-вогопространстваLAB,котороеспособнофункционироватькакусовершенствован-ныйинструмент«губка»изPhotoshop.

Инструментзакрашивания«губка»повы-шаетнасыщенностьцвета(усиливаеткрасоч-ность)илипонижаетее(обесцвечивает),невлияянадетали,покрайнеймере,втеории.В изображении разный уровень насыщен-ностипомогаетсоздаватьощущениеглубины.Ретушерынередкоповышаютнасыщенностьважного объекта, чтобы привлечь к нему

Рис. 11.12. Слева: оригинал в увеличенном виде. Справа: версия, откорректированная в LAB. Выбрав золотой цвет рядом с пустой областью и определив его в качестве основного, я закрасил блик в режиме Color. Получить такой результат в RGB невозможно, потому что светлая область должна быть затемнена, прежде чем в нее можно будет добавить цвет. В LAB штрих на куполе вокруг поврежденной области практически не заметен. Чтобы показать его, я провел штрих наискосок сверху вниз, начав за пределами купола. Золотой след на фоне неба оставлен специально.

299Лучшее пространство для ретуши

внимание,анасыщенностьвто-ростепенныхобъектов,напримерфона,наоборот,понижают,чтобыонинеотвлекализрителя.

Краснаякирпичнаякладканарис.11.13Асоперничаетсярко-красноймаковкойслева.По-моему,изображениестанетэффектнее,есликладкуслегкаобесцветить.Это предполагает обращениекинструменту«губка».

В режиме насыщенности«губка» поможет сгуститькраски золотого купола надругойбашне,нонепоможетисправитьпустотублика.Еюможно и понизить насыщен-ностьбашен,нодляподобнойработы этот инструмент все-таки слишком неуклюж. Вынеиспортитебелыхузоровнакладке,таккаконинейтраль-ные,нонельзязалезатьнинанебо, ни на зеленые участки,иначеонипобелеют.

LABпозволяетлегкоизолиро-ватьобъектывканалахАиВ,резкоснижаянеобходимостьвручномзакрашивании.Какмыузнаемизглавы12,дваобъектаблизких,нонеодинаковыхцветов,такихкаккрасныйкуполикирпичныестены,можноразделитьспомощьюкри-вых,неприбегаяниквыделению,никзакрашиванию.Однакосдан-нымизображениемвознибудетслишком много. Кривые ока-жутсябесполезными,потомучтокирпичивканалеАпоказываютпримернотакоежезначение,как

Рис. 11.13. В оригинале (вверху) кирпичная кладка слишком яркая, а золоченые маковки недоста-точно желтые. Нижняя версия была создана путем обработки каналов А и В инструментами «осветлитель» и «затемнитель», канал L остался нетронутым.

300 Глава 11

некоторыежелтоватыеучасткикуполов,авканалеВ—почтитакоеже,каксамаятемнаяобластькрасно-белоймаковки.

Такчтопридетсявсежезакрашивать.Как вариант, можно воспользоваться«губкой»,котораявLABдействуетгораздоэффективнее,чемвRGB,неговоряужеоCMYK.Ноестьидругие,ещеболеепри-влекательныеварианты.«Губка» позволяет нам двигаться лишь

вдвухнаправлениях:повышаяинтенсивностьцветаилижеобесцвечиваязакрашиваемуюобласть. В реальной жизни нам нередкохочетсяпойтипокакому-нибудьтретьемупути.Мне кажется, башни тут не толькослишкомнасыщенные: они еще слишкомкрасныеинедостаточножелтые.ПоэтомуинтенсивностьканалаАябыпонизилсильнее,чеминтенсивностьканалаВ.Такимобразом,яуменьшилбыпурпурныйкомпонент,при-близивзначениеАкнулю.Чтокасаетсяжел-тогокомпонента,янезнаю,насколькоегонадоуменьшатьинадоливообще.Хорошобылобыиметьвизуальнуюобратнуюсвязь,чтобыпринятьверноерешение.

LABпозволяетпроизводитьтакиеэкспе-риментыдажес«губкой».Дублируйтеслойипонизьтенасыщенность,сделавбашнитус-кло-розовыми.Добившисьудовлетворитель-ногорезультата,активируйтетолькоканалВ,оставиввидимымкомпозитноеизображение.

Далее,выберитекомандуImageApplyImage.ВоткрывшемсядиалоговомокневкачествецелевогоавтоматическибудетуказанканалВ,таккакнаверхнемслоеоткрыттолькоон.НамнадосмешатьснимканалВнижнегослоя.Вкачествеисточ-никасмешения(секцияSource)поумол-чаниюбудетпредложенсведенныйслой(Layer:Merged),номыдолжныуказатьтам фоновый слой (Layer: Background)ивыбратьканалВ.При100-процентномуровненепрозрачности(Opacity:100%),заданномпоумолчанию,будетполностьювосстановлен оригинальный канал В.Возможно, мы этим и удовлетворимся,но, скорее всего, захотим понизить

непрозрачность. Изменяя ее величину,будемнаблюдатьэффект.

Этаоперациясмешения,равнокакисле-дующиетритрюка,невозможнавRGB.Сна-чаларассмотримметод,которыйясчитаювторымпоэффективности.Можнобылобызадатьвкачествеосновногоцветаболеесла-быйоттеноккрасногоизакраситьимбашниврежимеColor.ЭтовыполнимоивRGB.РежимColorперестаетдаватьвRGBэффектлишьтогда,когдазакрашиваемыеобъектыоченьсветлыеилиоченьтемные.Ноеслимыстанемзакрашиватьбашнисплошнымцветом,пропадутестественныевариации,иизображениеутратитдостоверность.

Вместоэтогоможнообратитьсякинс-трументам«осветлитель»и«затемнитель»,которыенемогутбытьиспользованывRGBв данном контексте. Первый позволяетделать цвета светлее, а второй— тем-нее,иобамогутсуспехомприменятьсяк каналу А илиВ (но, к сожалению, некдвумодновременно).

ИспользованиеэтихинструментоввLABтребует некоторой перестройки мышле-ния.Есливысогласныстем,чтовцветебашнислишкоммногопурпурногоичтоонадолжнабытьменеекрасочной,тобудетвполнеестественнымзаявить,чтобашнюнадосделатьболее серой.Однакослово«серый»—этолишьпромежуточнаяоста-новканаправильномпути.Точнеебылобысказать,чтомысмещаемцветбашнидальшеотпурпурногоиближе к зеленому.

Помните:«губкой»надобылодейство-ватьаккуратнее,чтобыслучайнонеобес-цветитьзеленыхобластей.Насамомделеэтиобластиможносделатьболеезелеными.Следовательно,вканалеАямогузакра-шивать«затемнителем»всюбашню,анетолько розовые области.И вообщемневовсененадобеспокоитьсяотом,чтобыневыйтизаграницыбашни.Строка параметров позволяет указать

тоновойдиапазон(света,тениилисредниетона),накоторыйбудутвоздействоватьинс-трументы«осветлитель»и«затемнитель».

301Лучшее пространство для ретуши

ПосколькуканалыАВобычнолишьслегкаотличаютсяот50-процентногосерого(всеостальноеозначаетцвета,которыенемогутбытьвоспроизведенынапечати),надовыби-ратьсредниетона(Midtones).Параметрэкс-позиции(Exposure)должениметьдовольнонизкоезначение—вполнедостаточнобудетдесяти процентов.И в силу ряда причин,которыевскорестанутпонятными,мывсегдадолжныработатьнадублированномслое.

Насозданиеверсии11.13Вуменяушломенее одной минуты. Открыв канал А,яоченьбыстроповодил«затемнителем»повсейбашне,смещаяцветотпурпурноговсторонузеленого.Посколькуянепыталсябытьаккуратным,вокругбашниобразова-ласьзеленаякайма,абелыеобластисталисветло-зелеными.

Движки в диалоговом окне BlendingOptions помогли быстро исправить этидефекты, таккакониоказалисьв такихобластях, которые легко отделить какот зеленых, так и от красных участ-ков— по крайней мере в LAB. Белые

украшения в канале L гораздо светлеевсех остальных областей башни. НебовканалеВимеетисключительноотрица-тельное значение, а красные и зеленыеобласти—положительные.

Добавивтретийслой,язанялсязолотымикуполами. Я решил не только заполнитьпустоты,ноисделатькуполажелтее.ЭтапроцедуравыполняетсявканалеВитре-буетиспользованияинструмента«осветли-тель»,ане«затемнитель»,посколькуэтотканалнадоосветлить.Исноваятаксуе-тился,чтозалезсосвоейжелтизнойнанебо(рис.11.14В).Ноэтобылолегкоисправленовверсии11.14С:движоквBlendingOptionsпозволилисключитьвканалеВвсеобластисбольшимиотрицательнымизначениями.

Азачемпонадобилсятретийслой?Навторомслое спомощьюфункцииBlend-ingOptionsяисключилсветлыеобластив каналеL, чтобынепозеленелибелыеукрашениябашни.Еслинатомжеслоеяначнуретушироватьикупол,тонесмогузакраситьпустыепятнабликов:онитакие

Рис. 11.14. Слева: увеличенный фрагмент версии 11.13А. Посе-редине: последствия закрашивания инструментом «освет-литель» с воздействием на средние тона в канале В. Золотые области стали желтее, но при этом пострадало небо. Справа: после исключения синих областей с помощью движков Blending Options (справа внизу) загрязнение исчезло.

302 Глава 11

же светлые, как и те белыеукрашения.Вотпочемупри-шлосьорудоватьнаотдельномслое,гдеможнобылоисклю-читьтолькосиниеобласти.

Лучший способ экспериментированияЧтобыполучитьболеенагляд-ное представление о гиб-кости операций осветленияизатемнениявканалахАиВ,вернемсякфотографииТро-ице-Сергиевой лавры, кото-рую мы впервые увиделина рис. 4.1А. Кривые LABпомоглинамтогдаизбавитьсяотужасногосинегооттенка,новизображенииосталсяхолод-ныйзимнийтуман,которыймыинаблюдаемнарис.11.15А.Мне кажется, цвет стен

долженбытьтеплее.Обычноэто достигается с помощьюкривых,новданномизобра-женииестьдефект,которыйпрепятствует их примене-нию.Большаячастьснеганапереднемплане(видимаянарис.4.1,ноздесьобрезанная)имеетнейтральное значение0А0Вилиблизкоектому.Цветстенварьируется,нотипичноезначение составляет 3А(5)B.Выходит,стеныболеесиние,чемснег,чтоабсурдно.

Осветление каналов А иВ(и,следовательно,смеще-ние к более тепломуцвету)

Рис. 11.15. Вверху: кадрированый оригинал, который мы видели на рис. 4.1B. Посередине: после обработки «осветлителем» каналов A и B на дублированном слое стены стали неестественно яркими. Внизу: непрозрачность слоя пнижена до 50%.

303Лучшее пространство для ретуши

с помощью инстру-мента «осветлитель»являетсялучшимвари-антом, нежели закра-шивание сплошнымцветом. Посколькустены неоднородные,то сплошной цвет недасттакогоестествен-ного результата, какманипуляции «освет-лителем» в каналахА и В по отдельности и с раз-нойэкспозицией.Ктомужеэтотметод обеспечивает большуюгибкость.Кое-чтояхочусделатьболеекоричневым,нопокаещенезнаю,чтоименно,поэтомупослеосветленияхотелосьбынемногопоэкспериментировать.

Работаянадублированномслое,яактивизировалканалВиначалбыстроводитьпостенам«осветлителем»сэкспозицией12%,делаяихжелтее.ПотомяперешелвканалАипонизилэкспозициюдо8%,таккакстены,по-моему,должнысодержатьменьшепурпурного,чемпред-лагаетканалА.Вобоихканалахбашнюистенынапереднемпланеяобработалсильнее,чемотдаленныеучастки,чтобыобъекты,расположенныеближекзрителю,казалисьболеекрасочными.Послеосвет-ленияяполучилверсию11.15В.

Стремлениекнекоторомуизлишеству—обычнаяпрактикапритакойретуши.Наслое-дубликатемыпреднамеренноделаемвсеярче,чемследует,таккаквсегдаможемвернутьсякчему-тоболееблизкомукори-гиналу,сделавслойпрозрачнее.Еслимыбудемпытатьсясразудостичьсовершенства,

а потом обнаружится, что изображениеоказалосьнедостаточнокрасочным,значит,всянашаработапошланасмарку.

Вверсии11.15Снепрозрачностьпониженадо50%.Этаверсиямнененравится.Хотяяипонизилэкспозицию«осветлителя»приобра-боткеканалаА,этогооказалосьнедостаточно:стенывыглядятслишкомрозовыми.Значит,каналАследуетприглушитьсильнее.Сейчасмыподошлиещекодномупри-

меру,подтверждающемуспособностьLABделатьто,чтовRGBлибоневозможно,либотребуетнесколькихдополнительныхшагов.ПосколькуканалАверсии11.15Аосталсяна нижнем слое нетронутым, мы можемиспользоватьего,чтобыослабитьканалАвверсии11.15Сисделатьстеныменеепурпур-ными,проявивжелтизну,присутствующую

Рис. 11.16. В результате частичного восстановле-ния оригинального канала А, который находился на ниж-нем слое, стены утра-тили значительную долю пурпурного компонента и стали желтее.

30� Глава 11

вканалеВ.ЯиспользовалканалАнижнегослояснепрозрачностью60%,получивизоб-ражениенарис.11.16.Теперьпослетого,какмыудостоверилисьвбеспредельнойгибкости

этого метода, которыйпозволяетпридатьстенелюбойцвет,какойтольковыхотите,есливаснеуст-раиваетмойвариант,мырасстанемся с Россиейи обратимся к послед-немувэтойглавепримеруретуши.

Как устранять муар

КаналыАВсодержаттолькоцветинесодер-жатдеталей.Онивсегдавыглядятрасфокуси-рованными,размытыми.Есливнихзаметныкакие-то четкие детали, это, скорее всего,какой-нибудьдефект.LABпредлагаетнаилуч-шийспособустранениятакихдефектов.

В главе 5мы учились избавляться отшумов, атакуя каналы АВ. Теперь мыпродвинемся на шаг вперед, вступиввсхваткуснаиболеезашумленнымвидомизображений—растрированнымиориги-налами.Авконцеглавыпослетого,как

Рис. 11.17. А: оригинал. В: оригинальный канал А. С: после размытия каналов АВ и повышения контраста с помо-щью кривой в канале L. D: канал для смешения, созданный путем усиления контраста в канале А. Ј: смешав новый канал с каналом L в режиме Lighten с непрозрачностью 45%, я восстановил контраст с помощью кривой. F: окон-чательная версия после применения нерезкого маски-рования в канале L с большим значением Radius и малой величиной Amount. G: синий канал RGB-копии оригинала. Н: синий канал RGB-копии окончательной версии.

расправимсясоследамирас-травсканированномизобра-жении,мырассмотрим,какубиратьмуар,привносимыйцифровымикамерами.Обработка оригиналов,

которые уже были напеча-танытипографскимспособом,можетзанятьлюбоевремя,и здесь вы сами решаете,когдаостановиться.Иногдадостаточно минимальноговмешательства, нужногодлятого,чтобыприповтор-нойпечатинебылоужасногомуара.Иногдажеизображе-ниетребуетсявыправитьтак,чтобыниктонезаподозрилегопозорногопроисхождения.Основательная правка,

какправило,требуетисполь-зования выделений и инс-трументов коррекции.Онаможетвыполнятьсявлюбомцветовом пространстве,иеерассмотрениеневходитвзадачуэтойкниги.Однако,что касается подготовкиизображениякокончатель-ной ретуши, то здесь LABпредлагаетнаилучшиевоз-можности.Давайтевозьмем

Рис. 11.18. Зеленые каналы RGB-версий, созданных на раз-ных стадиях процедуры уст-ранения муара. А: оригинал. В: в канале L был повышен конт-раст с помощью кривой без пред-варительного размытия А и В. С: то же, но с предваритель-ным размытием каналов А и В. D: результат атаки на растро-вую структуру путем смеше-ния модифицированной копии канала А с каналом L. Е: после-дующее повышение контраста с помощью кривой в канале L. F: окончательная версия после применения к каналу L фильтра нерезкого маскирования.

306 Глава 11

одноизображениеидоведемегодофиналь-нойстадии.Сначалавкратцерассмотримсутьпро-

блемы.Напечатииллюзиянепрерывноститонов достигается путем использованияструктурыизрастровыхточек,достаточномелких,чтобыихтруднобылоразличитьневооруженнымглазом.Растровыесеткидлякаждойкраскинаклоненыподсвоимуглом,иэтопомогаетокончательноубедитьзрителявтом,будтототвидитсплошноекрасочноепокрытие.

Носканернепроведешь:онвидитмассумаленькихточекибелоепространствомеждуними.Сеткаизрастровыхточекнесовпадаетспиксельнойструктуройцифровогоизоб-ражения,поэтомусканированнаякартинкаобычновыглядитотвратительно,даеще,какправило,являетсяслишкомтемной.Болеетого, если вы попробуете ее напечатать,внейбудетприсутствоватьмуар.Выводнапечатьтребуетсозданияновойрастровойсеткиизпурпурныхточек,котораябудетнепредсказуемым образом интерфериро-ватьсаналогичнойстаройструктурой,ужеимеющейсявфайле.Тожесамоепроисходитивостальныхканалах,хотятаммуаринестользаметен,каквпурпурном.

Обычнодляисправленияэтогодефектаиспользуютразмытиеилиавтоматизиро-ванные алгоритмы уничтожения растра,которыепосредствоминтерполяциистара-ютсязаполнитьпустоепространствомеждуточками. Но эти методы либо не могутполностьюубратьрастровуюсетку,либолишаютизображениярезкости,посколькудеталивфайлеформируютсяименноэтимиточками.Еслижесрастровымиточкаминичегонеделать,картинкабудетслишкомзернистой,дажееслииневозникнетмуара.Аеслиихразмыть,пропадетдетализация.

ЭтуработулучшевсеговыполнятьвLAB.Растровая структура, к сожалению, при-сутствуетвканалеL,ноонаестьтакжевАиВ,гдеейсовершеннонечегоделатьигдееелегкоможноубрать.ВрезультатеэтиканалыпомогутсмягчитьрастрвканалеL.

Но сначала пара замечаний. Первое:пурпурный растр важнее, чем голубой,игораздоважнее,чемжелтый,потомучтопурпурнаякраскатемнее.Второе:мынебудемпытатьсясоздатькартинку,котораявыгляделабыкакнормальныйцифровойснимок.Мыдолжныбытьготовыктому,чтонекотораязернистостьвсежеостанется.

Нарис.11.17Апоказаноисходноеизоб-ражение,аверсия11.18Апредлагаетсядляпроверки.НакаждойстадиипроцессаябудуделатькопиюипереводитьеевRGB,пока-зываявувеличенноммасштабе,чтопроисхо-дитвзеленомканале.Присутствующиетамартефактырастрированияспособнысерьезноухудшить качество изображения. В зеле-номканалеонизаметныещесильнее,чемвканалеL.Такимобразом,ненужноевдру-гихусловияхвоссозданиезеленогоканала,который,ксловусказать,являетсяблизкимродственникомпурпурногоканалаCMYK,представляетсобойхорошийспособоценитьуспехилинеуспехнашейкоррекции.

Ретушьтакоготипаследуетвыполнятьнадублированномслое—натотслучай,есливыслишкомпереусердствуетеипона-добитсявернутьсяназадкоригиналу.Впро-чем, поклонники русской рулетки этиммогутпренебречь,приусловии,чтокопияоригинальногоканалаА(рис.11.17В)будетсохраненакакальфа-канал.

В данном канале А обнаруживаютсядетали, которых явно не должно бытьв «бездетальном» канале. Их необхо-димо размыть—равно как и аналогич-ныйшум в канале В. Это не влияет наканал L и, следовательно, не должнозатемнитьизображения.Ивсежеизобра-жениестановитсятемнее,посколькубелоепространствомеждуточкамизаполнилосьцветом.Вобластилицаонозаполнилосьмнимымцветом—краснымивместестемсветлым,какбелаябумага.Photoshop,какмызнаем,пытаетсявтакихслучаяхнайтикомпромиссный вариант и создает цвет,которыйоказываетсянедостаточнобелымипотомузатемняеткартинку.

30�Лучшее пространство для ретуши

Следовательно,чтобыосветлитьизобра-жениеиповозможностиповыситьконтраствL,мыприменяемкривуюиполучаемвер-сию11.17С.УвидетьэффектразмытияАВможно,сравнивверсию11.18В,гдекриваябылапримененабезразмытияцветовыхканалов, с версией 11.18С с предвари-тельновыполненнымразмытием.

Далее мы переходим к альфа-каналу(копииоригинальногоканалаА),повышаемвнемконтрастспомощьюкривыхиполучаемверсию11.17D.Белыеобластипредставляютсобойпурпурныеточки,которыеизначальнобылисветлее50-процентногосерого.Тем-ныеобласти—этоголубыеточки.Ажелтыеточкипредставлены50-процентнымсерым.Смешиваемэтотвысококонтрастныйканалс каналом L в режиме Lighten, которыйигнорируетвсечерныеобласти.Принепро-зрачности100%изображениезаполняетсябелымшумом,нососнижениемнепрозрач-ностипримернодо45%значительнаячастьрастровойструктурыисчезает(рис.11.18D).Приэтомвсевизображенииосветляется(кромегуб,которыеяисключилизкоррекции,предварительнозакрасивихчерным,иначеонисталибысовсембледными).Длявосста-новленияконтрастасновапридетсяприме-нятькривуюкканалуL.Теперьрастроваяструктураосновательносглаженаблагодаряпредыдущемусмешению.Наэтойстадиимыполучаемверсии11.17Еи11.18Е.

НаконецприменяемкканалуLкомандуFilterSharpenUnsharpMask.Этотшагможетпоказатьсястранным,ноеслисильноувеличитьзначениеRadius,лицообрететпри-влекательнуюформу,азернонебудетакцен-тировано. Задав установки Amount 75%,Radius45пикселей,Threshold12уровней,я получил версию 11.17F. Возможно, выпожелаете ознакомиться с материаломврезкинастр.135,гдеговоритсяометодеповышениярезкостиhiraloam.Чтобы оценить, насколько успешной

оказалась эта процедура, переведитедокументвRGBивзглянитенаотдельныеканалы.Нарис.11.18Fпоказанзеленый

каналконечногоизображения.Рис.11.17Gи11.17Нпозволяютсравнитьсиниеканалыоригиналаифинальнойверсии.

ИзображениеможноулучшатьидальшекакспривлечениемLAB,такибезнего.Предыдущиежедействия,заисключениемформированиякривых,либопредполагаютнечто такое, что невозможно вне LAB(использованиеканалаАдляустранениярастра,размытиеканаловАиВсразнымипараметрами), либо просто дают в LABлучший результат (повышение резкостивканалеLсбольшимрадиусом).

Этапроцедураподходитдляисправленияпрактическилюбыхрастрированныхори-гиналовитребуетлишьнебольшихмоди-фикаций.Она дает более убедительныйрезультат,нежелитеалгоритмыподавлениярастра,которыемнедосихпорпопадались,и,крометого,можетбытьиспользованадляустранениядругихтиповмуара.

Итак,мысвамиоживилисканированноеизображение,взятоеизжурнала.Взавер-шениеэтойглавыобратимсякцифровомуснимку.Это профессиональнаяфотогра-фия,итемнеменеевнейобнаруживаетсяпохожаяпроблема.

Ткань на фотографииКогдадверегулярныеструктурынаклады-ваютсядругнадруга,возникаетэффектинтерференции.Еслиэтотэффектдоста-точновыраженныйизаметный,егоназы-вают муаром. Правда, не всегда легкопровестичеткуюграньмеждуизображе-нием,котороеещеможносчитатьприем-лемым,итем,гдеужеестьмуар.

Для муара, как для танго, нужно двоеучастников,аунаснасценеприсутствуютнесколькотанцоровикаждыйможетсоста-вить пару кому угодно.В изображении нарис.11.17Авиднаточечнаяструктура,вернее,четыреточечныеструктуры.Яподозреваю,чтооднаизних,атоинесколькомогутвступитьвконфликтсчетырьмяновымиструктурами,которыебудутиспользованыприпечатикниги

308 Глава 11

Превращение черно-белого изображения в цветное

Выпочерпнулидостаточноинформациипозаменецветоввглаве10итехникеретушивэтойглаве,чтобывзятьсязавыполнениевесьманеобычнойиоченьсложнойзадачи,рассмотрениекоторойможетзанятьцелыедвеглавы.Авозможно,высочтетеэтузадачусвоегородавызовом.ЗнаяструктуруканаловLAB,выможетевзятьчерно-белуюфотографиюисделатьизнеедовольноприличноецветноеизображение.Одновремяяобучалэтойтехникевпродвинутомкурсепоцветокоррекции.Показанноездесьизображение—результатстаранийоднойстудентки.Небудупридиратьсякцветуволосилиоставшейсябезраскраскикнопке,таккаквцеломонодаетхорошеепредставлениеотом,чтоможносделатьвLAB.Преждевсегопереведитечерно-белоеизображениевLAB.Цветовыеканалыбудутповсюдупоказывать0A10В.Темныеобласти,такиекакэтакуртка,пожалуй,достаточнобудетзакраситьсплошнымицветамивканалахАВ,носветлыеобластиворотникадолжныиметьположительныезначениявобоихканалах.Вданномслучаеэтособлю-дено.Наибольшуюпроблемупредставляютобластисветлыхцветов,напримерлицо.

Здесьвлиценедостаточновариаций,а самые светлые участки оказалисьслишкомрозовыми.Есливыхотитепопробоватьсвоисилыв раскраске изображений, советуюначать с какой-нибудь фотографиизаката.Можетевоспользоватьсясним-комнарис.2.8,еслиуваснетничегоболееподходящего.ТакиеоткровенновыразительныекартинкивотличиеотпортретныхснимковнетребуюттонкойрегулировкивариацийвканалахАВ.Когдавыбудетеготовыкраскраскепортрета, постарайтесь найти похо-жуюфотографиюв цвете, преобра-зуйтееевLABипроанализируйте,каквыглядятканалыАиВ.Этоподска-жетвампутьдлясозданиясобствен-ной версии.Здесьможет оказатьсяполезнымзакрашиваниевканалахАиВ спомощьюинструментов«освет-литель»и«затемнитель».Ночтобыполучить лучшие результаты, пона-добятсяболеесложныеманипуляциис двумя копиями канала L с цельюприданияимсхожестисжелаемымиканаламиАиВ.Затемихнадобудетскопироватьв этиканалыдлядаль-нейшеймодификации.

309Лучшее пространство для ретуши

втипографии,иврезультатевозник-нетмуар.Ноянебудузнатьэтогонаверняка,поканеполучупечатнойкопии:цветопробныеоттискинеосо-беннохорошопредсказываютмуар,возникающийприпечати.

Воригинальномсинемканаленарис.11.17Gмуаропределенноесть.Печатнаямашинаможетусугубитьего, но он уже имеется в файле.Это результат па-де-де точечнойструктуры оригинала со структу-рой,образованнойгоризонтальнымсэмплированием сканера. Обычноаккуратноесканированиепозволяетизбежать такого ужасного муара,связанногоголубымиипурпурнымиточками, но разные углы наклона

растрамешаютрешениюпроблемысжелтымиточками,которыевызы-ваюттакуюразрухувсинемканале.

Извиняюсьзатехническиеподроб-ности,носканированиерегулярнойструктурыдаетлучшиерезультаты,еслиэтуструктуруповернутьпри-мернона30°относительнонаправ-ления движения сканирующейголовки.Вофсетнойпечатиголубойрастробычноповорачиваютна15°почасовойстрелкеотвертикальнойоси,и,следовательно,вдругомнаправле-нииуголегонаклонасоставляет105°.Пурпурный растр поворачиваютна75°.Такимобразом,разницамеждунимсоставляет30(или60)граду-совионинеконфликтуютнидругсдругом,нисчернымрастром,уголповоротакоторогосоставляет45°.Ипосколькувсеинтервалыв30°уже

Рис. 11.19. Структура ткани спо-собствует образованию муара на фотографиях.

310 Глава 11

задействованы,желтыйрастрприходитсярасполагатьподкаким-тодругимуглом.Дляжелтойкраски,какнаименеезамет-ной,принятоиспользоватьугол0°.

Для получения наилучших резуль-татов при сканировании цветныхпечатныхизображенийихжелательнокластьподуглом45°,чтобыуголмеждунаправлениемдвиженияголовкиска-нераспурпурнымиголубымрастрами

составлял30°.Это важно знать

и фотографу, посколькуцифровая камера, посуществу, является ска-нером с увеличеннымфокусным расстоянием.Есликакой-либообъект

Рис. 11.20. Слева: канал L оригинала, показанного на рис. 11.19. Посередине: канал В. Справа: композит-ное изображение после размытия каналов А и В.

Рис. 11.21. Слева: смешение инвертированной копии ори-гинального канала В с кана-лом L в режиме наложения Hard Light с непрозрачнос-тью 100% не только уби-рает муар, но и образует антимуар. Справа: конеч-ная версия, где при смеше-нии каналов непрозрачность была понижена до 70%.

311Лучшее пространство для ретуши

ужеимеетрегулярнуюструктуру,как,напри-мер,тканькостюманарис.11.19,естьверо-ятность того, что вы будете вальсироватьвобнимкусмуаром.

Раньше,когдаоператорсканеранаходилвфайлемуар,вродетого,чтовиденнадпра-вымлоктеммужчины,онсканировализобра-жениезаново,располагаяслайдподдругимуглом.Сегодня,когдамыобнаруживаеммуар,что-тоделатьужепоздно:тотпарень,чтонаснимке,вданныймоментскореевсегоразми-наетсявкаком-нибудьфитнес-центре.

Внашемслучаемини-муарраспростра-нилсяпо всемупиджаку.Избавиться отнегоможнодвумяспособами.ВRGBнаэтоуйдетнеменееполучаса,даирезультатбудеттаксебе,aLABпозволитудалитьвсесемействомуаровдовольнооперативно.

ЕслимывыбираемLAB,топреждевсегоначинаемисследоватьканалыпострадав-шегофайла.Разумеется,мынадеемся,чтопроблема ограничится каналами А и В.Тогдамыпросторазмываемихиотправ-ляемсявближайшийбар.Новотнезадача:версия11.20Апоказывает,чтоLтожевиб-рируетвтактмузыке.Апосколькумуарсинийижелтый,онособенноотчетливозаметенвканалеВ(рис.11.20В).Ксчас-тьюдлянасинесчастьюдлябедногомуарапаразитныйузорвканалеВцеликомипол-ностьюсовпадаетсузоромвL.

Работаем,какобычно,надублированномслое,держаоригиналвнизу.Выделяемпиджаклюбымудобнымдлянасспособом—этонеповлияетнаокончательныйрезультат.ЗатемразмываемканалВивменьшейстепени—А,

Вопросы и упражненияСоздайте LAB-файл с двумя слоями. Верхний слой залейте синим цветом 60L 0А (90)B, а нижний — рыже-коричневым 60L 0A 90B. Задайте верхнему слою 50% непрозрачности. Теперь преобразуйте файл в RGB, не выполняя све-дения. Обратите внимание на то, как изменились цвет и яркость. Какая из версий, на ваш взгляд, выглядит более естественно?

На какой участок тонового диапазона должны влиять инструменты «осветлитель» и «затемнитель» при закрашивании в каналах А и В — на света, средние тона или на тени?

Представьте, что вам дали фотографию осеннего леса. На одних деревьях листья ярко-желтые, на других ярко-красные, некоторые деревья еще зеленые, но зелень неестественно тусклая. В изображении есть и другие объекты похожего цвета, так что трюк с усилением зеленого при помощи кривых тут не пройдет. Так что придется закрашивать. Если вы не изолируете зелень с помощью маски или функции Blend-ing Options, то при закрашивании неизбежно будете залезать на желтые и красные области. Какие результаты в этом случае будут давать следующие инструменты:

1. «губка» в режиме повышения насыщенности (Saturate) применительно сразу ко всем каналам;

2. та же «губка» при закрашивании только в канале А;

3. «затемнитель» применительно к каналу А;

4. «осветлитель» применительно к каналу В?

Какой из этих методов (или какая комбинация методов), по-вашему, окажется наиболее эффективным?

312 Глава 11

добиваясьисчезновениямуара.Этоубиваетжелтые и синие разводы, но сам узор по-прежнему заметен (рис. 11.20С), так каквканалеLоностался—допорыдовремени.Смешение каналов А и/или В с кана-

ломLвтеориипредставляетсябредомсивойкобылы,нонапрактике,какмыузнаемизглавы15,этотприемдемонстрируетпот-рясающую эффективность. Самое глав-ное—выбратьтакойрежимналожения,прикоторомбудетигнорироваться50-про-центныйсерый.КтаковымотносятсяOver-lay,SoftLightиHardLight.Функционируютони по-разному, но 50-процентные тонаоставляютбезизменений,авсе,чтосветлееитемнее,соответственноосветляютизатем-няют.А50-процентныйсерый,какмыпом-ним,—этосредняяточкавканалахАиВ,котораяпоказываетнулевоезначение,ней-тральность.Еслисмешатьоригинальный

каналВ(дляэтогомыидержиморигиналнаотдельномслое)сканаломLвкаком-либоизэтихрежимовналожения,ничегоособеннонеизменится,кромеобластей,существенноотличающихсяот0В,аименно—муара.

Я выбрал самый мощный режим изтрех, Hard Light, который при непро-зрачности 100% не только устранилмуарвканалеL,ноиинвертировалего(рис.11.21А).Заметьте:вдиалоговомокнеApplyImageдолженбытьвключенпараметрInvert,иначеболеежелтые(болеесветлые)областиканалаВосветлятL,лишьусугу-бивпроблему.Анамнужнообратное.Еслижеканалинвертировать,области,показы-вающие0В,никакнеизменятся.Янашел,чтопринепрозрачности70%муарисчезаетполностью.Конечныйрезультатпоказаннарис.11.21В.

Ретушь—сложнаятема,иданнаяглавабылавесьманепростой.Мысльотом,чтосильныймуарможноубратьпутемсмеше-ниясканалом,которыйвыглядиткакраз-мытаясераямасса,кажетсястраннойдажеэкспертам,иэтоещемягкосказано.Такаявозможность станет для вас очевиднойлишьтогда,когда,глядянакомпозитноеизображение,вынаучитесьпредставлятьсебе,каквыглядятканалыАиВ.

Вэтойглавеяпыталсяпоказатьнеко-торые приемы ретуши, в которых LABобнаруживаетявныепреимуществапереддругимицветовымипространствами.Есливыразобралисьсовсемиприведеннымиздесьпримерами,можетесебяпоздравить,потомучтобольшинствоэкспертовнезнаютэтого.Инивкоемслучаенерасстраивай-тесь,есливынедодумалисьдоинверсииканалаВприсмешенииегосканаломLдляполногоустранениямуара.

РетушьвLABнетребуетотвасника-койплаты.Входсвободный.Есливыхотитеиспользоватьпреимущества,которыемынаблюдаливбольшинствеупражненийэтойглавы,вамненадопредприниматьничегонового.Делайтетоже,чтовыделаливсегда,толькосначалапереведитефайлвLAB.

ЗаключениеLAB дает серьезные преимущества

при выполнении многих видов ретуши. Среди достоинств этого цветового пространства можно выделить естес-твенный результат смешения цветов, эффективное устранение шумов, выбо-рочное улучшение цвета, более удобное исправление поврежденных областей, более эффективное функционирование инструментов для закрашивания.

Закрашивание в каналах А и В «осветлителем» и «затемнителем» представляет собой более элеган-тную альтернативу манипуляциям с инструментом «губка».

LAB — первейшее средство для устранения муара. Смешение кана-лов А и/или В с каналом L в режиме наложения Overlay, Soft Light или Hard Light способно давать впечатляющие результаты.

12Command, щелчок — и все под контролем

Кривые усложненных форм обнаруживают поразительную эффективность при

отделении друг от друга объектов близких цветов без фактического выделения

этих объектов. В таких случаях достаточно лишь нажать кнопку мыши и превратить

картинку в марсианский пейзаж.

епутация—вещьоченьважная.ЕстьсвоярепутацияиуцветовогопространстваLAB:оносчитаетсяисключительноэффективнымивтожевремятруднымдляосвоения.Но,взявшисьзаэтунепростуюкнигу,выдоказалисвоестремлениевсерьезснимразобраться.Теперь

вамбудутпокорнылюбыеизображения.Междутемсуществуетидругая,болеемногочисленнаякатегорияпользователей,

которыхвпечатляютвозможностиLAB,которымхотелосьбыиспользоватьегопре-имущества,нонехочетсявникатьвдетали.ВсвоейжурнальнойколонкеявремяотвременипубликуюстатьиоLAB.Тамтребуетсяизлагатьматериалкакможнопроще,разбиваявсенаотдельныепошаговыеоперации—каквглаве1этойкниги.

Вначале2005годаяпошелещедальше,предложиврецептодноготрюка,которыйдаженетребуетвникатьвто,чтопроисходитвотдельныхканалахLAB.Естественно,этоттрюкпредполагаетприменениекривыхиусилениецветовыхвариаций.Онсопряженснекоторымисложностями,поэтомуянесталпредставлятьегоранее,носейчас—самоевремядляэтого.

ВпервыхглавахмыимелиделоспростымипрямолинейнымикривымиАВ.Теперьрассмотримкривыеболеесложныхформ,которыепозволяютиспользоватьпре-имуществаLABвполноймере.Иначатьстоитсдемонстрацииштучек,которые

РÐ

31� Глава 12

производятдовольносильноевпечатлениенанепосвященных.

Марсианский методЭтастратегия,рассчитаннаянатех,ктонехочетуглублятьсявдебриLAB,предпо-лагаетсозданиедокументасоригиналь-нымизображениемнанижнемслоеиегонемыслимокрасочнымпредставлениемнакорректирующемслоесверхуспосле-дующимпонижениемнепрозрачностидополученияболееприемлемоговарианта.Мыужедваждывиделивдействииэтотприем.Последнийраз—применительнокснимкубизонанарис.7.9А,апервымпримером был портрет мужчины нарис.1.15Всвызывающеяркимицвето-вымипятнами.Яиспользовалеговоднойиз своих журнальных статей, а саму

процедурукоррекцииназвал«мар-сианским»методом.Читаярецепт,которыйприводитсяниже,следуетиметьввиду,чтоонрассчитанналюдей,неразбирающихсявструк-туреLAB.

Возьмите какое-нибудь тусклоеизображение, вроде этой фотогра-фиисвидомВенециинарис.12.1А.ПреобразуйтееговLAB.

ВыберитекомандуLayerNewAdjustmentLayerCurves.Поумол-чанию в диалоговом окне CurvesотображаетсякриваяканалаL.

Найдитевизображенииобласть,цветкоторойвыхотелибыизменить.Он не должен быть ни слишкомярким,нислишкомтусклым.Щел-книтенаэтойобластипринажатойклавише Command. На соответс-твующемучасткекривойпоявляетсяконтрольнаяточка.

Передвиньте крайнюю левуюточкукривойLвправонаполовинурасстояниядоустановленнойвамиконтрольнойточки.

ПерейдитеккривойАитакжещел-чкомсудержаниемCommandустановитенанейконтрольнуюточку—отнынемыбудемназыватьееповоротной точкой.

Переместитенижнююлевуюточкукри-войАвправотак,чтобыверхняяправаячастькривой,превратившисьв горизон-тальнуюлинию,слиласьс«потолком».Длябольшейясностивзглянитенарис.12.1исравнитеформукривыхвканалахL,АиВ.КривыеАиВчастичнослилисьсверхнейчастьюсетки,aLсохраняетформудуги.

ПерейдитевканалВипроделайтетамтоже,чтоивканалеА.НажмитеОk.Выполучитекартинкуснеобыкновеннояркими«марсианскими»цветами(рис.12.1В).

Понизьтенепрозрачностьверхнегослояпосвоемувкусу.Вверсии12.1Сядовелеедо22%.Есливысчитаете,чтожелтоенебо,какнарис.12.1В,выглядитромантичнее,сде-лайтевеличинунепрозрачностипобольше.

315Command, щелчок — и все под контролем

Почему рецепт срабатываетЧеловек, который никогда не слышалоLAB,непонимаетсмыслаэтихдействий,но наверняка подозревает, что в другомцветовом пространстве сделать из вер-сии12.1Аверсию12.1Вотнюдьнепросто(еслиэтовообщевозможно).ДеловтомчтоLABпозволяетсоздаватьпотрясающиецветовыевариации—свойство,благодарякоторомуименноLABоказываетсянаилуч-

шимпространствомдлякоррекциифотографийканьоновизглавы1.

Ключомк успеху являетсяправильныйвыборточек,накоторыхнадощелкнуть.Ана-лизируя«марсианскую»версию,мыдолжныубедитьсявтом,чтосумелиразнестицветаповсемчетыремугламспектраLAB.

В версии 12.1В эта цель опреде-ленно достигнута, что особенно заметнов канале В. Вода стала намного синее,

Рис. 12.1. «Марсианский» метод в действии. В резуль-тате применения радикальных кривых (справа) к оригиналь-ному изображению (напро-тив) на корректирующем слое образовалась необыкновенно красочная картинка (вверху слева). После резкого пониже-ния непрозрачности верхнего слоя мы получаем конечную версию (вверху справа).

316 Глава 12

анебопожелтело.ВканалеАэффектнестольочевиден,ноонесть:водавотда-лениипозеленела.Чистопурпурнымможноназватьразвечторазве-шенное слевабелье, но зданиятожесодержатизряднуюдолюпурпурного,иначеонинесталибытакимиоранжевыми.

Если бы место для пово-ротнойточкимывыбралинесразу под мостом, где водаимееттускло-синийцвет,авнижнейчастиизображения,гдеонанаиболеесиняя,всякартинкасталабыжелтой.Аеслибы,нажавCommand,мы щелкнули кнопкоймышинанебеокологори-зонта, где оно не такоесинее, все изображениесильно посинело бы.Чтобы получить подоб-ныедурацкиекартинки,вовсе не обязательнообращатьсякLAB.Нотолько LAB позволяетразвестивразныесто-роны столь близкиесиниетона,сделаводнижелтыми,адру-гие—ярко-синими.

ВэтомпримересвидомВенециинетниособоважных,нивторостепенныхобъек-тов.Однакочастовстречаютсяизображе-ния,гдеприсутствуютдвеилинесколькообластей, которые должны привлекатьвниманиезрителяикоторыеследуетотде-литьдруготдруга.ВтакихслучаяхнамнапомощьприходитLAB.Чтобыразделитьблизкие по цвету объекты, достаточносоздатьповоротныеточкинакорректиру-ющейкривой,щелкаянавыбранныхместахизображенияпринажатойклавишеCom-mand. «Марсианский» метод требовалналичиялишьоднойтакойточкинакаж-дойкривой.Далеемырассмотримпримерыс большим количеством точек. Начнемстого,чтопопроще.

Невидимый фонНарис.12.2показанообтравленное,нонеотредактированноеизображение,предназна-ченноедлякаталогаверхнейодеждыоднойизвестнойфирмы.Избранныйеюпринципдемонстрации товара здорово облегчаетдело—нетнифона,ниманекенщиц,кото-рыедобавляюттольколишниехлопоты.

Явижу, чтокуртка,названнаявката-логе синей, имеет пурпурный оттенок,ктомужеонаслишкомтемная.Еесред-няячастьпочтинеотличаетсяпоцветуотвставоквплечахипоясе,хотямеждунимидолжнобытьсущественноеразличие—нетолькопотому,чтоэтиобластипо-разномуокрашены,ноипотому,что,сталкиваясь

Рис. 12.2. Средняя часть куртки должна быть синее, чтобы она больше отличалась по цвету от более серых нижней и верхней вставок.

31�Command, щелчок — и все под контролем

с подобными вещами, наша зрительнаясистема включает своймеханизм«одно-временногоконтраста».

Коррекция будет выполнятьсявканалеВ,которыйконтролируетжелто-синююцветовуюось.Намнадоувели-читьдистанциюмеждудвумяблизкимипо цвету ключевыми областями.Возможно,другиедваканалатожеокажутся полезными, но в первуюочередьмыобратимсякканалуВ.

Проблема заключается в том,чтонашикривыемогутзатронутьещедвеобласти,которыевовсененуждаютсявизменении.Преждевсего это пустое пространствовокругкуртки.ПослеобтравкивRGBфонбылудаленинаегоместе остался чисто-белыйцвет, 255R255G255B. Послепреобразования в LAB онпревратилсяв100L0А0В.Еслитеперь изображение пере-вестивCMYK,ничегоснимнеделая,фонтакиостанетсябелым,0C0M0Y.

Однако после манипуля-ций с кривыми фон можетдалеко уйти от 0А0В и обрести мнимыйцвет—какой-нибудьотчетливовыражен-ный цветовой тон, кото-рыйодновременнобудетсветлым, как чистаябумага.Тогдапослепреоб-разованиявCMYKвфонепоявятсяточки,которыхтамбытьнедолжно.

Но если такое и про-изойдет,этонесоставитдлянаспроблемы, еслимыокажемсядостаточнопредусмотрительнымииприменимкривыенекоригиналу,акегокопиинаверхнемслое.ФонлегковосстановитьспомощьюрегулятораLightnessвдиалоговомокнеBlendingOptions,исключиввсето,чтонанижнемслоепоказывает100L.

Самаябольшаяпроблема—этопод-кладка, которая на рис. 12.2 выглядитнейтральнойи,очевидно,такойидолжнаоставаться.

После преобразования файла в LABследует начать с формирования самой

Рис. 12.3. Показанные здесь кривые увеличивают разницу между синим и темно-синим цветами кур-тки, оставят подкладку нейтральной.

318 Глава 12

важнойкривойВиужепотомрешать,чтоделатьсLиА.УдерживаяклавишуCom-mand,щелкаемпоотдельностинакаждойизтрехобластей,окоторыхмыговорили.Нейтральная подкладка показывает 0В.Плечи и пояс куртки отображаются накривойвыше—врайоне(25)B.Средняячасть куртки будет спроецирована ещевыше,примернонаотметке(45)B.Теперь, чтобы достичь поставленной

цели,мыподнимаемверхнююточку,опус-каем среднюю, а нижнююоставляемнаместе.Средняячастькурткистановитсяболеесиней,плечиипояс—менеесиними,аподкладкаостаетсятакойже,какбыла.

ПослетогокакмыпокончилискривойВ,становитсяясно,чтоделатьскривойА.Вэтомизображении,каквидно,методсустановкойтрехточекработаетпрекрасно.Средняячастькурткиимеетпурпурныйоттенок:онаменеенейтральнапосравнениюсдвумядругимиобластями,вкоторыхмыустановилиточки.Значит,какивслучаесканаломВ,цветсред-нейчастикурткинадобудетусилить,плечиипояссделатьболеенейтральным,апод-кладкуоставитьбезизменений.

В этом изображении мало вариацийсветлоты, поэтому к кривой L подходс тремя точками неприменим. Тогда мыпростоопустимчетвертьтона,сделавтем-нуюполовинукривойкручеиповысивтемсамымконтраствовсемизображении.

НапоследоксверимсяспалитройInfo,чтобы убедиться в том, что после пере-водаизображениявRGBилиCMYKфоностанетсябелым.Есливфонепоявилсякакой-либоцвет,тогдаспомощьюфунк-цииBlendingOptionsисключитетеобластиизображения, которые на нижнем слоеявляютсябелыми.Нарис.12.3показанконечныйрезультат.Носитеназдоровье!

И это не рыбацкие байкиLABможетслужитьоднимизважнейшихинструментовварсеналефотографа,зани-мающегося подводной съемкой. Своей

яркостьюикрасочностьюподводныймирспособенпривестивзамешательстволюбоепечатноеустройство.Ксожалению,слишкомнасыщенныйфоннередкоотвлекаетвни-маниеотобъектовпереднегоплана,цветакоторыхибезтогооказалисьослабленнымиврезультатепереводафайлавCMYK.

Рыба клоун-спинорог известна оченьяркойжелтойраскраской.Нонарис.12.4Аширокая кайма вокруг рта выглядит неособенно яркой — из-за конкуренциисжелтымиучасткамифонаиотчастиживо-писногоузоранаеесобственнойспине.ЧтобыисправитьэтовRGBилиCMYK,

рыбу надо будет обязательно выделить.В этих цветовых пространствах нельзяослабитьодиноттенокжелтогоиодновре-менноусилитьдругойбезпредварительноговыделения.АвLABдляэтогодостаточнонесколькихщелчковпринажатойклавишеCommand,чтобыустановитьконтрольныеточкинакривуюВ.

КриваяВнарис.12.4имееттолькотриточки(несчитаядвухконечных),хотяпоидееихтамможетбытьчетыре,атоипять,поскольку в изображении много важ-ныхобластей.Нарис.12.4Аи12.4Вэтиобластипоказываютследующее(отсамогонейтральногодосамогожелтого):

Белые пятна на брюшке рыбы: изна-чально—80L(3)A2В, послеприменениякривых—86L0A(1)B.

Коричневое тело рыбки: изна-чально — 26L7A7В, после применениякривых—24L10А0В.

Желтыепятнанафоне—76L(9)А40B,стало—82L(6)А32B.

Желтыйузорнаспине,конечно,важен,нояегонеизмерял.Онпредставляетсобойнечто среднее между желтыми пятнамифонаижелтымобводомвокругрта.Послетогокакэтидвеобластибудутразведены,желтый узор на спине станет на местоавтоматически.

Самаяяркаяжелтаяобластьвокругртаизначальнопоказывала88L1A65B,апослеприменениякривых92L4А84B.

319Command, щелчок — и все под контролем

Рис. 12.4. Подводный мир ярок и красочен, но иногда, как на ори-гинальной фотографии вверху, цвета фона отвлекают внима-ние от главного объекта съемки. Губы этой рыбы должны выгля-деть ярко-желтыми, но желтые области фона портят это впе-чатление. Кривые справа позво-ляют сделать близкие желтые тона менее похожими. Внизу пока-зана откорректированная версия.

320 Глава 12

Здесь,какивпервыхдвухпримерах,идеясостоялавтом,чтобывбитьклинмеждудвумя относительно близкими цветами.Крометого,мыставилиещеоднузадачу:соблюстибаланссерого,удержавзначениебелыхпятеннабрюшкеблизкимк0А0В.

Аотсюдавсегоодиншагдоследующегоизображения,гдепомимоцветов,нужда-ющихсявраздельнойобработке,присутс-твуютобширныеобласти,которыедолжныбытьтакимиженейтральными,какбелыепятнанабрюшкерыбы.

В поисках козла отпущенияКогданапечатанноеизображениенеоправ-дываетожиданийклиента,причинытомумогутбытьсамыеразные:инедостаточнаяплотностькраски,ивысокоерастискива-ние,иплохойконтролькачествапечати.Печатники склонны сваливать эти про-блемыводнукучу,оперируяемкимтехни-ческим термином«плохаяфотография».Фотографы,сосвоейстороны,частовинятвплохойпечатиретушеровсихцветокор-рекцией.Цирк,даитолько!Репродукцияцветныхизображенийнастолькоскучноезанятие, что мы всегда готовы немногопоразвлечься—былбыповод.

Виназаслабоекачествоизображениянарис.12.5Алежит,пожалуй,наобеихсторонах.Печатниксразуобвинитфото-графа.Ещебы:онсамработаетвтакомцехеипрекраснознает,чтотамнебываетжелтогооттенка.Афотографвпредьпоос-тережется отдавать свою работу в этутипографию:каквообщеможнонапечататьчто-тостоящеепритакомотвратительномосвещении?Впрочем,янадеюсь,чтогде-торядомтамвсежеестьспециальноепоме-щениескалиброваннымсветом.

Какбытамнибыло,новизображенииестьсильныйпостороннийоттенок.Вглаве4мынаучилисьсправлятьсястакимипроблемами,повышаякрутизнукривыхАВисмещаяцент-ральнуюточкувсторонутогоцвета,которыйпомогаетнейтрализоватьоттенок.

Четыре совета по установке контрольных точек

Разделениецветов—операциядовольнотон-кая,ималейшеенеточноедвижениеможетвызвать серьезные проблемы. Вот четыресовета,которыепомогутвамсвестидомини-мумавероятностьошибок.Первое:применяйтекривыеккопиислояиликкорректирующемуслою.Степеньразведенияцветовопределяетсячистосубъективно,аненаосновечисел.Нетничегозазорноговсозда-ниислишкомсильногоэффектаипоследую-щего понижения непрозрачности верхнегослоясцельючастичноговозвратакцветаморигинала.Крометого,кривыетакоготипаиногдавызываютпроблемывдругихобластяхизображения.Работаянаотдельномслое,выимеетевозможностьисключатьэтиобластиспомощьюфункциисмешенияслоевBlend-ingOptions.Второе: если установленные вами точкирасполагаютсянакривойоченьблизкодругкдругу,будьтеосторожны:перемещайтеихстроговверхивниз.Перемещениеконтроль-ныхточекподиагоналинедаствамжелаемогорезультата.Длябольшегоудобствавыделитеточку и двигайте ее клавишами «стрелка-вверх»и«стрелка-вниз»,которыепереме-щаютобъектыповертикальнойоси.Третье:начинайтессамоговажногоцветовогоканала.Визображенияхкурткинарис.12.2ирыбынарис.12.4ключевымицветамиявля-ютсясинийижелтый,следовательно,самымважным будет канал В. Затем переходитекдругомуцветовомуканалу(вданномслучаеэтоА)инаконецкканалуL.Четвертое:используйтевозможностьувели-чениядиалоговогоокнаCurves(дляпереходаотодногорежимаегоотображениякдругомудостаточнощелкнутьнамаленькойпиктог-раммевнизусправа).Обычномыстараемсянезагромождатьэкранноепространство,нокогдаприразмещенииточекнакривойнужнаособаяточность(каквэтихпримерах),вболь-шомокневамбудетудобнееработать.

321Command, щелчок — и все под контролем

Рис. 12.5. Щелчками с удер-жанием Command я устано-вил четыре точки на кривую В. Сверху вниз по кривой они пред-ставляют синие части машин, металлические узлы, левую сторону пола и желтые предупреждающие знаки. Эта кривая позволила сблизить цвета полунейтральных областей, сохранив яркость синих и зеленых объектов.

322 Глава 12

Но здесь этот прием не сработает,поскольку тому препятствуют четыреобстоятельства:

Этафотографиянапоминаеткое-какиеизображенияизглавы7,вкоторыхциф-роваякамера«помогла»намрасширитьтоновойдиапазоннастолько,чтоконечныеточки уже не могут иметь постороннегооттенка,иначеониокажутсязапределамиохватаRGB.Лампынапотолкепоказывают100Lипосколькупослепереводаверсиинарис.12.5АизRGBмыснейничегонеделали,тодругиеканалыможнонепрове-рять:тамлампыбудутзаведомопоказы-вать0А0В.Тенивнутрипечатноймашинынедостигают0L,изначит,вканалахАВимеютположительныезначения,хотяиненастолькоположительные,какбетонныйполиметаллическиечастимашин.

Вконечнойверсии,какясчитаю,метал-лическиечастииполдолжныстатьпочтисерыми.МеждутемнекоторыеучасткиполавканалеВчутьлинена15пунктовболееположительные,чемоборудование.Про-стоеповышениекрутизныкривойВраз-ведетэтицветаещедальшедруготдруга,анам,наоборот,надосвестиихближе.

Важныеобъектывэтомизображениисиние,ножелтыйоттенокнесколькопор-титцвет.ЕслимысделаемкривуюВкручеисдвинемеевлевоотцентральнойточки,тополучимсияющийсиний,которыйбудетздесьнеуместен.

Яркиежелтыеэлементынетакиебольшие,каксиние,нотожеважны,посколькуслужатзнаками,предупреждающимиобопасности.Особеннотот,чтонаподающемнастиленапереднемплане.Крайнастиланаходитсянавысотеголени,иесливыокажетесьвнепос-редственнойблизостиотработающегонавысокойскоростимеханизма,этогрозитвамсерьезныминеприятностями,ужповерьте.Устранение оттенка путем смещения кри-войВксинемукраюослабитэтотжелтыйцветдонеприемлемогоуровня.

КаналАнеиграетпочтиникакойроли,поскольку в изображении нет никаких

важныхэлементов,которыебылибыпур-пурнымиилизелеными.ДляLможнобылобы создать S-образную кривую с мини-мальнымизгибом.Нопочтивесьтоновойдиапазонужезадействованилюбыерезкиедвижениямогутзачернитьтени.В таких случаях я предпочитаю начи-

нать с того конца, где есть явные про-блемы— с канала В. Вероятно, потомможнобудетповыситьикрутизнукривойА,нопоканепрояснитсяситуациясВ,мынебудемзнать,какэтакрутизнаскажетсянаобщейкартине.

Итак, щелкая мышью при нажатойклавишеCommand,яустановилнакри-вую В четыре точки: для желтых пре-дупреждающих знаков, синих панелей,металлическихчастеймашинижелтоватогопола.Двепоследниеточкирасположилисьдовольноблизкодругкдругу,затрудняяразделение.Поэтомупреждечемначатьихдвигать,яудалилточкудляполаивместонееустановилдругую,ужепониже.

Далееяприподнялдвесредниеточки,причемту,чтопониже,приподнялчутьсильнее. В результате кривая сталапохожанаперевернутуюбуквуS.Затемя перешел к кривой А, установил нанейточкидляжелтойисинейобластейинемногораздвинулих.Послемодифи-кациикривойLяполучилследующиезна-чения(будемдвигатьсяотсамыхсинихобластейксамымжелтым):

Синиеобластиизначальнопоказывали45L(8)A(11)Bитеперьстализначительносинее,46L(15)A(24)B.

Металлические части машины были63L3A14B, а стали почти чисто-серыми,75L1А0В.

Желтыеобластиполабыли62L7A29B,а стали 73L8A8В. Новый оттенок хотяи несколько теплее чисто-серого, ногораздоближекнейтральномуметаллу,чемпрежде.

Желтыепредупреждающиезнакипре-ждепоказывали84L(4)A75B,атеперьсталижелтее,93L(8)A98B.

323Command, щелчок — и все под контролем

Все теплое вдвойне положительно

Сильно изогнутые кривые в виде пере-вернутойбуквыSнесрабатываютвдру-гихцветовыхпространствах.Иногдатамможно использовать менее изогнутуюверсиюкривой—еслимыготовыпожер-твоватьконтрастомвсреднихтонахрадикритичныхдеталейвсветахитенях.Однакоеецентральнуючастьнельзясделатьтакойжепологой,какукривойВнарис.12.5,неутративприэтомвсехдеталейвовсемдиапазонесреднихтонов.Здесь-тоипроявляетсяочередноепре-

имуществоLAB.ВканалеВнетдеталей,поэтому и портить там нечего. А синиеи желтые объекты занимают разныеучастки на кривой независимо от того,насколько темными или светлыми ониявляются.Показаннаянарис.12.5криваяканалаВсохраняет(илидажеусиливает)синиеижелтыеобласти,нейтрализуяприэтомвсеостальные.Простыепрямолиней-ныекривые,которымимыпользовалисьдляустраненияпостороннихоттенковвглаве4,недалибытакихрезультатов.Определить, в каких случаях следует

использоватькривыесложныхформ,опи-санные в этой главе, а в каких простыепрямолинейные,довольнозатруднительно.Врезканастранице325объясняет,почемуизображения,приведенныевэтойглаве,нуждаютсявособомподходе.Так,приме-нительнокфотографиицеханарис.12.5Апрямолинейныекривыенедалибыжелае-могорезультата.Мысделалибывсеизоб-ражениегораздоболеенейтральным,нокое-какиеучасткиполасталибыещежел-тее,чемпрежде.

Иногдавыборособеннозатруднителен.Изображениенарис.12.6снятовсумерках,поэтомунафотографииприсутствуетхолод-ныйоттенок.ЕслимыначнемнажиматьCommandипоочереднощелкатьнавсехважныхобластях,томалочегодостигнем,заторискуемзаработатькистевойтуннель-ныйсиндром.Аможет,надодействовать

также,каквглаве4?Фотографиятемно-вата,иэтоможноисправитьспомощьюкривойL.Цветаизображенияослаблены,значит,следуетповыситькрутизнукривыхАиВисместитьихвправоотцентральнойточки,придаввсейкартинкетеплоту.

Вопрос,насколькодалеконадозаходить?Тутслишкоммногонеизвестных.Разуме-ется,телесныетонанедостаточнокрасные,номынезнаем,насколькокраснымионидолжныбыть.Рубашкамолодогочеловека,наверное,серая,номожетбытьисиней.Дорогаимашинаназаднемпланемогутбытьсиними,серымиилижесеройисиней,соответственно.Блузкадевушкивыглядитпурпурнойилималиновой,ноничегоболееопределенногопронеесказатьнельзя.

И все же кое-какие заключения мыможемсделать.Теплыецвета—красный,коричневый,оранжевый—имеютположи-тельныезначениявканалахАиВ.Триэле-ментаизображениядолжныудовлетворятьэтомутребованию:телесныетона,периламостаиволосыдевушки.БлузкадолжнапоказыватьисключительноположительныезначениявканалеА,таккакпурпурноговнейгораздобольше,чемзеленого.Номыничегонеможемсказатьпоповодуколи-честважелтоговблузке:должнолибытьегобольше,чемсинего.Волосымолодогочеловека,возможно,коричневые.Ноонинастолькотемные,чтомогутбытьичер-ными, и тогда должныпоказывать 0А0В.Иноедело—волосыдевушки.Онисветлееидолжныиметькоричневыйоттенок.Согласнорезультатампервичныхизме-

рений, оригинал весьма далек от нашихвыкладок. Волосы молодого человекапоказывают18L0A(10)В,лицо-69L9A(6)B.В лице девушки немного больше жел-того—65L8А(1)B.

ВовсехэтихслучаяхзначенияАиВдолжныбытьгораздоближедругкдругу.Мызнаем,чтовтелесныхтонахицветеволос(еслинеприниматьврасчетпоследствиявизитоввтатуировальныйсалониливсалонкра-соты)синегонеможетбытьбольше,чем

32� Глава 12

желтого.ЗдесьжевканалеВобнаружи-ваетсясильныйперекосвсторонусинего.Анализпоказывает,чтолицанедостаточнорозовые.Значит,кривуюАтребуетсясдви-нутьотзеленогокраякпурпурному.Чтобы выяснить, насколько ее надо

сдвигать, продолжим строить умозаклю-чения.Рубашкамолодогочеловекапока-зываетвсреднем75L(5)А(20)B,новеличинаВдовольнонепостоянна:слеваянашел8В,асправа—25B.Средняячастьбагажникаавтомобиляназаднемпланепоказывает44L(6)А(32)B. Асфальт имеет примернотакуюжесветлоту—40L(4)А(18)B.

Еслиавтомобильнастолько«В-негатив-нее»асфальта,значит,онсиний.Автомо-бильнеможетбытьсерым,иначеасфальтбылбыжелтым.Значит,асфальтсиний,а автомобиль еще синее. Или асфальтсерый, а автомобиль синий. По поводурубашки молодого человека нет одно-значногоответа,таккакцветеесильноварьируется.НокривуюВопределенноследуетсдвинутьвправо,чтобыкакмини-мумвместо(10)Bполучить0В—причемэтовтомслучае,еслимыисходимизсом-нительногопредположенияочерномцветеволос молодого человека. Еслиже они

Рис. 12.6. Оригинал имеет настолько явный синий оттенок, что представляется кандидатом на коррекцию с помощью прямолинейных кривых, как это было описано в главе 4. Но метод с установкой контрольных точек щелчками с удержанием Command и последующим смещением этих точек вверх или вниз позволяет лучше проявить вариации цветов в ключевых областях изображения.

325Command, щелчок — и все под контролем

коричневые,кривуюнадодвигатьещедальше.

СканаломАразобратьсяпроще.Я считаю, что ни один из упомя-нутых трех объектов не можетсодержатьзеленогобольше,чемпурпурного.Скореенаоборот.Зна-чит,величину(6)Аследуетпревра-титькакминимумв0А.

Нельзяназватьединственновер-ныйспособкоррекцииэтогоизобра-женияспомощьюпрямолинейныхкривыхАВ.Мненияпоповодуихнаклона могут расходиться. Вер-сиянарис.12.7выглядитвполнеприлично—заоднимнебольшимисключением.

Воригиналецветадовольносла-бые—кромеблузкидевушки,кото-раяпоказываеткричащеяркийтон45L50A(10)B.Нарис.12.6еецветукладываетсявдиапазонCMYK.Авверсии12.7мыради того, чтобысделатьлицарозовыми,фактическиудвоиливсезначениявканалеА.Поэтому после преобразованияфайлаизLABвCMYKцветблузкивышелзапределыохватапечатногопроцесса.Акогдатакоепроисходит,теряетсябольшаячастьдеталей.

На рис. 12.8 показан резуль-тат применения альтернативногометодасустановкойконтрольныхточек щелчками клавиши мышиприодновременномнажатиикла-виши Command. На кривой А яустановил две точки: одна задаеттелесныетона,вторая—возмож-ные нейтральные области. Ней-тральнаяточкаслегкасмещенаотзеленогокпурпурному.Точкателе-сныхтоновсмещенакпурпурномусильнее.Анижняялеваяточкапод-нята,чтобыпонизитьсодержаниепурпурноговтехобъектах,гдеонослишкомвелико—вданномслучаеэтоблузка.

Когда применять этот метод

Упражнения,которыеприводятсявэтойглаве,гораздосложнеетех,чтобыливпервыхчетырехглавах,гдекорректирующиекривыеимелиформупрямыхлиний.Итот,идругойметодыпомогаютразделятьцвета.Новкакихслучаяхследуетиспользоватьпервыйметод,авкакихвторой?Многиеизображения,такиекакканьонывглаве1иливидВенециинарис.12.1,выигрываютотпримененияпрямолинейныхкривыхВнихнеткаких-либооченьважныхобъектов,радикоторыхстоилобызадвигатьвсеостальное.Ктомужевтакихизображенияхмыстремимсяусилитьнеотдельные,асразувсецветаУстановкаконтрольныхточекнакривую(щелчкомпринажатойклавишеCommand)споследующейихрегулировкойпутемсмещениявверхиливнизимеетсмыслтогда,когдамыжелаемотделитьдруготдругацветадвухилиболееобъектоввизображении.Частоэтопредполагаетнейтрализациюкакой-либообласти,чтобыонанеотвлекалавниманиязрителя.Например,визображениирыбынарис.12.4можноотметитьтриважныеобласти:белыепятнанабрюшке,желтоватыеучасткифонаиярко-желтаяокраскавок-ругртаЕсликэтомуизображениюприменитьпря-молинейныекривые,вариациицветовусилятся,новодинаковойстепениисразувовсемизображении:увеличитсяразницамеждуфономибрюшком,атакжемеждуфономиртом.Нонам-тонадоусилитьразличиялишьмеждудвумяжелтымиобластями.Асоотношениямеждубелымиибледно-желтымиучасткамимысоби-ралисьоставитькакесть,илидажесблизитьихцветаВслучаесфотографиейпечатногоцеханарис.12.5ситуацияпримернотаже,ноонатребуетнесколькоиногоподхода.Прямолинейныекривыеусилятраз-ницумеждуотносительнонейтральнымиучасткамииобластями,гдежелтыйоттенокособенносилен.Мыжепредпочитаем,наоборот,сблизитьих,сделатьихболеенейтральными.Чтобыпонять,когдаследуетиспользоватьпрямолиней-ныекривые,акогдакривыесложныхформ,представьтесебе,чтообъектыизображения—этодети.Еслионииграютвместеивседовольны,прямолинейныекривыедадутхорошийэффект.Еслиониссорятсяисоперни-чают,нажимайтеCommandипринимайтесьщелкатькнопкоймыши.

326 Глава 12

На кривойВ установлены три точки.Первая определяет светлые участкиволосдевушки,вторая—телесныетонаицветблузки,разделяющиеодиндиапа-зон,итретья—цветасфальтаназаднемплане.Точкавверхусправаустановленапроизвольно, без клавиши Command.Она призвана усилить синие тона всехобластей,спроецированныхвдиапазоненадтретьейточкой.Смотрите,насколькоотчетливеесталавтомобильнарис.12.8посравнениюсрис.12.7.

Выбор большой, а времени малоМетодформированиякривыхприпомощищелчковсудержаниемCommandхотяисамыйсложный,ноисамыйкреатив-ный.Различныевариантыдаютхорошие,норазныерезультаты.Янесколькоразперестраивалэтуглавуидаженарушилсрокисдачикнигивтипографию.Пере-делываязановонекоторыеизображения,явсякийразнаходилновыеиновыевоз-можности.Примернарис.12.9ясоби-рался поместить в начале этой главы,

Рис. 12.7. Сдвиг прямоли-нейных кривых АВ вправо от исходной центральной точки устраняет холодный отте-нок, присутствовавший в оригинале, и заодно усили-вает все цвета. К сожалению, цвет блузки вышел за пределы CMYK и после преобразования файла для вывода на печать в блузке пропали детали.

32�Command, щелчок — и все под контролем

поканаконецнеосознал,чтоснимвсенетакпросто,посколькутутнетединс-твенноверногорешения.

Этоизображениедолжнослужитьрек-ламой фирмы, производящей женскуюодеждувстилевестерн.Поэтомуглавноездесьнаряд,авовсенелошадь.

Незнаю,каксамафирмахотелаподатьэту фотографию, но я вижу в ней трипроблемы.Во-первых,еслисчитать,чтоосновной цвет тут коричневый, а сампо себе он тусклый и ненасыщенный,

тонекоторыеобластивыглядят ужасносерыми,вчастности,лицо,небо,цветыподсолнечника на рукаве. Во-вторых,всекоричневыетонаэтогоизображениязанимаютдовольноузкийдиапазон,сле-довательно,имследуетпридатьбольшеопределенности.В-третьих,коричневыетона,по-моему,тутслишкомодинаковы.Решениевсехтрехпроблемпредполагаетобращение к LAB, а разнесение близ-кихкоричневыхтоновлучшевыполнятьспомощьюустановкиповоротныхточек.

Рис. 12.8. Здесь использован тот же подход, что и в при-мере на рис. 12.7, но левая часть кривой А припод-нята, чтобы не допустить усиления цвета блузки. Две точки в верхней половине кривой В помогают отде-лить автомобиль на заднем плане от асфальта.

328 Глава 12

Самоесложное—определить,какимиименнодолжныбытьважнейшиецвета.Еслипокупательницанайдет,чтопоцветувещьнетакая,какврекламе,онаможетвернуть товар и потребовать деньгиобратно.Приоценкецветапокупатель-ницанесверяетсянисоспектрофотомет-ром,нисгистограммой,нискаталогомPantone.Каквсякийнормальныйчеловеконавидит,чтобрюкипоцветудолжнызначительноотличатьсяоткуртки,хотяв действительности это различие нестольвелико.Вследствиеособенностейнашей зрительной системы мы видимили думаем, что видим, больше разли-чиймеждупохожимицветами,чеместьнасамомделе.Какуказановкаталоге,курткаимеетшоколадныйцвет.Но,по-моему,разницамеждуцветомшоколадаимастьюлошадикудабольше,чемта,чтомывидимнарис.12.9.

Ктомужеуменяестьсомненияотно-сительноцветалошади.Коричневыйэторазновидностькрасного.Следовательно,значенияА иВ должныбыть близкими,еслинеодинаковыми.Нолошадьпоказы-ваетвсреднем40L25A40B.Онанастолькотемная,чтонанейнезаметнопосторон-негооттенка.Яжеподозреваю,чтолошадьслишкомжелтая.Значит,нампонадобитсяизменитьеецвет.

Как выглядят лошади на МарсеДанное изображение является шестымпосчетувэтойглаве.Однакооноимеетгораздобольшеобщегоспервымприме-ром,нежелисчетырьмяпоследующими,вкаждомизкоторыхосновнаяцельбылавполнеяснаивопроссостояллишьвтом,какеедостичь.

Как и фотография с видом Венециина рис. 12.1А, это изображение вызы-ваетунастосамоесостояние,вкотороевпадаетмоя супруга всякий раз, когдая предлагаю провести отпуск в новомместе,вложитьвочто-нибудьденьгиилипеределатьчто-товдоме.Этосостояниевыражаетсявпроявлениинедовольствавкупе с полным отсутствием конструк-тивныхидейотносительноболееудачныхвариантов.

Когдамы точно не знаем, чего хотим,естьсмыслобратитьсяк«марсианскому»методу.Тоестьмыреализуемнекуюидею,доводяеедополногоабсурданаотдельномслое.Затемначинаемпостепеннопонижатьнепрозрачностьслоя,поканеполучимпри-емлемыйрезультат.

Моим первым шагом было неболь-шое затемнение фона посредствомрегуляторасветовиздиалоговогоокнаSha-dow/Highlight.ИначепоследующиекривыевканалеL,спомощьюкоторыхяпопытался

Рис. 12.9. Методом щелчков с удержанием Command можно создать множество вариан-тов разделения коричневых областей, преоб-ладающих в этом изображении.

329Command, щелчок — и все под контролем

бы дополнить деталями фигуру лошадиикостюм,уничтожилибызаднийплан.Точные установки вы должны найти

сами—тожекасаетсяипоследующихкривых.Нарис.12.10и12.11представ-лены четыре идеи по улучшению ори-гинала на рис. 12.9. Вы должны уметьсамостоятельно воспроизвести любуюиз них. Четыре комплекта изображе-ний—неестественнокрасочныекартинкинарис.12.10иихверсииспониженнойнепрозрачностьюнарис.12.11—пока-занывтомпорядке,вкакомяихсоздавал.Преждевсегояхотелсделатьвсекорич-невыеобъектыболееположительнымивканалеА,чтобыонинебылинастолькожелтыми.Новместестеммнехотелосьувеличитьразличиемеждуцветомлошадиицветомкуртки.Еслиположительностькурткинадобылоувеличитьлишьслегка,то положительность лошади гораздосильнее,отчегоживотноенарис.12.10Астало похоже на пожарную машину, даещесвишневымоттенком.Крометого,

я сильно изог-нул нижнюючастькривойВ,чтобы сделатьжелтее цветынарукаве.

Красная ло-шадь выгля-дит настольконелепо, чтовверсии12.11Аяустановилзна-чительно мень-ший уровеньнепрозрачностипосравнениюсдругимиверсиями—25%против35%.Теперьцветкостюмасущес-твенно отличается от цвета лошади.Ноцветпоследнейменянеустраивает.Вер-сии12.10Ви12.11Впредлагаютинойпуть.Теперьвариацииболееравномерны:лошадьсталачутькраснее,анарядчутьнейтраль-нее.Картинкавыглядитреалистичнее,ноцветакакие-тоскучные.

Рис. 12.10. Четыре экстремальных варианта оригинального изобра-жения, в каждом из которых сделан упор на разные области. Каждая из этих версий находится на отдельном слое и может быть дове-дена до желаемого состояния путем понижения прозрачности.

330 Глава 12

Версии12.10Си12.11Сдемонстрируютрезультатбуквальногоприменения«мар-сианского»метода,описанноговначалеглавы.ТрищелчкасудержаниемCommandдляустановкиоднойповоротнойточкенакаждуюизтрехкривыхитризначитель-ныхизгиба.Выбираятипичныйкоричневыйцвет,которыйяхотелобособить,янажалCommandищелкнулнакурткеженщины.

Самоеглавное—вернозадатьповорот-ныеточки,которыеразвелибывсецвета

изображениякобоимконцамкаждогоизканаловАВ.Выдолжныясноувидетьпояв-лениеновыхпурпурных,зеленых,желтыхисинихтонов.Подсказка:чтобыпроверитьверностьсвоеговыбора,откройтепалитруChannelsиотключитеканалА,оставиввидимымитолькоLB.ПотомотключитеканалВ,оставивLA.Этопоможетлучшеотследитьдваизчетырехпервичныхцве-тов АВ, поскольку другие два цвета небудутваммешать.

Рис. 12.11. Результат понижения непрозрачности версий, показанных на рис. 12.10. В версии А неп-розрачность понижена до 25%. Во всех остальных до 35%.

331Command, щелчок — и все под контролем

Этипрямолинейныекривыесделалифонболеекрасочнымпосравнениюстем,чтобыловпервыхдвухверсиях.Этогоследо-валоожидать.«Марсианский»методвоз-действуетсразунавсеизображение,каквслучаесвидомВенециинарис.12.1А.В первыхже двух вариантах я старалсяулучшитькоричневыетона,анефон.

Версия12.11С,намойвзгляд,усугубляетпроблему,котораяупоминаласьранее.Еслинарис.12.11Алошадьбыласлишкомкрас-ной,тоздесьонаслишкомжелтая.Поэтомуямодифицировалкривые,использованные

дляверсии12.11С,исоздалверсию12.11D.ЯустановилдвефиксирующиеточкинакривойА:однууцентра,другуютам,гдеспроецированцветкуртки,азатемрезкозагнулвлевонижнюючастькривой,сде-лавлошадьболеепурпурной.ВканалеВяпоступилнаоборот:зафиксировалнижнююполовинукривой,чтобылошадьнесталажелтее,иизогнулверхнюючасть,сделавнебоболеесиним.

Вы должны представлять себе формукривых,спомощьюкоторыхбылисозданывсечетыреварианта.Впрочем,этикривые

332 Глава 12

естьнаприлагаемомкомпакт-дискеивыможете взглянуть на них.При созданиипоследних двух версий пришлось обра-щатьсякфункцииBlendingOptions,таккакшляпаиизгородьстановилисьсине-зелеными.Этолегкоисправитьрегулято-рамивсекцииBlendIfпутемисключенияобластей, которыев каналеLявляютсяоченьсветлыми.

Фотографии,представленныеранеевэтойглаве, были сняты профессиональнымифотографами.Янеспрашивал,нравитсялиимрезультатмоейкоррекции:этонеимеетотношениякнашейтеме.Описанныйздесьметодустановкиповоротныхточекнакри-выеАиВиперемещенияихвверх-внизисключительногибокипозволяетполучатьлюбыерезультаты,какиетольковыпоже-лаете.Взглянитеещеразначетыревари-антанарис.12.11.Выберитетот,которыйвамбольшенравится,илипредставьтесебедругой,более,навашвзгляд,удачный,гдесочетались бы достоинства разных вер-сий.Теперьсравнитеэтосоригиналомнарис.12.9изадайтесьвопросом:можнолиизэтойкартинкиполучитьто,чтомнехотелосьбы,безобращениякLAB?

Дваследующихипоследнихвэтойглавепримерапоказывают,насколькоразруши-тельнойисозидательнойбываетприрода.Онипоказываюттакже,какметодщелчковснажатиемCommandработаетвреальныхусловиях,инаскольконужнымиполезныминструментомдляфотографаявляетсяLAB.Ксчастью,мыможемневолноваться,каккнашимдействиямотнесетсяавторснимка,посколькуэтифотографиисделалясам.

Итак,мывозвращаемсятуда,откуданача-лосьнашепутешествиевглаве1.

Цветы в пустынеЕсливпредыдущемизображениицветыпустынного подсолнечника мы виделивышитыми на рукавах женской куртки,товследующемпримереонипредстаютвреальности.Сюжетфотографиивродебыпрост,поканевыясняетсяееконтекст,поскольку данное зрелище видел малокто из ныне живущих. Как отмечалосьвглаве1,вКалифорнииестьрайоны,вхо-дящиевчислосамыхбезжизненныхместна земле. В пустыне Анса-Боррего и вДолинеСмертилетомтемпературадости-гает50°Сидажепоночамнеопускаетсяниже38°С.Годовойуровеньосадковвэтихрайонахредкопревышает50мм,арасте-ниявыживаютблагодаряисключительноэффективнойсистемеконсервациивлаги,способностигодамитерпеливождатьвыпа-дения достаточного количества дождей,чтобывыплеснутьнакопившуюсяэнергиювбуйноецветение.

Вконце2004года,когдаяписалпервуюглаву,вэтойпустыненачалисьбуриссиль-нымиливнями.Дождишлиодинзадругим,всякийразизвергаястольководы,сколькообычновыпадаеттамзацелыйгод.

Иссушенная земля не могла впитатьстольковлаги,иобразовавшиесяпаводкиразмылидорогиитропы,затопилиоазисы.Теперь,чтобысфотографироватьканьонПалитра художника, показанный нарис.1.1,приходитсятопатькружнымпутем

Рис. 12.12. Беспрецедентные зимние ураганы с ливнями 2004 — 2005 года создали в Долине Смерти этот ковер из цветов. Показан-ные здесь кривые призваны акцентировать желтые и оранжевые области цве-тов подсолнечника.

333Command, щелчок — и все под контролем

33� Глава 12

внесколькомиль, таккакведущаятудапрямаядорогаразрушена.

Ивотневдалекеотэтогогиблогоместапоявилсяковериззолотогоподсолнечника(рис.12.12),семенакоторогодолголежаливземле,дожидаясьсвоегочаса.Внизине,где пять лет назад, по сообщениям уче-ных,температурагрунтадостигала93°С,появилисьостровкиизпурпурныхцветов(рис. 12.13).На месте пересохшей впа-дины,котораяоставаласьтаковойвтечениепоследнихдесятитысячлет,образовалосьозеро. В марте 2005 года, когда былиснятыэтифотографии,людитамплавалиналодках.

Этималенькиепурпур-ныецветочкисмотрятсянастолько потрясающе,что всецело домини-руют в реальной сцене.Однако на камеру, кото-рая не понимает всей

прелести и необычности этой картины,онинепроизводятникакоговпечатления.Крометого,узкиеполоскиподсолнечникана фоне красноватых холмов на заднемплане(рис.12.12А)выглядятневероятнояркими.Камераопятьженевидитвнихничегоособенного.

Ихотяэтиместавызываютунасассоци-ациисчем-томарсианским,«марсианский»методтутнеподойдет.Вэтихдвухизобра-женияхнужнонечтотакое,чтопозволилобырадикальноакцентироватьцветы.

В изображении с подсолнечникамиможно насчитать четыре объекта, кото-рыепредставляютдлянасинтерес:желтые

Вопросы и упражненияКак проверить правильность выбора поворотных точек для кривых А и В при использовании «марсианского метода», который был продемонстрирован в при-мерах на рис. 12.1 и 12.10С?

Представьте себе, что клиент просит вас на основе рис. 12.7 и 12.8 создать новую версию изображения, где блузка была бы как на рис. 12.8, а все остальное как на рис. 12.7. Как лучше решить эту задачу?

Изображение на рис. 12.7 непригодно для профессионального использова-ния, так как после его преобразования в CMYK блузка девушки стала слишком яркой и утратила детали. Почему не было такой проблемы с изображением на рис. 12.5В, где желтые предупреждающие знаки также выходили за пределы CMYK до преобразования?

После применения корректирующих кривых белая шляпа женщины в вер-сиях 12.10С и 12.10D обрела синий оттенок. Как эта проблема была решена в окончательной версии, когда понижалась непрозрачность слоя? (Подсказка: проанализируйте снова пример на рис. 12.3, где нельзя было допускать окра-шивания пустого фона).

Рис. 12.14. Кривые, преоб-разовавшие вариант 12.13А в версию 12.13В.

335Command, щелчок — и все под контролем

лепестки,оранжеваясере-динацветка,стебли,атакжекрасноватые холмы. Нощелчками с удержаниемCommandяустановиллишьпо три точки на кривыеАиВ,посколькувкаждомканаледваобъектаизчеты-рех занимают один и тотже диапазон.Оранжевыеижелтыеобластинеобхо-диморазделитьвканалеА,поскольку в канале В имсоответствуют приблизи-тельноодниитежезначе-ния.АстеблинадовыделятьвканалеВ,потомучтовА,какнистранно,ониделятодиндиапазонсжелтымицветами:теидругиесодер-жатчутьбольшезеленого,чемпурпурного.

Леваяконтрольнаяточкана кривой L (рис. 12.12)представляетцветы,апра-вая—самуютемнуюобластьзаднего плана. Леваявнутренняя точка на кри-войАпредставляетучастки,содержащиемаксимальноеколичество пурпурноговпротивовесзеленому,тоесть фон. Центральнаяточка—этожелтыецветы.Между ними, никак непомеченный,располагаетсяоранжевый участок. Пра-ваяточка—этоотчаяннаяпопытка создать большееразнообразие зеленыхоттенков,хотяразницаврядлибудетзаметна.

Рис. 12.13. Кривые А и В помо-гают усилить красочность пурпурных цветов, которые выглядят настоящим чудом в таком безжизненном месте.

336 Глава 12

ЛеваявнутренняяточканакривойВпред-ставляет желтые и оранжевые областицветов. Центральная точка, смещеннаяотлепестковкнейтральности,—стебли.Аправаяточкаозначаетфон,онунаснисиний,нижелтый.

Желтыеобъектывприродевстречаютсягораздочаще,чемсиние,поэтомуканалВчащепоказываетположительныезна-чения,нежелиотрицательные.Внашемизображенииэтодоведенодокрайности:вышецентральнойточкинакривойВнет ничего.Наснимкенетничего,чтосодер-жалобыбольшесинего,чемжелтого.

Заднийпланнарис.12.12стоитсделатьболеепурпурным,чтобылучшеотделитьегоотстеблейижелтыхлепестков.Анарис.12.13,гдецветывосновномфиоле-товые,этогоделатьнеследует.

Корректирующие кривые для послед-негоизображенияпоказанынарис.12.14.ТаммалочтоможносделатьсканаломL:

тоновойдиапазонфотографииитакужедостаточно полон. На кривой А леваявнутренняя точка представляет цветы,в которых пурпурного гораздо больше,чем зеленого. Две точки в центре воз-вращают нас к тому, что было проде-ланосизображениемпечатногоцеханарис. 12.5. Все области, близкие к ней-тральности— задний план и почва напереднемплане—обесцвечены,чтобыкрасочныеобластивыгляделикакможноярче. Правая точка усиливает все, чтоизначальносодержалобольшезеленого,чемпурпурного.

НакривойВ установленыпять точек.Слеванаправо(отжелтогоксинему)онипредставляютжелтыецветочки,цветкото-рыхясделалсильнееобычного;зеленьнапереднемплане;большойкаменьуниж-нейкромкиизображения,которыйясчитаюсерым;холмыназаднемплане,имеющиесиневатыйоттенок,которыйяпопыталсянемного нейтрализовать; небо, котороеясделалболеесиним.

Итак, вернувшись в преображеннуюДолинуСмерти, абсолютнонепохожуюнато,чтомывиделивглаве1,мызавер-шаемрассмотрениеспособовразделениякритичныхцветовспомощьюLAB.Есливысчитаете,чтожелтыеипурпурныецветыв откорректированных версиях 12.12и 12.13 стали лучше, чем в оригинале;есливкурткенарис.12.3вывидитевари-ации,которыенавернякахотелпоказатьпроизводитель;есливыполагаете,чтовер-сия12.1Свыглядитпривлекательнееори-гинала,значит,выстанетеприверженцемэтогометодаформированиякривых.

Да,этиспособыкоррекции,дажепри-митивный«марсианский»,довольнослож-ны—гораздосложнее,чемте,скоторымимыпознакомилисьвпервыхчетырехглавах.Нопосутивсесводитсякщелчкамнакри-тичныхобластяхизображенияиперемеще-ниюточеквверх-вниз.Чтотутсложного?

НажимаетеCommand,щелкаете—ивсеувасбудетподконтролем.

ЗаключениеВ главах 1, 3 и 4 был рассмотрен

метод усиления цветов путем повы-шения крутизны прямолинейных кривых в каналах А и В. Этот спо-соб с небольшими модификациями хорош для изображений, которые вы хотите корректировать как еди-ную композицию, в которых нет ни первостепенных, ни второстепенных элементов.

Иногда взаимоотношения между объектами изображения гораздо важнее, чем точность цвета. В таких случаях ставится задача отделить эти объекты друг от друга за счет созда-ния большей разницы в цвете между ними. Эта глава рассказывает, как формировать кривые для достиже-ния этой цели.

13Универсальный

стандарт обмена

Пространство LAB, исключающее какую бы то ни было двусмысленность, часто

используется как промежуточное звено при обмене цветовой информации. Его

огромный охват требует особого внимания при переводе цветов, а это в свою

очередь позволяет извлечь немало полезного и для других типов преобразования,

например из RGB в CMYK или из Pantone Matching System в RGB. А поскольку

пространство LAB опирается на принципы визуального восприятия цвета человеком,

оно способно служить универсальным средством согласования цветов.

ак-тоехалидваспециалистапотеориицвета:одиндлинныйитощий,другойкороткийитолстый.Первыйнахудойкляче,второйнаосле…— Гдевывидитевеликанов?—спросилтолстый.— Давонжеони,сгромаднымируками,—отвечалегоспутник.

— Помилуйте,сеньор,—возразилвторойтеоретик,—то,очемвыговорите,вовсеневеликаны,аветряныемельницы;тоже,чтовыпринимаетезаихруки,—этокрылья:оникружатсяответраиприводятвдвижениемельничныежернова.— Сразувиднонеопытногоискателяприключений,—заметилпервый,—это

великаны,иеслитыбоишься,уйдисдороги.Станьнаколениимолись,аятемвременемвступлюснимивжестокийинеравныйбой.

Пятьстолетийпролетелибыстро,ивотвнашидниодинавторкнигпоPhotoshopибольшойпоклонникСервантесаполучилписьмососледующимвопросом:

КÊ

338 Глава 13

Я подготовил иллюстрацию с двумяканаламиплашечныхцветовисохранилеекакцветоделенныйDCS-файлскомпози-томнизкогоразрешения.НояхочуиметьнормальныйCMYK-файл,которыйможнобылобынапечататькакцветопробувысо-когоразрешения.Какэтосделать?В новом документеPhotoshop я пре-

образовал каждый из плашечных кана-лов вCMYK,поместилнад каждымизнихновыйслойсоCMYK-эквивалентомPMS-цветаи сменилвпалитреLayersрежимналожениянаColor.Затемяобъ-единилцветнойслойColorсослоемвгра-дациях серого, вернувшись тем самымкдвухслойномуфайлу,послечеговыбралрежимналоженияMultiply.Или,может,мненадобылосоздатьвосемьканалов?ТоестьесливцветеPMS145содержится3%черного,ясоздаю3-процентнуювер-сиютойgrayscale-картинкидлячерногоканала,аналогичнымобразомсоздаюдру-гиеканалысучетомсодержаниясоответс-твующихкрасоквшишечномцвете,затемперехожукдругомуPMS-цветуипроде-лываюаналогичныепроцедуры?Ответвкратцесводилсякследующему:Возьмитефайлвысокогоразрешения

и скопируйте первый плашечный канал(SelectAllCopy).

Откройтеновыйдокумент,которыйпоумолчанию имеет такой же размер, чтоископированноеизображение—вданномслучаечерно-белое.Вставьтевнегопла-шечныйканаликомандойLayerFlattenImageобъединитеслои.

ВыполнитекомандуImageModeDuotone.ВполеТуреукажитеMonotone.ДваждыщелкнитенапиктограммецветаивведитенужноезначениеPMS.

Теперь,когда уваспоявилось то, чтоможноназватьцветнойкопией,выберитекомандуImageModeLabColor.

Повторитеэтупроцедуруприменительноковторомуплашечномуканалу.УвасбудетдваLAB-документа,одинаковыхпоразме-рам,норазныхпоцвету.

Поместите один из них на отдельныйслойповерхдругогоизадайтережимнало-женияMultiply.

ПреобразуйтефайлвCMYK,выбраввариантFlatten,чтобыобъединитьслои.

О красных тонах и возможностях сравнения

Приведенныевышепримерыговорятотом,чтоэтаглавабудетнесовсемобычнойдлякниги,котораяпосвященатехникеработывPhotoshop.Внейречьпойдетовозмож-ностяхиспользованияпространстваLABвкачествесредстваобменаинформациейоцвете.Впринципе,еслиподобныевещииливопросыкалибровкиваснеособенноинтересуют,можетесмелопропуститьэтуглавуисразуперейтикследующей.Однаконасамомделетутраскрываютсякорнимно-гихпроблем,скоторыминамприходитсясталкиватьсявреальнойработе,включаяите,которые,казалосьбы,неимеютника-когоотношениякLAB.

Например,головнаяболь,связаннаяспре-образованиемизRGBвCMYKилиизPan-toneMatchingSystemвRGBиCMYK,—этолишьслабаятеньтехпроблем,чтосопутс-твуют преобразованию цветов из LAB.Научитесь решать проблемы громадногоохватаLAB,ивамбудетгораздопрощеуправ-лятьсяснепечатаемымицветамилюбыхпро-странствсболеескромнымохватом.Ихотякое-чтовтеориисогласованияцветовLABвыглядитслишкомдонкихотским,напрак-тикеLABуспешноработаетвкачествепро-странствадляобменацветовойинформации,какэтобылопродемонстрировановыше.

LABспециальноразрабатывалоськакэталонноепространство,котороеможноиспользовать для сравнения цветов.ИменноэтотаспектLABиявляетсяпред-метомрассмотренияданнойглавы.

Любоесравнениепредполагаетналичиевеличин, которыеможнобылобыизме-ритьисравнитьскаким-либообщеприня-тымстандартом.ПространствоCMYKне

339Универсальный стандарт обмена

удовлетворяетэтимтребованиям.Напри-мер,100M100Yозначаеткрасныйцвет,нокакой именно красный? Это зависит отмножествафакторов—печатноймашины,бумаги,оборудованиядлясозданияформ-ныхпластин,настроенияпечатника.

Конечно,мыможемобойтиэтипрепятс-твия,заявив,чтоподтермином«CMYK»мыподразумеваемточныерезультатыпечати,полученныевтипографии,котораяпечаталаэтукнигу,прииспользованииименноэтойбумаги,даещевопределеннойвременнойточкепроизводстватиражасточностьюдоминуты. Тогда— при наличии оттисков,полученныхвданноевремя,—мыбудемточнознать,какойименнокрасныйобозна-чаютэти100M100Y.Мыможемиспользоватьопределенноетакимобразом«пространс-тво»вкачествесвоегособственногоэталонаидажесоздатьнаегоосновеграфическийредакторвпикуPhotoshop.

Новрядлиэтобудетцелесообразно—какминимумподвумпричинам.Во-первых,нашепредполагаемоеэталонноепространс-твонесодержиткое-какихцветов,которыенамраноилипозднопонадобятся.Так,крас-ныйцвет,которыйможетвыдатьпечатнаямашина, эквивалентен примерно 70А50B.Вмиреестьмногогораздоболеенасыщенныхкрасныхоттенков,новнашемпространствемынесможемдажеописатьих.ИноеделоLAB.Скольбыяркимиинасыщенныминибыликрасныетона,окружающиенас,ониникогданедостигаютмаксимальнодопус-тимоговLABзначения127А127B.

Во-вторых,зачемизобретатьвелосипед?НарядусLABужесуществуютнесколькоэта-лонныхпространств,такчтогораздоразум-нееиспользоватьто,чтоесть.Номыещенеполучилиответанавопрос:азачемвообщенужноэталонноецветовоепространство?

Очки для рефериВызаказалирубашкупокаталогу,акогдаполучили,вамнепонравилсяеецвет.Толионнетакой,каквкаталоге,толисама

рубашкавамнепонравилась,ацветвдан-номслучаеявляетсяпростоповодомдляпредъявленияпретензии.Какбытамнибыло,вызвонитенафирму,ивамвозвра-щают деньги. Компании, торгующие попочте,обычнонетребуютникакихдоказа-тельств,посколькунежелаютссоритьсясклиентом;еслионзаявляет,чтоцветнетакой,пустьтаконоибудет.

Авоткогдатужерубашкусаналогичнойпретензиейвозвращаеттысячапокупате-лей,руководствофирмыначинаетискатькозлаотпущения.Еслиретушерам,которыеготовилитотфайлвPhotoshop,удастсясва-литьвинунадругих,состоитсясерьезныйразговорстипографией.Теперьречьидетнеовозвращениинедовольномуклиенту50долларовзарубашку,аовозмещении50 000долларовзаиспорченныйтираж,иулыбкойздесьуженеотделаешься.

Главнымаргументомвэтомспорестано-витсяцветопроба,накоторойпереднача-ломпечатитиражазаказчикпоставилсвоюподпись.Онаназываетсяконтрактнойцве-топробой,посколькуявляетсясоглашениеммеждудвумясторонамиотносительнотого,какдолженвыглядетьпечатныйпродукт.

Ксожалению,наличиеконтрактаещенегарантируетполногосовпадениямненийсторон.Клиентговорит,чтонапечатаннаястраницавыглядитнетак,какцветопроба.Апечатникутверждает,чтоименнотак.Ктоихрассудит?Какимприборомможноизме-рить,идентичнылидвацветаилинет?

Вреальнойжизни,глядянанедовольноелицоважногоклиента,печатниквспоми-наетлюбимоевысказываниеСанчоПансы«что камнем о кувшин, что кувшиномокамень—всехужедлякувшина»ивконцеконцовидетнауступки.

Однакопосколькуразногласияпоповодуцветавсеравноостаются,требуетсянеза-висимаятретьясторона,способнаявынестибеспристрастноерешение.Идтивсуд,пола-гаясьнамнениесудьииприсяжных,этовсеравно, что подбрасывать монетку. Здесьнуженпоистиненепредвзятыйсудья.

3�0 Глава 13

Даже на спортивных соревнованияхсудейство далеко не всегда бывает ком-петентным.Использованиеспектрофото-метра или другого цветоизмерительногоустройствавролисудьинавернякавызоветсвистнедовольнойпублики.Вспомните,какмашинапризналаодинаковымидваявноразныхоттенкакрасногонарис.1.11.

Но машина хотя бы беспристрастна,иеслиейобъяснитьправила,онасможетвыноситьвердикты.

Решениябудутприниматьсянаосновечего-нибудь похожего на изображениесрис.13.1,спомощьюкотороговтипогра-фииконтролируютпечатныйпроцесс.Приоценкекачествапечатногооттискаэтотес-товоеизображениеможетслужитьподспо-рьемкакдляприбора,такидлячеловека.Картинкапосередине—диагностическийинструментдлянас,априборсчитываеттолько поля со 100- и 50-процентнымкрасочнымпокрытием.Остальныеполянужны для диагностики самого прибораи не используются для выноса вердиктапечатномупродукту.

Печать должна удовлетворять требо-ваниямсоответствующейспецификации,например SWOP— спецификации длярулоннойофсетнойпечати.Чтобывыяснить,насколькоонаейсоответствует,втипогра-фиипечатаютподобныетестовыеобразцыипроверяютихпотремосновнымкрите-риям:даютлипечатныекраскиправильныезначениянасыщенностиицветовоготона;

отражаетлисплошнойслойкраскидолж-ноеколичествосвета;удовлетворительнолисоотношениепосветлотемеждуоблас-тямис50-и100-процентнымкрасочнымпокрытием(характеризующеетакойпара-метр,какрастискивание).СпецификацияSWOP определяет контрольные цифрыи допуски для оценки результатов этихизмерений.Еслидлявсехчетырехкрасокотклоненияотнормативныхзначенийукла-дываютсявпределыдопусков,значит,всевпорядке.Еслинет,тотипографияпере-печатаеттиражзасвойсчет.

Первыйизтрехвышеуказанныхкрите-риевсвязанспараметрамицвета,двадру-гих—сосветлотой.Поэтомужелательно,чтобыэталонноепространствосодержалоцветиконтрастпорознь.LABкакразтакимиявляется,ноунегоестьконкуренты.

Еще в 1931 году, задолго до появле-ния LAB, Международная комиссия поосвещению (CIE) разработала цветовоепространствоXYZ.КакиLAB,оноучиты-ваетособенностизрительноговосприятиячеловека.XYZиспользуеттакназываемыетрехстимульные величины — комбина-циюзначенийкрасного,зеленогоисинегосвета.Этотецвета,накоторыечеловечес-кийглазреагируетсильнее,чемнадругие.ВXYZестьтакоепонятие,какстандартныйнаблюдатель,подкоторымподразумеваетсягипотетический«типичныйчеловек».Чело-век,выражающийсвоесуждениеомоейработе,такжепохожнаэтогостандартного

Рис. 13.1. Принтеры, ориентированные на печать высокого качества, снабжаются специальными контрольными шкалами вроде этой.

3�1Универсальный стандарт обмена

наблюдателя, как Рыцарь ПечальногоОбразанасэраЛанселота.

Есливынеученыйилинеспециалистпокалибровке,товрядлилегкоориентируе-тесьвзначенияхXYZ.Междутемдлязада-нияпараметроврабочихпространствCMYKи RGB в Photoshop используется побоч-ная ветвь этого цветового пространства,аименноxyY.Нарис.13.2показаноглубокоспрятанноедиалоговоеокноInkColors,длявызовакотороготребуетсяследующийнаборкоманд:Edit (внекоторыхверсияхPhoto-shop)ColorSettingsWorkingSpacesCMYKCustomCMYK InkColorsCustom.ПоумолчаниютамотображаютсявеличиныxyY,номаркервнижнейчастиокнапозволяетпереключатьсяиназначенияLAB.(Примечание:предлагаемыевэтомдиало-говомокнезначениядействительнытолькопо отношению к краскам, определяемымвCustomCMYK.Информацияобавтоном-ныхCMYK-профилях,такихкакSWOPv.2,которыйвнастоящеевремяявляетсястан-дартнымдляPhotoshop,вэтойпрограммеотсутствует.Правда,существуютпрограммытретьихфирм,которыепозволяютанализи-роватьиредактироватьэтипрофили).СтруктурапространстваxyYпохожана

структуруLAB.ЛитераYозначаетканаляркости, напоминающий L, а ху— этоканалы оппонирующих цветов, похожиенаАВ,хотяихзначениятруднееподдаютсяистолкованию.

Нижнеедиалоговоеокнонарис.13.2содержитнашеопределениеRGB.Заметьте:характеристикипервичныхцветов(крас-ного, зеленого и синего) выраженытолько в ху, поскольку они не связанысяркостью.

Поиск равномерности восприятияХотяпространствоxyYиможетиспользо-ватьсявкачествеэталонногопространс-тва, но у него есть недостаток, которыйможет проявиться после преобразова-ния. Это пространство не обеспечивает

равномерностивосприятия—дляxyYонастольженедосягаема,какшлемМамбринодляДонКихота.В1976годуМеждународнаякомиссия

поосвещениюдляборьбысэтимнепобе-димымпротивникомпредставилаещедвацветовыхпространства.Кстати,ониужепредлагалисьзанескольколетдотого,хотьивболеепримитивнойформе.Версии1976годаназывалисьClEL*u*v*,котораясейчаснамнеслишкоминтересна,иCIEL*a*b*,которой, собственно, и посвящена этакнига.РадиудобствабудемназыватьихLUVиLAB.

Равномерностьвосприятиякакфилосо-фияпредполагаеттакуюградуировкукана-лов,котораясоответствуетчеловеческомувосприятиюцвета.Тоестьчтобыинтервал,например,в5Lвоспринималсянамиоди-наковымчтоприпереходеот85Lк80L,чтоот15Lк10L.

В первом случае эти величины отно-сятсяксветам,вовтором—ктеням.Есливобоихслучаяхколичествосветаизменятьинтервалами,одинаковымисточкизрениямашины,тонамбудетказаться,чтотемнаяобластьизмениласьсильнее.Чтобыком-пенсировать этот эффект, центральнаяточка 50L устанавливается не 50%мак-симальновозможнойсветлоты,асозна-чительнымсмешениемвтемнуюсторону.Поэтомусточкизрениямашиныполовинемаксимальнойяркостисоответствуетзна-чениевроде75L.

Теоретическиравномерностьвосприятиядостигаетсязасчетиспользованияразныхинтервалов между делениями в темныхисветлыхтонах.Ксожалению,всеневе-роятноусложняется,когдавигрувступаютканалыАиВ.

Изменениев5Аили5Вбудетказатьсяогромным,еслизначениеLвелико,инезна-чительным, если оно мало. Значимостьподобногоизменениятакжезависитоттого,чтопроисходитвдругомцветовомканале.Такчто,хотяпространствоLABиобеспечи-ваетбольшуюравномерностьвосприятия

3�2 Глава 13

посравнениюсxyY,ноионовэтомотно-шениидалеконеидеально.Чтокасаетсяметодовкоррекции,рас-

сматриваемых в этой книге, в однихслучаяхравномерностьвосприятияслу-жит подспорьем, а в других— толькомешает.Наиболееполезнаонадляцелейкалибровки.

Мыужеговорилиотом,чторезультатыизмеренияобразцовнарис.13.1помо-гаютпроверить,невыходятлипараметрыпечатизапределыдопускапокакой-либоизчетырехкрасок.Однаконередкобываеттак,чтооттиски,которыеотвечаюттре-бованиямстандарта,оказываютсяхужеоттисков,емунесоответствующих.Еслипечатникневыдержалтребуемогорастис-киванияжелтойточки,затововсехосталь-ныхкраскахпопалточновяблочко,егооттискбудетвыглядетьлучше,чемтот,чтопроизвелдругойпечатник,которыйфор-мальноневышелзапределыстандарта,ноприэтомдержалсяусамыхграницдопус-ковпокаждойкраске.Странствующим рыцарям, привык-

шим решать проблемы одним ударом,навернякабынепонравиласьидеяана-лизироватькаждуюизчетырехкрасокпоотдельности.Ониопределеннопредпочлибыспособ,которыйпозволялбысразуопределять, насколько один композит-ныйцветотличаетсяотдругого.Нодляэтогонадоввестиразныевесадляканалов,посколькучерныйканалгораздоважнеепурпурного,тот,всвоюочередь,важнееголубого, ажелтый является наименееважнымизвсех.АвRGBсамымважнымявляетсязеленыйканал,затемидуткрас-ныйисиний.

Рис. 13.2. В Photoshop используется два эта-лонных цветовых пространства. Вверху: в диалоговом окне Custom CMYK цветовые значения по умолчанию отображаются в величинах xyY. Посередине: параметры кра-сок могут отображаться также величинами LAB. Внизу: в диалоговом окне Custom RGB пер-вичные цвета определяются в величинах ху пространства xyY.

3�3Универсальный стандарт обмена

Чтобы как можно точнее определитьразницумеждудвумяцветами,измерятьихследуетвLAB.Нарис.13.3показанинтер-фейс одной из программ фирмыGretagMacbeth,выпускающейинструментыдляизмеренияцвета.Вданномслучаеобразеццветапоказывает50L(30)A40B,ацелевоезначение составляет 50L(40)A30B. Про-граммаопределяет,насколькоотличаютсядруготдругаэтидваоттенказеленого.Заметьте:вполяхслеваподцветовым

кругоммыможемвыразитьэтицветавсис-темеxyYилидажеLUV,еслихотимобой-тисьбезLAB.Ноглавноенеэто.Главноето, чтоможно обнаружить под зеленымкругом,гдемывидимодночислокрупнымшрифтомитри—мелким,которыесопро-вождаютсябуквойd.Здесьонаиспользу-етсявкачествегреческойбуквы«дельта»,которойвматематикеобычнообозначаютразницу.Звездочкинапоминаютнамотом,что пространство называется все-такиL*a*b*.Сравниваядвацвета,программапоказывает,чтовеличиныLодинаковы,тоестьdL*=0.Aвеличиныda*иdb*состав-ляютпо10единицкаждая.

Каждому своя Дульсинея«Отнять у странствующего рыцаря егодаму,—говорилДонКихотСанчоПанса,—этовсеравночтолишитьегозрения,отнятьунегосолнечныйсвет,лишитьегопропи-тания.Ямногоразужеэтоговорилипов-торяюснова:странствующийрыцарьбездамы—этовсеравночтодеревобезлис-тьев,зданиебезфундаментаилижетеньбезтела,котороеееотбрасывает».

Надтемитремячисламинарис.13.3кра-суетсязагадочноеобозначение«dE14.1.»Это—сакральныйпараметр«Дельта-Е».Падите ницперед ним, если выверуетев способность машины различать цветалучше,чемвысами.

Дельта-Епредставляетсобойрезультатанализа трех нижних показаний и выра-жаетколичественнуюразницумеждудвумя

цветами. Существует несколько формулдлявычисленияэтойразницы,вкоторыхканалуАможетприписыватьсябольшийвеспосравнениюсВ,извлекаютсяквадратныекорниипрочиесложныевещи.Но,внезави-симостиотконкретнойформулы,идеальнымявляетсянулевоезначениеdE,ачемоновыше,темсильнееотличиецветов.

Мненияспециалистовпоповодудосто-инствdE,скажемаккуратно,расходятся.Иные настолько заворожены dE, чтоделают из нее Дульсинею, полагая, чтоонавоплощаетсобойидеалинужнолишьвремя,чтобынайтиэтудамуидобитьсяеерасположения.Другаяточказрениябылавыраженаоднимизвестнымэкспертомпоцветувследующейформе:«перцептуальноCIELABпредставляетсобойисключительно

Поиск xyY-эквивалента

Чемактивнеевыначинаетеинтересоватьсясогласованием цветов и калибровкой, тембольшевероятностьтого,чтовампостояннобудуттребоватьсяxyY-эквивалентытогоилииногоцвета.Ноесливынезанимаетесьэтимпостоянно,врядлиестьсмыслзагружатьизИнтернетаспециальнуюпрограммупреобра-зованияцветов:вPhotoshopужеестьтакая—надолишьзнать,гдеееискать.Предположим,намнужнозначениеxyYдляярко-зеленого цвета, который, однако, невыходитзапределыCMYK.Самыйяркийзеле-ныйвCMYKимееткоординаты70С0M100Y.Чуть больше голубого— и цвет обретаетсиний оттенок. Вызываем палитру цветовColorPicker,вводимэтизначенияивыясняем,чтоонисоответствуют67L(48)A46B.Вооружившись этой информацией, проби-раемся сквозь ряд команд, чтобы попастьвдиалоговоеокноInkColors,показанноенарис.13.2.ПомечаеммаркерL*a*b*Coordi-natesивводимвеличиныLABвполелюбойкраски.ТеперьотключаеммаркерL*a*b*Coor-dinates,ипожалуйста—0.3152х0.5109у36.63YНемногонеуклюже,ноэтоттрюкработает.

3�� Глава 13

нелинейноепространство,ивеличинаdE*какединицаизмеренияцветовыхразличийабсолютнобесполезнадляиспользованиявовсехпроцессахвсфересозданияфото-графическихизображений».

Моясобственнаяпозициянаходитсягде-топосерединемеждуэтимикрайностями,хотяиближекпоследней.Вдействитель-ности Дульсинея не блистала красотой.Онапасласвиней—занятиегрязноеинеособенноприятное, хотяинеобходимое.ИdEвыполняетпримернотужероль.При-борыпризваныпомогатьнамввыполнениикалибровки,идаваемоеимизначениеdE,привсемегонесовершенстве,позволяетнамприниматьправильноерешение.Сле-дует лишь понимать, что иногда приборвыдает некорректные результаты и ихприходитсяигнорировать,еслимывидим,чтонашцветявноблизоккцелевому,хотяцифрыговорятобобратном.

Предположим, мы хотим, чтобы нашнастольный принтер выдавал оттиски,похожиена типографские,—этопозво-литнамделатьдешевуюцветопробудома.

Традиционный подход предполагает, чтов типографии должны сделать оттискисобразцамиразныхцветовиизмеритьихспектрофотометром.Затемнанастольномпринтеренамнадобудетнапечататьтакиежеобразцы,измеритьихисравнитьстипог-рафскими.Затемпроизводитсянастройканастольногопринтератакимобразом,чтобызначениеdEсталокакможноменьше,тоестьегооттискисталиблизкикофсетным.

Такойподходвобщемверен,нотедваоттенказеленого—50L(40)А30B,произве-денныймашиной,и50L(30)A40B,получен-ныйнанастольномпринтере,—выявляютнедостаткиподобныхпараметровкакмини-мумпотремпозициям.

Во-первых,человекхочетвидетьзеле-ныйцветболеезеленым,нежелимашина.Еслинастольныйпринтервыдастзеленый,которыйвыглядитлучше,чемнапечатноймашине,мыскажем,чтообацветапохожи,даже если спектрофотометр покажетвысокое значение параметра dE. Крометого,машинасчитает,чтоодинаковаяраз-ностьмеждучисловымизначениямидает

Рис. 13.3. С помощью коэффициента Дельта-Е эта цветоизмерительная программа выражает коли-чественную разницу между двумя оттенками зеленого.

3�5Универсальный стандарт обмена

одинаковуювеличинуdE.Мыдумаемподругому.Еслиодинобразецнанесколькопунктовболеезеленый,чемследует,авто-ройнастолькожепунктовменеезеленый,человек неизбежно сочтет, что ближекоригиналутот,чтозеленее.

Во-вторых,воспринимаемаянамисхо-жесть или отличие текущего цвета отцелевого зависит от состояния каждогоизцветовыхканалов—факт,которыйнеучитываетсяспектрофотометром.Тоестьеслиобразец,отпечатанныйнанастольномпринтере,наэтотразпокажет50L(50)A40B,машинасновадасттожезначениеdE,таккакразницамеждутекущимицелевымзна-чениямипопрежнемусоставляет0L10А10B.Однаконовыйцветмысочтемболееблиз-кимкоригиналу,чем50L(30)A40B,ведьхотязначенияАВиотклоняютсяна10пунктовкаждое,значениеновогоцветадальшеотнулявобоихканалах.Погрешностьсостав-ляеттеже10пунктов,ноодинобразецвканалеАприблизилсякнейтральности,адругойотнееотдалился.Однакоспектро-фотометр,вотличиеотнас,невидитвэтомособойразницы.

Есливыневеритенаслово,взглянитенарис.13.4.Всреднемрядупредставленыцелевыецвета.Вверхнемряду—тежецвета,носозначениямиАиВ,отодвину-тымина15пунктовотнуля.Внижнемрядузначения одного канала сдвинуты на 15пунктовводномнаправлении,азначениядругого—на15пунктоввдругом.Поэтомуотклонениеобразцовверхнегоинижнегорядов по отношению к средним образ-цамбудетхарактеризоватьсяодинаковымзначениемпараметраdE.(Изначальнониодин из этих цветовLABне выходил заохватCMYK,поэтомупреобразованиененарушиловзаимоотношениймеждуними).Однако человек сочтет, чтонижнийрядгораздодальшеотстоитпоцветуотсред-него,нежеливерхний,особенновконтек-стереальногоизображения.

Ив-третьих,возрастспектрофотометраникакневлияетнаеговосприятиецвета.

Иноедело—возрастчеловека.Внашемслучае зеленый цвет, напечатанный нанастольномпринтере,желтее,чемцеле-войцвет.Умолодогочеловекаонвызоветбольшевозражений,чемупожилого.Померестаренияроговицажелтеет,снижаянашучувствительностькжелтомуцвету.Если вам за 40, вы наверняка видитеменьшеразличиймеждуэтимидвумяцве-тами,нежелиувиделибывмолодости.

Дополнительно о цветовых пространствах

Есливыхотитебольшеузнатьоцветовыхпространствах,которыхмыкоснулисьвэтойглаве,откройтеприлагаемыйкомпакт-диск,где вы найдете шесть статей профессораГернота Хоффмана, эксперта по цвету изЭмденскогоуниверситетаприкладныхнауквГермании.Срединихобщеевведениевнаукуоцвете,парастатейпоструктуреXYZиLAB,заметкипообщимвопросамцветовогоохвата,статьяобохватеCMYK.Шестаястатьяникакнесвязанастемойэтойглавы,ноимеетотно-шениектематикеглав5и11—внейгово-ритсяотом,какиепроблемыможетсоздатьгаммаприкоррекцииизображенийвRGB.Ярекомендуювампрочестьэтистатьи, гдеГернотрассказываетосложныхтехническихконцепцияхпростымипонятнымязыком.Ониспользуетмногоцифр,нонепризываетчита-теляследитьзавычислениями.Правда,есливыничегонепомнитеизшкольногокурсаалгебры,чтениеврядлипокажетсявамлегким.Спомощьюпоисковыхпрограмм,такихкакGoogle,выможетенайтивИнтернетемассуинформации,втомчислеиформулыпреоб-разованияизодногоцветовогопространствавдругое.Вкачествеключевогословадоста-точноуказать«CIELUV»,«CIExyY»иличто-нибудьподобное.Международная комиссия по освещению(CIE)инынеживетиздравствует,араспо-лагаетсяонавАвстрии.ЕеадресвИнтернете:www.cie.co.at.

3�6 Глава 13

Согласование несогласуемых цветов Pantone

Если вы все равно думаете, что правамашина,анечеловек,скажите,ктовконеч-ном итоге принимает решение относи-тельносхожестицветов?Выведьхотите,чтобывашмониторилинастольныйпри-нтерпредсказывали,какбудутвыглядетьконечныеоттиски?Такнеужеливывопрекитому,чтоговорятвашисобственныеглаза,приметевариант,которыйсочтетверныммашина?

Вомногихслучаяхлучшевообщеигно-рировать параметр dE.Примером томуявляетсяпреобразованиецветовPantoneMatchingSystem.Этот пример, кстати,в очередной раз подтверждает преиму-ществаLAB.

АутентичныецветаPMSобразуютсясме-шениемспециальныхкрасок.Этикраскипозволяют,вчастности,создаватьпастель-ныеиголубыетона,которыеневозможнополучитьдругимпутемналюбыхсовремен-ныхпечатныхустройствах.

Ксожалению,печатьсиспользованиемдополнительныхкрасокобходитсядорого.ЗаказчикичастопросятимитироватьцветаPMSспомощьютриадныхкрасок,которые,однако,какихникомбинируй,недаютточ-ногоаналога.Уэтойстаройпроблемыестьодноотносительносовременноерешение.

В качестве традиционного обходногоманевра обычно использовался наборCMYK-эквивалентов,которыесамаком-панияPantoneпредоставляладлякаждогоизсвоихцветов.Большинствографичес-кихпрограммвключалобиблиотекутакихэквивалентов,анекоторыевключаютеедосихпор.На рубеже веков недостатки этого

подходасталиочевидными.ОдниитежезначенияCMYKвразныхусловияхдаютразныерезультаты.Например,на газет-ной бумаге цвета получаются темнееигрязнее,чемвэтойкниге,котораянапе-чатананабумагегораздоболеевысокогокачества.Акрометого,рынокзаполонили

настольныепринтеры,которыепринимаюттолькоRGB-файлы.

КомпанияPantoneотреагироваланаэтуситуацию, предложив реальные эквива-лентысвоихцветовввидеихLAB-коор-динат.ОнипоявилисьвседьмойверсииPhotoshop в 2002 году. В предыдущихверсияхцветаPMSбылипредставленынапалитреColorPicker«пантоновскими»значениямиCMYK,атакжекоординатамиLABсомнительнойточности.ТеперьнампредлагаютсятольконовыеLAB-коорди-натыцветовPMS,азначенияCMYKиRGBвычисляютсянаихосновесучетомнашихцветовыхустановок.

Новыйметодболеесовершенен,нонаволшебныйэликсиронвсе-такинетянет.Уж если цвет нельзя подогнать с помо-щьютриадныхкрасок,тоничегосэтимнеподелаешь.

Взгляните на результаты эмуляциидевяти цветов PMS, выходящих за пре-делы охвата CMYK. При подготовкерис.13.5АбылииспользованыихновыеLAB-значения от 2002 года, преобразо-ванныевCMYKспомощьюпрофиляU.S.WebCoated(SWOP)v.2,которыйбылраз-работаннаосновемашинныхизмеренийреальныхпечатныхобразцовипредстав-ляетстандартныйнаборустановокцвето-делениядляPhotoshop6иболеепозднихверсий.Нарис.13.5Виспользованытежевеличины,новсочетаниисостандартнымметодомцветоделенияPhotoshop5,кото-рыйбылразработанбезучастиямашины.Анарис.13.5Сцветоделениевообщеневыполнялось.ВкачествезначенийCMYKздесь просто брались «пантоновские»числа,используемыевPhotoshop6иболеераннихверсиях.

Не имея перед собой печатного ката-логаPantone,невозможносказать,какойметоддаетлучшиерезультаты.Уменяэтоткаталогесть,и,намойвзгляд,вариантнарис.13.5Сневыдерживаетникакойкри-тикинипоодномуиздевятицветов.Совре-менныйметодцветоделениянарис.13.5А

3��Универсальный стандарт обмена

даетлучшеесходствопопятицветамиздевяти,новместестемобнаружи-ваетоднусерьезнуюпроблему.Три красноватых оттенка в своей

новойинкарнацииболееинтенсивныпосравнениюсовсемиостальнымицветами. Розовый светлее и чище.Оранжевый в верхнем правом углунапоминает скорее разгневанныйрозовый,акрасныйвнизупосерединепростодолженбытькраснее.Ясчитаю,чтоизвсехтрехвариантоврис.13.5Алучшевсегосоответствуеторигиналу.

Он лидирует и по двум зеленымцветамизтрех.Чтожекасаетсятре-тьего (это — средний справа), тоздесьвариантPhotoshop5сработаллучше,амашинныйметоднапоролсянатужепроблему,из-закоторойвсесиние образцы обрели пурпурныйоттенок,исделалэтотзеленыйцветслишкомжелтым.

Теперь поговорим о проблемес синими цветами.Если ключевымцветомявляетсясинийPMS,тоегопре-образование с применением профиляSWOP v.2 наверняка испортит работу.Синиетонанарис.13.5Авыглядятужасно,аонидолжныбытьименносиними,безпур-пурногооттенка.Вцентральномобразце(PMS2728)нарис.13.5Аголубойкраскилишьна16пунктовбольше,чемпурпурной,анарис.13.5В—на30пунктов.

Яподозреваю,чтовданномслучаепро-граммарешила,будто«синий»нарис.13.5Аимеет меньшее значение dE по отноше-нию к оригиналу Pantone, чем аналогич-ныйцветнарис.13.5В.Ещебы!МногиеалгоритмывычисленияdEсочтутзначениеканала А гораздо более весомым, чем В.Целевоезначениесоставляет33L20А(69)B,ауэтого(69)BвCMYKнетникакихшансов.

ВкачествереальнойальтернативыPho-toshopпредлагает33L20A(53)B.Имашина,котораявсегдастараетсякакможноближепридерживатьсявсехтрехчиселLAB,пос-читала,чтоэтобудетнаилучшимдлянас

вариантом.Понижениезначения20А,поеемнению,повыситзначениеdE—азначит,такоеснижениенежелательно.

Опытныйдизайнеринстинктивночувс-твует,чтозначениеАвсеженеобходимопонизить,таккаксинийсголубымоттен-комдляклиентабудетгораздоболеепри-емлемым,чемсинийспурпурнымоттенком.Следовательно, побоку dE, и прав тотдизайнер,которыйпредпочтетдухориги-нальногосинегоцвета,анеегочисловыезначения.

Сохранение различийОпыт,которыймыобретаем,решаяпро-блемыпреобразованияизLAB,будетвесьмаполезнымидляпереводацветовиздругихцветовыхпространств.ГлавнаясложностьработысLABзаключаетсявтом,чтооноспособноформироватьцвета,выходящиедалекозапределыдругихпространств.Нометодырешенияэтойпроблемыцеликом

Рис. 13.4. В среднем ряду представлены образцы целевых цветов. Разве не ближе к ним цвета верхнего ряда, чем ниж-него? А машина считает, что те и другие в одинаковой степени не похожи на средние.

3�8 Глава 13

иполностьюприменимыивдругих,болеепростыхситуациях.Чащевсегопользова-телисталкиваютсяструдностямипереводаизображенийизRGBвCMYK.Сущест-вуютидругиепроблемныеситуации.Так,впримеренарис.13.5некоторыеисходныецветаLABвыходилинетолькозапределыохватаCMYK,ноизапределыRGB.

Рассмотрим,чтопроисходит,когдамыдостигаемграницыцветовогоохвата.Каквам, наверное, известно, желтый цветявляетсясильнойсторонойCMYKисла-бой—RGB.Желтыйцвет94L0A90Bможноназватьэкстремальным.Припереводеегов CMYK и RGB мы получаем 0C4М81Yи255R235G21B. (ЧистыйжелтыйвLABимеетнебольшойоранжевыйоттенок).

Если оригинальное значение В под-нятьдо91B,содержаниежелтоговCMYKповыситсянаодинпункт,ацветRGBосво-бодитсяотзагрязняющегосинего,превра-тившисьв255R235G10B.

Поднимеморигинальноезначениедо92B.ВCMYKсодержаниежелтогоповыситсяещенаодинпункт,акоординатыRGBпре-вратятсяв255R235G0B.Впоследнемслучаесинегоуженеможетбытьменьше,иеслиоригинальноезначениеподнятьдо93в,тоRGBнаэтоникакнеотреагирует.

Еслимыпродолжимувеличиватьзначе-ниеВ,тоCMYKбудетнаращиватьсодер-жаниежелтого,поканеупретсявпотолок.Когдамыдоберемсядо94L0A99B,значе-ниеCMYKсоставит0C4M100Y,aдальшедобавлениежелтой краски прекратится.АRGB-«эквивалент»будетпопрежнемупоказывать255R235G0в.

Поднимем значение В еще выше —иничегонепроизойдет.Дажееслимыдове-демжелтыйдомаксимальногозначения94L0A127B,его«эквиваленты»никакнеизменятсянивRGB,нивCMYK.Тоестьпоменьшеймерееще36оттен-

ковжелтого,которыеестьвLAB,будутпередаватьсявRGBоднимитемжецве-том. В CMYK их число будет немногоменьше—29.

Ивсежевозможностьотобразитьвсеэти различия существует. Но для этогонадо обладать иррациональным мышле-ниемДонКихота.Вусловиях,когда90Bужеитакозначаетисключительноинтен-сивныйжелтый, передать 37 еще болееяркихоттенковпредставляетсясовершеннонемыслимым.Однакоесливизображенииприглушитьвсежелтыетона,тоэтигипо-тетические сверхъяркие оттенки станутвполнеразличимыми.

Какбыть,еслинамдействительнопопа-детсякартинка,котораятребуетсохране-ния такого различия? Что делать, еслипослепреобразованияпропадаетвсераз-нообразиежелтыхтонов?Такие изображения встречаются, хотя

иоченьредко.Еслиестьопасностьутратынеобходимогонамразличиямеждуоттен-ками,мерыдляихсохранениянадоприни-матьзаранее—покамынаходимсявLAB.Существуетобщееправилообращения

сневоспроизводимымицветами,действи-тельноедлялюбыхвидовпреобразования.Оногласит:забудьтеобэтихцветах.Простостарайтесьсогласоватьвсеостальное,аэтипредоставьтесамимсебе.Ноеслиданныецветаимеютособуюважность,займитесьимидопреобразования.

Этотпринципкажетсяочевидным,когдапроблемныецветаявновыходятзаохватцелевогопространства,кактежелтыетона,окоторыхшларечьвыше.Новконце90-х,когдавалгоритмцветоделенияPhotoshopпополнилсяновымитехническимивозмож-ностями,этонеказалосьтакимочевидным.Тогдасчиталось,чтоцвета,попадающиевохват,следуетослабить,чтобыпреобра-зованные«внеохватные»цветапо срав-нениюснимивыгляделиярче.Этотметод,названныйперцептуальнымрендерингом,появилсявPhotoshop6;онисталстандар-тнымдляпоследующихверсий.

ВPhotoshopCS2,которыйбылвыпущенв2005году,вмеханизмцветоделениябыливнесеныисправления.Нарис.13.6пока-занрезультатпреобразованияLAB-файла

3�9Универсальный стандарт обмена

с помощью современных базовыхустановок.Оригинальныецветабылидовольно яркими, но укладывалисьвохватCMYK.Перцептуальныйметодв примере на рис. 13.6В ослабил их,высвободив место для более яркихтонов,еслитевдругпоявятся.

ТипрендерингазадаетсявдиалоговомокнеColorSettings.Онтакжеможетбыть изменен и в другом диалоговомокне— Convert to Profile, вызывае-момкомандойEditConverttoProfile.Сегодня по умолчанию используетсяотносительный колориметрическийрендеринг, который действует оченьпросто:согласуетвсецвета,которыеможносогласовать,ачтоделатьснесо-гласуемыми—этоужевашипроблемы.(Сальтернативным,абсолютнымколо-риметрическимрендерингомлучшенесвязываться. Так называемая «белаяточка»некоторыхвариантовRGBтео-ретическинеявляетсябелойвCMYK.Относительный колориметрическийметодпреобразуеттакуюточкув0C0M0Y,аабсолютныйколориметрическийсде-лаетеесиней).

Перцептуальныйметодрендерингаслишком мягок, чтобы быть реальнополезным.Впредыдущемпримереонповышалбысодержаниежелтогомед-леннее,врезультатечегомаксимумбылбыдостигнутнепри99B,какприисполь-зованииотносительногоколориметри-ческогометода, апри104B.Еслимыпреднамеренноослабляемопределен-ныецвета,чтобыпослепреобразования

Рис. 13.5. Три попытки эмулировать цвета PMS в CMYK. Вверху: в Photoshop 7 и более поздних версиях используются предо-ставленные фирмой Pantone значения LAB. Здесь они преобразованы в CMYK с помо-щью стандартных установок Photoshop 6 и более поздних версий. Посередине: те же величины LAB были преобразованы в CMYK с помощью стандартных установок Photo-shop 5. Внизу: результат непосредствен-ного ввода величин CMYK из ранних таблиц Pantone (Photoshop 6 и более ранние версии).

PMS 27956L(2)A(50)B

PMS338577L(48)A6B

PMS165563L61A75B

PMS177570L49A11B

PMS272833L20A(69)B

PMS 34051L(73)A13B

PMS 36162L(57)A52B

PMS178758L70A28B

PMS274717L20A(57)B

350 Глава 13

всеихоттенкиоказалисьврамкахохватановогоцветовогопространства,тоослаб-лятьихнадогораздосильнее,чемэтопоз-воляетперцептуальныйметод.

Итак, LAB является универсальнымстандартомобменацветовойинформации.Вбольшинствеслучаевегоследуетисполь-зоватьдлясогласованиявсехцветов,какиетолькоможносогласовать.АвнекоторыхслучаяхLABможетслужитьстраховкойпротивнекорректногопреобразования.

Истинный поборник однозначности

— Сеньор, что это за странно оде-тыйчеловек,которыйтакстранносебяведет?— Ктожеэтоеще,—ответилцирюль-

ник,— как не знаменитыйДонКихотЛаманчский, защитник слабых, восста-новительсправедливости,бореиснеправ-дой, заступник девиц, гроза великановипобедительвсражениях.— Этомненапоминаетто,очемможно

прочитатьвкнигахостранствующихрыца-рях,—задумчивосказалкозопас,—ониделаюттожесамое,чтовашамилостьговорит про этого человека, но толькомне кажется, что либо ваша милостьшутит,либоуэтогогосподинапроблемысголовой.Вовремяодногоизнедавнихсеминаров

комнеподошелодинизмоихстудентов,профессиональныйфотограф,ипопросилменякак«восстановителясправедливостииборцаснеправдой»помочьемуводномнепростомделе.Длярекламнойкампанииодногоизсамыхважныхсвоихклиентовонподготовилизображение(онопоказанонарис.13.7),полноенасыщенныхкоричневыхитемно-красныхтонов.Однакорезультатпечатиоказалсясовершеннонеприемле-мым,аеслибытьболееточным,—гряз-нымибезжизненным.

ЯоткрылегоRGB-файл—онбылвпол-номпорядке.Ясказалмоемусобеседнику,

что по мне снимок выглядит прекрасно.«Явамсейчаспокажу,чтоснимсделаливтипографии»,—сгоречьюответилтот.Нопреждечемондосталоттиск,ясказалему:«Можноясамдогадаюсь?Ужнетаклионвыглядел?»—ипоказалнаэкрането,чтовывидитенарис.13.8.Ияоказалсяправ.

Запоследниегодыподобныепечальныеисториисотниразпроисходилиисоченьважными,иснеоченьважнымиизображе-ниями,каждыйразвызываяглубокоеразо-чарованиеиуисполнителя,иузаказчика.

Вбольшинствеслучаевпричиназаклю-чаласьвтом,чтофотографотдавалвтипог-рафиюRGB-файл,которыйсодержалметкуAdobeRGB.Втипографииженаметкунеобращалиникакоговнимания,попривычкепредполагая,чтофайлсозданвsRGB,иврезультатегубилиработу.Поэтомуяиногдасоветую фотографам сдавать свои изоб-раженияввидеLAB-файлов—тогдаихпростоневозможнобудетинтерпретиро-ватьневерно.Подобныеэпизодыпоказы-вают,чтодажепрофессионалыструдомразбираютсявэтойтеме,такчтодавайтедетальнееразберемпредыдущийабзац.

Вцветовыхпространствахмногоезави-ситотинтерпретации.Например,впервыеувидевканалLкакого-либоизображения,неофитынередкоудивляютсятому,чтоонвыглядит светлее, чем черно-белая вер-сия тогожефайла.Этопотому, что дляформированияэкранныхпревьюцветныхизображенийдляпреобразованиявCMYKили RGB канал L интерпретируетсякакболеетемный,чемонестьвдействи-тельности.Есливамэтоненравится,выможетесоздатьдругоепространствоLAB,где канал L будет выглядеть иначе, нотакуюразновидностьLABуженельзябудетиспользоватьвPhotoshop.Однако Photoshop допускает исполь-

зованиеразныхвариантовRGB—болеетемныхиболеесветлых,болеекрасочныхименеекрасочных.Начинаяспятойвер-сии этой программы, вышедшей в 1998году,пользователимогутсоздаватьсвои

351Универсальный стандарт обмена

собственныеопределенияпро-странстваRGBвместоисполь-зования одного стандартного.Сторонникиданнойконцепциизаявляли, что она позволяетрешать такое количество гло-бальных проблем, о которомДонКихотнемогдажемечтать.Новнейестьодинсерьезныйнедостаток.

Выбрав себе подходящийвариантRGB,мымоглибольшениочемнебеспокоиться—приусловии,чтомыникомунеотсы-лаемфайлыиниоткогоихнеполучаем.Мы сообщаем Pho-toshop основные параметрынашегорабочегопространства,инашаработабудетинтерпре-тироваться корректно. А вотчужая—нет,еслитамиспользо-валосьдругоеопределениеRGB,а наша программа Photoshopничего об этом не знала. Вотпочему,приступаякрассмотре-ниючисловыхзначенийвглаве2,ясообщилвамсвоиустановкиColorSetting.Есливынезадалиусебятакихже,томногиечисла,которыеприводятсявэтойкниге,будутотличатьсяотваших.Нов этом нет особой беды. Бедапридет тогда, когда вы возь-метеодинизмоихRGB-файлови попытаетесь напечатать егодлякакой-нибудьсерьезнойпуб-ликации,неприняввовниманиетого,какойвариантRGBяиспользую.Новамэтонегрозит.Яскореевойдувклеткусольвами,чемотдамсвоиRGB-файлывчужиеруки.

Итак,изначальноидеяразработчиковсостояла в том, что пользователь будетвстраиватьвсвоиRGB-файлыспециаль-ныеметки,которыесообщат,какойименновариантRGBтамзадействован.Этиметкибудут распознаваться на системах дру-гихпользователей,инашрыцарьможет

спокойно удалитьсяна своемРосинантевсторонузаката.

Напрактикеэтасхемаработаеттолькотам,гделюдипонимают,чтоделают.Ква-лифицированные пользователи действи-тельно соблюдали правила обращениясRGB-метками.Ксожалению,мирвцеломипоставщикиполиграфическихуслугвчас-тностиявляютсягероямисовсемдругогоромана.ПередаватьRGB-файлнезнакомцувнадежде,чтототобратитвниманиенавашуметку—этопримернотоже, что

Рис. 13.6. Ни один из этих цветов LAB-оригинала не выходил за пределы охвата CMYK. Верхняя версия преобразована с помощью стандартных установок Photoshop CS2, использующих метод цветопередачи Relative Colorimetric. Цвета нижней версии более приглушенные, так как для их преобразования был использован метод Perceptual, стандартный для прежних версий.

352 Глава 13

пытаться перейти загруженное шоссевнеположенномместевнадежде,чтоводи-телиостановятсяпередвами;болеетого,впоследнемслучаевашишансынауспехгораздовыше.

Куда даже смельчаки не рискуют соваться

Вопросотом,какоерабочеепространс-тво RGB лучше использовать, выходитзарамкинашейкниги.Ното,насколькокрасочноэтопространство,имеетпрямоеотношениекобсуждаемойтеме.Чемонокрасочнее,темвышевероятностьтого,чтомыстолкнемсяспроблемойвыходацветовзаграницуохватаследующегопространс-тва—каквпримеренарис.13.5,гдеRGB-файлсодержитцвета,невоспроизводимыена печати. С другой стороны, если про-странствонедостаточнокрасочное,внем

простоможетнеоказатьсянеобходимыхцветов.ВидеалеохватRGBдолженточносоответствоватьохватувыводногоустройс-тва,ноэтоневозможновсилурядапричинтехническогохарактера.

СамымизвестнымпримеромнеслишкомкрасочноговариантаRGBявляетсяsRGB—пространство,котороевконце90-хгодовдовольноуспешнопродвигалоськомпаниямиMicrosoftиHewlett-Packard.Пользователи,предпочитающие более широкий цвето-войохват,выбираютAdobeRGB,аиногдаидругие,ещеболеекрасочныепространс-тва.AdobeRGBсталочем-товродестандартасредипрофессиональныхфотографов.

Большинство современных устройствпотребительского класса предпочитаютилитребуютsRGB.Поэтомупоставщикиполиграфических услуг исходят из того,чтопоступающиекнимRGB-файлытакжесозданывsRGB.

Образовалась патоваяситуация:с1998годаsRGBполучилонастолькоширокоераспространениевкачествепотребительского стан-дарта, что теперь его уженевозможно вытеснить.Поставщикиполиграфичес-кихуслугнедопускаютдажемыслиотом,чтопоступаю-щиекнимRGB-файлымогутбытьсозданывкаком-либодругомпространстве.Темнеменее значительное числоквалифицированных поль-зователейтерпетьнемогутsRGB и не желают с нимсвязываться.

ПространствоAdobeRGBвполнепригоднодляпрофес-сиональнойработы,иесливыпередаетеAdobeRGB-файл

Рис. 13.7. Это изображение было подготовлено для исполь-зования в одной важной реклам-ной кампании.

353Универсальный стандарт обмена

мнеиличеловеку,которомудоверяете,томожетебытьуверены,чтовашфайлбудетинтерпретированправильно.ПередаватьAdobeRGB-файл,сметкойилибезметки,вовнешниймир—этозначитнапраши-ватьсянанеприятностивродетех,которыеприключилисьсвесьмаважнымизобра-жениемнарис.13.8.

Давайтепроанализируем,сколькоцве-товвнемпотерялось.Яизмерилчетыреобласти на фигуре бородатого эльфа,что находится слева на переднем плане,ипредставляюрезультатывместесLAB-иCMYK-эквивалентами.

Бордовыйколпакпоказывает117R43G63B.ВслучаекорректногораспознанияфайлакаксозданноговAdobeRGB,этотцветпре-образуетсяв32L43A10Ви32C94М64Y29K.ЕслифайлбудетошибочновосприняткакsRGB-файл, соответствующие значениясоставят 29L35А5B и 39C89M58Y36K, чтокакразидаетужеупомянутыйугрюмыйтон.

Светлая область корич-невой куртки показы-вает 165R115G80B. ВерсияAdobe RGB после преоб-разования даст 55L24A33Ви24C48М75Y8К.ВвариантеsRGB это будет 53L17A28Bи31C55M73Y12K.

Травамеждуногамиэльфаимеет значения 79R86G31B.ВслучаеAdobeRGBэтодаст34L(11)A32Ви64С46M98Y39К,a sRGB — 35L(9)A29Bи62C47М96Y39K.

Щека эльфа показывает235R197G171B.ВариантAdobeRGB—84L16A21Bи1С25M30Ya sRGB — 82L11А18Ви7С23M31Y.

Результатыизмеренийподтверждаютто,чтомывидимитак.Вследствиеневернойинтерпретациикартинкасживымииакку-ратнымицветамипревратиласьвгрязноекухонноеполотенце.

Некоторыелюдииспытываетявноеудо-вольствие,когдаподобноеслучается,вос-принимая такие ситуации как повод длясамоутверждения.Онивыставляютпечат-никовдураками,начинаютгрозитьсудомитребоватьвозвратаденег.Вероятно,этоприносит им моральное удовлетворениеиотвлекаетотдругихжизненныхпроблем.

ЕсливыотправляетеAdobeRGB-файлвнезнакомоеместоихотите,чтобыонбылнапечатанбыстро,правильноибезлишнихпроблем,примитевовниманиеследующиесоображения:

Выможетепозвонитьлюдям,которыебудутзаниматьсявашейработой,ипоинте-ресоватьсяуних,каконипоступают,когда

Рис. 13.8. Так выглядело то изображение в напечатанном виде. Это следствие неверной интерпретации оригинального RGB-файла.

35� Глава 13

импопадаетсяфайлсметкой.Здесьестьодназагвоздка:выневсегдазнаете,ктобудетработатьсвашимфайлом.

Передотправкойфайлавыможетекон-вертироватьеговsRGB.Вероятностьтого,что он будет интерпретирован неверно,довольномала,таккакsRGBимеетвесьмаширокоераспространение.Темнеменееэтавероятностьнеравнанулю.

Еслифайлидетвкоммерческуютипог-рафию, вы можете преобразовать еговCMYKсами.Вотпочемутотфотографсталучастникоммоегосеминара.Оказав-шисьвописаннойвышеситуации,онрешил,чтоснимок,показанныйнарис.13.7,будетегопоследнимRGB-файлом,которыйонкогда-либопосылалвтипографию.Есливыхотите,чтобывашиработыпечаталисьправильно,выдолжныуверенночувство-ватьсебянетольковRGB,ноивCMYK.

И,наконец,способ,который,вероятно,является самым надежным. В PhotoshopсуществуетмноговариантовRGBитолькоодинвариантLAB.ПереведитесвойфайлвLABпередтемкакпередатьегокому-либо,иегоуженевозможнобудетинтерпретиро-ватьневерно.ИменнопоэтомуPhotoshopииспользуетLABвболышинствесвоихвнут-реннихвычислений.ПолучательLAB-файлабудетвынужденсамперевестиеговсвоепро-странствоRGBиливCMYK,исключивтемсамымкакуюбытонибылонеопределенность.Худшее,чтоможетслучиться,этотелефонныйзвонок среди ночи от какого-нибудь «чай-ника»изтипографиисвопросом,чтоделатьсвашимдурацкимфайлом.Нозаметьте,тот,ктонемогразобратьсясLAB-файлом,врядлиразберетсясRGB-файлом,которыйвыдобросовестноснабдитеметкой.

О детях и цветовых пространствах

Этаглаваначиналасьспроблемы,кото-руюможно рассматривать как с точкизрениятехникиработывPhotoshop,таки с точки зрения калибровки: создав

CMYK-файлсдвумяшишечнымикана-лами, пользователь не знал, как ихпревратить в «нормальные» каналы.Действительно,вPhotoshopэтосделатьнеоченьпросто.Чтобынайтирешениеэтойзадачи,надо

хорошознатьPhotoshop,атакжепонимать,почемувкачествеэталонногопространс-тва используется именно LAB. Сначаламы пытаемся найти способ сделать этовCMYK.Этоможно,нонеоченьудобно.Затемсмотрим,непоможетлиLABкак-тоускоритьпроцесс.Да,поможет.Отсюдаиответ:воссоздайтеэтиканалывLAB,какэтоделаетсамPhotoshop,когдавыполняетпреобразованиеизодногоцветовогопро-странствавдругое.

СростомпопулярностиLABемунавер-няканайдетсянемалоподобныхгибридныхспособовприменения.Например,хотясле-дующаяглаваипосвященапреимущест-венноRGB,новнейприсутствуеткрепкийароматLAB,посколькуобацветовыхпро-странстваживутбокобок.

Многие производители оборудованияипрограммоюобеспечениярекламируютподдержкуLABсвоимипродуктами,иэтоначалосьотнюдьнесегодня.Нарис.13.9показанарекламаоднойизпрограммска-нирования,появившаясяещев1996году.Врекламеделаетсяупорнапреимущества,которыеLABимеетпередCMYKиRGB.Это действительно так.Посмотрите чтонаписано справа: «человеческий глазиспользуетCIELAB».Иэтотожеправда.

Компания-производитель была нас-толькозавороженавозможностямиLAB,что даже свою популярную программуLinoColor переименовала в VisuaLab.Есливамнепонятно,причемтутдетишки,поясняю:рекламнаякампанияпроходилаподлозунгом«Цвет—этодетскаяигра».Чтокасаетсяменя,тоявзялбытого,ктотак считает, и запер в комнате, сунувемуврукиглавы14и15,апотомпоин-тересовалсябы,чтоондумаетпослеихпрочтения.

355Универсальный стандарт обмена

Однако надо понимать, что вопрекипафосу рекламы все сканеры работаютисключительно в RGB. Вообще единс-твенная реальная связь той программысLABсостоялавтом,чтонеобработанныеданные,считанныесканером,онаперево-дилавLABпередихсохранением.Тотжепринцип использовался и в барабанныхцветокорректорах, которые всегда пере-водилиRGB-данныевCMYK.ПрограммыLinoColorиVisuaLabдаваливозможностьпредварительнойцветокоррекцииданныхпредварительного сканирования, но невнастоящемLAB,aвпроизводномотнегопространстве.

КомпанияLinotype-HellбылакупленанемецкимполиграфическимгигантомHei-delbergerDruckmaschinen, и программаLinoColor уже больше не производится.Нопосколькупреждеонабыладовольнораспространеннойиваммогутпопастьсясозданныееюфайлы,стоитвкратцеоста-новитьсянадвухцветовыхпространствахсостранныминазваниями,которыевнейиспользовались.

Какмыужеотмечали,обсуждаянепри-ятность,приключившуюсясмоимстуден-том,громадноепреимуществоLABсостоитвтом,чтоLAB-файлбудетинтерпретирован

совершенноодинаково,откакогобыполь-зователяPhotoshopоннипоступил.НовнеPhotoshopэтоправилоуженедействует.СуществуетсполдюжиныразнообразныхверсийLAB,иоднаизнихбылаисполь-зована в той программе сканирования.Называется та версия LAB (LH), и онаимеетменьшийцветовой охват по срав-нениюстемпространствомLAB,котороемы знаем и любим.Поскольку клиентыкомпанииLinotype-HellориентировалисьвосновномнаCMYK,такоерешениебыловвысшейстепеницелесообразным:цветастрехзначнымикоординатамиАиВвсеравноневоспроизводятсянапечати.АеслиохватLABприблизитькохватуCMYK,всеобъектыобретутболееширокийдиапазонвканалахАиВи,следовательно,ихбудетудобнеекорректироватьспомощьюкри-вых,функцииBlendingOptionsидругихсредств.

LABсостоитвродствеещесоднимпро-странством, называющимся HSB (Hue,Saturation,Brightness).Онотакжеизвес-тноподназваниемкакHSL—снемноговидоизмененнымтретьимканаломLight-ness).КакивLAB,LUVиxyY,цветикон-траст в этом пространстве существуютпорознь.Цветтамформируетсянесколько

Рис. 13.9. Реклама 1996 года, пропагандирующая достоинства LAB.

Everything youneed to know about color spaces.

The human eye uses CIELAB — and so doLinoColor VisuaLab and LinoColor scanners.

So wich color space would rather useMonitors use RGB, printers use CMYK,most scanners scan in RGB or CMYK

356 Глава 13

иначе:водномканалезадаетсяцветовойтон,вдругом—насыщенность.Молочныйшоколад,кирпич,телесныетонаипожар-наямашина—всеонибудутиметьодина-ковыезначенияН,норазныезначенияS.

ИспользованнаявLinoColor/VisuaLabвер-сияэтогоцветовогопространстваназывается

LCH(Luminance,Chroma,Hue)ифункционируетонатакже,какHSB.

Мечтая о невозможном

Сегодня наиболее инте-ресная идея, связаннаясLAB,воплощена,намойвзгляд, в Windows-пла-гине для Photoshop подназванием Curvemeister,который предлагает воз-можность формироватькривыевлюбомцветовомпространстве, не требуяпереводавэтопространс-твосамогофайла.

Интерфейс Curvemeis-terпоказаннарис.13.10.

СамфайлпребываетвRGB,ацветоваяинформациявзятаизLAB.Корректи-рующие кривые могут применятьсяк файлу как если бы он находилсявLAB,CMYKилиHSB.МожнодажегенерироватьмнимыецветавдухеLAB.RGB, как мы узнаем из следующейглавы, является самым подходящимпространствомдлясмешенияканалов,ночтокасаетсякоррекцииспомощьюкривых, тут его возможности самыеограниченные.

Обратите внимание, что обе про-граммы, которые мы только что рас-сматривали,обладаютвозможностями,которые, к сожалению, отсутствуютв Photoshop. А как хорошо было быиметьвариантLABсболееузкимохва-том,каквLinoColor,даещеивозмож-

ностьотображениясразувсехкривых,каквCurvemeister!СростомпопулярностиLABидальней-

шим развитием Photoshop, несомненно,будутмножитьсяиспособыпримененияэтогоцветовогопространства.Будетвоз-растатьрольутилитарнойстороныLAB—

Рис. 13.10. Windows-плагин Curvemeister для Photoshop позволяет кор-ректировать изображения с помощью кривых LAB непосредственно в пространстве RGB.

35�Универсальный стандарт обмена

стороны,ориентированнойнадостижениепрактическихрезультатов.Что касается непрактичной, донкихот-

ской стороны, столь милой академикамитеоретикам,тамтожепросматриваютсяхорошиеперспективы.Можноожидать,чтовбудущемпоявитсяпрограмма,котораяанализировала бы изображение с точкизрениячеловекаивыводилабыпринци-пиальноинойкоэффициентdE.Однако пока эта задача невыполнима.

Несмотрянастремительныйроствычисли-тельныхмощностейкомпьютеров, понадо-битсяещелетпятьдесят,атоивсесто,преждечеммашинанаучитсядумать,какчеловек.

Какисовременныеученые,ДонКихотруководствовался исключительно бла-гиминамерениями:егоошибкасостоялавтом,чтоонбылнастолькоуверенвсвоейнепогрешимости и выглядел смешным.Ивсеже,несмотрянавсесвоизлоключе-ния,онделалмногохорошегодлятех,ктонуждалсявпомощи,идлянасДонКихотостается примером неукротимого стрем-лениякзащитеистиныисправедливости.ПреждечемвернутьсякLAB,позволюсебепривестиещеоднуцитатуизбессмертногороманаСервантеса:

«Ктодумает,чтовсеназемлепребываетводномитомжесостоянии,тотвпадаетвошибку;напротивтого,нампредставля-ется,чтовсевмиресовершаетсвойкруг,вернее сказать, круговорот: за весноюидетлето,залетомосень,заосеньюзима,азазимойвесна.

ЗаключениеPhotoshop допускает существова-

ние бесконечного множества вари-антов RGB и CMYK и лишь одного варианта LAB. Являясь единственным цветовым пространством в Photoshop, исключающим какие бы то ни было превратные толкования, LAB служит универсальным средством обмена цветовой информации. Кроме того, в отличие от RGB и CMYK, LAB функ-ционирует по тому же принципу, как человек воспринимает цвета. Это очень важно для согласования цве-тов в изображениях, производимых разными выводными устройствами.

Невероятно широкий охват LAB вызывает определенные проблемы при преобразовании файлов. Осва-ивая методы правильного преобра-зования в LAB и из LAB, вы извлечете немало полезного для работы с дру-гими цветовыми пространствами, в частности, RGB и CMYK.

Затронутые в данной главе вопросы слабо связаны с тематикой этой книги, посвященной практике, а не теории. Поэтому если они вам не особенно интересны, можете смело пропус-тить всю главу.

14Цвет отдельно,

контраст отдельно

Некоторые преимущества цветового пространства LAB связаны с его структурой.

Каналы А и В не имеют аналогов ни в RGB, ни в CMYK, поэтому результаты, которые

можно получить с их помощью, часто нельзя воспроизвести в других цветовых

пространствах. Однако то, что кажется невозможным вне LAB, иногда все же

осуществимо — надо лишь мысленно отделить цвет от контраста.

зучатьязыки,коррекциюцвета,даисамPhotoshopгораздолегче,имеяопределенныйжизненныйопыт.Поначалубываеточеньтруднопонятьнекоторыевещи,нокактольковамэтоудается,выначинаетенаходитьаналогии.Какпоказалаглава13,пространствоLAB—это

самостоятельныйязык,испособыовладенияимимеютмногообщегосизучением,скажем,языка,накоторомДонКихотразговаривалсСанчоПанса.

Разныеязыкимогутсильноотличатьсядруготдругаитребоватьразныхсредствдлявыраженияоднихитехжемыслей,дажесамыхпростых.Например,фраза«Яавтор»по-английскизвучиткак«Iamtheauthor»,вкоторойрусскомукажетсялишнимглагол-связкаam,аиспанцу—местоимениеI.

Понять,чтовдругомцветовомпространствеканалнеобязательнодолженбытьсвязанскаким-либооднимцветом,ничутьнесложнее,чемто,чтовдругомязыкепредложениененуждаетсявглаголе-связкеилиместоимении.ПоэтомуназначениеканалаLлегкопойметдажетот,ктоникогданеслышалпроLAB.

Втожевремясуществуютвещигораздоболеесложные.Когдаяпыталсяизу-чатьиспанскийязык,мнетруднобыловзятьвтолк,чтоэтозавозвратныеглаголы,

ИÈ

360 Глава 1�

которыевнемиспользуются.Например,испанскаяфраза«Сегодняякупилкнигу»вобратномпереводенаанглийскийвыгля-диткак«Meboughtabooktoday»,имнебылонепонятно,зачемнадоговоритьme(мне),анеI(я).Ответпришелсамсобой,нонеизучеб-

ников, а из моего собственного опыта.Испанскийбылмоимпервымпо-настоя-щемуиностраннымязыком,ноясвободноговорюнанекоторыхдиалектах,которыедлянормальныханглоязычныхлюдейзву-чаткакиностранныеязыки.Язнаюустарев-шийсельский«оклахомен»,современныйстандартныйканадский,жаргонстудентовамериканскихуниверситетов70-х,вкото-ромнетразницымеждуглаголамиисущес-твительными, а также ньюджерсийскийдиалект.Еслибыявздумалписатькнигунакаком-либоизних,издателисочлибыэтобезграмотным,вульгарным,непонятныминеприличным.Поэтомуяпишунастан-дартном(болееилименее)американскоманглийском,предоставляячитателювоз-можностьсамомуприсвоитьмоемуязыкулюбоеизвышеупомянутыхопределений,атоивсечетыресразу.

Вы еще ничего не виделиСмысл той испанской конструкцииоткрылсямнедовольнонеожиданно,когдаявдругосознал,чтовозвратныеглаголыиспользуютсяводномизизвестныхмнедиалектов.Формальнокорректныйпере-водтойфразына«оклахомен»(егознатокинедадутсоврать)будетвыглядетькак«Ahboughtmeabooktoday».

Данныйязыквесьма далекотлитера-турного английского языка, имеющегохождениевСоединенныхШтатах,ииныедеятелииз«культурных»,которыеисами-тоневсегдаграмотноизлагаютсвоимысли,пренебрежительноназываютего«дерев-ней». (Подобный феномен имеет местоивмиреPhotoshop).Ависпанскомязыкетакая структура является стандартной.

Равно как и в португальском, итальянс-комифранцузском,разобратьсявкото-рыхмнебудетгораздопроще,кольскорояобнаружилсходствомеждуиспанскими«оклахоменом».

Новернемсякцвету.ГрамматикуLABполезнознатьдажетогда,когдавыисполь-зуетеязыкдругогоцветовогопространс-тва.Многие приемыиз техники работывLABпрактическибезизмененийприме-нимыивпространствеHSB,котороестольжеблизкокLAB,какитальянскийязыккиспанскому.АвотеслиLABсравниватьсRGBиCMYK,фактическиявляющимисядвумядиалектамиодногоязыка,тообщегомеждунимибудетдовольномало—объ-единяетихразвечтотемаэтойглавы.

Какотмечалосьвсамомначалекниги,самоенеобычноевLABто,чтоэтопро-странствоотделяетцветотконтраста.ЕслидосихпорвыработаливосновномвRGBилиCMYK,то,наверное,инепыталисьотделитьодноотдругого.Ноэтовозможноипороювесьмаэффективно.

Взатягиваниивремени,необходимогодля коррекции и ретуши изображений,заинтересованылишьте,комуплатятнапочасовойоснове.Когдацветиконтрастнуждаютсявраздельнойобработке,можноспокойнообращатьсякLAB,гдеэтодела-етсябыстроипросто,посколькутамцветиконтрастсуществуюткаксамостоятель-ныеэлементы.Еслижемырешимотде-литьихдруготдругавRGBиливCMYK,токое-какуюработунампридетсяпроделатьдваждыипотомобъединитьрезультаты.К этомуможноидти разнымипутями.

Предположим,наваспроизвеливпечат-ление цветовые вариации, полученныеспомощьюкривыхLABводномизприме-ровглавы12,новычувствуете,чтовRGBсумелибыдостичьлучшейдетализации.

Нет проблем. Создайте в RGB двекопииизображения.ОднупреобразуйтевLABипроделайтеснейто, чтобылопроделанов главе12.Вернитеськ дру-гойRGB-копиииобработайтееесцелью

361Цвет отдельно, контраст отдельно

улучшениядеталей.Закончив,преобра-зуйтевторуюкопиювLAB,возьмитеизнееканалLизаменитеимканалLпер-войкопии.Вотивсе.ЦветотредактированвLAB,адеталивRGB.Этотметодудобентем,чтовыможетеобрабатыватьизоб-ражениявRGB,совершеннонеобращаявниманиянацвет.Еслитоготребуютинте-ресыдетализации,можносделать теле-сныетоназелеными,анебооранжевым,или превратить все RGB-изображениевчерно-белуюкартинку.Посколькуцветбудетизмененнаболеепозднейстадии,тосейчасдлянасонневажен.

МыможемиспользоватьразновидностиязыкаLAB,дажекогданаходимсявкаком-либодругомпространстве.РаботаявRGB,можносоздатьдвеверсиифайла:однудляцвета,другуюдляконтраста,азатемнало-житьихдругнадруга.Еслинаверхнемслоебудетверсияслучшейдетализацией,мывоспользуемсярежимомналоженияLumi-nosity,еслитамбудетверсияслучшимцве-том—режимомColor.

Этаглаванацеленанапоискситуаций,вкоторыхRGBобнаруживаетдостаточнопреимущества, чтобы оправдать допол-нительныезатратывременинасозданиеверсиитолькодляконтрастаилитолькодляцветавместотого,чтобыобращатьсякLAB.Посколькуэтатемасамапотянетнацелуюкнигу,мыбудемполагатьсявоснов-номнатеориюименьшенаконкретныепримеры. Данный вопрос мы разделимначетыречасти:когдадляусилениякон-трасталучшеиспользоватькорректирую-щиекривыеидругиестандартныеметодыRGB,анеLAB;когдалучшеиспользоватькривыеRGBтолькодляулучшенияцвета;атакжеещедвавариантатакойжекоррек-цииспомощьюсмешенияканалов—тема,котороймыещенекасалисьикотораябудетрассматриватьсявэтойивдвухпоследую-щихглавах.МынебудемкасатьсяCMYK,таккаквсилурядатехническихпричин,рассматривать которые здесь я не вижунеобходимости, в данной области RGB

обнаруживаетявныепреимуществапередсвоимлингвистическимкомпаньоном.

А пока нас будут интересовать неслова—английскогоилилюбогодругогоязыка,—авсеголишьоднабуква.Иэтабуква—S.

Детали, диапазон тонов и S-образная кривая

Большинствоизображенийимеютоднуилинесколькообластей,вызывающихособыйинтерес—областейнастольковажных,чторадитого,чтобыповыситьихдетали-зацию,мыготовычем-топожертвоватьвдругихместах.

Втеорииэтовыглядитдовольнопросто,напрактикевсенесколькосложнее.Най-дитесамуюсветлуюисамуютемнуюточкиираздвиньтеих.Обычнодляэтогоисполь-зуютсякорректирующиекривые,ноподой-детлюбоесредство,расширяющеетоновойдиапазон.Вмирекривыхестьважноепра-вило,котороезвучитследующимобразом:кручекривая—сильнееконтраст.Объекты,которыеприходятсянаболеекрутыеучасткикривых,приобретаютдополнительныйкон-траст,ате,чтопопадаютнаотносительнопологиеучасткикривых—теряютего.

Большинствопроизводителейпрограм-мныхсредствимногиеретушерыиспользуютупрощеннуюверсиюэтогоправила.Ихидея«добавленияконтраста»сводитсякусиле-ниюконтраставсреднихтонахзасчетсветовитеней.Этопроисходит,когдавыспомо-щьюрегуляторовповышаете«контраст»монитораилителевизораилииспользуетевPhotoshopпростенькуюкомандуImageAdjustmentsBrightness/Contrast.

Стольпримитивныйметодповышенияконтрастаполностьюгубитвсевариациивсамыхсветлыхисамыхтемныхоблас-тях,втовремякакболеесовершенныесредства просто ослабляют эти вариа-циирадирасширениядиапазонавсред-нихтонах.Используемаядлядостиженияэтойцеликриваяпоформенапоминает

362 Глава 1�

буквуS,поэтомуеечастоназываютS-образнойкривой.

S-образныекривыегодятсянедлявсехизображений, а только для тех, где мыхотимусилитьконтраствсреднихтонах.Яужекак-тоиллюстрировалэтуконцепциюфотографиямибелой,чернойисеройкошек.Применитетакуюкривуюкбелойиличер-нойкошке,итезаорутнесвоимиголосами.Асеруюоназаставитмурлыкать.Чтобысделатьконтрастнееизображение

белойкошки,самуюсветлуюееточкунадооставитьбезизменения(онанеможетбытьсветлееточкибелого)изатемнитьсамуютемную,котораяобычнонаходитсянапол-пути к центральной точке—в области,которую ретушеры называют соответс-твенно четвертьтонами. Применительнокизображениючернойкошкивседолжнобытьнаоборот:еесамаятемнаяточкаоста-етсябезизменений,аточкатрехчетвертейтоновосветляется.

Мынезнаемзаранее,какуюкошкунамподсунут, но если выбирать, я бы пред-почелсерую,таккаквэтомслучаеунасбудет больше свободы действий. Есликошкабудетбелой,кривая,которойнампридетсявоспользоваться, затемнитвсеизображение,иещенеизвестно,будетлиэтоприемлемо.Счернойвсеизображениеосветлится,чтотоженеособеннорадует.Еслижекошкабудетсерой,имыприменимS-образнуюкривую,общаясветлотаизоб-раженияпочтинеизменится,затокошкастанетболеедетализированной.

S-образныекривые—этонеунивер-сальноесредство,но,примененныекместу,онидаютзамечательныйэффект.

ВLABединственныйспособусиленияконтраста — манипуляции в канале L.Следовательно,мыможемнавремязабытьотом,чтопроисходитвканалахАВ.Чтобыизбавить вас отпросмотрапримероввовсехпредыдущих13главах,спешусооб-щить,чтоподавляющеебольшинствокри-вых,которыемыприменяликканалуL,имелиS-образнуюформу.Аеслибымы

работалисэтимиизображениямивRGB,топроцентS-образныхкривыхтамоказалсябыгораздониже.

Позвольтемнесначалаподвестиитог,аподробныеобъясненияоставитьнапотом.Если изображение содержит довольнояркиеичистыецвета,повышатьконтрастследуетвканалеL.Еслицветавосновномтусклыеивынамеренывыжатьизкартинкикакможнобольшедеталей,тоделатьэтолучшевRGB,апотомнадобудетперейтивLABдляприданияцветамяркости.

Иначе говоря,еслиувасфотографиярубинов или изумрудов, для усиленияконтрастаобращайтеськканалуL.Еслиизображениепредставляетсобойпортретили лесной пейзаж (заметьте, что здесьцветатежесамые,чтоивпервомслучае,простоболеебледные),товчастиповыше-нияконтрастаRGBпредложитвамбольшевозможностей.

Когда производить усреднениеВ процессе преобразования файла изRGBвLABPhotoshopсоздаетканалLнаосновесредневзвешенныхзначенийкана-ловRGB,причемзеленомуканалуприпи-сываетсяудельныйвес0.6,красному—0.3исинему—0.1.Затемрезультатосветляется,какэтобылорассмотреновглаве2.ЕслимырешаемработатьвRGB,тосначалаунасбудеткоррекция,апотомусреднение.Рабо-таявLAB,мысначалаусредняем,апотомкорректируем.ВотпочемукканалуLтакчастоприменяетсяS-образнаякривая:здесьусредняютсяобласти,оченьсветлыеводнихканалахRGBиоченьтемныевдругих.ЭтиобластипопадаютвсреднюючастьтоновогодиапазонаL.

Есливизображенииестьяркиецвета,этооченьхорошо.Имыужевиделипочему—достаточновернутьсякизображениюнарис.7.5,гдемыимелиделосяркимпур-пурнымцветком.ЗеленыйканалRGBтамможно уподобить черной кошке, а крас-ныйисиний—двумбелымкошкам.Ник

363Цвет отдельно, контраст отдельно

одномуизнихнельзяприменитьS-образ-нуюкривую.Носпреобразованиемфайлав LAB эти черная и белые кошки былиусреднены и превращены в одну серую.Применение S-образной кривой сталовозможным,иLABпредлагаетнаиболеепривлекательныеусловиядлякоррекцииэтогоизображения.

Визображениинарис.14.1доминируетодинцвет,чтообычнопредполагаетповы-шениекрутизныкривыхАВ.Ачтоскон-трастом?Контрастводнойповерхностиследовалобыусилить.Здесь,разумеется,сработаетповышениекрутизныLвдиа-пазоне,занимаемомводой.Ноесливынамереныизвлечьмаксимумконтраста,тодолжнызнать,чтоRGBпозволитполу-читьещелучшийрезультат.Посмотрим,какэтоделается.

Предельносиняяморскаяводавсинемканалебудетпочтибелой,авкрасном—почтичерной.Казалосьбы,нитот,нидру-гойканалынельзяатаковатьS-образнойкривой.Но,каквидноизрис.14.2,этонетак.Каждаяизтрехкривыхимеетжелан-ную S-образную форму,иводаприходитсянасамыекрутыеееучастки(всоот-ветствиисправилом,при-нятымвэтойкниге,темныйкрай кривой расположенсправа, вопреки стандарт-нойдляRGBориентации).Посколькукрасныйканалсамый темный, крутойучасток его кривой сдви-нут вправо. Голубой цветводы является промежу-точным между зеленымисинимцветами,поэтомусоответствующие каналы

схожимеждусобой,хотявзеленомводачутьсветлее,анеботемнее.

ЕслиLAB-файлбылполученизRGB-оригинала, его канал L похож на зеле-ныйканал.Однаковэтомизображениион труднееподдаетсяконтролю, таккакнебоиводавнемрасполагаютсяслишкомблизкодругкдругу.Есличрезмерноосвет-литьсамыесветлыеобластиводы,можетисчезнутьнебо.Еслислишкомзатемнитьсамыетемныеучасткиводы,тенинаскалахпревратятсявчерныепятна.

Этонеозначает,чтовLABизображениенельзяулучшить.Рис.14.3Впоказывает,чегоможнодостичь,придавкривойLуме-ренно S-образную форму. Но добитьсятакойжееекрутизны,какукривыхRGB,здесьнеполучится.

Версия14.3А,полученнаяврезультатеприменениясформированныхнамиRGB-кривых, демонстрирует неправильныйцвет,отбиваяохотувыполнятькоррекциювRGB.Ноесливынаучилисьмысленноотделятьцветотконтраста,тоневерныйцветдлявасуженепомеха:вызнаете,что

Рис. 14.1. Доминирующие цвета этого изображения не особенно чисты. Это говорит о том, что во всех трех кана-лах RCB они находятся в диа-пазоне средних тонов.

36� Глава 1�

всегдаможетевосстановитьоригинальныйцвет без ущерба для улучшенных дета-лей.Есливыхотитепроделатьвсеэто,непокидаяпространстваRGB,кривыенадоприменятьнаотдельномслоеилинакор-ректирующемслоеврежименаложенияLuminosity.

В данном случае мыненамереныоставатьсявRGB:улучшивдетали-зацию, мы собираемся

расширитьвариациицветовсредствамиLAB. Итак, переводим версию 14.3АвLABизаменяемвнейканалLанало-гичнымканаломизверсии14.3В.Сде-латьэтоможнонесколькимиспособами.Можно, например, открыть обаLAB-файла, выделить в версии 14.3В

Рис. 14.2. Красный, зеле-ный, синий — любой из кана-лов RGB предлагает больше возможностей для коррек-ции этого изображения, чем канал L в LAB.

365Цвет отдельно, контраст отдельно

каналLивыбратькомандуImageApplyImage,ука-заввкачествеисточникаканал L версии 14.3А,режим Normal и непро-зрачность 100%. Этотилиподобныйметоддаетнамверсиюнарис.14.3С.А дальше все должнобыть довольно просто.ДляповышениярезкостивновомканалеL,гдеводавыглядела довольно раз-мытой,язадалбольшуювеличинуRadiusималуювеличинуAmount,какэтобылоописановглаве5.

Затем с помощью кри-вых АВ я увеличил рас-стояние между цветамиводной поверхности. Дляэтогояиспользовалкривыевродетех,чтоприменялисьвглаве12,нейтрализовавтусклыецветаислегкауси-лив яркие. Если исполь-зовать прямолинейныекривыеАВ,тонекоторыесиние оттенки вышли бызапределыохватаCMYK,отчего пострадали быдетали,которыеяпыталсяулучшить.Окончательный резуль-

тат коррекциипоказаннарис.14.4.

Рис. 14.3. Вверху: эти стран-ные цвета появились вследс-твие применения кривых RGB, показанных на рис. 14.2. Посе-редине: альтернативный способ усиления контраста в LAB путем повышения кру-тизны кривой L. Внизу: комби-нированная версия, в которой канал L средней версии заменен аналогичным каналом из копии верхней версии, преобразован-ной в LAB.

366 Глава 1�

Старше — да, мудрее — возможно

Обратнаяситуация,когдахотькакую-токоррекциюцветавыполняютвRGB,акон-трастповышаютвLAB,встречаетсячаще,ноэтодаетнестользаметныйэффект.

Какмывидели,вLABивRGBуправ-ление деталями осуществляется немногопо-разному.Нотехникаработыодинакова:вобоихпространствахиспользуютсякри-выеблизкойформы.ВоднихслучаяхлучшеобращатьсякканалуL(когдавизображениимногояркихцветов),вдругих—кRGB,каквнашемпоследнемпримере,хотяобычнохорошиерезультатыможнополучитьитамитам.НоеслимыуженаходимсявLAB,тоудобнее,конечно,работатьсканаломL.Апричина,покотороймыможемтамнахо-диться,связанастем,каквLABопределяетсяцвет.СтруктураканаловАВиRGBсовер-шенноразлична,иукаждогопространстваестьсвоисильныестороны.Вотдельныхслучаях,например,когдамыхотимпридатьцветам необычайную насыщенность илиполностьюизменитьцветаобъектов,как

этомыделаливглаве10,лучшеиспользо-ватьLAB.НовLABоченьтрудноконтроли-роватьтонкиецветовыенюансы.Поэтомуеслидляполучениянужногооттенкатребу-етсялишьчуть-чутьизменитьцветаилижезадачасостоитвустранениипостороннегооттенка,присутствующеголишьвотдельномучасткетоновогодиапазона,лучшевсегообращатьсякRGB.

ЯначалэкспериментироватьсLABещев1994году,когдаготовилпервоеизданиекниги«Photoshopдляпрофессионалов»,нотогдаяещеслабопредставлялсебе,чтоснимможноделать.ТобылаэраCMYK:профессиональныеснимкисканировалисьна барабанных сканерах, которые сразусоздавали CMYK-файлы, и почти всяпечатьвыполняласьтольковCMYK,пос-колькутогдаещенесуществовалосерьез-ныхнастольныхпринтеров.

Восемь лет спустя меня посетила идеяпоказать результаты своих экспериментов.Отобравизтойкнигиполдюжиныкартинок,ярешилопубликоватьих,предварительнопод-вергнувобширнойкоррекциивLABизаодно

присовокупив критическиекомментарии относительнослабостипервыхверсий.

Этобылотрезвляющийопыт.По большому счетуятакинесмогвыжатьизкартинок 1994 года чего-либо большего, чем ужеполучилвCMYK.Тогда, правда, техно-

логический процесс былустроен иначе. Сканиро-ваниеикоррекцияцветныхизображений обходились

14.4. Окончательная версия, полученная за счет усиления резкости в канале L с исполь-зованием большого значения Radius и малого значения Amount, а также за счет повышения кру-тизны кривых АВ с целью созда-ния большей цветовой разницы между небом и водой.

36�Цвет отдельно, контраст отдельно

очень дорого. Никто нехотел тратить деньги напопыткисделатьиздерьмаконфетку.СлабостьCMYKсостоитвтом,что,вотли-чие от RGB и LAB, этопространствонепозволяетвноситьмасштабныеизме-нения.Нов1994годувэтоминебылоособойнужды.

Исключение составляли,как вы, вероятно, догады-ваетесь, плохие оригиналы.Применительно к ним моякоррекцияобразца1994годадействительно выгляделанеполноценной.Вотодинизтакихоригиналов.Посколькуцифровая фотография пре-бывалатогдавмладенческомвозрасте,этобылобычный слайд, отсканированныйнанедорогомпленочномустройствебезфун-кцийавтоматическогорасширениятоновогодиапазонаинастройкицветовогобаланса,которыми сегодня оснащаются цифровыекамеры.Исходноеизображениенарис.14.5Аимеетявныйжелтыйоттенок.Авотчтоневполнеочевидно,такэтото,чтоегонесле-дуетпытатьсяустранитьвLAB,хотятамодельсканерамоглавыдаватьLAB-файлы.

Самая светлая область облаков пока-зывает93L(4)A19B—многожелтого.Чемтемнееоблака,темменьшежелтоговнихостается,иобластьпрямонаддеревьямипоказывает60L(1)A8В.Цветжесамихдере-вьевпростоужасен:27L3A17B—этонезеленый,аоранжево-желтый.Чтокасаетсяповерхностиводы,томынезнаем,какойонадолжнабыть—синей,голубойилидажезеленоватой—ипоэтомунеможемнанееориентироваться.

Рис. 14.5. Оригинал (вверху) имеет желтый оттенок, трудно устранимый в LAB. Чтобы добиться лучшего цвета, можно смешать зеле-ный (посередине) и синий (внизу) каналы в RGB-версии.

368 Глава 1�

Посторонние оттенки, изме-няющиесяпомерезатемнения

объектов,какэтотжелтый,плохоподдаютсяустране-ниювLAB.Будетлучше,еслимыпреобразуемфайлвRGВиуберемоттеноктам.Нарис.14.5Ви14.5Споказаныкритичныезеле-ныйисинийканалы.Облака должны быть

почти нейтральными:белымивсамыхсветлыхучастках и более близ-

кими к цвету неба в темных.ВRGBсерыйцветформируетсяодинаковымизначениямивсехтрех каналов. Самая светлаяточка, которую мы измерялив LAB, после преобразова-нияфайлавRGBпоказывает238R237G198B.Этозначит,чтосинийканалслишкомтемный.Правда,вболеетемныхоблас-тях изображения проблемассинимцветомстановитсянестольсерьезной.

ДляизмененияцветавRGBяпредпринялдвашага.Сначала

Рис. 14.6. После применения этих кривых с последующим обращением к команде Channel Mixer (вверху) оригинал 14.5А превратился в вер-сию, показанную слева. LAB-версия (внизу) не может составить ей конкуренции. Коррекция каналов А и В помогла осветлить небо, но в остальных областях появился синий оттенок.

369Цвет отдельно, контраст отдельно

спомощьюнаборакривых,показанныхнарис.14.6,устранилпостороннийоттенок,осветливсинийканалиодновременновнесяничтожно малые изменения в красныйизеленый.Вреальностицветэтихпальм,возможно,довольнотусклый,однако,какпоказалимногочисленныеэксперименты,зрителипредпочитают,чтобыраститель-ностьнаподобныхснимкахвыгляделаярко.ВRGBэтогоможнодобитьсяспомощьюнесовсемобычногоприменениякомандыImageAdjustmentsChannelMixer.

Начнемссинегоканала,тем-ногоисодержащегомалодета-лейвобластях,приходящихсяназелень,каквидноизрис.14.5С.Недостаточнозеленыеобластиобычновыглядяточеньтемнымивзеленомканале.Вданномслу-чаезеленыйканалпочтитакойжетемный,каккрасный,хотяониобагораздосветлеесинего.

Идея трюка с командойChannelMixerсостоитвтом,чтобысоздатьновыйзеленыйканал,которыйсодержалбыболее100%прежнегозеленогоканала,аизбытоккомпенсиро-ватьвычитаниемсоответству-ющегоколичествапроцентовизсинегоканала.

Другимисловами:приоткры-тии диалоговое окно ChannelMixer показывает, что каж-дый канал на 100% состоитизсамогосебяивключает0%информацииизлюбогодругогоканала.Обычномысокращаемколичествоинформациидоми-нирующегоканалаидобавляемвместо нее информацию из

другихканалов.Яжепредлагаюобратное:увеличить содержимое зеленого канала,скажем, до130%, а содержимое синегоуменьшитьна30%.Умножение всех значений зеленого

каналана1.3(вчемисостоитсмыслпер-войполовиныэтойпроцедуры)приводиткосветлениюэтогоканала:вRGBчемвышезначение,темсветлееканал.Ипоэтомувсе

Рис. 14.7. Вверху: результат финальной коррекции в LAB изобра-жения 14.6А. Внизу: версия, откор-ректированная в CMYK, которая была опубликована в 1994 году.

3�0 Глава 1�

изображениеприобретаетзеле-ныйоттенок.Еслиизначальнодеревья показывали, скажем,100G,аоблакаместами180G,тотеперьихзначениясталисоот-ветственно130Gи234G.

Второй шаг, вычитаниесинего, возвращает изобра-жение — в определенныхобластях—висходноесосто-яние.Предположим, в синемканале деревья показывали10B,аоблака180B.Мывычи-таем 30% этих величин изновогозеленогоканала.Теперь

деревьяпоказывают127G(исходное100G,плюс30Gотумножениязеленогона130%,минус3Gотвычитания30%синего).Ановоезначениеоблаковстановитсятакимже,какпрежде: 180+54–54=180. Вот почемукривыеследуетприменять до смешенияканаловкомандойChannelMixer.Впро-тивномслучаеоблаканеобрелибыравныхзначенийвзеленомисинемканалах.Таким образом, мы получаем вер-

сию14.6А.ВLABкомандаChannelMixerвообще не работает, а кривыеАВмогутдаватьразныйэффектвучасткахсразлич-нойсветлотойтолькоприналичиисоответс-твующеймаски.Абезтогоидругоголучшее,чтоя смогсоздатьспомощьюманипуля-цийвканалахАВ,показанонарис.14.6В.Облакасталинейтральными,новцеломизображениевыглядитнеприемлемосинимпосравнениюсверсиейнарис.14.6А.

Двапредыдущихупражнениявключалиокеанскиепейзажи.Казалосьбы,еслипри-менительнокоригиналунарис.14.1кор-рекциявRGBдалалучшиерезультатыпосветлоте,тоздесьбудеттожесамое.Нонет.Небоздесьсинее,аводатемнее.Тутменьше различий между небом и водой.ВканалеLитоидругоеможноатаковатьуспешнее,нежеливпервомизображении,гдеводабыласветлее.

Нарис.14.7Апоказанаконечнаявер-сия.Онасоздананабазеверсии14.6А,

Рис. 14.8. В красном канапе небо всегда выглядит лучше. Эту особенность можно использовать для последующего смешения каналов.

3�1Цвет отдельно, контраст отдельно

вкоторойбылусиленконтраствканалеLисозданыдополни-тельные цветовые вариациивАВ.Снекоторымсмущениемпризнаюсь,чтовер-сию 14.7В я пред-ставилв1994годукак образец хоро-шейкоррекции.

Впрочем, приизучениицветаэтов порядке вещей.Сделатьизображениелучше—а версия 14.7В при всех еенедостаткахлучшеоригиналанарис.14.5А—сравнительнопросто.Гораздосложнеепред-ставитьсебе,наскольколучшеее можно было бы сделать.Тут-тоиприходитнапомощьLAB.Надеюсь,этакнигавамтожепоможет.

Поиск верного канала RGBДаннойтехникойвысможетеовладетьвпол-ноймере,когдапоймете,начемосновыва-ласькоррекцияизображениянарис.14.1.Посколькувсяобработкацветавыполня-ласьвканалахАВнаболеепозднейстадии,тосканаламиRGBмымоглиобращатьсякакстремяотдельнымиканаламиL,кото-рыезатемусредняли,чтобыполучитьодин.

Вслучаесизображениемнарис.14.1этоимелоопределенныйсмысл,поскольку

всетриканаламогличто-топредложитьдляулучшенияизображения—ситуацияотносительноредкая.ЕслижеодинилидваканалаRGBзаметноуступаютоставшимся,этоможетслужитьоснованиемпротивихусреднения.Когда могут встречаться такие ситуа-

ции?Разумеется, все зависит от самогоизображения.Невидяего,можнолишьпорекомендоватьзаглянутьвкаждыйканалипосмотреть,чтотамтворится.Ивсеже

Рис. 14.9. Вверху: в результате смешения красного канала новой копии со всем изобра-жением в режиме Darken небо стало серым. Внизу: верхнему слою задан режим наложе-ния Luminosity, что позволило восстановить оригинальный цвет неба, одновременно сде-лав его насыщеннее.

3�2 Глава 1�

существуюттриважныекатегорииизоб-ражений,гдемыможемпредвидеть,какиеканалыокажутсяхорошими.

Впортретах,снятыхснормальнымосве-щением,ивизображениях,гдеестьтеле-сныетона,зеленыйканалобычнобываетлучшедвухдругих.

Еслинафотографииприсутствуетзеле-наярастительность,товсинемканалеонаобычнополучаетсяособенноплохо,какэтомывиделинапримереспальмамиввер-сии14.5С.Невозможнозаранеесказать,какойизостальныхдвухбудетлучше,норазницавкачествеможетоказатьсявесьмасущественной.

Успехфотографиинарис.14.7взначитель-ноймереобусловленвыразительнымнебом.Ксожалению,такоенебо—относительноредкоеявление,ифотографуобычнопри-ходитсяработатьсгораздоболеебледнымиоригиналами.Сделатькрасивоенебонетакаяужбольшаяпроблема—есливызнаете,чтонебовсегдалучшевсеговыглядитвкрасномканале.Рассмотрим,какэтоделается.

КуполсобораСвятогоПетраворигиналенарис.14.8оченьтемный.Любыепопыткиего осветления приведут к уничтожениютехслабыхдеталей,чтоестьвнебе.АнализканаловRGBпоказываетто,чтомыужезнаем и так: небо лучше всего выглядитвкрасномканале.Следовательно,егоможноиспользоватьдляусилениядругихканалов.Приэтомвыдолжныразбиратьсяврежимахсмешенияидолжныбытьготовыотложитьисправлениецветанапотом,сосредоточив-шисьсначаланасозданииновогоканалаL.Последовательностьдействийбудеттакой.

Дублируйтеслой.ВыберитекомандуImageApplyImage.

Посколькуникакогоканаламызаранееневыделяли,товкачествецелевогообъектав диалоговом окне будет представленовсе изображение. Выберите в качествеисточникакрасныйканал.ЕсливспискеBlending выбрать режим Normal, пре-вьюпокажетсероеизображение:всетриканалазамененыкопиейкрасногоканала—

аодинаковыезначенияRGBдаютсерыйцвет.Ноэтонето,кчемумыстремимся,такчтоненажимайтеОk.

В списке Blending укажите вариантDarken.Этотрежимразрешаетсмешениелишьвтехобластях,гденакладываемыйканалтемнеетого,чтонаходитсяподним.Вданномслучае,каквидноизрис.14.8,красныйканалтемнеетольковобластинеба, которое таким образом являетсяединственной частью изображения, под-лежащейзамене.Врезультатемыполу-чаем версию 14.9А. Небо стало серым,посколькукрасныйканалзаменилдвадру-гихизначениявовсехтрехканалахсталиодинаковыми.Востальныхобластяхвсеосталосьпрактическибезизменений.

Замените режим наложения слоя наLuminosity, восстановив оригинальныйсинийцвет.

Еслидляваскритичнокачествоцвета,преобразуйтефайлвLAB,невыполняясведенияслоев.Из-запоявлениямнимыхцветовсиниетонасталивыглядетьдосто-вернее (какэтообсуждалосьв главе9).Получаемверсию14.9В.Хотя,еслибывывыполнилисведениевRGB,тоженичегострашногонепроизошлобы.

В реальной работе самое интересноеначинаетсяпотом,когдамыначинаемпро-являтьдеталииусиливатьцветовыевари-ации.Простовданномслучаеставиласьцельпоказать,какспомощьюсмешенияканаловможнопридатьбольшевесанебуилидругимобластямдокоррекцииизобра-жениявLAB.Такоесмешениедастзамет-нуюразницу,дажееслимыбудемработатьсоснимкомканьона.

Язык слоевТот,ктоловиткайф,переправляясьвбродчерезмелкиерекинавнедорожнике,когоне пугает перспектива провести холод-ную ночь под открытым небом, есливдруг каким-то чудом пройдет дождь,способныйпревратитьгрунтовыедороги

3�3Цвет отдельно, контраст отдельно

внепролазнуюгрязь,будетвполномвос-торгеотдолиныКафедралВэлливнаци-ональномпаркеКэпитолРиф.

Какивсеизображенияканьонов,фото-графиянарис.14.10Аимеетузкийдиапазонтонов,предполагающийобращениекLAB.Новданномслучаенасинтересуютлишьопределенныецвета.Мыхотимподчерк-нутькрасноватыймраморныйузориболеенейтральныйтонскал.Этоподразумеваетне просто повышение крутизны кривых,а выборочный подход к цветам, описан-ныйвглаве12—щелчоксудержаниемклавишиCommand.

Новсепопорядку.Неботутнастолькослабое,чтоможетисчезнуть,еслимыпри-менимS-образнуюкривуюкканалуL.Поэ-томуследуетзапланироватьповторениетехоперацийвRGB,которыемывыполнялив предыдущем примере. Однако анализканаловпоказывает,чтоздесьпонадобитсянеоднопредварительноесмешение,адва.

Небо,какмызнаем,лучшевсеговыглядитвкрасномканале.Чтокасаетсясамогокань-она,вкрасномканалеоноченьсветлый,елезаметный.Зеленыйканалвэтомотношениигораздолучше.Онтакжелучшесинего.

Еслиодинканалявнолучшедвухдругих,зачемвообщедопускатьихдоусреднения?Выкинуть их к чертовой матери! Послетогокакмызаменимкаждыйизнихкопиейхорошегоканала,картинкастанетсерой.Нуичто?Цветмывсегдаможемвосста-новитьпотом.

Будьэтопортреткрупнымпланом(аэтотожесамое,чтоинашканьон),самымлуч-шимканаломнавернякаоказалсябытотжезеленый.Вданномслучаевзеленомканалелучшевсеговыглядитпереднийплан,авкрасном—фон.Ксчастью,ихможнолегкоскомбинировать.

Сначаладублируемслой.Ясмешалсизоб-ражениемзеленыйканал,икартинкасталасерой.Затем,переключившисьнарежимналоженияLuminosity,явосстановилори-гинальныйцветиполучилверсию14.10В.Скалысталилучше,анебохуже.

Далее, мы дублируем верхний слой.С этим третьим слоем смешиваем крас-ныйканалврежимеDarken,какмыделаливпредыдущемизображении.Приэтоммыдолжныбытьвнимательнымиинезабытьизменить стандартные установки в диа-логовомокнеApplyImage,гдевкачествеисточника для смешения по умолчаниюиспользуется совмещенная копия всехнижних слоев. Нам следует сообщитьпрограмме,чтосмешениедолжнопроиз-водитьсяскраснымканаломнижнегослоя,посколькусреднийслойиспользовандляосветлениянеба.ИсновавыбираемрежимналоженияслоевLuminosity.

Этодалохорошийэффект,нонебовсеже мне кажется недостаточно темным.Поэтомуядублировалверхний(третий)слой,исэтимчетвертымслоемсновасме-шалкрасныйканалврежимеDarken.Нонаэтотразянесталменятьстандартныхустановок, использовав для смешениякрасныйканалсовмещеннойкопиитрехнижнихслоев.ЗадавверхнемуслоюрежимналоженияLuminosity,яустановил50%непрозрачности, поскольку теперь небооказалосьслишкомтемным.Этодалонамверсию14.10С.

ЗатемяперевелфайлвLABбезпредва-рительногосведенияслоев,чтобыпозво-литьLABиспользоватьсвойсовершенныйметоддляпересчетасмешенияцветов.

В заключение я добавил корректиру-ющий слойCurves, доведя общее числослоев допяти.Щелчкамис удержаниемCommandяустановилнакривыеАиВпочетыреточки:красноватыеучасткискал,менеекрасные«мраморные»узоры,белыеобластиоблаковицветнеба.Сформиро-ванныемноюкривыебылипохожинате,чтоиспользовалисьвизображениипечат-ного цеха на рис. 12.5: почти нейтраль-ныеучасткипревратилисьвнейтральные,акрасочныеобластинебаискал—вещеболеекрасочные.

Смешение каналов является весьмаэффективнымсредством,когдатребуется

3�� Глава 1�

Рис. 14.10. На этой странице — ори-гинал и его каналы RGB. На противо-положной странице — вверху, зеленый канал из версии, помещенной на новый слой, смешан с изображением в режиме Luminosity. Посередине: оригинальный красный канал дважды смешан с изоб-ражением в режиме Darken (третий и четвертый слои). Внизу: результат перевода изображения в LAB и примене-ния к нему кривых, показанных слева.

3�5Цвет отдельно, контраст отдельно

3�6 Глава 1�

повышениетолькоконтраста.Изображениенарис.14.10Dвыглядитсовершеннонетак,какоригиналнарис.14.10А.Дляисправ-ления только цвета смешение каналовиспользуетсяреже,нокогдавампопадаетсяоригинал с сильным посторонним оттен-ком,такоесмешениенавернякаокажетсянаилучшимпредварительнымшагом,чтоиподтверждаетнашследующийпример.

К лучшему цвету через лучший серый

Вэтойглавемыуженесколькораззаиг-рывалисидеейвременногоперемещенияизображений(особенновключающихнебо)врежимGrayscaleрадидостижениялуч-шегоконтраста.Какнистранно,новремен-ныйпереводвсероепространствоиногдапомогаетдобитьсялучшегоцвета.

Существуетстарыйполиграфическийтер-мин«баланссерого»,которыйимеетотно-шениекуправлениюпечатнымпроцессом.Печатникопределяет, какаякомбинацияголубой,пурпурнойижелтойкрасокобра-зуетнейтральныйсерыйцвет.Приходитсяэкспериментировать,посколькувотличиеотRGBравныедоликрасокCMYнедаютсерого.Обычноголубойкраскитребуетсянесколькобольше,ажелтойчутьменьше.Какойбынибылаформула,найдяверноесоотношениекрасок,печатникстараетсяподдерживатьеговпроцессепечатитиража.Нечистыекраски,грязьвцеху,повышенноерастискивание,невернаяплотностькраски,дурноенастроениепечатника—любойизэтихтехническихфакторовспособеннару-шитьбаланссерого.Врепродукциипояв-ляется посторонний оттенок, и печатникначинаетрассказыватьклиентубайкипрото,чтововсемвиноватфотограф.

Подобныепроблемымогутвозникатьинаболеераннихстадияхпроцессарепродуци-рования.Например,постороннийоттенокможетприсутствоватьворигинальнойфото-графииилипоявитьсяврезультатенашихманипуляцийвPhotoshop.Ксчастью,такие

проблемылегкодиагностироватьвRGB,гдедействуетпростоеправило«одинако-выезначенияканаловдаютсерый»,втовремякаквCMYKвэтомотношениицаритполноебеззаконие.Однако,ксожалению,намтруднеедобитьсяхорошегосерого,чемпечатнику.Онпривыквсегдаизмерятьикон-тролироватьбаланссерого,хотяунегоестьидругаяальтернатива:напечататьобразцыизвестныхцветов,измеритьихиориентиро-ватьсянарезультатыэтихизмерений.Оннеделаетэтоголишьпотому,чтоданныйвари-антнестольинтуитивен.

Унасобычнонет такойвозможности,исерый—эточутьлинеединственныйцвет,накоторыймыможемсуверенностьюполагаться.Изображениенарис.14.11Аслишкомжелтое,новотнасколькожелтое?Мыпредставляемсебе,какимдолженбытьцветдерева,цветлица,цветов,однакоэтинашипредставленияненастолькоточны,чтобынанихможнобылоцеликомипол-ностьюположиться.Навернякамыможемсудитьлишьоцветеседыхволоссвящен-никаикое-какихэлементахегооблачения:онидолжныбытьнейтральными.

Обычно в таких случаях я показываюотдельныеканалы,новызнаетеужедоста-точномногоидолжнысамипредугадать,каконивыглядят.Красный,зеленыйилисинийоттенокозначает,чтоздесьсоответс-твующийканалсветлеедругих.Оттеноккакого-либопромежуточногоцветаозна-чает,чтоодинизканаловслишкомтемный.Если таковым оказался красный канал,постороннийоттенокбудетсине-зеленым(голубым).Еслислишкомтемензеленыйканал,визображениипоявитсяпурпурныйоттенок.Аперевесвсинемканалевызы-ваетсильныйжелтыйоттенок.

Вданномслучаежелтыйоттенокможноатаковатьвлюбомцветовомпространстве.Нопоскольку,даженезаглядываявканалы,мызнаем,чтосинийканалоченьтемный,унасестьвозможностьбезболезненнооблегчитьсебепоследующиедействия:мыподмешаемвнегосодержимоекакого-либодругогоканала.

3��Цвет отдельно, контраст отдельно

Каким бы типом смешения мы нивоспользовались,этопойдетнапользунейтральнымобластям,посколькуонидолжныобрестиодинаковыевеличиныRGB.Еслитаковыеужеимеются,смеше-ниеникакнанихнеповлияет.Тоестьтотфакт,чтовтемныхобластяхнейтральныецветаневерны,авостальныхобластяхверны,неможетслужитьпомехойдлясмешенияканалов.

Вэтомизображениипревалируюткрас-ныеобъекты.Вкрасномканалеонидолжныбытьсветлее,чемвзеленомисинем,авдвухпоследнихдолжныпоказыватьпри-мерно одинаковые значения. Подмеши-ваниезеленогоканалак синемуобычнопредставляет собой наилучший способустраненияжелтогооттенка.Приэтомзна-чениясближаютсянетольковнейтральныхобластях,ноивкрасных.

Однакоздесьособыйслучай.Взеленомканалезеленаяризасвященника,играющаяважнуюроль,гораздосветлее,чемвсинем.

Будьонадругогоцвета,явоспользовалсябы зеленым каналом для смешения, новданномслучаеобращаюськкрасному.Чтобыполучитьверсию14.11В,ясоздал

новыйслойиспомощьюкомандыApplyImage смешал красный канал с синимипонизилнепрозрачностьдо32%,взявэтуцифруспотолка.Приэтомявосполь-зовалсярежимомLighten,ограничиваю-щимсмешениетемиобластями,которыевкрасномканалеизначальносветлее,чемвсинем.Вданномслучаеэтоотноситсяковсемуизображению.ВрежимеNormalбылобывсе тоже самое, нопосколькумынежелаем,чтобыжелтыйстановилсятемнее в каких-нибудь гипотетическихярко-синихилиголубыхобъектах,Lightenявляетсяоптимальнымвариантом.

Когда посредством подобного смеше-нияканаловмыстараемсяулучшитьцветвбледноморигинале,похожемнаэтот,дляналожения слоев следует использоватьрежимColor,прикоторомдеталиберутся

Вопросы и упражненияПредположим, вам понравился результат смешения каналов с помощью команды Channel Mixer на рис. 14.6А, где цвет зеленой растительности стал более интен-сивным, и вы захотели применить этот метод к изображению на рис. 14.1, чтобы водную поверхность сделать зеленее. Почему в этом случае трюк не сработает? (Подсказка: проанализируйте структуру каналов изображения на рис. 14.2).

Подберите RGB-изображение, которое представляло бы собой портрет, снятый при нормальном освещении. Причем ни в одежде, ни в фоне не должно быть ничего ярко-красного. Дублируйте слой и при всех открытых каналах выберите команду Image Apply Image. Укажите зеленый канал в качестве источника для смешения, оставив режим Normal и непрозрачность 100%. Задайте новому слою режим наложения Luminosity. В результате портрет должен обрести дополни-тельную глубину и стать гораздо живее.

Что пошло бы не так, будь в этом изображении что-нибудь ярко-красное? Как бы вы изменили процедуру для решения возможной проблемы?

Вернитесь к изображению на рис. 7.13 — интерьерному снимку со множест-вом деревянных предметов, в котором присутствует сильный желтый оттенок. Какой тип смешения RGB-каналов до перевода изображения в LAB облегчил бы коррекцию цвета?

3�8 Глава 1�

снижнегослоя,ацветсверхнего.Янесталэтогоделать,таккакдляследующегошагамненуженболеесветлыйслой.Самаябольшаяпроблемавэтоморигиналесвязанастем,

чточертылицапочтинеразличимы.Чтобыкак-тоэтоиспра-вить,всеизображениенадосделатьтемнее.Янебудувозра-жать,еслинемногообесцветятсяцветыилистена,таккакглавнымобъектомявляетсяфигурасвященника.

ТутпоможеткорректирующаякриваявканалеL,носначаланамнадопостаратьсясделатьизображениеболееплотным.Мыужепроделывалиэтоснебом,теперьпроделаемсовсейкартинкой.

Какотмечалосьвыше,нормальноосвещенноелицолучшевсеговыглядитвзеленомканале.Вэтомизображениинетнормальногоосвещенияилицогораздосветлее,чемследует.Значит,этоправилоздесьнедействительно,равнокакивтомслучае,еслибылицонаходилосьвтени.

Дублироваввторойслой,ясоздалтретийисмешалснимсинийканал,приняввариант,предлагаемыйпоумолчанию,представляющийсобойсинийканалсведеннойверсиииздвухнижнихслоев.Выбратьдлясмешениянижнийслойбылобыневерно,таккаксинийканалтамнастолькотемен,чтонепривнесбыникакихдеталейвзеленуюризу.Послепервогосмешенияонбылосветленисталболеепригоднымдлявто-рогосмешения.Язадал60%непрозрачностии,разумеется,режимLuminosity,получивверсию14.11С.ЗатемпереводимфайлвLAB,итолькозатемвыполняемсведениеслоев.Чтоделатьдальше,вызнаете.Окончательнаяверсияпоказананарис.14.11D.

Учимся говорить быстроЭтафотографиясделананевовремяобычнойслужбы.Свя-щенникпозируетфотографу-профессионалу,использующемупервоклассноеоборудование.Здесьвсеподконтролем,кромеразвечтобожественноговмешательстваислабогознанияязыкаLAB,способногоуравновеситьизбыточностьосвеще-ния.Позамыслуфотографа,сценадолжнаотображатьнепростосмесьсветафлюоресцентныхлампиобычныхлампнакаливания,номощныепотокисветадвухразныхцветов.

Короче, это изображение является более сложным,чем кажется на первый взгляд: в нем полно оттенков

Рис. 14.11. Оригинал (справа на этой странице) слишком светел и содер-жит желтый оттенок. На противоположной странице, слева направо: желтый оттенок атакован в RGB путем вливания желтого канала в синий; плотность цвета увеличена путем смешения синего канала с композитом в режиме Luminosity; результат доработки изображения с помощью кривых LAB.

380 Глава 1�

и контроттенков, замаскированныхобщей осветленностью.Но достаточнобыло двух актов смешения, занявшихменее одной минуты, чтобы наставитьегонапутьистинный.Возможно,версия14.11Снеособеннопривлекательна,ноеелегкоисправитьвLAB,вотличиеоторигинала14.11А.

Секретвтом,чтобыдуматьнаиностран-номязыкеLAB,дажекогдамыговоримнасвоемродномязыкеRGB.Приступаякизу-чениюиностранногоязыка,поначалумыговориммедленно.Вэтойглавемыобра-боталивсеголишьчетыреизображения.Абеглостьречиприходитспрактикой.

Отдельные фразы и грамматическиеконструкциидаютлишьнамекнато,какие

глубины и богатства могут открытьсяпереднамивновомдлянасязыке.Здесьмывынужденыограничитьсялишькрат-кимобзором,разобравпоодномупримерув каждой из четырех основных катего-рий:сначалаулучшениетолькоконтраста,апотомтолькоцветаспомощьюкривыхRGB,затемтожесамое,ноужеспомо-щьюсмешенияRGB-каналов.Этиприемымогутсочетатьсядругсдругом(равнокакискоррекциейвLAB)всамыхпричудли-выхкомбинациях.

Решая, каким из этих приемов вос-пользоваться,помните,чтоодниивRGBи в LAB срабатывают примерно одина-ково,адругиетамработаютсовершеннопо-разному.Вотэти-торадикальныераз-личияинеобходимоучитывать.Например,детализацияспомощьюкривыхводномпространствеможетполучитьсянемноголучше, чем в другом, но при необходи-мостиэтотрезультатможноимитироватьивлюбомдругомпространстве.

Междутем,усилениецветоввканалахАиВнельзяимитироватьвRGB.АприемсиспользованиемхорошегоRGB-каналадляулучшенияизображенияневозможноповторитьвLAB.

И в завершение три совета. Первый:открывRGB-файл,сразупроанализируйтеканалынапредметвозможногоихсмеше-ния.Есливынесделаетеэтого,такойшансвамможетбольшенеподвернуться.

Второй:решивпоработатьнадцветомвRGB,старайтесьустранитьлишьтенедо-статки,которыевамкажутсясовершеннонеприемлемыми.Небеспокойтесь,еслиизображение на какое-то время станеточеньтусклым.LABпотомдаствамсколькоугодноцветаидажебольше.Третий:изображениенераскроетсяво

всейсвоейкраседотехпор,поканеобрететвесьпричитающийсяемуцветиконтраст.Следуйтеконцепцииихразделения,ивывступите на путь, которыйприведет васкидеальномусочетаниютогоидругого.

ЗаключениеОтличительной особенностью LAB

является разделение цвета и конт-раста. Иногда эту концепцию полезно распространять и на RGB: создайте две версии изображения, одна из которых будет использована для улучшения деталей, а вторая — для улучшения цвета. Правда, в боль-шинстве случаев это требует допол-нительных шагов и не дает таких хороших результатов, как LAB.

Однако в некоторых исключитель-ных случаях работу по исправлению только контраста или только цвета стоит выполнять в RGB, и тогда допол-нительные усилия полностью себя оправдывают. В частности, смешение RGB-каналов может давать эффект, недостижимый в LAB. В этой главе идет речь о том, как выявлять ситуации, когда RGB-коррекция в стиле LAB может дать лучшие результаты, нежели коррекция в самом пространстве LAB.

15Смешение

с каналами А и В

Последний из наиболее важных методов коррекции в LAB очень эффективен, хотя

на первый взгляд кажется совершенно абсурдным. Он предполагает смешение

каналов А и В, которые не содержат деталей, с каналом L, в котором они есть.

Это радикальный способ изоляции объектов на основе их цветности, который

к тому же дает возможность поэкспериментировать, когда вы не знаете заранее,

насколько интенсивными должны быть те или иные цвета изображения.

мбициозныеповара,равнокакитщеславныеавторыкнигоPhotoshop,стремясьпродемонстрироватькреативностьмышления,начинаютпридумыватьвсяческиедиковинки.Иногдаихухищрениядоходятдоабсурда.Например,одновремявресторанахбылипопулярныблюда,

включавшиесовершеннонемыслимыесочетанияингредиентов.Яимелсомнитель-ноеудовольствиепробоватьпеченьсчерничнымсоусом,бутербродсчернойикройияпонскимзеленымхреномвасабиидажеколбасноемороженое.

Ноподобныекомбинациивыглядятпростообразцомконсерватизмапосравнениюстем,очемпойдетречьвэтойглаве.Напротяжениинесколькихсотенстраницмытвердили,чтоканалыАиВлишеныконтрастаисодержаттолькоинформациюоцвете;чтовнихнедолжнобытьничегодажеблизконапоминающегочерныйибелый;чтолюбыедеталивэтихканалахявляютсяскореевсегодефектами,требу-ющимисрочногоразмытия.Корочеговоря,этиканалыдолжнывыглядетьтусклымиибесформеннымисерымипятнами.

АÀ

382 Глава 15

СмешиватьэтобезобразиеснесущимконтрастканаломL—примернотоже,чтосмешиватьвискиMacallan25-летнейвыдержкисдиетическойкока-колой.Нарис.15.1Апоказаноригинал.Нарис.15.1Ввывидите,чтобудет,есликаналLзаме-нить копией канала А, а на рис. 15.1СканалLзамененкопиейканалаВ.Чтобыполучить эти версии, почти начистолишенные контраста, я при открытомканалеLвыбралкомандуImageApplyImage,оставиврежимNormalинепрозрач-ность100%.ВпервомслучаевкачествеисточникадлясмешенияяуказалканалА,вовтором—каналВ.

Картинкивыглядятжутко.Новзглянитенаверсии15.1D—15.1G,вкоторыхпритойже100-процентной непрозрачностияиспользовалрежимналоженияOverlay.Авдвухслучаяхизчетырехядополнительно

включилпараметрInvertвдиалоговомокнеApplyImage.

Преждечемрассматривать, какрабо-таетэтотстранныйприем,признаем,чтоздесьпроисходитнечтооченьзначитель-ноеипотенциальновесьмаполезное.Иэтонечтопредставляетсобойто,чеготруднодостичьвкаком-либодругомпространстве,кромеLAB.

Когда ноль равен 50 процентам

В главе 9 мы видели, что выделенияимаски,которыеоченьсложнополучитьвRGB,нередколегкосоздаютсявLAB.Тожесамоеиздесь.Небо,озеро,телесныетона,зеленаярастительность—всеэтоотчетливоочерченовканалахАиВ.ВRGB-каналахтакойопределенностинет.Аесли

Рис. 15.1. Слева: оригинал. Внизу слева: канал L заме-нен копией канала А. Внизу справа: канал L заменен копией канала В. Напротив: четыре версии, располо-женные в случайном порядке, демонстрируют резуль-тат смешения А или В с каналом L в режиме Overlay В двух версиях каналы А и В инвертированы. Каналы А и В не подвергались никаким изменениям, поэтому цвет везде одинаков. Варьируется только светлота. Можете ли вы определить, какие версии получены сме-шением с каналом А, а какие смешением с каналом В, а также где эти каналы были инвертированы? (Под-сказка: проанализируйте два нижних изображения и посмотрите, как выглядят каналы А и В).

383Смешение с каналами А и В

быонаибыла,мывсеравнонесмоглибысоздатьтумаску,которойтребуютспеци-фическиецелиэтойглавы.Итомуестьтриобъяснения:

ВкаждомизканаловRGBкуртка,брюкииволосыимеютразныетона,ипривыде-ленииэтихобъектовихграницывместахсоприкосновениясрастительностьюпри-детсяпрорисовыватьвручную.ВканалахАиВвсетриобъектаодинаковы,потомучтоонинейтральныеисамыместественнымобразомвыделяютсянакрасочномфоне.

НиодинизRGB-каналовмынеможемиспользоватьвкачествеосновыдлявыде-ления зеленой растительности. В RGBсамыетемныенейтральныеучасткинеот-делимыотсамыхтемныхзеленых.Ктомужеониокажутсявыделеннымиполнее,чемболееяркиезеленыеучастки.Намженужносовершенно обратное. Следовательно,

поведение каналов RGB представляетсобой полную противоположность пове-дениюканаловАВ.

Даже если мы и умудримся создатьвRGBнужныевыделения,ихнельзябудетиспользоватьдлятехтрюков,окоторыхпойдетречьвэтойглаве.Данныетрюкитребуют,чтобынейтральныецвета(0Аи0В)располагалисьвсерединедиапазонасме-шиваемого канала, тогда как в каналахRGBнейтральныецветамогутнаходитьсягдеугодно.Типсмешения,которыймысобираемся

сейчасрассмотреть,даетнебывалуюгиб-кость, позволяя регулировать светлотуважных областей изображения. В при-нципемыможем кардинально изменитьегоосвещенность.Таким образом можно создавать бес-

конечное количество вариантов. Меня

38� Глава 15

вполнеустраиваетверсия15.1D,ноонанемного«передержана»,поэтомувпро-цессесмешениясиспользованиемрежимаOverlay я понизил бы непрозрачность.Вверсии15.1Gозерополучилосьхорошо,норастительность,намойвзгляд,слишкомсветлая.Поэтомуясмешалбыоригиналь-ныйканалLсновымLврежимеDarken,оставивнепрозрачность100%или,можетбыть,изменивее.

Overlay—одинизнесколькихрежимовналожения каналов, которые осветляютнижнийканалвтехобластях,гденаклады-ваемыйканалоказываетсясветлее50-про-центного серого, и затемняют его в техобластях,гденакладываемыйканалока-зываетсятемнее50-процентногосерого;иничегонеизменяеттам,гденакладывае-мыйканалсодержит50-процентныйсерый.Другиеродственныережимыдаютблизкие,нонеидентичныерезультатыипоэтомунеотвечаютнашейбазовойконцепции.ВэтойглавебудетиспользоватьсятолькорежимOverlay, а если вас интересуют другиережимыналожения,можетеобратитьсякврезкенастр.388.

КаналыАиВименнопотомудаюттакойхороший эффект в режиме Overlay, чтовеличины0Аи0В(означающиенаязыкеLAB«нейтральность»)соответствуютнебелому,а50-процентномусерому.Поэтомувсенейтральноеостаетсябезизменений.Светло-сераякурткаисерыебрюкивовсехчетырехвариантахсмешениянарис.15.1практическиидентичны.

Иноеделоцветныеобласти.Вданномслучае в канале В разница между цве-тамивыраженасильнее,чемвА.Области,содержащиебольшесинего,чемжелтого,представлены отрицательными величи-намиВ—тоестьонитемнее50-процен-тногосерого,еслиподразумеватьрежимOverlay.Небосинееи,следовательно,тем-нее,аводавозереещесинееисоответс-твенноещетемнее.

Области,содержащиебольшежелтого,чемсинего,ипредставленныеположительными

значениями В, светлее 50-процентногосерого.Втелесныхтонахжелтогобольше,чем синего, а в цвете зеленой раститель-ности—ещебольше.

ПоэтомуприсмешенииканалаВсLврежимеOverlayцветанеизменяются,затоизменяетсясветлота.Телесныетонаста-новятсянемногосветлее,азеленьгораздосветлее;небо—немноготемнее,аозерозначительнотемнее.Сумеетеливыопреде-лить,какойизчетырехвариантовполученэтимспособом?

При включенном параметре Invertэффект будет прямо противоположным.Вкакойизчетырехверсийсамоесветлоеозероисамаятемнаярастительность?Она-тоисозданасмешениеминвертированногоканалаВ сL с использованиемрежимаOverlay.

Дваварианта,полученныхпутемсме-шения А с L, различить труднее, пос-колькувизображениинетничегооченьпурпурного или очень зеленого. Тем неменее,телесныетонасодержатнемногобольшепурпурного,чемзеленого,акус-тарник—немногобольшезеленого,чемпурпурного. Смешение с использова-ниемрежимаOverlayразвелоцветаэтихобъектовдальшедруготдруга,нежеливверсии,полученнойзасчетсмешениясканаломВ,гдеителесныетона,ирас-тительностьсодержалибольшежелтого,чем синего. Если А наложить на L безинверсии,телесныетонастанутсветлее,акустарниктемнее;инверсиядастобрат-ныйрезультат.Личноясчитаю,чтообеверсии,полученныеOverlay-смешениемсканаломА,выглядятлучшеоригинала.

Простой способ сделать цвета ярче

Чтобы нагляднее продемонстрировать,как работает режим Overlay, выполнимсмешение не с отдельным каналом, а сцелымизображением.Яналожилверсиюнарис.15.2Асамунасебя,использовав

385Смешение с каналами А и В

режимOverlay,непрозрачность100%,иполучилверсию15.2В.

Наложениеодногоизображениянадругоевыполняетсяпоканалам.Пос-колькуунасLAB-файл,токаналLсме-шиваетсясL,каналА—сА,аВ—сВ.Занедостаткиверсии15.2Вответствен-ностьнесетканалL.Светлыеобластисталиещесветлее,вызвависчезнове-ниевсехдеталейвбелыхчастяходежды,а темные области стали еще темнее,отчего, в частности, шлем и курткамотоциклистапревратилисьвчернуюмассу.Чтобы исправить это, я заменил

новыйканалLоригинальнымканаломизверсии15.2А.Такимобразомвизоб-ражениинарис.15.2СизмененытолькоканалыАиВ.Возможно,новаяверсияизлишнеяркая,новыглядитонавесьмапривлекательно.

СмешениеканаловАиВсамихссобойне привносит постороннего оттенка,посколькувеличины0Аи0Востаютсябезизменений.Затопроисходитразве-дениецветов—то,чеговглаве1мыдостигалиспомощьюкривых.Ноздесьестьодноважноеисключение.

Корректирующие кривые АВ хотяиявляютсяоченьэффективнымсредс-твом,неособенноподходятдляэкспе-риментов.Цветаверсии15.2Авполнеприемлемы,однако,намоивзгляд,онинескольковялые,чтоособеннозаметнов лицах и волосах людей справа.Нопосколькуянезнаю,наскольконадоусилитьэтицвета,тохотелбыиметьвозможностьпоэкспериментировать.

Бесконечные перемещения обоихконцовкривойвызываютизрядноераз-дражение.Прощесоздатьизлишнекра-сочнуюкартинку,такую,какверсия15.2С,

Рис. 15.2. Режим Overlay в действии. Вверху: оригинал. Посередине: оригинал наложен сам на себя в режиме Overlay. Внизу: соче-тание канала L из верхней версии с кана-лами АВ из средней.

386 Глава 15

поместитьеенаверхнийслойиотрегулиро-ватьегонепрозрачностьспомощьюдвижкаOpacity.Работаяспортретами,яобычнотакипоступаю.

Итак,суммируемдваосновныхдоводавпользунемыслимогоспособакоррекциинаосновесмешениясканаламиАилиВ.ВканалеLмыможемсоздаватьразличныеэффекты,изменяясветлотуважныхобъек-тов,и/илиулучшатьцветпутемсмешенияканаловАВссамимисобойнаотдельномслоеспоследующейрегулировкойнепро-зрачности.Далеевэтойглавебудутпока-заныпримерыиспользованиятогоидругогометодов.Мынебудемобращатьсяниккри-вым,никфильтрам,никвыделениям.

В качестве закуски для возбужде-нияаппетитавозьмемизображениена

рис.15.3,предназначенноедляпублика-циивкниге«Пальмы:историявфотогра-фиях».Названиенеоставляетсомненийотносительнотого,чтоименноявляетсянаиболееважнымобъектомэтогоизоб-ражения.Ксожалению,характеросве-щениянеособенноблагоприятствовалраскрытиютемы.Глубокоесинеенебовыглядитпоистиневпечатляющим.Этобылобыздорово,еслибывкнигешларечь о небе. Но в данном случае этосовершенно неуместно: все-таки глав-нымобъектомнашеговниманиядолжныбытьпальмы.

ВRGBдляосветлениянебамывосполь-зовалисьбыкомандойHue/SaturationилиSelectiveColor.Но сделать этобудет нетак-топросто:вдиалоговомокнепонадо-

битсяуказыватьсиниеи голубыеоттенки—BluesиCyans,—таккакеслиуказатьтолькосиние,нижняячастьнебаосветлитсянедостаточно.Крометого,унаснеполучитсяплав-ногопереходаотверхнейчастинебак нижней.И наконец, процедуразаймет больше времени, нежелите10секунд,чтоушлинасозданиеверсии15.4вLAB.Мыужевидели,какэтодела-

ется, на примере версии 15.1Dизнашегопервогоупражнения.Здесь достаточно лишь опреде-лить,чтовсеобласти,содержа-щиебольшесинего,чемжелтого,должныбытьосветлены.Причемчеминтенсивнеесиний,темсвет-лееондолженстать.

В этом нам поможет канал В,еслимыинвертируемегоприсме-шениисLврежимеOverlay.Еслиегонеинвертировать,синиеобластизатемнятся—намженужнопрямопротивоположное.

Рис. 15.3. Это изображение предна-значалось для фотоальбома о пальмах. Небо здесь настолько насыщенное, что отвлекает внимание от деревьев.

38�Смешение с каналами А и В

Обратитевниманиеналегкоезатемне-ниедороги,фигурлюдей,пляжаизелени:цветэтихобъектовимеетнебольшоепре-обладаниежелтогонадсиним.По-моему,в данном контексте этот эффект можносчитатьвполнеприемлемым.Есливысомнойнесогласны,затемнениеможноуст-ранитьилиослабить,наложивверсию15.3наверсию15.4врежимеLighten.

Еслиизображениенарис.15.4кажетсявам недостаточно красочным, можетеспомощьюкривыхАВсделатькое-какиеего участки более желтыми. СмешениесканаламиАВ,каквпримеренарис.15.2,здесьнепоможет.Сучетомтого,насколькосветлеетеперьсталонебо,егоуженельзясделатьболеесиним.Невозможностьвос-производитьнапечатияркиесиниетонаявляетсяоднойизпечальныхсторонCMYK-реальности.

Наш следующий пример каса-ется другой проблемы цветовогоохвата,решениекоторойтребуетобращениякобоимтипамсмеше-нияканаловАВ.

Синий цвет и бабочкиИнтенсивные синие тона плоховоспроизводятсянапечати—чтона настольном принтере, что напечатноймашине,—втовремякак

другиетемныенасыщенныецветапереда-ются,какправило,нормально.Пастель-ныетонавызываютпроблемы,особенноприофсетнойпечати.Цвет,образуемыйсплошнымслоемпурпурнойкраски,какнарис.1.11,настолькоинтенсивен, чтовыходит за пределы цветового охватамонитора,авотсветлыепурпурныетонавCMYKполучаютсятусклыми,становясьжертвойнедостаточнобелойбумаги.Когдананоситсясплошнойслойкраски,степеньбелизныбумагинеиграетсущественнойроли.Нокогдануженсветлыйцвет,краскидолжнобытьнемного,итогдаэтабезоб-разная бумага начинает проглядыватьсквозьнее,загрязняяцвет.

Этообычнаяпроблемаприпечатиизоб-раженийцветовсосветло-пурпурнымиили

Рис. 15.4. Наложение инвертиро-ванного канала В на канал L в режиме Overlay помогает осветлить все области, содержащие больше синего, чем желтого.

388 Глава 15

розовымилепестками.Опытныеретушерыприбегаюткобходнымманеврам,делаяцветтемнее,ачастоикраснее,чтобынабумагуможнобылонанестибольшекраски.

Цветы в изображении на рис. 15.5Авыглядят,намойвзгляд,слишкомбледными,особеннопосравнениюстемно-зелеными

листьями.Я нахожу все цвета слабыми,акрасавица-бабочка,котораядолжнапри-влекатьосновноевниманиезрителя,здесьпочтинезаметна.

Версия 15.5В гораздо ближе к тому,каким,по-моему,должнобытьэтоизоб-ражение.ИполученаонаисключительнопутемсмешениясканаламиАВ.Воткакэтобылосделано:

Цветы содержат гораздо большепурпурного, чем зеленого, и немногобольшесинего,чемжелтого.Влистьяхнаблюдается умеренный перевес зеле-ногонадпурпурнымисильныйперевесжелтого над синим.Если каналL сме-шатьврежимеOverlayсканаломВилиинвертированнойкопиейканалаА,цветыстануттемнее,алистьясветлее.Ретушерсповышеннымчувствомответственностискореевсегопопробовалбыитоидругоеи,возможно,использовалбыкомбина-циюобоихэффектов.Яхотелизменитьцветысильнее,алистьяслабее,поэтомудублировалслойиналожилинвертиро-ванныйканалАнаLврежимеOverlayснепрозрачностью100%(рис.15.5С).Слойбылсоздандлятого,чтобыиметьсвободу маневра,если впоследствиипонадобится изменить непрозрачностьилирежимналожения.Впрочем,эффектменявполнеудовлетворил,идалеенеп-розрачностьянетрогал.

Создав еще один слой, я наложилканалыАиВсаминасебя,врезультатечеговездерезкоусилиласьинтенсивностьцвета,анейтральныевеличины0А0Воста-лисьбезизменений.Опасаясь,чтоцветымогут стать слишком синими, а листьяслишкомзелеными,яналожилканалВснепрозрачностью75%,оставив100%дляканалаА.Этодаловерсию15.5D.

НаложениеканаловАВсамихнасебяврежимеOverlayпристольвысокойсте-пенинепрозрачностиприводиткобразова-ниюизлишнекрасочнойкартинки.Ноэтонепроблема,а,наоборот,преимущество.Мызанятынепоискамимагическихчисел

Шесть режимов наложения

Overlayявляетсяоднимизшестирежимовналоженияканалов,вкоторых50-процентныйсерыйнеоказываетникакоговоздействиянанижележащееизображение,светлыеобластистановятсясветлее,атемные—темнее.Всережимыфункционируютпо-разному.Однизащищаютобластисэкстремальнымицве-товымизначениямиотисчезновения,другие,наоборот,ихубирают;эффектоднихвыраженярче,других—слабее.ЕслиприналоженииканаловАВвыбудетепридерживатьсярежимаOverlay,всебудетпрекрасно. Хотя вы можете просмотретьрезультаты,которыедаеткаждыйизшестирежимов,переключаясьсодногонадругой,ивыбратьтот,чтовамбольшенравится.Дляособолюбознательныхдалееприводитсякраткаяинформацияотом,чтопредлагаютдругиережимы.

VividLight,LinearLightиPinLight,какмнекажется,бесполезныдляданноготипаналожения.

Hard Light и Overlay дают идентичныерезультатыприсмешенииканалаАилиВссамимсобой,нонесканаломLHardLightизвлекаетдополнительныедеталивсветахитенях,есливамтаковыетребуются.

SoftLightдаетболееслабыйэффектпосравнениюсOverlay.Ончутьболеесклоненк затемнению, нежели к осветлению.ПриналоженииканаловАилиВнасамихсебясла-быецветавыделяютсясильнее,чемнаяркие.Теплыецветастановятсяинтенсивнее,анахолодныхделаетсядополнительныйакцент.Внекоторыхситуацияхэтоможетоказатьсявесьмаполезным.

389Смешение с каналами А и В

исекретныхформул,аидемпутемпробиошибок,стараясьдобитьсятого,чтобыкартинка выглядела лучше. Смешиватьканалывсегдаследуетнаотдельномслое,чтопозволяетсвободноменятьвеличинуего непрозрачности. Для версии 15.5Еязадал60%.

Бабочка—особыйслучай.Вориги-налеедваугадываетсяеежелтаяокраска.Никакаякриваянеможетусилитьеежел-тизну донужноймне степенибез того,чтобынесделатьжелтымиинейтраль-ныеобласти(например,черныеполосы).Ксчастью,позжебабочкуможноотде-литьотфона.Апокая снованаклады-ваюканалВсамнасебя(усиливэффектвдваслишнимраза,таккакпослепер-вогоналожениянасыщенностьокраскибабочкиужеувеличилась),азатемещераз.Врезультатевверсии15.5Fбабочкапоказывает примерно 25B, тогда какворигиналебыло3B.СканаломАничегоделатьненадо,посколькубабочкатамповсюдупоказывает0А,следовательно,наложениеврежимеOverlayникакнанеенеповлияет.

НаконецспомощьюфункцииBlend-ingOptions(принеобходимостиверни-тесь к главе 9) я исключил все, кромебабочки. Для этого мне понадобилсятолько один регулятор (канал А, регу-лятор This Layer). Того же результатаможно было бы достичь и с помощьюканала В, переместив левый движоквсторонуцентраиисключивтемсамымцветы,которыенарис.15.5Fпоказываютбольшесинего,чемжелтого.Смещениеправого движка В к центру позволилобыисключить зелень, вцветекоторойжелтого больше, чем в цвете бабочки.Напоминание:доводомвпользуобраще-ниякрегуляторуThisLayerявляетсятотфакт,чтоэтотверхнийслойимеетболееширокийдиапазонтоноввинтересующихнасобластях.Цветыздесьоченьсиние,и следовательно, занимаемыйимидиа-пазонрасполагаетсядальшеотцентра,

чтопозволяетнамточнееопределитьтуточку,откудаонначинается.

ВканалеАбабочкувыделитьпроще.Диапазонеетоновсосредоточенвцен-трешкалы,таккакбабочкаповсеместнопоказывает примерно 0А. Все осталь-ныеобъектывэтомизображенииимеютотчетливо выраженный цвет. Следо-вательно, чтобы изолировать бабочку,достаточносместитьобадвижкакцен-тральнойточке.

Устранение зерна, возникающего при наложении каналов

КаналыАиВмогутоказатьсядовольнозер-нистыми,чтопринекоторыхтипахналоже-ния приводит к образованию артефактов.Потенциальнуюопасностьвэтомотношениипредставляютотносительнотемныеобласти,подвергшиеся радикальному осветлению,как, например, небо в изображении нарис.15.4,илиповторноеналожениеодногоитогожеканала,какэтобылосбабочкойнарис.15.5F.Лучшимсредствомборьбысэтимиарте-фактамиявляетсяприменениепереднало-жениемфильтраSurfaceBlur(появившаясявверсииCS2).ЕсливвашейверсииPho-toshopнетэтогофильтра,долженпомочьлюбой фильтр размытия или устраненияшумов,которыйследуетприменятьпосленаложения—еслипоследнеепреследуетцель улучшения цвета. В случае, когданаложению подвергается канал L, необ-ходимособлюдатьосторожность.Преиму-ществофильтраSurfaceBlurсостоитвтом,чтоонимеетограниченноевоздействиенаконтурыобъектов.ЕсливыразмоетеканалфильтромGaussianBlurпередналожениемегонаL,этоможетвызватьпоявлениеоре-оловвокругнекоторыхобъектов.ВтакомслучаефильтрDustScratchesбудетболееудачнымвыбором.БолееподробнуюинформациюосредствахразмытиявPhotoshopвынайдетевглаве5.

390 Глава 15

391Смешение с каналами А и В

Рис. 15.5. Напротив: оригинал и версия, откорректированная только смешением каналов АВ. Вверху слева: инвертированный канал А наложен на L. Вверху справа: результат последующего наложения канала А самого на себя с непрозрачностью 100% и В самого на себя с непрозрачностью 75% в режиме Overlay. Внизу слева: непрозрачность в версии D понижена до 60%. Внизу справа: еще два наложения канала В на себя. Регуляторы Blend If справа ограничивают эффект усиления яркости силуэтом бабочки.

392 Глава 15

Искусство выборочного осветления

Есликартинкаслишкомтемная,осветлитеее,аеслислишкомсветлая—затемните.Советпростой,ноэффективный.

Есливынамереныследоватьемубук-вально,вамнезачемчитатьэтуглаву.Ноиногдаправила,какимибыпростымионинибыли,требуютосмысленногоподхода.Времяотвременивстречаютсяизображе-ния,которыевыглядятслишкомтемными,нонасамомделевосветлениинуждаютсялишьнекоторыеихучастки.Самыйрасхожийпример—этокогда

какой-нибудь«чайник»снимаетчеловекапротивсолнца.Хотяэтокасаетсялюбыхснимков, гдефон освещен сильнее, чемобъектнапереднемплане.ДляисправленияподобныхляповхорошоподходиткомандаImageAdjustmentsShadow/Highlight(PhotoshopCSиболеепоздниеверсии).Когда лицо частично покрыто тенью,

какнарис.15.6,возможныразныеспо-собыкоррекции.Сначалавоспользуемсясамымочевидным, апотомрассмотримдругие.Версия15.7Аполученаврезуль-тате применения к RGB-оригиналукомандыShadow/Highlightсустановкамипоумолчанию.

Покаотложимеевсторонудляпоследу-ющегосравненияивернемсякоригиналунарис.15.6.Конечно,лицосильнозатемнено.Посколькувтелесныхтонахпреобладаеткрасный,которыйимеетположительныезначенияАиВ,толюбойизэтихканаловможносмешатьсканаломLсцельюегоосветления.

Рубашкаифонзеленые,тоестьимеютположительное значение В, но отрица-тельноеА.ДжинсывканалеВпоказываютотрицательноезначение,авА—почтинейтральное.ЕслинаLналожитьканалА,лицостанетсветлее,рубашкаифонпотем-неют,аджинсыостанутсябезизменений.ЕслинаLналожитьканалВ,всестанетсветлее,аджинсыпотемнеют.Какимнало-жениемвоспользуемся?

Всвоевремяяиспользовалэтуфото-графиюдлязанятийвпродвинутойучебнойгруппе.ТогдапреимуществоиспользованияканалаАказалосьмненастолькоочевид-ным,чтодругиевариантыядаженепробо-вал.Нопослетогокакясампринялучастиевсостязанииипотерпелнеудачу(автакихслучаяхяоченьзлюсь),япришелквыводу,чтоеслиестьсомнения,надообязательнопопробоватьобавариантаивыбратьлуч-ший.Итак,версия15.7ВполученапутемналоженияканалаАнаLврежимеOver-layснепрозрачностью100%.Результатнарис.15.7Сполучентемжеспособом,новместоАиспользованканалВ.

Приоценкеэтихвариантовнеобращайтевниманиянато,чтоводномизнихлицосветлее.Этопотому,чтовеличинаВболееположительная, чем А. Если вы хотитесделатьобеверсииодинаковыми,можетеналожить канал А еще раз или пони-зитьнепрозрачностьверсии,полученнойсиспользованиемканалаВ.

Тогдаядумал,чтоверсия15.7Вдолжнабытьлучше,таккакзеленьстанеттемнееибудетлучшеоттенятьосветленноелицо.Новерсия15.7Сопроверглаэтутеорию.Взгляните, какой рельефной оказаласьосветленнаялиства.Наскольколучшесталузорнарубашкеиз-затого,чтозеленыеучасткисталисветлее,аболеенейтральныеосталисьбезизменений.

Этаверсиянравитсямнебольше,чем15.7В. А в конечном итоге та и другаялучше варианта на рис. 15.7А, создан-ного спомощьюкомандыShadow/High-light.Впрочем,сравниватьобеLAB-версиисизображениемнарис.15.7Апокаещенекорректно. Если картинка слишкомтемная,значит,онаещеислишкомсерая.ВRGBкомандаShadow/Highlightпоумол-чаниюповышаетнасыщенностьвсехцве-тов,иэтоправильно.АвLABмыпоканеприступаликулучшениюцвета.

Вэтомизображениимноготеней,ивотличиеотпримеранарис.15.5,ононенуждаетсявглобальномусилениицвета.

393Смешение с каналами А и В

Еготребуетсянемногоосветлитьидоба-витьяркости.Дляэтогоявоспользовалсяспособом для самых ленивых: наложилверсию15.7Вна15.7СврежимеOverlayснепрозрачностью30%.Результатпоказаннарис.15.8.

Накладыватьвсеизображениесамонасебя—этотожесамое,чтонакладыватьсаминасебяегоканалы.ПроделываяэтуоперациюсканаламиАиВ,мыусиливаемнасыщенностьцветов.Накладыватьсамна себяканалLнерекомендуется, таккакэтообычноприводиткуничтожениюсветов и забиванию теней. Правда, нарис.15.6нитого,нидругогоособеннонезаметно.Самые светлые области пред-ставляют собой разнообразные отра-жения,ниодноизкоторыхнеявляетсянейтральным. Если наложение выпол-нитьвRGB,этиобластимогутисчезнуть,

Рис. 15.6. Изображения, где объект съемки частично находится в тени, можно успешно корректировать с использованием наложения в режиме Overlay.

Не верьте глазам своимПриналоженииканаловАиВсамихнасебясцельюусилениянасыщенностицветовнеобращайте внимания на то, что кажетсяпотерей контраста Смысл такого наложе-ниясостоитвтом,чтобыполучитьвариантс заведомо завышенной интенсивностью,которуюзатемможноотрегулировать,пони-жаянепрозрачностьслоя.Приналожениис непрозрачностью 100% в изображениимогут образоваться цвета, которые мони-торнеспособенпередатьдостоверно.Еслитакиецветапоявились(аузнатьобэтомвысможететолькотогда,когдаполучитенеже-лательныйэффект),топослеихпреобразо-ваниявRGB-пространствовашегомониторавизображениипропадутдетали—какеслибывыперевелифайлвCMYK.Когдавыпонизитенепрозрачностьслоясзавы-шеннойинтенсивностью,цветавернутсявприем-лемоедлямониторапространствоинарушенныйконтраствосстановитсясамсобой.

39� Глава 15

оставиввместосебяпустыебелыепятна.ВLABэтогонепроисходит:есливрезуль-татеналожениязначениеLиповыситсядо100LтовканалахАВцветанебудутсведены к 0А0В. В этом случае в LAB-файле появится какой-нибудь мнимыйцвет,которыйпослепереводавRGBилиCMYKбудетпреобразованвочтоугодно,но только не в белый. А если в самыхтемныхобластяхтенейпропадутдетали,вэтомнетничегострашного.Сравниваяверсию15.8сверсией15.7А,

полученной с применением командыShadow/Highlight, заметьте, что лицовобоихслучаяхимеетодинаковуюзатем-ненность — то есть одинаковое соот-ношение между светами и тенями, хотявLAB-версиионивыраженыотчетливее.Вцеломжеверсия15.8выглядиттемнее

игораздоконтрастнее,сболееестествен-нойпередачейсветовитеней.

Изоляция зелени обычным способом…

В предыдущем примере усиления цветаможно было бы достичь и с помощьюкорректирующихкривых,хотяинестольбыстро. Результатже смешения с кана-ломLтрудновоспроизвестикакими-либодругимиспособами.Чтобы понять, почему, давайте обра-

тимсяещекодномуизображению,близ-комупохарактерукфотографиилучника,скотороймытолькочтоработали.Толькотеперьмыбудемсоревноватьсянескоман-дойShadow/Highlight,асознакомыммето-домLAB-коррекцииспомощьюкривых.

Рис. 15.7. Внизу: результат применения команды Shadow/Highlight к версии 15.6 в RGB. Напротив вверху: результат смешения в режиме Overlay канала А с каналом L свежей копии 15.6. Напротив внизу: то же, но вместо А для смешения используется канал В.

395Смешение с каналами А и В

396 Глава 15

Фотографиянарис.15.9,снятаявшвей-царскомлесу,всвоемродетипична.Онаслишкомтемнаяислишкомсветлаяодно-временно,потомучтокамеранеспособнавыравниватьконтрасттакжеестественно,какэтоделаетзрительнаясистемачело-века. Потому и цвета здесь довольнотусклые. Кроме того, зелень выглядитслишкомоднообразной,посколькукамеране обладает чувством одновременногоконтраста,спомощьюкоторогочеловеклегкоразличаетблизкиепоцветуобъекты.Какифотографииканьонов,этотснимокявляется классическим примером изоб-ражений,длякоторыхкоррекциявLABдаетгораздолучшиерезультаты,нежеливлюбомдругомцветовомпространстве.Коррекцияспомощьюкривыхдовольно

проста. Изображе-ние состоит только

изтемныхисветлыхобластей—среднихтоновтампрактическинет.Воданетемнее90Lарастительностьнесветлее65L.Этоподсказываетнам,чтокриваяLдолжнаиметьформуинвертированнойбуквыS.Онадолжнабытькрутойвсамыхсветлыхисамыхтемныхучасткахиотносительнопологойвсреднейчасти.Чтокасаетсяцвета,топосколькувэтом

изображениинетобъектов,которыепред-ставлялибыособыйинтереситребовалибыакцентирования,тонамненадоприбегатькописанномувглаве12трюкусустановкойнакривуюточекщелчкамимышисудер-жаниемклавишиCommand.Водаповсюдуимеетзначения,близкиек0А0В,иэтопоз-воляетзаключить,чтовизображениинетпостороннегооттенка,которыйвынуждалбынассмещатьцентральныеточкикривых,какэтомыделаливглаве4.

Рис. 15.8. Результат наложения версии 15.7В на версию 15.7С с непро-зрачностью 30%.

39�Смешение с каналами А и В

Вданномслучаеможнобыло бы спокойно обой-тись прямолинейнымикривымиАВ,ноявнесдвенебольшиепоправки.Ясчел,что листья на переднемпланемогутстатьслишкомжелтыми, поэтому устано-вил фиксирующую точкуна 0А, затемизогнул верх-нюючастькривойА,чтобыусилитьзеленыетона.Мненехотелосьповышатькру-тизнувсейкривойцеликом,таккаккамнинапереднемпланененуждаютсявдопол-нительномколичествепур-пурного, поскольку могутстатьслишкомкрасными.

ВканалеВяоставилпря-муюлинию,норешилчуть-чуть сдвинуть ее влево отцентральной точки, чтобыпридать воде синеватыйоттенок.Посколькувизоб-ражениинетобъектов,кото-рыезаведомодолжныбытьнейтральными,топривнесялегкийоттенок,мыничегонеиспортим.

Применениекривыхдаетнамвариантнарис.15.10.Теперьрассмотримальтер-нативныйспособ, где кри-выенеиспользуются.

…и необычнымВернемся к оригиналу нарис. 15.9. Осветлить этусценкуможнотакжеспомощьюсмешенияодногоизцветовыхканаловсканаломL.Посколькуцветприродной зелениимеетотрицательноезначениеАиположитель-ноезначениеВ,мыможемвоспользоватьсяинвертированнойкопиейканалаАилинеин-вертированнойкопиейканалаВ.Япредпочел

канал В в основном потому, что в цветезелениположительноезначениеВбольше,нежели отрицательное значение А, что

Рис. 15.9. И корректирующие кривые и смешение каналов АВ с каналом L приведут к осветлению этого изображения. Правда, результаты будут несколько отличаться, но это уже дело вкуса.

398 Глава 15

делаеткоррекциюболее нагляднойипозволяетлучшеконтролироватьизменения.Крометого, посколькукамни на пере-днемпланеимеюткрасноватыйотте-нок, наложениеканалаАзатемнит

их,аналожениеканалаВ—осветлит.Вконтекстеобщегоосветленияфотографиипос-леднийвариантпредставля-етсяболееуместным.Чтобы получить вер-

сию15.11,ясначаласмешалканалВсLврежимеOver-layснепрозрачностью100%(рис.15.12А).

Посколькуэтоосветлилолистья на переднемпланеменьше,чеммнехотелось,ясновасмешалВсL,пони-зивнепрозрачностьдо50%(рис.15.12В).Теперь,когдаизображе-

ние достаточно осветлено,можно заняться цветом.Я наложил канал А самна себя в режимеOverlayс непрозрачностью 100%(рис.15.12С).После столь сильных

изменений в одном лишьканале А картинка утра-тила сбалансированность.Но если теперь каналВ наложить сам на себяврежимеOverlayснепро-зрачностью 100%, изоб-ражение станет слишкомжелтым.Вкачествекомп-ромисса,накладываяВнаВ,язадалнепрозрачность80%(рис.15.12D).

Рис. 15.10. Версия, полученная с помощью применения корректирую-щих кривых, которые показаны вверху.

399Смешение с каналами А и В

Считаявсеженеобходимымусилитькон-трастмеждусамымисветлымиисамымитемными областями растительностиипамятуяосвоемобещаниинеприбегатьккривым,яналожилканалLсамнасебяврежимеOverlay(рис.15.12Е).Радитогочтобыизображениеобрелодополнитель-нуюглубинузасчетподчеркиваниясветлыхветокнапереднемплане,ярешилпосту-питьсядеталямивтенях.Нотеперьисчезлидеталиводопада.Чтобывосстановитьих,я позволил себе отрегули-ровать света средствамикомандыShadow/Highlight,подойдя таким образомк версии 15.11, котораяизавершаетнашезнакомс-твосэтимнеобычныммето-домсмешенияканалов.

Версия,созданнаяспомо-щьюкривых,имеетнекото-рые вкусовые отличия отверсии, полученной сме-шениемканалов.Оналучшедетализированавполутеняхипредставляетболеекон-сервативный подход. Вер-сия,созданнаяспомощьюсмешений,болееэффектна.Изображение выглядитболееобъемным,сощути-мымпространствоммеждулиствойнапереднемпланеитеняминазаднем.

Белые и черные области как серые

Чтобыразобраться,почемуэтотметод,основанныйнасмешенииканалов,срабаты-ваетвLAB(инесрабатывает

вRGBиCMYK),давайтеещеразвкратцепроанализируемструктуруканалов.Объекты,требующиеосветленияили

затемнения, неизменно оказываютсясамыми красочными в изображении.Однакомынежелаем,чтобыэффектогра-ничивалсятольконаиболеекрасочнымиобластями.Нампростонадо,чтобывдру-гихобластях,близкихпоцвету,номенеенасыщенных, онбыл слабее.Заметьте:веткинапереднемпланенарис.15.12А

Рис. 15.11. Альтернативный метод коррекции предпола-гает использование серии наложений вместо примене-ния корректирующих кривых.

�00 Глава 15

и15.12В, которыевыбраныв качествецелевого объекта, светлее остальныхзеленыхобластей,хотятетоженемногоосветлены. Чем насыщеннее цвет объ-екта,темсветлееилитемнееонвыглядитвканалахАиВпосравнениюсосредне-серымиобластями,близкимикнейтраль-ным.Самоеглавноезаключаетсявтом,чтовканалахАВвсенейтральныеобластипередаютсяоднимитемжетоном.Скольбы нелепой ни казалась идея относитьк одной группе светлую пену водопадаисамыетемныеучасткитеней,ноименно

так обстоят дела в LAB, чтои подтверждает изображениенарис.15.13А.Любые попытки использо-

вания с аналогичной цельюканалов RGB являются несо-

стоятельными, поскольку самые красоч-ные области там редко бывают самымисветлыми или самыми темными. ВетвивзеленомканалеRGBчеткоотделеныотфона,номынеможемосветлитьих,потомучтотогдаисчезнутдругиеобластиизобра-жения,которыебылисветлееэтихветвей.Еслижеинвертироватьканал,какэтомыделаливверсии15.13В,чтобынедопус-титьосветленияводы,тотениосветлятсясильнее,чемветви.

Вот почему эта техника срабатываеттольковLAB.Вотпочемувопросотом,

Рис. 15.12. Разные стадии кор-рекции на пути от версии 15.9 к версии 15.11. Вверху слева: канал В наложен на L с непрозрач-ностью 100%. Вверху посередине: канал В снова наложен на L, но уже с непрозрачностью 50%. Вверху справа: канал А наложен сам на себя с непрозрачностью 100%. Внизу слева: канал В наложен сам на себя с непрозрачностью 80%. Внизу посередине: канал L наложен сам на себя с непрозрачностью 35%.

�01Смешение с каналами А и В

какая версия предпочтитель-нее — на рис. 15.10 или нарис.15.11—вконечномитогенесостоятелен. Конкуренциябессмысленна, потому что ееусловияабсурдны.Смешениеканаловврежиме

Overlay никоим образом неотменяетниодногоиз техпри-емов, о которых мы узнали изпредыдущихчетырнадцатиглав.Демонстрациятого,какможнобыло бы улучшить слабыеизображенияспомощьюоднойтолькосериисмешений,простодаетпредставление о гибкостииэффективностиэтогосредства.Однаковреальностиникакойздравомысля-щийретушернизачтонестанетприбегатькспособу,вкоторомнетместаникривым,нивыделениям.Ачтокасаетсяналоженияканала L самого на себя, то это вообщепозерство:спомощьюкривыхтехжесамыхрезультатовможнодобитьсягораздопроще.

Подозреваю,чтоприсяжныенесмогутприйти к единомумнениюотносительно

Рис. 15.13. Преимущества использования для сме-шения каналов АВ объясняются тем, что красочные области в них находятся далеко от нейтральных. В RGB нейтральные области могут быть светлее и темнее красочных, что делает Overlay-наложение невозможным. Слева: канал В с увеличенным контрас-том демонстрирует, что ветки на переднем плане являются самыми светлыми. Справа: инвертирован-ная копия зеленого канала. Его нельзя использовать для Ouerlay-смешения, так как теневые области в нем светлее веток

Вопросы и упражненияЭто упражнение служит подготовкой для перехода к следующей главе. Откройте файл с портретом. Дублируйте слой, наложите канал А на А, В на В в режиме Overlay с Opacity 100%. Меняя непрозрачность, добейтесь желаемого эффекта. Теперь попробуйте ослабить интенсивность пурпурного цвета, сме-шав канал А нижнего слоя с каналом А верхнего при непрозрачности 25%. Если результат вас не удовлетворит, отмените смешение и попробуйте снова, но уже с каналом В. Можете ли вы сказать, какие портреты выигрывают при большем внимании к каналу А, а какие — к В?

Прежде чем выполнять смешение с каналами АВ с целью улучшения цвета, надо убедиться в том, что изображение корректно с точки зрения нейтральности. Почему? Что будет, если в нем присутствует посторонний оттенок?

В примере на рис. 15.11 в результате наложения каналов А и В самих на себя повысилась интенсивность цветов. Предположим, клиент считает, что расти-тельность теперь выглядит хорошо, но камни на переднем плане стали слишком красными. Как вы будете действовать, чтобы понизить интенсивность краснова-тых областей без ущерба для зеленых участков?

�02 Глава 15

нашихальтернативныхверсий,затоихком-бинациядолжнасобратьвсеголоса.Дажебудучи приверженцем метода примене-ниякривых,вынавернякапризнаете,чтонебольшоевливаниесодержимогоодногоиз цветовых каналов вL перед обраще-ниемккомандеCurvesпомогаетулучшитьизображение.

Главныйвопросзаключаетсявдругом:как получить хоть какую-либо из этихверсийбезобращениякLAB?Насколькоязнаю,никак.

СмешениеканаловврежимеOverlay—этопоследнийингредиент,последняяпри-прававнабореLAB,содержимоекоторогомыначалиисследоватьвглаве1,когдавсеказалосьтакпросто.Двепоследниеглавы,посвященныесмешениюканалов,помоглинамувидетьLABсовершенноподновымуглом.Ксожалению,двеглавы—этослиш-коммало,ионипозволяетлишьнамекнутьнатумощь,чтоскрываетсявнутри.Затовыпознакомилисьсовсемиосновнымиинс-трументами,которыепредлагаетLAB—покрайнеймерестеми,окоторыхизвестномне.Очевидно,процессегоисследованиядалекотсвоегозавершения.СамоеМощ-ноеЦветовоеПространствотаитвсебеещеоченьмногосекретов.

В следующей, заключительной главемысуммируемнашизнания,используяихдлякоррекцииизображений,относящихсякоднойоченьраспространеннойиоченьважнойкатегории.

ЗаключениеБледные и размытые каналы

А и В кажутся непригодными для смешения. Тем не менее сущес-твует два очень важных способа их использования. Во-первых, канал А или В можно смешивать с L в режиме Overlay. Целью является осветление или затемнение наибо-лее красочных областей изобра-жения, не оставляющее следов, свойственных маскам.

Во-вторых, каналы А и В можно накладывать сами на себя для уси-ления насыщенности цвета. Эффект близок к тому, что можно получить с помощью прямолинейных кри-вых, рассмотренных в начале книги. К сожалению, этот метод менее гибок по сравнению с использо-ванием кривых. Зато вы можете создать отдельный слой с эффектом, доведенным до крайности, а затем ослабить этот эффект, регулируя степень непрозрачности. Это дает возможность тут же видеть резуль-тат, что особенно ценно, если вы точно не знаете, насколько надо усилить цвет.

16Портреты и каньоны

Эта глава предлагает рецепт радикального улучшения портретов и придания

им большей достоверности. Хотя в данном рецепте используется сложная

техника LAB, он прост для понимания и дает хорошие результаты почти для

всех портретов — фотографий людей разного пола, возраста и расовой

принадлежности, снятых профессионалами и любителями.

оследолгихинапряженныхупражненийтемпрекомендуетсясбрасы-ватьпостепенноитолькопотомостанавливаться.Так,есливтечениеполучасавыизовсехсилкрутилипедаливелосипеда,вамследуетсбавитьскоростьипроехатьнесколькоминутвспокойномтемпе.

Вкаком-тосмыслеэтоотноситсяикнашейситуации.Предыдущиедвеглавыбылинастоящейгонкой,итеперь,когдавиденфиниш,можнонемногосброситьскорость.Заключительнаяглавабудетпохожанапервую:универсальныйрецепт,которыйонапредлагает,позволяетполучатьвесьмавпечатляющиерезультаты,нетребуяотнаспредельногоумственногонапряжения.

Вам,наверное,нечастовстречалисьтакиефотографииканьонов,какиепоказанывглаве1.Авотпортретыкрупнымпланомнавернякахорошознакомы.Рецептихулучшенияопираетсянатехнику,рассмотреннуювпредыдущихдвухглавах,нонетаксложен.Чтобывысмоглиубедитьсявуниверсальностирецепта,мыприменимегокцелойсерииснимковлюдейразноговозрастаиэтническойпринадлежности,сгримомибез.Естьтутипрофессиональныеснимки,илюбительские—нашметодработаетсовсеми.Формальныйсоставрецептаприводитсявоврезкенаследующейстранице.Пер-

выйпримермырассмотримнеспеша,подробноостанавливаясьнакаждомпункте,отвлекаясьнавозможныеальтернативыиобращаявниманиенапотенциальные

ПÏ

�0� Глава 16

проблемы.Далеемыбудемдвигатьсяужескрейсерскойскоростью.

Первыйоппонентулыбаетсянамсфото-графиинарис.16.1А.Согласнорецепту,прежде чем приступить к пункту 1, мыдолжныпроверитьоригиналнаналичиепостороннегооттенкаиустранитьего,еслитаковойобнаружится.Этотпредваритель-ныйшагнеобходимосделать,покамыещенаходимсявRGB,таккакдалеепорецептуидетулучшениецветаспомощьюналоже-нияканаловАиВврежимеOverlay,кото-рое,какотмечалосьвглаве15,неможеткомпенсировать посторонних оттенков.

Рецептпредполагаетименноналожение,анеприменениекривых,таккакзрительобычнонеприемлетдажемалейшихоткло-ненийоттого,чтопоегомнениюявляетсявернымителеснымитонами.Наложениенаотдельномслое—этосамыйгибкийподход,посколькувдальнейшемрезуль-татами можно управлять, регулируянепрозрачность.Оригинал, на мой взгляд, выглядит

слишкомсерым,хотявнемничегонеука-зывает на какое-либо нарушение цвето-вогобаланса.Итак,переходимкнашемурецепту.

Круиз-контроль телесных тонов: рецепт для портретов

Ингредиенты:RGB-файлспортретомодногоилинесколькихчеловекпринормальномосвещении.УмениепользоватьсякомандойImageApplyImage.

Проверьтефайлнаналичиепостороннегооттенка.Еслитаковойобнаружится,устранитееговRGBилишьпотомможетепродолжать.

Создайтекопиюслоя.Смешайтеснаходящимсянанемизображениемзеленыйканал,отчегоизображениестанетсерым,таккаквсетриегоканалатеперьодинаковы.ЗадайтеслоюрежимналоженияLuminosity.(Возможныеварианты:еслилицосталослишкомтемнымилислишкомсветлым,попробуйтеиспользоватьвместозеленогокрасныйилисинийканал.)

 Еслиоригиналсодержиттемно-красныеилипурпурныеобласти,исключитеихспомощьюфункцииBlendingOptions.ВыберитевспискеBlendIfвариантGreenиначи-найтеперемещатьлевыйдвижокнашкалеUnderlyingLayer.Двигайтееговправодотехпор,покаэтиобластинеисчезнут.

ПреобразуйтефайлвLABивыполнитесведениеслоев.

Дублируйтеслой.НаложитеканалАсамнасебяврежимеOverlayснепрозрачнос-тью100%.ПроделайтетожесамоесканаломВ.(Возможныеварианты:еслиизображен-ныйнаснимкечеловекобладаеточеньтемнойилиоченьсветлойкожей,возможно,приналоженииканалаАилиВпонадобитсяпонизитьнепрозрачность.)

Понизьтенепрозрачностьновогослояпосвоемуусмотрению.Послеэтого,возможно,понадобитсяприменитькканалуLкривуюдляусиленияконтраста.Приэтомследуетпомнитьотом,чтоиз-запониженнойнепрозрачностивоздействиекривойбудетнесколькослабее.

ПовысьтерезкостьканалаL(обычнодляэтогоиспользуетсяметодhiraloam—highRadiuslowAmount.См.комментариикпримерунарис.16.7).ЕсливынесобираетесьсохранятьизображениевLAB,объединитеслоиипереведитефайлвRGBилиCMYK.

 ЕсливашимконечнымпространствомявляетсяCMYK,соблюдайтеумеренностьприповышениирезкостивL.ОбычнопортретыбольшевыигрываютотповышениярезкостивчерномканалеCMYK.

�05Портреты и каньоны

Создаем контраст с помощью зеленого канала

Шаг 1 начинаем с дублирования слоя.ВыбираемкомандуImageApplyImage.ВкачествецелевогообъектавстрокеTar-get диалогового окна Apply Image авто-матически указываетсяоткрытыйканал.Посколькуунасактивнывсетриканала,они и будут составлять целевой объект.В качестве источника (секция Source)выбираемзеленыйканал,оставляярежимNormalинепрозрачность100%.

Входеэтойпроцедурысодержимоезеле-ногоканалакопируетсявкрасныйисинийканалы,которыеврезультатестановятсяодинаковыми.ОдинаковыеканалыRGBдают серый цвет. Следовательно, нашеизображениепревратилосьвчерно-белое,ноэтоненадолго.

Изменив режим наложения слоев наLuminosity,мыдаемпрограммеуказаниеиспользоватьвизображениицветориги-нала,которыйнаходитсянанижнемслое.МыещенеперешливLAB,нодействуем

Рис. 16.1. Шаг 1 рецепта. Зеленый канал, находящийся на дублированном слое, сме-шан с композитным изобра-жением, после чего верхнему слою задан режим наложе-ния Luminosity.

�06 Глава 16

так,будтоужетамнаходимся.Мыотделилицветотконтраста.Азатемвоссоединили их, получив вер-сию16.1В.

Этотприемдаетхорошийэффект,потомучтодеталинормальноосве-щенныхлицлучшевсегопроработанывзеленомканале.Этопохоженаситу-ациюснебом,котороепочтивсегдаимеетнаилучшийконтраствкрасномканале.Взглянитенарис.16.2.Если

Рис. 16.2. Каналы версии 16.1A показывают, что в портретах самым четким является, как правило, зеленый канал.

Рис. 16.3. В результате смешения оригиналь-ного синего канала в режиме Lighten с с нижним слоем версии 16.1В, губы и глаза стали светлее.

�0�Портреты и каньоны

триканаларассматриватькакотде-льныечерно-белыеизображения,тозеленыйбудетсамымлучшим.Иногдавизображенияхлюдейсосветлойкожейсинийканалтожевыглядитнеплохо,итогдаможновзятьиего,новданномслучаетамслишкомтемныеволосы.

При переводе файла в LABинформацияоконтрастевовсехтрехканалахусредняетсяинаееосновеформируется канал L. Но если один изканаловявнопревосходитостальные,зачемвообщенужноусреднение?Почемубынеоставитьтолькохорошийканалиневыбро-ситьдвадругих?Ацветвсегдаможновос-становить,взявегоизкопииоригинала.

Далееидетпромежуточныйшаг.Рецепттребует,чтобымыпроверили,естьлигде-либовизображениитемно-красныеилипурпурныеобласти,посколькувзеленомканале, который в пункте 1 мы исполь-зуемдляналоженияврежимеLuminosity,онивсегдаслишкомтемныепосравнениюсостальнымиобластями.

Взглянитеснованаканалынарис.16.2.Взеленомтелесныетонанемноготемнее,чемвкрасном.Агубнаяпомаданамноготемнее. Правда, было бы гораздо хуже,еслибынадамебылонадетокрасноепла-тье,котороеможетиметьзначениечутьлине0°.ТогдапосленаложенияврежимеLuminosityоносталобычерным.Ввер-сии16.1Вгубывыглядятприемлемо,нопомните,чтомыпланируемусилитьцвето-выевариации,из-зачегогубымогутстатькричащеяркими.LABпоможетнамсде-латьщекикраснеедругихобластейлица.ДляусиленияцветагубпомощьLABненужна—нашадамапозаботиласьобэтомсама,накрасивихпередзеркалом.Рецептпредлагаетвосстановитьцветгуб,исклю-чивоченьтемныеобъектывнижележащем

зеленомканалеспомощьюфункцииBlend-ingOptions.Этотприемхорош,новданномслучаетожесамоеможносделатьпроще.Всинемканале,какобычно,всетемнее,чемвдругих—кромегубиглаз.Наложивегонанижнийслойверсии16.1АврежимеLighten,мыполучаемверсию16.3.

Переходим в LABКШагу2,предполагающемупреобразова-ниевLAB,мыподошлисдополнительнымконтрастом, который дало нам наложе-ниеврежимеLuminosity,носнескольковялыми цветами. Повторю то, что ужерекомендовалранее:дляпереводафайлав другое цветовое пространство исполь-зуйтенепростоImageMode,акомандуEditConverttoProfile(PhotoshopCS2)или ImageModeConvert toProfile(Photoshop6).

Приэтомрекомендуетсявыполнятьсве-дениеслоев.Деловтом,чтоприпереводеизображения,скажем,изRGBвCMYKкорректирующие слои пропадают. Еслислои предварительно не объединить,результатыналожениявновомпространс-твемогутоказатьсяпересчитаннымисамымнеожиданным образом— это касаетсявсехрежимов,кромеNormal.Хотя,еслив файле использованы только режимыналоженияNormal,LuminosityилиColor,тобудетлучше,еслиофайлепозаботитсяLAB (установкипоказанына рис. 16.4),

Рис. 16.4. При переводе в LAB RGB-файла со слоями в режиме наложения Color или Luminosity высвеченные здесь параметры лучше отключать.

�08 Глава 16

поскольку,какотмечалосьвовторойполо-винеглавы5,вэтомпространствепересчетцветоввыполняетсяболеекорректно.

Вслучаесданнымизображениемраз-ницаненастолькосильна,чтобыеесто-илодемонстрировать.Простогубыстанутнемногочетче,аволосычутьжелтее.Новдругихизображенияхразницаможетока-затьсягораздобольшей,поэтомуяреко-мендуювыполнятьсведениепослепереводаизображениявLAB.СокративколичествослоевLAB-изоб-

ражениядоодного,мысразужесоздаемсверхудубликатэтогослоядляперехода

к Шагу 3. Создать цветовые вариацииможнобылобыиспомощьюкривых,ноописанныйвглаве15методянахожуболеебыстрымиудобным,когдаделокасаетсяпортретов.

Идеясостоитвтом,чтобысделатьверх-нийслойнасыщеннее,чемнужно,апотомпоупражняться со степенью непрозрач-ности.СогласнорецептунамнадоналожитьканалыАиВсаминасебяврежимеOverlayснепрозрачностью100%.Напрактикецветлицаизображенногонафотографиичело-векаможетпотребоватьразногоуровнянепрозрачностидлякаждогоканала.

Рис. 16.5. Слева: канал А наложен сам на себя в режиме Overlay с непрозрачностью 80%. В качестве основы взято изображение, показанное на рис. 16.3. Справа: затем канал В был наложен сам на себя режиме Overlay с непрозрачностью 100%. Благодаря повышенной непрозрачности канала В лицо при-обретает золотистый оттенок.

�09Портреты и каньоны

Тот,ктоисследовалреакциюзрителейнапортретылюдей,знает,чтопочтивсепредпочитают «здоровый» цвет лица.Выходит,мыдолжныделатьтак,чтобычеловекнафотографиивыгляделсвежимизагорелым—будтотолькочтоизсоля-рия?Вэтоместьдоляистины—разуме-ется,когдаидетречьосветлокожихлюдяхевропейскоготипа.Телесныетонасодержаткрасныйком-

понент, но ни А, ни В не могут создатьэтот цвет друг без друга. С усилениемканала А цвет кожи становится более

розовым,пурпурнымиликаким-либоеще.Усиление В придает коже желтый отте-нок.Чтобысделатьееболеекрасной,надоповышатьобазначения.

Вмиремоды,какивроманахпроДжей-мса Бонда, особым спросом пользуется«золотистый»цветкожи.Вэтомслучаезначение В должно быть выше, чем А.Согласен,этовполнеуместно,когдаизоб-раженныйнаснимкечеловекимеетголубыеглазаисветлыеволосы.Блондиныиблон-динкинередкополучаютсянафотографиях

Рис. 16.6. Слева: непрозрачность верхнего слоя версии 16.5В понижена до 70%. Справа: на этом же слое к каналу L была применена кривая, показанная справа.

�10 Глава 16

мертвенно-бледными.Вэтомслучаезри-тель обычно предпочитает, чтобы цветкожибылнетолькоярче,ноинесколькожелтее.

Применительноклюдямсболеесмуг-лой кожей — особенно это касаетсямужчин — здоровье ассоциируетсяс«румянцем».Излишекжелтогоздесьдаетобратныйэффект.Еслиговоритьосмуглыхлюдяхевропейскоготипаилипредставите-ляхдругихэтническихгруппсоченьтемнойкожей,тодобавлениевтелесныетонадажеодинаковогоколичестважелтогоипурпур-ного превращает нормального человекавбольногожелтухой.

Поэтомуярекомендуюиндивидуальныйподход.ПриоченьсветлойкожезначениеВдолжнобытьвыше,чемА,априоченьтемной—наоборот.Нашадама—свет-локожаяблондинкасголубымиглазами.Поэтому, дублировав слой, я наложилканалАсамнасебяврежимеOverlayснеп-розрачностью80%иполучилрозоватуюверсию16.5А.

Явыбрал80%срасчетомнато,чтобывканалеВможнобылоиспользоватьболеевысокоезначениенепрозрачности.Еслиполучитсяплохо,явсегдасмогутампони-зитьеедо80%.Какоказалось,вданном

случае100%даетпрекрасныйрезультат,которыйпоказаннарис.16.5В.

Какэтоипредполагалосьврецепте,цвета изображения стали излишненасыщенными.Потому-тояисоздалегонаотдельномслое.Внизуженаходитсяверсия16.3.Шаг4предполагаетпони-жениенепрозрачностиверхнегослоядоприемлемогоуровня.Чтобыполучитьверсию16.6А,японизилнепрозрачностьдо70%,зная,чтокожадолжнастатьнемногосветлее.Теперьмыдолжнырешить,надолипри-

менятькривуюкканалуL.Еслимырешимвоспользоватьсяею,эффектдолженбытьоченьслабым,посколькуналожениезеле-ногоканаланакомпозитноеизображениевШаге1ужепридалоемудостаточныйконтраст.Следовательно,естьсмыслпри-менитькривуюLктомуслою,накотороммынаходимсяинепрозрачностькоторогосоставляетменее100%.

Несмотря на затемнение, вызванноесмешениемсзеленымканалом,цветлицаостается спроецированным на светлуюполовинукривойгде-томеждуотметками85L и 55L.Повышая с помощьюкривойкрутизнуэтогоучастка,мыполучаемвер-сию16.6В.Смещениенижнейлевойточки

Рис. 16.7. Чрезмерно завышенное значение Amount 500% помогает представить, какой эффект даст повышение резкости с большим значением Radius и малой величиной Amount. Слева направо: версии с радиусом 10.0, 25.0 и 40.0.

�11Портреты и каньоны

вправо не представляет опасности дляизображения,хотяприэтомобычновоз-никаетрискисчезновениясветлыхоблас-тей.Ноэтогонепроисходит,есликриваяприменяется к слою с непрозрачностьюменее100%.

К вопросу о резкостиПоследнийпунктнашегорецептаявляетсянаиболее субъективным. Телесные тонауникальны.Обычноприкоррекцииизобра-жениймыстремимсяпроявитькакможнобольшетонкихдеталей.Однакоэтонерас-пространяетсяналица,особенноженские.Чтоменяособеннораздражаетвизобра-женияхизмирамоды,такэтостремление

ксглаживаниюлюбыхдеталейлица.Нашадамадалеконедевочка.Иясчитаю,чтоеекожанедолжнаговоритьобобратном.Сдругойстороны,ямогбывытащить

стольковсякихподробностейнаеелице,чтоона,чегодоброго,началабыгонятьсяза мной с пистолетом. Так что междуэтимикрайностяминеобходимразумныйкомпромисс.Традиционный метод повышения рез-

кости работает по принципу обнаруже-нияиподчеркиванияграництехилииныхобластей. Это хорошо для глаз, ресниц,волос,украшений,нонежелательнодлякожи. Метод hiraloam (high Radius lowAmount — большое значение Radius,малоезначениеAmount)помогаетпридать

Рис. 16.8. Слева: так выглядел оригинал 16.1А. Справа: финальная версия после повышения резкости.

�12 Глава 16

лицуобъемность.Нашрецептдопускаетиспользованиеобоихметодов.

Если изображение предна-значено для вывода вCMYK,воспользуйтесь методом hira-loamвLAB,затемпреобразуйтефайлвCMYKиподнимитерез-костьтольковчерномканале,которыйобычнонесодержитдеталей кожи. Он позволяетповыситьрезкостьволосиглазбезрискапревратитьженщинуврептилию.

Именнотакмыипоступилибыприподготовкеизображе-ниядляэтойкниги,дляпечатикоторойиспользуютсяCMYK-файлы. Но допустим, намнужны RGB-файлы и, следо-вательно,всюработупоповы-шению резкости мы должныпроделатьвLAB.Сначала обратимся к тра-

диционному методу. Чтобыограничить эффект преиму-щественнотемнымиобластямиизображения, не затрагиваятелесных тонов, загружаеминвертированнуюмаскусвет-лоты(Command+Option+1;Shift+Command+I). Рез-кость поднимаем не во всехканалах,атольковL.Приме-няем фильтр Unsharp MaskсустановкамиAmount500%,Radius1.0,Threshold0исмот-рим,чтобудет.

Похоже, это сработалоикожалицанепострадала(пом-ните:мывсеещенаходимсянаслоеснепрозрачностью70%).Однаковтемныхучасткахшеи,не защищенных маской, поя-вилсяшум.ПоэтомуяповысилвеличинуThresholdдо8.

Уклон в сторону желтого

ОбъектысотрицательнымзначениемВ(болеесиние,чемжелтые)встречаютсяотносительноредко—еслинеговоритьонебе.ПоэтомуканалВобычнообнаружи-ваетуклонвсторонужелтого,анекнейтральности,какможнобыподумать.Есливызаметите,чтоцветтогоилииногообъекта,как,например,лепестковнарис.16.17,имеетнеожиданноотрицательноезначениеВ,этоможетоказатьсяоченькстати,чтоиподтверждаеткоммента-рийпоповодуфункцииBlendingOptionsвсвязистемизображением.

Казалосьбы,визображениисвернымцветовымбалан-сомсреднимцветомдолженбытьсерый—0A0В,так?Нет,нетак.Мненикогданепопадалисьисследованиянаэтутему,поэтомуяпыталсяизучатьеесам,проанализи-роваввобщейсложностичутьлинемиллиардпикселейНевэтойглаве,конечно,посколькупортретыкрупнымпланомсодержатцветасбольшимиположительнымизначениямиАиВ.Ябралоткорректированные(чтобынемешалипосторонниеоттенки)инекадрированныеLAB-изображенияизглав12,14и15.Сюжетыэтихизображе-нийбылисамымиразными.Впроцессеих«взвешивания»поединойсистеме,гдеразмернеиграетроли,выяснилось,чтоусредненныезначенияцветностисоставили0А7В(сред-нее)и1А8В(медиана).Этосвидетельствуетобизрядномуклоневсторонужелтого.

Крометого,наблюдаетсяявнаятенденциякпарностикана-лов.Иэтоне«положительный-отрицательный».Средиисследованныхмноюфотографий(исключаякрайненети-пичноеизображениесинейкурткинарис.12.3)единствен-нымисключениемоказаласьлеснаясценканарис.15.11,гдеусредненныйцветпоказывал(10)А19B.Изображе-ниеснаибольшимположительнымзначениемАимелоинаибольшееположительноезначениеВ:сценавцерквинарис.14.11Dсосреднимцветом11А28B.АизображениессамымотрицательнымзначениемАимелоисамоеотри-цательноезначениеВ—океаннарис.14.4,гдеусреднен-ныйцветсоставляет(29)А(17)в.

Есливаминтересныподобныеисследования,могусооб-щить,чтоизображениенарис.16.17удостоилосьбыпризазамаксимальноеположительноезначениеА—даженесмотрянаприсутствиемножества зеленыхлистьев,имеющихвэтомканалеотрицательноезначение.Среднеезначениепикселейтамсоставляет14A19B.

�13Портреты и каньоны

После применения фильтра волосыобрелиблескиглазасталичетче,однакообщийэффектнастолькослаб,чтоярешилне тратить место на соответствующуюкартинку.Отменяеммаскуипереходимкметоду

hiraloam,оставивоткрытымтолькоканалL.Самоеглавное—подобратьверноезна-чениеRadius.Аэтоудобнеевсегоделать,отслеживая,чтопроисходитскартинкойпри непомерно завышенной величинеAmount.

Ясноваоткрылдиалоговоеокнофиль-траUnsharpMask,оставивAmount500%и Threshold 8. Затем я стал пробоватьразныезначенияRadius,ищатакое,прикоторомореолырезкостипридавалибыобъектамформу—неважно,еслипревьюпокабудетвыглядетьотвратительно.

Радиус10.0(рис.16.7А),намойвзгляд,простосостарилдаму.Ореолывокруггубиглазненастолькоширокие,чтобыпри-датьизображениюглубину.Версия16.7Всрадиусом25.0ужегораздоближектому,чегомыхотим.Глазасталиглубже,ащекисталитемнее.Изображениеожило.Ноприрадиусе40.0(рис.16.7С)этотсимпатич-ныйэффектисчез.Ореолырасширилисьнастолько,чтоосветлиливселицо.

В конечном итоге я остановился наследующих установках: Amount 55%,Radius 27.0, Threshold 8. Ну вот и все.Окончательныйрезультатпредставленвер-сией16.8В,рядомскоторойдлясравненияпоказаноригинал.

Три портрета — один рецептДосихпормывседелалиоченьмедленно,подробноразбираякаждыйпунктрецепта.В действительности все выполняетсягораздо быстрее. Теперь попробуемоткорректироватьсразутриизображения.Нарис.16.9показаныфотографиитрехсовершенноразныхповозрастуицветукожилюдей.Кто-тоизнихпользуетсякосметикой, кто-то нет. Два снимка

сделаныпрофессионалами,какинашапредыдущая фотография. Один сни-мокоткровеннолюбительский.Давайтесразувзглянемнаконечныерезультаты(рис.16.10),апотомрассмотрим,какмыкнимпришли.

Предварительныйшаг—поискпосто-роннихоттенковвRGB.Явныхоттенковниводномизснимковнезаметно.Причемвовсехтрехслучаяхцветволосдолженбытьнейтральным.Мыможемутверждатьэтонатомосновании,чтоууроженцевАзиииАфрикиволосычерные,аулюдейпре-клонноговозраста—седые.

Еслиисходитьизвполнерезонногопред-положенияотом,чтоволосыифондолжныбытьнейтральными,изображениемоло-дойженщиныпоказываетлегкийкрасныйоттенок.Считается,чтогламурнаяфото-графиядолжнаизлучатьнекотороетепло,и,ядумаю,фотографспециальнодобавилэтототтенок.Темнеменее,рецепттребуетегоустранения.

Вволосахмужчиныможнонайтинемногопурпурного,носредниетонавполнепри-емлемы. Поэтому я с помощью кривойосветлилсамыетемныеобластизеленогоканала.

В портрете пожилой женщины про-блемсцветомневидно.Такчтоперехо-димкШагу1нашегорецепта.Смешиваемзеленыйканалкаждогоизображенияском-позитом,расположенномнаотдельномслоеврежименаложенияLuminosity.Резуль-татыпоказанынарис.16.11.

Какиследовалоожидать,контрастуси-лилсяиизображениясталинесколькотем-нее,нообэтоммыпозаботимсянемногопозжевLAB.Выдолжнызаметитьпосте-пенноеисправлениецветаволосмужчиныприпереходеотодноговариантакдругомунарис.16.9—16.11.Аизменениявпорт-ретемолодойженщинывполнеочевидныинежелательны—послеподавлениякрас-ногооттенкакожасталасерой.

Ксчастью,работаявLAB,мыможемневолноватьсяпоповодувялыхцветов.

�1� Глава 16

Затеммыищеминтенсивныекрасныеобъекты.Яневижутаковыхниводномизтрехизображе-ний.ВШаге2преобразуемфайлвLABиобъ-единяемслои,авШаге3создаемдубликатслоядляналоженияканаловАиВ.

Далеепутирасходятся,таккаклюдинаснимкахотносятсякразнымрасам.Какотмечалосьранее,чем светлее кожа, тембольшеепредпочтениеследуетотдаватьканалуВ,ачемтемнее—тембольшее предпочтение каналу А. Результатыналоженияпоказанына рис. 16.12.Все изоб-ражениянамеренносделаныизбыточнокрасоч-ными,ивкаждомслучаеиспользовалсяразныйуровеньнепрозрачности.

Лицасветлокожихлюдейевропейскоготипа,такихкакэтаженщинаввозрастеилидаманарис.16.1,требуютбольшегоусиленияжелтогокомпонента,нежелипурпурного.Обычноуэтихлюдейбываютсветлыеволосыиголубыеглаза.Для получения версии 16.12 при наложенииканалаВязадал100%непрозрачности,априналоженииА—только75%.

Смуглыеитемнокожиеевропейцыипредста-вителидругихэтническихгруппненуждаются

Рис. 16.9. Три оригинальных портрета.

�15Портреты и каньоны

вподобномискусственномзагаре.Умногихжите-лейАзиикожатемнее,чемулюбогоевропейца,нонашадевушкакнимнеотносится.ПриналоженииканаловАиВязадалпо100%непрозрачности.

В изображениях людей европейского типасдовольнотемнойкожей,атакжепредставителейдругихэтническихгруппиособенноафроамерикан-цевизлишекжелтогонеприемлем.Дляфотографииэтогомужчиныяиспользовалтужепропорцию,чтои для снимка пожилой женщины, только наобо-рот,усилилпурпурныйкомпоненттелесныхтоноввбольшейстепени,нежелижелтый,задавпринало-жении100%непрозрачностидляканалаАи75%дляканалаВ.ВШаге4мыдолжнынайтизолотуюсерединумеждубледнымиверсиями(рис.16.11),которыенаходятсянанижнемслое,исверхнасы-щеннымикартинками(рис.16.12)наверхнем.Дляснимкадевушкиявыбралнепрозрачность70%,чтогораздоближеккрасочнойверсии,чемкбледной.Дляпортретапожилойженщиныязадалуровеньнепрозрачности60%,адляфотографиимужчины—всего45%,чтобывместобизнесменамынеполучилинаснимкевареногорака.Акакпоступилибывы?

Рис. 16.10. Те же изображения после коррекции в соот-ветствии с рецептом, представленным в этой главе.

�16 Глава 16

Дальнейшиедействияпрактическитежесамые,чтоивпримерахнарис.16.6В—16.8В,инетсмыслапересказыватьвсезаново.

Сравниваяоткорректированныеверсиинарис.16.10соригиналаминарис.16.9,обра-титевниманиенаносыиподбородки.Бла-годарясмешениюзеленогоканалаирежимуналоженияLuminosityвсамомначалеипри-менению кривой к каналу L в конце изоб-раженияобрелиглубину.Обаэтидействияотвечаютзаусилениеконтраставсоответс-твиисрецептом,которыйбудучипривязан-нымкLAB,держитцветидетализациюпоразным камерам. Что касается измененияцвета,заметьте,насколькоотчетливеевыде-ляютсягубывовсехтрехоткорректированныхверсияхпосравнениюстем,чтобыловори-гиналах.ЭторезультатналожениянасебяканаловАВ—эффект,которыйневозможно

Рис. 16.11. Результат смешения зеленого канала RGB-оригинала с каждым из композитных изображений с применением режима Luminosity — шаг, аналогичный тому, что был проделан с версией 16.1B. Два изобра-жения, показанные справа, были подвергнуты неболь-шой коррекции цвета перед наложением в режиме Luminosity.

�1�Портреты и каньоны

воспроизвестипутемповышениянасыщен-ностивдругихцветовыхпространствах.

Девочка среди цветовПосколькуLABвыбираютте,ктомолодыдушой,будетвполнелогично,еслиподконецмывыбе-ремдлякоррекциифотографиюребенка.Апос-колькуLABвыбираютещеиличноститворческие,не следует забывать о том, что сами по себерецепты дают лишь основу, но выдающимисякулинарамистановятсятолькоте,ктоспособенимпровизировать.Улыбающаясядевочкасредицветовукрасит

любуюфотографию.Действительно,снимокнарис.16.13выглядитвесьманеплохо.Однакопос-колькуистинногопользователяLABвсевремягложетчервьсомнения,онсчитает,чтооригиналникогданебываетдостаточнохорошим.

Рис. 16.12. Изображения, показанные на рис. 16.11. были переведены в LAB, где на отдельном слое каналы А и В были наложены сами на себя в режиме Overlay. Эти версии специально сделаны излишне красочными, чтобы впоследствии можно было довести их цвет до желаемого состояния, создав нечто среднее между каждой из этих версий и вариантами на рис. 16.11.

�18 Глава 16

Рецепт, которым мы пользовались досихпор,вданномслучаенепоможет—покрайнеймере,безопределеннойпредвари-тельнойподготовки.Онпредполагает,чтоснимок сделан при нормальном освеще-нии,аздесьонотаковымнеявляется.Светсолнцаслишкомяркий.Правая стороналицадевочкискрываетсявтени,алеваявсявбликах.Смешениесзеленымкана-ломврежимеLuminosity,какмыделалираньше,затемнитлицо.Этобудетхорошодлялевойстороны,ногубительнодляпра-вой.ПосколькувыпрочлипочтивсюкнигуотехникеработывLAB,ввашемраспоря-женииужеимеетсядостаточнообширныйарсеналтрюков.Былобыглупоутверждать,чтосуществуетодин-единственныйспособкоррекцииэтойфотографии,темболее,как

выузнаетечутьпозже,мояперваяпопыткаокончиласьнеудачей.Когда-нибудьяпред-ложуэтоизображениеусебяназанятияхвкачествеупражненияипосмотрю,чтоснимсделаютдругие.Апокарассмотрим,какие проблемы есть в этом оригиналеикакихможноустранить.

Во-первых,визображениимногояркихцветов,чтопредостерегаетнасотобраще-ниякLAB.Все,чтоспособствуетусилениюцветалепестковиликофты,выведетихзаохватнашегоцелевогопространства,какимбыононибыло.

ВтожевремявLAB,вотличиеотRGB,эти области из коррекции легко исклю-чить.Здесьничегодажеблизконеподходитктомувысокомуположительномузначе-ниюА,котороепоказываютцветы.Ямогу

Рис. 16.13. Слишком ярко освещенная левая сторона лица создает помехи для применения рецепта, предложенного в этой главе.

�19Портреты и каньоны

улучшитьцветлицадевочкинаодномслое,иеслиэтоиспортитцветы,явосстановлюиходнимдвижениемрегулятораBlendingOptions.

Этоизображениенапоминаетмнедвефотографииизпредыдущейглавы.Впри-мере на рис. 15.5 уже встречались пур-пурные цветы, но там они составляютважнейшуючастьизображения.Здесьженашевниманиесосредоточенонадевочке.Там хороший результат дало затемне-ниецветовиосветлениелистьев.Значит,можновоспользоватьсясмешениеминвер-тированнойкопииканалаАсканаломLврежимеOverlay.

Во-вторых,сочетаниесолнечногосветаи тениналице девочкинапоминает све-тотени на снимке лучника на рис. 15.6.К сожалению, светлые участки на лицедевочкигораздосветлее,чемтам.ЛюбыепопыткиосветлениятемныхобластейлицапутемсмешениясканаломАилиВприве-дуткисчезновениюэтихучастков.

Команда Shadow/Highlight, обычнодовольно эффективная, применительнокфотографиилучникаоказаласьбесполез-ной.Здесьотнеетоженеслишкоммногопроку.Намнужентрюк,которыйосветлилбыправуючастьлица(аесливозможно,ещеиволосы)иодновременнозатемнилбылевую.Глава15подсказывает,какэтосделать.

ВрежимеOverlayтам,гденакладыва-емое изображение оказывается светлее50-процентного серого, нижний слойосветляется,там,гдетемнее—затемня-ется.Еслимынайдемканал,вкоторомдвеполовинылицабудутнаходитьсяпоразныестороныэтой50-процентнойразделитель-нойчерты,тосможемзначительноулуч-шитьизображение.

В LAB мы такого канала не найдем.ВканалахАиВлицоповсюдупоказываетположительныезначения,дажевсамыхтемныхобластях,таккактелесныетонаимеютявнотеплыйцвет.КаналLтакже

Рис. 16.14. Слева: синий канал оригинала, показанного на рис. 16.13. Справа: размытый и инвертиро-ванный синий канал готов для смешения.

�20 Глава 16

бесполезенвданномотношении.Онсвет-леелюбогоизканаловRGB,поэтомуобеполовинылица,очевидно,будутсветлее50-процентногосерого.

Есливизображениинетсерьезногодис-балансацветов,толицочеловекалюбоговозрастаицветакожибудетсамымсветлымвкрасномканалеисамымтемнымвсинем.Синий—именнототканал,которыйнамнужен(рис.16.14А),таккакправаясто-роналица там темнее, чемв остальных.А левая сторона в любом канале значи-тельносветлее50%.

Предлагаюсмешатьэтотсинийканалс композитным изображением. Но сна-чалаегонадохорошенькоразмыть,иначевчеткообрисованныхобластях,такихкакглазаиброви,появятсягрубыеартефакты.Нампонадобитсяотдельнаякопиясинего

канала,таккакмынеможемсебепозво-литьиспортитьоригинал.

Крометого,присмешениинампонадо-битсяинвертироватьсинийканал,иначесветлые области станут еще светлее,атемныепревратятсявчерныекляксы.Обычно в таких случаях мы включаемвдиалоговомокнеApplyImageпараметрInvert.Однако,чтобывамлегчебылопред-ставить,чтодолжнопроизойтисизобра-жением,яужеинвертировалэтотканал(рис.16.14В),азатемкадрировалточнотакже,какверсию16.14А.Каквидите,он должен затемнить левую половинулицаицветы,авсеостальноеосветлить.В результате смешения этой картинкисRGB-композитом(рис.16.13)врежимеOverlay снепрозрачностью100%полу-чаемверсию16.15.

Рис. 16.15. Результат смешения отдельного канала (рис. 16.14) с оригиналом на новом слое в режиме Overlay.

�21Портреты и каньоны

Теперьлицоиволосывыглядятгораздолучше.Поповодуфонавозможныраз-ныемнения,ноонсмотритсяинтереснее.Авоткофтаикраснаярезинкадляволоссталихуже.

ВRGBнетудобногоспособа,которыйпозволилбывернутьцветкофтывисход-ное состояние.При попытке исключитьтемныеобласти,такиекаккофта,всинемканале,вызахватитеиволосы.Попробу-етеисключитесветлыеобъектывкрасномканале—иможетераспрощатьсяслевойсторонойлица.

АвLABрешитьэтупроблемунесоста-вилобытруда,потомучтовизображениибольше нет ничего столь же красного,каккофтаирезинка.Цветынекрасные,апурпурные:ониимеютотрицательноезначениеВ.ЛицоилистьяВ-положитель-ные,новзначительноменьшейстепени,нежеликофта.

Вот здесь-то в процессе подготовкиэтой главыяипопалсявловушку.Соб-лазнившись значительным улучшениемцветавверсии16.15посравнениюсвер-сией16.13,ясломяголовубросилсявLAB,чтобыспомощьюфункцииBlendingOptionsисключитьтамкофтуирезинку.

Прочитавпочтивсюкнигу,мытвердоуяснили,чтоLABпредлагаетнаилучшийспособ улучшения цвета. А наложениеврежимеOverlayвRGBдаетчутьлиненаихудшиерезультаты.Однаконестоитзабыватьободномважномпринципе:есливперединасподжидаетLAB,тоненадобоятсяпоявлениявизображениислиш-комсерыхцветов.ЕслибыяещевRGBвыполнилналожениеврежимеLuminosity,тополучилбыверсию16.16А.(Замечу,чтововторойраз,угробивчутьлинецелыйденьнавознюсявнонеудачнымметодом,яименнотакисделал).Картинкасталаболее серой, но сохраняет отличнуюдетализацию,созданнуювверсии16.15.Кроме того, ее новый зеленый канал(рис. 16.16В) прекрасно подходит дляпоследующегосмешения.Итак,мыснова

вышли на проторенную дорогу рецептаиподошликШагу1.

Преимущество на стартеНановомслоеясмешалверсию16.16Всверсией16.16АврежимеNormal,задалслоюрежимналоженияLuminosity,азатемвыбросилрезультатвкорзину,таккаконвыглядел отвратительно. Мне удалосьнеплохозатемнитьлицо,нолистьяикофта,которыевзеленомканалевыглядятсвет-лыми,оказалисьослабленнымидобезоб-разия.Яопятьсоздалновыйслойисновапроизвелсмешение,нотеперьвместоNor-malвоспользовалсярежимомDarken,недопускающимникакогоосветления,иполу-чилверсию16.17А.

Далеерецептпризываетнаспроверить,есть ли в изображении темно-красныеипурпурныеобласти(аихздесьпредоста-точно)иизъятьихизкоррекции,исклю-чивспомощьюфункцииBlendingOptionsвсеобъекты,которыевыглядяттемнымивзеленомканале.Этотметодхорош,ноестьидругой,болеегибкий,которыйпозволилбызатемнитьцветынечастично,ацели-ком—какразэтогомнеихотелось.

ПереводфайлавLAB,какэтопредусмот-реновШаге2нашегорецепта,безпред-варительногосведенияслоевпозволяетнетольконемногоулучшитьцвет,ноидаетвозможностьизоляциикрасочныхобъек-товспомощьюфункцииBlendingOptions.Чтобыполучитьверсию16.17В,явосполь-зовалсядвумярегуляторами,разделивихдвижкинадвеполовинысцельюсозданиязоныперехода,внутрикоторойPhotoshopвместотого,чтобыпростопоказыватьтотилиинойслой,усредняетихсодержимое.

Регулятор канала L полностью вос-станавливаетволосы,ставшиевновойверсииоченьтемными,атакжечастичновосстанавливаеттемныеобластилица,яркость красной резинки и кофты. Налистья он не влияет, поскольку благо-дарярежимуDarken,использованному

�22 Глава 16

дляполученияверсии16.16А,ониоди-наковынаобоихслоях.

Второй регулятор должен захватитьцветы. Преобладание пурпурного надзеленым в них настолько велико, чтоинстинктивно хочется воспользоватьсярегуляторамиканалаА.Ноэтобылобыошибкой.

Конечно,можнобылобыизолироватьбольшую часть цветов, которые имеютгораздо более высокое положительноезначениеА,чемвсеостальныеобъектыв этом изображении. Проблема заклю-чаетсявтом,чтоцветыдалеконевездестольжекрасочны,алицо,кофтаикрас-наярезинкатакжеимеютположительныезначенияА.Поэтомуневозможноизоли-роватьвсецветы,незахвативчастичноикое-чтоеще.

Есливынамереныактивноиспользо-ватьфункциюBlendingOptionsвLAB,неупускайтеизвидуобъектысотрица-тельнымизначениямиВ,которыесодер-жатбольшесинего,чемжелтого.Здесьтаковыхнеслишкоммного—развечтосиняярезинкадляволосинебо.Тотцвет,которыйвLABсчитаетсязеленым,содер-житвсебеизряднуюдолюсинего,инайтивнормальныхизображенияхчто-нибудьстоль же зелено-синее совершеннонемыслимо.Пурпурно-синийтожеред-кость,новэтихцветахонкакразесть.ПосколькуцветыисиняярезинкаимеютотрицательнуювеличинуВ,изолироватьихспомощьюрегулятораканалаВничегоне стоит, а поскольку вокруг них нетбольшеничегопохожего,мыможемсво-боднорасширятьилисужатьзонупере-хода,чтопозволитнамзатемнятьцветы,какмытогопожелаем. (Подробнееоб

Рис. 16.16. Вверху: замена режима положения верхнего слоя на Luminosity позволяет восстановить цвет ори-гинала (рис. 16.13). Внизу: зеленый канал верхней вер-сии теперь пригоден для последующего смешения.

�23Портреты и каньоны

этом цветовомфеномене говорится воврезкенастр.412.)

Итак,принявэторешениеивыполнивсведениеслоев,яподошелкШагу3,кото-рыйпредполагаетусилениецвета.Задачасостоитвтом,чтобысоздатьболеекрасоч-ную,чемследует,картинкуипотомпони-зить насыщенность цвета до желаемогоуровня.Мысоздаемновыйслой,накла-дываемврежимеOverlayодинизцвето-выхканаловсамнасебяснепрозрачностью100%,уравновешиваемрезультат,подби-раянужныйуровеньнепрозрачностидлявторого канала, и наконец настраиваемпосвоемувкусуобщийцветизображения,понижаянепрозрачностьслоя.

Этоизображениеизначальнонастолькокрасочно,чтояневижусмыслазаходитьслишком уж далеко. Я наложил каналА сам на себя с непрозрачностью 80%.Посколькуприэтомпоявилсянебольшойперекосвсторонужелтого,топриналоже-нииканалаВязадалнепрозрачность70%.Такимобразомяполучилверсию16.18.

Далееяпонизилнепрозрачностьслоядо45%ипроделалвсеостальноесогласнорецепту.Этидействияненуждаютсявком-ментариях,кромеодноймелочи.Листья казались мне слишком свет-

лыми.ВLABэтоможноисправитьболееаккуратным образом, нежели в другихцветовыхпространствах.Ноданныйпро-цессвключаетпокрайнеймередвашага,требует создания дополнительного слоя

Рис. 16.17. Вверху: результат смеше-ния версии 16.16В с версией 16.16А в режиме Darken на новом слое. Внизу: файл, преобразо-ванный в LAB без сведения слоев, причем некоторые области верхнего слоя исключены с помощью функции Blending Options.

�2� Глава 16

и базируется на том, что листья— этоединственный объект с отрицательнымзначениемА.

Можно было бы применить к верх-нему слою кривые, а потом с помощьюфункции Blending Options исключитьизканалаАвсе,кромелистьев.Однакоприэтомнеобходимопозаботитьсяотом,чтобыневозникливидимыелиниипере-хода.Самыйнадежныйспособ—смешатьканалАсLврежимеOverlay.ЭтозатемнитлистьяивтожевремяосветлитобъектысположительнымзначениемА—тоестьвсю остальную часть изображения. Нотогдапропадуттелесныетона,скоторымия столько мучился. К счастью, их легковосстановитьспомощьюкомандыImageApplyImage,указаввкачествецелевого

объектаканалLнаверхнемслое,авкачес-твеисточника—каналLнанижнемизадаврежимDarken.Этовосстанавливаетвсе,чтобылоосветленопервымсмешением,нолистьяостаютсязатемненными.Такимобразоммыполучаемконечнуюверсиюнарис.16.19.Атеперьпришловремяпод-вестиитоги.

Если вы молоды душойКоррекциювLABнередконазываютстра-тегиейотчаяния,ккоторойстоитприбе-гатьдляисправлениясовсемуждефектныхизображений.Этоневерно.Всеоригиналывэтойглавевыглядятвесьманеплохо—если,конечно,невидетьихулучшенныхверсий.

Этих улучшений невозможно достичьбез LAB, хотя, в отличие от большинс-твапримеровэтойкниги,ихневозможнодостичьиисключительносредствамиLAB.В нашем предыдущем примере это про-странствоиграловспомогательнуюроль:несомненно,важную,новсежевторичнуюпоотношениюкподлиннойзвезденашегошоу— Overlay-смешению в сочетаниисвозвратомнаисходныепозицииввер-сиях16.15и16.16,чего,насколькомнеизвестно,нельзяповторитьвLAB.

Нетрудносебепредставить,насколькомощнымможетбытьпространствоLAB,однаконеследуетзакрыватьглазаинаегоограничения. LAB позволяет легко осу-ществлятьрадикальныеизмененияцвета,ноповозможностямретушионоуступаетдругимцветовымпространствам.ПривсехдостоинствахLABвнемдовольнонеудобноиспользовать некоторые виды корректи-рующихкривых(какэтомывиделивпре-дыдущихдвухглавах),атакженекоторыевидыналожения(какпоказалаэтаглава).

Этакниганачиналасьсериейфотогра-фийканьонов,потомучто,какмывидели,вкоррекцииканьоновпреимуществаLABпроявляютсяособеннонаглядно.Азавер-шаетсяонасериейпортретов—категории

Рис. 16.18. Канал А сведенной версии 16.17 наложен сам на себя в режиме Overlay с непрозрачностью 80%, а канал В — сам на себя с непрозрачностью 70%.

�25Портреты и каньоны

изображений,выявляющихещеоднусиль-нуюсторонуLAB,или,лучшесказать,ещеоднуграньтойжесильнойстороны.Порт-ретыиканьоныставятпереднамисхожиезадачи.Телесныетона,равнокакистеныканьона занимают узкий диапазон, дляманипуляцийскоторымидеальноподхо-дитканалL.

Да,внашемпоследнемпримеребыломногояркихцветов,ноотнюдьневлицедевочки.Лицаистеныканьоновнеявля-ютсясерыми,ноонибледнеецветовмногихдругихобъектов,ипоэтомупредставляютсобой легкую добычу для манипуляцийвканалахАиВ.Такиецветаможноуси-ливатьбезрискавыведенияихзаграницыохвата целевого пространства, как это

легкомоглослучитьсясфономвпоследнемпримере,еслибынашидействиявLABнебылидостаточноаккуратными.

А главное, и лица людей и каньонывызываютповышенноевниманиезрителя.Онинамвсегдаинтересны,имыначинаемихпристальнорассматривать.Приэтоммызамечаемслабыецветовыевариации,анашесознаниеусиливаетих.ВканьонеПалитраХудожниканарис.1.1мызаме-чаемяркиезеленыеипурпурныетона,хотякамераиуверяетнас,чтонеттамничегояркого.Губыищекидевочкинафотогра-фии, скотороймытолькочтоработали,намвидятсяболеекраснымипосравнениюсостальнымиучасткамилица,хотянанихнеткосметики.

Рис. 16.19. Конечный вариант, полученный после ослабления насыщенности цветов версии 16.18 за счет снижения непрозрачности слоя до 45% и затемнения листьев путем смешения канала A c L (при этом эффект был ограничен областями с отрицательными значениями А).

�26 Глава 16

Осознаниеэтойсхожестиявляетсяклю-чомкправильномуиспользованиюLAB.Если вы понимаете, почему размыватьканалыАиВгораздолучше,чемделатьтожесамоевRGBврежименаложенияColor,тоивдругихобластяхретушигро-мадноепреимуществосмешенияцветовLAB вам будет представляться вполнелогичным. Если вы понимаете, почемуусиливать резкость теневых деталейвканалеLлучше,чемспомощьюметодаRGB/Luminosity,тодлявасстанетвполнеочевиднымипреимуществоиспользованиясэтойцельюкомандыShadow/Highlight.Аесливыпонимаете,почемуLAB,пустьивкомбинациисRGB,позволяетдоби-ватьсяисключительнохорошихрезульта-тов,приработеспортретами,значит,выразгадализагадкуканьона.

Прежде чем вы начнете совершенство-вать описанную в этой книге техникуиискатьновыеприемыLAB-коррекции,давайтеобратимсякпоследнемупримеру.Онхорошоиллюстрирует гибкостьLABипоказывает,насколькоразнымимогутбытьподходыуразныхлюдейккоррекцииодногоитогожеизображения.Согласноидеологииданнойглавы,этобудетещеодиноригиналотличногокачества,авсоответс-твиисназваниемнашейкниги,этобудетещеодинканьон.

Первое: анализируем изображение

Нашпунктназначения—СеверныеКойо-товыгорынаграницештатовЮтаиАри-зонаблизЗайонскогонациональногопарка.Каньон,показанныйнарис.13.20,носитназвание Волна, которое он получил занеобычныеплавноизогнутыелиниивкамне.ОригинальноецифровоеизображениебылопредоставленоЛиВэрисом—однимизведущихкоммерческихфотографовСША.

Ли,которыйисамнеплохоразбираетсявLAB,используетэтоизображениевучеб-ныхцелях,нонекакнаглядныйпримеркор-рекциивLAB,акакповоддляобращениякметодуналоженияврежимеLuminosity,которыйбылописанвглаве14иимеетсильныйпривкусLAB.Лиразработалсвойсобственный алгоритм и обосновал еговоднойизсвоихпубликацийкакразнапри-мерекоррекцииэтогоснимка.Яподумал,чтобылобыинтересносравнить,какдвачеловекасопытомработывLABподходяткодномуитомужесложномуизображению.ЯвиделстатьюЛи,напечатаннуюв2002году,ночтобыонанеповлияланаходмоихмыслей,решилнеперечитыватьее,покасамнеоткорректируюэтоизображение.

Давайтесначалаопределимся,чегомыхотимдостичь.ВпроспектеСлужбынаци-ональныхпарковСШАВолнаописываетсякак «галерея причудливо искривленныхсланцевых формаций, напоминающихколонны,конусы, грибыи другие стран-ныесоздания.Уникальноесмешениецве-тов,образующихвкамнепоразительнуюрадугуизжелтых,розовыхикрасныхпас-тельныхтонов,отчастиобъясняетсязале-жамижелеза».

ИзображениебылоснабженоRGB-про-филем,созданнымсамимЛи.Этотпрофильописываетболеекрасочноепространство,нежелиsRGB,использованноевэтойкниге,номенеекрасочное,чемAdobeRGB.Пос-колькупрофильпередаетмногоцветовыхвариацийканьона,несоздаваяизлишеств,яневижусмыслаигнорироватьэтотпро-фильилизаменятьегокаким-тодругим.

Исходноеизображениедовольнонекон-трастное.Самыесветлыеобластиоблаковпоказывают204R202G239B—этослишкомтемно.Асамыетемныеучасткиканьонанемногосветлее,чемследовалобы.Болеетого,неособеннохорошцветоблаков:онидолжныбытьбелымиипоказыватьравныезначениявовсехтрехканалахRGB.Здесьжекрасныйи зеленыйдовольноблизкимеждусобой,носинийслишкомсветлый.

�2�Портреты и каньоны

Помимо исправления этих мелочеймы должны проявить те красивые крас-ныеижелтыетона,окоторыхупоминаетСлужбанациональныхпарковикоторыеприглушилакамера.Нам следует такжепридать изображению глубину, которуюувиделбычеловек,нокоторуюкамераневоспринимает.

Преждечемзанятьсядеталями,посмот-рим,чтонампредстоитпроделатьсущест-венного.Каксоздатьцветовыевариации?Каксделатькартинкуконтрастной?Стан-дартные ответы на оба вопроса содер-жатсявпервойглаве:повыситькрутизнупрямолинейныхкривыхвканалахАиВ;придатьS-образнуюформукривойL,чейсамыйкрутойучастокдолженприходитьсянаканьон.

Ясчитаю,чтодляданногоизображениястандартныеответынеподходят.Вболь-шинствеслучаевканьоны,какипортреты,скоторымимыработали,имеютплавныецветовыепереходыинесодержатспеци-фическихцветов,которыетребовалосьбыразвестиподальшедруготдруга.Здесьже,насколькоямогусудить,естьчетыреклю-чевыхцвета.Светлыемраморныеобластискалкрасные,ноненастолько,какболеетемныеобласти.Значит, этицветанадоразвести.Точнотакжеоблакасиние,ноненастолькосиние,какнебо.Иихцветатожеследуетразнести.

Этопредполагаетподход,которыйбылпредложен в главе 12. У нас мало воз-можностейсделатьканьонкраснее,поэ-томусветлыеобластинадосделатьболеенейтральными.Тожекасаетсяиоблаков.Следовательно,кривыеАВдолжныиметьформуинвертированнойбуквыS,каквпри-мереспечатнымцехомнарис.12.5.ХотякриваяL,вневсякогосомнения,

здоровоповыситконтраст,новотдоста-точно ли хорошо проявятся мраморныеобласти? Поэтому я решил, мысленноотделяяцветотконтраста,использоватьпредварительноесмешение,какмыделаливовторойполовине главы14, особенно

впримеренарис.14.10соченьпохожимизображениемканьона.

Поначалуяпланировалпродемонстри-роватьспервасвойспособ,апотомспособЛи.Мыполучилиразныерезультаты,ноходнашихмыслейбылоченьблизок.Ияподумал,чтобудетлучше,еслирассматри-ватьобаспособапараллельно,сопоставляяих.Темболее,чтодажеколичествошаговунасбылоодинаковым.

Второе: устанавливаем контрастПросмотрканаловRGB(рис.16.21)пока-зывает,чтонебо,каквсегда,лучшевсеговыглядит в красном канале. Скаламжекрасныйканалможетпомочьнебольше,чемкомандаBrightness/Contrast.Ия,иЛирешилиизбавитьсяотегопагубноговоз-действия,нодальшемыпошлиразнымипутями.Лииспользовалпростойподход,рабо-

таястем,чтовыглядитлучшевсего.Видя,насколькочеткоопределеныузорывсинемканале,онсмешалэтотканалскомпозит-ным изображением на Luminosity-слоеиполучилверсию16.22А.Егоневолно-вало,чтобудетснебом,таккаконужерешилсоздатьновое.

Ямыслилпримернотакже,нодлясме-шениявыбралзеленыйканал.Ярассудил,чтосинийсильнозатемнитизображение,ауменяестьмассавозможностейзатем-нитьегопозднее,причембезрискаутратыдеталей.Послесмешенияяслегкаосвет-лил слой, повысив контраст в среднихтонахспомощьюумеренноизогнутойS-образнойкривой.Этопривеломеняквер-сии16.23А.

Возвращаемся к Ли, который теперьрешилигратьпо-крупномуОнувидел,чтооригинальный зеленый канал (которыйя использовал для смешения в режимеLuminosity)почтисплошьсостоитиз50-процентногосерого,заисключениемкри-выхлиний,образующихузор,—тегораздосветлее.ИЛипредпринимаетдерзкийшаг,

�28 Глава 16

смешавэтотканалсосвоимизображениев режиме Overlay. Мрамор стал значи-тельносветлее,аостальныеучасткискалслегкапотемнели,нообрелимножествоинтересных вариаций, которые хорошозаметнывверсии16.22В.

Лиограничилсяизменениемконтрастаинетрогалцвет,поместивизображениенаслойLuminosity.Апосколькуэтотрежимзатемняеттенииосветляетсвета,емупри-шлосьвоспользоватьсяфункциейBlendingOptions,чтобыисключитьнаиболеетемныеучасткиизображения.Манипулируясерымрегулятором,которыйпространствоRGBпредлагает наряду с красным, зеленымисиним,Лисоздалзонуперехода,близкуюктой,которуюспомощьюрегулятораLмысоздаваливпримеренарис.16.17.

Затемкаждыйизнасатаковалнебонаслое Luminosity, смешав оригинальный

красныйканал,показанныйнарис.16.21,скомпозитнымизображениемврежимеDarkenточнотакже,какэтобылосделаноранеевпримерахнарис.14.9и14.10.

Здесьнашиэстетическиепредпочтениянесколько разошлись. Сочтя небо недо-статочно темным, Ли применил кривуюксвоемуслоюLuminosity.Поэтомунебовеговерсиинарис.16.22Стемнее,чемвмоейнарис.16.23В.Кстати,яосветлилнебоещеинаследующемшаге.

Для создания версии 16.23С у меняв запасе был другой способ смешения.Яизвлекурокизглавы15:перевелфайлвLABисмешалинвертированнуюкопиюканалаВсканаломLврежимеOverlay.ПосколькуцветканьонапобольшейчастиимелвысокоеположительноезначениеВ,каньон потемнел.Однако полосы, кото-рые показывали примерно 0В, остались

Рис. 16.20. Оригинальное изображение каньона с причудливо изогнутыми красными и желтыми лини-ями, образованными пластами породы.

�29Портреты и каньоны

безизменений,анебосегоотрицательнымзначениемВсталочуть-чутьсветлее.

Третье: добавляем цветВерсии16.22Си16.23Снеследуетсрав-ниватьнапрямую.Использовавмощныйэффектналожения,Лисоздалвседетали,которые хотел. Я же только собиралсядобавитьостротыспомощьюкривойL,такчтомояверсиявыглядитпоканедостаточноконтрастной.Лиужедовелконтрастдоумаиготов

занятьсяцветом.НежелаясмущатьсвоихчитателейобращениемкLAB,онвосполь-зовалсякомандойImageAdjustmentsHue/Saturation. Он постарался создатьнеобходимые цветовые вариации, резкоповысивнасыщенностьжелтыхучастковитемсамымотделивихоткрасноватыхобластейскал.Решивсделатьнебоболеекрасочным, Ли повысил насыщенностьсинихобластейислегкаосветлилих.Егоконечнаяверсияпоказананарис.16.24.

КривыеАВ,какнамужедолжнобытьизвестно,предлагаютболееэффектив-ныйспособсозданияцветовыхвариаций,нежели команда Hue/Saturation. Мояконечнаяверсиянетакаякрасная,какверсияЛи,ноэтоужеделовкуса.Впри-нципекаждыйизнасмогбыдовестисвойвариантдовариантадругого.Чтокаса-етсякривыхАВ,тоонипродемонстриро-вализначительноепреимуществоподвумаспектам.Во-первых, пологий участоккривой В помог сделать облака белее,анебоболеесинимименеепурпурным.ВRGBоченьтрудноподнятьнасыщен-ностьводнихсинихтонахиодновременнопонизить в других. Поэтому в версииЛи облака выглядят слишком синимиипурпурными.

Во-вторых,какмыпомним,вофициаль-номописанииканьонаупоминается«пора-зительнаярадуга»изразныхцветов.

Рис. 16.21. RGB-каналы изображения, показан-ного на рис. 16.20.

�30 Глава 16

Нетакдавномыимелиделоснасто-ящей радугой на рис. 11.3. И тогда,исейчасмыприходимкодномуитомуже заключению:надонайтицветовоепространство,вкоторомрадугачувство-валабысебякакдома.LAB—именнотопространство,гдерадугаспитивидит,когдамыееразбудим.

Четвертое: сохраняем и закрываем

ОдниприемыLABпростыиэффективны.Книмотносятся«марсианскийметод»изглавы12,прямолинейныекривыеизглав1—4,размытиеиповышениерез-костиизглавы5идажерецепткоррек-циипортретов,которыймытолькочторазбирали. Другие, как большинствоприемов,рассмотренныхвглавах12,14и15,довольносложны.Воднихслучаяхониобнаруживают громадныепреиму-ществапереданалогичнымиметодамив RGB или CMYK, в других эти пре-имущества невелики, хотя и заметны,а иногда обращение к LAB не толькобесполезно,ноиконтрпродуктивно.Мяч,которымперебрасывалисьмысЛиВэри-сом,теперьнавашейполовинеполя,ивысамирешайте,вкакойстепениследуетиспользоватьLABвсвоейработе.Есливыхотитезарезервироватьеготолькодляпортретовиканьонов—пожалуйста.Носуществуетнастоятельныйдоводвпользутого,чтобыидтидальше.

Рис. 16.22. Последовательность дейс-твий в коррекции Ли Вэриса. Все действия выполнялись на отдельных слоях, которым был задан режим наложения Luminosity. Вверху: синий канал смешан с оригиналом (рис. 16.20) в режиме Normal. Посередине: с полученным результатом смешан зеленый канал (рис. 16.21) в режиме Overlay, затем с помощью функции Blending Options были исключены темные области. Внизу: с полу-ченным результатом смешан красный канал оригинала (рис. 16.20) в режиме Darken, а с помощью кривой небо было затемнено еще сильнее.

�31Портреты и каньоны

ЛиВэрисприводитэтотдоводвсвоихучебных материалах. «Снимок неп-лох,—говоритоносвоеморигинале(рис.16.20).—Ностоитлидовольство-ватьсянеплохим,еслиможнополучитьзамечательный?»Чтобыосознатьэто,необязательно

бытьизвестнымфотографом.Теоретик,сформулировавшийзаконодновремен-ногоконтраста,отецимпрессионистскойшколы вживописи, а следовательно,иродоначальникретушиикоррекциив LAB, был химиком. Вот что писалМишельЭженШеврёль:

Если и существует какой-либопредмет, достойный критическогоизучения из-за его многочисленныхи разнообразных проявлений и воз-можностей,это,несомненно,то,чемясейчасзанимаюсь;посколькучтобымынивзяли—творениеприродыилипроизведениеискусства,—присущееиммногообразиецветовявляетсобойсамое прекрасное зрелище, кото-рым только дозволено наслаждатьсячеловеку.Этообъясняетто,какнашестремление воспроизвести цветныеизображенияпредметов,вызывающиху нас восхищение или интерес, при-велокпоявлениюживописи,то,какимитация работ художников с помо-щьюнитокилималенькихкаменныхплитокпородилаискусствогобеленаимозаики,то,какнеобходимостьэко-номичноговоспроизведениябольшогоколичествакопийтогоилииногоизоб-раженияпривелокпоявлениюразных

Рис. 16.23. Последовательность действий в коррекции Дэна Маргулиса. Все действия выполнялись на отдельных слоях, которым был задан режим Luminosity. Вверху: с ори-гиналом (рис. 16.20) был смешан зеленый канал в режиме Normal, а кривая осветлила картинку и усилила контраст. Посередине: с полученным результатом смешан красный канал (рис. 16.21) в режиме Darken. Внизу: файл был преобразован в LAB, после чего инвертированная копия канала В смешана с каналом L в режиме Overlay.

�32 Глава 16

видовпечати,дающихлюбыеоттенкивсехцветов.Какпоказываетэтаглава,мневсееще приходится преодолевать всякогородасложности,когда,работаявPhoto-shop,яобращаюськLAB.Мнепришлосьпеределатьфотографиюдевочки,асэтимснимкомканьонаянавернякапоступилбыиначе,еслибысначалаяещеразперечи-тал,чтоделалснимЛи.Во многих случаях конечные версии

изображений в этой книге получены совторойпопытки.Японимаю,какиегромад-ныевозможностиоткрываетLAB,изнаю,какмнекажется,большинствоосновныхспособовихиспользования.Носудруча-ющейрегулярностьюяобнаруживаю,чтоподготовленныемноюдемонстрационныефайлынеподтверждаюттого,чтодолжныбы.Приходитсяостанавливатьсяиразби-ратьсястем,чегояещенепонял,азатем

переделыватьцелыеразделы,атоиглавы.Например, я не совсем верно понималнекоторыевещи,связанныесразмытиемиповышениемрезкостивглаве5,имоиошибкипреподнеслимнесериюнеприят-ныхсюрпризоввизображениях,которыеянесталпоказывать.

Разумеется, я исправил эту главу,азаодноидругие,которыекасалисьтойжетематики.Ноисправить—этовсеголишь означает привести материал в тосостояние,котороесоответствуетмоемунынешнемууровнюпознаний.ПосколькуработавLAB—этопокаещечистыйлист,товесьмавероятно,кое-чтоизэтойкнигивконечномитогеокажетсяошибочнымилипокрайнеймеренеэффективным.Поэтому,хотяяисчитаю,чтоглава5теперьпребы-ваетвхорошейформе,нополнойуверен-ностиуменянет.

Рис. 16.24. Окончательная версия Ли Вэриса после коррекции цвета с помощью команды Hue/Saturation.

�33Портреты и каньоны

Зато у меняесть полная уве-ренность в том,чтонамидальшебудут попадатьсяизображения, контраст и цвет которыхоставляютжелатьмноголучшего.Рабо-татьснимистанетлегче,еслимыбудемзнать, как и когда следует использоватьсамоемогущественноецветовоепространс-тво—пространство,котороевидитцвета

также,какимысвами,котороепредлагаетнаилучшиесредствадляретуши,размытияиповышениярезкости,наилучшиеспособыдляприданияизображениюреализма,про-странство,вкоторомрадугачувствуетсебякакдома.

Рис. 16.25. Оконча-тельная версия Дэна Маргулиса после применения кривых LAB, показанных справа.

Всеизображениявэтойкниге,заисклю-чениемшести, взяты из трех основныхисточников. Во-первых, это фотогра-фии, сделанные мной в разных местахповсемумиру.Во-вторых,это14изоб-раженийизколлекцииroyalty-free-фото-графий,известнойранееподназваниемCorelProfessionalPhotos.Околодесятилетназадизображенияизэтойбиблио-теки, насчитывающей 80000 изображе-ний,продавалисьпонеприличнонизкойцене.Теперьколлекцияцеликомнепро-дается,ноотдельныеизображенияможнокупитьуфирмыHemeraTechnologiesInc.(www.hemera.com).Третий источник — это фотографии,

предложенныемоимистудентамииучас-тниками онлайн-форума Applied ColorTheory. Большинство из этих снимковбылисделаныназаказпрофессиональнымифотографами.

Дваизображенияполученыудругихпродавцовroyalty-free-коллекций,аещечетыре взяты с уникального компакт-диска1992года,накоторыйкомпанияKodak записала интересные фотогра-фииивеликодушноразрешилаисполь-зоватьихдлялюбыхцелей,связанныхс получением цифровых изображений.ЦелькомпаниисостоялавпродвижениисвоегоновогопродуктаKodakPhotoCD.В результате, хотя по своему замыслуфотографиибыливесьмаэффектными,потехническимпричинам,независящимотфотографа,онинесколькопострадалипопутивPhotoshop.Аразвесвашимиснимкамитогоженеслучалось?Ксчас-тью,знаниеLABпозволяетнеотвергатьс порога некачественные файлы: еслиидеяхороша,этововсенеозначает,чтоонаобязанасразувоплотитьсявстольжекачественныепиксели

О компакт-дискеПрилагающийся к книге компакт-дискпредназначендлявашеголичногопользо-вания,аименнодляотработкиидоведениядосовершенстваобсуждаемыхздесьпри-емов.Выможетевыполнятьсизображе-ниямилюбыеманипуляции,необходимыевпроцессеобучения,включаяпечатьдляпроверкиполученныхрезультатов.Однакоизображениязащищенызакономобавто-рскихправах.Вамзапрещаетсяпублико-ватьих,отправлятьпопочте,передаватьдругимпользователямиливоспроизводитьлюбымиспособамидлялюбыхцелей,кромевашеголичногообучения.

Разрешениемногихизображенийбылоуменьшено,ноэтоникакнескажетсянаупражнениях.ВсеэтоLAB-файлывфор-матеPhotoshop,заисключением:изобра-жениякпоследнемуупражнениювглаве16,представляющегособойRGB-файлсмет-кой;одногоCMYK-файлавпапкеглавы9;впапкеглавы6длятестированиярежимовсразличнымколичествомбитовнаканалприводятсяоригинальныеCMYK-файлы.

Глава 1СнимкитрехканьоновиЙеллоустонскогоозерамоисобственные.Фотографиямуж-чины взята из коллекции Liquid Library(www.liquidlibrary.com).

Что находится на CD:оригинальныефайлыизображенийПалитрыхудожника,Иеллоустонскогоканьона,Йеллоустонс-когоозераиАнса-Боррего.

Ответы на вопросы врезки «Вопросы и упражнения»:

Еслилюбоеизэтихизображенийбудетсодержать посторонний оттенок, метод,используемыйвпервойглаве,еготолькоусилит.

Примечания и источники

�36 Примечания и источники

Общимдлявсехвыбранныхизображе-нийявляетсято,чтовкаждомизнихнаибо-лее важные объекты попадают в узкийдиапазон по светлоте и не отличаютсяцветовымразнообразием.

ЕслисделатькривыеАВболееверти-кальными,различиямеждуцветамистанутболееявнымииизображениябудутвыгля-детьярче.

ЕслисделатькривыеАВболеегоризон-тальными,всецветапотускнеют.Еслижекривые АВ сделать полностью горизон-тальнымииприэтомпроходящимичерезисходнуюцентральнуюточку,изображениепревратитсявчерно-белое.

Глава 2Всеснимкивэтойглавесделанымною.

Что находится на CD:фотографиязаката,LAB-версии трех картинок длярис.2.6,чтобывымоглипоэксперимен-тировать с их переводом в другие цве-товыепространства,ифайлсослоямидлянатюрмортанарис.2.3,вкотороминтенсивность цветных полос можнорегулировать по своему вкусу. Ориги-нальноеизображениерозы,показаннойнарис.2.1,вынайдетевпапке,относя-щейсякглаве7.

Ответы на вопросы:НейтральныецветавRGBпоявляются

тогда,когдазначениявсехтрехцветовыхканаловодинаковы.

НейтральныецветавLABпоявляютсятогда,когдазначениявобоихканалахАиВравнынулю.

Канал L в LAB напоминает немногоосветленныйрезультатпрямогопреобра-зованияцветногофайлавчерно-белый.

ВканалахАиВположительнымичис-ламиобозначаютсятеплыецвета—пур-пурныйв каналеА,желтыйв каналеВ.Отрицательные числа соответствуютхолоднымцветам—бирюзово-зеленомувА,синемувВ.Нулевыезначения—этонейтральныецвета.

Глава 3Впервойполовинеглавы:фотографияиз национального парка Секвойя сде-лана мною; портрет женщины (фото-графДжекКатлер)иснимоклесавзятыизбиблиотекиCorel.Вразделе,гдеречьидет о дальтониках: снимок женщиныв красной шляпке, сделанный БобомКлеменсом,взятскомпакт-дискаKodak;фотографияхоккейногоматчавзятаизбиблиотеки Corel; снимки реки и ДняВсехСвятых—мои.

Что находится на CD:пейзажсдым-кой,лессводопадом,атакжемолодаяжен-щинавбеломсвитере.

Ответы на вопросы:Нарис.3.2и3.3наиболееважнымдейс-

твиембылоприменениекривойкканалуL.Судяподымкенаоригинале,значенияLпопа-даютвчрезвычайноузкийинтервал,иконт-растможнорадикальноусилить.

Еслизаказчикхочетбольшесиневынарис.3.1А,ноприэтомвозражаетпротивпожелтениязеленыхучастков,надоизме-нить кривую В, зафиксировав ее центри придав ее верхней половине большийнаклонпосравнениюснижней.

Двекатегорииизображений,длякото-рыхчастотребуетсяприданиеразличногонаклонакривымАиВ,следующие:перваякатегория—этофотографииприроднойзелени,гдемыобычнохотимусилитьА;вторая—этофотографиилюдейсосвет-лойкожей,гдемычащевсегохотимусилитьконтраствканалеВ.

Если самой светлой и самой темнойобластямприсвоитькрайниезначения,100Lи0L,внихпропадутдетали.Теоретическиэтизначенияотличаютсяот99Lи1L,однакомалокакиевыводныеустройстваспособныэторазличиепередать.

Глава 4ЗимниеснимкиТроице-СергиевойлаврыилесавКвебекевзятыизбиблиотекиCorel.ФотографиипаркаБостон-Коммонивида

�3�Примечания и источники

сбассейномвПуэрто-Рико—мои.СнимокмолодойженщинысделалКрисСцагола.Читательбета-версииэтойкнигиЛеДе

Мосс,когдаучилсяработатьсLAB,подго-товилсебевпомощьудобнуюсхему,кото-раяпоказананарис.4.9.

Что находится на CD: схема Ле,атакжеснимкиизСергиеваПосада,Кве-бека,Бостон-Коммон,Пуэрто-Рико.Изоб-ражениесвидомДолиныСмертиможновзятьизпапкиглавы1.

Ответы на вопросы:СтранноговидакриваяАнарис.4.8,

немного напоминающая букву V, пре-вратила красные объекты в зеленые.Поскольку основание V находилосьвсерединекривой,значения0А—ней-тральные цвета— не изменились.Ноиз-за того, что значащая часть левойполовиныкривойидетвверх,аневниз,участки,которыеранеебылиА-положи-тельными(внихбылобольшепурпурного,чемзеленого),сталиА-отрицательными.КаналВнеиспыталстольсильноговоз-действия,таккакизеленыеикрасныеучасткиВ-положительные(внихбольшежелтого,чемсинего).

Команда Image Adjustment Thresholdудобнадлянахожденияточексветовитеней.Онаделитизображениена чисто-белые и чисто-черные цвета,аположениедвижкаопределяетместоразрыва.Еслипереместитьдвижокпочтидоконцавправо,практическивсё,чтоестьвизображении,заисключениемсамыхяркихучастков,станетчерным.ЩелкнитеОk,азатемнажатиемнаCommand+Zпереключайтесь между оригинальнымиотредактированнымвариантами.Точкойсветов изображения должна оказатьсянаиболееважнаяточкаизтех,чтооста-лисьбелымипослеприменениякоманды.Точку теней можно найти посредствомобратнойпроцедуры,тоестьперемещаядвижокThresholdпочтидоконцавлево,пока практически все изображение нестанетбелым.

Глава 5СнимкиизЦентракосмическихисследова-нийим.Джонсонаопубликованыслюбез-ного разрешения НАСА. Женщина, накоторой проверялось действие фильтраSurface Blur, сфотографирована РономБрики.Снимок гимнастки взят из библи-

отеки Corel; автор пейзажа с паль-мами—ДэвидЛизер;фотографиящитаснадписью—моя.

Что находится на CD:снимкируко-водителяцентрауправленияполетами,женщины,которуюиспользовалидлядемонстрации фильтра Surface Blur,желтого щита, пальм, рис. 5.19Ас ужасным шумом, картинка с цвет-нымиквадратами,изкоторойполучилсярис.5.18.Крометого,здесьвынайдетеPDF-файлсдискуссиейнатемуполит-корректностипубликациивэтойкнигеразличныхклавиатурныхсокращений,котораясостояласьнафорумеAppliedColorTheory.

Ответы на вопросы:ВRGBсамымшумным, какправило,

являетсясинийканал.ЕслиперевестифайлвLAB,шумперетечетвканалВ,аеслифайлконвертироватьвCMYK,тоэтотшумокажетсявжелтомканале.

Главное отрицательное последствиепримененияфильтраGaussianBlurккана-ламАи/илиВзаключаетсявтом,чтоеслизначениепараметраRadiusбудетслишкомвысоким,резкиеграницымеждуцветамимогутоказатьсяразмазанными.ИзбежатьэтогоможноспомощьюфильтраSurfaceBlur, который старается не размыватьграницы.

ПараметрAmountфильтраUnsharpMask управляет интенсивностью оре-олов резкости. Более высокие зна-чения Amount создают более белыеи более черные ореолы. ПараметрRadiusделаетореолыболееширокимиилиболее узкими,ноневлияетнаихинтенсивность.

�38 Примечания и источники

УсилениерезкостивканалеLпозволяетизбежатьизмененияцветов,таккакLнесодержитинформацииоцветности.

Если требуется повысить резкостьв RGB, это нужно делать в режимеLuminosity,используякомандуEdit Fadeилижеусиливаярезкостьнаотде-льномслое.

Глава 6СнимокмотоциклистоввзятсдискаKodak(автор—СтивКелли).Свиньюспоро-сятамисняля.СнимокхоллаотеляСан-Марко в Леоне сделан Сильвией Квон.Фотография канала в Венеции сделанамною.Читательбета-версиикнигиАндреДюма

предложиллучшийвариантдлянесколь-кихстрокизмоихпереводов«СиранодеБержерака»Ростана(русскийпереводВ.Соловьева).

Фотографиявсадницынарис.6.8сде-ланаДжимомБином.ВариантыВ,С,GиН—то,чтополучается,еслиизображениедвадцатьпятьразперевестиизLABвRGBиобратно.Что касается коллажа на рис. 6.9, то

рыночная площадь в Германии (снимокАльфонсаРудольфа)взятасдискаKodak,арекламныйснимокавтомобилясделанАльдасомМинкевичюсом.

Теперьотом,какидентифицироватьраз-личныевариантырис.6.9и6.10:

политкорректныйметод,спостояннойглубиной цвета 16 бит в RGB, показанвверсияхС,S,F,QиR;

тожесамое,нотолькосглубиной8бит,показановверсияхВ,N,P,UиН;

версииD,Е,К,GиVиллюстрируютметод,заключающийсявпреобразованииLABвRGBиобратнопослекаждогоизсемиэтаповкоррекции, все времяв16-битномрежиме;

наименее приятный метод, включаю-щийработув8-битномрежимеотначалаидоконцаиконвертированиеизLABтуда

иобратнопослекаждогоэтапакоррекции,отраженвверсияхA,J,T,LиМ.

Есливамлюбопытно,способенликто-нибудь разобраться, что здесь что, рас-скажуосвоемсобственномопыте.Когдакнигабылаполностьюсверстана,яполучилизтипографииконтрактныецветопробы.Посколькуядавнозабыл,вкакомпорядкешливерсиирисунков,мнепришлосьпот-ратитьдвадцатьминутнатщательноеизу-чениекаждоговариантапристандартномосвещении.Япозволилсебеиспользоватьтолькоочки,нонеувеличительноестекло.Чтокасаетсяснимкавсадницы,янесмог

обнаружитьникакихотличийнипри100,нипри400процентах.Придвухпромежуточ-ныхувеличенияхярешилпростоугадать,гдекакаяверсия,иоказалсяправвобоихслучаях.

С коллажем все получилось не стольудачно.Издвадцатимоихответовправиль-нымиоказалисьлишьтри.Еслиполучатьответынавопросыподбрасываямонетку,в среднем правильными были бы пятьизних, такчтомойрезультатявилсянеслишкомвпечатляющимсвидетельствомналичияподдающихсяобнаружениюраз-личиймеждучетырьмярассматриваемымивариантами.Точнеевсегояоказалсятам,гдеэтого

иследовалоожидать,аименновизученииотдельногоканалассамымбольшимуве-личением.Однакоязапуталсяв16-битныхверсиях,объявивверсию,котораянасемиразличныхэтапахпроцессапреобразовы-валасьвLABиобратно,той,чтовообщеникуданепереводилась.Чтожекасаетсячетырехнаборовкартиноксменьшимуве-личением,томоиответыоказалисьсовер-шеннослучайными—никакойзаметнойсвязи с реальным порядком следованиярисунковвнихнеобнаружилось.

Что находится на CD:снимкихоллаотеля,венецианскогоканала,атакжешестьCMYK-файлов,давшихразныевариантыизображенийнарис.6.8—6.10.Посколькупоследниеимеютвысокоеразрешение,они

�39Примечания и источники

былиобрезаны,новполнепригодныдляизучениярезультатовранеевыполненныхпреобразованийвLAB.

Ответы на вопросы:Канал L несколько светлее того, что

получаетсяприпрямомконвертированиивградациисерого,ивнемчутьменьшекон-траставсветахитенях.

ПрипреобразованииизRGBвLABвболь-шинствефайловсослоямислоидолжныбытьобъединены.Еслиневыполнитьсведенияслоев,корректирующиеслоибудутотбро-шены.Некоторыережимыналоженияприпереводевдругоепространствомогутизме-ниться.СтандартныйслойврежимеNormalостаетсябезизменений.ВрежимахColorилиLuminosityлучшийрезультатдостига-ется,еслиобъединениестандартныхслоевневыполняетсядопереводавLAB.Однакобудьтевнимательны:вфайленедолжнобытьслоевкакого-либодругоготипа,которыенепереживуттакогоперевода.

Есливозможно,компьютерныеградиен-тныезаливкиследуетсоздаватьвцелевомпространстве,иначеPhotoshop,стремясьприспособитьградиентыкцветовомуохватудругого пространства, может нарушитьплавность переходов. Особенно тяжелопреобразованиевCMYKсказываетсянасинихградиентах.

Глава 7СценавофисесдокументамижелтогоцветанапереднемпланепредоставленагазетойKnoxwillNews-Sentinel.Интерьерсжел-тым оттенком снят Борисом Фельдблю-мом.ОтельМайами-Бич,моствЛюцерне,Швейцария, свадьба в Гонконге, бизонвЙеллоустонскомзаповеднике—всеониснятымною.

Что находится на CD: снимки роз,входавотель,свадьбы,бизона,учебногостоматологическогокласса.

Ответы на вопросы:Если бы нижняя часть кривой А на

рис.7.5небылазафиксирована,товсе,что

былоболеепурпурнымнежеличемзеле-ным,сталобыболееярким.Посколькурозаитакбыласлишкомрозовой,даннаяошибкапривелабыктому,чтоеецветоказалсябыдалекозапределамиохватапространствапечатиибылобыпотеряномногодеталей.

ПрименениекомандыShadow/HighlightкканалуLможетнанестивреддеталямвтемныхзеленыхикрасныхтонах.

Обычнаяцельзагрузкиканалакаквыде-лениязаключаетсявтом,чтобыприменитькривуюилидругойинструменткоррекции,назначение которого— воздействоватьнаучастки,которыеявляютсясветлымиввыделенномканале(илитемными,есливыделениеинвертировано).

Изображение RGB по определениюнесодержитцветавсамыхсветлыхилисамых темных областях. Следовательно,для высококонтрастныхRGB-изображе-нийналичиенейтральныхсветовитенейнеможетслужитьдоказательствомтого,чтонейтральнымявляетсявсеизображение.СамыесветлыеисамыетемныеучасткивRGBнейтральныпоопределениюидру-гимибытьнемогут.

Глава 8Снимок Венеции, из которого сделандуплекс, — мой. Портрет женщиныс «выцветшей» кожей на лице взят избиблиотеки компании Comstock Images(www.comstock.com).Передтемкакнедо-уменно поднять брови, знайте, что этоединственноеизображениевкниге,противкоторогобылапредпринята«диверсия»длядоказательстваверностиметода.Вориги-налецветнащекеженщиныесть,носпомо-щьюкривойяегоуничтожил,чтобыполучитьвозможностьвосстановитьегонесколькимимагическимиприемамивLAB.Чтобыобесцветитьнебонашвейцарском

пейзаже,рис.8.9,мненепришлосьприбе-гатькподобныммерам;нужныйрезультатбылдостигнутблагодарямоемумастерствуфотографа.

��0 Примечания и источники

(Хроника Шекспира «Король Ген-рихIV»побольшейчастидаетсявпереводеБ.Пастернака)

Что находится на CD:толькошвей-царская деревня и горный пейзаж. ВидВенеции,изкоторогосделандуплекс,вынайдетевпапкеглавы6.

Ответы на вопросы:Когда файл LAB содержит мнимые

(воображаемые)цвета,результатегопря-могопреобразованиявCMYKнепредска-зуем.Сдругойстороны,любойпереводизLABвRGBдаетнечтовполнепохожеенато,чтопоказывалмонитор,покафайлбылвLAB.Поидее,путьизLABвCMYKдолжензаканчиватьсяпрактическитакимжерезультатом,чтоипутьизLABсначалавRGB,азатемвCMYK.Однакоэтонетак,когдавигрувступаютмнимыецвета.

«Выцветшие»лица—весьмараспро-страненный дефект портретов, которыйможно устранить при помощи мнимыхцветов.Соответствующийучастокзакра-шиваетсявLABмнимымцветомтак,чтопотомничегонебудетзаметно.

LABдаетрезультат,отличающийсяотRGB,подвумпричинам.Во-первых,вLABможносоздаватьмнимыецветавобластях,которыевRGBилислишкомбелыеилислишкомчер-ныеипоэтомунемогутнебытьнейтральными.Во-вторых,метод,спомощьюкотороговычис-ляютсяновыецвета,вLABболеесовершенен:цветаполучаютсяздесьярчеичище.

Глава 9ВсетриизображениясрозамивначалеглавывзятыизбиблиотекиCorel,оттудажевзятснимокдамысвуалью.Снимкифиоле-товыхибелыхпетунийитюльпановнафонегранитамои;такжемоимиявляютсяфото-графииизаэропортаШипхолвАмстердаме,ГонконгаивинодельческогоокругаФингер-ЛэйксвштатеНью-Йорк.

Автор снимка интерьера с посторон-ним оттенком, усиливающимся слеванаправо,—ДэннисХирн.

Что находится на CD:всефайлы,заисключениемлицадамы.Рис.9.17сявнымоттенкомтольконаоднойсторонеизобра-жения представлен вCMYK, посколькутакимонкомнеипопал.

Ответы на вопросы:Выделениепредставляетсобойвре-

меннуюизоляциюопределеннойобластиизображения с тем, чтобы ее можнобыло изменять, не затрагивая осталь-ных областей. Частично выделенныеобластитакжеможноизменять,ноневтакойстепени,какполностьювыделен-ные.Маска—это«переносимое»выде-ление,тоестьвыделение,сохраненноекакотдельныйканалилиахроматическийфайл,которыйможнозагрузитьвлюбойудобныймомент.

ВканалахRGBчемсветлееканал,темярчесоответствующийцвет.Краснаяроза,изображением которой открывается этаглава,являетсяоченьсветлойвкрасномканале.Здесьонаявноотличаетсяотфона,ивыделятьеебылобыболеелогичным,нежеливдругихканалах,гдеонавыгля-дит более темной. Зеленый канал подо-шелбыдлявыделения,скажем,изумруда,асиний—неба.

ВканалахАиВнеможетбытьничегодаже близко подходящего к белому иличерному,посколькуцвета,имеющиезна-чения +127 или –127, слишком насы-щенны,чтобыихможнобылоотобразитьналюбомвыводномустройстве.ПоэтомуканалыАиВдовольносерые.Посколькумаскаобычносостоитизпочтибелыхилипочтичерныхобластей,мычастовынуж-деныприменятькомандуAutoLevelsилиподобныйинструменткоррекцииккопииканалаАилиВпередтем,какиспользоватьеевкачествемаски.

ДвижкиBlendIfвокнеBlendingOptionsразделяютсящелчком при нажатой кла-вишеOption.Цельэтойоперации—созда-ние зоны плавного перехода, в которойзначенияобоихслоевусредняютсявместополногоисключенияодногоизних.

��1Примечания и источники

Желтыйобъект,такойкакстеныканьонанарис.1.2,будетсамымсветлымвкрасномканале,ивRGBэтотканаллучшевсегоподходитдлясозданиямаски.ВLABдлясозданиямаскилучшевсегоподошелбыканал В, так как каньон гораздо болеежелтый, нежели синий. Для ярко-крас-нойшляпыженщинынарис.3.13лучшейосновойдлямаскибылибыкрасныйканаликаналА.Свиньяспоросятаминарис.6.2значительносветлееименеенасыщенные,ноцветихвсеравнотакойже,какушляпы,азначит,опятьнужновыбиратькрасныйканаликаналА.Цветбизонанарис.7.9представляетсобойкрасный,хотяиещеменеенасыщенный,такимобразом,издесьответбудеттемжесамым.

Глава 10Изображениякрасногоавтомобиля,поездаи дамы в зеленомжакете взяты из биб-лиотеки Corel. Фотография бирюзовоймашины—моя.

Что находится на CD:оригиналывсехизображений,содержащихсявглаве.

Ответы на вопросы:LAB-эквивалентыдляцветовPantone

(PSM)можнонайтивColorPicker.Выбе-рите Color Libraries (в Photoshop CS2;вболеераннихверсияхщелкнитеCustom).ВведитеномерцветаPMS,и,какпоказанонарис.10.4,появятсясоответствующиезначенияLAB.

Учитывая,чтонанижнемслоеестьяркоокрашенныйобъект,аверхнийслойзалитконтрастирующим с ним цветом, прощевсегоизолироватьобъектдвижкамиBlendIfневRGB,авLAB.ДвижкиАиВрабо-таюттолькосцветом,тогдакаквRGBпомеретого,какобъекттемнеет,выделятьегостановитсявсетруднее.

Трансформация синего фона флагаСША в зеленый потребует созданиянового каналаА, так как исходное зна-чениеблизкок0Аи,следовательно,егонельзяизменитьбезтого,чтобыодновре-

менносерьезноненарушитьобщийцве-товойбаланс.Разумнымпредставляетсяследующийметод:создатьдубликатслоя;скопироватьВвА(навремясделавобщийцветголубым);азатеминвертироватьВ,чтобысоздатьзеленый.Послеприменениякривыхдляприданияжелаемогооттенказеленому используйте движки Blend If,чтобыисключитьвсето,чтонеявляетсяявноВ-отрицательнымилинаходитсянадостаточнобольшомрасстоянииот0Ананижележащемслое.

Превратитьжелтыйпоезднарис.10.3всинийбылодовольнопросто,посколькудля этого потребовалось лишь инвер-тировать канал В. Чтобы сделать егопурпурным, его надо было бы сделатьположительнымвканалеА,чегоможнодобитьсяналожениеминвертированнойкопииВнаА.

Глава 11Изображение«Шевроле-Корвет»иснимокТроице-Сергиевойлаврывзятыизпреды-дущихглав.РастрированноеизображениебылопредставленоводнойизмоихстатейвжурналеElectronicPublishing.Цветнойснимок,которыйбылпреобразованвчерно-белоеизображение,чтобыстудентымоглираскраситьеговLAB,взятизбиблиотекиCorel.Снимоксвоздухабыллюбезнопре-доставленХирамомВега.Мужчину,вчьемкостюмеприсутствуетявновыраженныймуар,сфотографировалДарренБернард.Фотографиирадуги,горногопейзажаидвухрусскиххрамов—моисобственные.

Что находится на CD: снимкиавто-мобилясзадииспереди,разделенныенаслои,нужныедляизученияразличиймеждусмешениемканаловвRGBиLAB,снимоксрадугой,снимоксоранжевымтайм-кодом,фотографиямоейпрапрабабушки,снимкидвухрусскиххрамов,растрированныйори-гиналичастьмужскогокостюмаспротив-ныммуаром.Маскадлякостюмавключенакакальфа-канал.

��2 Примечания и источники

Ответы на вопросы:ПрипримененииинструментовDodge

(«осветлитель»)илиBurn(«затемнитель»)вканалеАилиВсоответствующийинс-трументнеобходимонастроитьнасредниетона,таккакэтиканалывсегдасостоятизсерыхтоновиникогданесодержалбелыхиличерных.

Нафотографииосеннеголесаинстру-ментSponge(«губка»)врежимеSaturateделает всецвета чище.Еслиприменить«губку»толькокканалуА,красныецветастанут чищеименееоранжевыми; зеле-ныестанутчищеименеежелтыми.Еслик каналуА применить инструментBurn,зеленыетонастанутболеечистымиименеежелтыми,нокрасныебудутприглушеныибудутказатьсяболееоранжевыми;такжежелтыемогутстатьболеезелеными.ЕслижеприменитькканалуВинструментDodge,красные,зеленыеижелтыецветастанутжелтее(втакомлесуместаВ-отрицатель-нымобъектам,наверное,ненайдется).

Глава 12Вид Венеции — мой. Куртка взята изкаталога компании Sierra Trading Post(www.sierratradingpost.com).Рыба-клоунсфотографированаФредомДрури.Фото-графияпечатногоцеха,гдеприсутствуетжелтыйоттенок,любезнопредоставленагазетойKnoxvillNews-Sentinel.Парочкуна мосту сфотографировал Джим Бин.Всадницу, одетую в стиле вестерн, сфо-тографировал Майкл Влицтра длякомпании Hobby Horse Clothing Co.(www.hobbyhorseinc.com).ДвефотографииусыпаннойцветамиДолиныСмерти2005годасделанымною.Статья «Man from Mars Method»

(«Методмарсианина»)былаодновременноопубликованавмартовскомномережур-налаElectronicPublishingиапрельском—PhotoshopUserза2005год.

Что находится на CD:снимокВене-ции,фотографияпарочкинамосту,снимок

женщиныслошадью,атакжедвефото-графии Долины Смерти. ИзображениесвидомВенециисодержиторигинальныйкорректирующий слой из статьи «ManfromMarsMethod»,аследовательно,выможетередактироватькривые,изменятьнепрозрачностьисразувидетьрезультатсвоихдействий.Какиобещановтексте,здесьестькривые,давшиечетыревариантаизображенияслошадью,однакоучтите,чтопередэтимяприменилкоригиналукомандуShadow/Highlight.

Ответы на вопросы:Ключкпониманиютого,правильноли

выбраныповоротныеточкив«марсианс-ком»методе,заключаетсявследующем:нужнояснопредставлятьсебе,чтосущес-твенныеучасткиизображения«подтяги-ваются» к экстремумам обоих каналов,какА,такиВ:иобъектыспреобладаниемпурпурногоцветанадзеленым,иобъектыспреобладаниемзеленогоцветанадпур-пурным должны находиться в канале А.ВканалеВдолжнылегкоидентифициро-ватьсясиниеижелтыеобъекты.

Чтобы вставить свитер из рис. 12.8в рис. 12.7, поместите рис. 12.8 поверхрис.12.7нановомслое.Спомощьюдвиж-ков Blend If команды Blending Optionsисключитевнижележащемслоевсё,чтоявляетсяслишкомА-положительным.Незабудьте разделить движокна две частищелчком с нажатой клавишей Option,чтобыобеспечитьплавныйпереход.

КогдавыполняетсяпереводвCMYKцве-тов,явновыходящихзапределыцветовогоохватаэтогопространства,возможнызна-чительныепотеридеталей.Такойпроблемыневозникалосжелтымипредупредитель-нымзнакаминарис.12.5В,таккактамвообщеотсутствовалидетали,ибудучипосуществуплоскимицветами,вCMYK-вер-сиионивыгляделивесьмаестественно.

На рис. 12.10 после манипуляцийсканаломВбелаяковбойскаяшляпаможетпревратитьсявсинюю.Чтобыизбежатьэтого,кривыеследуетприменятьнаслое

��3Примечания и источники

иликорректирующемслое.Затемисполь-зуйтедвижкиBlendIf,чтобыисключитьвсё,чтоявляетсяслишкомсветлымвканалеL.ПодойдеткакдвижокThisLayer,такидви-жокUnderlyingLayer.

Глава 13Контрольные шкалы, представленныенарис.13.1,можнополучитьвGraphicArts Technical Foundation (GATF)(www.gain.org).

Информациюоспецификациидлярулон-нойофсетнойпечати(SWOP)можнонайтинасайтеwww.swop.org.Оттудажеможноскачатьполнуюкопиюдесятойредакции(июнь2005)стандартовSWOP.

КомментарийпоповодубесполезностиDeltaЕнаходитсянасайтеwww.aim-dtp.net.Читателей предупреждают, что взглядыавтора комментария и владельца сайта,Тимо Аутиокари, нередко расходятсяс общепринятыми представлениями.Япорекомендовалбынеприниматьвсеегосоветынаверу,асначаланабратьегоимя(TimoAutiokari)вGoogle.Однаконарядуснекоторымисомнительнымирекоменда-циямииявнымипреувеличениями,подоб-нымиупомянутомувыше,вынайдетенасайтемногоценнойиполезнойтехническойинформации.ВозможноDeltaE—этонесамыйточныйпараметр,ноибесполезнымегоназватьникакнельзя,такчтоиздвухзолследуетвыбиратьменьшее.

ИнформацияопрограммеCurvemeisterвместесдемоверсиейнаходитсянасайтеwww.curvemeister.com.

Несчастныйфотограф,ставшийжертвойнепониманиятого,какработаютпрофили(рис.13.8),—ПатрикЧуприна.

Что находится на CD:оригинальныйLAB-файл (рис.13.5) дляизученияпре-образования PMS-цветов, выходящихзапределыцветовойгаммы,плюсшестьPDF-файлов от Гернота Хоффмана (см.врезкунастр.345).«Шахматнаядоска»с рис. 13.6 уже появлялась в главе 7,

поэтому оригинальный LAB-файл нахо-дитсявсоответствующейпапке.

Глава 14Фотографияострова,которуюявсвоейкниге1994годатакужаснооткорректиро-вал,взятасдискаKodak;ееавтор—ДонКохрэн.ФотографиясвященникасделанаМайкомДемианом;снимкиЮжно-Китай-ского моря и собора Св. Петра в Вати-кане—мои.

Что находится на CD:оригиналывсехизображенийизэтойглавы.

Ответы на вопросы:Использовать отрицательные про-

центныезначениявChannelMixerимеетсмысллишьтогда,когдавканале,кото-рыйвычитается,соответствующаяобластьпрактическисплошная.Нарисунке14.6Ав деревьях в синем канале отсутство-валидетали,поэтомусинийканалможнобыло вычесть из зеленого.Цвет океананарис.14.1ненастолькочистый,чтобысинийканалпотерялвседетали.Вычита-ниесинегоканалаиззеленогоздесьприве-детктому,чтотемныеучасткиводырезкоосветлятся.

Обычно для нормально освещенногопортретакопированиезеленогоканаланановыйслойврежимеLuminosityоправды-ваетсебя.Однакоеслимодельодетавярко-краснуюодеждуилиподкрашенакраснойпомадой,зеленыйканалможетоказатьсястольтемным,чтоприобъединениислоеввесьцветпропадет.Решениезаключаетсявтом,чтобыспомощьюдвижковBlendIf окна BlendingOptions исключить всете области, которые являются чересчуртемнымивзеленомканаленижележащегослоя.Лицоприэтомнебудетисключено,таккаквзеленомканалеонолишьуме-реннотемное.

Прикоррекцииинтерьернойфотографиисжелтымоттенком(рис.7.13)поможетпредварительноесмешениесRGB-кана-лом. Зеленый канал можно подмешать

��� Примечания и источники

в синий при непрозрачности от 50% до70%.ДлянадежностисмешиватьканалыследуетврежимеLighten,хотяэтоможетинеигратьроли.100%непрозрачностьдлясмешениянежелательна,таккакизобра-жениеполучитсяслишкомрозовым.

Глава 15Главу открывают примеры смешенияканала L со следующими каналами:рис. 15.1 D — с инвертированнымканалом В, рис. 15.1E— с каналом А,рис. 15.1F— с инвертированным кана-ломА,рис.15.1G—сканаломВ.

ФотографияпальмнафонетемногонебасделанаДэвидомЛизером.Портретлуч-ника—ЛиВэрисом.Моисобственныеснимки:фотографуозера,видитальянс-койулицы,цветыибабочка,леснойпейзажвШвейцарии.

Что находится на CD:оригиналывсехизображенийизэтойглавы.

Ответы на вопросы:Придобавлениицветавлицадействует

следующее общее правило: усилениеканалаАгодитсядлялюдейсоченьсвет-лойкожей,усилениеканалаВпригоднодлялюдейсосмуглойкожей,промежуточныеварианты требуютиндивидуальногопод-хода.Подробнееданныйвопрособсужда-етсявглаве16.

ПередналожениемканаловАВнасамихсебяизображениене должно содержатьпостороннего оттенка, иначе цветовойдисбаланстолькоухудшится.ИногдаканалАилиВможнонакладыватьнаLдажевтехслучаях,когдаизображениенеидеальносбалансировано.

Еслистоитзадачаудалитьизбыточнуюкрасноту,появившуюсяпосленаложенияканалов, сохранив при этом усиливши-есязеленыецвета,нужносоздатькопиюисходногоканалаАи,возможно,каналаВ.НаложитеисходныйканалАнаусиленныйАпринепрозрачностиприблизительно50%,ноиспользуйтеприэтомрежимDarken.

Темсамымвыпредотвратитеосветлениезеленыхцветов(недадитеимстатьменееотрицательными),нопозволитенесколькопотемнетькраснымцветам(статьимменееположительными).Еслинужно,проделайтетожесамоесканаломВ.

Глава 16Блондинку, портрет которой открываетглаву,снялХантерКларксон.Триопорт-ретов:молодуюженщинусфотографировалМаркЛори,пожилуюженщину—МартиСток,мужчину—ДжимБин.

Девочкасредицветов—ОльгаПого-релая,дочьмоегороссийскогоиздателя.С таким объектом съемки даже у меняполучаютсянеплохиефотографии.Снимок каньона, которыйназывается

Волна,сделалЛиВэрис.Этоизображение,атакжеавторскоеруководствопосмеше-ниюканаловврежимеLuminosityвынай-детенаегосайте,www.varis.com.

Что находится на CD:четыреизпятиоригинальныхпортретовплюсоригиналканьона,сделанныйЛи(незабудьте,этофайлRGBсметкой,чтонужноучестьприоткрытиифайла,есливынамереваетесьполучитьтежерезультаты,чтоЛиилия).

Applied Color Theory — курс прикладной теории цвета

В1994годуоднакрупнаясетьунивер-сальныхмагазиновзакупиланекоеоченьдорогоедопечатноеоборудование(отнюдьне персональные компьютеры, тогдаещесовсемслабенькие),чтобывыпол-нять все работы по подготовке своейрекламысамостоятельно,анеплатитькаждыйгодмиллионыдолларовсторон-нимпрепресс-компаниям.Эторешениебылопринятопослетого,какпоставщикубедилруководствокомпаниивтом,чтодостаточно обучить секретарш пользо-ватьсяновымоборудованием,ивсебудетпростозамечательно.

��5Примечания и источники

В реальной жизни все оказалосьнесколько сложнее, в чем поставщикубедился,когдапокупательпопросилегозабратьоборудованиеобратно.Вотчаяниионпредложилорганизоватьдляперсоналапокупателякурсыпоцветокоррекции.Этотожеоказалосьсложнее,чемпредполагалпоставщик, поскольку большинство изтех,ктообучалтогдаработесPhotoshop,предпочитали демонстрировать затейли-выефильтрывместотого,чтобыучить,какисправлятьреальныенедостаткивизобра-жениях.Ситуацияосложняласьещеитем,чтонебылоникакойвозможностинайтивGoogle кого-либо, обладающего прак-тическими знаниями, потому что самогоGoogleещенесуществовало.

Кто-тошепнулпоставщику,чтоязара-ботал репутацию человека, способногообучить тому, как добиваться хорошегоцвета(явтовремяработалвНью-Йорке),итот,пребываявполномотчаянии,привезменявАтланту.Целыхтридняяпросиделс шестью сотрудниками сети, применивметод,которыйясчиталлучшимдляобу-чения,—всеработалинадодинаковымиизображениями, затем мы сравнивалирезультаты и выбирали лучший. Послеэтогопроводилось«расследование»:чтосделалиправильноте,ктодобилсяуспеха,ивчемошиблисьпотерпевшиенеудачу?

Повышениекачестваработыоказалосьнастолькобыстрыминастолькозаметным,чтобылзапланированвторойучебныйкурс,нонесколькоместприэтомпродалидру-гимкомпаниям,чтобыоправдатьрасходы.Поставщик,заподозрив,чтотакогородазнанияпоцветокоррекциимогутпользо-ваться весьма широким спросом, орга-низовалзанятиявтретийраз,открывихдляширокойпублики,затемвчетвертый,иеще,иеще.

На сегодняшний день я провел мас-тер-класс уже 200 раз и еще ни разунеповторился.Вгруппе,котораябылапервой,мыиспользовалиPhotoshop2.5,авсеизображениябылиотсканированы

спленок.Сегоднятехнологияизменилась(и,чтоещеважнее,янаучилсябольшемучислуприемов),авместеснейдругимсталучебныйплан.По-прежнемукурсдлитсятритяжелейшихдня,по-прежнемуонперегруженсравнениямиразныхвер-сий, по-прежнему количество обучае-мыхограниченосемью.Обычноучебныеместа проданы на несколько месяцеввперед. Их покупают профессиональ-ныефотографы,дизайнеры,ретушеры,«продвинутые»любителиивообщевсете,ктохочетнаучитьсяделатьсвоиизобра-жениязначительнолучше.Естественно,яобучаюиприемамработывLAB,нокругвопросов гораздоширеинеогра-ничиваетсякаким-либооднимцветовымпространством.

Дляполученияболееполнойинформа-цииомоихкурсах,включаярасписание,стоимостьиместопроведения,посетитесайт www.ledet.com/margulis. Там вытакженайдетедесяткимоихжурнальныхстатей и отредактированные, не содер-жащиерекламныхвставоктемы,обсуж-даемыевонлайн-конференцииAppliedColorTheory.

Sterling Ledet & AssociatesПродвижениеммоихкурсовпоцветокор-рекциивСоединенныхШтатахссамогоначалазанималаськомпанияSterlingLedet&Associates,когда-тоскромноепредпри-ятие в Атланте, выросшее в одного изкрупнейшихвСевернойАмерикепровай-деровобучающихуслугвполиграфичес-койотраслисотделениямивбольшинствекрупныхгородов.Самыйполныйсписоккурсовнаходитсянасайтеwww.ledet.com.

Другие страны и другие языкиЯлюблюпутешествоватьпомиру,свиде-тельствомчемуявляютсяфотографиивэтойкниге.Яужепроводилзанятиявомногихстранах,причемнетольконаанглийском,

��6 Примечания и источники

ноинаиспанском,немецкомиитальянскомязыках.ЕсливыхотитепригласитьменязапределыСоединенныхШтатов,обращай-тесьнепосредственнокомне.

Онлайновая конференция Applied Color Theory

В 1999 году компания Sterling Ledet &Associatesорганизовалаонлайновуюкон-ференциюдлямоихбывшихстудентов,тех,ктотолькособираетсяимистать,атакжевсех, кому интересны мои публикации.Сегоднявконференцииучаствуютоколо2500человек,ивнееприходитвсреднем250писемвмесяц.ОсновнойупорделаетсянаобсуждениепрактическогоприменениятеориицветавпрограммеPhotoshop.

Присоединиться к участни-кам конференции можно на сайтахhttp://groups.yahoo.com/group/colortheoryилиwww.ledet.com/margulis.

Как связаться с автором книгиМой адрес—dmargulis@aol.com.Пос-колькуястараюсьотвечатьнавсеписьма,ксожалению,нормойсталазадержкаоттрех до шести недель. Если вам нуженболеебыстрыйответнатехническийвоп-рос,рекомендуюприслатьеговконферен-циюAppliedColorTheory.Пожалуйста,неприсылайтеизображенияилюбыедругиевложенныефайлы,таккакиз-забольшогообъемаполучаемойкорреспонденцииянесмогуихпринять.

КнигиДэнаМаргулисаможнозаказатьнасайтеwww.intelbook.ru

оптовыезаказы:тел:(495)746-5585,e-mail:margulisbook@rambler.ru

ДЭН МАРГУЛИС

PHOTOSHOP LAB COLOR

Загадка каньонаи другие приключения

в самом мощном цветовомпространстве

ПодредакциейПогорелогоВ.Г.

Переводсанглийского:КузниченкоА.Н.,ПогорелыйВ.Г.

ЗАО«ИНТЕЛБУК»

г.Москва,Ленинскийпроспект146,оф.348

ОтпечатаносготовыхдиапозитивоввИПО«ЛевТолстой»,

300000,г.Тула,ул.Ф.Энгельса70

«Самый передовой и обстоятельный, самый дерзкий и толковый, самый захватывающий и глубо­кий, а также самый необыкновенный просветительский проект по технике работы в Photoshop».

— Дэвид Бидни, из предисловия

Photoshop LAB ColorЗагадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве

Удивительная мощь цветового пространства LAB, скрытая под пластами сложности, в течение долго­го времени оставалась недоступной большинству

пользователей. В своей выдающейся книге Дэн Маргу­лис раскрывает секреты LAB, обстоятельно и подробно рассказывая как о сильных, так и о слабых его сторонах. Благодаря стилю изложения и своей структуре эта книга является не только единственным пособием по практи­ческой работе в LAB, но и единственным источником ин­формации об этом пространстве, понятной для широкой читательской аудитории. Книга предназначена для фотографов, дизайнеров, спе­циалистов по допечатной подготовке и всех тех, кто хочет кардинально улучшить качество своих изображений. В ней подробно объясняется, как устроено цветовое пространство LAB и как его можно приспособить для повседневной рабо­ты, а также приводятся разнообразные практические советы и даются ответы на многие вопросы, в том числе: Почему LAB является наилучшим пространством для серь­

езной коррекции и новаторской ретуши изображений Чем отличается повышение резкости и размытие в LAB

от аналогичных операций в RGB и CMYK, и в каких слу­чаях предпочтительнее обращаться к LAB

Простая техника работы с каналами А и В для быстрого создания необыкновенно ярких изображений с достовер­ными цветовыми вариациями

Преимущества LAB в создании масок и выделений на ос­нове каналов А и В

Уникальные возможности использования «мнимых цве­тов», которые существуют только в Photoshop LAB

Самый быстрый способ радикального изменения цветов отдельных объектов, например одежды, дающий очень естественные результаты

Простой рецепт «оживления» портретов, позволяющий заметно улучшать даже профессиональные студийные фотографии

«Это самая важная книга о Photoshop, которая появилась в последние годы, а возможно и вообще за все время существования данной программы. Маргулис творит настоящие чудеса с помощью LAB и лучше всех рассказывает, как это делается».

— PC Graphics Report

«Любой, кто не будет применять методы, которые Дэн приводит в этой книге, скоро станет циф­ровым динозавром. Это действительно революционная книга!».

— Скотт Келби

Дэн Маргулис — всемир­но известный специа­лист по цветокоррекции, за плечами которого бо­лее тридцати лет практиче­ской работы. Его называ­ют «экспертом среди экс­пертов» (Design TooJs Monthly) и «отцом цифро­вой допечатной подго­товки» (Скотт Келби).В 2001 году Дэн оказал­ся единственным писате­лем среди первых трех лау­реатов, избранных в Зал Славы Photoshop. По мне­нию Национальной Ассоци­ации пользователей Photo­shop, «способность Дэна объяснять понятным язы­ком самые сложные вещи и настойчивость в исследо­вании реальных проблем, стоящих перед практика­ми, сделали его самым ав­торитетным экспертом в области профессиональ­ной цветокоррекции».