آندريـه بــازان

سينما القسوة

فرانسوا تروفو: تقديم

مـروان حـداد: ترجمة

: للكتاب العنوان األصلي

Le cinéma de la cruauté

André Bazin

إذا كانت هناك اليوم سينما قسوة، «

» هو الذي ابتكرها متروهايشفإن إريك فون

ندريه بازانآ

مقدمة

تروفو فرانسواTruffaut François

وال السنوات ، وكان ط1958في مدينة أنجيرس، وتوفي عام 18/4/1918ندريه بازان في آولد

الخمس عشرة األخيرة من حياته أفضل ناقد سينمائي، وقد يكون من األصوب القول إن بازان كان أفضل .كاتب سينمائي، إذ كان متفرغا بشكل خاص لتحليل األفالم ووصفها أكثر من تقييمها

قبل يتلقون حيث كان أساتذة المست "كلود - سان"بالمدرسة الوطنية العليا 1938التحق بازان عام إلى واحد من أبرز 1942بعد أن استحوذ عليه الشغف بالسينما، وتحول عام 1939تأهيلهم، وغادرها عام

وهي مقاالت أعيد ،نشر آنذاك مقاالته األولى في مجالت طالبية. منشطي المجموعة السينمائية لدار اآلدابو Le Parisien Libéréأصبح ناقدا لصحف ، وبعد التحرير "السينما خالل االحتالل": نشرها تحت عنوان

Esprit وL`Observateur تحريرفي رئاسة كاومشار" سينما - تلفزيون - راديو"و Les Cahiers du

Cinéma، وأدار بازان في الوقت نفسهLes Jeunesses Cinématographiques والقسم السينمائيالغرفة "لنوادي السينمائية وأدار النقاشات مع المشاهدين في كما قام بتقديم األفالم في ا. "العمل والثقافة"لـ

كان حاضرا دائما حيث يجري عرض أفالم، كما كان رجل السينما األكثر إثارة . Objectif 48و "السوداءوأخيرا، كان رجال متسامحا وطيبا .صرامته األخالقيةللإلعجاب، واألكثر احتراما ومحبة من قبل اآلخرين

.بطريقة استثنائية ،داوودو، تحول "العمل والثقافة"في الذي بدأت فيه أول عمل ممتع لي معه، أي 1948منذ ذلك اليوم من عام

الفضل إليه في كل األمور الطيبة التي تحققت لي منذ ذلك ، بصورة ما، إلى أب معنوي، ويعودبالنسبة إلي، ومضى بي، تدريجيا، إلى "دفاتر السينما"ال في لي أول مق كيف أكتب، وصحح بازان منيعل: الحين . اإلخراج، كنت قد بدأت، وبالضبط في اليوم السابق، 1958عندما توفي، يوم الحادي عشر من تشرين الثاني

قراءة السيناريو، أكثر من ، هذا الفيلم الذي لم يصل معي فيه إلى "الضربات األربعمائة"تصوير أول أفالمي بعد في التلفزيون، " جريمة السيد النغ"قبل وفاته، عاد من جديد لمشاهدة فيلم . هديته إلى ذكراهوبالطبع فقد أمن أفضل فصول لت واحدامرات كثيرة في السابق، وفي الحال بادر إلى كتابة عدة صفحات شك هأن كان قد شاهد

.الذي صدر بعد رحيله" جان رينوار"كتابه عن وكأنه ينتمي إلى يبدو له م الذي يعيش فيه كان العالوسألة أسطورية، ندريه بازان مآكانت طيبة

في حياته سلوكه النبيل لم يقتصر مدعاة لالستغراب، إذامته وكرمه ستقا تكان. عصر سابق للخطيئة األولىاليومية على عالقته بأصدقائه، بل كان يعيشه مع كل من يلتقيه ولو بصورة عابرة، حتى رجال الشرطة

يتحدث ويحاجج، مستعينا من كثر عنادا وتشددا كانوا يسحرون به بعد بضع دقائق من استماعهم إليه وهو األبهذا القلب الكبير، وذلك الوهن الصحي الذي لم يكن يحول دون استمرار إشراق .أجل إقناعهم بالنوايا الطيبة

.امثلما كان جدليا رائع نسانا ذا فكر صافكان إ ؛السعادة على وجهه، كان بازان هو المنطق في حالة الحركةبسينما أكثر طالب، منذ األيام األولى لعمله في المجالت الطالبية والمجموعة السينمائية لدار اآلداب،

وأسوأ ما في مسألة اإلنتاج هو الغباء، . إن أزمة السينما فكرية أكثر منها جمالية: "نضجا وأكثر مسؤوليةكثيرا في بداياته تأثر بازان ".رجة يتراجع معها الجدل حول الجماليات إلى المرتبة الثانيةواضح لدالغباء ال

، محل تقدير الجميع كان اتجاهه التربوي". إنه ذو براعة مدهشة في التحليل" بجان بول سارتر، وقال عنه .جمة والنشر خارج فرنساولقد كان، وما زال، الناقد السينمائي ذا النصيب األكبر في تناول أعماله بالتر

،)Champ Libreصدر فيما بعد عن دار (فا غير مكتمل حول جان رينوار ترك بازان لدى وفاته مؤلنشره في أربعة أجزاء تحت لكنه كان قد أنجز التصحيح الطباعي لكتاب ضم مجموعة من مقاالته، تم

"ما هي السينما؟"عنوان)1(

. "Cerfشورات من"وأعيد نشره مرات عدة من قبل ، إن مهمة الناقد ليست تقديم حقيقة غير موجودة، : "حدد بازان دعوته بصورة واضحة جدا عندما كتب

". بل الذهاب والتوغل إلى أبعد مدى في عقل وإحساس القارئ مع التأثير الذي يحققه العمل الفني

ترجم الدكتور ريمون فرنسيس إلى العربية جزأيه األول والثاني وراجعهما المخرج أحمد بدرخان، وصدرت الترجمة فـي ) 1( )المترجم( . 1968مصر عام

تجمعهم نقاط مشتركة هي أن تصنيف نصوص بازان المتعلقة بستة سينمائيين " سينما القسوة"أردت في كال منهم امتلك أسلوبا متميزا ووجهة نظر انقالبية، ومارس، أو ما يزال يمارس، تأثيرا في السينما العالمية،

ي القسوةيلتهم، بدءا من شتروهايم، إلى سينمائونجد وراء أفالمهم اإلنسان األخالقي، وهي أفالم حو . كارل "، مثل "غريفيث"هو، بمعنى ما، ابن لـ " مولد أمة"دأ ممثال في إيريك فون شتروهايم، الذي ب -1هم الرغبة في مجاراة أفضل ما كان وتحد 1918وا منذ عام ؤومعظم السينمائيين الذين بد" رينوار"و" دراير

عن الذي لم يحقق سوى تسعة أفالم، قبل أن يتخلى ،وقد تحول شتروهايم. موجودا في السينما الصامتة آنذاك . إلى رمز للسينما الملعونة ،)مع استثناء واحد والمع(اإلخراج بعد ظهور السينما الناطقة

كان شتروهايم، وهو السينمائي األقل ميال إلى اإليجاز في العالم، قادرا على إطالة مشهدين أو ثالثة .العشرالدقائق واحدة ذات مشاهد عادية حتى خمسين دقيقة، والتي كان زمالؤه ينفذونها بأقل من علبة فيلم

والواقع أنه كان يطيل في مشاهده الصامتة بصورة . كان مهووسا بالتحليل، إال أنه لم يكن ممال على اإلطالقدعي إلى التلفزيون مرات عدة للتحدث حول . الناطقة همبررة مثلما فعل مارسيل بانيول فيما بعد في مشاهد

، إذ"جان رينوار" ه كممثل، لكنه لم يتمكن أبدا من الحديث عن لقائه بـأفضل أدوار حيث أدى" الوهم الكبير"بوصف انتقاله بالقطار إلى مكان التصوير عبر مرتفعات االسترسال وقت يمضي وهو مستمر فيال كان

. كونيكسبورغ، وقبعة وحركات مفتش القطارصيغا جاهزة، إال أنه كان يشحنها وعلى الرغم من أنه كان يستخدم. كان شتروهايم متشددا في واقعيته

يمكن أعماله، القادمة من ،بقدر كبير من الواقعية كي ال تبدو كذلك، مع إضافة قدر من الفكاهة والسخرية . قلب الميلودراما، من اإلفالت منها، كي تتحول إلى صيغة من القصيدة الهجائية

لم يكن التدين التي تطبع اختياره لمواضيعه، لكن كارل دراير، كان سينمائيا الفتا لالنتباه بمشاعر -2قال عنه جان . ذلك العنف وتلك االنتهاكات الكامنة وراء هذه المواضيع ،بصورة كافية ،يسترعي االنتباه

". دراير يعرف الطبيعة أكثر من عالم طبيعي، ويعرف اإلنسان أكثر من عالم في طبائع اإلنسان: "رينوارالتي تكشف قناعاتها في كثير من ،فسه، فقد كان دراير يعتمد على صراحة شخصياتهومثلما كان رينوار ن

. األحيان عن تباين عنيفوثالث عشرة سنة من البطالة " يوم الغضب"و "مصاص الدماء"مرت إحدى عشرة سنة بين إخراجه

را من تلك التي عاشها الرغم من أن مسيرة عمل كارل دراير لم تكن أكثر يسب، و"غيرترود"و " الكلمة"بين التي حدثت بعد وقت قصير من تحقيقه ،عمله الفني إلى حين وفاته استمر في شتروهايم، إال أنه، على األقل،

. "غيرترود"فيلمه األخير إذا كان بريستون ستورغيس اليوم هو أقل السينمائيين األمريكيين شهرة لفترة ما بعد الحرب -3

الذي يؤدي إلى ،توزيع نسخ األفالم، والتحكم المتعسف في االختيار ءب يعود إلى سوفالسب ،العالمية الثانيةالتي تعتمد، في أحسن األحوال، على التبادل فيما بين مراكز ،"تكرار العروض"تلك الظاهرة المعروفة بـ

. األرشيف السينمائي

فولته في باريس، ثم في في شيكاغو، وأمضى جانبا كبيرا من ط 1898ولد بريستون ستورغيس عام وعندما عاد إلى أمريكا في الثالثينات بدأ عمله في .Jeanson-de-Saillyسويسرا، قبل أن يصبح طالبا في . للعمل ككاتب سيناريو، وتحول إلى اإلخراج مع نشوب الحرب العالمية الثانية دالمسرح، ثم دعي إلى هوليوو

ل اطمئنانا مما كانت عليه الحال قبل الحرب، فقد راح أق مرحلةوربما ألن انطالقته كانت خالل ستورغيس يعمل على التجديد في الكوميديا األمريكية بطريقة تميزت بالعمق، متخذا منحى فرانك كابرا في

اتصفت مسيرته بالكثير من تعاقب النجاح والفشل، . التفاؤل والمثالية ابتعاد عن عاالتجاه االجتماعي، لكن مأما أفالمه ". الال مخلص لك"و" رحالت سوليفان"و" ليالي إيفا الثالث"و" ماك جينتي العظيم"مه هي أشهر أفالو

في فرنسا، فكانت كارثة حقيقية، ومات "تومبسون مفكرات الماجور"األخيرة، والتي جرى تصوير أحدها نتبين " رحالت سوليفان"مثل وعندما تتاح لنا فرصة العودة إلى مشاهدة فيلم . 1959بعدها بفترة قصيرة، عام

. ج، بطريقة غاية في الجرأة، بين الفكاهة والقسوةمزأهمية ستورغيس ومدى االبتكار في أسلوبه، الذي يعامين أن تراسال طوال البعد ،1954قاء بين بونويل وبازان في مهرجان كان عام كان لل -4د كتب قبل ذلك بثالث سنوات تحليال ممتازا كان بازان ق. ، أهمية كبيرة في حياة كل منهماالسابقينكشف للجميع عودة سينمائي كان قد ، لم يكن فقط عن فيلم هام يصل من المكسيك، بل عن حدث"المنسيون"لـ

السينمائي الوحيد الذي انتمى إلى المجموعة السوريالية منذ بدايتها، ،بونويلف. أضاع السبيل منذ عشرين عاماغادر إلى أمريكا تاركا االنطباع ،"العصر الذهبي" و" كلب أندلسي"فيلماه األوالن ي أثارهابعد الفضيحة التو

.بأنه قد تخلى عن العمل في السينماثنان في الحال، وهو تفاهم لم ينشأ فقط من خالل األفكار، بل يساريين بتكوين كاثوليكي، وتفاهم اال اكان

،الفطري جدا، والذي كثيرا ما تحدث عن انجذابه لالمعقول ،ونويلبلقد افتتن . وأيضا من تشابه في السلوكدثه عن آرائه بأفالمه، مع أن الكثيرين من حبمنطق بازان وبصرامته األخالقية، وكان يتوقع من بازان أن ي

يستخفون بما يقوله النقاد عن أعمالهم، لكن هذا الذي توقعه لم يحصل، - وخاصة في مجال السينما - الفنانين . وتبين للويس بونويل أن بازان إنما يعتبره أخالقيا قبل أي أمر آخر

يما يلي فو. تؤكد الصداقة التي قامت بين بونويل وبازان ما يمكن للنقد أن يلعبه من دور إيجابي ومكمل :ما كتبه بونويل بعد وقت قصير من وفاة بازان

لقد . حول أحد أفالمي Espritي نشرها في قبل أن أعرفه بصورة شخصية، كنت مفتونا بالدراسة الت"فيما .كيف يمكن لي أال أكون كثير االمتنان له؟. جعلني أكتشف أمورا معينة في عملي كنت أنا نفسي أجهلها

بعد، اجتمعنا معا في لجنة تحكيم مهرجان كان، رأيت وجهه الشاحب والزاهد، الذي كان يفصح عن اعتالل ، عرفت عن قرب مدى حبه تناومن ثم، عندما توطدت صداق. بتين وباسمتينصحته، لكن عينيه كانتا عذ

". الكبير للحياةربما يكون من المفاجئ أن تجتمع هنا غالبية مقاالت بازان المخصصة لسينمائي لم يصل إلى حد -5

. ا وعاطفيامع ذلك، بدا لي أن تجميع هذه المقاالت كان تعليمي. يد هيتشكوكرآلف: اإلعجاب به بصورة كاملة

كان تعليميا ألن بازان وصف أفالم هيتشكوك بصورة أفضل مما فعل الكثيرون ممن يعجبون به دون أي ) الذي ال يتبع دائما تواريخ عرض األفالم(وكان عاطفيا ألن قراءة هذه المقاالت وفق ترتيب ظهورها ؛تحفظهل كان لدى بازان، . دون أن يفقد شيئا من تشدده ظهر نوعا من المقاومة التي تنهار بصورة تدريجية، لكنت

تجاه هيتشكوك؟ ال، لكن من الصحيح تماما أن أصالة بازان كانت تدفع به " حساسية"وكما يقال هذه األيام، باتجاه رينوار الذي كان يحب اإلنسان، أكثر مما كانت تدفع به باتجاه هيشكوك الذي لم يكن يحب سوى

. السينمابها العاطفية، والتي ذكشتروهايم مستهترا حقيقيا، إنما كانت تحركه إرادة نحو االستهتار تلم يكن *

كان بونويل يكشف السلوك الخاطئ لمعاصريه ويضحك منهم ساخرا، . بدورها يجري تصحيحها عبر الفكاهةن إينغمار بيرغمان، لكن هيتشكوك، برأيي، ليس أقل حزنا ويأسا م. لكنه كان يرى أن الحياة تستحق أن تعاش

تشاؤمه أكثر وضوحا وتجسدا، لدرجة أنه ألغى من أعماله ذلك النوع من نبل النوايا، األمر الذي يمكن لكن لو كان الزمن قد أتاح لبازان أن . مالحظته بصورة واضحة إلى درجة تبعد التشويق إلى المرتبة الثانية

. وقفه من هيتشكوك بصورة أكثر إيجابيةم تحولل ،"مارني"و Psycho و" دوار"يشاهد

هذا الكتاب عن سينما القسوة ينتهي بدراسة حول السينما اليابانية، وبشكل خاص عن سينما آكيـرا -6فـي بـاقي وتأثيره الذي كان شغوفا ببازان، لكن هذا كان أول من شكك بمدى أهمية كوروساوا ،كوروساوالجون ستورغيس هو صـيغة جديـدة " العظماء السبعة"ن إ ،المثال على سبيل مثل قول بعضهم،(دول العالم

"). نبع البتول"للساموراي ، هذا الفيلم الذي حرض إنغمار بيرغمان على تحقيق أحد أشهر أفالمه

مون تلك اللعبة الصغيرة العقيمة التي تتمثل بأن والنقاد، وخاصة عندما يكونون شبانا ومتعصبين، ال يقابإثارة جدال إذ وضعت وجهـا 1958عام " دفاتر السينما"وقد قامت . بلد الواحد وجها لوجهيضعوا مبدعي ال

"ميزوغوشي"و "واكوروسا: "لوجه أكبر سينمائيين يابانيين)1(

إلي ؛ وفيما يلي مقطع من رسالة بعث بها بازان ستطع أن أعود كي أشـاهد ي لم أآسف جدا ألن: "في تلك الفترة، توضح بشكل كاف طريقته في رؤية األمور

إني أقدره جدا، تماما كما تقدره أنت، وأود أن أزيد في تقـديري لـه . معك في السينماتيك أفالم ميزوغوشيهل يمكن أن نصل إلى معرفة النهار جيـدا . الذي هو مكمل له ،دون أن أقلل في الوقت نفسه من كوروساوا

. لفهم واإلدراكمحاولة متواضعة لحب ميزوغوشي هو مجرد نكره كوروساوا كي ن الليل؟ أن ونحن ال نعرفال شك في أن من يفضل كوروساوا ليس سوى أعمى ال عالج له، لكن من ال يحب سوى ميزوغوشي فهـو

". …في مجاالت الفن كافة هناك إلهام تأملي وإلهام تعبيري . أعور، وأن ال يخسرها األدب السينمائي تبقى هناك، مع ذلك، نصوص كثيرة لبازان جديرة بأن تجمع وتنشر

ننتظر أن تغتني السلسلة بكتـب جديـدة، ألن ": "ما هي السينما"عندما صدر " إيريك رومر"كتب . األوروبي ".ندريه بازان تقريبا جديرة بأن يعاد نشرهاآجميع مقاالت

)1( Kenji Mizoguchi )1898 – 1956(. )��� )ا�

الفصل األول

يمإيريك فون شتروهاERIC VON STROHEIM

.بفرنسا في موريبا 1957نا ، وتوفي عام يفي في 1885ولد عام

: أفالمه*

. )1918(أزواج عميان -

.) 1919(مفتاح الشيطان -

.) 1922( Merry- Go- Round) 1921(زوجات مجنونات -

.) 1925(األرملة الطروب ) 1923(ع جش -

.)1927(شهر العسل لحن الزفاف -

أو Walking down Broadway) 1928(الملكة كيلي -

Hello Sister )1933 ( وهو فيلمه الناطق الوحيد.

الشكل والتماثل والقسوة

أعمال إيريك فون شتروهايم هي من تلك التي تنتمي إلى نقاد وسينمائيي ما بعـد الحـرب العالميـة ايشوا بانتبـاه السـنوات الخمـس فضال عن أنها غير معروفة بصورة كافية لدى جميع الذين لم يع ،األولى

، وربما تحتاج إلى بضع سـنوات كـي ثلن وغريفيبإنها أحدث من أعمال شا. األخيرة من السينما الصامتةهل هـي مجـرد ،وقبل كل شيء. تدخل بصورة حقيقية في برامج العروض االستعادية والتأريخ السينمائي

هذه األعمـال . تي تتعذر العودة إلى مشاهدتها هذه األيامقدر؟ أن أفالمه هي من أكثر األفالم ال مصادفة، أمذين لوفي نطاق اإلعجاب واالحترام ال ،القصيرة نسبيا والالمعة، باقية فقط في ذاكرة الذين سحرتهم مرحلتها

. وبكل جدارة ،يحملهما لها الجيل الحاليي، في وأعلم تماما أن ،لست في السن التي سمحت لي بأن أتعرف على أعمال شتروهايم حين ظهورها

في مجـال "الطريق إلى دمشق"هذا الوقت الذي أتحدث فيه عنها بما يليق بها، ينقصني أن أكون قد اجتزت . السينما

م شتروهايم، تلك العقدة النفسية في المراجع كي نقي ،وفضال عن االفتقار للوثائق، ال بد من أن نضيفالرعب المقدس، الذي يدفع بنا ضمنيا نحو جحيم السينما، وربما لهذا السبب إنه شيء من :السينمائية الدورية

أو المعجبين بـه، -مثل رينوار -فإن من الصعب العثور، فيما يتعلق به، بين شهادات أولئك األكثر تأثرا به .على ما هو أكثر من بعض المبالغات أو األحكام ذات الطابع الشخصي

الجـنس علـى غير في مفهومن الجدة في مواضيعه وشخصياته، وكيف بالطبع، الكل يعرف أين تكمالذي ما نزال حتى ،الجديد في فرنسا" فيلم الفن"الشاشة، في فترة كان يلمع فيها رودولف فالنتينو في أمريكا و

أهميتـه يبقى السؤال قائما مع ذلك فيما إذا كانت نلك. اليوم نلمح شيئا من تأثيره في الممثل الذي نعجب بهإن كالما كهذا يشير إلى فهم سـيئ . همالفالطاغي في أو تكمن فقط في جرأة مواضيعه وفي العنف المسيطر

وإذا كان . أهمية تأثيره، وهو تأثير ما زال مستمرا، ألننا في الواقع نقدر الجانب األكثر تفردا في أعمالهلمدى إذ سمح ،"الرأي العام"بسبب ,برأيي ،فإن ذلك كان) روهايموهو مع ذلك أقل كثيرا من تأثير شت(لشابلن تأثير

عمال على مثال ومن حيث النتيجة، من الصعب أن نتصور . غيابه كممثل باكتشاف أسلوبه وعمله اإلخراجيلذلك، فكما أن شابلن هو في قلـب أعمالـه وال يمكـن ؛أحد أعمال شتروهايم على مثالوكذلك ،"شارلوت"

توضيح لشخصيته على نحو ما، فمن غير الممكـن أيضـا فيمـا يتعلـق مع عدمعمال الحديث عن هذه األوإذا كانت هنـاك . حيث ال يعمل كممثل ،"جشع"أو حتى عن " مجنوناتزوجات "بشتروهايم أن ينفصل عن

قد حققت تعبيرا صحيحا عن صاحبها، فهي بـال ،أعمال شابلن باستثناء ،عبر كل ما أنتجته السينما ،أعمال

ولهذا فإن دراسة حالته ربما تتيح لنا إزاحة القناع عن مشكلة جمالية غير .شك أعمال إيريك فون شتروهايمهذه المفارقة تتمثل في أن ثورة جمالية تحمل تجديدا جذريا في األطـر ؛حقيقية، وتقود إلى حل مفارقة نقدية

ممثل وللضرورة األساسية لظهـوره، والمثـال يمكن فقط أن تكون كنتيجة مباشرة لعمل " إخراج"لـالشكلية للكننا، بوجه عام، لن نكون على حق إذا اعتقدنا أن شـابلن لـم . النموذجي بالطبع، ومرة أخرى، هو شابلن

ن مونتاج أفالمه لم يقدم أية جمالية خاصة للحكاية، ومع ذلك فإن أهمية ذلك تبقى أيبتكر شيئا في اإلخراج، وال يمكن لنا أن نستخرج من في أعماله كامل الفيلم تقريبا، لكن" يبتلع"إن الممثل . هذهثانوية من وجهة النظر

لد، من ناحيـة أخـرى، مـن الــ وببساطة، إن أسلوب شابلن قد و. هذا قانونا عاما بخصوص فيلم الممثللم يقـدم لـه ، و"غريفيث"الذي كان قد وجد كمال تعبيره في السينما قبل " ماك سينيت"ومن " ميوزيك هول"

وسائل أخرى، وشتروهايم على وجه التحديد، وهو يحتاج إلىلكن ممثال آخر يمكن أن .المونتاج شيئا تقريباوجد نفسه، عندما أراد التعبير عن ذاته، أمـام مقاومـة مونتـاج ،"التعصب"و" زنابق مهشمة"الذي جاء بعد

السـينمائية فعدم االكتراث بهـا وبـبعض األعـرا ضرورة ل أصبحت قوانينه معروفة تماما، وكانت هناك . األخرى، وكان األمر نفسه ينطبق على سيناريوهات تلك المرحلة

لدى شتروهايم، يمكن أن نتفق على اللجوء أوال إلى شـيء مـن التحليـل " اإلخراج"ولتوضيح مسألة نها تتسم بألسادية، ولة للجنس وأعماله تسيطر عليها فكرة متسلط بأنصعوبة، بالالنفسي للشخصية، فنقبل، و

هي مقولة اجتماعيـة أو " مجنوناتزوجات "و" جشع"إن الرسالة التي يجب البحث عنها في . بالعنف والقسوةإنها عبارة عن نوع من الشهادة ذات النغمة الواحدة، والتأكيد الوحيد للشخصية، ". التعصب"أخالقية، كما في

السـينما بالنسـبة . شور ملون لحالة من الشعور، أو على األصح، الالشعورعبر مو ،والرؤية المذهلة للعالمومن المناسـب . لشتروهايم هي الوسيلة األكثر فعالية إلثبات شخصيته، وعالقاته بالكائنات، وخاصة بالنساء

اضح من الو. اب شتروهايم قد ال يحمل، في عصره أو اليوم أيضا، أهمية أدبية تذكرطهنا إلى أن خ اإلشارةأن شتروهايم كان، وإلى حد كبير، دون الجرأة والعمق النفسي للكثير من روايات السنوات الخمسين األخيرة،

، يتمتع، ولو بصورة افتراضية، بوجود "الخلفية"نعتقد بأن ما ندعوه اصطالحا بـ اللكن، وهنا أيضا، يجب أ . نافيمستقل عن وسائل التعبير التي تؤثر

شتروهايم متواضع الشأن في مجال األدب، إال أن مجيئه في فترة محددة من القول إن ،بال شك ،يمكنإن . تاريخ السينما، وكونه في الوقت نفسه قد اختار هذا الفن، جعال باإلمكان مقارنته بالكبار األعظـم شـأنا

االعتبار تـاريخ توقفان كثيرا على وقت ظهورهما، مع األخذ بعينتأهمية موضوع ما، وفعالية شخصية ما، ـ مرك"بـشتروهايم صفوهكذا يمكن أن نسمح ألنفسنا بأن ن. الفن وتطور أنواع الفنون، وحتى األساليب ز ي

السينما، على الرغم من أن العظمة والجدة لعمل ما، ال يمكن قياسهما، في النهاية، إال داخل إطار الفن " دوساد .الذي تنتميان إليه

كان غريفيث قد أعاد ابتكار السينما وعلم العالم بكاملـه . في سينما عصرهونعود إلى موقع شتروهايم التعبيـر فيما يتعلق بمسألة ،قد حقق على صعيد التمثيل السينمائي ثورة Forfeitureقوانين المونتاج، وكان

وكـذلك وأخيرا، كان شابلن قد أظهر عبر أسلوبه في التمثيل،. ، في مواجهة التمثيل المسرحيعن المشاعرمنزلـة رفيعـة إلىالفن السينمائي يرتقي بكان . عبر طريقته في الرواية، القيمة السينمائية للتلميح والتورية

لرودولـف "ةالجنسي يةالجاذب"وكانت تلك الفترة هي أيضا التي لمع فيها نموذج . بفضل ما لم يكن يظهره لناوإذا أردنا أن نلخص هذه المسألة الجمالية . رة الحدود األلمانيةمالنموذج األنثوي للمرأة المد زتجاووينو، تفالن

إنه تجسيد لحالـة ": "مالرو"يقول ماوك ؛نجاح للنجم األسطوري -توىحمن حيث الم – يمكن أن نعرفها بأنهاومن حيث األسلوب أصبحت هناك لغة سينمائية ذات سمة مميزة ". من الغريزة الجمعية القوية وغير الواعية

السينما ال يقتصر على دورأن إيضاحهإن االكتشاف الكبير لغريفيث، هو . بالرمز واإليجاز ، بخاصة،فتتصتقول وتروي، وهي، من أجل تحليل الواقع، تعزل إلى كون السينما يتجاوز ذلك، بل نقل الواقعاالستعراض و

ال تكتفي بتسجيل الحدث، بـل إن آلة التصوير. مقطعا منه عن سياقه وتضعه في إطار زمني بطريقة محددة . التي ال تتشابه مع أية طريقة أخرى ،هي تعيد خلقه بطريقتها الخاصة حققالكفاية عن أهمية غريفيث وعن ابتكار المونتاج، فشتروهايم لم يكن له أن ي هإننا لم نتحدث بما في

إذتطويرهـا، لن هناك إمكانية كي تكو ،لقد كان على هذه اللغة أن توجد. لو أنه جاء قبل غريفيث أنجزهما يؤكد علـى دور السـينما راح حيثكما لو أنها رفض لكل القيم السينمائية لعصره، وبدت أعمال شتروهايم

وعلى أنقاض اإليجـاز والرمـز انصـب . الوضوح من أجلن القص فوسيلة للكشف، مضحيا بالبالغة وكسطورة االجتماعية للنجم والبطل المجرد وأطياف األحالم وفي مقابل األ ،اهتمامه على سينما المبالغة والحقيقة

ولـو . الجمعية، راح يعمل على إعادة تأكيد التجسيد األكثر فردية للممثل، والتضخيم المبالغ فيه لهذه الفرديةكان لي أن أصف ما قام به شتروهايم بكلمة واحدة، بشكل تقريبي طبعا، لتحدثت عن ثورة في مجال ما هـو

.يس مجردامحدد ول

. للشاشة أن تعبر عنه ن تقوله كان بالضبط عكس ما يمكنونالحظ أن ما أراد شتروهايم للسينما أ ،إنه ممثل إلى درجة االستعراضية، ولديه، في المقام األول، الرغبة في استعراض نفسه، وتختزن شخصيته

كالدوائر التي يشكلها إلقاء حجـر فـوق اندإرادة وطاقة مدهشتين تتوال ،التي تختفي وراء أصالتها المتفردةوغني عن القول إن عبقرية شتروهايم ترتكز بالفعل على ". الشتروهايمي"إنه اإلخراج …صفحة ماء ساكن ده إلى الغطرسة البلهاء التي يتصف بها معظم النجوم، الذين يفرحون بالعدد الكبير تقلم ةكون كبريائه المستبد

إن .الظهور كما يريدبالخضوع له وبيسيطر على الشاشة، بأن يلزم األشخاص واألشياء إنه ؛القريبة تقطاللمن هنا، وفي المقـام . فقط يمكن االنتصار على القلوبوبهذا السادية تحتاج إلى لحم ودم وأعصاب إنسانية،

كور الطبيعـي، للـدي ) الثوري في تلك المرحلة(شتروهايم، مع استخدامه ىلد" اإلخراج"األول، تأتي حقيقة التي أعـاد أورسـون ويلـز ،أوعلى األقل الديكور المعاد بناؤه بأمانة، بأبعاده الحقيقية، والسقوف الشهيرة

مفردات وإشـارات وفقلم يكن شتروهايم يطلب من الممثل أن يعبر عن أحاسيسه خالل األداء . استخدامهاكس، كان يطلب منه أن ينطلق على سجيته إلى أسس تعبيرية محددة، بل، وعلى الع بناء علىيجري ترتيبها

، ألن ما يرتسم بعفوية على الوجه اإلنساني من انفعاالت ال بـد وأن ترددأقصى حد، وأن يطلق تعبيره دون إال مرة واحدة، لكن الصورة التي ظلت ماثلة دائمـا " عشج"ولسوء الحظ لم أشاهد . الداخلي هينبئنا عن عالم

المشهد الجنسي في يأكبر حتى من الجزء النهائي الشهير الذي يجري في الصحراء، ه في ذاكرتي، وبدرجة

للفيلم، وتطبيقه ىالذي تكرر باستمرار طوال المقاطع األول ،الرمز الفرويدي للسن سنلن :منزل طبيب األسنانة اآللية، باألم الثقالشابة مستمرة في تحمل . على مسألة مقدمات الحب، وكل أدوات التعذيب في غرفة الطبيب

حينئذ يبدأ ؛ل عليهادوهي مخدرة من قبل الطبيب وال يظهر منها سوى وجهها من خالل الغطاء األبيض المسإلثارة الجنسية، وهو ماال يبرره شـتروهايم علـى ا مالرجل يحس شيئا فشيئا برغبة ال تقاوم تتملكه وباحتدا

بل من خالل وجه البطلة، إذ يكاد يصل ،)لمة دون أية مقاومةسامرأة مست(اإلطالق بالمنطق المادي للموقف تقلصات عضلية بسيطة، ارتعاش عصبي للشفة أو للجفن، اختالجات للوجه وارتعاشات : إلى تصويرأحالمها

إننا ال نستعرض حالة تصاعد الرغبـة لـدى .رى بفعل المخدوالالتكاد تدرك، لكنها تشي بأحالم مشوشة تتونشارك في هذا المشهد حتى نصـل ،)الكاميرا ترينا وجهه الذي يفصح عن حالته(مونتاج الرجل بواسطة ال

من االنزعاج والتقزز، فقط من خالل هذا النوع من اإليحاء الشهواني الذي يبلغ لحظة االنطـالق شيءإلى آة للروح، تماما إن ممثلي شتروهايم ال يبكون بدموع من الغليسيرين، فعيونهم هي دائما مر. الجسدي الواضح

ا عنه حتى اآلن يتعـارض كليـا مـع المفهـوم نلكن، ومع ذلك، ال شيء مما تحدث ؛مثل مسام جلد يتعرقعظام لـوال أن نالكالسيكي لإلخراج، فشتروهايم ما كان ليكون أكثر من كاتب سيناريو مدهش ومدير لممثلي

كثير من أسس هذا الفنالروائية كانت قد جاءت وأنجزت ال ىنكشوفات المونتاج والب .

" مونتـاج "ل بالكثير من األخطاء، فكلمتا حفإن المفردات المهنية للسينما ما تزال، لألسف، فقيرة جدا وتي ال أسـتطيع أن أحـدد مسـبقا وبما أن. تقنية وجمالية أمورتستخدمان بال مباالة للتعبير عن عدة " تقطيع"و

إننا حتى يومنا هذا، . عليها منذ ما قبل شتروهايم اتعارفمحات تعاريف شخصية، علي إذن أن أستخدم مصطلوفيما يتصل بنحو تسعين بالمائة من األفالم، نجد أن وحدة السرد السينمائي تعتمد مخططـا وفـق نمـوذج

وبالمناسبة فإن شتروهايم استخدم أيضا اللقطة القريبة وقام بتحليل. أي التحليل غير المتتابع للواقع ،غريفيثخالل عملية التصوير، إال أن التجزئة التي تعاني منها األحداث ليست ناجمة عن القوانين التحليليـة همشاهدألسباب تقنية واضـحة، ،وإذا كان السرد الروائي لدى شتروهايم ال يستطيع النجاة من عدم التتابع. للمونتاجأراد توجيهنا إليه، إن ما ع، بل، وعلى العكس،عدم تتابفي أن هناك فعال ذلك، على األقل، ليس هو مردفإن

بـل هـو ) كما في المونتاج(وبكل وضوح، هو الحضور المتزامن لحوادث مترافقة، وترابطها ليس منطقيا إن شتروهايم هو الذي أوجد السرد الروائي السينمائي المسـتمر، لكـن بصـورة افتراضـية . متجسد ماديا

فإن الحالة التقنية والجمالية للسـينما ،ولسوء الحظ .فضاء العمل امتدادلى ، تنتشر بتكامل مستمر ع)ضمنية(وقد ابتكر دون أن يدري، ما أصبح . في أيامه لم تكن تسمح بعد بتحقيق الشكل الجديد للتقطيع بصورة متقنة

نتاج صور مرئية فيما بعد لغة السينما الناطقة، إنه التقطيع المتتابع الذي ال يمكن تصوره مع واقع قائم على إإن غياب الصوت ترك ثغرات ال يمكن تفاديها، فجوات صغيرة ليس باإلمكان ملؤها إال . حضور صوتيبال

. بالعودة إلى الرمزية، مضافا إليها التمثيل أو المونتاج

واكتشاف، أو إعادة اكتشاف، عمق المجال، من بين اكتشـافات ،السينما الناطقة لقد كان علينا انتظاررى، كي يستطيع المخرجون حقا إدراك هذا اإلنجاز الذي حققه شتروهايم في مجال المونتاج، وهذا ما فعله أخ

. حيث قام بإنجاز نفس التصميم ضمن منهج واقعي لمجال متحـرر ،"قواعد اللعبة"رينوار، بكل وضوح، في تروهايم المكانة التي تليق شمن شأنه أن يمنح كان الذي ظهور الصوت، لبعض الوقت مضيكان البد من و

ولـو ،السينما الناطقة، إال أن رسالته قد جرى فهمهـا واسـتيعابها " غريفيث"به والتي يستحقها، وأن يصبح زوجـات "مالمح مـن ، فنشاهدنعود لنلتقيه هنا وهناك في أفالم معاصرةإذ أننا بصورة جزئية وعارضة،

فكثيـرون ممـن ، ومع ذلـك، لكن .مبتكرها هوما قسوة، فوإذا كانت هناك اليوم سين …" جشع"و" مجنوناتم تقنيات السرد لديه، هذه التقنيات التي تكاد تكون أكثر إثارة للذعر استلهمن ادائما يتمكنونأعماله ال عرفوا

تطلب مستوى مهنيا وخياال خصبا يفوقان يتقنية السرد لدى شتروهايم استيعاب إن التمكن من . من مواضيعهي أعتقد أيضا أن تصميم المقاطع لدى أورسون ويلز هو نتيجة خارجية تطلبه استلهام مواضيعه، على أنما ي

لتقنية السرد لدى شتروهايم، بل ويمكن القول إن كل ما تم تحقيقه من جديد، تقريبا، منذ نحو عشرين عامـا، على األقل في جانب كبير منه، علـى ، بصورة كافية له صلة بأعماله، ولكنه ما يزال حتى اليوم غير مفهوم

في العديد من األعمـال الرغم من أن رسالته قد وصلت، وبعمق، فنحن نشاهدها تومض بين الحين واآلخر، ـ السينمائية، إلـى " غريفيـث "ولو أننا لم نشهد بعد المرحلة التي تنتقل فيها السينما الناطقة من االرتباط بـ

". مورناو"أو " شتروهايم"

)1949 النادي السينمائي، نيسان(

وعائدمفقود : شتروهايم

)رقصة الموت(

بالحـديث السينما عدم اكتفاء يعرفون أن" لحن الزفاف"و" زوجات مجنونات"و" جشع"يتذكرون الذين من المخرجين األكثر أهميـة ااآلن عن افتقادنا واحد هو ما جعلنا نتحدث، كممثل رائع ،فقط ،عن شتروهايم

كان ممثال ومخرجا ال يمكن الفصل بينهما، وقد أفقده عملـه تحـت . في العالم، وربما هو األعظم بعد شابلن ،ةوبصورة متواضع ،الشخصية التي جعلوه يجسدهاوما يتصل بعمله كممثل، م إدارة مخرجين آخرين الكثير

وفي الحقيقة كان لشتروهايم حجـم . 1925ليست اليوم سوى مجرد ظل لما هجرته السينما العالمية منذ عام فـي " الـوهم الكبيـر "استمر منذ مع أنهإنه ممثل مدهش، ،وحضور كافيان كي يستمر على الرغم من ذلك

زوجـات "للبطـل فـي التوغل داخل شخصية نمطية فكريا وجسديا، وهي شخصية تشكل القطب المقابـل أو للضـابط " العاصـفة "وسواء أكان ذلك في تجسيده للمغامر الدولي فـي لكن، ". لحن الزفاف"و" مجنونات

وراء قناعه الرهيب الملـيء بالنـدوب ورأسـه وفقد كان ذلك القلب المجنون، " الوهم الكبير"البروسي في الكحول، كان يخفي حساسية مكبوحة تتطلـع د بها كأس رالحليق، ووراء صمته المزعج والفظاظة التي يزد

مع إذ ،دور الشرير لم يكن يتوغل فيه بعيدا على اإلطالق ؤديوحتى عندما كان ي ؛كثيرا إلى أن تكون رقيقة .را جداشف في العمق، أن الشرير لم يكن خطتانطالقه في فعل مشين، نك

نذ أدواره األولى، كان في الحقيقـة، بالنسـبة الذي اتصف بهيئة وبحركات خاصة به م ،وشتروهايم . لعبقريته الجوهريبما كان يشكل األمر مساكعصيا على اإلللذين تعاملوا معه،

إن الكشف والثورة لدى شتروهايم يرجعان في الواقع إلى عنف نفسي بال كوابح أو حدود، ونعتـرف حيدة التي انتقلت السينما معها إلى الواقعية الكاملة، والتي لم بأنه صاحب أفالم المخيلة الو ،له، دون أدنى شك

في أفالم واقعية ،تتمكن معها أية رقابة ماكرة، أو حتى موضوعية، إلى الحد من غناها في االبتكار والتعبير .وحرة تماما كاألحالم ،لحجارةكاتماما عمقـا ب من رغبته في تحقيق صورة أكثـر أن شتروهايم، وبسب ، حول مسألةاإلطالةلست راغبا ب . األهميـة فـي أصبحت دروسها غاية ،إلى ابتكار جمالية جديدة لإلخراج) مثل شابلن(توصل قد تهلشخصي . ريد الحديث هنا فقط عن الممثلأولهذا لـم تثـر ،نشرت إشاعات" رقصة الموت"لألسف، بعد بضعة أشهر من معرفتنا بمشاركته في إعداد

كان الفيلم يبدأ قبل عشرين عامـا . أشياء كثيرة إلى ستريندبرغ" أضاف"لدينا الكثير من القلق، بأن شتروهايم مما كان قد جاء في العمل األصلي، وقالت ألسنة السوء إنه كان يرغب بفرصة لتجديد شبابه، فوضع أكبـر

أن يكون هنـاك ،في مثل هذه الحالة ،فيهراما، ومما ال شك دادة على حساب أمانته للعتقدر من تفاصيله المتهام شتروهايم ادبرغ، فضال عن ينصعوبة اإلعداد عن ستر ، بسببة بالعملءتخوف من أن الفيلم قد ألحق إسا

. حتملبأنه يمعن بالبقاء أسيرا للكثير من الحركات المكررة التي ال تالتعاون مع ميشيل آرنو، وكتب ب تم ( اإلعداد زلمارسيل كرافين مجرد فيلم متمي" الموت رقصة" ليس

نه قد أعاد إلينـا، وبقـوة، إريـك فـون لكوأهمية خاصة أيضا هو ذو بل ،)الحوار جاك لوران بوست له .يصبح غير معروف دالذي كا ،شتروهايم. إلى الشاشة" رقصة الموت"من المؤكد أنه لوال عمل شتروهايم كممثل لما كان هناك أي مبرر لنقل

دورا علـى " الوهم الكبير"كانت شخصيته المدهشة في مركز الفيلم، وقد وجد شتروهايم، وللمرة األولى منذ ومن المالحظ أن مارسيل كرافين بذل أقصى الجهد . ومخرجا عرف كيف يضعه في المكان المناسب ،مقاسه

فقـد كانـت لـدى ،ولم يكن ذلك سـهال الذكي والناقد مع ممثله كي يحقق عودة ظهور شخصيته العميقة،إذ سيطر ،"قبل عشرين عاما"كانت هناك مشكلة في أن السيناريو يبدأ . شتروهايم أفكاره ومفاهيمه الخاصة به

شخصيته القديمة، وكان يريد، في أعماقه، أن يجسد ما كان عليه من العمر في ذلـك سعلى شتروهايم هاج، بصعوبة، وأحيانا بالتحايل، أن يجعل الممثل يؤدي دورا كان هذا األخير لقد استطاع مارسيل كرافين. الحين

لمجـرد إرضـاء ،التي لم تظهر في الفـيلم ،وقد جرى تصوير العديد من المشاهد. يراه على صورة أخرى

نظر في الفـن وإذا كان ال ي. ا كان يريده المخرجمشتروهايم وجعله يوافق على أن ينفذ في لحظات أخرى لم يكن األمر . ضرورة إعادتنا إلى شتروهايم الحقيقيبفإن مارسيل كرافين كان على قناعة ،إلى النتائج سوىبعـض فقد تضـمنت ، "جشع"كما في ،رغبة في تقديم ذلك العنف الذي ال يمكن تبريره أو الدفاع عنهمجرد

ـ هيرة للضـابط العجـوز المشاهد، وبطريقة عابرة، ومضات سريعة من القسوة، كما في رقصة السيف الشالسكير المريض بالقلب إلى أن يغمى عليه، وكذلك حين يالحق زوجته برأس السيف بشيء مـن السـخرية

إنها بعض من لهيب هذا الجحـيم السـينمائي ؛بسة، أو وهو يضربها بالسوط على درج القلعةتالمرعبة والمل . نقبل أن تلقي به عشرون عاما طي النسيا مبدعه،الذي كان هو

)1948الشاشة الفرنسية، حزيران(

الفصل الثاني

كارل تيودور دراير

DREYER THEODOR CARL

.20/3/1968بتاريخ فيها وتوفي 3/2/1889في كوبنهاغن بتاريخ ولد

: من أهم أفالمه*

.)1919(الرئيس - .)1920( أرملة الكاهن - .) 1924(ميكائيل - .) 1925(عروس غلومبال - سيد البيت - .)1928(آالم جان دارك - .)1932(وهو أول أفالمه الناطقة ،Vampire"" مصاص الدماء - .)1943(يوم الغضب - .)1945(شخصان - .)Ordet" )1955"الكلمة - ). 1964( غيرترود -

آالم جان دارك

في " آالم جان دارك"إنهم يستطيعون مشاهدة، أو إعادة مشاهدة : نا الباريسيون بامتياز كبيريتمتع قراؤ

وبالمناسبة، ولحسن الحظ، فإن نوادي السينما بدأت بتقديم هذا الفيلم في األقاليم منذ ثالث أو ؛"سينما التجربة"إلى هذا العمل الرائع من أعمال دراير تعيد" سينما التجربة"أربع سنوات، إال أن النسخة المعروضة حاليا في

الذي عثر عليه بأعجوبة وسط أكوام مـن مـواد ،شيئا من الطزاجة، فقد تم طبعها من السالب األصلي للفيلموربما ليس هناك .سينمائية غير صالحة، في شركة غومون، وكان قد ساد االعتقاد بأن هذا السالب قد ضاع

. وير إلى مثل هذه األهميةه سوية التصفيفيلم آخر ترتقي بالتعاون مع عدد مـن "دراير"من قبل 1928في فرنسا عام " آالم جان دارك"كان قد جرى تحقيق

، مستقى مباشرة وبأمانة Joseph Delteil كتاب السيناريو ومجموعة عمل فرنسية، انطالقا من سيناريو لـ . من دقائق المحاكمة

. ير جدير بأن يشار إليه دائما في اإلصدارات السنوية للسينما بسبب جرأة التصـوير درا" جان دارك"و هذه التقنيـة . )لوجوه بشكل أساسيل(وباستثناء بعض اللقطات، فإن الفيلم يتكون بأكمله من اللقطات القريبة،

إن حكايـة . يةف والواقعوالتص: أجابت على غرضين متناقضين في الظاهر، لكنهما متكامالن بصورة وثيقةوكما قدمها لنا دراير، تخلو من أي منحى قصصي، لكنها كفاح نقي للنفوس، حيـث في حقيقتها،جان دارك،

الجزءتجد تعبيرها العميق والكامل عبر ذلك ،كل الحركة في هذه المأساة الروحية الخالصة هي حركة داخلية . المتميز من الجسم، الذي هو الوجه

اءة األمور بصورة أفضل، فالممثل يستخدم وجهه للتعبير عن المشاعر، إال أن درايـر يجب إض لكنالكاميرا تخترق ": "بيال باالش"يقول الناقد المجري . يتطلب من ممثليه أمرا آخر، شيئا أكثر من مجرد التمثيل

ومـع ،لنـا فعـال هـو فباإلضافة إلى الوجه الذي نصنعه، فهي تكتشف الوجه الذي ،جميع طبقات المالمحإن الفعل الذي تقدمه لنا عملية التطهيـر ". المشاهدة بهذه الطريقة المقربة، تتحول المالمح اإلنسانية إلى وثيقة

الروحي عن طريق الواقعية األكثر تدقيقا تحت مجهر آلة التصوير، هي المفارقة الخصبة، والدرس الذي ال أمام العيون ورؤوس الرهبان هي فعال حليقة، فبالماكياج، له صلة دراير كل ما استبعدلقد . ينضب لهذا الفيلم

؛قبل اقتيادها إلى الحـرق " فالكونيتي"الباكية لجميع أفراد المجموعة الفنية راحت الموسى تعمل إلزالة شعر "جـان ديـد "ونمش "سيلفين"ن تؤلولة كما أ. ألعماق الروح صادقةترجمة تحقيق في كثيرا ذلك ساعدقد وبريسون، وقد وجدنا هذا لدى. إيماءاتهم وامتزجت معمع أرواحهم اتحدتجميعها "ستوريس شوم"تجاعيد و

". يوميات قس في األرياف"بعد نحو عشرين عاما، في إال . أمور كثيرة يمكن أن تقال حول هذا الفيلم، أحد أكثر األعمال تميزا في عالم السـينما هناكتبقى تتسـاوى نذيلال ينهي أن دراير ربما يكون، مع إيزنشتين، الوحيد: ط إضافة مالحظتين، األولىأود فقأني

ل بنفس السر الغامض الذي تتشابه من خالله معها في بعـض حفتوفي فن الرسم، ألعمال العظيمة امع ماأعمالههي أن ما كان :والمالحظة الثانية .رسامي عصر النهضة والمدرسة الفلمنكيةكبار أعمال وتحديدا ،أعماقها الجمالية

هو إدخال بعـض وأمر واحد فحسب من األمور التي تجاوزها الزمن، حيث أبقى علىينقص هذا الفيلم هو الكالم، الذي كان ما يزال متعثرا عـام ،لقد شعر دراير أنه غير قادر على استخدام الصوت. العبارات المكتوبة بين المشاهد

هذا العمل العظيم من السينما الصامتة وا تصورييكفي أن ،تقدون أن السينما قد تدنت بإنطاقهاوإلى الذين يع. 1928 . لو كان ناطقا

) 1952 ،سينما -راديو (

يوم الغضب

وفي ،المؤلفات الخاصة بتاريخ السينماد إال في ثني عشر عاما، كان اسم كارل دراير ال يراقبل نحو

للسـينما لم تكن قد حسمتكانت أعماله تبدو وكأنها قد توقفت عند الحدود التي و. عروض األندية السينمائية . الناطقة

بدا مؤكدا بسبب المرض الـذي قـاد هو ماوالتي توحي بأنه نهائي، ذو الطبيعة ،هذا الصمت الطويل .أن نشاهده اليوم نابالفيلم الذي يمكن 1940احة، انقطع عامدراير إلى أحد بيوت الرالتي شاهدنا منهـا أسـاليب ،للسينما االسكندنافية إلى التقاليد األكثر نقاء" يوم الغضب"ينتمي سيناريو

كهلراع :مة وفظيعة من حكايا السحرتإنها حكاية قا ."الكلمة"و" قود إلى السماءيي ذالطريق ال"مثل متنوعة، من رأفـة المحكمـة ،بالتأكيد ،أفادت لهذا السبب ،ة مزعومةرلساح ةيتزوج من فتاة تصغره كثيرا، هي ابن

.التي لم تتأخر في التواصل معه ،في حب زوجة أبيه ،طبعا ،عقعندما يعود ابن الراعي إلى القرية ي. الكنسيةكان يبدو . ذت تعمل تشهيرا بنسبها الشيطانيأخ ،التي تشتبه بالحب المحرم لزوجة ابنها ،إال أن والدة الزوج

توفيوذات ليلة، . رغباتها بصورة مثيرةلعلى الشابة أنها تتمتع بقدرات غريبة، وأنها تستطيع إخضاع الواقع اسـتخدامها عن طريق وأمام اتهامها رسميا بتسببها بموته . الزوج، لتجد نفسها أخيرا متحررة من عالقتها به

الشاب ينضم إلـى صـف جدتـه ورجـال لكنوالوقوف إلى جانبها، ةمساعدالعشيقها تطلب من ،السحرقدراتها مع رفضها إنكار ا،حرقموت حكم هذه المرأة على نفسها بنفسها بالت ،وبصورة غير متوقعة .الالهوت .السحرية

فقد نجـا :قت واحدفي وأن يحقق أمرين الذي استطاع فيه دراير ،مبدئيا، نفاجأ ببراعة هذا السيناريوهـذه، التـي جميع أفعال السحر . من المتطلبات العقالنية للجمهور المعاصر ، وكذلكييخمن االحتمال التاريبقى بعيدا صدفة فحسب،مجرد هوأن ما هي مدهشة ومفاجئة، إلى درجة مصادفات، مجرد يمكن أن تكون

إنه كالفعل الذي يتصـف بتبريـر . الكذبعن اف واالعتريفصح عن اليأس النهائي للبطلة . جدا عن التوقعما بين هذين المستويين الـدراميين مـن بو ،بمشاركة مفترضة فائقة للطبيعة ، وفي الوقت نفسه،نفسي كاملـ مع ذلك، التخلي،قسوة المكيدة وبساطتها، دون بسبب رضي ذوقنا المتوسطي يوهذا .التباس -الفـاتح "ن ع . للخيال الشمالي" القاتم

عميقـة معرفة بصـرية هناك. تتجلى بوضوح في اإلخراج" يوم الغضب" أن األصالة الحقيقية لـإال ضادتبحث وتحقق أسلوب الرسم الفلمنكي، ودراية رائعة باإلضاءة وبالتشكيل ضمن الكادر، مع االستعانة بت

"رمبرانـت "ارة عن أصبح نصف الفيلم عب ، بحيث)فساتين سوداء مع ياقات بيضاء(الدرجات اللونية للثياب أنه يحاول أن يتفادى التجريـد الـذي وك إلى حد بعيدكما أن الديكور المصمم بفكر ثاقب، والواقعي . حقيقيفيـه توزيـع جرى هو أسلوب مميز ساعد في تحقيق بناء درامي وبصري ،"آالم جان دارك" مالمحيخفي

. المساحات الضوئية بصورة دقيقةوأفكر بخاصة فـي . فعالية المونتاج أقل تأثيرا من تكوين الصورة جعل ةدمتعم صورةرتيب باليقاع اإلالتي حلت محل الطريقـة المعتـادة فـي ،البانورامية القصيرة المتالحقة من اليسار إلى اليمين تتلك اللقطا

سـلوب علـى األ عدم موافقتنـا جمالية الفيلم، وال يقلل من. استخدام التناوب بين البعد األول وعمق المجال . المقصود إلى حد ما ،وعلى بطئها ،المصطنع لبعض المقاطع الخارجية

بسبب العديد من مواصفاته، ال بـد ،في إطار تقاليد السينما الصامتة" يوم الغضب"ومع إمكانية إدراج طبيعة الحوارات، الهامسة بصورة شـبه دائمـة، العناية بمن اإلشارة إلى األناقة في استخدام الصوت، وإلى

التي تمزق، بـين ،تبث الرعب فينا تلك الصرخات القليلة بينمامن خالل أبسط تالوينها، قيمتها والتي تتجلى . الحين واآلخر، ذلك المخمل الصوتي

الذي كـان قـد أثـار ،المدهش" ليسبيث موفين"سوية التمثيل ال يمكن أن تخفى على الجمهور، فوجه الراعـي وأمـه . الشاشـة العالميـة علىأحد أكثر الوجوه أهمية هو ،"األرض ستصبح حمراء"االنتباه في

. ه شخصيتهتا وغير واثق، وربما أن هذا قد استلزمباهتممتازان، ويبدو االبن إلى جانبهما العمل ممال بعض جاء إذ ،أن شيئا ما لم يكن على ما يرام في هذه اآللة المدهشة في ومع ذلك، ال شكرائع لم يأت فـي هو عملبل ،"على آخر موضة"الذي لم يكن فيلما ،"فان الرهيبإي" هالشيء، مثل معاصر

. توقيته ،على امتداد حياتـه ،إن فنا يفوق السينما كثيرا في تطوره، كاألدب مثال، يسمح للكاتب بأن يكون أمينا

الجوهرية أهميتهالم تحقق بعد هاوعلى السينما أن يكون لها استقاللية مشابهة، لكن يبدو أن .ألسلوبه ولتقنيته .الذاتية، وعلى العبقرية الشخصية وحدها أن تعمل في طليعة جبهة العمل السينمائي

ويبقى كارل دراير سينمائيا عظيما، وأفالمه التي دخلت التاريخ منذ نحو خمسة عشر عاما لن تخرج ."يوم الغضب"منه مع أفالم من نوع

) 1947 - ةالشاشة الفرنسي(

Ordet »الكلمة«

األسـد الـذهبي، إذ "الكلمـة "سمعت في مهرجان البندقية أن لجنة التحكيم قد انتقدت لكونها أعطت ـ قد جمالية ال تهأبرزت، وفقا لما قيل، فيلما هو بال شك جميل جدا إال أن قيم ى أن عفا عليها الزمن، إضافة إل

وهكذا .فهي عزت قرارها، في حيثياته، إلى مجمل أعمال درايرللفيلم، تحديدا، لم يكن موجها،اللجنة تقدير ال يستحق منفردا هذا التكريم، وإنما اقتضت اللياقة توجيه لفتة خاصة لهـذا "الكلمة"فقد تركت االنطباع بأن

. ة بحضورهالبندقي" شرف"السينمائي الدانمركي العجوز الذي اهللا يعلم، وهو ما يعرفه القارئ أيضا، الضريبة التـي ..!ثيةبوأي تبصر مع هذه الع ،أية اعتراضات

، فحسب ما تتصف به من قيمة بسبب إننا ال ندافع عن األفالم . تنهكنا هنا، بشكل عام، في تصورنا للطليعيةـ الخصب الكامن فـي دى لمبل وأيضا، وفي معظم األحيان، بسبب ما تثيره من جدل، و . دتها وأصـالتها ج

لمجرد أننا وجدنا فيها قابلية ،وربما نصل حتى إلى الوقوف إلى جانب أفالم أسوأ من أخرى كنا قد نددنا بهاوالخالصة، ال أظن أننا ننساق نحـو . لالندراج في إطار الفكرة التي نراها حول سبل تطور الفن السينمائي

لتعبيرية الصـامتة، الذي تتصف به استمرار نهج التطويل با وي مجال األسلوب، أاالفتتان بنماذج مهجورة ففوق مستوى معين يبقى ،درجات التقييم، إذ علكن يجب أن نعرف كيف توض. في األعمال السينمائية الناطقة

فة مجـرد إضـا ليس على اإلطالق "الكلمة" وبالتأكيد، فإن. من غير المالئم تصور الحديث عما هو مهجور ". كواليس مسرح"مجرد ليس أكثر من" أضواء المسرح" إال إذا كان ،جمالية عفا عليها الزمن

بعض األعمال ال يمكن تقييمها وفقا لسياق تطور السينما، إنها تظهر بين حين وآخر خارج أية مرجعية .تاريخية، مثل لؤلؤة داخل محارة، ذات بريق ال مثيل له

في أن السينما يمكن لها أن تقارن بالفنون األخرى، وأن أعمـاال سـينمائية، ال نشك نحنوبالمناسبة، عند الحديث عن فيلم مثـل و .المقارنة بأفضل إنتاجات الرسم أو الموسيقا أو الشعر تستحققليلة جدا، وهي

ا الفـيلم مع هذيصل إن دراير . الوقوع في المبالغة خشية طلق دون تتسمية أن وأية صفة أل ، يمكن"الكلمة" . إلى مستوى كبار العظماء

يعلى أيد 1944 تل عام الذي ق ،"كاج مونك"عن عمل لـ) ربما بأمانة كبرى(هو إعداد "الكلمة"قد نقله إلى السينما قبل دراير "غوستاف موالندرز"وكان السينمائي السويدي . 1932كتبه عام وقد النازيين،

ولن أستطيع ،عندما عرض في باريس" موالندرز" ة فيلمتمكن من مشاهدبنحو عشر سنوات، ولسوء الحظ لم أمرتبطة بصـورة وثيقـة بـاألعراف الدينيـة ،على ما يبدو ،الفكرة الدرامية. أن أعقد مقارنة بين الفيلمين

ـ أية إشارة هناك دون أن تكون ،الذي يتبادر في الحال إلى أذهاننا ،"كيركغارد"االسكندنافية، وبـ ي إليه ف .الفيلم

طبيعتهـا بسـبب الحضـور البسيطة التفاصيل اليومية التي تفتقد فيها ،نحاول تلخيص هذه الحكايةو :لما هو فوق الطبيعي لتبسالم

زارع عجوز لـه ثالثـة م. في مزرعة راقية باسكوتلندا ،يبدو أن األمر قد حدث قبل نحو ثالثين عاماإيجابي، متزوج من امرأة شابة وجميلة أنجبت منه طفلتين وتنتظـر االبن األكبر شهم جدا وذو مزاج :أبناء

واالبن األصغر يرغب بالزواج من ابنة حرفي صغير في القرية ومسؤول في الوقت نفسـه . قدوم طفل آخريبشـر و ،إنه رجل تقي ،عن طائفة بروتستانتية متشددة في األمور األخالقية وعلى خالف مع طائفة المزارع

أما االبـن . الديني مع شكل من أشكال الحقد االجتماعي الفهمتزج خيو ،ع إلى السعادة والفرحبمسيحية تتطلكان قد بعد أن وقد اختل عقليامن المدينة هذا األخير يعود .فهو مصدر القلق األكبر للعائلة" يوهانس" األوسطيسيطر عليه االعتقـاد بأنـه و. لاللتحاق بدراسات في مجال الالهوت بهدف أن يصبح رجل دينإليها ذهب وتهبط مصيبة أخرى على رؤوس هذه األسرة، حيث تلد . ويمضي متنقال بين الحقول مطلقا تنبؤاته ،المسيح

، "يوهـانس "و. إال أنها تموت أيضـا ،ذ، طفال ميتا، وكان يظن بأن حياتها هي ستنقالحامل ، الزوجة"إينغر"يعـود يوهـانس إلـى ،وعندما تأتي لحظة إغالق النعش. ر خالل الليليف ،الذي كان قد تنبأ بهذه المصائبمن الرب إعـادة الطلبالتي لم تدفعهم إلى ،يلوم هؤالء الرجال لقلة إيمانهملالظهور، معافى على ما يبدو،

لفظ وتأتي إليه ابنة أخيه الصغرى طالبة تحقيق هذه المعجزة، وباسم إيمان هذه الطفلـة يـت . الحياة إلى الميتةوهو ،ونترك للقارئ الذي يرفض القبول بهذا األمر، االرتياب الالمحدود بالخاتمة. "االنبعاث"يوهانس بكلمات

. من وجه الغرابة في هذه الحكاية يمكن التقليلال هونكتفي بالقول إن. ارتياب يزيد دراير في إذكائهجان "تقل أهمية عن هذا العمل، فإننا نرى أن ، التي ال "جان دارك"وبالمناسبة، ونحن نفكر جيدا بحكاية

مـن لم يكلف دراير الكثير " يوم الغضب"تميز بقوة األسطورة واتساع األفق التاريخي، في حين أن ي "دارك .كي يجعلنا نقبل بالحقيقة التي كان يراها حول تلك المرحلةالعناء

الذي أراد الحديث بنبـرة واقعيـة ،"ونككاج م" جميع هذه المزايا أنكرتها الكتابات الركيكة حول عملعبارة عن رافد لجمالية أقـرب إلـى "الكلمة"ومن خالل وجهة نظر محددة، فإن . أكثر مباشرة وأكثر قسوة

لقـد . مضاءة من الداخل بفضل تمردها الحميم أنهاكما لو ولكن هذه المادة الدرامية الواقعية تبدو ،الطبيعية ،الذي حققه دراير في مجال اإلضاءة، أما اإلخراج فهوالمتميز سبب االستخدام ب نفسيكان للصورة تأثير في

لألبيض، وهذا يعني طبعا، من الرماديات حتى األسود الصافي، لكن األبيض هو "ميتافيزيقا" ،في المقام األولبمعنى ،هو "الكلمة". لون الموت والحياة آن معا،في ،األبيض هووالمرجعية المطلقة، إنه األساس لكل شيء،

.جميع األبواب وراءه أغلق قدما، آخر األفالم باألبيض واألسود، وإن .بصـورة غامضـة في هذا البناء من الكهرمان األسود واألصداف تتحرك بعض الكائنات البشرية

ع الواقـع، إنه نفس إيقا. في تنقالتها، هو فقط بطء عبر الذاكرة والمقارنةوفي كلماتها، وطء في حركاتها، الببسـبب ( صعوبة على التحمل فـي السـينما العالميـة األكثر ، إحدى اللحظات المدهش لمخاضامشهد مثل ،بالنسـبة لـدراير ،إال أن هذا البطء الواضح هو ،، حيث حركات الجراح تتوافق مع نبضات الحياة)جمالها

لدرجـة وصادق، يحقيقأمر ا كوفي كل األحوال، فإن ذلك يصلن. عبارة عن وعي بالفراغ وبجسامة الحركة . !تبدو غير مالئمة وغير قابلة للتصديقسكانت إضافيةن أية حركة أ

ـ بل هوطبيعي من الخارج، ال الغموض، ال ينبع غيرنحو المزيد من في هذا الكون، الذي يتحول عينبمثـل لحالـة، في هـذه ا هو ده األقصى، كغموض للطبيعة، وحيتكشف لنا، في و، كاملةداخل بصورة المن

في مرات قليلة جدا ذلك ودون أدنى شك كان (حتى اآلن لم نشهد في السينما على اإلطالق . غموض الموت .وفي الوقت نفسه من معناه ،اقترابا من الموت كهذا، وأعني االقتراب من حقيقته ،)في الفنون األخرى

مـن الواضـح أن ول دراير، اعمأ ىعلإن المواضيع التي أردت معالجتها في هذا المقال ليست جديدة ي وضعته في مقام أعلى، ليس فقط لما بدا لكن". يوم الغضب"و" مصاص الدماء" يندرج في نفس خط "الكلمة"

،فوق الطبيعـي هو لي من أن فن دراير يبدو هنا أكثر كماال، وحتى أكثر خصوصية، لكن، وأيضا، ألن ما إن المعنـى . بتقاليد الفانتازيا التجديفية للسينما األلمانية والشـمالية على صلةما يزال كان في أفالمه السابقة

. التخوفمن قدرأي ال يحمل ،مأساة الهوتية، ك"الكلمة"الحساسيات، و يتجاوزالديني للعالم

) 1956 -رفاتورسيوبأفرانس (

الفصل الثالث

يسبريستون ستورغPRESTON STURGES

. 6/8/1959وتوفي في نيويورك يوم 1898ولد في شيكاغو عام . 1940تحول إلى اإلخراج عام . مؤلف مسرحي وكاتب سيناريو

: من أهم أفالمه* .ماك جينتي العظيم - .عيد ميالد في تموز – .)1941(السيدة إيف - . رحالت سوليفان - .)1942(حكاية بالم بيتش - .)1943(معجزة خليج مورغان - .اللحظة الكبرى - .) 1944(يحيا البطل المنتصر – .) 1947(األربعاء المجنون - .)1948(بكل عدم إخالص - .) 1949(د ينالشقراء الجميلة من باشفول ب - ). 1955(مفكرات الميجور تومبسون -

ت سوليفانرحال

عرض على شاشاتنا مـا تـزال في األشهر التي أعقبت التحرير، عندما كانت األفالم األمريكية التي ت

ثنين مـن اقليلة، كانت المراجع تخبرنا بأن هوليوود قد اغتنت خالل الفترة التي انقطعنا فيها عن المشاهدة، بوقد أرضينا فضولنا، وشاهدنا لويلز كل ما يستحق . أورسون ويلز وبريستون ستورغيس: المخرجين الهامين

عرفنا ما يكفـي ،"والسيدة إيف" "حكاية بالم بيتش"و" عيد ميالد في تموز"و" رحالت سوليفان"ومع . المشاهدة . ريستون ستورغيسبللحديث عن موهبة

بعـد أن و ،"الد في تمـوز عيد مي. "األفالم الثالثة األخيرة التي ذكرناها لم تلق نجاحا كبيرا في فرنساوإلى جمهـور لـم ،لم يصل إلى األقاليم إال عبر األندية السينمائيةة، استمر عرضه في باريس بصورة جيد

. أما الفيلمان اآلخران فقد مرا دونما إثارة انتباه يذكر. يعرف كيف يقدرهم يكـن ل يلز، ربما ألنهدة لدى ستورغيس بالحماس والجدل مثلما حصل مع واألصالة والجلم تستقبل كاستمرار عمله اإلخراجيلقد بدت نصوصه و. لم تكن مفهومة بصورة جيدة د ألن أفالمهيبعظمته، لكن بالتأك

بطابع أكثر ثقافة، وهذا ما جعل الفكاهة لديه أقل قابلية للفهم لـدى ،لتقاليد الكوميديا األمريكية، لكن، بال شكبشكل كامـل علـى النكتـة وافتعـال التي تعتمد ،للمضامينلمتناهي االضعف لم يكن. الجمهور األوروبي

ل تطورا هاما لذلك النوع في شك" عيد ميالد في تموز"نرى أن بينما .لتأملل اثيرمع أعمال كابرا، م ،المواقفغها سينما هوليوود الذي كنا ندعوه بالكوميديا األمريكية، التي استمرت على قيد الحياة، بصعوبة، ضمن صـي

كانربما ،قليلة مع استثناءات ،كابرا وسط ضجيج هائل من المواعظ البالية يغرقا القدامى، حيث هومع أبطالنا إلى القليل من االبتسام، لكن ليس بسبب ما ادفعاللذين ،"ميرنا لوي -وليم باول"بمشاركة ما حققه من بينها

.قدماه، بل بسبب ما يمكن أن يذكرانا بهلم يكن مشهد فريدريك مارش وميرنا لوي مفهوما عندما تقول لهما تيريـزا " ات حياتناأفضل سنو"في

مبتسمين ومستعيدين المرات الكثيرة ،كل منهما إلى اآلخر ،ينظرانفرايت إنهما كانا دائما سعيدين في حبهما، باألعمـال ،جيـدا الـذي يعرفهمـا ،ر الجمهور األمريكييذك و ماوقررا االنفصال، وه خاصما فيهاالتي ت

قد آنئذ على أن الحرب كانت. الكوميدية السابقة المتعددة التي كانا فيها يطلقان الدعابات الكثيرة حول الطالقشخصية درامية، إلى نشبت ، وتحول فريدريك مارش، دون جوان الكوميديا الذي شاخ، مع مالمحه المميزة،

. خ كممثليهامع األيام، تشي ،وبدأت الكوميديا األمريكيةالوحيد الذي عرف كيف يتابع هذا النوع السينمائي، مجـددا ،دون أدنى شك ،ريستون ستورغيس هوب

.فيه بصورة عميقةفي الواقع، وعلى عكس ما قد يبدو في الظاهر، كانت الكوميديا النوع األكثر جدية في هوليوود، بمعنى

األخالقية واالجتماعية األكثر عمقا وتجذرا فـي الحيـاة القيم ،عن طريق الكوميديا ،أن السينما كانت تعكس . األمريكية

هنا باتجاه التحليل النفسي، إال أن المالحظ بوضوح ارتباط التفاؤل العميـق ألعمـال لن نطيل ونذهبكان يجري تقديم مفهوم كامل لعالقـات الحـب، والمـال، ة،كابرا بالرأسمالية األمريكية، فمن خالل الدعاب

الحرب، في هذا الوعي فيه حطمت وبالقدر الذي ؛ظ، والسياسة، هذه األمور الثابتة في الوعي األمريكيوالح . على األقل، أسباب البساطة والتفاؤل، فقد ذبلت الكوميديا األمريكية وماتت مثل نبتة مقتلعة

رتقـاء أسست عناصـرها علـى اال إذكونها قد نجت من هذه الشيخوخة، بعبقرية ستورغيس تميزتد ل الصريح للعديد من المواضيع التي كانت ترناواالرتقاء الت ااالجتماعي بالكوميديا الكالسيكية، وأتاح له هذعلى سبيل المثال، ال يظهر البطل " عيد ميالد في تموز"ففي . بصورة ضمنية في سيناريوهات ما قبل الحرب

لقد تحولت الفكاهة في الكوميـديا مـع . المطلقةالرئيس على الشاشة، إنه الحظ غير المرئي وصاحب القوة . لكن مع إزاحة األقنعة عنها وتعريتها ،ستورغيس إلى السخرية حين استعاد المواضيع القديمة

بقي علينا أن نعرف مع ذلك، فيما إذا كان بريستون ستورغيس أراد أن ينجز من خالل هذا الشكل أعمـاال يجيب بصورة قاطعة " رحالت سوليفان"يبدو أن و. راضيا بهذه اللعبة البسيطة إذا كان ما من الهجاء االجتماعي أو

. على هذا السؤالكاتب سيناريو كبير . عبارة عن فكرة من أكثر األفكار تأثيرا بين ما يمكن تصوره ،بال شك ،السيناريو

وهـو علـى رر الكتابة ومن خالل اهتمامه بالموضوع االجتماعي، يق ،)جون سوليفان(للكوميديا األمريكية في زي رجل متشـرد خفىمن البؤس اإلنساني، ولهذا الغرض، ولتحقيق أكبر قدر من المصداقية، يت مقربة

أما المنتجون، الذين طار صوابهم، .ويذهب في مغامرته وهو ال يحمل في جيبه سوى خمسة وعشرين سنتاوأخذت اإلذاعة تروي يوما بعد يـوم لكـل . باتهفيتبعونه في شاحنة مجهزة جيدا بكل ما يمكن أن يلبي متطل

شرات القمل في أحد المالجئ، وبعد سـفره ح تتسلل إليهوبعد أن . أمريكا مغامرات سوليفان في بالد البؤسالـثمن في قطارات الشحن دون تذكرة، يعود كاتبنا إلى هوليوود ليفيد من الخبرة التي حصل عليهـا بهـذا

بينما كان يقـوم، ،يختفي سوليفان ذات ليلة :غير متوقعة تقلب الفيلم فجأة إلى مأساةعندئذ تقع حادثة . الباهظ" أصـدقائه "لـى عبتوزيع ألف قطعة من فئـة الخمسـة دوالرات ،على سبيل الدعاية بعد توقيع عقد الفيلم

تـب السـيناريو بكت هوليوود بأسرها كافقد أنها بقايا جثته وقد دهسها قطار، على ما اعت ويعثر. المتشردين . األعظم لديها

عانى من فقدان ذاكـرة ورقت أغراضه من قبل أحد المتشردين، دي عليه وسلكن سوليفان كان قد اعتوبدأت هنـا عناصـر . ال الشاقةغسجن إحدى الواليات الجنوبية لبضع سنوات مع األش وأدخل إلىجزئي،

بعـض تتاح في وكانت …الغوغاء، الزنزانة، السوط :نيجديدة تشكل بالنسبة إليه وجها مختلفا للبؤس اإلنساأيام األحد لمن يسلكون سلوكا جيدا من بين المحكومين باألشغال الشاقة فرصة مشاهدة عـرض سـينمائي،

وعندما جرى التعرف عليه ذات يوم، عاد . وهناك بدأ سوليفان يكتشف أن الضحكة هي فراره الوحيد الممكنأن أفضل طريقة أجاب بإلى هوليوود، وطلب إليه كتابة أفالم اجتماعية، لكن سوليفان كاتب السيناريو الكبير

. ضحكإلى ال الناس يدفعأن يقوم بتحقيق ما في يمكنه معها أن يكون وفيا لمغامرته هي ثـم يتـابع كفـيلم واقعـي إزاء نفـس " كوميديا أمريكية"من الواضح أن هذا السيناريو الذي يبدأ كـ

تب في إطاره من حيث المبدأ، لكنهو شكل من أشكال التدمير الذاتي لهذا النوع الذي يبدو أنه ك ،الموضوعال جدواها، وأخيرا يبررهـا، يعمد إلى إظهار في الوقت الذي يسخر فيه من قوانين هذا النوع، ستورغيس،

لتكذيبها فقط بعد جرعة من الوعي لكنإسـاءة مجـرد ية على أنـه نظر إليه في النها، وألن هذا الكذب سي . !طفيفة

أو لم ،ألن ستورغيس لم يتجرأ ..، على الرغم من ذلك، غير راضين؟"رحالت سوليفان"لماذا يجعلنا لم يكن لالسـتراحة . التي كان قد شرع فيها، والتي لم تكن ضرورية ةيتمكن من أن يتابع في العمق االنطالق

ثـرت سـلبا أق المطلوبان، وبعض المتطلبات التجارية تدخلت والعنف والصد) ألسباب إخراجية(التراجيدية بالضبط ما لم يستطع النيل مما هوهوليوود، لمعارضة وما كان يفترض فيه أنه. على طبيعة السيناريو نفسه

فإن العودة النهائية إلى هوليوود ،تلغي الكوميديا، وإذن ،كانت التراجيديا، جدليا وبالضرورة. هو هوليوودي

يحول دون أن يصبح المشاهد راضيا كليا مع الحكمة النهائية سكان مما ا،ساخر ان يمكن لها أن تأخذ طابعكا . لسوليفان

بمـا إنه يتمتـع ؛مع ذلك، فهذا الفيلم، ومهما كان األمر، أوضح بصورة جيدة اتجاه أعمال ستورغيسوللمـرة . أهمية خالل السنوات العشـر األخيـرة األكثر األفالميعتبر واحدا من كي القيم والجرأة يكفي من

في (األولى، ربما، تجرؤ هوليوود على الخروج إلى المشهد المعارض للحياة األمريكية، لكن بعض القصور .ريستون ستورغيس لم يكن بارتفاع قامة موهبتهبيترك إحساسا بالخشية من أن ) اإلخراج كما في السيناريو

)1948الشاشة الفرنسية، أيار (

معجزة خليج مورغان

إلنتاج األمريكي الذي شاهدناه منذ عبر ا ،ريستون ستورغيسبفيلما بعد آخر نتأكد من أصالة وموهبة

اطهـا في أوروبا كل النجاح الذي تستحقه، وهذا راجع، بالتأكيد، إلى ارتب قى، مع أن أفالمه ال تل1940عام . الوثيق بالعادات والتقاليد األمريكية، والكثير من أفضل تفاصيلها الجميلة غير قابل للفهم خارج هذا االرتباط

ها بصورة صحيحة بما كنـا تقارنمومع ذلك، ليس ضروريا أن نكون قد عشنا في أمريكا كي نستطيع ها صـف إننا ال نسـتطيع أن ن .ما قبل الحرباألمريكية لفترة الكوميديا نتابعه، كمشاهدين مهتمين، من أفالم

، فقـد ذهـب Topazeو Turcaretبكوميديا العادات والتقاليد بنفس المعنى الذي نصف فيه أفالمـا مثـل هاجم، وقبل أي شيء، المعتقدات فأبعد من األشكال التقليدية للحياة النمطية األمريكية، ما هو س إلى يستورغ

ـ فإلى حـد " رحالت سوليفان"ووصل في . وهي رموز تلك الحياة ،طيروالخرافات االجتماعية واألسا حهضتزييف السينما، جاعال من نفسه هو مأقل " معجزة خليج مورغان"لم يكن أيضا في سيناريوو. دا لألسطورةلو

زاعم كل ثقل الم ،إلى جانب عدد من الشخصيات غير المتكيفة إطالقا مع الواقع ،تشددا، فقد جمع ستورغيسواالدعاءات والمصالح واألوامر االجتماعية السائدة في مدينة صغيرة بإحدى المقاطعـات األمريكيـة أيـام

.الحربأبطاال، ولذلك فهي غير قادرة على السيطرة بنفسها على األحداث، الجيدة تفيا، ليسالشخصيات، وحر

أنفسنا، فهذه الكوميديا األمريكيـة الجديـدة هـي إننا ال نضلل . والتي عليها أن تعاني من نتائجها ،أو السيئةجعلنا نضحك مـن " يدزدسترم"ألن مؤلف ،"نقيض كابرا"ستورغيس هو . نقيضة لتلك التي سبق أن عرفناها

. أجل أن نعيد التأكد بصورة أفضل من ثقتنا بالميثولوجيا االجتماعية التي كانت أعماله الكوميدية تؤكد عليهاأنه عرف كيف يستمر في الكوميديا األمريكية عبر تحويل الفكاهة إلـى في تورغيس هي لس فذةإن المأثرة ال . لكن يمكن التخوف من أنه قد أعلن بهذه الطريقة نهاية نوع كان، مع ذلك، واحدا من أهم األنواع. السخرية

) 1949شباط –الشاشة الفرنسية (

يحيا البطل المنتصر

فأخالقه تتمتع بالصرامة ،"أخالقي"ريستون ستورغيس كـبنظر إلى الإلينا أن علينا جدا بالنسبة واضح

بنيتهـا النفسـية غيـر الطبيعة غير اإلنسانية لشخصياته، وأما . أو القصة التعليمية" المثل"الدالة على تقديم " زاديك"و ،قانون النوع نفسه ناشئ في الحقيقة منفهذا عتبر خلال أو محدودية، يوهو األمر الذي قد ، المركبة . ينفصل بلمسها الرصاص التافه عن الذهب الصافي ،بل هوية أخالقية، حجر فلسفية" شخصية"ليس

إال أن . وبالمناسبة، هناك أخالقيون علماء نفس ال تحيا شخصياتهم المتخيلة فقط مع الحقائق األخالقيةولمـاذا . رتيعصور الوسطى وحتى أناتول فرانس مرورا بفولا عاما منذ الماألخالقية الصافية قد القت احترا

عاب على ستورغيس االفتقار إلى اإلنسانية عندما يكون قصده، بالضبط، كشف الجبرية الجمعيـة واآلليـة يماذا يحصـل . االجتماعية، مبرهنا على عدم صلتها بالحقيقة اإلنسانية؟ إن جميع أفالمه هي تعرية لألخطاء

ماذا يحدث ". ميالد في تموز"هذا ما يدور في ؟)وأنه هو نفسه يعتقد ذلك(أن إنسانا ما لديه حظ عندما يظن بكيف ينظر المجتمع إلـى ". رحالت سوليفان"حول هذا يدور ؟لكاتب سيناريو كبير عندما يلعب دور متشرد

ل أن يكون أبا دما قبسجين عادي فار من السجن ويجري البحث عنه من قبل العديد من الجهات القضائية عن ". انغمعجزة خليج مور"حول ذلك يدور فيلم ؟)وهم ليسوا أبناءه(لستة أبناء تعرية التطـور : يستون ستورغيسبرلى األسلوب الصارم لعيؤكد مرة أخرى " المنتصر يحيا البطل"

أن كل شيء سيتطور من ذ التأكد حينئ) ضمنا( ستطيعوالمشاهد ي. لحالة اجتماعية ،حتملالذي ال ي ،الكالسيكي" إيدي برانكين"لكن . ده أرخبيال في المحيط الهادئبمفرأو مقاوما ،نصيباتماما كما لو أن البطل قد ربح بالي

لو لم يكن هو الرجل الـذي يعتقـد ،في السيناريو اخفي كانلم يكن ليمأل الفراغ الذي هلم يكن ليوجد، ودوروالمضحك ينبع حينئـذ مـن أن . الهادئ العائد إلى بلدته الصغيرة األصلية الجميع أنه هو، أي بطل المحيط

تضاف إلى قيمتـه كل تصرفات البطل المزعوم وأبسط كلماته : "ال شيء"المجتمع ال يدرك أن ما يمجده هو سلوك المجتمع واألفراد يظهر في عريهإن : لكن المشاهد يضع خطا تحت المقولة ويطرح التالي. االجتماعية

.القبيح، في طقسه غير المعترف به، في شكلياته الدينية بدون إلهاألمريكية عن طريـق لقد قلنا، لكن من الضروري أن نعيد، إن أفالم ستورغيس تتابع تقاليد الكوميديا

طيبة لفرانك كابرا بالنسبة إلينا تجسيدا لإلرادة الديمقراطية ال" فارس بال سيف"كان فيلم .لهذه التقاليد رفضهاضحكاتنا المؤثرة تهدئ . ولسلطة اإلنسان العادل في مجتمع جيد البنيان بصورة تسمح له بأن يقدم فيه مفاهيمه

هكذا إذن هي القيمة، فالكرم األخالقي يستطيع دائما أن يقلق قوى الشـر . قلبنا وتجعلنا نشعر به كيف يخفقنه يطوق المواطن األمريكي من جميـع أو ،كانلقد أظهر لنا ستورغيس أن حضوره كان في كل م. المتحالفة

يثبت في الوقت نفسه أن األمر ال يعدو كونه سلطة متخيلة، إنه يعيدنا إلى علم االجتماع في الوقت الجوانب، لكنه

بينما الواقع هو أننا مجرد قطعة مـن ،نعتقد أن األمر هو بتصرفنا: الذي نعتقد فيه أننا أمام عالقة بفلسفة األخالق .جج المحيطللين تتقاذفها الف

اري كوبر أو جـيمس غحتى الفيلم، مثل هذا الفيلم، يكشف لنا السر الذي تكمن فيه قوته، ألن استبدال المثير للضحك، يرينا بطريقة تذكرية أن إعجابنا ذاك يشـكل " كيننإيدي برا"وارت أو كاري غرانت بـ تيس

الحاشد، الذي ال يعرف أنه يهتف لشبح مكسو بصفات إنسان هذا الجمهور . جزءا من إعجابنا هذا إزاء البطل .خارق، هذا الجمهور له شبه كبير بنا ألنه يذهب إلى السينما

من أخالقي شيءريستون ستورغيس لديه بأن ربما كان هناك من يعترض، وليس دونما سبب وجيه، برنهائية مع المجتمع ومع السينما، جديرة أجرت مصالحة" يحيا البطل المنتصر"، وأن معظم أفالمه بدءا من مربما أن ستورغيس يجد . أعطي األهمية نفسها ألعمال موليير ، وعلى هذا األساس،لكنيالبأس، ". رابكا"بـ

إني أميل إلى االعتقاد بأنه لم . في قانونه الداخلي ما ينسجم مع هذه الميثولوجيا أكثر من مسألة كشف األقنعةانتقام متأخر نهإ( :"49أوبجيكتيف "خالل نقاش في " أستروك"به، بل، وكما أشار ابهمشت يااجتماع ايكن مبشر

إال أن هذه االفتراضـات ال . )"يكشف السر"ينتهز موقعه الحالي كي هوو ،لكاتب سيناريو تحول إلى مخرجينما األمريكية االتجاه التي أعادت إلى الس تها،، ومن أهميألعماله نقص على اإلطالق من القيمة الموضوعيةت

".شارلوت"الذي ال نجد ما يعادله إال مع ،إلى الهجاء االجتماعي

) 1949أيار - الشاشة الفرنسية(

األربعاء المجنون

، بطريقـة مـا يبـدو مسـيطرا من األمور التي أصبحت محسومة، أن قانون المسلسالت أصبح على

األربعـاء " موضوعه حول شيخوخة النجم، فإن" بوليفارالغروب"غامضة، على السينما، ففي حين اختار فيلم دعـاء تـأثير اومع ذلك ال يمكننا . قدم إلينا، ضمن النوع الكوميدي، صورة مقلقة لنفس الموضوع" المجنون

قدم في مهرجان كان األخير " عاء المجنوناألرب"ريستون ستورغيس، فعلى الرغم من أن بعلى "بيلي وايلدر" . 1948عام تم فإن إنجازه ن والمشـاهد يعرفـه في العالم، الذي الكوميدية أحد أشهر األعمال " األربعاء المجنون"في تذكرنعود لن

ـ تما " الرجل الذبابة"تلك الفقرة البهلوانية في ف. الذين لهم من العمر ما سمح بذلك م زال حتى اآلن إحـدى قم . السينماالكوميديا في

، "بسـتركيتون "و "ويدلهارولد "مثل ،العديد من نجوم الكوميديا العظاممع ظهور السينما الناطقة غاب س بإعادة االتصال مـع يلقد قام بريستون ستورغ .أخرى، من مدرسة ماك سينيتبجاؤوا، بصورة أو ممن

1923عام …ية، هكذا بالضبط يبدأ الفيلم كوميدم لألعمال الإحدى قمم الكوميديا األمريكية عبر الشريان القديينطلق لتقديم قصة هـذا الكوميـدي ") تهمتزوج ومع حما" فيمباراة كرة القدم (، يدلو مع نجاح قديم لهارولد

. الكبيريتوقـف علـى إدراك هـذا كثيرا ما يقال إن جودة القديم تضر بالحديث، لكني ال أجد األمر كـذلك، ف

إن األمر هو االستمرار مع الفكاهة القديمة لكن دون أوهام، ويبدو أن . ة المدروسة جيدا في السيناريوالسخريمـا هـو الكوميديا السينمائية الحقيقية بأنفسكم، إن هذا يمكنكم أن تميزوا ،إليكم ما يلي: "ستورغيس يقول لنا

": ار الغـروب فبولي"في نتقول غلوريا سوانس. كررال يت ،كالتاريخ ،الفن نلك". ...أريد أن أفعله، لنقم بذلك يتوحد مع األسطورة الدائمة لشخصيته، لكنها مخطئة في االعتقاد " النجم"إنها محقة في أن ."النجوم ال تشيخ"

" النجم"يمكن أن يشيخ وأن يكيف نفسه، لكن "الممثل". بأن جسمه سيكون له نفس المسار غير المحدود بزمنريسـتون بإن . ة، لهذا فإن سماء السينما مـألى بـالنجوم الميتـة واصلبدل مظهره بصورة متال يمكنه أن ي ،وهو يحقق هذا العمل عن سيرورة هارولد لويد نحو الشيخوخة، يكشف، بطريقة قاسية ومؤثرة ،ستورغيس

لك الصنم الـذي وشبه وقحة، اآلثار المادية للزمن على وجهه، محيال إلى العدم وإلى النهاية ذلك المعبود، ذهذا الفيلم هو التكريم األكثر ذكاء في مجال ما يمكن أن يقـام لهارولـد لويـد وللمدرسـة . كان قد انتصب

اضحكوا مرة أخرى، واضحكوا جيدا، لكنها : "يبدو أنه يقال لنا ،الكوميدية العظيمة في السينما األمريكية، لكن ". المرة األخيرة، ألنكم تضحكون بسبب موت الضحكة

) 1951سينما، أيار -راديو(

الفصل الرابع

لويس بونويلLUIS BUÑUEL

عام موزت 29يوم يةالمكسيكالعاصمة وتوفي في ،1900عام شباط 22في إسبانيا بلدة كاالندا بولد في 1983.

: من أهم أفالمه* .) 1930(العصر الذهبي - .) 1928(كلب أندلسي - .) 1947(الكازينو الكبير - .) Las Urdes" )1932"أرض بال خبز - .)1951(صعود إلى السماء –سوسانا - .) 1950(المنسيون -- و1953(روبنسون كروزو - .)1952(ه (. .) 1954" (شيبالدو دي ال كروثتالحياة الجنائية آلر"، أوةتجربة جريم - .)1956(الموت في هذه الحديقة - .)1955(هذا يدعى الفجر - .) 1960(الشابة - .)1959( نناثاري - . )1962(المالك المبيد - .) 1961(فيريديانا - .) 1964(سمعان العمودي - .) 1963(مذكرات خادمة - .) 1968(درب التبان - .) 1966(ء النهار حسنا - .) 1972(سحر البورجوازية الخفي - .) 1969(تريستانا - . )1977(هذا الغرض الغامض للرغبة - .) 1974(شبح الحرية -

المنسيون

لـم 1936 -1928حالة بونويل هي واحدة من أكثر الحاالت إثارة للفضول في تاريخ السينما، فبـين

حقق بونويل سوى ثالثة أفالم، كان بينها فقط فيلم طويل واحد، هو العصر الذهبي، لكن هذه اآلالف الثالثة ي

وفـي كـل ؛األقل تأثرا بمرور الزمن بين األفالم الطليعيةهي ،كالسيكيات السينما نبي ،من األمتار الفيلمية -وثائقي –" أرض بال خبز" في. سوية رفيعةب الذي يتمتعالوحيد السوريالي األحوال، هي اإلنتاج السينمائي مشـهد ، بل علـى العكـس، ف "كلب أندلسي"بونويل عن لم يرتد" الس أورديس"حول بؤس الناس في منطقة

ـ الحمار الذي تنهش جسده أسراب النحل يحقق في هذا الفيلم نبل أسطورة متوسطية وقسوة يمكن مقارنته ا محد أكثر األسماء السينمائية عظمة مع نهايات أ وهبونويل الشك في أن . )1(بشهرة الحمار الميت فوق البيانو

. األخير أعمالقلة على الرغم من –" فيغو"ويمكن مقارنته فقط بـ -السينما الصامتة وبدايات السينما الناطقةت هو السبب مثلما المو م يكن، منذ نحو ثمانية عشر عاما، بدا وكأنه قد اختفى نهائيا من عالم السينما، وللكن

في المكسيك، من أجل يحقق قد علمنا أن السينما التجارية في العالم الجديد قد ابتلعته، وراح ففيغو، معحصل . كسب العيش، أعماال سينمائية متواضعة، ومن الدرجة الثالثة

. الل شهر واحدوفضال عن ذلك فإنه إنتاج تم تصويره خ! فجأة، يصلنا من هناك فيلم بتوقيع بونويل، آهمع ثمانية عشر عاما : ، وتحققت المعجزةبمنتهى الحرية استطاع بونويل أن يحقق السيناريو واإلخراج ،أخيرا

" العصـر الـذهبي "لـ ةوخمسة آالف كيلو متر من المسافة، ها هو بونويل الذي ال نظير له، في رسالة وفي .، مع فيلم يالمس الروح مثل حديد حام"أرض بال خبز"و

البؤس المفتقر إلى الرعاية والنصح، والتربية : الموضوع باتجاه األفالم التي تتناول الشباب التائهينحو التفـاؤل : ومن المهم مالحظة التفاؤل العميق في هـذا المشـروع .الممكنة عن طريق الحب والثقة والعمل

الـذي ي اإلنسان، فردوس الطفولة طيبة فطرية ف ،"ووسر"األخالقي في المقام األول، والذي يفترض، حسب إال أنه أيضا تفاؤل اجتماعي يفترض أن المجتمع يمكن أن يصلح ؛من قبل مجتمع الكباريتعرض إلى اإلفساد

ما اجتماعيا صغيرا قائما على الثقة والنظام واألخوة التي افتقدها المجـرم، األذى جاعال من اإلصالحية عالهذا يعني أن هذه التربية ال تستخدم إعادة . األصليةاستعادته براءته تأهيل المراهق ويسمح بإعادة وهو وضع

إن . وال تقوم على متطلباتها العليـا ،تتأكد من خالل التجربة نفسيةفحقيقتها ال ؛التأهيل بشكل تعويذة أو هدايةشخصـية ( L'Ecole Bussionnière حتـى " طريق الحياة"منذ ،السيناريوهات المتعلقة بالطفولة المنحرفة

أخالقية، أو شكل من قيمةعلى أنها دائما قدمت المسألة ،"طريق األطفال الضائعين"مرورا بـ) الطالب السيئ . يجوز المساس بهاالأشكال المثل االجتماعي ذي الرسالة التي

، "بيـدرو "فبالنسبة لـ. هذه القيمة األخالقيةهي أنه تجرأ على تبديل مسار " المنسيون"الميزة األولى لـعلبـة (تجربـة الثقـة خضع إلىلقد ؛"المزرعة النموذجية"كان من الصعب إدخاله إلى إصالحية من نوع

. مسألة شراء النقانقحول " طريق الحياة"، مثلما جرى مع مصطفى في )إعادتهاالتي يجب والنقود ،السكائر" خـايبو "تخلص مـن الة النقود، بل قسر تفضيله م يكنلبيدرو إلى القفص المفتوح، الدافع لعدم عودة إال أن

و قد استغل ردبيالثقة بها من الداخل، إذ لو كان القيمة األخالقيةتفقد يمكن أن بهذه الصورة، ال . رفيق السوءإن األمـر، موضـوعيا، . ر به بسبب نيته الطيبةرالحق في أن يشعر بأنه قد غاألخير ثقة المدير، لكان لهذا

)المترجم. (" كلب أندلسي" في إشارة إلى المشهد المعروف من ) 1(

سؤولية المجتمع الذي أفسد م فهناك ،وضد إرادة بيدرو ،طة من الخارجكثيرا من مسألة التجربة المحبأخطر حيث تسـود العدالـة والعمـل "مزارع نموذجية"على الرغم من إقامة إذ ؛بيدرو وقلل من إمكانية خالصه

نفس المجتمع المليء باأللم وفقدان العدالة، ضمن وجودهاة، فإن واألخوفضيحة القسوة السـائدة فـي بقي سي . على ما هي عليه ةستمرمالعالم

الطبيعة األكثر خارجية لفيلم بونويـل، سوى مع اليتشابهبالطفولة الجانحة تتصلأفالم ما أعرفه من ليس هناك تناقض بين الموضوع البسيط والمواضيع العميقة التي . الذي يحمل في أعماقه غرضا مختلفا كليا

التي يعلنها فقـط (أتناولها اآلن، لكن األول له فقط أهمية الموضوع بالنسبة للرسام، من خالل قناعاته أود أنحقيقـة ؛بصورة أكثر بعدا نحو حقيقة تتجاوز األخـالق وعلـم االجتمـاع الفنان ينظر .)هامكي يقوم بتهدي . قسوة الشرط اإلنساني ؛ميتافيزيقية

ليست . لحال عندما نتبين أنه ال ينتمي إطالقا إلى األنواع االجتماعيةيمكن إدراك عظمة هذا الفيلم في االترابط االحتمالي للمصائر التي تتقاطع : هناك أية نمذجة في الشخصيات، وجنوحها هو مجرد جنوح عارض

، نستطيع القول عن بيدرو إن لديه أساسا جيـدا ،علم النفس وعلم األخالق وفي ضوءوبالمناسبة، . كالخناجرلكن خايبو، السادي، الفاسـد، . ، إنه الوحيد الذي يخترق هذا الوابل من الوحول دون أن يتلطخ بهافطري نقاء

ونفكر بأبطال . الذي ال يتناقض مع الحب ،فقط بنوع من الرعب الغدار، ال يجعلنا نشعر بالنفور، بل ،القاسيهؤالء األطفـال جميلـون ال . للقيم ال نجده هنا ااستثمار" معجزة الوردة"، مع الفارق بأن لدى مؤلف "جينيه"

ل فو هو طربيد. وحتى في الموت ،حتى في الجريمة ،، بل ألنهم أطفالسيئألنهم يفعلون ما هو جيد وما هو ت إلـى لكنهما متساويان في الموت، فـي حـين أن طفولتهمـا أد ،مثل خايبو الذي يغدر به ويقتله بالعصي

يـة، دهوليو -في أسوأ عادة لدى السوريالية الفرويدو ،في مأثرة إعادة بناء حلمين وبونويل يطيل. تغييرهما. يهرب بيدرو من بيته ألن أمه رفضت إعطاءه قطعة لحم رغب بهـا . اقاشفإذعرا و نختلجويتركنا مع ذلك

. تخطفها منـه حلم بأن أمه نهضت ليال لتقدم إليه قطعة لحم حمراء نيئة، ويد خايبو، المختبئ تحت السرير، إننا ال يمكن أن ننسى إطالقا قطعة اللحم هذه، التي تنتفض مثل أخطبوط متوثب، وأمه التي تقدمها إليه بوجه

كذلك ال يمكن أن ننسى ذلك الكلب المسكين األجرب الذي يخترق الليلة األخيـرة . باسم وكأنه وجه العذراءي أن بونويل قـدم لنـا نقلما يغيب عن ذه. بالدماء شاهدا على خايبو وهو يموت في العراء وجبينه مضرج

فاجئنـا يلقد استخدمتها السوريالية بطريقة واعية جدا، لذلك ال . رويديةفالتجربة الجمالية المعاصرة الوحيدة لل" العصـر الـذهبي "و" كلـب أندلسـي "فقط أفالم . أن نلتقي في أعمالها التشكيلية تلك الرموز التي استخدمها

وكيفما . هاصفهي التي تجعلنا نسترجع مواقف التحليل النفسي في حقيقتها العميقة التي يصعب و" المنسيون"وونبضا صوره فعالية لها بونويل للحلم، فإن االتي أعط) وهي هنا األكثر إثارة للنقاش(كانت الصيغة التشكيلية

. ريان مفتوح، على إيقاع الروحالالشعور ينساب ثقيال ويغمرنا، كما لو أنه ينبجس من ش مدف: ينحار

ال يفعل ذلك مع شخصياته البالغة، وإذا كـان أيضا وبونويل ال يقدم حكم قيمة حول األطفال، كما أنه تحجروا بسـبب ، وكونهم قد تبلوروا بصورة ال شفاء منهاى لإ فهذا يعود ،، بشكل عام، أكثر ضرراالبالغون . البؤس

لألذيـة دون أن نتعرضـو يعة للفيلم هو جرأته في تقديم أشخاص األكثر فظا الجانبأن في ال شك المتسول األعمى الذي يعامله األطفال بصورة سيئة يذهب في النهاية ليخبر عـن . يدفعنا إلى التعاطف معهم

يسرق ويترك مرميا على الرصيف بعيدا نحو ،معوق بال ساقين بخيل في تقديم سكائره. خايبو لدى الشرطةبمتنـاول هي يكافح باألسلحة التي من فيه في هذا العالم، حيث كل من فيه بائس، كل . ر عن عربتهمائة مت

إن االتجاه األخالقي الذي يبدو سمة لبعض الشخصيات هو فقط، في ". أكثر بؤسا مني"يده، ليس هناك من هو زين ال يعيبون على اآلخـرين إن هؤالء المتمي .العمق، شكل من أشكال قدرها، ميل إلى النقاء وإلى النزاهة

. ضد هذه الرداءةإصرارهم على النضال ، وأقصى ما يفعلونه هو "رداءتهم"المرجعية الوحيدة لهؤالء الناس هي الحياة، هذه الحياة التي نعتقد أنها تأنسنت عن طريـق األخـالق

األصلية، التي هـي أشـبه والنظام االجتماعي، أما الفوضى االجتماعية التي تنتج البؤس فسببها الخصائص من نار منه سيف بفردوس جهنمي أرضي يعيق الخروج .

صحيح ما يبدو من أنه يختار مواقفه بسـبب . من العبث أن ننسب إلى بونويل الميل الشديد إلى القسوة! هل هناك أكثر بشاعة من طفل يسيء معاملة رجل أعمى؟ ومن أعمى ينتقم من طفل ؛شدة ما فيها من رعب

لكـن .سحب إلى العراء، إلى مزبلة، بين القطط الميتة وبقايا الصفيح الصدئد بيدرو الذي قتله خايبو يوجسالمدى الـذي يمكـن أن بغرض إدراكالقسوة ليست من بونويل، إنه فقط يكشفها للعالم، يختار األكثر بشاعة

األمر سيان بالنسـبة ف، " خبزأرض بال"واضحا في غرضهذا الكان .يصل إليه الشقاء في الشرط اإلنسانيما كان هاما بالنسبة إليـه هـو . تحديدا، أم الكانت هذه القرية البائسة المتخلفة تمثل الفالح اإلسباني إليه إنكان يمكن أن نجد أقصى درجات ،بين باريس ومدريدفي مكان ما وهكذا، ف. العالم من بؤسهذا ما في حجم

أناس، مثلنا، ينتمون إلى نفس الحضـارة، . تيبت أو آالسكا أو أفريقيا الجنوبيةوليس في ال ،التخلف اإلنسانينهم غير قادرين على إزاحة أهم من البالدة بحيث وهاء، يأكلون الكرز األخضر، لتحولوا إلى رعاة خنازير ب

سوريالية لـدى ال تبحث عنهما و ،إن كان هذا استثناء، ما يهم هو أنه موجودليس مهما . الذباب عن وجوههمهو غوص في الروح اإلنسـانية، " كلب أندلسي"إن الحلم الهذياني لـ. بونويل هو الوصول إلى عمق الحقيقة

.هما سبر لإلنسان داخل المجتمع" المنسيون"و" أرض بال خبز"كما أن كانـت وإذاإال أن قسوة بونويل هي موضوعية كليا، إنها صحوة وليس فيها أي قدر مـن التشـاؤم،

علـى األقـل تصـلح هذه المالحظـة . تخرج عن إطار أسلوبه الجمالي فذلك ألنها تغمر كل شيء رحمةالكـان لـرفض الذي" أرض بال خبز"مع ، إذ يبدو لي أنه حقق في هذا المجال تطورا بالمقارنة"المنسيون"لـ

ليس هناك مـا هـو . حبفهو فيلم حب واستدعاء لل" المنسيون"أما . في التحريض الجمالي فيه أهميةالرحمة وألنه ال يتفادى شيئا، ويتجرأ على إظهار الواقع . من القسوة لدى بونويل" الوجودي"أكثر تعارضا مع التشاؤم

يعود لمالقاة اإلنسان في كل عظمته، ويجبرنا على الحب واإلعجاب، عبـر يستطيع أن هوبمبضع جراح، فهو اإلحسـاس " المنسيون"و" أرض بال خبز"يتدفق من الذي إن اإلحساس .)1("باسكالية"الـشيء من الجدلية

ها يتضع على ركبت ذاهلةنشاهد امرأة " أرض بال خبز"في . يوالمتعلق بالكرامة اإلنسانية التي ال يمكن أن تذوتناسقها نبلها، بسبانيةإ )Pieta")2"جسد طفلها الميت، لكن هذا الوجه الذاهل من البؤس واأللم فيه كل جمال

"المنسيون"نشاهد في ،الطريقة وبنفس. المؤثرينوالذي ليس هو فقـط (ال في ما هو فظيع مهذا الحضور للج. الوجوه األكثر إثارة للرعب ذات محيا إنساني

ل القسوة، جدليا، إلى فعل حـب وشـفقة، هذا الدوام للنبل اإلنساني في االنحطاط، يحو ،)جمال ما هو فظيع . يثير لدى الجمهور رضى ساديا أو سخطا منافقاال" المنسيون"ـولهذا ف

التي يمثل بونويل تاريخيا واحدا من قلة بين ممثليها الكبـار، ،لقد أشرنا خالل السياق إلى السورياليةأن نشير إلى ضرورة عدم االقتصار بنرغب، لالستكمال، إال أننا. ألنه لم يكن باإلمكان تجنب هذه المرجعية

فقد كـان ،)التي كان لها دون شك حضورها المثري( ن هناك ما هو أبعد من التأثيرات الغربية إ عليها، إذميل إلى مـا هـو ه التقاليد منهذبما في ؛لدى بونويل تمازج عميق بين السوريالية ومجمل التقاليد اإلسبانية

هو أيضـا تـراث هذا كله و ؛بحث عن الجوانب األكثر تطرفا لدى األشخاصواتجاه إلى القسوة، ومخيف، : المأساوي للكائن اإلنساني في أكثر أشـكاله تطرفـا الذين عبروا عن الحس، "ريبيرا"و "نراثوربا"و "غويا"

لثقـة التـي كـانوا ل مقياسالكن القسوة لدى هؤالء الرسامين، كانت فقط . الشقاء وآفاتهوالمرض، والحرب، . وفي الرسم ،يضعونها في اإلنسان

)Esprit – 1951 ( صعود إلى السماء

التي أخذت منذ عامين تلقى تقديرا خاصا ،ربما يكون من المفيد التأكيد على أن عودة السينما المكسيكيةأخذ يقدم، بشكل الفت، نقيض لدى النقاد والجمهور، إنما كانت بفضل رجل مستحقاواهتماما ،في المهرجانات

، إال أن "المنسيون"صحيح أن فيغويروا كان مصور بونويل في . فيغويروا -ما قدمه الطاقم الشهير فيرنانديث، وال نعلم بصورة دقيقة ما الذي كـان "أفضل تصوير"جائزة -مرة أخرى -هذا الفيلم لم يتمكن من إعطائه

". لمأفضل مصور في العا"يفعله في هذا الفيلم

)المترجم( ).1623- 1662( Blaise Pascalنسبة إلى الفيلسوف والرياضي والكاتب الفرنسي ) 1(ها يوعلى ركبت ،العذراء جالسة تمثل السيدة ، التي)1564-1475(الفنان اإليطالي العظيم ميكيل آنجلو في إشارة إلى لوحة ) 2(

)المترجم( .السيد المسيح ميتا بعد إنزاله عن الصليب

ن أثارهما اإلنتاج المكسيكي بعد الحرب مباشرة بكل أسف، ألنهمـا القد تالشت المفاجأة واإلعجاب اللذ تلوليس من المفاجئ أن لجان التحكيم في المهرجانات قد ضل. كانا قائمين، في جانب كبير منهما، على وهم

كيف ،عاما بعد عام ،كان من السهل أن نشاهد. يخلطون بين السينما والتصوير سام أناا تضألنه ،لمدة عامينانتهت المفاجأة الدخيلة، وتراجعت و ؛يحالن محل الواقعية والشعرية ،الوطنية بالغةوال ،أن الجماليات الشكلية

. ن الجغرافيا النقديةعبعدت السينما المكسيكية مآثر فيغويروا إلى مجرد أعمال تتصف بالجرأة التقنية، واست

ى تصوير فيلم بسيط في زمن قياسي وبتكاليف قليلة مـن قبـل مخـرج كـان المنتجـون حينئذ، جرالمكسيكيون يثقون به فقط في تحقيق أفالم تجارية، وإذ به يحصل على الجائزة األولى في مهرجـان كـان

. وهكذا عاد الحديث عن السينما المكسيكية بفضل لويس بونويل. ويحقق في باريس أحد أكبر نجاحات الموسملن يساعدنا فـي هـذا " صعود إلى السماء"إن حالة هذا السينمائي نادرة، وتنقصنا بعض المعلومات، و

فاجئاننا بالدرجة األولى فـي ت" أرض بال خبز"و" كلب أندلسي"فالوحدة والمثابرة لإللهام لدى مؤلف . المجال ،د إلى هذا الصعود غير المتوقـع وبعد خمسة عشر عاما من الهجرة إلى الظل والعمل دون توقيع، يعو ،أنه

أعماال ذات تكـاليف " أرض بال خبز"و" العصر الذهبي"و" كلب أندلسي"كانت أفالم . والذي له نضارة البدايةمحسوبة جدا، المعة، لكن دون عناية كافية، إال أن الفيلمين المكسيكيين لبونويل يتميزان بالمقابل، وبالدرجـة

المصداقية المنطقية من أسسعلى و ،العمل على الشكلو ،المعطاة للبنية الشاعرية األولى، باألفضلية المطلقةجرى تصويره بسرعة فائقة ودون تكلفة مالية كبيرة، وهذا ما يمكـن أن " المنسيون"كنا نعرف أن . والنفسية

يل مـا يكفـي إال أننا في هذه المرة ال نجد في مسألتي الوقت والتمو. يبرر بعض نقاط الضعف الثانوية فيهيحاوالن االسـتيالء علـى " ناسيئ"ن ان كبيراوخأ :المتواضعةهذه الحكاية للتفسير استهتار بونويل في قبوله

يذهب لكان على الشاب أن يترك زوجته ليلة الزفاف، . التي تحتضر ،األصغر ضد إرادة األم أخيهماميراث نقطـة هذه هي. ب بالعدل الذي يتابع أمور العائلةعلى امتداد يوم كامل، في حافلة ركاب، كي يستشير الكات

وعلى الحوادث المتعددة التي تسببت في تأخير وصـول ،على هذه الرحلة المبنياالنطالق لموضوع الفيلم، ، جنـازة "الصعود إلى السماء"، عاصفة في مرفأ االضطرار إلى عبور مجرى مائي، امرأةمخاض : الحافلة

. لسائقه االذي يتصف بطفلة، اإلهمال بهـذا يبـدي اهتمامـا وبناؤه، لكن بونويل ال هعلى أن هذا النوع من الحكاية يمكن أن يكون له منطق

. إذ تنتظم مقاطع الفيلم كحبات اللؤلؤ في خيط هش لحبكة غير متماسكة ،األمرالفيلم يـذهب لكن كان لهذه االنتقادات أن تصبح أساسية لو أنها تؤثر بشكل حقيقي على ما نشاهده، لقدهو بال شك و -، "المنسيون"جوهر السيناريو يحتله حلم، أطول بكثير من الحلم الذي يتضمنه ف ؛اتجاه آخرفي

، لكن ربما قد يكون علينا أن ننظر إلى بنية الفـيلم كهـذيان -أروع ما شاهدناه على الشاشة في هذا المجال .م داخل الحلم؟حلمي، وأن حلم الشاب هو حلم من المرتبة الثانية، حل

إن الشاعرية التـي يغـذيها ". صعود إلى السماء"لن أذهب مع ذلك إلى محاولة في التحليل النفسي لـيكاد يكون مثيرا ،وهنا، بخاصة، نرى للمرة األولى تبادال في المواقع. الحلم بوضوح، ال تعيق حرية المخيلة

ا يالتي هي حتى اآلن متناقضة كل ،"فرح"و" حنان"و" ةنضار"نويل، فكلمات والمعتادة لب المواضيعللضحك بين .ذات حضور واضح وأساسي" صعود إلى السماء"في نجدهامع أعماله،

يته دية بونويل تظهر بصورة محسوسة، ويبدو أن بونويل الذي تجـاوز سـا دللمرة األولى ال تكاد سامع مؤشرات ،ال يمكننا أن نزعم لكن. ادةإلى الشفقة، يدخل أخيرا إلى شيء من السع" المنسيون"ووصل في

هذه لرجل هو قبل كل شيء على دقيق الوصول إلى توصيف إمكانيةقليلة كهذه، وبمناسبة عمل ملتبس كهذا، العمل القـادم لبونويـل، أحـد نحن بانتظار وسواء أمكن إثبات هذا االفتراض أم ال، ف. الغموضدرجة من ال

. عظمهموربما أ ،شعراء الشاشة القالئل

)L’Observateur – 1952آب (

ــهو

لغالبيةوكذلك لمعظم المشاهدين،فبالنسبة . نزاعا حادا 1952ثار آخر أفالم بونويل في مهرجان كان أ

مسارح البوليفـار ما كانت تقدمه نتمي إلى أسوأتالزمن، امجرد ميلودراما كئيبة، عفا عليه" هو"النقاد، كان ، التفاهة Paul Hervieuالمبنية على طراز ،إلى هذه الدراما" دي كوردوبا آرتورو"وقد أضاف . 1900عام

، بخاصة، اهتمام األشخاص األقل حساسية، بسـبب "المنسيون" أثارلقد . النمطية للنجومية الذكورية اإلسبانيةفـي لـم يكـن الفانتازيا غير المعتـادة، و بسبب " صعود إلى السماء"ء وضوح قسوته، كما أثار اهتمام هؤال

السيناريوهات غير أنه ابتعد عن ،"العصر الذهبي"و" كلب أندلسي"الحالتين شيء من السوريالية الممنهجة لـة من على درجة عاليالتي جاءت ،االستعادات في الذاكرة ال تلكولو. التجارية التقليدية ذات السهولة الواضحة

. ليست لهما أية أهمية متواضعينمجرد فيلمين أمام الجمال، ألصبحنا أن نميـز، أكثر أفالم بونويل المكسيكية استقاللية وتعبيرا عنه، من السهل " المنسيون"وحتى في حالة

ـ " االجتماعي" السيناريو إلى جانب بعـض "ة، المنقول مباشرة عن األفالم التقليدية المتعلقة بالطفولة المنحرف .التي حققت للفيلم أصالته" االكتشافات في التفاصيل

علـى أي ،وهكذا إذن يبقى هناك شك، أو على األقل حاجة إلى التأكد مما هو مثير فعال لإلعجاب، إذ ،من أجل نجاحـات جزئيـة وبعض اإلشراقات التي تبدو كمصادفات، لمجردنقدم التهنئة إلى مؤلف أساس

حتاج إلى تصديق منطق العمـل ين النقد الديكارتي، حتى ولو انطبق على السوريالية، إ .وربما هي طارئة؟بصورة سيئة مـع لكن ،"كلب أندلسي"ويمكن لنا أن نطبق هذا بصورة كاملة مع ،اإلبداعي والوعي بالنوايا

م بونويل السابقة أفال وإذا أمكننا القول إن ."هو"أقل عند تطبيقه مع ، وبدرجة "صعود إلى السماء"و" سوسانا"قد أظهر شيئا " هو" إنإال لتصوير سيناريوهات تجارية بسيطة من أجل الجمهور األمريكي، و لم يجر تحقيقها

خدمـة يحقق ما يتجاوزمن التكلفة واإلمكانات، لم من الطموح التقني، فإن لويس بونويل، وطبعا مع المزيد . أسوأ أشكال األدب البورجوازي

ما جاء فـي سيناريو، أعتقد أن أفضل ما يمكن أن أفعله إلعطائكم فكرة محايدة هو تقديم في مناقشة المرموقذي مركز اجتماعي ،)جدا(حكاية رجل محترم إنه: "د من قبل الموزع الفرنسيكراس اإلعالن المع ،

في أعمـق أعمـاق ن يختزيقدره المحيطون به لتهذيبه الكامل وأخالقه السامية وإيمانه الديني، ومع ذلك فهو الغيرة، غيرة متطرفة، دائمة، متسلطة، وهذه النقيصة تسمم حياته، كما تسمم : نفسه طبيعة إنسانية كريهة جدا

إلى أن يتحررا معا من هذه الحالة المتسلطة التي بلغـت حـدا ...تحول إلى كابوس مريع،وت ،حياة زوجتهمـن الزوجـة تـتمكن يرة ويغلق على نفسه هناك، بينما يذهب الزوج إلى أحد األد حينيقترب من الجنون،

. "على سعادة متأخرة مع صديقها القديم العثور، يةدببعض التفاصيل الجنسـية السـا ،الحكاية هنا وهناك" رشوة"ـقام بونويل ب ،مع هذا الموضوعو. رائع في دور صـعب المتميزة وذات الجمال ال" غارثيس ديلال"و ،"دي كوردوبا وروتآر"دا تمثيل ج وساعده

". يل فيغويروايغابر"أما التصوير فهو لـمـا يسـمح المقتضبةهذا اإليجاز وهذه اإلشارات في بصراحة، أرى من الصعب الحكم فيما إذا كان

فإن هـذا يتوافـق في حال الفرضية األخيرة . عمل متميز لالشعور أو للفكاهة الرفيعةبالحديث عن أننا أمام . مفتاح هذا العمل ،لربماسيكون، ما هوو ،الموضوعية الزائفةط الوصف مع حين يترابالفيلم و

* * * " هو"ففي اليوم التالي لعرض . بعد هذا الوكيل اإلعالني المجهول يعود إلي،أطلب اآلن من القارئ أن

سـجينا ،فى بونويل خالل خمسة عشر عاما باألعمال التجارية المتدنيةبعد أن اكت: "في مهرجان كان، كتبتبين أسوار أموال اإلنتاج األمريكي، تعلم من تجربته أن رموز الصورة وما يمكـن أن تقدمـه ال ترضـي

وإذن، فقد قبل . ر العمىيقد لمال يستطيع أن يفتح، بال عقاب، عين عا ىإن حد الموس. متطلبات أحالم شاعركـان . جـين تالخضوع الصاغر إلى اختيـارات الجمهـور والمن ؛قتل الفنانين :واعد اللعبة برضوخ مريعقوبشكل ،ل أخيرادخحيث أ ،"هو"قبل نقديا بصورة سيئة كإنتاج تجاري متواضع، مسودة لـالذي است ،"سوسانا"

ما يفعل أولئك المهربون الذين ال كامل، إلى فيلم مصنوع بصورة جيدة، أفضل مزج بين السينما والشعر، ومثل المركيـز "لويس بونويل مزجيجدون وسيلة أمامهم سوى ابتالع الماسات السترجاعها من ثم عند تغوطهم،

،"العصر الذهبي"ول أمامي على أن كل مواضيع دشدد جورج سا قدو. Paul Hervieuأسلوب مع "ي ساددفـي Paul Bourgetقول إنه كان هناك شيء من البذلك ، وأراد"هو"لظهور في ا إلىعادت ،دون استثناء

إن . "الفضـالت "وإن المسؤولية البورجوازية كان لها تأثير في المرور الواثـق لشـحنات " العصر الذهبي"رجال ،وهو يمرر أمام أعين الجميع، مسيحيا صالحا أيضا أال يستوقفنا بونويل، لكن جالءالسخرية واضحة بل قدما عارية كاهنا يقبولة بالماء المبارك؟ تسة، مادا إلينا أصابعه المبيمدخل الكنعند دينية، يحترم الطقوس ال

!. الخميس المقدس، مثيرا الجنون الجنسي في قلب رجل مؤمن اءفي متغتسل لكن عشر ". في هذا الدير السالم والعقل لقد وجدتطا، يكان فقط جنونا بس -يقول بطل الفيلم -ينجنو"

ةالتي استمرت كملك ،الدير، حضور المرأةأسوارسنوات من هذا الصفاء الورع لم تمكنه من أن يتفادى، عبر .للكثير من أحالمه، وهو ما لم يتحدث به على كرسي االعتراف

واستمعوا إلى بونويل وهو يهمس، وعيناه تنظران ". عد إلى قراءتك الورعة - يقول الكاهن األعلى - يا ولدي" ". كما تريد حضرتك، أيها األب: "إلى ظل ثوبه بخشوع

* * * سوف لـن ، ربما،ألني Rendez-Vous de Cannesكتبته آنذاك في اإلشارة إلى مقالأتجرأ على

. أتراجع عنهال والذي ،أتمكن من العودة إلى الشعور بهذه الثقة التي أثارت لدي القيام بهذا التأويل المتحمس ،وأربك بعض الشـيء ،وببساطة، فقد تعرفت فيما بعد إلى بونويل وإلى حقيقة رجل دخل بين أعماله وبيني

وأنا، خالل مهرجان كـان "فالكروز -دونيول"وكانت لنا، . منطق هذه الفرضيات الخاصة،بتركيبته النفسية ، "هـو "في المكسيك وبشكل خاص حول فيلم أشياء كثيرة حول عملهعن ونويل باألخير، فرصة طيبة لنسأل

،مشروع أن نقرأ، بين السطور، النوايا التي عزوناهـا إليـه الوأمناسب من الوبالطبع فقد سألناه فيما إذا كان ـ ،"العصر الذهبي"ما يتصل بالتكرار الضمني لـ بخاصةو وأجابنـا ه،وهو ما لم نكن الوحيدين فـي إدراك

.بشكل غير إرادي فإنما هو ،إذا كان ذلك قد حصل فعالويقم بذلك بصورة واعية، بونويل مؤكدا أنه قطعا لم ومع ذلك، وخالل تعمقنا في الحوار بين لنا بعض النقاط التي حرص عليها في السيناريو وفـي اإلخـراج،

التصـوير فمثال، مشهد الحب، الذي يثير خالله مساعد. وكانت جميعها تدل تماما على التكرار الذي ذكرناهبمنفضة الريش غيمة من الغبار، يشكل بالنسبة إلى بونويل سخرية من مشهد الحب التقليدي، في نفس الوقت

، بصورة عامة، ولو أن بونويل كان ممتنا من حيث المبـدأ للطبيعـة لكن. الذي يحترم فيه وقاره االجتماعيفهو لم يجد تفسيرا واعيا آخر الختياره الذي طبع ،فيها هذه األمثلة طرحناالتي ،غير المألوفة، بل والمزعجة

وعلى سبيل المثال، عندما ينهض الزوج خالل الليل ويتناول مخـرزا .مزاجه بالمظهر الكوميدي وبالغرابةفي حزام العفة، يوضـح "إصالحات هامة"وخيطا وسكينا ويندفع إلى غرفة زوجته مع نية واضحة إلدخال

استنادا إلى طبيعته وإلى ما يفترضـه سـلوكه ،ت هي التي كان على البطل أن يأخذهابونويل أن هذه األدواومثال آخر ذو داللة كبيرة . غير سويأن هذا الخيار صدر عنه أيضا بسبب توجه مزاجي بآنئذ، لكنه يعترف

ما تريد حضـرتك ك" ،التي تلي الجواب األخير في الفيلم لقطةال: الناشط والخالق لدى بونويل" الالشعور"لـمثل سكران، وهذه مسألة ال تخضـع ألي مترنحا، إذ يبتعد آرتورو دي كوردوبا عبر حديقة الدير "أيها األب

.مترنحا يسيرو بونويل لم يجد سببا آخر غير متعته دفعه حينذاك إلى أن يجعل ممثله . تفسير واقعي * * *

وبالتأكيد، ،عمال مغلقا، لكن" هو"من الممكن، حتى بعد الشهادة الشخصية لبونويل، اعتبار يبدو لي أنه. كما يمكن أن يتصور، لضرورات بنـاء منطقـي ،السر الذي يغلف الفيلم لم يتم إدخاله بصورة ممنهجة هذا

؟ يفعل، فيقـوم بفعلـه يعرف ما يريد أن هل حقا هناك أهمية لهذا الفارق؟ هل صحيح أن المؤلف ومع ذلك، تاركين في الوقت (، يكفي أن شهادة بونويل، دون التأكيد الواضح للتأويل السري، ال يمكن تفنيدها بالنسبة إلي

للمظاهر اسينمائي معادال" هو"ر تماما اعتبار ويبدو لي إذن أنه من المبر ،)أخرى تأويالتنفسه إمكانية وضع ووضوح التصوير، لكن هـذا الرؤيةم النفس واألخالق البورجوازية هنا دور عليلعب و. السوريالية الخادعة

. هلاحتما يمكن ام يفوق الذي يمكن قراءته بصورة مدهشة، يتشقق بوضوح ،الكون المهذب والمنظم

) 1954حزيران 10( * * *

أني ربما لم أشدد بما من المنشور في األسبوع الماضي، تحققت " هو"لدى عودتي إلى قراءة نقدي لـ على العكس، فبالنسبة بل ،والذي ال يقوم على عملية تخف وتسلية ،فيه الكفاية على المضمون الواضح للفيلم

مراقبة موضوعية هو ضرر من وجود مدلول سري في الالشعور، ودون أي ،"هو"من المؤكد أن ،لبونويلأجبـرت علـى موضوعية عبرالسوريالية هنا تبرزومن خالل مفارقة جمالية سهلة التحليل، .لرجل غيور

وكما هو األمر مـع فـن . إلى أبعد مما هو ظاهر من ثماالنحراف بغرضها، وليس من المؤكد أنها ستذهب هنا مـن خـالل القواعـد تحضـر و ،مظهر مخـادع للواقعيـة تحتالية النفسية تمر التصوير، فإن السوري

الموضـوعية الحـدة فـي نفس " هو"وهكذا نعود لنلتقي في . واالصطالحات الدرامية لعلم نفس بورجوازي ". أرض بال خبز"في بداية فيلم هاالتسجيلية التي وجدنا. ذبنفس الفضول الذي يمكن أن يكون له إزاء جـر " فرانثيسكو"قول إنه قد اهتم بشأن اليطيب لبونويل أرض بال "روا في تذك. مثلما ينظر إلى حشرة ةشخصيهذه الوينظر إلى ،عالم حشرات قكما يقول إن له ذو

!. نقل سينمائي لمقطع من معجم وكما لو أنه ،المقطع المتعلق بالبعوض الذي ينشر المالريا" خبزلقـراء ا مقترحا علـى ،"كلب أندلسي"و" هو"في نفس الوقت ن نتابعيمكن لنا أومن محاسن الصدف،

التي عادت إلى الظهور ضـمن إصـدارات Positifمن مجلة " 10"المهتمين ببونويل العودة إلى العدد رقم Minuit، وفي دراسة .ص أكثر من نصف العدد للسينما المكسيكية وبشكل رئيس لبونويليحيث جرى تخص

، كما أن هناك ")كلب أندلسي"خالل بحث موسع حول (إن لويس بونويل هو شاعر القسوة لجاك دومور يقولالوثيقة الهامـة ،"دفاتر السينما" منسنجد أيضا في العدد القادم و ،"هو"اثنتي عشرة صفحة خصصت لتحليل تحدث فيهـا عـن التي ،مع لويس بونويل) المسجلة على شريط(المقابلة : التي أشرت إليها في مقالي السابق

". هو"و" العصر الذهبي"كامل المرحلة غير المعروفة كثيرا من حياته، بين

) 1954حزيران 17وبسيرفاتور، أ فرانس(

تجربة جريمة

)الحياة الجنائية ألرتشيبالدو دي ال كروث(

تجربة "ال شك في أن .كي للويس بونويل وال أن نبالغ فيهالفيلم المكسياال يجوز أن نقلل من أهمية هذا

تناولها، ربما، بالطريقة األكثر و وطورها، "كلب أندلسي"بعض المواضيع األثيرة لدى مؤلف تضمن" جريمةهذا العمل قد انطلق من مخطط أن في لك الفيلم الشهير والملعون، وليس من شك أيضا، برأيي، ذوضوحا منذ

فادحا إن رأينا ما أعتقد، إننا نرتكب خطأوعلى ". المنسيون"و" هو"في هما فعلوهو ،لم يلتزم به المؤلفلفيلم، وكـان ،هذا الفيلم هو عمل ممتع جدا. فنسحقها بتعامل نقدي قاس ،مجرد كوميديا بسيطة" تجربة جريمة"في

ـ من -ال يمكن فهمه –يجب أن يعرض منذ عامين أو ثالثة، ودون تخوف رون صـاالت أولئك الذين يفج . العرض

بكوميـديا الجريمـة " تجربـة جريمـة " - مع التشديد على أوجه االختالف –ال يمكننا إال أن نقارن ". مل لميتثماني ج"وبخاصة ،اإلنكليزية

إال . تحقيق رغبات صـاحبه : أعزب مكسيكي ثري يقتني صندوق موسيقا يفترض أنه ذو قدرة سحريةنساء شـابات تستهدفمتسلطة جدا، فهو يحلم بجرائم مجانية ودموية " رتشيبالدو دي ال كروثأ"أن رغبات

كل ما في األمـر، أن ،ورائعات الجمال، لكنه ال يرغب على اإلطالق بأن يقوم صندوق الموسيقا بهذا العمل، ففي كل مرة يحـاول ولسوء الحظ فإن قوة السحر تعمل بفعالية أكثر من الالزم. يساعده على تحقيق النجاح

شيبالدو دي ال كروث نفسه خائبا للغاية بسبب الميتة العنيفة لضـحيته تفيها اإلعداد لجريمته الكاملة، يجد أرويقرر . وطبعا ألن الظروف تسمح بإبدال الفتاة بمانيكان من الشمع شبيه بها! كلهن، ما عدا واحدة. "المنتظرة"

عترف بها ائسا، أن يشد ميطا والرجل، محبن عزيمته قدر اإلمكان كي يتحمل العقوبة المقررة للجرائم التي يهـذا الفشـل األخيـر أعطـى . مهووس ثريالتي ستعامله بطريقة مختلفة يتطلبها وضعه ك.. أمام الشرطة

وبعـد . نزواته المتسلطة نأرتشيبالدو الجرأة على التخلي عن صندوق الموسيقا الشهير، وفي الوقت نفسه، عمـن أن تكـون (الفتاة التي أنقذها القدر هفي طريقيصادف و ؛عوره بهذا التحرر أحس بكثير من االرتياحش

!.)حبيبته، في الالوعي، كما كان يمكن أن يحصلوالفكاهـة المتصـلة بمواضـيع ،فقط من خالل الخط العام للسيناريو" ثماني جمل لميت"تحدثت عن

تميز عنه كثيرا بسبب أجوائه القلقة التي تسـيطر عليـه تحـت مظهـره والحقيقة أن فيلم بونويل ي. الموتمسألة بالغة، وتقليد فكري خالص، بينما الكوميديا لدى بونويـل هيالكوميديا اإلنكليزية السوداء . الكوميدي

ورمزيتها، وتصـل ،والمرعبة لألحالم الغامضةهي ذات أصل نفسي وأخالقي وشخصي، وتمتلك كل القوة وهناك مسألة أخرى من المهم أيضـا اإلشـارة . ما يمكن من األصداء التي توقظها في ضمائرنا ىقصإلى أ

إليها، هي الشحنة الجنسية التي ال تنفصل عن اإليحاء المنبعث من الحلم، إال أن الكوميديا تلطف كثيرا مـن . شدة هذه اإليحاءات

) 1957سينما ، –راديو (

هذا يدعى الفجر

ـ حظي لويس بونويل بسمعة موروثة عن الفترة التي انطلقت فيها أفالمـه تحـت رايـة ريالية والسوحول طبيعـة ،هناك التباس حول أعمال بونويل". هذا يدعى الفجر"السينمائية، والتي ال نجد لها أي أثر في

هي أفالم تحريضية وعنيفة، فاضحة لكـل األكاذيـب "كلب أندلسي"أو" العصر الذهبي" استلهامه، فأفالم مثلإال أننا سنكون مخطئين لو استنتجنا من ذلك أن بونويل . االجتماعية واألخالقية، وأحيانا ذات قسوة ال تحتمل

فقـط الوجـه هي" المنسيون"إن القسوة في . يبحث عن الفضيحة من أجل الفضيحة، والعنف من أجل العنفألن الحلـم ؛وإلى نقاء العـالم ،ع إلى العذوبة، وإلى العدالةشبمغير اآلخر والضروري لحنان هائل، ولتطلع

يعطي بونويل في بعض أعماله، وباألحرى، . وكل ما يكشفه من حقيقتنا العميقة هو طريق فعلي إلى الحقيقةل، بأنه يبحث عن تميز مجاني، عن مجرد تقديم شـيء في بعضها األكثر ذكاء، االنطباع، لدى المشاهد الغاف

. غريب ومختلف

إال قـول هي الظل المنعكس لحنانه، فإن أشياءه الغريبة ليسـت، إن جـاز ال " قسوته"، ومثلما أن لكن ،وحقيقـة حياةالعالم الذي يحلم به بونويل هو عالم العدالة االجتماعية، عالم عذوبة ال. التعبير عن شدة بساطته

!. لكنه يسبب الدوار ،ساذج ؛حب، عالم شبه ساذج بسبب قوة البساطة األخالقيةالها والمنفرة، يمكن منالعنيفة، اللطيفة ا، ولو أنه حكاية ميلودرامية بشخصياته"هذا يدعى الفجر"فـ ،لهذا

ـ الوقوع تحول دون وإن نظرة أكثر انتباها ؛أن يبدو ساذجا بصورة تثير المفارقة هـذه مـع اس في االلتب .االذي يمكن لشظية منه أن تفتح لنا أوردتن ،الشفافية المرهفة كالزجاج

إال ،يربح القليل من المـال في جزيرة بالبحر األبيض المتوسط، تشبه كثيرا كورسيكا، ، طبيب شاببل أي شـيء، إال أنها، وق بعض المتاعب الصحية،زوجته تعاني . أن الفعالية اإلنسانية لعمله تعني له الكثير

. رة بسبب هذه الحياة المتواضعةضجاللذين يرغبان بأن ينتقل زوج ابنتهما لالستقرار في ،لترتاح في نيس، في منزل والديهاالزوجة تذهب

صبت في إحدى المزارع، يتعرف الطبيب بشابة إيطاليـة أرملـة، وخالل زيارة دراماتيكية لطفلة اغت. القارة . تقاومعة، عاطفة جامحة ال وتربط فيما بينهما، بسرـ قوم بحماية فتى دون أن يطلب منه ذلك، كان قد قيبعد فترة قصيرة، تسـبب اتل رجل صناعة مهم

ألن يتهم جشعه وعدم إدراكه بموت زوجته المريضة، ويموت الشاب البائس عندما كان يشرع بالفرار تفاديا . الطبيب باشتراكه في الجريمة

امتيازات العمل في المدينة، مختارا الحقيقة والحب والصداقة رافضابيب عن زوجته، أخيرا ينفصل الط . الذين هم بحاجة إليه ،مع الناسوكما سبق أن ذكرت، فيلم غريب بسبب بساطته الشديدة، فيلم مبهر بسبب وضوحه ،"هذا يدعى الفجر"

. البالغ، فيلم يغسل الروح والقلب . "جوليان بيرتو"، وبخاصة "جورج مارشال"و "بوسيه لوثيا"الممثلون كانوا رائعين؛

)1956 (

الموت في هذه الحديقة

بونويل ذلك النمط من المخرجين كروبير بريسون على سبيل المثال، الـذين ال يتسـاهلون وال ليس أظهر في العديد من " كلب أندلسي"و" العصر الذهبي" ن على موضوع ال يقترن بكامل قناعتهم، فمؤلفيوافقو

أفالمه المكسيكية ذات السيناريوهات الميلودرامية التجارية أن بإمكانه االستمرار فـي العمـل مـع تقـديم . التنازالت

لكنه ! منذ العرض األولدائما الشاشة ، الحترقت رغباتهلو كان بونويل قد حقق فقط األفالم التي تتفق و ه،صـبر و، تـه وداع مـع تلك التي تتمتع بأكبر قدر من االحتـرام، كذلكو ،السيناريوهات المتواضعة حقق . الماكرة، وهو ما يشكل الوجه غير المتوقع لعبقريته تهوعذوب

واحداالذي يمثل، بال شك، ،"الموت في هذه الحديقة"ال تهدف هذه المقدمة إلى التقليل من قيمة سيناريو بل فقط كي نوضح بجالء، ومنذ البداية، أنه ال يشكل على اإلطالق موقعـا متقـدما ؛فةمن المضامين المشر

من غيـر الممكـن أن ال ،لكن، حتى بالنسبة للمشاهد العادي". هو"أو " المنسيون"، مثل "بونويلي"كموضوع روبنسون كروزو"و" صعود إلى السماء"حقق نسب هذا الفيلم، بعد عشر دقائق، إلى مي ."

وخـالل . ب عمال منجم، ويبادر الجيش إلى قمع اإلضرابضرينحن في قرية بأمريكا الجنوبية حيث بعد أن يكون قـد قـام ) جورج مارشال(قبض على مغامر قادم من مكان غير معروف يالفوضى الحاصلة

وهذه تبدي شغفا ،)سيمون سينيوريه(روفة في تلك المنطقة بسرقة وجرى اإلخبار عنه من قبل المومس المعوهو أرمل له ابنة صـماء ،)شارل فانيل(إزاء صاحب دكان للمأكوالت ،ومثيرا نوعا ما للضحك ،صريحاالتي ال ،وما يثير اهتمام هذه المومس! ال أقل من ذلك.. يحلم بالزواج منها والذهاب بها إلى فرنسا، ووبكماءالذي يميـل إلـى النظـام ،كاهن القرية: هناك بطل آخرثم . يئا، هو فقط ثروة هذا العجوز العاشقتحترم ش

لمركب الصغير الذي يربط القرية عن طريقلاألخالقي القائم، ولو أنه شجاع خالل الظروف الصعبة، وربان . نهري ببعض المناطق األكثر تحضرا

تصرها، تلتقي هذه الشخصيات ذات الطباع واالهتمامـات بعد مجموعة من الحوادث التي علي أن أخومطاردين من قبل الشـرطة ،وحيدين في غابة هؤالء ، جميعها، على ظهر المركب، ومن ثم نجدالمتنوعةالذي يشكل المفارقة مع ذلك الجحيم األخضـر، هـو ،إلى جانب لدغات األفاعي الخطر الرئيس،. المستنفرة

كان " الموت في هذه الحديقة"وبناء على هذا، فإن . هناك أي شيء يمكن أن يؤكل الجوع، حيث ال يكاد يتوفرلو لم تكـن المغـامرة الحقيقيـة ،بصورة أو بأخرى ،يمكن أن يصبح مجرد فيلم للمغامرات الغريبة اآلسرة

لعزلة ملحمة صغيرة ل" روبنسون كروزو"وكان قد حقق بنفس الطريقة في . لبونويل قائمة في الوعي اإلنسانييدفعهم الموت والحب والمعاناة المشتركة إلى أن يتعرفوا ،"الموت في هذه الحديقة"، في هنا. ةومن ثم لألخو

شـارل (الذي يصاب بـالجنون أحدهم، باستثناء مما كانوا عليه، إلى أشخاص أفضل ويتحولوا ذواتهم،على . غامضنحو مصير جديد و يمضيانلذين ال ،شابة جريحةما عدا المغامر و ،يقوم بقتل الجميعو ،)فانيل

لبونويل، إال أنه، مع ذلك، فيلم جميل وغريب ليس عمال متميزا" الموت في هذه الحديقة"مرة أخرى، شخصيات تبدو وكأنها خارجة من فيلم مغـامرات مع تضليلنا بصورة أفضل، لل سببعض ال يتمكن من اتباع

الذين لم يتحملوا حرارة ،الممثلين على باديةالمعاناة وطأةكانت . انيتهاقلقا على إنستعيش تقليدي إلى حد ما، . ولو أنه بدا غير مألوف ،اذاالشمس والمناخ، لكن التمثيل كان دائما أخ

)1957(

مع لويس بونويل حوار

ان ندريه بازآأجراه

دونيول فالكروز - وجاك

منذ بعض الوقت، في مهرجان كان األخير، وخالل تراسلت معهتعرفت بلويس بونويل، الذي كنت قد

يد بـأن كلمتـه دوالتر" قناعه القاسي"هذه التظاهرة أصر بعض الصحفيين المحليين يوميا على الحديث عن ب قليال، فيه شيء من ثور مبهـور بشـكل دزيف، محدوليس فيه شيء من ال". متوحش"المفضلة هي لفظة

مفاجئ بضوء الساحة بعد ظهر يوم مشمس، صممقلقة، لكن الحاجز الـذي ه البسيط يعطي االنطباع بوحدةثـم . على النفاق إطالقا متحفظ، غير قادر ،عذب، هادئ، حنون ؛قاء بالرجل بسيط جدايجب التخلص منه لل

نظرتـه : هم والخجـول ججيدا، إن كان باإلمكان وصف هذا اإلسباني الغامض، المت أمران يعرفان بههناك م حشرات، والعبارة التي يتلفظ بها في موقع ما من هذا الحوار بمناسبة الحديث عـن الخاصة بعال ،المضيئة

اللقاء التالي سيقدم ،النهايةفي و". إنهم يعودون إلى اإلحساس بالفخر بأنهم بشر: ""فييرنيس"وعن "روبنسون" .أفضل صورة عنه

* * * أرض "و" العصر الـذهبي "عزيزي لويس بونويل، القراء الفرنسيون الذين أضاعوك بعد : ندريه بازانآأن علـى سيكونون شاكرين إذا وافقـت ،في فيلم مكسيكي 1951وفوجئوا بعودتك وبوجودك عام " بال خبز . لهم باختصار حول حياتك المهنية اعتبارا من سنوات الثالثينات تروي

، ذهبت إلى هوليوود، وكانت شركة متـرو غولـدوين "العصر الذهبي"بعد ، 1930عام: لويس بونويل . ماير قد تعاقدت معي

؟ "العصر الذهبي"بسبب : ب .آي باريس وتعاقدت في الحال مع قد شاهدت الفيلم ف" مترو"، كانت "العصر الذهبي"نعم، بسبب : ب .ل

بعد ذلك عرضت علي أن أذهب إلى هوليوود مع عقد، لكني لم أرحب في أعماقي، إذ ". ليساليس"بطلة الفيلم

لم يكن يثير اهتمامي تحقيق أفالم بشروطهم، كنت في باريس حرا في أن أصنع السينما التي أريـد بمعونـة أذهب لمدة ستة أشهر :على أية حال، فقد تعاقدوا معي بصفة مراقبو. بعض األصدقاء الذين قدموا إلي المال

. وأتابع خاللها كيف يصنعون األفالم، من السيناريو وحتى المونتاج هل أستطيع أن أقول كل ما أفكر فيه؟ .. و . بالطبع، من أجل هذا نحن هنا: ب .آ. هم من أجل النسخ الناطقة بالفرنسيةتعاقد معوصل إلى هناك قبلي، إذ أوتان الرا قد كان كلود : ب .ل

من أين …ذا، لكن، ال بأسهكعقد من النادر جدا إبرام : "في اليوم األول نظر المشرف إلى عقدي ثم قال ليلدينا غريتا ، 24في الـ: "واخترت االستوديو، حينئذ قال لي" ، المونتاج؟؟، السيناريو؟تريد أن تبدأ؟ االستوديوذهبت إلى هناك، ولدى وصولي شـاهدت ". د أن تذهب إلى هناك كمراقب لمدة شهر؟غاربو تعمل، هل تري

بازدراء سائلة عمن يكون هذا األجنبي، ثم قالت شيئا تغريتا غاربو، وكانوا يجرون لها الماكياج، نظر إليثـم -الخيرصباح : ال أعرف سوى عبارة إنكليزية واحدة اككنت آنذ -)كانت اإلنكليزية(بلغة غير مفهومة

يـوم وابتداء من ذلك اليوم أصبحت ال أذهب إال. أشارت بحركة من يدها أدت إلى أن يلقوا بي إلى الخارجبعد . ينشغل بي ،من ثمأحد، كي أتقاضى مستحقاتي، ولم يعد ،من كل أسبوع عند الساعة الثانية عشرة تالسب

ـ " بروفـة "طلب إلي أخيرا أن أشاهد مرور ثالثة أشهر على هذه الحياة ذهبت إلى المشرف، الذي ليلـي "لـنعم، لكني موجود هنا كفرنسـي، لقـد : "قلت" هل أنت إسباني؟ : "قال لي ،–هل تذكر ليلي داميتا؟ –"داميتا

السيد تالبرغ يطلب أن تذهب لمشاهدة فـيلم : "في كل األحوال، أجاب المشرف …" تعاقدوا معي في باريسهل أسـتطيع أن أقـول … -وكان رئيس شركة ميترو -قل للسيد تالبرغ: "جبت، وأ"ليلي داميتا"إسباني لـ

الكلمة التي قلتها له؟ .بالطبع :دونيول فالكروز-اكج. كل شـيء تهىحينئذ ان. ليس لدي وقت أضيعه في اإلصغاء إلى بعض المومسات بأني أجبته: ب .ل

فرنسا بعد أن دفعوا لي تكـاليف العـودة بعد شهر أنهيت عقدي، وكان قد تبقى لي منه شهران، وعدت إلى . وهذا هو كل ما عملته في هوليوود. وتعويض شهر واحد بدال من شهرين

؟ 1931كنت إذن في فرنسا مع بدايات عام : ب .آبقيت في باريس ليومين ثم . ، عند قيام الجمهورية اإلسبانية1931نعم، وبالضبط في نيسان عام : ب.ل

أخذت سيارة في باريس وأخـرى فـي . هب في سيارة أجرة من باريس إلى مدريداقترضت بعض المال ألذالذي كـان مـديرا Maurice Legendreكنت قد قرأت شيئا لـ . ثم عدت إلى باريس. إيرون إلى مدريد

للمعهد الفرنسي في مدريد، حول حياة بعض الجماعات اإلنسانية المتخلفة، كانت أطروحة دكتوراه من ألـف وفكـرت ،كثيرا دراسةال هني هذتأثار. صفحة، وهي دراسة متكاملة جدا ودقيقة لهذا الشكل من الحياة ومائتي

ذات يوم في اليانصـيب إن ربحت: "قال لي ،"آثين"كان لي صديق، وهو عامل إسباني اسمه . بمشروع فيلممل رفاقه الفوضويون من أجل كان فوضويا وع. بعد ثالثة أشهر ربح في اليانصيب". سأدفع لك لتمويل فيلمك

لم يكن مبلغا كبيرا لكنه . سيتابوعده وأعطاني عشرين ألف بي ىأن يوزع عليهم هذا المال، إال أنه مع ذلك وفونيك وإيلي لوتار، ومن ناحية أخرى فقد تقاضى أونيك بعض المال من أوفر تكاليف السفر لي ولكل من بيير

. ا ممتعا جدا ظهر في ثالثة أعدادالتي نشر فيها تحقيق ،Vogueمجلة كان فيلما مطلوبا من قبل الحكومة اإلسبانية ألسـباب "أرض بال خبز"ال أدري أين سمعت أن : ب .آ

. اجتماعية وتربويةإطالقا، على العكس، لقد منع من قبل الجمهورية اإلسبانية بحجة أنه يسيء إلى إسبانيا ويشـتم : ب.لوساط الرسمية غاضبة لدرجة أنها طلبت إلى السفارات العمل على عدم عرض الفيلم فـي كانت األ. اإلسبان

خالل أيام الحرب اإلسبانية 1937رض فقط في فرنسا عام الخارج، وقد ع. من كتب تعليق الفيلم؟ : ب.آ . باألحرى قمنا بذلك، هو وأنا معا. بيير أونيك: ب.ل لمن كانت فكرة التصور الموسيقي؟ : ب.آ . لي، كانت لدي تصورات خاصة حول الموسيقا في السينما: ب.ل ؟ Gremillonم يشارك لأ: ف.دبعد ذلك بأربع سنوات، في إسبانيا، عندما اتصلت به بصفته مخرجا وكنت إليهلقد تعرفت . كال: ب.ل . كان قد جاء إلى إسبانيا ال لشيء إال ألنه كان معجبا بها .آنئذ منتجا . حذفت الرقابة بعض المشاهد، صراع الديكة مثال بشكل خاصلقد : ب .آعلى ما أعتقد، كانت هناك احتجاجات كثيرة في 1937نعم، عندما عرض الفيلم في فرنسا، عام : ب.ل

، قالوا إن السياحة في غرونوبل كانت مهددة ألن التعليق أشار في بداية الفـيلم إلـى Saboyaبعض صحف وروبا، في تشيكوسلوفاكيا وفي سابويا الفرنسية وفي إسبانيا، ما تزال فيهـا بعـض وجود أماكن معينة في أ

كانت السيدة بيكابيـا قـد …شديدةت منطقة سابويا بصورة احتجو …المجموعات اإلنسانية متخلفة حضاريا توفريندر دفن تحت الثلوج طوال ستة أشهر، حيث ت ،"الس أورديس"روت لي أن في سابويا قرية مشابهة لـ

. الخبزوعملك السابق؟ كيـف تـرى " أرض بال خبز"بالنسبة إليك، كيف ترى العالقة ما بين فيلم مثل : ب.آ

العالقة ما بين السوريالية وشهادة العمل الوثائقي؟ ألنه كانت لدي رؤية سـوريالية، وكنـت مهتمـا " أرض بال خبز"أجد عالقة وثيقة، لقد عملت: ب.ل

كنت متأكدا من هذا وكذلك . يختلف عما كنت أراه قبل السوريالية ،الواقع بشكل آخر بمشكلة اإلنسان، وأرى . أونيك كان بيير للعمل في السينما؟ " أرض بال خبز"سبانيا بعد إهل بقيت في : ب.آ المـوارد كانت لدي . عملت في باريس، لم أكن أود أن أعمل أفالما أخرى" أرض بال خبز"بعد : ب.لعملت آنـذاك لـدى . شيئا فعلأن ال أمن لكني كنت خجال بعض الشيء . أعيش، بفضل عائلتيية كي لالما

إلى إسبانيا كي أديـر لهـا " وارنر"في باريس طوال عامين، في الدوبالج، بعدئذ أرسلتني شركة " بارامونت" حققت. فالما كمنتجأ Urgoiti مع كما عملت ،ها المشتركة، وعملت في الوقت نفسه في الدوبالجتهناك إنتاجا

بعدها جاءت الحرب اإلسبانية، واعتقدت أن العالم قـد انتهـى، . أربعة أفالم دون أية متعة، ونسيت عناوينهاووضعت نفسي في خدمة الحكومة الجمهورية فـي . وأن علي التفكير في شيء آخر أفضل من عمل األفالم

على فيلمين " مستشار تقني"لإلشراف كـ ،"لوماسيةديب"مهمة بإلى هوليوود 1938التي أرسلتني عام ،باريسووجدت نفسي في أمريكا ،هناك فوجئت بانتهاء الحرب. ر تحقيقهما حول الجمهورية اإلسبانيةتقرمال كليا هم

وبفضل اآلنسة إيريس باري حصلت على عمل في متحف الفن الحديث، وظننت أنـي سـأقوم . ودون عملكان يتبع لي خمسة عشر أو عشـرون . ألمر لم يكن أكثر من مجرد عمل مكتبيبتحقيق أمور عظيمة، لكن ا

العصـر "كنت مضطرا لتقديم استقالتي ألنـي مؤلـف 1942وفي عام . موظفا، وبقيت هناك أربع سنواتوجاء بعـض . ، ووافقت اآلنسة إيريس باري على استقالتي والدموع في عينيها، كان الموقف حزينا"الذهبي

للقاء بي إال أني رفضت أي لقاء، كنت أشعر في تلك اللحظات أنه ليس مهمـا أن يكـون السـيد الصحفيينكنت حزينا جدا، دون أية مدخرات، وعشت األيام التالية على قدر ما كان ؛بونويل داخل المتحف أو خارجه

معلق لألفالم األمريكية، بعد ذلك تعاقدت معي هيئة المهندسين العسكريين األمريكيين ك. باستطاعتي أن أفعلحـول قطـع ،خمسة عشر أو عشرين فيلماالنسخ اإلسبانية لفي ،متلكهأالذي " الصوت الجميل"وتحدثت بـ

. التقنية التي كانوا ينتجونها في ذلك الحيناألمور وفي جميع أفالم ،الطائرات واللحام والمتفجرات صـاحب ب دالي؟ أي أنهم قد علموا بسببه أنك هل لخروجك من المتحف أية عالقة مباشرة بكتا: ف.د

؟ "العصر الذهبي" . أجل: ب.ل اشتغلت إذن لصالح هيئة المهندسين العسكريين األمريكيين؟ : ب.آالتي كانت تقوم بإعداد نسخ ،ثم ذهبت إلى هوليوود متعاقدا مع شركة وارنر. نعم، في نيويورك: ب.ل

تعاقدوا معـي . أقوم بذلك بصورة جيدة فأناي كسول، لكن عندما أعمل علي أن أقول لك إن. إسبانية ألعمالهار به على إال أن ذلك اإلنتاج ذا النسخ اإلسبانية لم يباش. مالئمةمن ثم كمدير إنتاج وكانوا يدفعون لي بصورة

.اإلطالق، ومرة أخرى جرى استخدامي كاختصاصي في الدوبالج في أية سنة كان ذلك؟ : ف.د، وألنهم كانوا يدفعون لي جيدا اسـتطعت 1946حتى 1944عامين في هوليوود، من أمضيت: ب.ل

وعلى الرغم من ذلك، كان . أن ال أفعل شيئا: أن أدخر ما يكفي كي أحقق خالل عام ما هو مثالي بالنسبة إلي أسعدني ذلكسا، كان يريدني أن أعمل فيلما في فرن. قد نفد كل ما لدي حين دعاني دينيس توال إلى المكسيك

، لكنه لـم يـتمكن مـن "باآلبيت بيرناردا "قد فرجت، كان مشروعا عن وواعتقدت أني سأجد أبواب السماء Oscarومع ذلك، فقد تعرفت في المكسـيك إلـى . ا لوركا كانت قد باعت الحقوقثيإنتاجه، ألن عائلة غار

Dancigers، ذلك الحين بقيت في المكسيك ذذلك، ومنبالذي عرض علي أن أعمل فيلما، وقمت .

أي فيلم كان؟ : ب.آكانت في الفيلم أغنيات من التانغو وال أعرف جيدا ماذا كان فيه أيضا، لكن، فـي . فيلم أغنيات: ب.ل

Tampicoكان عبارة عن حكاية حدثت في ،"الكازينو الكبير"كل األحوال، كانت فيه أغنيات كثيرة، عنوانه ل في هذا الفيلم المغنيان األكثر شهرة في كل من المكسيك دخ يئا، لكنسلم يكن السيناريو .في الفترة النفطيةجعلتهما يغنيان طوال الفيلم، كان األمـر مثـل . Libertad Lamarqueو Jorge Negreteواألرجنتين

. لم يحظ الفيلم بالكثير من النجاح، ثم بقيت عامين دون أن أفعل شيئا. مسابقة أو بطولة يخيرس دائما هو منتجك هناك؟ ثهل كان أوسكار دان: ف.د .أفالما حققنعم، إنه رجل له علي الكثير، فقد استطعت بفضله أن أبقى في المكسيك وأن أ: ب.لهل كان اإلنتـاج هنـاك . جدا "تجارية" قيل الكثير عن أنك قد عملت في المكسيك ضمن شروط: ب.آ

أفالم ميلودرامية أو شديدة البساطة؟ مضطرا، بمعنى ما، إلى تحقيق . وقد استسلمت لهذا األمر باستمرار .نعم: ب.ل ؟ "المنسيون"لكن : ب.آ، وبعد عامين من بقائي دون أي عمـل، "الكازينو الكبير"كان أمرا مختلفا، بعد فشل " المنسيون: "ب.ل

وقدمت إليه، علـى اسـتحياء، سـيناريو طلب إلي دانثيخيرس أخيرا أن أقترح عليه خالصة فيلم لألطفال،، وخالل ذلك قدم إلي فرصة تنفيذهأعجبه ووافق على . ثايلكورآوكنت قد كتبته مع صديقي لويس ،"المنسيون"

بهامش " المنسيون"عمل كوميديا تجارية وطلب إلي أن أنفذها أوال، مع إتاحة المجال أمامي كي أقوم بتحقيق خالل ستة عشر يوما وحقق نجاحا كبيرا، واستطعت أن أبدأ العمـل " جن الكبيرالما"أنجزت . جيد من الحرية

إال " المنسيون"يرس قد طلب حذف أشياء كثيرة مما أردت أن يتضمنه ثيخوال شك في أن دان ."المنسيون"بـ . أنه ترك لي حرية معقولة

أي نوع من هذه األشياء؟ : ب.آدخل في المشـاهد األكثـر واقعيـة بعـض العناصـر ن أأردت أ. رمزي طابعكل ما كان له : ب.لللصراع مع الطفل اآلخر ويقتله، " خايبو"فمثال، عندما يذهب . التي ليس لها أي رابط مع السياق ،الالمعقولة

نشاهد خالل حركة الكاميرا، هيكل بناء ضخم من أحد عشر طابقا قيد اإلنجاز، وكنت أريد أن أضع هنـاك أردت إدخال عناصر كثيرة مـن . د ذلك بطريقة ملتبسةائة عازف، وكان يمكن أن يشاهفرقة موسيقية من منعت من ذلك بطريقة حاسمةهذا القبيل لكني م.

استطاع أن يكون فيلما ذا اتجاه اجتماعي وتربوي " المنسيون"ما أثرته اآلن هام جدا، وخاصة أن : ب.آإن ما تقوله لنا يمكن أن يبدو وكأنه متعـارض ". مولد رجال"و" طريق الحياة"في آن معا، ويندرج في تقاليد

يهمني أن تحدد، بأي مقياس يمكن أن تكون هذه . مع الواقعية االجتماعية التي أكد الناس على أنها سمة الفيلم ؟ملمح خارجي لرسالة الفيلم الشعرية الحقيقية مجرد ، وعلى العكس،الواقعية اتهاما، أم أنها هنا

فأنا أعتقد، وبكل بساطة، أني صـادق . هو فيلم عن النضال االجتماعي" المنسيون"نسبة إلي، بال: ب.لأعرف أني أذهب في هذا االتجاه، وخـارج هـذا . كان علي أن أحقق فيلما من النمط االجتماعي. مع نفسي

أثـارت اهتمـامي لقد شاهدت دائمـا أشـياء كثيـرة . اإلطار لم أكن ألحقق، على اإلطالق، فيلما ذا رسالةال هـو دائما من خالل ذلك الحب الذي لدي لما هو فطري ولمـا ومشاعري وأردت نقلها إلى الشاشة، لكن

شعرت دائما بأني منجذب إلى الجانـب غيـر المعـروف أو . عقالني، والذي يمكن أن يظهر في كل شيء .أعرف لماذا؟أن الغريب، وهو ما يسحرني دون

هل حلـت . روا مصورا لكنك عملت معه بطريقة تختلف كليا عن أسلوبه المعتادكان معك فيغوي: ف.د بشكل من األشكال، وبين مجرد قيامه بتحقيق صورة جميلة؟ ،بينه

طبعا، ألن الفيلم لم يكن يقبل ذلك؟ : ب.ل هل كان يشعر بالكثير من االنزعاج؟ : ف.دبعد انقضاء أحد عشر يومـا مـن . هذا الذي تقوله" دفاتر السينما"قرأت في . كان منزعجا جدا: ب.ل

اختياره لفيلم كان يمكن ألي مصـور أخبـار أن ينفـذه عن السبب فيخيرس ثياندالتصوير سأل فيغويروا وهذه حقيقة، فيغويروا مصور سريع بشكل ". ألنك مصور سريع جدا، وتجاري جدا: "بصورة أفضل، فأجابهلكني أعتقد أنه تغير ،لم نكن متفقين. لعمله معي مرتاحافي البداية لم يكن.ذلكوقد أسعده . استثنائي وجيد جدا

. وتربط فيما بيننا اآلن صداقة متينة ،كثيرامشاهدته أسعدتنافي إطار عملك بالمكسيك؟ هل ضمنت بصورة واعية ما " هو"، ماذا يمثل "هو"و: ب.آ

السطور، في سيناريو عادي؟ بين " العصر الذهبي"في هذا الفيلم، أي شيئ من نموذج يثير " هو"البطل في ". العصر الذهبي"بصراحة، لم أود، بصورة واعية، أن أقلد أو أتبع : ب.ل

،أنا، وإلى حد ما، عـالم حشـرات . دائما تثير الحشرات اهتمامي كثيرا …اهتمامي مثل خنفس أو بعوضةلقد اقترحوا علي فيلما وبدال : ت ما هو معتاد في المكسيكعمل ،"هو"فيما يتعلق بـ .ومولع بالبحث عن الحقيقة

أوافق مباشرة، عزمت على تقديم اقتراح مقابل، كان، على الرغم من أنه تجاري، قادرا على احتـواء أن منأردت أن أحقق فيلمـا ،"العصر الذهبي"لم أفكر بـ ،"هو"هكذا كان األمر مع . بعض األمور التي أستمتع بها

لكني أعترف بأني أنجذب دائما إلى نفس مصادر اإللهام، وعبـر نفـس . ب والغيرة، بصورة واعيةعن الح ". العصر الذهبي"أشياء تتشابه مع " هو"األحالم، مما يمكن أن يكون قد جلب إلى

؟زوجته "يخيط"هل فهم المنتجون جيدا المشهد العنيف الذي يريد فيه الزوج أن : ف.دومع ذلك فقد أكون قـد ،"ساد"اختياري للعناصر واألفكار لم تكن لدي نية تقليد في . ال أعرف: ب.ل

الرؤية والتفكير أكثر ي فياتجاهوجهة النظر السادية كانت تغلب على من الطبيعي أن . فعلت ذلك دون إرادةتهيت إلى مسدس؟ سكين؟ كرسي؟ وان: ماذا يجب أن تأخذ الشخصية؟: كنت أقول لنفسي. من الواقعية الجديدة

. وهذا كل شيء. اختيار أدوات أكثر إزعاجاما الذي يعنيه هـذا . حارنفي الطريق مت يسيرفي النهاية، عندما يتحول البطل إلى راهب، نراه : ف.د

بالنسبة إليك؟ ال يعني ذلك أي شيء، . ال شيء، أثارت لدي مشاهدته وهو يمضي مترنحا الكثير من الضحك: ب.ل

!لكنه يعجبنيفإنه فيلم ذو وظيفة، أدخلت بوعي أو بالالشـعور، " هو"يا، أما بفيلما متحررا نس" المنسيون"كان : ب.آ

هما فيلمان تجاريان صـغيران " صعود إلى السماء"مثال، أو " سوسانا"لكن، هل تعتقد أن . الكثير من أشيائك

ى لهما أهمية أكثر مما يبدو أنك تعطيه أمكنك أن تضمنهما بين حين وآخر أشياء خاصة بك؟ بالنسبة إلينا، نر لهما، ونكتشف فيهما غنى يستحق التقدير، هل هما بالنسبة إليك مجرد عملين تجاريين؟

أن "سوسانا"ـكان يمكن ل. أنا أحكم عليهما استنادا إلى المتعة التي أحسست بها عند تحقيقهما. ال: ب.للقد أنجزته في عشرين يوما، لكن الوقت ال . له نهاية أخرىيكون أكثر إمتاعا لو كنت قد استطعت أن أضع

صـعود إلـى . "عتد به في العادة، خمسة أشهر أم يومان، هذا ال يهم، إن ما يعتد به هو المضمون، التعبيري، "أعطني عود ثقاب: "الرجل الذي يقول. يعجبني جدا، تعجبني اللحظات التي ال يحصل فيها أي شيء" السماءفي " صعود إلى السماء"، لقد حققت "كم الساعة؟"أو" هل تريد أن تأكل؟"وع من األمور يعجبني جدا، أو هذا الن

. هذا االتجاه بعض الشيء ؟"المنسيون"ما هو الترتيب الزمني ألفالمك بعد : ف.دألفالم ا. ، ثم فيلما آخر لم يوزع على اإلطالق وال أتذكر عنوانه"سوسانا"عملت " المنسيون"بعد : ب.ل

أو يـتم اتفـاق بـين ،التي تقررهي الحكومة . ل إليكم دون السؤال عن رأييالتي عملتها في المكسيك ترسبعد ذلك عملت . ت أو إلى أي مكان آخرناإرسال أفالمي إلى المهرجابعلى اإلطالق رغبأنا لم أ. المنتجين

" المتوحش"كان يمكن لـ. ثمانية عشر يوما وهو فيلم سريع جدا أيضا، في" المتوحش"ثم " صعود إلى السماء"أعدل فيـه أمـورا كان ممتعا جدا، لكنهم جعلوني " ايثلكورآ"أن يكون فيلما جيدا، فالسيناريو الذي كتبته مع

. وأصبح فيلما أقل من عادي كثيرة، بعد ذلك صورت روبنسون كروزو؟ : ف.د …" األمل يركب الترام"و" قمم عاصفة"و" ن كروزوروبنسو. "عملت أربعة أفالم" المتوحش"بعد : ب.ل

يذهبان من أحد المقاهي ويطوفان في المدينة …، وهو قصة سرقة تجري في ترام يرتكبها اثنان من العمالإنه حول الموت على الطريقـة ": النهر والموت"وأخيرا فيلم رابع هو . هناك فصل منه ممتع جدا …بالترام

الحياة …عندما يموت اإلنسان، فالناس يدخنون ويشربون كؤوس الكحول …"ت السهلالمو"المكسيكية، هذا . ز وال أدري كم كان عدد المآتمئفي الفيلم سبعة أموات وأربع جنا. الموت ال أهمية لهوأمر صغير جدا،

فيلما هاما بالنسبة إليك؟ " روبنسون كروزو"هل تعتبر : ب.آلم تعجبني الرواية ، لكن أعجبتني الشخصية، ووافقت ألن .فت بهلكمثل غيره، لقد " روبنسون: "ب.ل

أوال هناك اإلنسان في مواجهة الطبيعة، ليست هناك قصة رومانسية وال مشاهد حب سهلة . فيها شيئا صافيا …وحيدا أمام الطبيعـة وعليـه أن يقتـات ،لدى وصوله ،إنه، ببساطة، رجل يجد نفسه. وال مؤامرة معقدة

بني الموضوع، وافقت وقررت أن أعمل أشياء كان يمكن لها أن تكون ممتعة، وأعتقد أنه قد بقي، مـع أعجيبدأ الفيلم بنزول روبنسـون . )وفق ما قالوه(فقد اقتطعوا أجزاء سوريالية وغير قابلة للفهم ذلك، شيء منها،

ل سبعة فصول يبقى وحيدا بالكامل، فقط يلفظ البحر إنسانا إلى الجزيرة، إنها الصورة األولى، وخال: إلى البرثم ثالثة فصـول محـاوال . ، لكنه آكل لحوم بشر وال يمكنه التحدث إليه"فييرنيس"ثم يتعرف إلى . مع كلبه

الفيلم إظهار وحدة اإلنسان قبل أي شيء آخر، أردت في. سوننالتفاهم معه، وفي النهاية يأخذ القراصنة روب

أردت التعامل أيضا مع موضوع الحب، أقصد افتقاد الحـب . صحبة إنسانية من غيروالشدة التي يعاني منها وأعتقد أنه، على الرغم من كل شيء، وحتى مع كل الحذف، . أو الصداقة، الرجل دون صحبة رجل أو امرأة

وسكسوني نكلاأل" األعلى"األمر المتعلق بالعرق : واضحة بما فيه الكفاية" فييرنيس"بـ" روبنسون"ة قبقيت عالبفوقيته، إال أنهما مقتنعايستمر والثقة، والطمئنان ن بافي البداية ال يشعر روبنس. الزنجي" ىاألدن"مع العرق

وآمل أن يكون هذا القصـد ! واإلحساس بالفخر لكونهما بشرا …يصالن أخيرا إلى األخوة اإلنسانية الكبرى . قد وصل ؟ "قمم عاصفة"و: ب.آكـان بالنسـبة ."العصـر الـذهبي "إنه فيلم كنت أريد تصويره أيـام . جدا للفضولهذا مثير : ب.ل

، هذا الحب الذي "الحب المجنون"أعجبهم . عتقد أن جورج سادول هو الذي ترجمهأللسورياليين كتابا مدهشا، عة عنه، وبالطبع، حيث كنت أنتمي إلى المجموعة السوريالية، يتصف بنفس أفكار المجمو ،هو قبل كل شيء

ولـم . ويبدو لي أن الرواية كانت رائعة، إال أننا لم نعثر في حينه على شريك ممول وبقي الفيلم على الورقوهو ممثل " ميسترال"أن أحقق فيلما كان قد تعاقد بخصوصه مع " خيرسثيدان" أكن أفكر فيه عندما طلب إلي

وتذكرت حينئذ أني . ، إال أن السيناريو لم يعجبني"يامإيراسيما ديل"معروف جدا في إسبانيا، ونجمة إسبانية هي في الواقع لم أكـن كثيـر االهتمـام . وقدمته إليه، ووافق ،"قمم عاصفة"كنت قد حدثته سابقا عن إعدادي لـ

، وهذا يعني أنه قد أصبح إعـدادا 1930على الحال التي تركته عليها عام ما يزال كان وبتحقيق هذا الفيلم، إنه فيلم قاس جدا، ويحترم ". إيميلي برونتي"ن عاما، لكني أعتقد أنه أمين لروح عمل يبعد أربعة وعشر ،قديما

. معنى الحب ودالالت الرواية هل هذا صحيح؟ ،وفقا لشروط اإلنتاج في المكسيك، أنت ملزم بتنفيذ أفالمك بسرعة كبيرة: ب.آمن أفالمي األخرى خالل خمسة وعشرين يوما، فقد صورت كال " روبنسون"وباستثناء . صحيح: ب.ل

في المكسيك، هناك من يصور حتى خالل زمن أقل من ذلك، ونحن فقط أربعة الـذين قياسياوهذا ليس زمنا .نستطيع أن نصل إلى أربعة وعشرين أو خمسة وعشرين يوما

؟)1(نانديثرحتى في: ف.د . ن له بأشياء كثيرة أخرىإنه حالة استثنائية، وهم يسمحو. كال: ب.لإن لم يكن ذلك ،وفقا لما تحدثنا به، أرى أنك ما تزال مرتبطا بالسوريالية، على األقل باستلهامها: ب.آ

ا زلت تحتفظ من ذلك بـذكرى حيـة ملم تبتعد عن تكوينك السوريالي، و ،على ما يبدو ،إنك. ارتباطا كامال هل هذا صحيح؟ ؛وفعالةعنها على اإلطالق، السوريالية كشفت لي أن في الحياة اتجاها أخالقيا ال يمكن لإلنسان لم أرتد: ب.ل

أنا أؤمن بالحرية الكاملة لإلنسان، لكني . حرا ليسوبفضلها اكتشفت، وللمرة األولى، أن اإلنسان ،التخلي عنه

)1 (Emilio Fernandez الهندي"مخرج وكاتب سيناريو وممثل، االسم األكثر شهرة في تاريخ السينما المكسيكية، لقب بـ"El

Indio )1904-1986() .المترجم(

وكـذلك خطـوة مدهشـة ،يكان هذا درسا عظيما لي في حيـات . اعهتبوجدت في السوريالية نظاما يجدر ا . لكني، ومنذ بعض الوقت، لم أعد ضمن المجموعة. وشاعريةعلى وشـك أن إنك كنت مرات عديدة ،ومن ناحية أخرى ؛من ناحية ،قلت لنا مرارا إنك كسول: ب.آ

مهرجان أن أعتقد .السينما إلى قلما تذهب وقلت لنا في أحاديث أخرى إنك كنت. تستمر بالعمل في السينماال كم مرة تذهب إلى السينما في العام؟ . لمشاهدة أفالم بالنسبة إليك كان هو فرصة استثنائية

ال أرغب بالمبالغة، لنقل أربع مرات، وأحيانا ست، وقد تكون في أحيان أخرى مجرد . قليل جدا: ب.ل .مرتين، يمكن أن نقول إنها في المتوسط أربع مرات

كسلك، وبالرغم من بالرغم من ،إلى السينما كي تذهب استثنائيإذن، ال بد وأن يكون لديك دافع : ب.آ السينمائي والمتعة القليلة التي عايشتها خـالل أي شيء، وبالرغم من كل الصعوبات التي واجهتك في عملك

بوسيلة تعبيـر أخـرى ع تمتتسأن أمر آخر أو ب أن تقوم ما الذي يجعلك تذهب إلى السينما بدال من . عملك كالرواية أو الرسم؟

كني أحب السينما كوسيلة تعبير، أعتقد أنه ليست هناك أية وسيلة ل ،ال أحب الذهاب إلى السينما: ب.لبإمكانها أن تظهر لنا الواقع الذي ال يمكننا أن نراه كل يوم، وهذا يعني أننا، مـن خـالل منها أخرى أفضل

ك من خالل تجاربنا وخبراتنا، نتعرف على واقع خارجي وموضوعي، أما السـينما، وكذل ،والصحف ،الكتبما أتطلع إليه، كمشاهد للسينما، هـو . تفتح لنا نافذة صغيرة على امتداد هذا الواقع ، فهيبسبب آليتها الخاصة

أنـا . د كبرتأن يكشف الفيلم لي شيئا، وهذا ماال يحدث معي سوى مرات قليلة، وقد يكون ذلك بسبب أني قسعيد إذ أتيحت لي الفرصة في هذا المهرجان لمشاهدة العديد من األفالم، شاهدت أفالما هامة، لكنها لم تقـل

طبعا، هنـاك . ولهذا ال أذهب إلى السينما إال فيما ندر ،قلما تكشف لي السينما ما أبحث عنه. لي أشياء هامة ؛الذي فتح لي نافذة صغيرة" ألعاب ممنوعة"كذا فقد شاهدت أصدقاء يشيرون علي بمشاهدة أفالم أعجبتهم، وه

من وجهـة النظـر . الذي أعجبني كثيرا وفتح لي نافذة كبيرة" صورة جيني"شاهدت أيضا . إنه فيلم مدهشإن األمر سيئ جـدا، أعـرف …المهنية ال شك في أن علي مشاهدة أفالم أكثر وأن أذهب يوميا إلى السينما

ذلك أفضل أن أبقى في البيت أشرب زجاجة ويسكي مع األصدقاء بـدال مـن الـذهاب إلـى ذلك، لكني مع . السينمانود أن نطلب منك أيضا بعض اإليضاحات حول أفكارك بخصوص موسيقا األفالم، وبصورة : ب.آ

". أرض بال خبز"أكثر تحديدا حول انعقد في نيويورك، كان هنـاك " م الوثائقيةجمعية منتجي األفال"ذهبت ذات مرة إلى مؤتمر لـ: ب.ل

وجاء إلي أحـدهم " أرض بال خبز"قدمنا هناك . عدد من المؤلفين الشبان األكثر شهرة في السينما األمريكيةكنت أشعر أني لم أبتكر شيئا، إنما بدا . يسألني بإعجاب عن الفكرة الرائعة التي جعلتني أستخدم موسيقا برامز

الجميع فوجئ. أن موسيقا برامز تتفق مع الروح العامة للفيلم، كانت هي السيمفونية الرابعةلي، بكل بساطة، أنا شخصيا ال أحـب الموسـيقا فـي . هذه البساطة، إذ كان البحث يجري دائما عن المؤثرات المعقدةبسبب

أدهشني جدا أن أشاهد وقد .األفالم، وأجد أنها عنصر سيئ، ونوع من التحايل، مع بعض االستثناءات بالطبع

في هذا اللقاء أفالما عظيمة بال موسيقا، وأستطيع أن أذكر ثالثة أو أربعة أفالم، وربمـا أكثـر، دون أيـة ،، فأنا ال أسمعها، بينما تصـدح واآلن، وألني أصبحت أصم". المغامرة الكبرى"وعلى سبيل المثال . موسيقا

على أن هذا ال يعني شيئا بالنسبة إلي، ويبدو لـي أن . عازفافرقة موسيقية كبرى من ثمانين ،طوال الوقت .الصمت يمكن أن يكون هو المفضل في جميع األحوال

". المغامرة الكبرى"فعال، لم تكن هناك موسيقا في : ف.دهـذا هـو ! الصـمت . وأجد في اإلنتاج العالمي اتجاها إلى إمكانية إلغاء الموسيقا إلى حد بعيد: ب.لستخدم فقط لزخرفة عتبرها عنصرا طفيليا يألم أكتشف شيئا حول الموسيقا، لكن، وبصورة غريزية، ! المؤثر

، 1930كنت قد تصورت، مع حالتي عـام " قمم عاصفة"في. بعض المشاهد التي ليست ذات أهمية سينمائية .وكعاشق لفاغنر في تلك المرحلة، إدخال خمسين دقيقة من موسيقاه

لديك تطلع، أو مشروع ينبع من إرادتك نفسها، أعني فيلما ال يكون مطلوبا منك؟ واآلن، هل: ب.آ. لدي فكرة فيلم من فصلين، أقوم بالتحضير له مع طاقم من األصدقاء والتقنيين فـي المكسـيك : ب.ل

أعتقد أنه سيكون جيدا إلى حد بعيد، ولن تكون له أية صلة بما هو تجاري، وال يمكن أن يعـرض خـارج .مراكز األرشيف السينمائي أو األندية السينمائية، لكن ال يمكنني اآلن التحدث حول الموضوع

* * *

الفصل الخامس

وكآلفريد هيتشكALFRED HITCHCOCK

28/4/1980، وتوفي يوم 13/8/1899ولد يوم : من أهم أفالمه*

- المنحدر) 1926(النزيل - نسر الجبل) 1925(حديقة السرور ) 1922( "لم يستكمل" 13 رقمال: أفالم صامتة - أ .)1929(لهاث –انسجام ) 1928(شامبانيا –زوجة صاحب المزرعة ) 1927(الخاتم - السهلة المنال

غنـي ال - 17الـرقم ) 1931(ماري ) 1930(ل قت - جونو والطاووس) 1929(ابتزاز : ناطقةإنكليزية أفالم - بممـا يجـب ثـر الرجل الذي عرف أك) 1933(نا يرقصات فالس من في) 1932(شرقي شنغهاي - والغريب

السـيدة ) 1937(وبريء فتي) 1936(تخريب - العميل السري) 1935(الدرجات التسع والثالثون ) 1934( ). 1938(تختفي

ظل من الشك ) 1941(ارتياب - ة سميثالسيد والسيد) 1940(ي نبمراسل أج –ريبيكا : ناطقةأمريكية أفالم - جتحـت ) 1948(الحبـل - قضية باراداين) 1946(السيئ السمعة ) 1945(المسحور ) 1943(قارب النجاة -

. اتصـال م ) 1953(أنا أعترف ) 1951(غرباء في قطار ) 1950(رعب على المسرح ) 1949(برج الجدي الرجـل الـذي ) 1955(متاعب مع هاري - ض على لصالقب) 1954(النافذة الخلفية - الهاتفي من أجل القتلشـمال ) 1958(دوار ) 1957(الرجل الخطـأ ) 1956( "إعادة تحقيق لفيلمه اإلنكليزي" عرف أكثر مما يجب

ـ ) 1964(مارني ) 1963( الطيور )1960( Psycho) 1959(إلى شمال غرب ) 1966(ارة الممزقـة تالس ) .1976(ئلية مكيدة عا) 1972(نوبة جنون ) 1969(توباز

ظل من الشك

ير غيره، مما ال يخلو من ثيعلن الملصق أنه فيلم بوليسي، إذن، ولسوء الحظ، هو فيلم بوليسي مثل الك

وبلغ في بعـض األحيـان ،كان شيئا آخر لكنه .االبتذال الذي يفضل األمريكي المتوسط أن يجده في سينماه . أن نعيره االهتمام ،دون أدنى شك ،يستحق" ظل من الشك. "ةمن العظمة المذهلة والقاسي مستوى

يدور الحدث في أسرة ريفية، متوسطة ومثالية، من تلك األسر التي قدمتها هوليـوود فـي نماذجهـا األب موظف في مصرف، األم مرحة وشجاعة ). كوميديا إنسانية، وغيرهما ،مدينتنا(االجتماعية منذ الحرب

. االبنة الكبرى جميلة وصافية، واالبنة الصغرى ذات ضفائر ونظارات. هانفس" فاي بايتنر"مثل األم، الذي يحوله شبابه النسبي إلى وأخإنه : إلى هذا الفردوس من المحبة األسريةالخال تشارلي يصل

هو جميل وقوي وذكي، وهذه المرة هو غني، يصل مثل بابانويل محمال بالهـدايا، لكـن . طفل مدلل للعائلة . يضعه في إصبع ابنة أختهإشارات غريبة، ، نقشت عليهلهدية األجمل هي خاتم زمردا

يقوم الخال . يريدان، وبأي ثمن، التقاط صور للخال تشارلي ،يصل في اليوم التالي اثنان من المخبرينغريبـة، كان يتحدث أحيانا بطريقة. تشارلي بتمزيق مقال ظهر في صحيفة ذلك اليوم أثار الرعب في نفسه

ويقلق الشابة ظل من الشك، فهي تريـد . الثريات بصورة خاصة مسناتعن العالم بشكل عام، وعن النساء ال. قتل ثالث أرامل ثريات جدا "رئيس المالئكة األنيق"أن تعرف شيئا، وما تكتشفه كان مرعبا، فالخال تشارلي

. التقاطها اصور التي أرادوكان االعتقال متوقفا على ال ،شرطة ليكان المخبران رجتتابع الشرطة، التي لم تكن معلوماتها دقيقة، طريقها باتجاه شخص آخر، وتعتقد أنها قد اكتشفت قاتـل

أما الشاب الذي تحرر من المخبرين فهو يريد أن يبقى في جو من السالم العائلي، لكن وجود ثالث،األرامل ال . قتلها ثالث مراتحاول ا مستمرا، فابنة األخت كان يشكل بالنسبة إليه تهديد

يسـقط الخـال : العدالة المالزمة لألعمال الميلودرامية من خالل قوانينها في اللحظة المناسـبة أتيوتـ من مفتش المباحث الشاب الـذي تعرفـت " رايت تيريزا" وتتزوجتشارلي على سكة القطار، ه خـالل إلي

. التحرياتيو والمخرج لم تكن لديهما الشجاعة للذهاب عميقا داخل الموضوع، من الواضح جدا أن كاتب السينار

العناصر الضرورية للقيام بدراسة عميقة للعادات والطباع، ولو أن شخصية الخال تشـارلي هناكلقد كانت . كانت قد صيغت بصورة أكثر متانة لحولت هذه اللوحة الجيدة للحياة الريفية إلى عمل ساخر المع

لو أنه اختار أن يحققه، الفيلم باستطاعةرى يكشف اإلخراج، بين الحين واآلخر، ما كان من ناحية أخوأفكر في تلك اليد التي تلوي ورقة . وموضوعه الحقيقي ،بين األمور المطروقة لهذا النوع ،ويةربصورة مت

أو اللقطـة ؛ثقلها فوقهيشعر القاتل أن نظرة الفتاة تلقي ب حيث ،وفي زاوية الدرج ؛كما لو كانت حنجرة امرأة

فقـدان األمـل يفصح عن ما ،القريبة األخرى التي نكتشف فيها ذلك التبدل الطفيف في نظرة جوزيف كوتن . لرجل مدان

سوية األدب األمريكـي ،ولو في مرات قليلة ،مرة أخرى، لدينا البرهان على أن السينما يمكن أن تبلغ عادة، التي يجري تحقيقها ،عبير أدنى مما هي للكتاب، بل ألن السينماالتالشاشة في العظيم، ليس ألن إمكانات

. عن المتطلبات العادية للفن ي متخلفةضتم ) 3/10/1945 ،الشاشة الفرنسية(

ئ السمعةالسي

قواعد هذا النوع ليست أقل عالمية مـن و. جاسوسيةعن ال افيلم ال يبتعد عن كونهجاسوسية عن الفيلم

نفسه كثيرا في مراجعة أو تطوير هـذه الترجمـة إلـى " بين هيشت"كاتب السيناريو يزعجلم .األمر نفسهينغريد بيرغمان توافق، بسبب حب العميل السري الجميل إالجاسوسة الجميلة :"مارته ريتشارد"لـ "األمريكية"

الذي يمتلك بعض األسرار الهامة حول ،"كلود رينز"على الزواج من الخائن كاري غرانت، وامتثاال للواجب،يصل كاري . رتابان بها ويشرعان بتسميمها ببطءييتحقق غرضها لكن زوجها ووالدته . كمية من اليورانيوم

قف أن المو هناونرى . لتأثير اإلشعاعياغرانت في الوقت المناسب ويعلم بما حصل وينقذ البطلة من عواقب . قد تحسن بصورة محسوسة ،المضحية بطهارتها من أجل بعض أسرار الدولة ،التقليدي للجاسوسيةاالهتمامات غير المفهومـة حالت عمال قريبا من التميز، و" ظل من الشك"لفريد هيتشكوك في آقدم لنا

نه إقارب نجاة ويقال عنه ، وهو فيلم تدور جميع أحداثه في "قارب النجاة"للموزعين حتى اآلن دون مشاهدتنا الدرجات التسع "، على ما يبدو، العمالن الجيدان الوحيدان من بين ما حققه في أمريكا صاحب همالكن. ممتاز

نعرف اآلن أن ليس هناك من يماثله فـي وإن بالغة هيتشكوك هي اآلن األكثر بريقا في العالم، ". والثالثونالكـاميرا كانـت إن لكن،. عن القلق والشك براعةفي التعبير األكثر و المتحركة، استخدام الكاميرامهارته ب

وعلى الرغم من السيناريو السيئ الذي لم ،"السيئ السمعة. "أن تمتلك موضوعاأيضا عليها فإنالذاتية جميلة، ".كايريب"تكن هناك أية إمكانية إلنقاذه، هو مع ذلك أفضل من

،من الحضورمتألقة بث في الشخصيات حالة يفي التقنية إلى أن ناإلتقاصل يفي الكثير من األحيان كان يطفـو بينماوأنا أفكر بصورة خاصة في ذلك المشهد األول حين يترنح المدعوون من السكر واإلرهاق

وثقيل ومثير للضيقمع رائحة التبغ والويسكي ج ف بالشخصيات منذ البداية بشكل جيد جدايعر . . مان هي إينغريد بيرغمان، التي يقدرها القارئينغريد بيرغإ

)16/3/1948 ،الشاشة الفرنسية(

إطاللة على هيتشكوك

،"الحبل"واإلعجاب بالمأثرة التقنية لـ ،"قضية باراداين"يجب القول إن النجاح النقدي والجماهيري لـ

إن هيتشكوك لم يقدم شـيئا أساسـيا إلـى اإلخـراج : انقدي لتأكيد على ما يبدو لي اآلن احتياالقد استطاعا اإلى جانب أورسون ويلز أو وايلر ) وهو ما كنت مخطئا فيه سابقا(وإن إيراد اسمه ،1941السينمائي منذ عام

. أ أو عن تعسف في الثقةناتج عن وهم أو عن خط ،ين للطليعة الهوليووديةيكواحد من الرواد الرئيسفهيتشكوك ما يزال واحدا من المخرجين األكثر براعة في العـالم، . بالتأكيد، يجب أن نحتفظ بالتراتبية

لـيس عن أفالمه اإلنكليزية التي تتصف J.Quevalيحدثنا . أربعة هم األفضل معرفة بمهنتهم أحد ثالثة أوبالذكاء واإلنسانية والفكاهة، مما يجعل منه رائدا لنهضة السـينما فقط بالجدارة التقنية االستثنائية، بل وأيضا

يتمتع، فضال عن االبتكار الواضح، بالجدة واألصالة فـي "ظل من الشك"أن في وال شك . اإلنكليزية الحاليةل وأصل حتى إلى القو. ستويفسكيوبما في ذلك السيناريو، وثمة بعض األصداء الغريبة لفولكنر ود ،كل شيءيبدو قد ، يمتلك مذاقا خاصا وراء ما "جيلدا"الفيلم الذي لم يكن مفهوما بصورة جيدة مثل ،"السيئ السمعة"إن

اليوم على استعداد لمهاجمة مخـرج إذا كنت: وبتدقيق أكبر .من مظاهر الفتة ألسوأ ما في األعمال التقليديةبهذا الرأي كنمائية المعاصرة، فليس معنى هذا أن نشكالسي" الطليعة"يعتبره بعض أصدقائي واحدا من أعمدة

لقـد خـدعنا، : لكن لنقلها بوضوح! منتقديهولو أن هذا يزعج أكثرية ،فليحيا هيتشكوك. الذي ال خالف عليهومع ذلـك، . لدينا الشجاعة ألن نقول ذلك بدال من أن نترك األمر في خدمة الجرأة الزائفة والطليعية التقليدية

وأسوأ ما في األمـر أنـه . وبعد عشر سنوات من األخطاء، أن يعود هيتشكوك ذات يوم إلى حظيرتنا نأمل، . قادر على ذلك

لنأخذ أفضل ثالثة أفالم له منذ ."تخريب"وأفالما أخرى من طراز " المسحور"لنترك جانبا : هذا ما أراهالـذي (األول ". الحبـل "و" قضية باراداين"، و)لم يعرض بعد في فرنسا" (قارب النجاة"، أي "ظل من الشك"

تدور جميع وقائع الفيلم فـي قـارب (كان السيناريو مبتكرا ومؤثرا وإذا هو األفضل، ) شاهدته في سويسراحدة التـوتر، منمن المؤكد أن هذه الوحدة في المكان تزيد . فإن جرأته، في جانب كبير منها، شكلية ،)نجاة

كان هيتشكوك . ن بارعا جدا في حل المسائل اإلخراجية التي تنشأ عن حالة كهذهلكن كان عليه أيضا أن يكو .أية لحظة، أداة غير األسلوب التقليدي في تلك األمتار المربعة القليلـة في بارعا لكن دون أن يستخدم، وال

جد من الصعب أن ن .في اللغة السينمائيةلديه االبتكار حول مدى الشكوك لم يستطع إزالة"قضية باراداين"فيقطتين اثنتين ألن هناك واحدة مـؤثرة دون لوأتحدث عن ،قطتين ال تتصفان بالمفهوم التقليديلفي هذا الفيلم

لكن لقطة واحـدة ،"فالي ليداآ"حول قفص المتهمة " لويس جوردان"هي تلك اللقطة البانورامية لـ شك،أدنى كمن فـي براعـة هيتشـكوك يف" ايندقضية بارا"أما سر. خراجيةهي شيء قليل في فيلم يقدم على أنه تحفة إ

يعـود، ،االنطباع الشهير حول كونه خبيرا في صنع التـوتر إن. باتجاه شخصياته حركة الكاميراباستخدام . البداية والنهاية تلى لقطاإسرعته وطبيعة لى إ خاصة،بصورة

ره فقـط وة الثورة في اإلخراج ألن المخرج صـو الذي قدم إلينا على أنه ذر" الحبل"نصل أخيرا إلى إنها ممتعة طبعا، وأقـل ؟ما هي النتيجة .)1(في كل من البكرات العشر لقطة من عشر دقائق: بعشر لقطات

، العمل جيد، وموضوعه يبرز الصعوبة االستثنائية فـي تحقيـق تتـابع "سيدة في البحيرة"مدعاة للملل من ضحيتهم، بينما الجثـة موضـوعة فـي يلة الذين ينظمون حفلة ألصدقاء وألبوالقت نالشبامشهد ف. اللقطاتتصويره بطريقة مكثفة وصارمة تخلق توترا ال يعـرف جرىمغلق يحوي المشروبات والشطائر، صندوق

دراتـه، يفاجئنا دائما بق تقطيعا تقليديا، ولو أنه يبقى في الحقيقة هيتشكوك االنقطاع، لكن التقطيع الفني لدى ب على كم هائل من الصعوبات، ها هو يستخدم تبادل تركيز الوضوح في اللقطة نفسها ما بـين فبعد أن تغل

.بطريقة اللقطات المنفصلة المتعددةالعمل بدال منالبعد األول والبعد الثاني، ،"وايلر"لـ" ةبتالثااللقطة "باستمرار يختلف كليا عن فيه وهذا األسلوب اإلخراجي الذي تتحرك الكاميرا

مـن خـالل المونتـاج االفتراضـي ،الذي استطاع أن يجمع في لقطة واحدة لحظات متعددة" ويلز" ـل أو ). الداخلي(

وقدرة ،غير مألوف طابعاإلى إعطاء المونتاج التقليدي ،اليومفي الطريقة التي بدأها ،هيتشكوك انتقل .إنه سيد الترقب. على خلق تأثيرات نادرة

)23/1/1950 –الشاشة الفرنسية (

الدرجات التسع والثالثون

عـرض األفـالم في إعادة ،يبدو أن التوزيع التجاري أخذ يتبع يوما بعد يوم أسلوب األندية السينمائية

.مثلما يفعل المسرح ،"توارريبير"وبالفعل، لماذا ال تلجأ السينما إلى الـ. القديمة التي تستحق ذلكهذا الفـيلم ،لفريد هيتشكوكآل" الدرجات التسع والثالثون"نستطيع أن نهنئ أنفسنا بإعادة عرض وهكذا

قـد فضال عن كونـه ،والذي هو ،"الحبل"و" قضية باراداين"من قبل مخرج 1935الذي جرى تحقيقه عام . والمثال البارز للكوميديا البوليسية ،ميةأوصل مخرجه إلى الشهرة العالمية، عمله األكثر أهالرغم منها، في شـأن بشخصية بريئة تجد نفسها متورطة، : ومثلما هو األمر في رواية غراهام غرين

قدر ساخر يسمح لهـذا . جاسوسي مرعب ال تعرف تفاصيله، لكن، ومع ذلك، ال بد من حله مهما كلف األمرهـذه .ن ليقع من جديد، وبصورة داهمة، في مشكلة أكثـر خطـورة اإلنسان بأن ينجو من هذه المشكلة، لك

الفيلم بلقطة واحدة، واالنتقال الذي يتم من بكرة إلى التي تليها، وهو ما فرضـته الضـرورة هيتشكوك ، صورفي الحقيقة )1( .التقنية، كان غير محسوس

. عنه الفـيلم لم تكن واضحة على هذه الصورة في األصل الذي أعد ،الحكاية رواها الفيلم بروح من الفكاهةمع مشاهد معينة تتميز بالجرأة والفطنة، كيف تحولت السينما، منذ نحـو خمـس ،بكثير من المتعة ،وندرك

. منذ البداية وحتى النهايةبالفيلم مسكدون أية لحظات ضعف أ إيقاع رائع. إلى سينما لها تقاليدها ،عشرة سنةيستطيع أن نالزمن قليال، لكن السيد هيتشكوك نفسه ل ماقد تجاوزهربما يكون الجانب التقني وكذلك التمثيل

.أن ال نفكر بهذا األمرعلينا ،لبعض األفالمالتسلسل الزمني نتعود نسيانعلينا أن ويحقق أفالما كهذا الفيلم، )17/6/1951(

هل يجب االعتقاد بأهمية هيتشكوك؟

لفريد هيتشكوك هو الرجل األكثر براعة في السينما العالمية، كل فيلم من أفالمه آال يشك أحد في أن نتفرج ونحن نترقب معرفة نمع األلعاب النارية، حي دهشتنانفس هاإلى أعماق التقنية، لكنمدهشة ة هو رحل

.ما إذا كان هناك المزيد، كان قد قدم إلى السينما 1939عندما ترك هيتشكوك االستوديوهات اإلنكليزية ليذهب إلى هوليوود عام

الـدرجات التسـع : صفها بأنها على جانب كبير من األهميةالبريطانية واحدا من األفالم القليلة التي يمكن ووحتى اآلن ما يزال هذا الفيلم محافظـا علـى 1935منذ عام . والثالثون، الذي أتيحت لنا مشاهدته مؤخرا

فهـو إال أن الجانب التقني للفيلم يحتل أهمية قليلـة، . جدته، باستثناء، ربما، بعض التفاصيل التقنية الثانويةفا، كان هيتشكوك لدى وصوله إلى أمريكا مصن. وإدارة ممثلين!) وأي سيناريو(وهري فيلم سيناريو بشكل ج

األفالم البوليسية ذات األجواء النفسية، لكن لـيس كأحـد البـارعين فـي مجـال في بالتأكيد، كاختصاصي مـن ناحيـة إال أنهيع، هو أنه أكد سمعته فيما يتصل بالمواض ،وما حدث في هوليوود. استخدامات الكاميرا

واإلنجازات اإلخراجية، ليس بالمفهوم باستنباط المؤثرات التقنية ولعه ،أخرى، أظهر بسرعة، مرة بعد أخرىالسـيئ "و" تخريـب "و" ظل من الشـك "بعد . لتعبير السينمائيلاالستعراضي، بل بالمعنى األكثر عمقا وذكاء

تحفتان فريـدتان فـي . المونتاج" دي ميل. سيسيل ب" ،شكدون ،أصبح هيتشكوك" قارب النجاة"و" السمعة" قارب النجاة"في . تاريخ السينما، على حدود المستحيل، إن لم يكن غير المعقول، تمثالن مراحل هذه التجربة

يصل التأكيد على وحدة المكان إلى درجـة أن " الحبل"مقاسات قارب النجاة، وفي تقتصر وحدة المكان علىفي الواقع هي عشر لقطات ألن البكرة الواحدة تحتوي (ى تصويره بلقطة واحدة دون أي انقطاع الفيلم قد جر

نهايـة األمـر فيبين الفصول يتم ، والمسألة تقنية صرفة، فالربط ذات الدقائق العشر فقط على ثالثمائة مترلحظ على اإلطالقدون أن ي .(

نتهاء الحرب، وتقريبا في نفس الوقت الذي عرفنـا بعد ا" السيئ السمعة"و" ظل من الشك"علمنا بوجود النقد "كان االنطباع عظيما جدا، واعتبر . وليم وايلرل" يرةغثعالب ص"و ورسون ويلزأل" المواطن كين"بـ فيه

م كواحد من اآلمال الكبرى للتطور الرئيس الذي حصل في قد. هيتشكوك واحدا من آلهته األمريكيين" الشاب

التي أطلـق هي المرحلة تلككانت . جرى اكتشافه بصورة مفاجئة قدو، 1944 -1940 يين عامهوليوود بفإن كاميرا هيتشكوك كانت قلم " األقالم"وإذا تحدثنا عن ."القلم –الكاميرا "كلمة السر " الكساندر آستروك"فيها

ـ باركر من طراز رفيع، استطاع أن يستكتبه كل شيء، تحت الماء، واألقدام فوق ار، واأليـدي خلـف دالجـ دون ذلك الكم الكبير من اإلزعاجات الصغيرة التقليدية من انسابت الصورة فوق الفيلم …الظهر آللـة ا"لـ . المونتاجية" الكاتبة

حيث لم يضف شيئا ،"الحبل"فيما يتعلق بي، وقد خاب أملي منذ بعض الوقت، تبخرت آخر أوهامي مع لحقيقة لم تكن هناك مقارنة ممكنة بين ما جاء به ويلز أو وايلر والطريق التي في ا. مهما من الناحية البصرية

لقد جرى البحث، وما زال مستمرا، . ذات أهميةبال أريد القول إن إنجازاته التقنية ليست و ،انتهجها هيتشكوكما يحصل مع مثل "اإلخراج يضاف إليهالسيناريو "حول حقيقة سينمائية اتبعها بوعي كامل، هي أنه ليس هناك

وأهمية البحث في مسألة كهذه ال تتعلق . النص في المسرح، بل هناك فقط الكتابة واألسلوب، كما في الروايةبل ،)وكذلك األمر بالنسبة لويلز(لم يبتكر هيتشكوك شيئا جوهريا ،بهذا المعنىإذ إغناء تقنية السينما، مدى ب

. بطرق مختلفة هذه التقنية استخدمانتهيا إلى البساطة، إلى العودة لتعرية 45-40أن ندرك إذن أن الخيال والجرأة الشكليين ألعوام يمكن

وفي اللقطات الطويلة، بل هـي فـي "عمق المجال"الطليعية اليوم ليست في . الموضوع الذي يجري تناولهقدم لنا جان رينوار . نمامن أجل تحقيق تقدم في آفاق السي ،الصوت، وفي استخدام الحريات الجديدة لألسلوب

ظهـر اليـوم رائد هذه الثورة التي ت" قواعد اللعبة"وكان في ،"النهر"مثاال يتصف باألستاذية لهذا األمر في إن . أقـل " سـينما "للجميع كيف قادت إعادة النظر بأشكال المونتاج القديمة إلى تحقيق طاقة تعبيرية أكبر بـ

، وهـذا مـا لـم "يوميات راهب في األرياف"و" سارق الدراجة"هو في "ينالمواطن ك"لـ ياإلخالص الحقيقعمال كثيفا، متميزا، حافال بغمـوض " ظل من الشك"كان . كان تطوره في منحى معاكسوه هيتشكوك، دركي

. حقيقي وبشاعرية مؤثرة، لكن الجانب التقني لم يكن على نفس هذه السويةنشاهد " تخريب"في . بهلوانية ازدادتاالنتقاالت المعقدة، وكيف رأينا، من فيلم إلى آخر، كيف تكاثرت

تقدم، إذ نرى القتيل مـن حصل" غرباء في قطار"في . عينا تمأل الشاشة ثم تتحول الحدقة إلى مرآة للجريمةالعشـرون أو فالدقائقومع ذلك . التي سقطت وسط األعشاب ،خالل االنعكاس المشوه لزجاج نظارة الضحية

الفيلم يليق بالروايـات البوليسـية . والفكرة البوليسية أكثر من حاذقة ،س والعشرون األولى للفيلم ممتازةالخمراهام غرين، وبصورة أكثر تدقيقا أقول إن اإلخراج هو أكثر مالءمة من تعبيرية كارول ريد فـي غالجيدة ل

فإن كل الوسائل ممكنة لدى ،وفي سبيل ذلكنا من ثم إلى دوامة من عدم االستقرار، لكنه أخذ ."الرجل الثالث"الذي ابتكـره غريفيـث فـي ،القديم للمونتاج المتوازي" الترقب"هيتشكوك، بما في ذلك العودة إلى استخدام

صـراع مـع : حتى في أفالم الغرب من الدرجة الثانية ،على استخدامه جرؤالذي لم يعد أحد يو ،"التعصب"ذهب إلى موقع الجريمة كي يترك هناك قداحة الرجل المشتبه بـه، وهـذا بين الجاني الذي كان قد ،الزمن

. استعادة هذا الغرض الذي يمثل دليال لالشتباه به ،قبل أن يذهب ،األخير الذي عليهمن ،وتحديدا ،بقصد ،النابعة ،عجبون بهيتشكوك، مهما كان األمر، يردون بأني أريد أن أنفي الفكاهةالم

وهو يمثل فسـحة ،هذا صحيح. وب المستخدم من قبل رجل على درجة عالية من المهارةالفظاظة في األسل

نعرف أن لدى هيتشـكوك هوسـا . ومن خاللها تتسرب إلينا بعض اإلضاءات ،األمل المتبقية في هذا العملة طخكان ذلك عبر صورة فوتوغرافية في مجلة مل" قارب النجاة"في ؛للظهور في جميع أفالمه لبرهة قصيرةضخم الجثة جالسـا فـي قطـار مـع آلـة ياأما هنا فنراه موسيق ،بزيت الفيول تتطاير بين حطام الباخرة

سخرية تؤثر في كامل العمل، لمسةإنها ،يجب أن نرى في هذا أكثر من مجرد تعويذة لمخرجو ؛كونترباصيطلق هيتشـكوك، . ة للسيناريوقراءة ثانيإلى لمن يعرف كيف يرى ما هو أبعد مما هو ظاهر، ،لمسة انتباهصرخة للمتعة الحقيقية ليس فيهـا أي ،لضحاياارعب رخات ص وسطالمتعارف عليها، ،ية البليغةدعبر السا . إنها صرخته هو: خداع

)L`Observateur 17/1/1952 (

غرباء في قطار

هذا السمين ذو المظهر الفظ ربما هـو الرجـل . لفريد هيتشكوكم جديد آلدائما أهمية خاصة لفيلهناك

كان انتقاله إلى هوليوود، بال شـك، الخسـارة األكثـر فداحـة للسـينما . العالمية نمااألكثر براعة في السيبقـي يعمـل فـي " الـدرجات التسـع والثالثـون "التي ما كانت نهضتها لتتراجع لو أن محقق ،اإلنكليزيةهـذا . لكني لست متأكدا من أن هذا الذي كسبته هوليوود لم يخسره هيتشكوك، في أحد جوانبه. هاهاتاستوديو

وجد في هوليوود، وال شك، بعـض الوسـائل ،التقني االستثنائي القادر على أن يصنع بآلة التصوير ما يريدمـع سـيناريوهات ،جينضع ضمن إطار معين من قبل المنت، وكما يحصل هناك كثيرا، وهعلى مقاسه، لكنليس هناك من . واإلثارة الذهنية والترقب" األعمال البوليسية النفسية"لقد تحول إلى إمبراطور . تتفق وأسلوبه

. وفي تقديمه إليه الجرعة المحددة من اإلثارة المقررة ،هداهو أكثر تمكنا منه في التحكم بالمشإلنسان آلة يجري تزييتها وتشحيمها بصورة جيـدة لكن، وماذا يعني هذا؟ ليس هذا كل شيء، فليس ا

. كيما يصار إلى إثارة ردود أفعالها وفق الطلب وبناء على آلية محددة ومتبدلة من المشاعرجميع األعمال البوليسية الكبيرة تذهب، بطريقة أو بأخرى، إلى أبعد من مجـرد المتعـة البوليسـية،

. هو أبعد مدى من تدبير المكائد فأعمال سيمينون أو غراهام غرين تتضمن مازوج شاب، مخدوع، يريد الطالق للـزواج : وبصورة أكثر تحديدا، نعترف بأن الفيلم مبني بشكل جيد

شخصية غريبة ،في قطار ،يلتقي ذات يوم. به غير عابئةمن المرأة التي يحب، إال أن الزوجة ترفض ذلك، الشرطة، تعال نتبادل لكي نضلل رجال مامك، وأنا أكره أبي، وزوجتك تقف عائقا أ: "تقترح عليه صفقة فريدة

أو عن ،ن مجنونعلكنه يرى أن هذا العرض ال يمكن أن يصدر إال ". أجعلك أرمال وتجعلني يتيما ؛الجريمة

وتبدأ ،يأتي ذلك اليوم الذي يعلم فيه بموت زوجته مخنوقة في إحدى الحدائق ثم. راغب بإطالق دعابة سوداءمما ،وبما أن مضمون أفالم هيتشكوك يرتبط كثيرا بمسألة اإلخراج". شريكه في الجريمة"اته مع ابتزاز معان

". ال بد من مشاهدته"، إذن وافيةيحول دون إمكانية تلخيص الفيلم بصورة لقـد . ال داعي لعتب من يحبون األفالم البوليسية بسبب ما أوردته من مالحظات، فاألمور كلها نسبية

هذه . قياسا باإلنتاج المعتاد ،لتقديرل اقهستحقار هيتشكوك شيئا من إنسانيته وشيئا من فكاهته، لكن يبقى له خس هجـاء السخرية المتعلقة بمسألة الموت، والقسوة األكثر شدة مما قد يبدو للوهلة األولـى، والجـرأة فـي ال

ت لتذكير المشاهد بأن هناك ما يدعو إلى االجتماعي، كل هذا يجعل صوت صرير اآللة يعلو في بعض األوقا . وليس إلى الضحك ،الخوف

وكما هي العادة، فالتمثيل تحت إدارة مخرج مثل هيتشكوك، هو دائما متقن، سواء في األدوار األكثـر . أم في أدوار النسق الثاني" روبيرت واكر"و" روث رومان"و" رفيرلي غرانج"أهمية

10/1/1952

السيدة تختفي

ت الشهرة األمريكية لهيتشكوك في فترة ما بعد الحرب إلى نسيان أصـوله وأفالمـه اإلنكليزيـة أد، كانت العـودة إلـى عـرض و ،اه لالعتقاد بأن أعماله تحتسب فقط ابتداء من قدومه إلى هوليوودجات وهناك

السيدة "ويأتي عرض . في العام الماضي، كافية لوضع األمور في إطارها الحقيقي" جات التسع والثالثونالدر"لم يسبق أن عرضت في فرنسا، ليؤكد ما كنا و 1938الكوميديا البوليسية التي جرى تصويرها عام ،"تختفي

". الدرجات التسع والثالثون" حولقد رأيناه ، وبدرجة مثيرة، طبيعتـه 1952بة ألسباب كثيرة، وتكشف مشاهدته عام هذا الفيلم متقن وذو نكهة طي

ارات البريطانيـة مـع جاسـوس بخستالتي يتجابه فيها عميل لال" تيرول"حكاية الجاسوسية في الـ. المتنبئة . لكن هذا ما نسيناه قليال ،؟ ربما1938هل كنا نتوقعها بهذا الوضوح عام . تفترض اقتراب الحرب ،ألماني

هو فيلم سيناريو، وقد كتبه كل من " السيدة تختفي"فإن " الدرجات التسع والثالثون"ما هي الحال في وكاللذين كتبا وأخرجا منذ ذلك الحين عددا من أكثر األفـالم خصوصـية فـي ،سيدني جيليات وفرانك الوندرمواصـفات الكوميـديا أما هنا فنجد ما هو جـوهري فـي ". Rakeارتقاء "اإلنتاج اإلنكليزي، من أبرزها

لكن هل هذا هو أفضل ما لدى المدرسة -، البريطانية المعاصرة، وربما مع قدر أقل من الواقعية االجتماعيةومن جهة ثانية، مع قدر أكبر من السخرية الالذعة، حيث لم يذهب النقد الـذاتي الـوطني علـى ،-الحالية؟

وإذن، فإن ما أعطى السينما البريطانية نجاحها ،"يدة تختفيالس"اإلطالق إلى أبعد مما ذهب إليه هيتشكوك في ". Pimlicoجواز سفر لـ "اآلن لم يولد مع

حتجز عدد من المسافرين من جنسيات مختلفة في فندق جبلـي بسـبب ي ،"تيرول"في مكان ما من الـلندن للمشاركة في مسابقة نكليزيان عائدان إلىإ هناك، بشكل خاص،. ر انطالق القطارتساقط الثلوج الذي أخ

هناك أيضا شابة تعـود إلـى . الشيء الوحيد الذي يعنيهما من كل أوروبا هو هذه المسابقة ؛يتيككبرى للكرإنكلترا كي تتزوج من رجل ال يريد ذلك، وشاب متخصص في علوم الموسيقا يجري أبحاثا في الفولكلـور،

مع الشابة بعد حادث عجيب كـاد سيدةتتصادق ال. حلة التقاعدغاية في التهذيب تبدأ مرمسنة ةإنكليزي سيدةونامت الشابة لبرهة وعندما استيقظت كانـت صـديقتها قـد .استقرتا في نفس المقصورة. يودي بحياة الثانية

ما تبقى من زمن . استوضحت األمر من جيرانها الذين أبدوا دهشتهم وذكروا أنها كانت دائما وحيدة. اختفتلكشف هذا السر، وهو الشيء الذي لن ،للبحث اليائس من قبل الشابة، بمساعدة الموسيقي، وبإصرارالفيلم هو

وللعلم فحسب، يشارك في الحكاية أيضا أستاذ ألماني في علم األعصاب، ومشعوذ، ومحام . أفعله مع القارئ . خرى أقل أهميةإنكليزي في رحلة سرية مع عشيقته، وراهبة ذات حذاء بكعب عال، وعدة شخصيات أ

ومن الناحية الجمالية يمكن أن يكـون ،"ظل من الشك"بعد ثالث سنوات، صور هيتشكوك في أمريكا تتضـمنها " السيئ السمعة"جميع المواضيع التي تروق لمخرج . عشر سنوات" إخراجيا"الفاصل بين العملين

،، أما في أمريكا فقد تحول، ودون مقدماتأفالمه اإلنكليزية، لكنه كان يقيد نفسه بأسلوب مونتاجي كالسيكيالدرجات "المئوية لكل من السيناريو واإلخراج ألعطينا لفيلمي ةأن نحتسب النسب لنالو كان . إلى مخرج آخرلإلخراج، وهو تناسب مشابه لما يمكن أن بالمائة25للسيناريو و بالمائة75" السيدة تختفي"و" التسع والثالثون

تبـت كفقد أعمال هيتشكوك األمريكية أما . و في الكوميديا األمريكية لسنوات الثالثيناتنشاهده في المسرح أ ،في إنكلتـرا .مثلما يدخل محتوى الرواية ضمن شكل الكتابة ،بالسينما، والسيناريو يدخل في نسيج اإلخراج

نتيجة " التسع والثالثونالدرجات "أن يصنعوا من سيناريو الذين بإمكانهم ،عدد غير قليل من المخرجينهناك هل ."السيدة تختفي"واثق من أن ليس بينهم من يمكنه أن يخرج لكنيتقارب في الجودة ما أنجزه هيتشكوك،

يمكن أن يكـون األمـر ،يعني هذا أن هيتشكوك األمريكي يتفوق على هيتشكوك اإلنكليزي؟ من حيث المبدأإذن أن يمكن كيف وإال ف ،على مرتبة من فن مخرج المسرحكذلك مثلما يمكن أن يكون فن الكاتب أو الرسام أ

باستثناء فيلمين أو ثالثة من أعماله األمريكية، اتخاذ الرأي المخالف؟ ربما ألن السيناريو ال يسـمح ور، يفسأعني السيناريو الذي يذكر بالتفصيل وبشكل جيد جدا كل مـا يتعلـق (السيناريو الجيد . بتحقيق الخدع التقنية

باإلخراج لدى هيتشكوك هو إغواء ال يعرف واالنشغال المسبق. هو تقريبا فيلم جيد) الحركة وبالشخصياتب . ولذلك يصبح ذلك على حساب السيناريو ،كيف يقاومه

)L`Observateur، 10/4/1952(

أنا أعترف

ل األكثر معرفة في العـالم بجميـع المتطلبـات الدراميـة لإلخـراج لفريد هيتشكوك هو الرجآكون السـيدة "أقل بريقـا مـن قد بدا وإذا كان الفيلم ."أنا أعترف"هو ماال يكذبه ،ويمارسها بأستاذية ،السينمائيلـم ،هيتشكوك هذه المـرة على ما يبدو، أن الجهد التقني الذي بذله ،ذلك فسبب ،"السيئ السمعة"أو " تختفي

في معرفة ،اإلنكليزي المهاجر إلى هوليوود هذا الشيطاني يتفوق علىليس هناك من . يكن في مستواه المعتادإدراكـه و ،االستثنائية بأسرار الصـورة تهاستخدام معرف فيالالزم ألغراضه، و وتركيفية شحن لقطاته بالت

يمارس تـأثيره إنه ،ى إضاعة للطاقة الدراميةفي أي من أفالم هيتشكوك أدنال نجد . طاقاتهل ،الواثق ،العميقإنه يشبه آلة .أو درجة ذكائهم أو ثقافتهم ،أو أمزجتهم ،مهما كانت أعمارهم ،على أعصاب جميع المشاهدين

مـا عـدا ،بحيث ال نستطيع بعد ذلك أن نضيف إليها أي شيء ،جرى تطويرها إلى درجة عالية من الكمال .بعض التحسينات الطفيفة جدا

، وأكثر من معظـم أفـالم هيتشـكوك ماقد خذلنا إلى حد " أنا أعترف"كيف يمكن لنا إذن تفسير كون بنـا يصعد هيتشـكوك . األخرى؟ ربما يعود ذلك لكون هذه السينما تتوجه فقط نحو النظام العصبي للمشاهد

دائرة الدماغ باتجاه دائـرة أبدا من نطلقفإن الحركة ال ت هكذاكي يحرض فكرنا، و ،شرة الدماغيةقال باتجاه . القلب، أو باتجاه الشعور

نـه إإذ ،نتأكد من هذا األمر تحديدا، مع موضوع طموح ذي رفعة أخالقية، ويفترض أن يكون مؤثراسة أنـه يكاهن شاب هو األب لوغان يسمع خالل اعتراف سادن في الكن: يتأسس على قداسة سر االعتراف

. رآه لدى خروجه من المنزل دهناك شاهو ثوب كاهن، قد ارتدى عند تنفيذ جريمتهو ،في المدينة ياتل محامقوتكشف التحقيقات أن للكاهن مصلحة في القضاء على المحامي الذي كان قد قام بابتزاز امرأة شابة متزوجة

خص الوحيـد إذن، فالشرطة لديها كل األسباب لالشتباه، تحديدا، بالش. كانت فيما مضى خطيبة لألب لوغانالذي يعرف من هو القاتل الحقيقي، إال أنه، واحتراما لسر االعتراف، ال يستطيع استخدام الوسيلة التي تمكنه

لشابة أن تقوله لصالحه، والتي ما تزال تحبه، يسهم في تقديم أسلحة كان بإمكان اكل ما و. من إظهار براءتهة ضمير، تعترف زوجة السادن بجريمة زوجهـا فتحـول لكن، ولحسن الحظ، وأخيرا، وبصحو. اتهام جديدةشنق الكاهن الذي كان قد صدر عليه الحكم باإلعدامدون أن ي .

في الحقيقة، لم يتعامـل . يمكن التأكد من أن المظهر العاطفي واألخالقي للسيناريو لم يكن قليل األهميةحب أو الواجب الديني هما بالنسبة إليـه مجـرد هيتشكوك إطالقا مع نفسه، بل مع تشغيل آلياته الدرامية، فال

فمهارة على هذا القدر مـن : لكن هذه الخيانة لها عقوبتها. التي يصنع فيها التوتر تهمزيد من المسننات في آلكنا نرغب بأن نحب الشخصيات وأن نتعاطف و ،التميز دون االقتراب مما هو أساسي ال تقود سوى إلى الملل

. تغرقنا االهتمام بمشاكلها وبشقائهامعها بدال من أن يس

، اكتسب وجهها قسوة مبتذلة، لكنها وظفتها هنا بصورة "آمبرسون الرائع"ن باكستر كثيرا منذ آتغيرت وقلمـا ،سقط في فخ واجبه بطريقة شبه ساذجة" أب لوغان"ري كليفت هو وممونتغ. جيدة لصالح الشخصية

. هكان وجهه يغير من تعبيره، لكننا صدقنا )2/7/1952(

الهاتفي من أجل القتل. اتصال م

هـذان الفيلمـان يمكـن . )1("الشيطانيات" هيتشكوك معلجدا أن يقارن هذا الفيلم سيكون من المناسب

وفيما يتعلق . )2("ثمن الخوف"أو " أنا أعترف"ا مثل اعتبارهما، في الواقع، للتسلية، مقارنة بأعمال أكثر طموح فقـد التنفيـذ، تقنيات فإن طبيعة التسلية الشكلية تتأكد أيضا من خالل ،"الهاتفي من أجل القتل. اتصال م"بـ

وكانت هذه أول فرصة نشاهد فيها فيلما بهذه الطريقـة ،بطريقة األبعاد الثالثة المجسمة الفيلم جرى تصويرسينمائي كبير متخصص بالمؤثرات التقنية، لكن علينا أن نقول إن الموضوع لم يكن يتطلـب علـى لمخرج

مشهد المحاكمة، لم يكن الفيلم ليخسـر أيضا وربما ،اإلطالق طريقة األبعاد الثالثة، فباستثناء مشهد الجريمة .جوهريا دون اتباع هذه الطريقةشيئا في اآلمباسادور بمشاركة بيرنار بلييه وجاكلين (إنكليزي قدم في باريس هو إعداد أمين لعمل بوليسي ، فقد احترم هيتشكوك بالكامل وحدة المكان، "الحبل"وكما هواألمر في". الجريمة الكاملة"تحت عنوان ) بوريل .ن الحدث يجري برمته داخل منزلي القاتل والضحيةإإذ

يد األعمال البوليسية اإلنكليزية، ويتكون من أربعـة أزمنـة منطقيـة ينتمي هذا الفيلم إلى أفضل تقال يكتشف الزوج أن زوجته قد أقامت عالقة مع أحد أصدقائه، الذي هو مؤلف روايـات بوليسـية، . ودرامية

يقوم بإعداد خطة تتيح له أن تكون الجريمة قد جرى تنفيذها من قبل أحد . فيقرر التخلص منها بجريمة كاملةء المدرسة القدامى كان قد عاد ليلتقيه، بعد اكتشافه أن لدى هذا الزميل بعض األسرار التي يمكـن أن زمال

ساعده في يتضعه تحت الشبهات، وإذ يرى أن هذا الزميل أصبح تحت رحمته، يقترح عليه مبلغ ألف جنيه نفس اللحظة التي يقـوم فيهـا يجب أن يجري القتل في . قتل زوجته، مع وعد له بإبقائه بعيدا عن الشبهاتكان كل شيء معدا بصورة كاملة، ال يخاطر فيها القاتـل، . الزوج باتصال هاتفي ليلي، من النادي، بزوجته

القاتل هو الذي يمـوت؛ حـين ... تجري األمور وفقا لما كان مخططا لها، مع الفارق بأن . نظريا، بشيءبعد هذا الذي حصل باستطاعتنا االعتقاد أن الزوج قـد . يقة فعالةتتمكن الزوجة من الدفاع عن نفسها بطر

إال أنه، وخالل التحريات، يتمكن من استعادة زمام الموقف، فيتفادى أن يصبح مشتبها به، بل . خرج خاسرا .ويدفع الشرطة إلى االعتقاد بأن المرأة قتلت، وعن عمد، الرجل الذي هددها باالبتزاز

متناهية في رمل مكانها بفضل ذرة إلى فهو مخصص طبعا من أجل إعادة الحقيقة صل الرابعأما الف .وهو ما لن أكشفه للقارئ ،الصغر تسربت إلى اآللة

)رجملمتا( .)1977-1907(جورج كلوزو –للمخرج الفرنسي هنري : "الشيطانيات )1( )رجملمتا( .أيضا ووزللك: "الخوفثمن " )2(

إدارة . أخرج هيتشكوك العمل بمهارته المعتـادة . قول إنه مصنوع بصورة جيدةالإنه عمل جيد، أقصد الـذي القتيـل، يكون مدهشا، ألن أن ما يتعلق بالجريمة، كاد األمر .وجميع المؤثرات فعالة ،الممثلين متقنة

، أي باتجاه "من فوق المشاهدين يقعو"قتل نفسه بنفسه، ا إلى الخلف ويحمقص في ظهره، يتأرجح مترنب طعن يـة كالمالشفهية الطريقة ال شيء من طغياناإلعداد السينمائي يؤخذ على. مكان منخفض يالكاميرا المثبتة ففي الواقع يجب أن نميز في مسألة نقل المسرح إلى السينما بين ذلك الذي يكون الحوار . والفعل على الحدث

وذلك الـذي يكـون فيـه الحـوار ،")الحبل"أو حتى " األبوان الرهيبان: "وعلى سبيل المثال(فيه هو الحدث الترقب البوليسي طبيعةحظ هنا أيضا أن نال. ، وفي هذه الحالة تكون األمانة المسرحية غير مبررة"مسموعا"

في تفصيل خفي، بينما األمر الحقيقة النهائية تكمن . ومن نوعية أدنى ،"الشيطانيات"مختلفة عما هي عليه في .عبارة عن طبيعة نفسية بالكاملهو " كلوزو"لدى

)13/2/1955(

قارب النجاة

عرض حاليا في سينما برودواي أحد األفالم األكثر بريقا لهيتشكوك لم يسبق أن شـاهدناه، رغـم أن ي

هذا الفيلم كان من المفروض أن يعرض . ويتناول موضوعا راهنا بشكل واضح، 1943 إنتاجه يعود إلى عامربمـا يمكـن . ؟ب الموزعين األمريكيينلماذا بقي في عل. 1947أو 1946في فرنسا بصورة طبيعية عام

هيتشكوك في هذا الفـيلم بالمراهنـة لقد قام . كان ضحية لجرأة السيناريو واإلخراج" قارب النجاة"التأكيد أن ".الحبل"باستثناء تلك التي خاضها في ،سيرته المهنيةماألكثر أهمية خالل

طوربيد سـفينة قذيفة تانية ناجين بعد أن أغرقالحدث بالكامل، وحصرا، داخل قارب، حيث يتجمع ثم جريي ،كيف سيكون سلوك هؤالء األشـخاص . غرقت هي أيضا التيلمانية األ قاذفة الطوربيدشحن، وكان من بينهم قائد

مهنهم، وكذلك أوضاعهم الصـحية وآمالهم، وطباعهم، ومن أصولهم االجتماعية، وأمام الخطر، انطالقا ،فيما بينهمن تجاه األلمـاني و؟ كيف سيتصرف بشكل خاص هؤالء األمريكي)التي أخذت تتعفن ،قد جرح في ساقهكان أحدهم (

ويبدو هذا . فيما بعد، يبدأ الحدث يتطور حول هذه الشخصية، واألفضل أن يقال إنه يتبلور .المسؤول عن مصيبتهم؟بيب جراح في الحياة المدنية، ويسـتطيع طفهو متطلبات الموقف، التعامل مع النازي، في الواقع، األكثر مقدرة على

ضابط في البحرية، الوحيد القادر على توجيه المالحة المضطربة لقـارب ك كما أنه،إجراء عملية للشخص الجريح، .النجاة

ويتحـول هـذا . مضطرين لالتكال عليهيجدون أنفسهم منه فهم وعلى الرغم من نفور هؤالء الناجين المركب، ليس باتجاه الشاطئ، كما بأن يقودإلى سجان لهم، و يستغل الموقف ،ةاألسير، بسبب مهارته التقني

هذا األمر، يصارحهم بالناجون علموعندما ي. حيث توجد سفينة ألمانية ،قال في البداية، بل باتجاه مكان يعرفهاتا فوق قـارب ومن األفضل لهم أن يتحولوا إلى سجناء بدال من أن يصبحوا أمو ،بأن ليس لديهم أي مخرج

لكن عندما يبدأ ما لديهم من مواد غذائية وماء بالنفاد، ال يتردد . م المجموعة أمرها إليهسلوت. تتقاذفه التياراتإليقـاف "إلـى البحـر، ذا الرجلرجله، في اإللقاء به بقطعالذي كان قد أنقذ حياة الرجل الجريح ،األلماني القدرة على االحتمال،فوق ، بذلك ،األمر ويصبح .من ناحية أخرى" فيدم غير مفإللغاء "ومن ناحية، " معاناته

يلغـي أن ،في النهايـة ،يرمز إلى الغضب العادل الذي يجبما في هذاوكأن . ويقرر الناجون قتل أسيرهم ."الليبرالية الواقعية األنكلوساكسونية"

مقوالت ضمنية تتجه نحو نفـس ،أن نجد في جميع أفالم الحرب األمريكية ، على ما أعتقد،نستطيع هـذه التوجهـات مـع االعتـراف أنـه، وعلينـا . النهاية، لكن يصعب أن يعبر عنها دائما بطريقة حاذقة

. أكثر حذقا ومهارةكهذا بصورة فيلم تحقيق اإليديولوجية، من الصعب جدا الحقيقـة أن اآلراء .ايـة استمتعت بهذه الحك فقد ، التي تزعجني،هذه التوجهاتعلى الرغم من وجود

.أن هذه المسألة ال تزعج بعض أصدقائيكما ،تتضارب في هذا المجال بصورة كبيرةقـارب "لكن، حتى مع النظريات األكثر تشددا إزاء المظاهر التبريرية، يبقى الفيلم مدهشـا، وأتخيـل

ردة عن أية إيـديولوجيات، مج ،من دون شريطه الصوتي، فنراقب الشخصيات وتصرفاتها وحركاتها" النجاةينبـع مـن ى إنمامستوبلوغه هذا القريبا من الكمال، وأن ما هو جوهري في حينئذ عتقد أننا سنجد الفيلم أو

. اإلخراج، أعني أنه هو الذي يشكل مادة العمل

)L'Observateur ،1/6/1956 (

هيتشكوكهيتشكوك ضد

بترداد حكايتي المستمرة ،لست راغبا في أن أخيب ظن أولئك األكثر تعصبا من بين أنصار هيتشكوك

ربما سيذهبون إلى حد اتهامي بأني لم أكن جديرا بمكانتي لعدم موافقتي على كل ما لديهم وحول عالقتي به، " رومر"ال يمكنني القول إن الجهود المجتمعة لـ .عند الشك فضلت اختيار جانب الثقة واإلعجاب. آراءمن من العيوب، وبخاصة في خالية "يةهيتشكوك" قد تمكنت من إقناعي بعبقرية" وتروف"و" ريفيت"و " آستروك"و

لقد قمت، وأجرؤ على تأكيـد ذلـك، . أعماله األمريكية، إال أنهم تمكنوا من أن يضعوا ارتيابي موضع الشكالنية، بطرح هذه التساؤالت من خالل اهتمامي بتبني وجهة النظر األكثر قربا مـن وبأقصى قدر من حسن

ثي، وبطريقة منهجية، مع إرادة دفعه إلى أن يكتشف في أعماله أقصى ما كان النقد الفرنسي قد اعتقـد محاده قد استصوبت وحتى أكثر من ذلك، كنت سأجد نفسي سعيدا، وأقسم على هذا، لو أن أجوبت. أنه قد وجده فيها

أنـا "و" قضية بـاراداين "و" الحبل"ما ذهب إليه أنصاره وأزالت التحفظات التي أبديتها أحيانا حول أفالم مثل ". أعترف

المتطرفين سيستهينون بمـا لكن قبل أن أتابع، أريد أن أصوغ بعض البدهيات النقدية، مع أن الهيتشكوكيين . ميةيبدو لهم إضافة غير مفيدة وغير ذات أهس

الثعالـب "كنت قد قمت، منذ زمن، بـالتعليق علـى مشـهد مـن .سأبدأ بحكاية أعتقد أنها ذات داللةفـي البعـد األول، " بيتي ديفيز"في البعد الثاني، بينما نرى ،فوق الدرج )1("مارشال"، حيث يموت "الصغيرة

كـان دينـيس ،إن لم تخني الـذاكرة (دا عليه وقد بدا لي أن ثبات الكاميرا كان مشد. ساكنة دون أية حركةدون أن تكلف العدسـة ، إذ يغادر الممثل الكادر ليعود إليه بعد برهة قصيرة ،)ماريون هو الذي الحظ ذلك

خالل مهرجان بروكسيل تعرفـت بــ .مع بيتي ديفيز، عناء متابعتها، بصورة م هية،وهي المتما نفسها،له هذه المالحظة، فلم يعرها اهتماما كبيرا، موضحا ذكرتو ،)2( – ةولغته األم هي الفرنسي -" ويليام وايلر"

ن األمـر لـه حكايـة خاصـة، إأن المسألة كانت بسيطة جدا، وفيما يتعلق بخروج الممثل من الكادر قال له ساق خشبية ويتعذر عليه صعود الدرج بصورة مريحة، وخروجه للحظات من الكادر سـمح " مارشال"فـ

. يل مكانه من أجل إنجاز الثواني القليلة المتبقية للنهايةبإحالل البدهـذا . ، وما أزال عند مالحظتي"مينوتاورو"توقيع ب" الشاشة الفرنسية"لـالحادثة مضحكة، وقد رويتها وموجهـا حا إلـي ممل ،مألى بالسخرية من النقاد ذوي السوية المتدنية ،جعلني أتلقى ذات يوم رسالة من أبله

. تفسيراته الجمالية ربأنه كان من الواجب التراجع عما كتب، وأن ندع لوايل" مينوتاورو"لـمالحظة وباسـتثناء بعـض .واقعـة أنها حقيقـة على ، وقد برهنت مرات عديدة مثالهذه الحكاية هي مجرد

ويقبلون مالي الذين يتمتعون بوعي جمن ، "التوادا"أو " رينيه كليمان"أتحدث عن الجيدين مثل أنا المخرجين، ولتصـل ،وبطريقة تتجاوز مجرد عدم الرضا ،النقاش، فإن معظم اآلخرين يعترضون على التفسيرات النقديةب

في حين أن الغضب ينتج في ،ومع ذلك، فإن عدم الرضا هذا هو صادق ويمكن تفهمه. إلى االنفعال والغضبالغالب عن الغيظ من إحباط فقـط (تحديدا، إعطاء االنطبـاع بتماسـكها كان غرضها، ما لرؤية تفكك آلية

مخرجا على حدث أنوقد ). تعمل آليةعدم وجود متوسطو الشأن هم من يجنون فائدة من هذه المسألة بسبب هو ،لسبب واضح" ضوء الصيف"فسد لي مناقشة حول أون جان غريمي هو) والوعي(درجة عالية من الذكاء

. !إلى إظهاره على أنه مخطئ؟ كيف ذهبت. أن وجهة نظري لم تكن كوجهة نظره يزعج في الحقيقة، الموقف في غاية البساطة، وهذا التعارض الظاهر بين الناقد والمخرج ال يجب أن

بما في ذلك مـع األمزجـة -ذاتيا ألن الخلق الفني ؛إنه من النظام الطبيعي لألمور، ذاتيا وموضوعيا ،أحداعن تأثير يرتجى بلوغـه ومـادة عبارة: يتين البدهية والعملية، وبصورة جوهريةهو من الناح -األكثر ثقافة

وموضوعيا، ألن العمل الفني يخرج من بين يدي مبدعه، ليذهب بعيدا عن نواياه الواعية، . الظفر بها ىيرتجبموجبه الفنان م بالمعيار الذي ال يقو ،وتكمن أسس هذه الموضوعية أيضا في سيكولوجية اإلبداعوفقا لسويته،

هذا . والشروط التقنية التي تتعامل معها ،بعملية الخلق حقيقة، بل هو فقط يبلور وينظم الطاقات السوسيولوجية

)المترجم( .ارشالالممثل األمريكي هيربرت م )1( )المترجم( .هو من أصل سويسري) 1981-1902(المخرج األمريكي ويليام وايلر )1(

صحيح وبخاصة في السينما األمريكية التي نشاهد فيها الكثير من النجاحات التي تقترب من كونها مجهولـة ،لكن نقدا موضوعيا يجهـل . نتاج أكثر مما هو إلى المخرجويعود الفضل في نجاحها إلى نظام اإل ،المؤلفيمكن له أن يتأسس على فرضية العمل األكثر ذاتية، كما هي الحال مع القصيدة أو اللوحة، ؛"النوايا" ،منهجيا

. على سبيل المثالال ،ء أعمـالهم لمؤلفين، التي يعبرون عنها إزاء أنفسـهم وإزا ا من قبل هذا ال يعني أن المعرفة الذاتية

فمـا . اللقاءات الحديثة التي يجري تسجيلها عل أشرطة وننشرها تؤكد ذلـك و ؛يمكن أن تقدم إلينا إيضاحاتإنه : يعبرون عنه جدير بالتقدير واالعتبار وبال حدود، لكنه ليس بأهمية النقد الذي أتحدث عنه، أو لنقل هكذا

وهكذا، فعندما قال . مثلما هي أيضا للعمل نفسه ،ية التفسيريشكل مستندات تساعد النقد، بحيث تبقى للناقد حرالتي قد توجد بلي وايلر إنه جعل مارشال يخرج من الكادر لمجرد غرض إحالل البديل، فكرت في أن العيو

ولم يعر اهتماما لمسألة أن ثبات الكـاميرا كـان .في الرخام ال يمكن أن يتعامل معها إال النحاتون الجيدونلكني التقيت في اليوم التالي بوايلر، وكان هو من عاد إلى الحديث عن . انطالقا من هذه الحالة التقنية مقررا

أن "غريغ كوالنـد "موضحا لي أن مغادرة الكادر لم تكن برغبة فنية منه، وأنه كان قد طلب من ،الموضوع– ، التي يموت مارشال فوقها اتدرجالثالث للكادر حيث ال بعدفي ال "عدم وضوح"يكون الحل هو في إحداث

المشاهد لن يتمكن من التدقيق في تلك ألن، -على معظم مساحة الفيلم كان هناك استخدام واسع لعمق المجال. الحـل سـيحقق الغـرض المطلـوب كان هذاعلى أية حال، ربما . النقطة التي يجري فيها هذا االستبدال

انية، أن يعي مسألة التأثير والوسيلة، وهو ما كان كافيا لالرتقـاء وببساطة، كان على المخرج، في الحالة الثتميز من وايلر ومن مجد في نهاية األمر التقللأعتقد أن صحة وجهة نظري .إلى مستوى الحل الفني الالئق

". الثعالب الصغيرة"دفـاتر "د مـن أكتب هذه العموميات كي أنعش وأحرك مسبقا أولئك الذين سيعترفون في نفس هذا العد

أنا على قناعة من أني لـم . مناقشتها ، أحيانا،هذا اللقاء به سيستطيع ،هيتشكوك ذو موهبة ريدفلآبأن " السينماأن أشير أيضا إلى أن الطبيعة الجادة نسبيا ألسئلتي، المختلفة كليـا علي، كما "السيدة تختفي"أحاصر مخرج

بـأن أجوبتـه الظنيكا، قد أوقعته في بعض الحيرة؛ وربما علينا عما يمكن أن يكون قد اعتاد عليه في أمرنزعت باتجاه التخفي أكثر مما حملت من رغبة في الكشف، وميله إلى الدعابة معروف بما يكفي للسماح لنـا

.بهذا التفسيرلفريـد هيتشـكوك، سأسـمح آب صالتي، وقد قلت كل ما يمكن أن يقال ضدي شخصيا وضد نلكن اآل

يتشدد في محاكمة لم حين بي يكن متعلقالم أن األمر ، وة محادثيصراح بأن أضيف أني راض عنلنفسي .أعماله

* * * كان يصور مشهد شجار، كاري غرانت يتشاجر مـع ."نيس"كانت المرة األولى في سوق الزهور بـ

راقبت العمل خالل ساعة كاملة، . زهور القرنفل قعلى األرض فو ارغتمم ،اثنين أو ثالثة من الرجال القساة

والملل باد علـى وجهـه، وكأنـه ،مسترخيا فوق كرسيهكان لم يتدخل هيتشكوك خاللها أكثر من مرتين، كان المساعدون يديرون المشهد، كمـا كـان . العالقة له بكل هذا الذي يجري أمرصرف في تفكيره إلى من

أعيـد . فسه يشرح لزمالئه بدقة تثير اإلعجاب الطريقة التي عليهم القيام بها لإلمسـاك بـه كاري غرانت نتصوير اللقطة ثالث أو أربع مرات قبل االقتناع بالنتيجة، ثم بدأ اإلعداد لتصوير اللقطة التالية، وهي لقطـة

المسـاعد األول ،خالل ذلك التوقف قدمني بـول فيـدر . قريبة لوجه كاري غرانت وسط بحر من القرنفللـم ،وهي المدة التي استغرقها حديثنا ،وخالل فترة خمسين أو ستين دقيقة. إلى هيتشكوك ،الفرنسي للمخرج

نهض هيتشكوك مبتعدا وتوقف للحديث . ينظر هيتشكوك باتجاه ما كان يجري أكثر من مرة واحدة أو مرتينم بتدقيق بعض التفاصيل، وبعد دقيقة واحدة عاد إلـي مع المساعدين والبطل، واعتقدت أنه سيغادر، إال أنه قا

ت أنه سيقول لي إن الضوء لم يعد كافيـا ظننو ،وهو يهز برأسه وينظر إلى ساعته، كانت الشمس قد غابتأبدا، الضوء ممتاز، لكـن : "للتصوير باأللوان، لكنه سرعان ما أبعد ظنوني بابتسامة على الطريقة البريطانية

نت ينص على أن يوم عمله ينتهي في الساعة السادسة، واآلن هي السادسة بالضبط، سـنعود عقد السيد غراكان لدي الوقت خالل هذا اللقاء األول ألسأله حول معظم ما كنت قد أعددت لـه، لكـن . "لمتابعة العمل غدا

هيتشكوك خصـص أن على. بأسئلة مضادة إزاء النقاط األكثر إحراجا ،أجوبته ضللت ما قررت التحقق منهوما سيلي هو خالصة لمادة هذين . في كان" الكارلتون"لي، وبرغبة طيبة، ساعة أخرى، في ركن هادئ من

. همااللقاءين، دون أن أفصل بين ما يعود لكل منعلي اآلن أن أقول إنني أفهم وأتحدث اإلنكليزية بشكل سيئ، وال أستطيع أن أضبط هذا األمـر دون وسـيط،

فضـال ،مالحظة السيناريو الفرنسية في مجموعة الفيلم، التي ،"سيلفيت بودرو"بأن عثرت عليه في وكنت محظوظا .في اللعبة، وأود هنا أن أوجه إليها أطيب الشكر حيث دخلت ،كانت مساعدة لي ،ترجمة ممتازةمعن أنها

البـالغ بالجوانـب الشـكلية بينما يأخذ عليك النقد التقليدي االهتمام: "وجه التاليهجومي على ال بدأترون، وعلى العكس، عن إعجـاب كبيـر بأعمالـك بصورة مجانية، فإن بعض النقاد الفرنسيين الشبان يعب،

"ما رأيك؟. ويكتشفون فيها ما هو أبعد من مجرد أعمال بوليسية، فيتحدثون عن رسالة عميقة ومستمرةهـذا هـو الشـيء . أهتم فقط بأسلوب روايتي لها اهتمامي قليل جدا بالحكاية التي أرويها، أنا: "أجاب

نعلم أنه فيلم بوليسي يقوم فيه صحفي . التقني الجانبمن " النافذة الخلفية" ثم تحدث عن ."الوحيد الذي يهمنييكتشـف جريمـة، . ألن إحدى ساقيه موضوعة في الجص ته،بال عمل بإجراء تحريات دون أن يغادر غرف

. المقابل البهو الداخلي للمبنى فيمجرد مراقبته للذهاب واإلياب عبر إطار نافذة الدوافع والقاتل، من خالل وعلى قدرتهوترى فقط ما يمكن للصحفي أن يراه في حدود ،تبقى الكاميرا طوال مدة الفيلم في غرفة الصحفيـ بالتنويعوهو ما يسمح ( ،الحركة، بالعين المجردة أو بمساعدة منظار مقرب وألن . )اتفي اسـتخدام العدسبنـاء واجـه كما . استخدام بعض العدسات المقربة جدا جرىالضرورة كانت تستلزم التصوير عن بعد، فقد

قام هيتشـكوك . الديكور صعوبات معقدة من أجل السماح للبطل بمتابعة أكبر قدر ممكن من تحركات جيرانهوهكذا فقد كان مـن ،نه ال يسمع شيئان الصحفي يرى لكإبإنجاز نصف أحداث الفيلم بالطريقة الصامتة، إذ

وبوجه عام، يبدو له الحوار وسيلة سهلة . التي تروق له" السينما الخالصة"الضروري اللجوء إلى بعض حيل تضمن هـذا يو يعترف بأن العديد من أفالمه ،ها كثيرا، فهي تحد من آفاق التعبير السينمائيفيغير مرغوب

.العيبل بين الشـكل اق إلى التعارض المضلينساالنفسي لولم أترك ،األساسي لكني لم أنحرف عن غرضي

األمر الوحيد الذي يطلبه من السيناريوهات هـو أن أنأصر على الوحدة في أعماله، و أكد لي . مضمونوالإنـه : "هيتشكوك ال يترددو ،"الخط"ما أود الوصول إليه هو تعريف هذا و". على طريقتي: "تكون وفق خطه

أفالم من و ما يحققهه ،"هيتشكوك نقي"وما يمكن وصفه بـ". بارة عن انسجام معين بين الدراما والكوميدياعصلة أكبر بطريقة إدراك الحكاية أكثر من وذ األمرولو أن ،يمكن لها أن تلعب على هذه العالقة المتعارضة

ووافـق " دعابـة "ت على لفـظ كلمـة تجرأ. شكلية بسيطة ألةمسمجرد ليس أيضا هكما أن مضمونها نفسه،وذكر لي بصورة ،من أشكال الفكاهة قد يكون شكالهيتشكوك على ذلك في الحال، وما أراد قوله هو أن ذلك

هل علينا أن نستنتج، انطالقا من هذا، أن . كما لو أن هذا الفيلم هو األكثر تأكيدا لمثاله" السيدة تختفي"تلقائية .من أعماله األمريكية؟ نعم، ودون أدنى شك" هيتشكوكية"أكثر أعماله اإلنكليزية هي

في هوليوود، ألن المنتج كان، ولمجرد قراءة " السيدة تختفي"لم يكن ليستطيع على اإلطالق أن يصور في قطار لنقل متقدمة في العمرإرسال امرأة حكايةبسبب عدم إمكانية تصديق ،بسيطة للسيناريو، سيعترض

لقـد اعتقـد . وبسرعة أكبـر ا،نأماقت الذي يمكن لبرقية أن تتولى هذه المهمة، بصورة أكثر في الو ،رسالةكانـت فقـط إال أنهـا ،"سارق الدراجة"باصطحابها لمشاهدة المسنةخادمته اإليطالية عدسيس ههيتشكوك أن

مريكـا تصـيب أ: يكن أكثر من إعارته دراجةمندهشة ألن كل ذلك الذي استطاع العامل الحصول عليه لم ـ إضافة إلى ذلك، فإن األفالم في هوليوود ت. بالعدوى بسرعة درس صنع من أجل النساء، والسـيناريوهات ت

ما يزالـون في إنكلترا . حصيلة عروض األفالم يرفعنانطالقا من أذواقهن، فهن، وبالدرجة األولى، اللواتي لـدى السـينما . االستوديوهاترون في إغالق يصنعون األفالم من أجل الرجال، ولهذا السبب بالضبط يستمبمزيج من ،ويؤكد هيتشكوك. بدرجة كافية" تجارية"اإلنكليزية تقنيون ممتازون، لكن األفالم اإلنكليزية ليست

أن الناس يتعرضون للبطالة عندما يعمل هناك، لكن من المؤكد طبعا أن الفيلم يجني أمواال الحرج،األسف وبأن يعمـل وفـق خطـة وعليه التزام ،اآلخرين، عن أموال كثيرةلمخرج مسؤول عن أموال ا. تكلفته نأكثر م ".هو الوعي بمسألة األموال التي أكون مسؤوال عنها - مرة بعد أخرىهيتشكوك يؤكد لي - ضعفي. "تجارية

ء، بدا لي هيتشـكوك قلقـا بعـض الشـي ،في لقائنا الثاني، وقد عاد الحديث ليدور حول هذه المسألة ،الموضوع التجاريحول انشغاله ب ،غير المباشرالذاتي وبطريقة حاول إخفاءها، راغبا في تصحيح هذا النقد

تحقيق فيلم تجاري جيد، وهذه المفارقـة هي فيبينما الصعوبة الحقيقية ،فأكد أن من السهل تحقيق فيلم فنياتي األول لم يقبل االلتباس، كما أن اضطراره على أية حال، فإن اتجاه نقده الذ. مقبولة، بالرغم من كل شيء

شاهد عندما. للتخلي عن الدعابة الناضجة من أجل إرضاء االنتاج األمريكي لم يمثل بالنسبة إليه مشكلة كبيرة

أمام جهـاز عند مدخل استوديوهات وارنر لدى وصوله من انكلترا مجموعة من التقنيين ينتظمون في صف .قلق فيما إذا كانت السينما ما تزال فرعا من الفنون الجميلةبإدخال البطاقات، تساءل

وأستمر في إخالصي كمحام للشيطان، وأشير إلى أنه كان بتصرفه في هوليوود أفضل الوسائل التقنية توفير وسائل الحيـل السـينمائية وأسأله عما إذا لم تكن تشغله مسألة. التي تتالءم بصورة عامة مع متطلباته

أهميـة : ؟ جـواب حاسـم هات اإلخراجية التي يتطلع إلى إنجازصوراالت لتحقيق بل والمعقدة أحياناالخاصة الوسائل التقنية التي توضع بتصرفه ال تشكل بالنسبة إليه أهمية خاصة، أما المقياس الذي يمكن أن يعملوا من

. خالله على زيادة قيمة الفيلم فهو في االرتقاء بالخدمات التجاريةوكانت هذه العبارة "! جودة عدم الكمال" إن المسألة هي في توفير شروط تؤدي إلى إنجاز ،الصةوالخ

الغامضة بعض الشيء قد دفعتني إلى متابعة البحث مع هيتشكوك للحصول على إيضاحات أكثر، وتحـدثنا، طرد فـي لمدة ربع ساعة حول ذلك، وأصر هيتشكوك على هذه العبارة، واسـت ،مترجمتي وهيتشكوك وأنا

أن الجودة التي كان يعنيها منهالحديث حيالها لكني ال أستطيع القول إنه قد أوضحها، واعتقدت أني قد فهمت ضمن هامش الحرية، هو " عدم الكمال"و –الذي تفتقر إليه السينما األوروبية –" الكمال التقني األمريكي"هي

يمثل لـدى هيتشـكوك تفـوق وهو ما ،، والفكاهةوالالمباشرة، ولنقل أيضا الغموضفي تحقيق أجواء من الوصول بنجاح هو" أنا أعترف"إذن، فاألمر لدى مخرج . الشروط التي يعمل من خاللها السينمائي اإلنكليزي

اآللية المتحركة والمرنة لهوليوود، والصوت الخاص أي ل بين التنفيذ التقني الكامل، حيالتحالف شبه المستإلى إني أطيل الشرح وأزيد التدقيق في تلخـيص هـذا . ذي ما تزال تنفرد به السينما األوروبيةللمبدع، األمر الوهو ما تسبب به، على ما أعتقد، عدم تمكني من اللغة اإلنكليزيـة، ،لدي بعض الغموض ىبقأالحديث الذي

حدث بطريقة غامضـة لتى الإ، مرات عديدة، ميال لديه، فقد لمست يثفضال عن الميل إلى السخرية لدى محدوقد الحظ شابرول ذلك الحقا فـي بـاريس عنـدما تالعـب . وأنيقة تصل أحيانا إلى درجة اللعب باأللفاظ

ويرتبط هذا الميل بال شك بطبيعة تكوينه، وربما بغـرض ". Good"و" God"هيتشكوك الهوتيا بين كلمتي وبصورة عامة، . وارناحتأثير هامشي على مجرد كان له أكثر من هذاومع ذلك ال أعتقد أن . التمويه الفكري

كانت األجوبة واضحة وثابتة وقاطعة، باستثناء مرات قليلة كان يجد فيها ما يتطلب التصحيح أو التهرب من حتـى ؤكانت صراحته المطلقة، وأجر. ما أو حتى لتغيير الموضوع سؤال مربك، فيستعين بالدعابة لتوضيح

. ما، واضحة بطريقة غير مباشرة من خالل ردود أفعاله تجاه وجهات نظـري على القول، سذاجته إلى حدبوجود موضوع أخالقي في أعمالـه، وبجديـة هـذا محاوال دفعه إلى االعترافوتابعت غرضي األساسي

أن أشير إلى أحد األمثلة مستعينا من أجل تحقيق ذلك بوجهة نظر قررت بذلكالموضوع، وعندما لم يعترف تجـاوز الهامة،أفالمه بعضظهر في ،وجعلته يالحظ، أن موضوعا، على األقل. كيين المتعصبينالهيتشكو

فـي ف .أخرى قوية وما بين شخصية ضعيفة هيوهو التما ،"الترقب"مسألة فيه ما هو أخالقي وفكري مجردتحت شـكل مـن خت، اللفظي بين الخال وابنة األ جناسعلى هذه المسألة عبر ال التأكيديتم " ظل من الشك"

الجريمة الذهنية للبطل، ،ة ماصورب ،، يسرق شخص"السيدة تختفي"في و االفتتان،وأشكال االستمالة األخالقية

عتبـر حيـث ي ،"أنا أعتـرف "وأيضا في . لمصلحته فيتملكها وينفذها، ليأتي من ثم مطالبا بالمبادلة مع ميزةيقتصر على ربط الكاهن بأن يكون مجرد شاهد، وإنما تجـاوز أن االعتراف لم ،بطريقة شبه واعية ،القاتل

لم تكن ترجمة وجهة نظر بهذه الدقة خاليـة مـن . بطريقة أو بأخرى، أنه يقبل بدور المذنب ،ذلك كي يثبت، وعندما فهم أخيرا ما هو مقصود، رأيته، للمـرة األولـى يقظوقد أصغى هيتشكوك بكل انتباه وت ،الصعوبة

. ع مـن الدعابـة نـو اكتشفت الثغرة في ذلك ال. ذا اللقاء، قد أقلقته فكرة طارئة وغير متوقعةوالوحيدة في هابتسم، مسرورا، وتمكنت من أن أتابع في مواجهته تتمة الفكرة، وشاهدته بوضوح كيـف كـان كلمـا ازداد

أعاد التي ،ير القابلة للنقاشإنها النقطة الوحيدة غ .زداد اكتشافا، وبكثير من الرضى، لمدى دقتهااتفكيرا فيها، إن كان هذا األمر موجودا حقا في أعماله، فقـد كـان لكن. لتدقيقي هذا نتيجةالنظر مفسرو هيتشكوك فيها

. هعليهم أن يكتشفو ،وعلى سبيل المثال ،النقد الذاتي صارماواستمر المبادرة، مواصلة األخذ بزمام مع ذلك، لم أصر على

كذلك لم يكن راضيا تماما عـن . لم تمتزج فيه الكوميديا بالدراما افتقاره إلى الفكاهة،" أعترفأنا "أخذ على .هي ممثلة رائعة لكن شخصيتها لم تكن مقبولة اجتماعيا في كندا" آن باكستر"فـ ،ممثليه

ـ " :وقال Louis Verneuilالمأخوذ عن عمل لـ ،كنت مستمتعا بهذا الموضوع قلت له إني ر مـا أخليس هناك أي أمر غـامض وراء . أن وارنر كانت تعاني من بعض الصعوبات مع الرقابةهو آنئذ تصويره

ال، على اإلطالق، وبخاصة فـي فـيلم " :ستمتع باألفالم التي كان فيها منتجا؟ألم ي ،لكن! حسن". هذا التأخيرودي سدى من أجل إنقـاذ مـا وراء فشله مؤسسة تجارية، وذهبت جميع جه تالذي كان" تحت مدار الجدي"

كانت في أوج وبيرغمان، كما شكا هيتشكوك من أنه لم يستطع تحمل إينغريد ."يمكن إنقاذه لصالح هذا الفيلمالتقني اإلنجازأفضل ما في هيالتي ،الالمعة في تحقيق استمرارية الزمن وتحدثت معه حول تجربته. مجدهايما بعد بالكثير من المشاكل في مرحلة المونتاج، لم يكن باإلمكـان أتعرف أن هذا تسبب لي ف"".. الحبل"لـ

!."قطع أي شيءمـن تقشـفه لم يزعجه أن أثني علـى :على امتياز هام فقد حصلت". أنا أعترف"وأعود للحديث عن

لمسألة كان ومن أجل تدقيق هذه ا. السبب الهذ جداوأن الفيلم يعجبه ،ذلكتقصد من األكيد أنه . الناحية التقنيةمعنى مـا ":. )Janséniste )1 وطرحـت تعبيـر "..يروسيةلالمفردات اإليك"من واحدةعلي حتى أن أستخدم

Janséniste؟ "له سيلفيت بودرو أن الـ توأوضحJansénistes وقد بدا لـه أن . اليسوعيين خصومكانوا"! أنا أعترف"تربيته في يفصح عن أن كان عليه. نه قد درس لدى اليسوعيينإهناك مصادفة مضحكة جدا إذ

.ومع ذلك لم أقل له إني كنت أظنه تلميذا متفوقا في علم الالهوت" ورحالمس" :بين أفالمك األمريكية، ما هي األفالم التي تعتبرها األكثر تجارية واألقل جدارة بالتكريم؟

".ذة الخلفيةالناف"و" ظل من الشك": والتي تعجبك بشكل خاص؟ ."السمعة يئالس"و

)1( Janséniste هو من يتبع المذهب الدينيJansénisme أوغسـطينوس "أسقف إيبر في كتابه "جنسينيوس"الذي أتى به "ويعني هـذا المـذهب فـي علـم . "رويال بو"هبات دير على يد رهبان ورا حينوانتشر في فرنسا منذ ذلك ال -م1640–

اإليمان بقضاء اهللا وقدره منذ األزل، وأن السلطة المطلقة هي للنعمة اإللهية، وينفي حرية اإلنسان فـي اختيـار ،الالهوت )المترجم( . فيقضي بالتزام فضيلة صارمة متقشفة ،أما الجانب األخالقي في هذا المذهب. مصيره

الواقعية االجتماعية " :بما أننا كنا قد تحدثنا عن هذا األخير، ما الذي يعجبك في األول بصورة خاصة؟ ".تحدثنا عنهكنا قد ، الذي الدراماوالفكاهة بين ،طبعاالمزج، والنفسية، و

كننـي العـودة اللقاء يمضي نحو نهايته، ليس ألن محدثي قد نفد صبره، بل ألني لم أعد أرى كيف يمهل صحيح أنك ال تنظر على اإلطالق : وأطرح اآلن أسئلة ثانوية وشكلية. بالحديث متجها نحو ما هو أساسي

صحيح، هذا األمر غير مجد بالمرة، فكل اللقطات محضرة مسبقا برسوم صغيرة فـي : "من خالل الكاميرا؟وأسمح لنفسي ". عديالت، فأقوم بإجرائها في حينهاسيناريو التقطيع الفني، إال إذا تطلب األمر إحداث بعض الت

فقد بدا لي من خالل بعض النقاط التي أثيرت خالل الحوار، وكذلك من خالل : بأن أضيف هنا تعليقا شخصياذهـن هيتشـكوك مالحظات وشهادات العاملين مع هيتشكوك، أن تصورا متحركا، بشكل مستمر، يدور في

ختزل بالمستوى الدرامي أو يأن يمكن ال توترإنه التوتر داخل اللقطة الواحدة، ؛لحول ما يقوم به خالل العم ،عملية خلق تجري خـالل التنفيـذ عبربالمستوى التشكيلي، إنه ذلك الذي يتشارك فيه األمران في آن معا،

وعالقـة ،إلضـاءة لانطالقا من السيناريو، لكن، وقبل كل شيء، من خالل الطاقـة التعبيريـة للصـورة و للصورة، وهكذا، فإن كل لقطة عبارة عن تهديـد، أو علـى جوهرياستقرار دون الشخصيات مع الديكور، تأثر بها كثيرا، وفق ما اعترف به ووقد أفاد بال شك من دروس التعبيرية األلمانية ،األقل هي انتظار متوتر

تحقيق حالة ل المشاهد بمجرد اهتمام دراميه ال يخدع لكن .أمامي، خالل فترة وجوده في استوديوهات ميونيخخلق مسألةاألمر ليس كما أن الغموض أو عدم تحديد مصدر التهديد والتوتر، حالة فضولنا ال ينبع من و، توترمن المثل كتلة من الفوالذ الثقيل التي تنفلت وتنزلق ،تتدفق فيها األخطار كالعاصفة، بل هو حالة من عدم التوازن" أجواء"

. أن نحسب مقدار تسارعها مائل وأملس، بحيث يمكننا، وبسهولة، سطحعلى التي يخرج فيها ذلك الخط العمودي المرتسـم ةفي تلك اللحظ ،إظهار الحقيقة فن ،إذنفاإلخراج هو،

من مركز الثقل الدرامي، بعيدا عن المضلع الذي يحتويه، غير عابئ ال بقوة الدفع االبتدائية وال بتلك الصدمةنتعرف عليه في الحال، حتـى بالنسبة إلي، هو أنناإن مفتاح أسلوب هيتشكوك، . النهائية الناتجة عن السقوط .يكمن في الطبيعة المدهشة المميزة لعدم التوازن هذاإنه في أبسط لقطة من أفالمه،

. اإلطالق على :هل ترتجل؟: وزيادة في االطمئنان كان هناك سؤال آخر، يمكن إدراك جوابه بسهولهثـم، أضـاف . لهذا وجدته مسترخيا خالل العمـل ،كامال منذ نحو شهرين" القبض على لص"لديه في ذهنه

العمل لو غمرةتخصيص هذه الساعة في إذن كيف كنت سأستطيع : "بابتسامة لطيفة أشارت إلى انتهاء اللقاء،لة جدا إلنهاء لقائناوكانت طريقة جمي ".!في الوقت نفسه أن أفكر في فيلمك؟ كان علي.

)10/1954 –دفاتر السينما (

القبض على لص

بصورة خاصة في ركن من الكوت و ،خالل األحاديث التي استطعت أن أجريها معه عندما كان يصور

فيـه ضفيلما تجاريـا عـر " على لص القبض"لفريد هيتشكوك إنه يعتبر آدازور، وكنت في إجازة، قال لي رمن الواضح ومما ال مجـال ،أما اآلن فيبدو لي ،ربما كان في كلماته بعض التكلفوللخطر، فية سمعته الح

النافـذة "ال يمكن له أن يحتل موقعا بين أعمال هيتشكوك يماثل ما يحتلـه " القبض على لص"أن ،للشك فيهإضافة أننا ال إلى المبادرة فورا ،بعد أن نقول ذلك ،بالتأكيد فيلم تسلية، لكن عليناإنه ". أنا أعترف"أو " الخلفية

التي هـي ،نه هيتشكوك شيئا أكثر من البراعة، ضماممتاز انه فيلمكو" القبض على لص"يمكن أن ننكر على والتي يبدو أن النقد الفرنسي األكثر عظمة في العالم، إذ من السهل أن نجد في هذا الفيلم المواضيع التي يحبها

والتي لم يلتزم هيتشكوك بها بالكامل في فيلمه هذا، بل تعامل معها بطريقـة ،الهيتشكوكي الشاب قد اكتشفها ،تروفـو انتبه لـه أكثر وضوحا، في ذلك الموضوع الذي صورةتبدو، وب وإن كانتشكلية وخارجية نسبيا،

.أيضا مفتاح للفعل كما أنه ،ولوجيطأن ،ما شكلهو ب ه،مات ،أخرىمع شخصية هيالمتعلق بتماوهو نعن هذا السلوك بعد أ اختصاصي في سرقة الجواهر، كف ،"القط" يدعى ،بهلوان ،لص قديم: انظروا

إال أن بعـض اللصـوص الجـدد . حياة هادئة عيشرية، وأصبح ياجبإوضع لفترة تحت المراقبة في إقامة لقى القبض عليه، ثم يطلق سراحه ي. قد عاد" القط"أن الشرطة واعتقد رجالوبه، يرتكبون سرقات بنفس أسلخالل ، المساعدة في اكتشاف منتحل شخصيته،براءتهإثبات بأن عليه، من أجل ،بصورة مؤقتة، مع إنذار له

لـواتي ال ،على قائمة بالسيدات المسنات األكثر غنـى ،التأمين مندوبمن ،يتمكن من الحصول. عشرة أياموبالطبع، لـن أروي لكـم . إليهن يمكن لمقلده أن يتوجه عمنلكن كما كبيرا من الجواهر، ويبدأ بالتخمين متي

كيف سيتم حل هذا اللغز، وكيف ستتم معرفة من هو بديل كاري غرانت، من بين سائر الشخصيات المحيطة .به

كان هيتشكوك قد روى لي في نيس . آخر تفصيال ميل اإلخراجي، ألكشف لكصلكن، أدع جانبا هذا التفذهب كاري غرانت لزيارة غريس كيلي ليال في غرفتها بالكارلتون بحجة رغبته بأن يتـابع . مشهدا يعتز به ولكـون ن األمور تطورت بالطريقة التي يمكننا تصورها، ألو .مشاهدة ألعاب نارية بصورة أفضلمن هناك

عترف بأني قد فكـرت أو. مع سهم ناري ، فقد أدمج هيتشكوك قبلة"لمستنكرةاألمور ا"الرقابة األمريكية تمنع نه سيئ إلى حـد إلي حتى القد بد ،فتقر إلى الرقةيي ذال الحل، اهذالمخرج ال يمكن أن يكون فرحا بفي أن .بعيد

يعرف كيـف نه لمإومع ذلك، فالمقطع مؤثر فعال، لكن، ولسبب لم يشر إليه هيتشكوك، وربما حتى بسبب كثافة المحتوى البصري للصورة التي كانت في ذهنه، فقد شرعت غـريس ،يوضحه بطريقة منطقية

انك. عنقها حولته يداعب عقد الماس الذي تضعه إذ ترككيلي بإغواء كاري غرانت عن طريق مجوهراتها، بدايـة فـي ف ،غبة المثارة لدى البطلعلى االلتباس في الر االطابع الجنسي االستثنائي، قائم وذ ،هذا المشهد ،ح بصورة رمزية، ليس لإلثارة الجنسية، بل لبريق الجواهرتلم التي نشاهدها،األسهم النارية كانتالمشهد،

لكن، وفيما بعد، تبدأ األسهم النارية في اكتساب معنى رمزي جنسي، في نفس الوقت الذي أخذت فيه الرغبة .تحتدم لدى كاري غرانت

يـنقص هـذا و. ل األسهم النارية األخيرة لم يكن ملتبسا، ألن الفعل الموحى به لم يكن ملتبسـا ومدلوذات قيمـة، ال تصـبح فكـرة إن أية . ةالكمال البصري للصور: ما كان للعين أن تدركه ، بالطبع،التعليق .إلى بكارتها الفكرية ،بقوة اإلخراج ،إرجاعها أصالة وابتكار، دونو

لهـذا باألحرى، أو –وإن كان نصف الممثلين هم من الفرنسيين ،إذ. شيئا آخر أيضا أود أن أضيفو

لكن إن أردتم، على الرغم .بلغته األصلية" القبض على لص"ل أن يشاهد فيلم يفض ،–السبب اإلضافي تحديدا مونـت حيـث يمكـن ، فعلى األقل اذهبوا لمشاهدتها في سينما بارا"المدبلجة"من كل شيء، مشاهدة النسخة

أي الشاشة الكبيرة، وهذا أفضل من مشاهدة األفالم القديمة علـى الشاشـات ،"فيستافيزيون" تقنيةاالستمتاع ب .التقليدية

)L’Observateur ،29/12/1955(

النافذة الخلفية

تحقيـق ن إوحتى . لفريد هيتشكوكآواألكمل تقنيا بين أفالم هو بالتأكيد الفيلم األفضل " النافذة الخلفية"

قي إلى المقارنة بحجم الصعوبات التقنية الكثيرة التي كان تريال " الحبل"لقطات فيلم تابعتلك االستمرارية في تالفكرة األساسية للسيناريو هي تصور إخراجي جرت تجزئة تنفيـذه إلـى . على هيتشكوك التغلب عليها هنا

.مشكالت تتعلق ببناء الديكور والتصوير والتسجيل الصوتيمن العات مجموفي شـقته بمدينـة ،ال يستطيع التحرك ألن إحدى قدميه موضوعة في الجص، وينتظر صحفي شهير

هذا العجز المؤقت يتيح لصديقته اللطيفة . اليوم الذي يستطيع فيه العودة إلى إمكانية التنقل في العالم ،نيويوركزياراتها المتكررة ال تفيد في صرف . هابمن جهودها إلقناعه بالتخلي عن حياة المغامرة، والزواج أن تكثف

الجو حار جـدا والنوافـذ . اهتمام الصحفي عن االستعراضات العديدة المتاحة أمام نظره في الشقق المقابلةهناك زوجان مسـنان . ير للفضولمثالجيران ليس عمال مناسبا لكنه سلوكمتابعة حياة و. مفتوحة باستمرار

عازف بيانو كان قد تلقى .روضا كلبهما على النزول من الطابق الثاني ضمن سلة كي يتبول في بهو المبنىأدت بها الوحـدة إلـى حالـة ،عانس .في محاولة لنسيانها المشروبات الكحوليةويدمن ،عدة خيبات عاطفية

. ترتيبات عشاء دافئ لشخصين إال أنها تجلس إليه وحيـدة دائمـا تقترب من الجنون، تقوم باستمرار بإعداد راقصة وفتـاة غـالف تشـكل . هما مفتوحة واألنوار مضاءة باستمرارشقتستائر يبقيان على زوجان شابان

. ألعابها الجمبازية عروضا لطيفةمرأة تافهة تتظاهر ثير للشفقة معالجة امقبل كل شيء، هناك مندوب تجاري يتابع بإخالص ،بل ،أخيرا

يالحظ الصحفي ذات ليلة أن المندوب التجـاري . تبدأ الحبكة مع هذين الزوجين. بالمرض إلضجار زوجهاوكان هذا الخروج ثم العودة المتكرران والمثيران للفضول ،ه عدة مرات مع حقيبة من األلمنيومبيتخرج من

مـن . ذة المرأة مغلقة، والرجل منهمك في تنظيف البيتفي صباح اليوم التالي، كانت ناف. غير قابلين للتفسيرتلـت ظنون بأنها ربما تكون قـد ق ،تتكون لدى الصحفي، المحقق الهاوي. الواضح أن المرأة غير موجودة

كن أيضا أن تكون قد سافرت، وهذا هو االستنتاج الذي توصل من المم .وجرى تقطيع جسدها من قبل الزوج ،وكذلك لم يقنع صـديقته ،لصحفي، وهو استنتاج لم يقنع الصحفي على اإلطالقإليه محقق محترف صديق ل

.التي بدأت تهتم، فيما بعد، بالتحريات البوليسيةهذه الكتابـة ال أجد من المفيد كشف المزيد من أمور الفيلم، فهذه الخالصة المختصرة كافية من أجل نعود إلـى فيلم يمكن أن " النافذة الخلفية". "الشيطانيات"يا من نمط إنه ليس على اإلطالق فيلما بوليس .النقدية

.أو أن نشاهده ونحن على دراية بما ستؤول إليه عقدته ،أخرى مشاهدته مرة * * *

يـراه جـيمس هكذا إذن، تصور هيتشكوك السيناريو والفيلم من وجهة نظر بطله، واستبعد كل ما ال ومع ذلك فهو ليس فيلما ذاتيا، فوجهة النظر التـي . وهو جالس على كرسيه ذي العجالتأويسمعه سيتوارت

تكمن الحيلـة البوليسـية فـي . جيمس سيتوارت ولسنا داخله وارنحن إلى جواختارها هي منطقية ومادية، .ومتقطعةأة مجزبصورة و ،عن بعد ةاقبمرالصعوبة إعادة بناء ما هو متحرك، ومعالجة جريمة انطالقا من

التي ،ولكي تكون هذه المسألة قابلة للتحقق وتسمح في الوقت نفسه بالتدخل المعقد في الحياة المشتركة للبناية، فقد بنى هيتشكوك ديكورا استثنائيا، واقعيا إلى درجة الكمال، وجـرى فيـه تـدقيق هاتبدو من خالل نوافذ .الذي يبدو من فتحة بين جـدارين ،وعلى سبيل المثال، الشارع المقابل ،زمة بكل دهاءمختلف التفاصيل الال

كان من الصعب متابعة األبطال فقط من خالل المسافة الحقيقية القائمة ما بين المبنيـين، لـذلك كـان مـن طقيـة المندون اختراق بيوت الجيران أو الخروج عـن المسـلمات ،الضروري التبديل في أحجام اللقطات

وقد رتب هيتشكوك هذا األمر بصورة تقنية حاذقة، فمهنة جيمس ستيورات تسـمح لـه بـامتالك ،األساسيةوعدسة مقربة جدا يمكن تركيبها على آلة التصوير، وهكذا كان من المنطقـي تبريـر أي ، بل منظار مقرب

.بما في ذلك تنفيذ اللقطات القريبة جدا ،تبديل في العدسات، وهو ما كان قد تم بناؤه تخدام اللون بأستاذية واضحة لتحقيق بعض المؤثرات الدراميةاسأيضا جرى

القاتل في الغرفـة وهـي مطفـأة وجودتمت اإلشارة إلى ،وعلى سبيل المثال في السيناريو بصورة جيدة،ظارتـه، الضارب قليال إلى الحمرة، ومن خالل انعكاس زجـاج ن ،ةتمن خالل وميض اشتعال لفاف ،األنوار

عندما قارن لون إحدى النبتات مـع صـورة ،وكذلك يستنتج جيمس ستيورات أن الجثة قد تم دفنها في البهو .لركن الذي توجد فيه هذه النبتةلشفافة ملونة كان قد التقطها من نافذته قبل عدة أيام

. أن يسـمع لكن دون ،أن يرى فقط ،بإمكانه، من خالل مرصده كانمن الواضح أن جيمس ستيورات إذن فإن جزءا كبيرا من الفيلم كان شبه صامت، وعلينا أن نعيد بناء الحوار انطالقا مما نشاهده من إشارات

خافـت، ضـجيج عبر ،كانت تصلنا بصورة شبه هامسةلم نكن قادرين على فهم الكلمات، التي . وتحركات .إلى هذا الديكور فضاءه الصوتي أضاف مصنوع بغاية الدقة،

حامال سينمائيا لحبكة ولبصيرة تثيـران ،قبل أي اهتمام درامي ،يشكل" النافذة الخلفية"نرى أن ذا وهك .اإلعجاب

بقي اآلن أن نعرف فيما إذا كان هذا العمل جديرا بكل هذه الجهود المبذولة للتغلب على هذا الكم مـن .الصعوبات

عترف بأني لم أكن معجبا بكل شيء في هذا أعلى الرغم من بالغة وإصرار النقد الهيتشكوكي الشاب، ناريو يمكن تقسـيمه إلـى ثالثـة يفالس. وال أنكر بالطبع أن الفيلم احتوى على عناصر شديدة اإلقناع. الفيلم

الموضوع الجنسي حول العالقـة بـين :مواضيع متداخلة بصورة وثيقة جدا، لكنها مع ذلك مختلفة الطبيعة تهمع عدم استهان ,هوالذي ،وجيمس ستيورات ؛ة والذكية، العاشقة بشكل جنونيغريس كيلي، االمرأة الجميل

أن لكن دون ،هذه العالقة عولجت بطريقة تلميحية. بها، غير راغب على اإلطالق بالتخلي عن حياة العزوبية ،يس كيليغر التي تصر عليهاثم قلة الحشمة .حول طبيعتها الجسدية والسيكولوجية تدع أي مجال للشك لدينا

. الزواج بإزعاجات الجص، وبإزعاجات ،قبل أي شيء آخر ،في حدود محتملة، أمام رجل يفكر وإنالتي هي قيـد المراقبـة فـي ،عن التناول الجزئي للشخصيات الثاني، فأتحدثنتقل إلى الموضوع أو

هو األكثر " األكثر صعوبة"حيث األكثر مدعاة لخيبة األمل،هو ،بالنسبة إلي ،األمروهذا الطوابق المختلفة، وهو أيضا الذي نجد فيه، وعلى عكس ما في الموضوع السـابق، التزامـا أكبـر ،وضوحا واألكثر إغاظة

نالحظ قبل كل شيء، إرادة إنجاز سلسلة مـن االسكتشـات ، وبالميثولوجيا الهوليوودية عبر مادة اجتماعيةومع نهاية الفيلم نعرف كل شـيء عـن ماضـي ،لعام للحبكةبالتزامن مع التطور ا ،وبكل مهارة ،الالمعة

التي لم نشاهدها إال قليال، فال يبقى أي شيء غامضا، وال حتى ما كان يجـب أن ،ومستقبل هذه الشخصياتإلى إمكانية أن نجهـل شـيئا عـن ،صبر دبنفا ،وعبثا نتطلع ،يكون كذلك بسبب عدم كفاية وسائل اطالعنا

.ية آفاق تسمح لهذه المخلوقات بأن توجد خارج سيناريو الفيلمشخصية ما، وإلى أوليس لنا إال أن نعجـب ،الموضوع البوليسي نفسه كالسيكي جدا، والجديد فيه هو فقط طريقة تقديمه

الذي تحول إلى شاهد مزعج منذ أن أخذ يحفر في أرض البهـو، ،م الكلبسموعلى سبيل المثال، ت. بمعالجته ،ونجد أنفسنا أمام هدف مزدوج، األول واضح ويسمح بأن يحقق مشهدا استثنائيا. غاية المهارة إنه مشهد في

المنـدوب التجـاري .ويظهر لنا فقط عندما نفكر فيه ،واآلخر غير مباشر ؛عندما تكتشف مربية الكلب موتهرجل المسكين الذي تخلـص كنا على استعداد لنعذر ذلك الو ؛جدير بالشفقة أكثر من كونه إنسانا غير مقبول

فترض أنـه الذي ي ،جيمس ستيورات .قد يحمل نفعا مام" المجرم"يد لكن دون أن يف ،من تلك القبيحة الخبيثة أنهـو ،المشـاهد لدى عميق بحدوث تبدل الكلب الصغير يسمح قتل. إنسان عادل، كان دوره قليل الجاذبية

.تقطيع امرأة لم يكن فعال ممكنا * * *

وهذا ،حكاية العالقة الجنسية بين رجل وامرأة .واحدفيلم ثالثة أفالم في " النافذة الخلفية"هناك إذن في وفيلم من مجموعة اسكتشات مبنـي بطريقـة بارعـة وال .وفيلم بوليسي حاذق لكنه كالسيكي. جانب ممتاز

،يشكل هذا الفيلم عمال جديرا باالعتبار، لكن يبدو لي من المستحيلربما . نصدق شخصياته ولو للحظة واحدة .يرتقي إلى أعلى من مستوى صيغة مسلية ذات سوية رفيعة ،مع ذلك، أن نشاهد فيه عمال صادقا

رجل الذي عرف أكثر مما يجبال

مـن ئي، وحتى بعض أصـدقا ألم أتمكن على اإلطالق من الوصول إلى ما وصل إليه بعض زمالئي،

ال حدود له بهيتشكوك، ولو أني أعترف بأن إصرارهم ومهارة تحليلهم ربما قد فاقا تحفظـاتي إزاء إعجابعلى ،التصل إلى درجة إثارة حماسي" النافذة الخلفية"أو" أنا أعترف"ومع ذلك فأفالمه الطموحة مثل . أعماله

القـبض "مثـل ،التي هي محض أفالم للتسلية في حين أن أعماله ؛الرغم من إعجابي الذي ال يمكنني إنكارهتضعني في حالة مـن ، "الرجل الذي عرف أكثر مما يجب"الفيلم أو هذا "لكن، من قتل هاري؟"أو" على لص لكنها ممتعة أن هناك ما ينقص األولى، بينما أن الثانية هو ،أليس األمر، على الرغم من كل شيء. االنشراح

الطريقة التي يروي بها ،فقط ،هوبه م تمرات عديدة، وليس لي فحسب، إن ما يهال تعد بشيء؟ قال هيتشكوك تحديدا، فـي ،أوافق على أن آخذ في حسباني مسألة الدعابة والتكلف، إال أن اهتمام هيتشكوك يتمثل. الحكاية

ع من الرؤية لكنه نو ،األمر ليس مجرد طريقة رواية الحكايةأن تحويل الشكل إلى جوهر الحكاية نفسها، أي . جبرية إلى العالم نحو عالقات دراماتيكية معينةالنظرة والالمسبقة للكون،

وتظهر هذه . شكوك، لكنها ضمنية وغير مباشرةتضمن هذه الشروط، يمكن الحديث عن ميتافيزيقية لهيوبالمعيار الذي هي فيـه فقط بالمقياس الذي ال تتبدى فيه أية ميتافيزيقية في السيناريو، ،ةريحالميتافيزيقية ب

وال يعنـي هـذا أن ،بمعـزل عـن السـيكولوجيا والسوسـيولوجيا ،أيضا مجرد لعبة لألشـكال وللبنـاء هو أكثر جدية مما يتطلع إليه، لكن أقل ممـا يريـد أن ويمكن القول هنا إن هيتشكوك . ال تكونا حاضرتين

. يجعلنا نعتقدهإلى ذلك النوع من سيناريوهات هيتشكوك ،صورة واضحةب ،"الرجل الذي عرف أكثر مما يجب"ينتمي

على سبيل المثال، ليس فقط ألن موضوع الفيلم هو الجاسوسـية، " الدرجات التسع والثالثون"اإلنكليزية، مثل هذه المرة هي عبارة عـن . التصديق، وعن عمد، لتفاصيل المشكلة إمكانيةبل، وقبل كل شيء، بسبب عدم

عن طريق ،خالل إجازة في مراكش، يتورطان :يس دايورن، جيمس ستيورات ودمصائب زوجين أمريكييوزوجين إنكليزيين ،)دانييل جيالن(الخطأ، وبالرغم منهما، في صراع بين عميل فرنسي لمكافحة الجاسوسية

خالل رئيس وزارةمدفوعين من قبل قوة أجنبية غامضة، جاءا إلى مراكش من أجل تجنيد رامي مسدس لقتل الصمت يقوم المتآمران باختطاف طفـل ولالطمئنان إلى التزامهما . لبرت هول بلندنآل موسيقي في قاعة حف

األمريكيالذهاب للعثور على ابنهما في أيضا تحت التهديد، إال أنهما يقرران ،الصمت فعالاللذين يقرران ،ني . إنكلترا قبل أن يقع االغتيال

قل إلى قبـو السـفارة كن ليس بالسرعة الالزمة، حيث كان الطفل قد نعلى الخاطفين، لالزوجان يعثرالغامضة، هذا من ناحية، ومن ناحية أخرى كان القاتل قد تمركز في إحدى مقصورات آلبرت هول في زاوية

مين، األول يتعلق باالعتداء الذيحكترقب م يأما القسم األخير من الفيلم فهو مخصص لخط. مناسبة للتسديدالقاتل يجب أن يطلق النار في لحظة معينة من طغيان صوت الموسيقا للتغطية (خالل الحفل الموسيقي قعسي

أما الخط الثاني فيتعلق بمسألة استرداد الطفل خالل ،)على صوت المسدس، وتحديدا مع صوت قرع الصنوج

.ةرافحفل استقبال يجري في السمفاجآت بظ للقارئ احتفاال حرصي علىكان يسمح به مما ال إذا كانت هذه الخالصة قد طالت أكثر قلي

ابتكاره، أو جرأته، . الترقبفذلك ألن هيتشكوك يتصنع مفاجأتنا بينما هو في الحقيقة يفكر أكثر بمسألة ،الفيلم، وفـي من خـالل مهارتـه ،بصورة كبيرة يحدثهاتكمن عمليا في أنه يقدم إلينا بنى درامية قديمة وتقليدية،

مـن امتميز امقطع ،مثالك ،وأستطيع أن أوضح لكم هذا بأن آخذ .التغييرات الذكية المحسوسة في التفاصيلبينما دوريـس ) المسدسطلقة و(، حيث ننتظر اصطفاق الصنوج يخالل الحفل الموسيق" الترقب"هو ،الفيلمب عدم قدرتها علـى عمـل أي تبكي في دهاليز المسرح بسب) اإلشارة المتفق عليهاطبعا تجهل وهي(داي

. جيمس ستيوراتيفر شيء، في حين لكن، برأيي، بطريقة أكثر تألقا هنا، يستخدم هيتشكوك بكل بساطة المونتـاج ،"السيدة تختفي"وكما في

،"التعصـب "كما نعرف جميعا، في مقطع شهير من ،الذي ابتكره غريفيث ،"الترقب"المتوازي، أقدم أساليب إن . األكثر سـذاجة ، لكنريقةعبعد أن جرى استخدامه كثيرا، واحدا من األساليب السينمائية الوأصبح اآلن

فـي إال، مجـددا هستخدمبأن يالجرأة ال يمتلك تسمح لمخرجالفعالية الشكلية واآللية لهذا األسلوب ال طبيعة ، هيتشـكوك رجون عادة، باسـتثناء المخ. أفالم الغرب على سبيل المثالك ،بعض األنواع السينمائية الساذجةهـو األفضـل يرون أن األسلوبالحكاية موضوعا للفيلم، اء بنمن كيفية الذي، وكما سبق أن أشرت، يجعل

ـ تيبقدر مـا ،عما سيحصل المشاهد مع أعمال هيتشكوك لاءستال ي. األسلوب األكثر اتفاقا عليه ل عـن اءسـ . إطالقاولست أبالغ …ر ها األموبالتي سيدير المبتكرة الكيفية دى وبسبب عدم الدراية السينمائية الكافية ل

والبرهان األول على ،)ويبدو ذلك من خالل الضحكات في الصالة(يوافق على التواطؤ مع المخرج ،لمشاهدا ، وبالضبطمشاركة الجمهورمعها أن يحقق يستطيعهيمنة هيتشكوك هو أنه وصل إلى مرحلة من األستاذية

.يريدهلوقت الذي في الكـن ،وكشكل من أشكال البالغـة السـينمائية ،هيتشكوك المونتاج المتوازي بصورة ضمنيةيستخدم

وعلى سبيل المثال، . بتحقيق تفاصيل غير متوقعة ةرفيع عنايةمن خالل وذكريات هذا النوع، تتجاوزببراعة واحدة من انطالق صـوت الصـنوج فترض وصول جيمس ستيورات إلى مقصورة القاتل قبل ثانيةكان ي .

فعالن يجريان في آن واحد، إال أنهما : هو في الحقيقة، مونتاج متزامن" متوازيا"نعرف أن المونتاج المسمى إن راعي البقر الجيد يظهر علـى ؛منفصالن في المكان، وعليهما أن يتحدا قبل أن يحدث ما ال يمكن تفاديه

ختطف من قبل رجل العصابة، ولو كان راعي نقاذ الفتاة التي كادت أن تفي الوقت المناسب تماما إل هحصانيكـون يجوز أال شحن به ال والقلق الذي ن .البقر قد وصل متأخرا لبدت كل المعالجة البليغة غير ذات جدوى

. متفائالـ سس على قبراعته تكمن في استنباط حل يتأوال يليق بهيتشكوك، مفاجأتنا بنهاية مأساوية أمرإن ع ط

يصل ستيورات متأخرا قليال، الصـنوج تكـون قـد .المتزامنةالمونتاج الطرف الطويل والمشحوذ لحزمة ،سورة المسدس، تصرخ، وبالضبط في الوقت المناسباالتي كانت قد شاهدت م ،داي سقرعت، إال أن دوري

.ح بسيطبجر سوىيصاب المسؤول الفتفاجئ القاتل وتتسبب في انحراف الطلقة، و ،ا أن نشير إلـى المزيـد مـن األمثلـة ينبما كان علرهيتشكوك، لكن فنلقد أبرزت هنا مجرد مثال ل

علي أيضا أن أشير إلـى و ..!تسلوا بالبحث عنها: لةالبوليسية، كالطرق المضل في مجال ابتكاراتهخاصة بوالبـوليس الفرنسـي : على ذلك وأقدم مثالين ،ومادته هذه المرة سوسيولوجية ،ذلك الفن الكاريكاتوري الرفيع

. ا من اللحظة التي نكون فيها بإنكلترابدءالذي يشاهد في البداية بصورة سريعة، واختيار المالبس القـبض "أكثر كماال، في نوعه، مـن ،"الرجل الذي عرف أكثر مما يجب" يبدو ليلكل هذه األسباب،

، وألولئك الذين يريدون أن لي في تميزه المطلق، لكناال أريد أن أغو ،"لكن ، من قتل هاري؟"أو " على لصيقدم بال شـك " الرجل الذي عرف أكثر مما يجب"الكمال، فإن من حاالتهأقرب فييلتقطوا الفن الهيتشكوكي

. األكثر روعة لعبقريته السينمائية الوجه )L'Observateur ، 18/10/ 1956(

هيتشكوك

لإيريك رومر وكلود شابرو :بقلم

كانـت . ثار دهشـتي أواجهة تعرض جهازا ،"إيتوال"في مكان ما خلف الـ تعندما كنت طفال، شاهد. جلدية بحواملالبكرات تتصل بعدد منتبدو فيه عجلة من الفوالذ تتحرك ثم تتوقف عن الحركة بدفع ذاتي،

أتذكر أيضا أني شاهدت واحدة أخرى من . ، ودون أية فائدةدون أي تدخل إنساني ة،ستمرمحركة آلية كانت هذه اآلالت الفوالذية، بذلك البريق الجميل، وكانت حركتها تستمر بصورة ال تتوقف بسبب سقوط نقطة مـن

صـفيحة كان يثير اهتمامي هو لعبة تحتوي على كرة من الفوالذ تسقط فـوق ماإال أن أكثر .الماء كل دقيقةمن الصفائح المعدنية األخرى، لتستقر أخيرا ضمن مربع ةمعدنية مصقولة ثم ترتد مرات متتابعة فوق سلسل

أتمنى أن يعتبر رومر وشابرول كون كتابهما حول هيتشكوك قد عاد بي في و ...ضيق يتلقفها بصورة محكمة . الذاكرة إلى تلك الصور التي كدت أنساها، بمثابة تحية تقدير لهما

وهو مـا ،الممتعة، إن كان كمال المنهج ودقته المتناهية قراءتهال يمكن أن نعرف بصورة جيدة، بعد يترافق مع أناقة التعبير ومتانة النص، ينبع كله من األعمال التي قاما بتحليلها أم أنه فقط ثمرة لفكرهما، لكن

ي، الفعال، الذي يؤثر في أرواحنا والـذي هـو ض الفكري، المثالعرالبهناك أمرا أكيدا، أتجرأ على تسميته د المنهج مع الغـرض، فـإن إذا كان باستطاعتنا اعتباره نقدا مثاليا يوحو .بالتأكيد أفضل من أفالم هيتشكوك

رفعة في النقد األكثر بل وأيضا أحد األمثلة ،م النقد السينمائيمليس فقط إحدى قالقيم كتاب رومر وشابرول القول، إن دراستهما خوة لن تمنعاني منعلى أن الصداقة واأل. ي الفرنسي خالل السنوات األخيرةالفني واألدب

وأعترف لهما بالفضل بأنهما جعالني أكتشف ما كان ،الرائعة لم تتمكن مع ذلك من إقناعي، لكن هذا ال يهم .علي أن أعجب به، حيثما كانا على حق

نقض وجهة نظرهما في إطار المستوى مكن أن يقال دون أن تهل هما على خطأ؟ هذا بالضبط ما ال يولن أقوم بأية مخاطرة، وأنا معجـب، . وضمن هذه الشروط، ليس عليهما أن يخشيا شيئا ؛الذي وضعت فيه .)1(الذي رأيته بل بالذي جعالني أراه "هيتشكوك"ـ ومسرور، ليس بال

لمعادل لتلك االستدارة الكاملة لكرات الفوالذ في عما يمكن أن يكون مفتاح هذا العرض المتقن، ا ثتبحأن يكشف لنا إلى يصل التحليل دائما . ن في أفالطونية هيتشكوكمتلك اللعبة التي تحدثت عنها، وأعتقد أنه يك

بذكاء يصل دائما إلـى ،كانطباع خالص عن الحقيقة المشهدية لفكرة أساسية محددة من قبل مؤلفينا" اإلخراج"ومهما كان السيناريو والموضوع فإن رومر وشـابرول يجـدان الموضـوع . عن طبيعة الموضوعاالبتعاد وبالطبع، وهذا مـا . يطمح إلى تحقيقها ،الفكرة األخالقية التي يبدو لهما أن الفيلم، وببساطةكذلك و ،الدرامي

الذي يصبح " التغيير"ل إظهار مواضيع ثابتة وهامة مثنعرفه، فإن الغرض من ذلك هو أن يتم في هذا التنويع غير أن الجدلية لدى مؤلفينا ليست هي، مع ذلك، . معه أي سيناريو ليس أكثر من شكل ما، ومن تنويع جديد

. في العثور كل مرة، على بعض ما هو جديد وغير متوقع وما يبدو فقط فيما بعد ضروريا واليمكن تفاديـه بصورة دائمة، وأمين لمشاريعه األساسية، " يتشكوك مدهشه"يصالن أيضا إلى إعطائنا االنطباع المؤثر عن

لكني تحدثت عن األفالطونية، واألفضل هو أن آخذ مثاال من بين مائة، وأختاره . إن لم يكن أمينا لنفسه هوعجز الصحفي عـن بفكرة تجسدت ماديا، من ناحية بسب": "العزلة"الفقرة المتعلقة بـفي من النافذة الخلفية،

وهي الشقق التي يشاهدها من ،الموزعة بشكل جيد "ورجحال"حرك من كرسيه، ومن ناحية ثانية مجموعة التالـذي هـو ،م المغلق داخل هذا العالم اآلخر المغلقلإن ذلك العا .كاتورياوكاريوواقعيا أيضا، . خالل نافذته

نوافذ، وهـي بضعصغيرة مغلقة لها عوالم ةيتكون من عد ،المدينة التي نلمحها من خالل فجوة لزقاق ضيقأو -لتفكيريجري كما لو أنه مجرد عرض كل شيء . كأشياء قائمة بذاتها، بل كإشارات ودالالت ال موجودةإننا نخاطر بهذا التأويل إذ لم تكذبه . هذا الفضولي الذي ال يستطيع أبدا أن يكتشف منها إال ما يتاح له -لرغبة

حيث ذلـك " إدغار آالن بو"االستثنائية لـ تمثل الحكايا اوتمام. مال الهيتشكوكيةاألفالطونية المستمرة لألعللمكان خالصة فكرة كونها على ولو اقتصرت حتى -، فاألفكار هنالألفكار إلى أساس ضمني لفلسفة االستناد

. "تبرز إلى الوجود والظهور –لزمان أو للرغبة اومن خالل الفكرة المجردة أكثر من تلك ،"اإلخراج"ذي يتصدر رومر وشابرول دائما الموضوع ال يحدد

ندريه بازان قد بعث بهـا آأعتقد أن علي إكمال هذا المقال باستشهاد من رسالة كان ": تروفو ي إضافة من فرانسوافيما يل) 1(انتهيت من إنجاز نصي حول أورسون ويلز، الذي أصبح ثمانين صفحة بدال من الخمسين : "إلي قبل خمسة أشهر من وفاته

قالتي كانت ممن رومر وشابرول، والذي ال أشعر تجاهه بكثير من الفخر، فإن أفضـل وحول هذا التقريظ لهيتشكوك . رةد كان الجهدلكن من سيهتم بذلك؟ . هذا الكتاب هو أثر نقدي، ورائعة من روائع الكتابة": ما في األمر هو بالتأكيد ما سأورده

لس كذلك، إنه يقترب من السمو، قر وشابرول ليمكتاب رو لكنإن أهمية هيتشكوك في النهاية أقل من ذلك، . مسبقا اضائع ."…يبلرومر إن تقريظي هو مجرد تحية من قل

."العدد والشـكل " :"غرباء في قطار"القابلة للتعبير عنها، وهو ما يطلقان عليه، وبحق، في النقد الخاص بـ الخط، رمز التغيير : وفقا لموضوعين هندسيين" السيدة تختفي"كذلك من المستحيل مقاومة التفسير الممتاز لـ

اله قـا واألفضل أن نورد لمؤلفينـا مـا . واألنانية والسلبية النعزالتبدل، والدائرة التي تنفي التعبير عن اوال : حرفيا. كثيرا، يجب البحث عن األعماق، التي تحتوي على ميتافيزيقية دفينة هفي الشكل، وهو ما سبق أن قلنا"

ريقة التي ننظر فيها إلى أعمال رسام أو شـاعر من المهم إذن أن ننظر إلى أعمال هيتشكوك تماما بنفس الطإذا لم يكن مفتاح المنهج موجودا دائما تحت الباب، وإذا كانت األبواب مواربة ببراعة، فليس فـي . غامضين

إذن فاألمر عبارة عن متابعة إلـى األمـام، . ذلك مبرر كاف للصراخ والزعم بأن ليس ثمة شيء في الداخلللمواقف ولألغراض، بل بالبحث عن العالقة التي تربط ما بـين " شيةيالفيت"ف شيء من وعدم االكتفاء باكتشا

. يجب أن نعود باتجاه الجوهر الحقيقي للشكل وللعدد. هذه المواقف أو هذه األغراض

أكثر تجسدا تحت شكل من المرجعية، نخترق هذا الخط المستقيم بـدائرة، )التغيير(نجعل إذن فكرة "ليس هنـاك أي . ويجري تنشيط ردود أفعالنا ،، وهكذا يتم بناء الشكل لدينادورانيةركود بحركة نحرك هذا الاللقطـات "هـذه : يبدأ الفيلم بلقطات قريبة لخطـوات . ال يندرج في هذا القالب" غرباء في قطار"إنجاز في المكان الصغير جدا لديكور يعود هيتشكوك بفعالية إلى أسلوب التقطيع، ألن . تعطي اإليقاع والصبغة" القريبة

واحد متصل ال يمكن أن يستوعب الخطوط المستقيمة التي ينبغي إطالتها هنا إلى أقصى حد ممكن، إذ مـن بعد ذلك .المهم خلق إحساس بالفراغ الذي يفصل ما بين الرفيقين، إال أن الفراغ يستمر موجودا ومحسوسا به

،األول: في إحدى المقصورات رجالن يتحادثـان ؛ارية المفترضةنجد أنفسنا في القطار، حامل هذه االستمرالذي ينطلق من ،-كروروبرت و–" برونو" ،العب كرة مضرب محترف، واآلخر ،-فيرلي غرانجر –" غي"

": غي"إحدى ضغائنه، متحدثا عن دوامة الحياة المعاصرة، وعن نشوة السرعة، وفيما بعد يقترح التالي على نتبادل حركة التنقل عن طريق تبادل . اكتشاف الفاعلب الذي يتسببغير كاملة هو التنقل ما يجعل جريمة ما

،"برونـو "عرض " غي" يرفض. تقتل أبي تأقوم أنا بقتل زوجتك، التي ال تريد الطالق منك، وأن ؛جريمتينات، كي يستطيع التي تعمل بائعة في محل لبيع االسطوان ؛مع أنه ال يتمكن من الوصول إلى اتفاق مع زوجته

وهي ذاهبـة إلـى أحـد " غي"أن يتصرف، ويترصد زوجة " برونو"ويقرر ". آن"بالتالي الزواج من حبيبته الذين ينطلقون، من ثم، إلى نزهة قرب إحدى البحيرات، وهناك انـدفعوا األصحاب،المعارض برفقة بعض

ويخنـق بيديـه ،، فيسـتغلها "غي"وجة وتحين الفرصة لبرونو لالنفراد بز. في لعبة مطاردة واختباء يلهونثم يبدأ . وقد جرى تصوير المشهد منعكسا على زجاج نظارتها التي سقطت فوق العشب ."المستديرة"الحنجرة

. الجريمةبانتفع بأنه وكذلك ،القاتل بابتزاز العب كرة المضرب، متهما إياه بتحمل المسؤولية

، هو في الواقع مختل األعصاب، وقد كان خنـق زوجـة إال أن هذا االختصاصي البارع في الجريمة"إن الكراهية التي يكنها ألبيه، والطريقة التي . بالنسبة إليه مجرد متعة بسيطة مثل إجراء عملية حسابية" غي"

كل هذا ال يترك أي مجـال …يعتني فيها بأمه، ورغبته في التدمير، وفي التملص، وخبله ذا الميول الكيدية

وسـبق أن . هذه الحنجـرة " لدونة"و" انحناءات" تهساس األوديبي لهذا المرض النفسي، فلقد فتنللشك حول األهيتشكوك القـادر و اجتماعية،جعلته هذه الفكرة المتسلطة يتظاهر، مداعبا، بخنق إحدى السيدات في مناسبة

رعبها، والتي تكتشف فيما على رسم جميع االحتماالت الممكنة، يجعلنا، وبطريقة أستاذية، نشارك هذه السيدة الذي أصبح متورطا، في محاولة منه " برونو"ويقرر . أخرى ضحيتها امرأةذهبت بعد أنها كانت أداة لرغبة

خالل لقائه األول به في القطار، إال أنه " غي"لخلق االلتباس، أن يترك هناك القداحة التي كان قد سرقها من عند شـاطىء ثم، وبينما هو يقف . منه في أحد مجاري صرف المياه يضيع الوقت باحثا عنها بعد أن سقطت

، يتحول المسار الطبيعي للوقـت إلـى "الحبل"البحيرة منتظرا دوره للصعود إلى زورق، وكما هو األمر في إذ يتم اكتشاف برونو من قبل قاطع التذاكر، فال يجـد أمامـه سـوى ؛الزمن المصنوع للترقب، ثم، النهاية

دورانهـا ثم تتصـاعد سـرعة ، …يرة يقفز إليها خالل دورانها، ويحاول صاحبها إيقافها عبثاأرجوحة كبلعبة من ألعاب التسلية، في قسـوة مجرد ة هائلة، واألطفال المتجمعون يضحكون ظنا منهم أن األمر صورب

يصـابون بالـذعر، وأخيرا يدرك األطفال ما كان يجري، و ."تخريب"هيتشكوكية أعاد فيها ما كان في فيلم ويموت . وخالفا لما كنا نتوقعه، تنخلع األرجوحة الضخمة من مكانها وتنهار متحطمة مع عرباتها ودعاماتها

. ثمرة جريمة لم يرتكبها" غي"ويقطف " برونو"أن هذه األغراض المختلفة للخط المستقيم، وللدائرة، ولإلعصـار، وللـرقم تمزعم إذاأنتم أحرار جدا "

، ال بد من االستعانة بنفس هـذه ةلكن، في هذه الحال. قد وجدت مجتمعة في هذا الفيلم بمحض الصدفةن، يثنالها ليس من الواضح جدا أن تـدخ . "إدغار آالن بو"ـ الصدفة لتبرير وجودها في أية من الحكايات المتميزة ل

. هفين هذا غير مرغوب إحتى . في أعمال هيتشكوك كذلكمثلما هي الحال ،"وب"هو إرادي دائما في أعمال يقوم بإنجاز بنائه، تاركا للدارسـين :إن المبدع الكبير هو مثل مهندس جيد، حيث النوايا تسبق وترشد التعليل

."…الخيط الصعب إلقامة الدليل والبرهانرومـر حاولنا أن ندرك في هذا التفسير المثير لإلعجاب ما يمثل، ربما، الوجه األكثر إدهاشا ألسلوب

هذا العمل هو، بصورة أساسية، أطروحة نقدية ذات سوية رفيعة، توصال إلى إعطائها، من الناحية . وشابرولهـذه الطريقـة، متفحصين، ب ،على اإلطالق فخاخالبنائية، الشكل التوصيفي والتأريخي، دون أن ينصبا أية

. ببساطة، فيلما بعد آخروها حتـى اآلن، أن الكتابـات التحليالت المجردة نسبيا، التي أوردتلن نذهب إلى االعتقاد، انطالقا من

منظورا مثاليا يـؤدي إلـى ضـياع ،النقدية لرومر وشابرول تختار بصورة قسرية ومن خارج مادة الفيلموعلى العكس من ذلك، يعرفان تماما كيف يبرزان التقنيات أو هما، التفاصيل المحددة لعملية تحقيق الفيلم، بل

السـيئ "فـي قبلوأقدم هنا ما كتباه حول مشاهد ال. عندما يكون ذلك هاما ،التفاصيل المحددة ألحد المقاطع :"السمعةفـي . ال تقلل من التجريد في األسلوب ، التيمناخ من الشهوانية الطاغية )السيئ السمعة( يسيطر في"

الوجـوه، ( "تيد تيتسالف"اإلضاءة بطريقة متميزة هذا الفيلم ذي اللقطات القريبة، تتألق مادته التي وضع لها

في ليس هناك من راو . ببريق يتعاقب فيه البارد والحار) ..المعادن، الزجاج، المجوهرات، السجاد، األرصفة. إال أنها، في الوقت نفسه مجرد واجهة ؛هذه الحبكة المنسوجة من األكاذيب وكتمان الحقائق، سوى اإلشارات

لشفاه بين كائنين مشدودين الواحد إلـى ا تالمساألول، على الشرفة، وال يتجاوز مستوى :حب اهناك مشهدقيمة الشهوانية عندما ال تواضعل الذي ال يبدو مشتركا، يعبر عن بالتعطش إلى الق اوهذ. اآلخر، أمام نظراتناعنـدما يـأتي :ةيحقيقالمشاعر ال إلى ،جسديالتالمس ال األمر يتجاوز ،الثانيالمشهد وفي . يكون هناك حب

ها عندما كان ثمـال بمن الموت، يظهر في الظل، بنفس الطريقة التي كان قد ظهر " ليسياآ"لتخليص " ديفلين"ي، بحركة تطفح بالحنان وبالشهوة المحتدمة، وتدور الكاميرا حول العاشقين وتلتمع الشاشـة بهـذا مفي مياوحتى في تلك اللحظات التي يكبحان ". مورناو"ك سره لدى والذي وجد هيتشكو ،ال الذي ال يمكن وصفهجمال

يتظاهر، مخادعا، بأنه يضـم و، منزلصاحب الب" ديفلين"عندما يفاجأ ؛فيها مشاعرهما لدى حضور اآلخرين . "فإن قبلته المصطنعة تصبح قبلة حقيقية ؛في عناق غير حقيقي" ليسياآ"

هو واحـد مـن أعظـم مبتكـري "ا مة، أن مخرجهيستطيع رومر وشابرول االستنتاج دون أية مبالغإن . مورناو وإيزنشتين من يقارن به في هذا المجال غيرهناك ربما ليس و. على مدى تاريخ السينما" األشكال

ى إذا كنا قد أوضحنا، وانطالقا من هذه الصيغة، وبداللة صرامته هو، كيف أنه استطاع دمهمتنا لن تذهب س . رى، ليس زخرفة للمضمونإن الشكل، في هذه الحالة، وعلى ما ي. أن يصنع كونا أخالقيا

)9/1958دفاتر السينما (

الفصل السادس

آكيرا كوروساوا

AKIRA KUROSAWA

.1998 /6/9يوم ، وتوفي فيها 23/3/1910يوم ولد في طوكيو

: )1(من أهم أعماله*

ال أسـف .)1945(الرجال الذين داسوا على ذنب النمر .)1944(األجمل .)1943(أسطورة الجودو راشـومون .)1949(الكلـب الضـال –الصراع الصـامت .)1948(ل المالك الثم .)1946(على شبابنا

كتابـه هـذا، قبيـل رحيلـه، " تروفـو "التي حققها بعد أن نشـر " كوروساوا"رأيت من المفيد استكمال عناوين أهم أفالم )1( )المترجم( ).6/2/1932-21/10/1984(

.)1955(مالحظات كـائن حـي .)1954(الساموراي السبعة .)1952(العيش .)1951( هاألبل .)1950(حـارس .)1960( السيئ ينـام جيـدا .)1958(الحصن الخفي .)1957(األعماق السحيقة –عرش من دم

ـ .)1965(العصفور األحمر .)1962(سانجورو .)1961(شخصي أوزاال ديرسـو .)1970(ين داكدوديسب سـودي فـي آ برا .)1990(أحالم آكيـرا كوروسـاوا .)1985(ران .)1980(محارب الظل .)1975( ).1993(مادادايو .)1991(

درس في األسلوب من السينما اليابانية

بروز السينما اليابانية هو بال شك الحدث السينمائي األكثر أهمية منذ الواقعية الجديدة اإليطالية، وقـد

ابل الفنـون مق ،اكتشفناها متأخرين جدا، وهو تأخر يدحض كون السينما فنا ذا انتشار جغرافي واسع وسريعكثيرا من انتشار الرسم أو لانتشار السينما اليابانية في الغرب هو أق. التقليدية التي تنتشر فقط بمساعدة الزمن

يتم توزيع هذه األفالم فقط عبر أقنيتها، إذ قلما تقوم بتوزيعها شبكات صاالت العـرض السـينمائي . النحته إنتاج هوليوود، ومع ذلك فقد استمر غير مالحرب يفوق في حج بلقكان اإلنتاج السينمائي الياباني . التجاريةمالمـح ) حيث حلت السياسة آنئذ محل االقتصاد(قدم مهرجان البندقية 1938و 1937وفي عامي . معروف

" خبطة"، ومع 1952ومرة أخرى، في مهرجان البندقية عام . هذه السينما الشرقية لبضع مئات من األوروبيينإليه بكثير من اإلعجاب، سواء في المهرجانات ناحت السوق الغربية أمام هذا اإلنتاج الذي نظرراشومون، فت

. م الرفيعة المتنوعةألفالأم في بعض الصاالت العامة، عبر العديد من البندقيةا"ـطرح من أية وجهات نظر حول التظاهرات الرسمية لومع األخذ بعين االعتبار ما يمكن أن ي"

ساعدا في االنتشار التجاري الكبير لهـذه بأنهما هذين المهرجانين لعلى تاريخ السينما أن يعترف ف ،"كان"ـولدة في اللعبة العادية لمسألة فقط إلى المساعدة في تحقيق هذه الكشوفات الهامة المستبع ليس ،السينما، الذي أدى

ليس أكيدا، على سبيل المثـال، . السينما التوزيع، بل وأيضا، ومن حيث النتيجة، إلى توجه مختلف في تاريخالواقعية الجديدة اإليطالية كان لها أن تنجح وتتجاوز تحفظات جمهورها المحلي والمنتجين لو لم توفر لها نأ

راحـت الواقعيـة ،وعندما بدأت فعالية تجارة التوزيع الخارجي. المهرجانات في الخارج نجاحا نقديا مدوياكـان كما أن حالة بونويل تشكل مثاال آخر، فبعد أن. تغزو شيئا فشيئا سوقها الداخلية نفسها الجديدة اإليطالية

مختفيا، مبتعدا، ضائعا في الميلودرامات الرخيصة لالستوديوهات المكسيكية، أعاده إلينا مهرجان كان عـام

خ، مـدعما بتقـدير دولـي، واستطاع بونويل، منذ ذلك التاري. وكي يدهش نفسه أيضا …كي يدهشنا،1952 .ل تاريخ السينمايالعودة إلى الدخول في تشك

إعجاب وسذاجة*

نا، وجمال أفالمهم الذي وصل إلينا متأخرا، مثل ضوء النجوم البعيدة، فإن البعض يلكن، نعود إلى يابانيوألنهـم ال يفهمـون وبنفس الطريقة، فإن هؤالء األصـدقاء، . أبدى تشددا بل وسخرية إزاء سذاجة إعجابنا

خالل . اإليطالية جيدا، جهدوا في إقناعنا بأننا كنا سنصبح متخمين من الواقعية الجديدة لو كنا نفهم الحواراتمجـرد ميلودرامـا بأنه الفيلم هذا واصفة ،)1("بوابة الجحيم"رت ضجة ضد يمهرجان كان للعام المنصرم، أث

.مريعة

نبل الميلودراما *

وهو فيلم ينتمي إلـى ،"الشيطان الذهبي: "األسابيع األخيرة ما هو فعال ميلودراما يابانيةخالل شاهدنا ل هذه فضإال أني أ. Octave Feuilletوفق إعادة النظر التي قام بها " روميو وجولييت"نه إ. الدراما الطبيعية

معظم قيمتها تي ننتجها، ومنذ زمن بعيد،ال ميلودرامالقد فقدت ال ."النفسية"الميلودراما بألف مرة على أفالمنا أعمـال وآخـر بين حين وما تزال تصل إلينا. الدرامية، وتستمر على قيد الحياة فقط عبر أشكالها الهزلية

إن مـا يثيـر اإلعجـاب فـي . ميلودرامية من المكسيك والهند، وبخاصة من اليابان، حية ورشيقة وصادقةلكن، . ميلودرامية امة وأناقة اإلخراج ال يخلوان على اإلطالق من بساطةهو بالضبط أن فخ" الشيطان الذهبي"

وبرغم إخراجه المتقن ومن تميز تقنيات األلوان فيه، يبدو لنا أقل قيمـة " الشيطان الذهبي"البد من القول إن هذا النوع خالل ثني عشر فيلما من ا ولو تسنى لمشاهدي طوكيو أو ناغازاكي أن يتابعوا". بوابة الجحيم"من ، بل يرتقي كثيرا، فيما ومن االستمتاع به ال يقلل على اإلطالق من أهمية هذا الفيلم ، كما أرى،ن هذافإالعام،

امة جدا، هومع ذلك، من الضروري أن نطرح إزاء اإلنتاج الياباني مشكلة نقدية . لو تحقق، بالسينما اليابانيةـ " روندهش أحيانا، أونغضب، عندما نعرف أن األمريكيين يقـد نن. سيفيد حلها في حاالت كثيرة أخرى ةابن

اللذين ال يلقيان لدينا ،وكيفما كانت نظرتنا إلى هذين الفيلمين. تقديرا جيدا" تحت سماء باريس"أو" حفار اآلبار ."دوفيفييه"أو" لبانيو"أفالم ولوكان ذلك تقديرا كبيرا، فإنه ليسرنا أن يعجب األجانب بشيء في إنتاجنا، حتى

المعـايير أو المحليـة، اخـتالف األذواق من خالل فقط يعبر عنهالتقييمات ال طبيعةفي التفاوتوأعتقد أن

وكان للفـيلم دور ريـادي فـي ). 1896 - 1982( Teinosuke Kinugasaالياباني مخرجخية للدراما تاري "بوابة الجحيم"فيلم )1(االستخدام المتميز لأللوان، وحاز، باإلضافة إلى الجائزة الكبرى في مهرجان كان، على أوسكار أفضل فـيلم أجنبـي وأوسـكار

". "Wide Screenالفنيـة للشاشـة العريضـة في تطوير االسـتخدامات دور هام كان لهذا المخرج كما . أفضل تصميم أزياء )المترجم(

فالكروز ذات مـرة مسـألة النقـد –لقد حلل جاك دونيول . البلد المعنيالمعتمدة بصورة عامة من قبل نقاد ك أن ليس ثمة ما يجمع بين ذلك النقد والنقد لدينا، لكن هذا ونالحظ من خالل ذل ،اإلنكليزي لألفالم الفرنسية

ن ذلك يمكـن إيبدو عليه، إذ قد ال يصل إلى درجة التناقض، واللبس الذي أتحدث عنه هو أكثر خطورة مما بينهما الكثير من المسافة الجغرافية والمزاجية، وال شك أنه يفصل ،أن يحدث فقط بين نوعين من المشاهدين

مـا أثـار : ويمكن أن نلخص األمر هكـذا . رفة مجتزأة جدا حول اإلنتاج الذي يجري الحديث عنهثمرة معحرية اإلخراج فـي السـينما بل هي ليس هو الفيلم، وليس بانيول، " ابنة حفار اآلبار"إعجاب األمريكيين في

شاهد بالتعود علـى هـذه وابتداء من اللحظة التي يأخذ فيها الم. الفرنسية، وبصورة عامة، اإلعجاب بفرنساأن لنـا الحـق فـي أن نعتبـر وهذا يعني. يتحول إلى التمييز فيما بينها ،ذات السمات المشتركة ،األعمال

، فيمـا يتعلـق ، لكن"ابنة حفار اآلبار"وأن ال ننظر بتقدير إلى ،عملين رفيعين" ازخبزوجة ال"أو " ماريوس"أهمية، ألن ما يعجبه ليس أيةسنة، ليست لهذه الفروقات الكبيرة باألمريكي الذي يشاهد فيلمين فرنسيين في ال

والتي تحدد فعليا ما فيها من ،مشترك في جميع أفالم بانيول ما هوبل ،فنية نواحهو ما يتضمنه فيلم ما من ذلـك، يمكننا أن نالحظ من ناحية أخرى، أن ما يثير إعجابنا، تاريخيا، يتوقف كثيرا، ودون أن نلحظ . جديد

من أفضل األمثلة لفن النحـت فـي عمل وه" فينوس ميلو"هل حقا أننا متأكدون من أن . على نفس الظاهرة .لحظة معينة في الفن اليوناني وعصره؟ إن ما يثير إعجابنا فيه حقا ه

بعض الصناع المجهولين*

صحيح . يلعبه مرور الزمننفس الدور الذي ،والشروط غير المستقرة للتوزيع الجغرافية المسافةتلعب التي يمكن مضاهاتها بالفن ،أو نعترف له بأهميته الخاصة ،"خبطة"ننا نعتبر هذا الفيلم الياباني أو ذاك بمثابة أ

سـينمائي ربما ليس هناك أي إنتاج . أرى في هذا تأكيدا للجدارة المميزة للسينما اليابانيةوأنا ؛الياباني بعامةالتـي ينتمـي حضارة ليعطينا إحساسا أكثر كماال في التجانس مع العبقرية الفنية لأن بإمكانهفي العالم آخر لقد شاهدت نحو عشرين أو خمسة وعشرين فيلما يابانيا من نماذج مختلفة جدا ومتباعدة كثيـرا فـي . إليهاـ انإلـى الروم ،)Okasan)1ما بين الواقعية الجديدة الحساسة والحميمة لـ ،نجاحها اتدرج ية الباروكيـة س

مـرورا بالميلودرامـا ،"بوابة الجحـيم "ة والتراجيدية لـخالطقسية الباذ ، إلى)2("الحسناء واللص"الحسية لـإال أن ما لم أشاهده بعد، حتى حين يكون العرض ممال أو سـاذجا أو غيـر ،"الشيطان الذهبي"الطبيعية لـ .ل أو سيئ الذوقكغربي، هو فيلم ياباني مبتذ ليإممتع بالنسبة

فننـا السبب في نشـوء هوإغفال األسماء، لعادة ،منذ القرن الثامن عشر ربما أن االنحسار المضطرد،لـدينا رسـامون . الحضارةليس لكنهاإلنسان، هو األسلوب .فرديته نفصاله عن الشعب، وتفاقمفي االغربي، و

إن األكثـر . سينما عظيمـة أوأدب عظيم، ،في الواقع ،نالكن ليس لدي، كبار وحتى سينمائيون ،كبار وكتاب كبار، بل أولئك الذين استطاعوا أن يكتبوا "مدام دوسيفينييه"أو" راسين"الكالسيكي ليس لإلعجاب في مجال األدب إثارة

)1( Okasan "إخراج ،"األمMikio Naruse )المترجم( )المترجم( .K.Kimuraإخراج ،"الحسناء واللص" )2(

رة، ربما أن هوليوود هي الوحيدة التي تقدم إلينا اليوم، إلى حد ما، المثال على سينما تتصـف بـالحرا . مثلهماالسينما هناك متجانسة أيضا مـع ". التجاري"ليس فقط من خالل تلك األعمال المتفردة، بل وحتى في تميز إنتاجها

هـو لكن السينما في أوروبا ليست موجودة، هناك فقط أفالم جيدة أو رديئـة، كمـا . الحضارة التي تعبر عنها .الكتب واللوحات األمر مع

سينمانا كي تتساوى مـع تهو أبعد من ذلك، ففي أحسن األحوال، اجتهد ويمكن أن أذهب حتى إلى ما . وبصعوبة، بين حين وآخر ،الفنون المعروفة، الرواية أو المسرح، ووصلت إلى تحقيق ذلك

ذاتوألن اليابان . وكذلك عن سينمانا ،سينما هوليوود نع مختلفةبدو أن حالة السينما اليابانية ياآلن، مثلما فعلت مع التقنيـات الغربيـة، ،تقاليد متينة، يبدو أنها قد استوعبت السينما بسهولة متناهيةثقافة قديمة و

وصلت السـينما و ؛اإلساءة إلى الثقافة المحلية أي مع عدم ،وبنفس الطريقة التي تطورت لديها هذه التقنياتاللـون " رينوار"وأ" كاستياني"ستخدم وعندما ي. عامة شك، إلى سوية الفن الياباني بصورة بال أدنىاليابانية،

.تهماا وثقافمموهبتهل يعود هذابذوق رفيع أو بذكاء يفوقان معاصريهم، ف أسلوب لحضارة*

مبدعا فظـا أو غيـر مثقـف أو ال نرىفمن الصعب أن ؛االستثناء بصورة معكوسة نجد ،في اليابانجد سيدة يابانية تسفح نيمكن أن ال مثلماللفن الشرقي، ، أفضل التقاليد التشكيلية ةتلقائي بصورةيتضمن عمله، و

وما أقوله حول شـجرات ؛شجرة كرز سيئة التشذيب ،على امتداد األرخبيل ،جدنالشاي فوق الطاولة، أو أن ن اكتشاف السـينما إ. تعبيرها الدراميطبيعة الكرز واإلخراج ينطبق أيضا، بالطبع، على األحاسيس وعلى

.ةلحضارة كامل إلى اكتشافلفنان المبدع، ا يتجاوزلدرس المدهش والفريد، اا اليابانية في هذ

)Arts، 9 -15/3/1955(

راشومون

. هي أمور محيرة للنقد بصورة كبيرة" راشومون"السوية واألصالة واألهمية التي يتصف بها عمل مثل

) تصـوير ومونتـاج (في الحال في عالم جمالي شرقي بصورة مطلقة، بفضل تقنية سينمائية يغرق المشاهد . لذلك فالفيلم ينتمي بشكل كامل إلى نظام أجنبي بمجملها لمجمل تطور السينما الغربية؛ عميقتتطلب استيعابا

ها وبيننا سلسلة من المرشحات بين الحكاية التي يروونتدخل ؛واألفالم المصرية مبتدئة األفالم الهندية بطيئة، ءطول اللقطات، البطء في أدا: بل تحدد بعض المواصفات التقنية ،النفسية التي ال تفصح عن الطبيعة المادية

تبدو لنا تقنية راشومون أقل غرابة من تقنيـة فـيلم …رة، المونتاج، غياب المعاني المضمتواضع التمثيل، يضا أن هذه الظاهرة، من وجهة نظر سينمائية، هي نتيجة تطور متميـز تي على سبيل المثال، وأظن أيسوفي

1902تعود األفالم اليابانية األولى إلى عام إذ ، )أي منذ اختراع السينما(لليابان منذ نحو خمسين عاما عام .، وفيما 1905ام م الغربي إزاء الهزيمة الروسية عهي الصدى البعيد لمفاجأة العال" راشومون"إن مفاجأتنا أمام

تحافظ في الوقت ،ن الطاقة اليابانية على استيعاب تقنيات المدنية الغربيةإد القول ريأ. بعد، إزاء بيرل هاربور . النفسية الشرقيةعلى و ،وعلى فلسفة األخالق ا،نفسه على الميتافيزيق

تلك الوسائل التقنية وفـق ، ليس فقط"راشومون"اإلخراج، وتحديدا في مهارةتستخدم في كل األحوال، فالمونتـاج : السـينمائية نظام هوليوود، على سبيل المثال، وإنما أيضا تعكس استيعابا لمجمل وسائل التعبير

.ة وبأستاذيةريكلها مستخدمة لخدمة الموضوع بح وعمق المجال والتكوين في الكادر وحركات الكاميرا،يـدور . في مضمونه، وربما أيضا في بنائه ،حيث النوع من ،مع ذلك، فإن هذا الموضوع هو ياباني

يظهر لهما قاطع طريق يشـتبك ؛ان إحدى الغاباتجتازرحالة غني وزوجته ي: الحدث في العصور الوسطىكان أحد الحطابين . يقتلهثم مع هذا الرجل ويتمكن من شد وثاقه إلى شجرة، ويقوم باغتصاب زوجته أمامه،

وخالل محاكمة قاطع الطريق، الذي ألقي القبض عليه بعد أيام، يروي كل واحد من . شاهدا على هذا الحادثالفيلم هذه الروايات الثالث بصورة متعاقبـة، يقدم . صيغة مختلفة للواقعة ،الذين بقوا على قيد الحياة ،الثالثة

عـن طريـق ،"الموت"يقدم أيضا، وبجرأة فذة، الصيغة التي يرويها فهوأوعلى األصح، الروايات األربع، هـذا . هناك ما يدعو إلى االعتقاد بأن الموت هو أكثر صدقا من اآلخـرين دون أن يكون ؛إحدى الساحرات

هناك استحالة أمام معرفة الحقيقة مـن تليس: له هدف أخالقي" بيرانديللو"الفعل الذي يبدو وكأنه على نمط كل واحدة من هذه ففي ؛خالل اإليمان بطيبة اإلنسان خالل الضمير اإلنساني، وكذلك، وبالدرجة األولى، من

إذا عرفنـا ؛صادق إلى حد بعيد تشددال ابوسعنا االفتراض أن هذ. السيئ جانبهايات، تبدي الشخصيات االرو . 1927قد انتحر عام ، الذي أخذ السيناريو عن أحد أعماله،"ريونوسوتشه أكوتاغاوا"أن الكاتب الياباني

ألن الفيلم هـو ،"ماثلت"للسينما الغربية األكثر تطورا، ولم أقل " معادل"مكن من تحقيق تحدثت عن التهل يمكن أن نتصور وجود سيناريو، في . ما رأيناكعمل ياباني خالص، وفي المقام األول من حيث الحدث،

ل كل شيء، هنـاك اغتصاب امرأة أمام زوجها؟ ثم، وقب: أمريكا أو في أوروبا، يقوم على حالة بهذه الجرأةالتي يمكن فقط الختصاصي أن يجيب -، ولو أن المشكلة الحقيقية"نو"لـمسرح االتمثيل، في حضور واضح ل

كيف، وإلى أي مدى، جرى إدخال تقاليد التمثيل المسرحي الياباني إلى هـذا العمـل : هي في معرفة -عليهاوبكلمات أخرى، ؛فيه، ليس رديئا، وهو أيضا ليس رمزيافي الواقع، يبدو لنا التمثيل دائما مبالغا . السينمائي

دون التخلي بذلك عن الواقعية النفسـية، ،)ستعين بالقناعتي تال(ا التراجيدي تقاليدإن أسلوب الممثلين هو من الممثل هـو . المبالغ فيه والمؤكد عليه بالماكياج في السينما الصامتة التعبيرية ودون أي اختالف عن التمثيلالمشـكلة األساسـية . الذي يتحـرك فيـه الحقيقي يتكامل تماما مع الديكوروتراجيدي وطبيعي في آن معا،

وعلى سبيل (متفرقة لألسلوب التراجيدي في السينما الغربية أنها لم تعثر عليه إال من خالل استثناءات قليلة وكذلك ليس هناك أي انفصال أو تعارض . )هاملت -سيدات غابة بولونيا -آالم جان دارك -نوسفيراتو: المثال

من اهتمامات علماء اللغة والمنطـق، ولو كان باإلمكان اعتبار السينما مسألة ،التمثيل والمونتاج بين أسلوب

نـه إليس باستطاعتنا القول إن السينمائي هنا ينسخ مـن السـينما الغربيـة أو . ل هذا الفيلم مقولة متينةشكلإلى النتيجة نفسها بفضل وحدة وعالمية المفردات والقواعـد والبحـث األسـلوبي إنه يصل ؛يستوحي منها

لكن هناك ،للكاميرا هي حركة ترافيلينغ، سواء أكانت يابانية أم فرنسية أم أمريكية "ترافيلينغ"فحركة . للشاشةفي راشومون ذات ، وسرعة، وعالقة ما بين الكادر وحركة الكاميرا، وهو ما يجعل حركات الترافيلينغاإيقاع

الروايـة : ويتعلق باستخدام الصوت، فهو ،وإذا أردنا إيراد مثال آخر أكثر داللة. أهمية مساوية ألداء الممثلكما يمكننا واألثر، ؛رجل فقد الكثير من قوتهبصوت تأتي على لسان إحدى الساحرات التي الخاصة بالموت ا للوسائل التقنية واستقاللية في كيفية استخدامها، في حـين كهذا يفترض استيعاب وإنجاز ؛أن نتصور، هذياني

.أن السينما الغربية لم تهتم كثيرا بالتعبيرية الصوتية

وتـردد؟ إن أتحفـظ دونتؤدي كل هذه األسباب إلى االعتراف بهـذا العمـل يمكن أال ، كيفإذنوه تقنيون حاذقون، وفنـانون مؤهلـون إلنتاج راسخ ومتين، ينهض ب قادم،و قديم ،راشومون يدل على وجود

عليه الحال في إنكلترا وسينمائي وطني، وأخيرا، فهو وضع يمكن أن يقارن بما ه نبوغعلى بصورة كاملة، واإلدهاش المذهل الذي تحققه لنا أعمـال ذلك، فإلى جانب ومع . في المكسيك هو األمرأكثر مما ،أو فرنسا

، ال نحصل معه على نفس له نمطهفراشومون، وعلى طريقته، هو فيلم ؛ما كهذه، هناك ملمح الحتمال التباسنكتشف مع األيام، أن بالغة ما، . اإلحساس الذي نحصل عليه عندما نشاهد، للمرة األولى، فيلما أمريكيا جيدا

. من ذلكومن حيث النتيجة، ليست أكثر من مجرد بالغة، وأن الفيلم العظيم هو شيء أكثر ،في نهاية األمر، ، فهناك نقـص مـا دون أن أنفي عدم معرفتي الجيدةأخيرا، أود أن أدقق في مسألة االبتكار في راشومون،

.لهفي الوقت نفسه، بمثابة تحية ، وه ،إال أن هذا التحفظ. ل العمل، يقلل من متعتي بهمايفتقر إليه ك شيء ما، ولن أفاجأ كثيرا بأن يقال إن آكيـرا كوروسـاوا هـو قيل لي إن اليابان تنتج أفالما أفضل؛ وأنا أعتقد ذلك

.السينما اليابانية" دوفيفييه"

)L'Observateur ،24/4/1952 (

الساموراي السبعة

زدراء تجاه األفالم اليابانية وجعل اآلخرين يفهمون أن ما هو غريب على إظهار اال" الموضة"درجت

إذا أخذنا بالتصنيف : ولنورد هذه المالحظة الجيدة. لين ال يمكن أن ينخدعوايسوى السذج، وأن األص يخدع ال -العـدد السـادس " (55سـينما " الذي قام به النقد الياباني لألفالم اليابانية، المنشور في العدد المتميز مـن

في " حكاية جينجي"، و1950 ة الخامسة لعامقد جرى تصنيفه في المرتب" راشومون"أن جدن ،)تموز/ حزيرانفي المرتبة " القمر الشاحب حكايا"، و1952في المرتبة التاسعة لعام " أوكاسان"، و1951المرتبة السابعة لعام

من المفيد إذن معرفة . ، بصدده1954الذي نحن اليوم، في عام ،"الساموراي السبعة"، مع 1953الثالثة لعام

.كثيرة ال نعرف عنها شيئا ىسبقتها في الترتيب أفالم أخر قد ،أن هذه األفالملعبان دورا في كيفية يواآلن، هل علينا أن نأنف مما نستمتع به؟ من الممكن أن الغرابة وعدم المعرفة

إنهم". بانيول"التقدير لألفالم الجيدة ولألفالم السيئة لـنفس الدرجة من إعجابنا، وأعرف أن األمريكيين يبدون قليل وبصورة خارجية، يصبح بانيول بالنسبة إليهم هو عددليسوا مخطئين كليا، أوال، ألنهم من خالل مشاهدة

ال شك، لكن ربما يكون كافيا كي بعدد قليل وهولقد شاهدت، على األقل، نحو عشرين فيلما يابانيا، . بانيول .أفالم أخرىوبأن نقول إننا نفضل أفالما على ،يسمح لنا بالتمييز

سينما جيدة *

لـيس هـو أكثـر مـن " راشـومون "و" الساموراي السبعة"لنقل إن آكيرا كوروساوا، مخرج ! حسنكم هم محظوظون في اليابان، فكم ديالنوي سيكون :"سأقول حينئذ. جاك ياباني، على سبيل المثال-كريستيان

ما كنت كل عام تضاءل إعجابي، وأن أكتشف منذ نحو خمس سنوات وأنا أنتظر أن ي"!. لديهم في هذه الحالةكل مهرجان يأتي ليؤكد شعوري بأني وعلى العكس من ذلك، فإن ،لكن. الذي سبقهعليه من سذاجة في العام

. اقتران حضارة عريقة مع تقاليد مسرحية عظيمة وتراث تشكيلي غني: يؤسس للسينما الجيدة أمام كل ما

ا متأكد من أن هذا الفيلم ليس هو، على اإلطالق، أفضل ما في اإلنتاج أن. وأعود إلى الساموراي السبعةصاحب " ميزوغوشي"لـربما أننا على حق في تفضيلنا الشاعرية الرقيقة، والشعر الموسيقي الشفاف . اليابانيال بسيطا ظهران تمثاللذين ي ،"الساموراي السبعة"و" راشومون"إال أن ،"الشاحب حكايا القمر"و "أوهارو"فيلمي

يتمتعان ببناء روائي حاذق بصورة ،جدا لبعض عناصر الجمالية الغربية الممزوجة ببراعة مع التقاليد اليابانيةمن خالل تطور مضطرد لعمل يمتد على مساحة ،شيطانية، مع اهتمام ذكي بتصاعد هذا البناء وإتقان إيقاعه

.زمنية طويلة تصوير اإلنسانية *

هو نوع من أفالم الغرب اليابانية، لكنه مـن " الساموراي السبعة"المسافات، فإن باعدت على الرغم منإال . تلك األفالم الجديرة بأن تقارن بالنماذج الرائعة لهذا النوع الذي تنتجه أمريكا، وبخاصة أفالم جون فورد

اللذين يتجاوزان كثيرا األطر أن هذه العالقة ال تقدم سوى فكرة تقريبية عن هذا الفيلم ذي الطموح والتركيب بل على العكس، فـالخط ،"راشومون"ليس حكاية معقدة من نمط " الساموراي السبعة. "الدرامية ألفالم الغرب

بساطة تتغذى من دقة التفاصيل ومـن واقعيتهـا التاريخيـة لكنها الرئيس هو من أبسط ما يمكن أن يوجد، . وحقيقتها اإلنسانية

لنهبها من قبل ،قرية تجري اإلغارة عليها بصورة متتالية: يلم بهذه الكلمات القليلةنستطيع أن نلخص الفيتم القضاء على اللصوص . عصابة من اللصوص، وتقوم القرية بحشد سبعة من رجال الساموراي لحمايتها

ي يابان القرن ف كثيرااألربعين، واحدا بعد اآلخر، على الرغم من أنهم يحملون أسلحة نارية لم تكن معروفة وإلى عملهـا، بكـل ،قتلون، لكن القرية تتمكن من العودة إلى حياتهاأربعة من الساموراي ي. السادس عشر

وما يعبر عن المهارة والجمال في هذه الحكاية هو الربط القائم ما بين بسـاطة . اطمئنان، في زراعة األرز "العربة"بـ ،بكل وضوح ،هذا النوع من الحكايةويذكرنا .شيئا فشيئا تبدىوغنى التفاصيل الذي ي ،خطها العام

اتسـاع وتنـوع فـي تقـديم الصـورة وكذلك مع لكننا هنا مع بنية روائية أكثر تركيبا، ،"الدورية التائهة"و . االجتماعية

وأفضل مـا .هو ياباني جدا ،من حيث المضمون ،ومثلما أن المرجعيات غربية جدا، فإن نسيج العمل : لي أن أفعله ختاما، أن أقدم هذه الشهادة من كوروساوايمكن لـو لكن كم ستكون المسألة أكثر روعة . ال يستطيع أن يكون إال فيلم حركة ""Actionإن فيلم حركة "منذ نحـو . ساعدامكان هذا تطلعي منذ األيام التي كنت فيها ! في الوقت نفسه من أن أصور اإلنسانية تمكنت

."أرغب بتقديم الدراما القديمة من خالل وجهة النظر هذهنا وأ ،عشر سنوات

(France Observateur)

شالعي

حـول العـروض Petit Journalمـن في العدد األخير كي يكتب" موليه"صديقنا بعوضة لسعت أية

وألنه كان الوحيد الذي تابعها، لم يتمكن أحد من الرد ؛اوا في السينماتيك الفرنسية؟االستعادية ألفالم كوروس شـاعري الاتكأ على ، هغير صالحفي تقييم ل" دفاتر السينما"ضحية في " راشومون"كذلك، كان مخرج . عليه

ادرة الهامـة بملحديث حول هذا األمر، لكن باستطاعتي اآلن القول إن اللوسأعود ."ميزوغوشي"والموسيقي معـروف الكان من شأنها أن تسمح لنا بمراجعة رأينا حول كوروسـاوا، غيـر ،التي قامت بها السينماتيك ". الساموراي السبعة"و" راشومون"لم يعرض له سوى فيلمين هما ، حيثبصورة كافية في فرنسا

وقـد جـرى توضـيح هـذا ظهران تأثرا حاذقا جدا بالغرب،مع ذلك، من المؤكد أن هذين الفيلمين يمجموعة الفـن ( Marcel Giuglaris و Shinobuصورة جيدة في الكتيب المتميز لـ بالموضوع وتحليله

بينما توفي ميزوغوشـي فـي 1910لد عام و(الذي ينتمي إلى جيل شاب نسبيا ،وآكيرا كوروساوا). السابعالحرب، وقد تأثر كثيرا بالسينما الغربية التي تعود هو عمليا مخرج فترة ما بعد ،)الثانية والخمسين من العمر

. ، وربما أنه قد تأثر حتى بالسينما األمريكية أكثر مما تـأثر بالواقعيـة الجديـدة 1940-1930إلى سنوات لكن هذا التأثر لـم يكـن ؛واضح بما فيه الكفاية ،بصورة خاصة ،د وفريتز النغ وشابلنروإعجابه بجون فوف هذا التمثل في تقديم صـورة بل وظفحسب، تمثل تجربتهم إذ لم يقتصر اهتمامه على سلبيا وغير فاعل،

وما أنجزه مـن خـالل . بصورة قادرة على الوصول إلى أعيننا وإلى أرواحناو ،اليابانفي لثقافة لللتقاليد و، لكن. السينما اليابانيةنه جعلنا نستطيع القول إن هذا الفيلم قام فعال بفتح أبواب الغرب أمام أهو " راشومون"

التي كشفت لنا عن إنتاج، إن لم ،جاءت أفالم أخرى عديدة، وبخاصة أفالم ميزوغوشي ،هذا الفيلم إلى جانبتظاهرون باالهتمام بكل ما هو راح بعض الذين يو ،أصالة، فهو على األقل أكثر خصوصية ونقاءأكثر يكن

مما يبدو ظاهرا بصورة خاصـة فـي ،ته مع السينما الغربيةبتسوياته وتوفيقيوبكوروساوا، ينددون غريب، . أنه فيلم من أفالم الغرب لجون فورد، حول موضوع يتعلق باإلقطاعالذي وصفوه ب ،"الساموراي السبعة"

حجبـت نظـر ، والتي كان لي فيها نصيب، هي التـي ، بمجملهاالكتابات النقدية تلست أدري إن كانوأعتقد أن علي تقديم شهادة معاكسة تتعلق بواحد . التي جرى تقديمها في السينماتيكية األفالم ؤعن ر "موليه"

وبكل بساطة، أنه حقق الرقم القياسي فـي إثـارة ،"موليه"الذي كتب عنه ،"العيش"إنه فيلم . منها على األقلن بين ما استطعت أن أشاهده الفيلم الياباني األكثر جماال واألكثر حكمة و تأثيرا، م هو برأييبينما ؛السخرية

. على األقل، بين اإلنتاجات الحديثةل بصورة جذرية فـي بدوأن هذه الراهنية ت ،إال أننا نشدد، في المقام األول، على أنه سيناريو معاصر

هو، أللف سبب عميق، فيلم ياباني نوعيا، إال أن ما يفاجئ في هـذا " عيشال. "المشكلة المثارة حول التأثيراتهو ياباني بنفس المعنـى " عيشال"هو القيمة الكونية لرسالته، وبتحديد أكبر، فإن ،العمل وما يؤثر في الروح

ليست هنـاك ضـرورة . هو أمريكي" المواطن كين"نه ألماني، أو أن بأ" سفاح دوسلدورف" نصف فيهالذي الخصوصـية كي نـدرك فسه وفي الوقت ن ،قراءة واضحة نحقق كيذهنية من نمط ثقافي إلى آخر لترجمة

تبحث في أعماق الطبقة األخالقية تحـت ،"جيولوجية"ليست جغرافية بل " العيش"إن عالمية . والداللة العامةولكوروساوا الحق بالذهاب للبحـث، بـين حـين . األرض، حيث عرف كوروساوا كيف يذهب للبحث عنها

كي يعود من ،ي بحثه عبر مفردات جميع اللغاتوآخر، في البالغة السينمائية العالمية، مثل جيمس جويس فرجمت سابقا، إال أنها مع ذلك عصية علـى ثم إلى ابتكار اإلنكليزية، وهي إنكليزية يمكننا االعتقاد بأنها قد ت

.الترجمةمـن قبـل 1952على رأس أفضل عشرة أفالم يابانية عام " العيش"وربما لهذا السبب جرى تصنيف

.لمهرجاناتفي ااألفالم التي تتعلق بالساموراي مشاركة الذين، وكما نعرف، يتحفظون إزاء ،النقاد اليابانييننظر إلى التوجه العالمي لكوروساوا كرغبة في إيجاد حلول توفيقية مع السـينما التجاريـة، وأتساءل، لماذا ي

ل مؤشمثعلى أنها ت نظر إلى هذه األعمال،حتى عندما يحقق أعماال ذات سوية رفيعة، بدال من أن يفي تقدم رمثل الموسيقا اليابانية النقية التي يسـتلهمها، ،ل شخصيا أسلوب ميزوغوشيفضأربما . مسار السينما اليابانية

الذي يمتلك قيما ،"العيش"إال أني أنحني أمام اتساع اآلفاق الفكرية واألخالقية والجمالية التي يقدمها فيلم مثل . مية، سواء في السيناريو أم على مستوى الشكلفي غاية األه

، والتي هي في نهاية المطاف ليست سوى خيانـة "موليه"لحديث عن الخالصة الصغيرة لـللن أعود ، بصورة ما، هون األمر كوأريد أن تالحظوا على أية حال،. إذ استبعدت تناول المضمون واإلخراج ،لفيلمل

التخفيف يعود إلى شبابه كي يعيش حياته من أجل لوالطبيب العجوز يتمنى :تقديم معكوس لموضوع فاوستخالل األشهر القليلة المتبقية له، إلى التعرف، ، المة نية، بسسعىأنه هالك، وي" العيش"يعرف بطل . من اآلالم

وهـو يفعله،أن يمكن لهيكتشف أن أسهل شيء . بصورة غير واعية االعتراف بها على الحياة التي رفضويتحول العجوز إلى قديس دون أن .االجتماعي الجيد الذي هو بمتناول يده قيام بالعملموظف في البلدية، الال

.الطريق األقصر ما بينه وبين الحياة ليصل إلىاآلخرون، البذلك، وهو يدري والتـي ،االجتماعية األطروحةالعاطفية، الميلودراما، : المخاطر التي تكتنف موضوعا كهذا نتأمل فيو

"موليـه "ومـا يـدعوه . استطاع ليس فقط أن يتفاداها، بل وأن يجد لها حلوال ذات بنية سردية ذكية مذهلـة فعلى مدى . السرد طريقةهي جرأة ال تصدق في ،وتحتل ما يقرب من نصف الفيلم" مراسم دفن ال تنتهي"بـ

ركون في مراسم الدفن وهم يتحـدثون ساعة كاملة نرى ونصغي إلى األصدقاء واألقارب والزمالء الذين يشاوتتخلل هذه األحاديث لقطات العودة إلى . عن الميت، ويشربون خالل ذلك كحول األرز ويأكلون قطع الحلوى

إال أن مقاطع . لنا شيئا فشيئا فعاليات البطل قبل موته، ومن خاللها، شخصيته الحقيقية التي تكشف ،الماضيمجرد حيلة بسـيطة على نقاشات المدعوين لتجعل منها ا،إطالق ال تتكىء،و ،العودة إلى الماضي قصيرة جدا

يتطـور ، تضـافر تتكون مادة الفيلم إذن من الحاضر والماضي، وينشأ التوتر في السرد من خـالل . للتقديملقد :الشهود شيئا فشيئا لدى يتحققالذي إدراكها، وكشفالتي تت ،، ما بين الحقيقة الخفية للواقعمتناميةبصورة

وتصـل هـذه ،لكن حينئذ كانوا جميعا قد ثملوا .عرف أنه هالك وضحى بآخر أيامه من أجل مهمة نموذجية . نها ستكون غدا طي النسيانلك ،الجديرين بها ،الحقيقة فقط إلى مجموعة من السكارى

لسرد، الذي يختلف وبخاصة حول دور الزمن في ا ،"العيش"لدي أشياء كثيرة أخرى أقولها حول تكانهـذا و ؛تكن هناك دقيقة واحدة يمكن اعتبارها مجانية لم .عن المتطلبات الدرامية الغربية وتناسقها المصطنع

،ونأمل بأن يقوم أحد الموزعين الفرنسيين قريبا بتقديم هذا العمل الرائع. التركيب هو أكثر حكمة وأكثر دقة . نه مرة أخرى وعندئذ ستتاح لنا فرصة العودة للحديث ع

)1957آذار -دفاتر السينما(