Peter Behrens （ 1868-1940 ）

简介：1. 德国现代主义设计的重要奠基人之一2, 著名建筑师3, 工业产品设计的先驱4.“ 德国工业同盟”的首席设计师5. 德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”

主要成就 : 1. 建筑设计 2. 工业设计 3. 平面设计 4. 教育

Peter Behrens

彼得 ·贝伦斯出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，

1891 年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑， l893 年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时激进艺术的影响，是“青年风格”运动最重要的设计家。 1900 年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑，并于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。尽管他参加了新艺术运动，他却是德国现代主义设计的重要奠基人之一，工业产品设计的先驱，被视为“德国现代设计之父”。他是一代宗师，现代主义建筑大师沃尔特 ·格罗佩斯 (Walter Gropius ， 1883-1969) 、米斯 ·凡德罗 (Mies van der Rohe,Ludwg ， 1886-1969) 和勒 ·柯布西耶 (Le Corbusier ， 1887-1965) 早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。彼德 ·贝伦斯一直关注“维也纳分离派”的设计探索，逐渐看清了设计艺术改革与发展的道路，认识到新时代的设计必须将工业生产技术和材料工艺紧密结合才能拥有活力。从 20 世纪初开始，贝伦斯开始探寻适合大工业机械生产方式的设计道路，在设计的多个领域都取得了显著的成绩，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。

Peter Behrens

建筑设计 主要建筑理念： 1. 民族精神与时代精神的回应。 2. 工业技术与建筑结合，回应工业文明所要求的

建筑形态。

贝伦斯 1908-1909 年设计 AEG 的涡轮机制造工场与机械工场

Peter Behrens

造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，是贝伦斯建筑新观念的体现

Peter Behrens

钢结构的骨架清晰可见，宽阔的玻璃嵌板代替了两侧的墙身，各部分的匀称比例减弱了其庞大体积产生的视觉效果，其简洁明快的外形是建筑史上的革命 .

Peter Behrens

工业设计 除了建筑设计之外，贝伦斯还为 AEG 做了许多产品设计，如电

水壶、电钟、电风扇等。这些设计没有一点伪装和牵强，使机器在家居环境中亦能以自我的语言来表达。贝伦斯在 AEG 这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。 AEG 的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。

AEG 宣传招贴画

Peter Behrens

电钟（ 1909 ）贝伦斯 1900-1901 年设计的自宅扶手椅

他的工业设计作品：Peter Behrens

彼得 ·贝伦斯设计的电风扇 电水壶（ 1909 年）

Peter Behrens

平面设计 贝伦斯也是平面设计史上的重要人物，他最早清楚地表达出 20 世纪新思想下新的视觉设计语言要素。他的平面设计具有很强烈的个人特征，他为 AEG 和其他企业设计产品目录、广告册页和海报，采用标准的方格网络方式，严谨地把图形、字体、文字说明、装饰图案工整地安排在方格网络之中，清晰易读，让人一目了然，同时在字体选择上选用自己的改良罗马体，因此具有减少主义的初期特征。这种设计特征极大地影响了当时设计的风尚。在第二次世界大战之后，减少主义成为世界平面设计的基本风格之一。

Peter Behrens

柏林电气公司简报 AEG 公司的招贴画

Peter Behrens

教育1 贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，担任过迪塞尔多夫实用艺术学校

校长、维也纳与柏林普鲁士两地美术学院的建筑系系主任。2 贝伦斯于 1907 年开设了自己的设计事务所，一批现代主义设计大师

先后来到贝伦斯门下学习工作，他的学生包括包豪斯创始人格罗皮乌斯，密斯·凡德罗和现代建筑和城市规划的重要代表人物柯布西耶， 他们将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。

Peter Behrens

瓦尔特 · 格罗皮乌斯（Walter Gropius ） 1883 年 5 月 18日出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（ bauhous）学校的创办人。父亲也是一位建筑师。 1969 年 7 月 5日卒于美国波士顿。

Walter Gropius

格罗皮乌斯主张：主张采用新材料，新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发挥新材料，新结构的特征

主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。

主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学。

Walter Gropius

法古斯工厂办公楼

特点： 非对称构图 简洁整齐的墙面 没有挑檐的平屋顶 大面积的玻璃窗 取消柱子的建筑转角

Walter Gropius

法古斯工厂办公楼

Walter Gropius

德意志制造联盟科隆展览会办公楼

Walter Gropius

bauhaus

完整的建筑是视觉艺术的最终目标。

艺术不是一种“职业”，艺术家与工匠之间有根本区别……让我们建立一个没有阶级差别的新的工匠行会，阶级差别在工匠与艺术家之间树起了一睹傲慢的障碍。让我们一起来设想并创造未来的新建筑，这种新建筑将建筑、雕塑和绘画融为一体，象一种新信仰的水晶般的象征，有朝一日经千百万工人之手，通向天堂。

包豪斯成立时的宣言：

Walter Gropius

包豪斯校舍 • 把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点

• 采用灵活的不规则的构图手法

• 按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

Walter Gropius

Walter Gropius

Walter Gropius

自用住宅内景自用住宅

Walter Gropius

Walter Gropius

斯图加特国际住宅展览会 1927年

勒 . 柯布西耶

格罗皮乌斯

密斯

Walter Gropius

西柏林国际住宅展览会 1957 年

Walter Gropius

设计风格 格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结

合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑作品设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。早在包豪斯学校任教时期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产的要求，认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。其代表作是 1965 年完成的《新建筑学与包豪斯》。

Walter Gropius

教育观念 格罗皮乌斯注意培养建筑师的方案设计能力，强调鼓励、启发学生的想象力，推崇自发的主观随意性。主张从幼儿园开始训练，让孩子自由随意地拼搭涂抹以刺激其想象力。学生的作品一定不能改正（保持其想象力）。强调自主地跟随心灵进行创作，这种观点源于格罗皮乌斯的艺术观点，即心灵（心理）是最基本、第一位的，感知来自内部。

格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。他在美国还从事设计实践， 1945 年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。 70 年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的。格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。

Walter Gropius

路德维希 · 密斯 ·凡德罗（ Ludwig Mies van der Rohe ， 1886 年 3 月 27日－ 1969 年 8 月 17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚· 路德维希 · 密夏埃尔 · 密斯 (Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。

Mies van de Role

密斯 .凡德罗风格的特点：

非个性化的个性 “ 方盒子”和“皮包骨” 的建筑形式 精简，简洁端庄、平整光亮、方方正正的建筑造型 讲究技术精美，结构的精确，施工的完善，结合建筑自身 的内在美

Mies van de Role

1. 要赋予建筑以形式，只能是今天的形式，而不应该是昨天 的，也不是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的！—密斯 .凡德罗

2. 我们反对一切美学的抽象理论，一切教条，一切形式主义…… 创造形式要从我们的任务出发要用我们时代的方法，这是我们的任务。 —密斯 .凡德罗

3.“少就是多” —密斯 .凡德罗

密斯 . 凡德罗的建筑思想

战前设计的俾斯麦纪念碑

Mies van de Role

风格改变 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，

改采用了柯布西耶与沃尔特 · 格罗皮乌斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919 年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在 1929 年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建， 1930 年密斯在捷克波尔诺（ Brno）的作品吐根哈特别墅（ Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。

Mies van de Role

玻璃摩天楼示意图

玻璃做外墙，新的结构原则可以清楚的被人看见。今天这是实际可行的，因为在框架结构的建筑物上，外墙实际不承担重量，为采用玻璃提供了新的解决方案。

Mies van de Role

巴塞罗那博览会 德国馆

1928—1929 建于西班牙巴塞罗那城，是密斯凡德罗流动空间代表作之一。整座建筑外观平稳简洁，所有的墙体都是从地面直通到顶，没有任何线脚过渡，显得干净利落，结构明确，给人以清新明快的感觉。

Mies van de Role

吐根哈特住宅

建造于 1928—1930 年，密斯把他的建筑新概念成功的应用在这里，使它成了继勒·柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代住宅。

Mies van de Role

简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理

西格拉姆大厦

Mies van de Role

范斯沃斯住宅

Mies van de Role

勒 ·柯布西耶(LeCorbusier1887 年 10 月6 日 -1965 年 8 月 27 日 ) ，原名 Charles Edouard Jeannert-Gris ，是 20 世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他和瓦尔特 · 格罗皮乌斯、路德维格 · 密斯 · 凡· 德罗以及弗兰克 ·洛依德 ·赖特并称为四大现代建筑大师。

Le Corbusier

萨沃伊别墅（ 1928-1930 ） 位于巴黎近郊的普瓦西 柯布西耶的早期作品体现理性精神，与晚期浪漫主义的廊香教堂由很大的不同，体现建

筑师求新求变、不断更新自我的向上动力。 萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（ Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于 1928 年设计， 1930年建成，使用钢筋混凝土结构。”

Le Corbusier

萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22 ． 5米，宽为 20米，共三层。设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

萨伏伊别墅（ Villa Savoy ）

Le Corbusier

在 1926 年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是： 1 、底层由独立支柱架空； 2 、屋顶花园；3 、自由的平面； 4 、自由的立面；5 、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例

Le Corbusier

朗香教堂

朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953 年由法国建筑大师勒·柯布西耶（ Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为 20 世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盘旋在欧圣母院朗香村之上，从 13 世纪以来，这里就是朝圣的地方。教堂规模不大，仅能容纳200余人，教堂前有一可容万人的场地，供宗教节日时来此朝拜的教徒使用。

Le Corbusier

郎香教堂

Le Corbusier

马赛公寓

Le Corbusier

Le Corbusier

印度昌迪加尔法院

Le Corbusier