ТКТ №10 2015 / tkt #10 2015

Ежемесячный деловой журнал №10 (686)/2015

1958 – 2015

РЕКЛАМА

http://www.aveco.com/ru

РЕКЛАМА

http://www.vidau-tv.ru

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Дарья НовичковаМишель СиндюковаОБЛОЖКА

РИА «Новости»КОРРЕКТОР

Светлана РослюкВЕРСТКА

Максим Гончаров

КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинОТДЕЛ РЕКЛАМЫ

Карина ГудымаСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория СиндюковаЭдуард Чумаков (председатель)Алексей ЯрыгинЗарегистрирован Росохранкультурой

16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама.ру».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с раз-решения редакции. Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать» – №70972 (на полугодие), №71657 (на год);

«Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Москва, улица Островная 2, офис 401.1Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 1211.2015.Отпечатано в типографии «Вива Стар». РЕ

ДАКЦ

ИЯ

Дни рождения 6

tkt awards Победители премии журнала ТКТ 2015 года13 сентября в амстердаме состоялась 5-я юбилейная церемония вручения премии журнала «ткт» 8Дмитрий Волков: «Съемка Парада Победы в формате 4К –

дерзкий вызов современным технологиям»интервью с руководителем отдела технического развития службы генерального продюсера «первого канала» дмитрием волковым и заместителем руководителя игорем ядыкиным 12А из нашего окна...новый телевизионный комплекс телеканала «царьград» 22С чего начинается «Россия»модернизация съемочного павильона и эфирной студии асб-3 телевизионной передачи «утро россии» вгтрк 28

персона номера «Мы обязаны не снижать темп, всегда бежать»интервью с главным оператором телеканала «твц» ильей кожуховым 30

оборудование Компания Promise на выставке NATEXPO 2015представит комплексные решения для телевещания и постпродакшн 344К в карманекамкордеры jvc professional gy-hm200e и gy-hm170e 36

нат Лучшие среди равныхобъявлены лауреаты национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения 39Эдуард Сагалаев: «Взрыв всегда имеет очистительную функцию»интервью с президентом национальной ассоциации телерадиовещателей эдуардом сагалаевым 40

канал Новое пришествие Юргеласаинтервью с генеральным директором телеканала zee tv россия леонидом юргеласом 26

30

40

РЕКЛАМА

http://www.grassvalley.com

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015 www.mediarama.ru

2Сергей КАЛУ-ГИН, президент

компании «Рос-

телеком»

4Алексей ИКОН-НИКОВ, руководи-

тель «Мир-Теле-

порт», зам. пред-

седателя МТРК

«Мир» по техниче-

скому развитию

5Дедо ВАЙГЕРТ,

президент компа-

нии Dedo Weigert

Film

Олег СТАРОДУБОВ, генеральный директор ТВ-студии «Вечерний Дмитров»6Владимир КОРНИЕНКО, дирек-тор компании «Системы телеве-щания» (Новосибирск) Зинаида КУЗНЕЦОВА, замести-тель главного продюсера телека-нала «ТВ Центр» 7Наталья КАМБАРОВА, генераль-ный директор ТРК «Терра» (Самара)8Сергей АСТАХОВ, генеральный директор «Агентства съемочной техники»Сергей РЫЖОВ, технический ди-ректор «3 канала»9

Елена ШИШКА-ЛОВА, коммерче-ский директор компании Vidau Systems

10Захар БАБИН, директор отдела promo и PR телеканала A-One Hip-Hop Music ChannelНаталья ЕВСТИГНЕЕВА, генераль-ный директор телеканала Nano TV

Зоя ГРЯЗЕВА, генеральный ди-

ректор и главный редактор «ТНТ-

Губерния»

Евгений КРЫЖНЫЙ, техниче-

ский директор компании «Порт-

Телеком»

Мария НАЗАРЯН, директор фи-

лиала компании «Сумма Телеком»

(Воронеж)

Андрец ПАТОКА, вице-президент

по развитию корпоративного биз-

неса компании «ВымпелКом»

Андрей СИЛАН-ЧЕВ, директор по

развитию бизне-

са в России и СНГ

компании Irdeto

11Будимир СЕРДИ-ТЫХ, глава пред-

ставительства в

Москве, регио-

нальный дирек-

тор по продажам

в России, странах

СНГ и Балтии

компании Harmonic

Ирина ЕРЕТНОВА, генеральный

директор телеканала «БИМ-ТВ»

(Казань)

12Сергей АЛХАСОВ, директор ро-

стовского филиала компании

«Ростелеком»

Евгений БУЙДИНОВ, замести-

тель генерального директора по

инновационному развитию ФГУП

«Космическая связь» (ГПКС)

Валентин ДИГОВЦОВ, помощник

директора ГТРК «Алания»

Анатолий ШАРЫМИН, директор

филиала вологодского филиала

РТРС

13Леонид ГУНИН, директор ГТРК

«Ярославия»

14Алексей ЯРЫ-ГИН, управляю-

щий директор из-

д а т е л ь с т в а

«Медиарама Ру»

(журнал «Техника

кино и телевиде-

ния»)

15Алексей ШАЛИМОВ, генераль-

ный директор компании «РТП

Нева ТВ» (Таганрог)

17Олег АНТИПОВ,

директор компа-

нии «ОКНО-ТВ»

18Дмитрий БАГДА-САРЯН, директор

по фиксирован-

ному бизнесу и

ТВ ОАО «Мобиль-

ные ТелеСисте-

мы»

19Василий РОМАШКИН, генераль-

ный директор компании «Оптика-

Элит» (Санкт-Петербург)

Галина СТЕПА-НЕНКО, директор

ГТРК «Волга»

(Ульяновск)

22Сергей ОРЛОВ, технический ди-

ректор компании «ТВ Максима»

23Алексей ШУМ-НОВ, генераль-

ный директор

компании «ГПМ

Технолоджи»

Назарий ЗЕЛЕНЫЙ, директор

ГТРК «Нижний Новгород»

Владимир ТРОФИМОВ, главный

инженер ГТРК «Нижний Новго-

род»

Александр ВО-ЛОВ, директор

компании «ОКНО-

ТВ»

Андрей КАПУСТИН, ведущий ин-

женер по телевизионному обору-

дованию ГТРК «Кубань»

25Виталий ДОБРУСИН, президент

телерадиокомпании «Рио» (Са-

мара)

27Сергей КОНДЕЕВ, генеральный

директор компании «Медиа-

центр»

28Андрей БУКАШ-КИН, главный ре-

жиссер АНО «ТВ-

Новости», телека-

нал Russia Today

29Константин СТОЛЕТОВ, генераль-

ный директор компании Arvex-DV

кадры дни рождения – ноябрь

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23/30 24 25 26 27 28 29

РЕКЛАМА

http://www.les.ru

РЕКЛАМА

http://www.provis.ru


TKT AWARDS 2015 церемония

Телестудия годаТелепрограмма «Утро России» (модернизация студии)Заказчик – ВГТРК. Интегратор – «С-ПРО Системс»

Спонсор номинации – Grass Valley

Эфирный комплекс годаМодернизация эфирного комплекса телеканала «ТНТ»Интегратор – компания Glosun

Спонсор номинации – Junger Audio

Спортивный проект годаЧемпионат мира по водным видам спорта – 2015 (Kазань)Производство международного сигнала – АНО «Спортивное вещание»

Спонсор номинации – EVS

Продакшн-, постпродакшн- комплексТрансляция Парада ПобедыЗаказчик – «Первый канал»

Спонсор номинации – «Сфера-Видео»

Персона года Алексей Земский

Системный проект года Телеканал «Царьград»Заказчик – «Продюсерский центр «БОС»

Интегратор – Студия-Сервис»

Спонсор номинации – «Студия-Сервис»

Победители премии журнала ТКТ 2015 года13 сентября в Амстердаме состоялась 5-я юбилейная церемония вручения Премии журнала «ТКТ»

Дмитрий Волков («Первый канал») и Игорь Калинин («Сфера-Видео»)

Александр Афанасьев (ВГТРК) и Александр Богаткин (Grass Valley)

РЕКЛАМА

http://www.canon.ru


TKT AWARDS 2015 церемония

«Выездное» вручение премии в офисе телеканала «Царьград»

Елизавета Шульгина (EVS) и Сергей Ревин (АНО «Спортивное вещание»)

РЕКЛАМА

http://www.avid.com


TKT AWARDS 2015 продакшн-, постпродакшн-комплекс

13 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #10 2015www.mediarama.ru

– Грандиозность трансляции

Парада Победы впечатляет.

Тонны техники, огромное коли-

чество видеокамер и, соответ-

ственно, персонала.

Дмитрий Волков (Д. В.): Великий день для нашей страны – День По-беды 9 мая этого года для «Перво-го канала» оказался чрезвычайно ответственным и непростым: теле-трансляции юбилейного Парада Победы, шествия «Бессмертный полк» и в финале – вечерний кон-церт.

Плюс отдельная задача – съемка Парада Победы в 4К.

– Как удалось все синхрони-

зировать и отстроить в режиме

реального времени?

Д. В.: Трансляции Парада По-беды, шествия «Бессмертный полк», финального концерта – это отшлифованная годами техноло-гия, которая постоянно совершен-ствуется. В части зрелищности и красоты это заслуга творческой бригады «Первого канала»: про-дюсеров, режиссеров, оператора-постановщика, звукорежиссера. Мы помогали им и обеспечивали вещание на количественном и ка-чественном уровне – в соответ-

ствии с уровнем стандартов веща-ния в HD. Кстати, именно наш канал первым из федеральных каналов стал производить продукт и вещать в формате HD. А с 2014 года опять же первыми начали транслировать многоканальный звук (Олимпий-ские игры. – Прим. ред.).

– И этот сложный и много-

уровневый механизм не дал

сбоев – или зрители этого не за-

метили?

Д. В.: С точки зрения качествен-ных показателей это слаженная и проверенная временем и про-ектами работа не только нашего

технического персонала, но и мно-голетних партнеров канала. Слож-ности возникали в количествен-ных критериях: важно не только отработать без сбоев технически, но и реализовать все задумки творческой бригады. А по поводу синхронизации и сложностей из-за количества планов, источников и т. д. – это те организационно-технические трудности, которые подвигом как таковым и не являют-ся. Важна собранная и кропотли-вая работа технической команды, и хотя организационно это трудно, технически это налажено.

Дмитрий Волков: «Съемка Парада Победы в формате 4К – дерзкий вызов современным технологиям»Интервью с руководителем Отдела технического развития Службы Генерального продюсера «Первого канала» Дмитрием Волковым и заместителем руководителя Игорем Ядыкиным

РЕКЛАМА

http://www.provys.com



Здесь нет технологического прорыва.

– У ваших «творцов» аппетит

приходит во время еды. Каж-

дый новый проект все сложнее

и сложнее. Чего стоит камера,

закрепленная в брусчатке. Кому

пришла в голову эта идея и как

это было технически реализо-

вано?

Игорь Ядыкин (И. Я.): Креатив-ной составляющей подобных ме-роприятий движут продюсеры. Конечно, всегда желаемы новые эффектные и оригинальные ра-курсы, тем более если такого еще

никто не делал. Нам ставят задачу, а мы уже ищем пути ее решения. Есть такие мечты, которые чрез-вычайно трудно или даже невоз-можно осуществить. Но то, что технически возможно, реализу-ется. Вариант с брусчаткой не са-мый сложный: разбирается кусок мостовой, монтируется камера и сверху накрывается очень толстым прозрачным материалом, чтобы тяжелая техника не смогла повре-дить это «гнездо».

– Красная площадь – дей-

ствительно не лучшее место

для творческих экспериментов?

И. Я.: Электромагнитная и ар-хитектурная акустическая обста-новка на Красной площади крайне неблагоприятная для телетран-сляций. Поэтому технологические аспекты и нюансы прорабатывают-ся в соответствии с высказанными пожеланиями креативной группы и начинаются поиски решений на стадии моделирования. Затем идут репетиции. На самом же па-раде используются уже только от-работанные технологии.

– Большое количество ввод-

ных требует тщательного пла-

нирования.

Д. В.: На 9 мая задач на транс-ляции было 3:

– Парад Победы;– шествие «Бессмертный полк»;– концерт на Красной площади.Сложности: координация

огромного количества задей-ствованных технических средств и оперативная переконфигура-ция техники для каждой из транс-ляций.

Абсолютно новой и отдельной задачей на 9 мая была идея Гене-рального продюсера Александра Файфмана снять Парад Победы в формате 4K оригинальным спосо-бом – 10-тью автономными каме-рами!

Такую задачу не реализовывал никто и никогда.

Это был дерзкий вызов совре-менным технологиям.

Задачу съемки в 4К можно было решить гораздо проще технологи-чески, заказав импортную ПТС 4К, которых в Европе всего несколько штук, и произвести съемку и за-пись телевизионным способом...

Только тогда это были бы очень большие финансовые затраты и неосуществимые планы в части организации автономной работы еще одной многокамерной ПТС.

Безусловный приоритет все же отдавался телетрансляции Парада Победы. И техника, обе-спечивающая трансляцию, по то-пологии занимала все возможные точки.

– То есть физически негде

было бы разместиться?

Д. В.: Это было бы практически невозможно, особенно организа-ционно. Именно поэтому мы бо-лее трех месяцев прорабатывали технологию съемки в 4К ориги-нальным способом, полностью автономно от схемы трансляции Парада Победы. Причем это была абсолютно инициатива канала, никто никаких указаний сверху не давал. Работа фактически нача-лась задолго до момента первой редакции сценария Парада.

– А как технически осу-

ществлялась телетрансляция

Парада?

Д. В.: Сигнал со всех 50 теле-визионных камер собирался сле-дующим образом: одну из ПТС назначили формирующей, ее ре-жиссерская бригада вела не толь-ко все свои камеры, но и камеры со второй ПТС. Во второй ПТС ре-жиссер селектировал свои каме-ры в промежуточную программу и отправлял ее по технологической цепочке на формирующую ПТС. Схема работы – типовая при боль-шом количестве камер.

РЕКЛАМА

http://www.slomo.tv



– А где находился режиссер,

который занимался съемками в

4К?

Д. В.: Обеспечить одновремен-ную раздельную работу 2-х групп: телетрансляции и съемочной ко-манды в формате 4 К – это и было самой главной проблемой.

На одной площадке было со-брано 50 телекамер и 10 камер Canon EOS C-500 4К. Такого в мире никто не делал. С режис-сером, конечно, возникли труд-

ности. Ведь камеры для съемок 4К не предназначены для работы в такой многокамерной синхрон-ной системе, как телевизионные камеры. Удалось оборудовать режиссерскую аппаратную (для съемки в 4К) во вспомогательной машине ПТС и обеспечить муль-тиэкран для режиссера съемки в 4 К.

И. Я.: Для нас было важно, что-бы режиссер получал все кар-тинки с камер 4К. В первую оче-

редь мы обеспечивали доставку сигнала для контроля, причем неважно, HD или SD, делали до-полнительные прокладки опти-ческих и коаксиальных кабелей. Все операторы были обеспечены радиосвязью с режиссером. Но существовала вероятность, что из-за маленького объема площа-ди и огромного количества дру-гих абонентов будут сбои. Опять же, камеры для 4К – киношные, для них требуется минимум два

человека – оператор и фокус-пулер. Нам же было необходимо собрать в одно время и в одном месте всю техническую и твор-ческую составляющие группы. Более того, оборудование со-биралось по всей стране. Как следствие, съемочная группа не имела совместного опыта, но из-за специфики события работала с колес. Если бы камеры работали не синхронно, были бы огромные сложности на монтаже.

Премию TKT Awards генеральному продюсеру «Первого канала» Александру Файфману вручает Игорь Калинин, генеральный директор компании «Сфера-Видео»


– А сколько камер 4К было

всего?

И. Я.: Всего удалось укомплек-товать 10 комплектов камер 4К.

Оптику с нужными параметрами для камер было очень сложно най-ти в необходимом количестве.

Д. В.: Оптики с требуемыми техническими характеристиками вообще ограниченное количе-ство в мире. Изначально рас-считали топологию съемки на бумаге, и потом уже оператор-

постановщик по этому макету ре-шал, какие объективы и с какими фокусными расстояниями ему будут необходимы для обеспече-ния эффективной и качественной съемки с различных ракурсов. Затем мы запрашивали эти объ-ективы в соответствии с пожела-ниями режиссера и оператора, иногда хотя бы с максимально близкими характеристиками. По-том были выезды на точки съем-ки для проб техники, вносились корректировки в конечные схемы, так что работа велась непрерыв-ная и очень кропотливая. Здесь, безусловно, нам очень помогла компания Canon.

У киношных камер 4К есть су-щественное отличие от камер телевизионных – очень маленькая глубина резкости. Сложнейшую задачу решали при выдержке фо-куса на панорамировании.

Очень выручил Canon, дав нам уникальный выставочный образец – 1000-миллиметровый объектив, которым снимали планы от ГУМа на главную трибуну.

– Они привезли оптику с NAB?

Д. В.: В России необходимой нам оптики было недостаточно. Часть объективов привезли из Ев-ропы. Трудностей, мягко говоря, было много.

– Как осуществлялась запись

с камер?

И. Я.: Но нам пришлось стол-кнуться с еще одной серьезной проблемой: сигнал 4К занима-ет очень большую емкость. Мы снимали в RAW-формате, неком-прессированном, а такого коли-чества требующихся рекордеров нет. Подобные рекордеры пишут только на свои SSD-диски, а их невозможно просто пойти и ку-пить в магазине в таком количе-стве. Мы подбирали оптималь-ный формат кодека, чтобы на имеющееся количество дисков записать всю готовую картинку. Плюс операторам пришлось бы-стро менять эти диски, но делать это было возможно только в пау-зы, когда в кадре не было значи-мых планов. Эти моменты четко выверялись по времени на репе-тициях Парада Победы. И с этой задачей справились.

– Каждый оператор писал

полностью все время, кроме

замен? То есть где-то по полто-

ра часа получается?

Д. В.: Парад продолжался один час восемнадцать минут.

– Один час 18 минут умно-

жить на десять камер. Объемы

получаются гигантские! И как

потом все это сводили?

РЕКЛАМ

А

http://www.proland.ru



И. Я.: Все технические решения моделировались заранее. Напри-мер, сливать материал линейно с одной машины было невозможно по временным затратам, тогда придумали делать это параллель-но. Мы пробовали найти информа-цию и поучиться на опыте других коллег, но подобную задачу никто и никогда киношными средствами не реализовывал. Поэтому работа велась с чистого листа. Появились решения по обеспечению кинош-ных камер такими же коммуника-

ционными функциями, как для те-левизионных ПТС. Вот в этом были самые большие трудности.

– Получается симбиоз теле- и

кинотехнологий. Вся эта работа

принципиально отличается от

телевидения? У режиссера уже

был опыт съемки в 4К или для

него это тоже был эксперимент?

Д. В.: Режиссер трансляции в 4К был наш – главный режиссер «Пер-вого канала» Андрей Болтенко.

Вообще, у нас получился ин-тересный опыт по синтезу кино и

телевидения. Ведь значительно проще было бы сделать это, ис-ходя из стандартной телевизион-ной трансляции, нежели снимая киношными камерами 4К. Так что пришлось «притягивать» к теле-видению киношные технологии. Были отдельные проблемы с мно-гоканальным звуком 5.1, которые решались совместно со специали-стами компании Dolby.

– Сколько технических специ-

алистов с вашей стороны было

задействовано на проекте 4К?

Д. В.: Сложно ответить на этот вопрос. Мы привлекали техни-ческих специалистов различных профильных компаний: и Canon, и Dolby, «Видеотела». Параллельно сами компании подключали свой персонал, в частности для рабо-ты с камерами 4К. Здесь не было возможности, как в кино, снять несколько дублей, да и динамика происходящего чрезвычайно вы-сока. Режиссер также привлекал своих технических специалистов, с которыми работает уже много лет.

Плюс каждый из нас по мере возможности пользовался свои-ми личными профессиональными связями. Ведь проведенная рабо-та не подлежит финансовой фор-мализации отношений. Наверное, всего участвовало порядка сорока человек.

Надо отдать должное, работа над проектом показала – уникаль-ная задача вызывает у профес-сионалов интерес и энтузиазм, который порой несвойственен без финансовой подоплеки. А здесь многие вопросы решались просто на уровне профессиональных ин-тересов. В этом плане организа-ция работ была уникальной .

– С точки зрения хронометра-

жа события – 1 час 18 минут – и

количества задействованных

ресурсов это самое дорогое до-

кументальное кино в истории

человечества?

Д. В.: Да нет, самое дешевое! Здесь ставка была на уникальную технологию и профессиональный энтузиазм, больше ни на что. Так никто больше не работал.

– Фильм сняли. И что дальше?

Где его можно показать?

Д. В.: Трансляция «Парад 70-ле-тия Великой Победы» в формате 4К была готова к дате проведения парада Победы в 1945 году. Транс-ляцию обеспечивали и «НТВ+», и «ТРИКОЛОР», поскольку у их поль-зователей уже есть телевизоры 4К. Другой вопрос, что не у всех есть со-ответствующие тюнеры. Но это был большой опыт и для нас, и для про-вайдеров. Это проба создать и пе-редать 4К сквозным образом, дове-сти всю технологическую линию до пользователей, пусть их даже будет очень мало. Мы показали, что это возможно, тем более уникальность

фильма – знаменательное событие. Этот контент, несомненно, попол-нит «золотой фонд», как и цветной фильм о Параде Победы 1945 года.

Важно было оставить это со-бытие в истории в наивысшем доступном сегодня качестве. Ра-бота была проделана гигантская и очень кропотливая.

Главное – команда «Первого» сделала Это.

РЕКЛАМА

http://www.riedel.net


TKT AWARDS 2015 персона года

Победитель номинации «Персона года» заместитель генерального директора ВГТРК, руководитель производственно-технологического департамента (в настоящее время – генеральный директор НТВ) Алексей Земский и заместитель директора региональной производственно-технической дирекции ВГТРК Сергей Ефимов


Дмитрий Ветюгов, коммерческий директор

ООО «Орион-Про»:

Комплексное решение технических вопросов наших заказчиков – приоритет в нашей работе. Мы всегда пред-лагаем современные и максимально приемлемые для региональных телестанций варианты реализации про-ектов, исходя из индивидуальных особенностей и поже-ланий, бюджета, простоты или глобальности задачи – от строительства новой студии до подбора её «начинки».

Наше сотрудничество с компанией Metus Technology Ltd. является большим подспорьем в этой работе.

Пётр Виноградов, технический директор ООО «Орион-Про»:

Компания Metus Technology Ltd. – один из лидеров в области разработки со-временных высокотехнологичных софтверных решений для записи, транско-дирования, архивации и доставки видео, аудио и графического контента.

Линейка продуктов компании состоит из следующих решений:Metus MAM, Metus INGEST, Metus Media Cube, Metus Flash News и

Metus MultiCam Logger.

Metus MAM Enterprise (Media Asset Management) – гибкая и надежная систе-ма хранения, каталогизации и управления медиаданными на все случаи жиз-ни; тесно интегрированная с Metus Ingest, продуктами компании Playbox, и видеосервером Genesix Stryme. Metus Ingest – универсальное приложение для

многоканальной записи сигнала из различных источников в различные фор-маты, в том числе DNxHD, P2 AVC Intra, MXF с совместимой с Avid структурой папок, с возможностью удаленного управления через IPad, поддерживающее автоматическое удаление и перемещение материалов.

Metus Flash News – решение для автоматизации процессов подготовки и выдачи в эфир выпусков новостей; недорогое профессиональное решение как для анализа и подготовки новостного контента, так и для планирования новост-ного сценария (RunDown), его графического оформления и последующего ав-томатизированного или ручного вещания (или врезки в транслируемый канал).

Metus Media Cube – система MAM, представляющая собой идеальное ре-

шение для небольших компаний с целью упорядочения своих медиаархи-вов. Является облегчённым аналогом Metus MAM Enterprise.

Продукты Metus Technology представляют собой полностью готовые к рабо-те решения, совместимые и работающие в едином комплексе, позволяют пол-ностью решать задачи сбора, каталогизации и выдачи в эфир материалов. Заяв-ленные возможности интеграции и совместимость со сторонними решениями дополняют решение средствами монтажа и редактирования контента, обмена данными, системами воспроизведения и графического оформления эфира.

Дмитрий Ветюгов, коммерческий директор ООО «Орион-Про»:

Быстрая установка, простота в обращении, прямая интеграция в любой ра-бочий процесс позволили программному обеспечению Metus найти уже более 600 клиентов по всему миру в области вещания, образования, в государствен-ном и корпоративном секторе.

Компания «Орион-Про» является давним участником интеграционного рынка в телевизионной отрасли. Специалистами компании успешно реализованы многие проекты различной категории сложности как для

федеральных, так и региональных телекомпаний, в том числе телеканала РБК в г. Санкт-Петербург, Муз-ТВ-Москва.

Уважаемые коллеги, партнёры, друзья! Наша команда всегда рада осуществить профессиональные технические консультации по телевизионному оборудованию, подобрать необходимую конфигурацию Metus и другого программного обеспечения, равно как и проявить индивидуальный подход и помощь в реализации ваших перспективных и текущих технических задач любой сложности.

Москва, ул. 3-я Мытищинская, дом 16, корпус 47, оф. 611 (БЦ "Квант-Н").Телефон: +7 495 255-04-54, +7 499 750-08-90, [email protected]

www.orion-pro.tv

РЕКЛАМА

Выставка российского телепроизводства «Шаболовка 2.0»В течение шести дней в Москве

пройдет выставка-конференция

«Шаболовка 2.0», посвященная до-

стижениям отечественного теле-

производства. Масштабное событие

впервые организует ВГТРК совместно

с НПО «Перспектива» и при поддерж-

ке Минкомсвязи и Роскомнадзора.

Откроется «Шаболовка 2.0» 23 ноя-

бря на базе ВГТРК (ул. Шаболов-

ка, 37). Здесь будут представлены

полнофункциональные эфирно-

аппаратные комплексы для произ-

водства теле- и радиопрограмм в

режиме прямого эфира, а также си-

стемы записи, хранения и обработки

контента.

Организаторы отмечают, что ком-

плексы практически полностью соз-

даны на базе отечественного обо-

рудования и ПО. В сентябре этого

года аналогичные комплексы были с

успехом представлены на IBC-2015.

В числе участников – Profitt, Bram

Technologies, TRACT, System House,

SoftLab-NSK, LES.

Также в рамках «Шаболовки 2.0»

российским производителям будет

предоставлена площадка для демон-

страции своих решений и проведе-

ния круглых столов.

http://www.orion-pro.tv


А из нашего окна...Новый телевизионный комплекс телеканала «ЦАРЬГРАД»

TKT AWARDS 2015 системный проект года


11 апреля 2015 г. из нового телевизионного комплекса, рас-положенного на верхнем этаже исторического здания Централь-ного телеграфа (г. Москва, ул. Тверская, д. 7), начал прямое вещание в интернет телеканал «ЦАРЬГРАД».

Из огромных прозрачных окон студийного павильона телеканала открывается шикарный вид на зда-ния и сооружения комплекса Мо-сковского Кремля.

Генеральным подрядчиком и си-стемным интегратором проекта ста-ла компания ООО «Студия-Сервис»,

признанная победителем сразу двух, проводимых заказчиком в 2013 и 2014 гг., закрытых конкурсов.

Техническая база построенного комплекса содержит много принци-пиально новых подходов и надежных решений от ведущих мировых про-изводителей.

В качестве единой монобрен-довой платформы для построения технологического ядра многофунк-ционального производственно-вещательного комплекса впервые в нашей стране были применены новейшие решения израильской компании Orad Hi-Tec Systems,



широко известной на рынке как один из лидеров по производству высокотехнологичных аппаратно-программных средств графиче-ского оформления программ и виртуальных студий. Монобрен-довый подход позволил оптими-зировать затраты и существенно

сократить срок проектирования, поставки и инсталляции оборудо-вания. Все работы проводились нашими специалистами и подряд-чиками с участием специалистов фирм-производителей в рекордно короткие сроки на самом высоком профессиональном уровне.

В работе студии используют-ся шесть комплектов студийных телекамер LDX 80 Flex компании Grass Valley, четыре из которых оснащены телесуфлерами, а на операторский кран Egripment TDT6 установлена компактная студийная телекамера Grass

Valley LDX С80 Premiere. В каче-стве оптической оснастки камер выбраны объективы компании Canon. Камерный парк обслужи-вает две съемочных площадки студийного павильона и малую площадку для встречи гостей. В оригинальные декорации студии, соответствующие тематике теле-канала, органично вписывается светодиодная видеостена Leyard TV 1.9 с ярким, бесшовным экра-ном размером 6х1,8 метров, со-бранная по дуге. На видеостену выводится графический контент и медиаконтент, используемый как оформление или динамическое дополнение при съемках в студии. Также реализовано отображение на экране видеостены «живых» видеорепортажей удаленных кор-респондентов, передаваемых с помощью беспроводных приемо-передающих комплектов LiveU, и отображение связи c корреспон-дентами по Skype. Для обеспече-ния связи между ведущими, ре-жиссером, операторами и другим персоналом ТВ-комплекса орга-низована проводная служебная связь, основанная на решении компании Clear-Com, и беспро-водная связь Phonak.

Телевизионный комплекс пред-назначен для съемок, производ-ства программ, автоматизирован-ного вещания и ведения архива.


Основной стандарт изображения – HD 1080i, формат изображения – 16:9, стандарт видеосигнала для отображения на экране видеосте-ны – HD1080p, внутренний фор-мат звука – 4 канала в цифровом cтандарте (AES-EBU), звук эмбед-дирован в сигнал HD-SDI. Число одновременно формируемых про-грамм – 1.

Основным форматом для соз-дания, монтажа, выдачи в эфир и архивирования материалов был выбран формат XDCAM HD 422 (MPEG2 Long GOP) с потоком 50 мб/с. Звук записывается в фор-мате PCM и имеет 4 стерео-, или 8 моноканалов.

Для организации динамичной и эффективной работы режис-серских и инженерных бригад аппаратно-студийный блок раз-делен на три аппаратных: режис-серскую аппаратную, эфирную аппаратную и аппаратную звуко-режиссера.

Режиссерская аппаратная слу-жит для формирования видео и звуковых программ, с возможно-стью одновременного использо-вания изображений от всех име-ющихся в комплексе источников (внешних линий, камер, видео-

серверов, графических станций, архива и т. д.).

В режиссерской аппаратной расположен видеомикшер Grass Valley Karrera K-Frame со струк-турой 3 М/Е, 32 входами и 48 вы-ходами, а также рабочие места режиссерских бригад.

В качестве серверов студий-ного воспроизведения исполь-

зуется решение компании ORAD ProServe Playout Server, использо-вание которых возможно как неза-висимо, так и совместно с систе-мой верстки новостей Octopus. Также в режиссерской аппарат-ной находится пульт управления шестиканальным сервером ORAD Playmaker, который позволяет оперативно записывать, редак-

тировать и воспроизводить ви-деоматериалы. А для управления медиаактивами телекомпании выбрана система Orad iFind MAM, которая позволяет искать, про-сматривать, управлять и переме-щать медиаматериалы.

Еще одним элементом фор-мирования программы является система управления ORAD TD

РЕКЛАМА

http://www.annik-tv.ru



Control – это система динамиче-ского управления видеоисточни-ками, видеоокнами, графикой и видеостенами. В системе уста-новлено два сервера Orad HDVG4, один из которых используется для графического оформления ви-деостены Leyard, а другой – для телевизионной графики. Система графического оформления сту-дии базируется на системе Orad Maestro.

Также в режиссерской аппа-ратной организованы рабочие места редакторов, оснащенные панелями служебной связи и персональными компьютерами, обеспечивающими доступ поль-зователей к системе автомати-зированной верстки новостей OCTOPUS7 NRCS (NewsRoom Computer System), которая пред-лагает журналистам все необхо-димые инструменты для полного цикла новостного производства: от поиска и просмотра исходных материалов до написания текста и подготовки рандауна к эфиру.

Эфирная аппаратная служит для управления технологическим оборудованием и включает в себя рабочие места инженера камер-ных каналов, видеоинженера, оператора эфира и оператора ин-жеста.

Для формирования эфирной программы канала используется сервер воспроизведения и графи-ческого оформления Orad Blend. Blend работает на основе про-веренной платформы Orad, что

обеспечивает максимальную про-изводительность и надежность. Видеоклипы хранятся на встроен-ных RAID дисках. Blend предлага-ет полностью зарезервированное решение, с возможностью горя-чей замены блоков питания, аппа-ратной и программной системой резервирования.

На рабочем месте оператора инжеста производится запись четырех источников в формате HD-SDI 1080i/50 при помощи Orad VJ Ingest Server, имеющего вну-треннее хранилище на 120 часов и поддерживающего работу с ра-стущими файлами, которые могут быть доступны для монтажа еще до окончания записи.

В аппаратной звукорежиссера установлен цифровой 48-каналь-ный звуковой микшер Yamaha, а также резервный звуковой мик-шер, звуковые процессоры и процессоры обработки звука, контрольно измерительное обо-рудование. Источниками звуковых сигналов являются: сигналы зву-кового сопровождения из студий-ного павильона, внешние линии, видеосерверы, микрофоны, уста-новленные в студийном павильо-не. Для дистрибуции аудиосигнала выбрана сетевая система Riedel RockNet, совместимость которой с основным звуковым пультом Yamaha обеспечивают интерфейс-ные карты от компании Riedel.

Для обслуживания техноло-гических потребностей студии, режиссерской аппаратной и т. д.

предусмотрен матричный ком-мутатор Imagine Communications Platinum MX с рабочим полем 64x48 с возможностью рас-ширения, встроенными полиэ-кранными процессорами 32х6 и 16х3. Для обслуживания эфир-ной аппаратной предусмотрен матричный коммутатор Imagine Communications Panacea 16X4 HD/SD-SDI. Для построения си-стемы синхронизации, тестов и измерений было использовано оборудование компании Imagine Communications.

Во всех аппаратных органи-зована система акустического и визуального контроля источников и формируемых программ для эффективной и эргономичной работы творческих и технических бригад.

В качестве камкордеров ТЖК были выбраны Panasonic AG-PX270EN.

Помещения телевизионно-го комплекса предусматривают возможность работы в кругло-суточном режиме без остановки производственных процессов. Комплекс является полностью са-модостаточным и имеет систему резервирования основных техно-логических узлов, электроснабже-ния и систем жизнеобеспечения.

Установленное оборудование и выбранные технологические ре-шения обладают гибкостью и мас-штабируемостью, в зависимости от будущих потребностей заказ-чика.

РЕКЛАМА

http://www.fujifilm.eu/fujinon


TKT AWARDS 2015 телестудия года

Григорий Юров, директор по спецпроектам компании «С-Про Системс»: «Модернизация затронула полностью весь состав съемоч-ного оборудования студии, включая камеры, телесуфлеры, операторский кран. Основная цель проекта – повышение надежности веща-ния, производство и выдача в эфир телепро-граммы «Утро России» ВГТРК в формате High Definition.

В рамках модернизации были поставлены девять новых камер Sony HSC-300RT, обеспе-чивающих лучшее качество HD-изображения благодаря 14-разрядному аналого-цифровому преобразователю (АЦП) и высо-кокачественной 2/3-дюймовой ПЗС-матрице Power HAD FX с прогрессивной разверткой.

Высокое разрешение нового АЦП обеспечи-вает точную передачу градаций изображения на участках с пониженной яркостью, а новые 2.2-мегапиксельные ПЗС-матрицы имеют очень высокую чувствительность.

Камеры работают совместно с контрол-лерами камерного канала HSCU-300RT по новой цифровой триаксиальной системе. Для управления камерами используются на-дежные и проверенные контрольные панели RCP-1500/U и центральный блок управления многокамерными системами – MSU-1500/U.

В качестве объективов для новых камер были выбраны продукты компании Canon. Это три 14-кратных объектива HJ14ex4.3B IASE, три 17-кратных HJ17ex6.2B IASE, четыре

С чего начинается «Россия»Модернизация съемочного павильона и эфирной студии АСБ-3 телевизионной передачи «Утро России» ВГТРК


22-кратных HJ22ex7.6B IASE. Все объективы имеют защитные фильтры и цифровые ручки управления фокусом и трансфокатором. Объ-ективы компании Canon дают превосходное качество изображения благодаря новейшей оптической конструкции и материалам, име-ют внутреннюю фокусировку, что сокращает хроматические аберрации, и укомплектованы усовершенствованным цифровым приводом.

Камеры работают с прекрасно зарекомен-довавшими себя 19-дюймовыми телесуфле-рами компании Autoscript. Суфлеры имеют интерфейс SDI и оснащены интегрирован-ным индикатором Tally. Благодаря цифрово-му интерфейсу XBox UltraWin Plus система Autoscript получает информацию напрямую из систем ньюсрума и МАМ в автоматическом режиме.

Для съемки в движении в студии уста-новлен операторский кран компании Libec – SWIFT JIB50 с дистанционно управляемой панорамирующей головкой REMO30 и си-стемой управления CU30. На данный кран установлена компактная системная Full HD камера с трехматричным 2/3-дюймовым ПЗС-датчиком изображения Power HAD FX с 15-кратным портативным объективом фор-мата HD Canon HJ15ex8.5B KRSE-V с оптиче-ским стабилизатором FPM-420D.

Звуковой тракт АСБ также претерпел из-менения – были поставлены новые радио-микрофонные системы петличного типа для ведущих и рэковый передатчик для систем

персонального мониторинга SR 2000 IEM GW-X от компании Sennheiser, который тре-буется для отдачи сигналов на гарнитуру ведущим.

В результате модернизации аппаратно-студийного блока в сжатые сроки телекомпа-ния получила современную эфирную студию, работающую в HD-формате».

РЕКЛАМА

http://www.skylark.ru

телевидениеперсона номера


– «ТВ Центр» («ТВЦ») – канал

специфический. Создатели

ставили перед компанией боль-

шие задачи и далеко идущие

цели. Впоследствии случались

взлеты и падения, менялись

установки. Какова сейчас си-

туация на канале с точки зрения

производственно-технического

потенциала?

Я пришел в компанию три года назад. В сфере моей компетен-ции – работа всех операторских отделов, а это около 200 человек, и моя задача – выработать соб-ственный стиль канала в области телесъемки, так называемой «кар-тинки», не только новостей, но и всех программ собственного про-изводства. Это довольно большой объем. Мы производим как непо-средственно информационные программы («События», «Город новостей», «События. 25-й час»), так и аналитические программы («Постскриптум», «В центре со-бытий с Анной Прохоровой»). Большой блок утреннего вещания (утренний канал «Настроение», который выходит каждый день по будням), программы «Линия за-щиты», «Городское собрание», «Осторожно, мошенники» и мно-гие другие. В отличие от многих других каналов особенность наше-го – в том, что мы очень много про-грамм делаем сами, силами свое-го Производственно-технического комплекса. Так исторически сло-жилось на «ТВ Центре», и хоро-шо, что мы продолжаем традиции большого объема собственного производства.

– То, что раньше было уязви-

мым местом, сейчас стало пре-

имуществом?

Преимущество в том, что я знаю, как мне сформировать свою ко-манду, под какие задачи, под ка-кие конкретные цели. Собственная операторская группа ПТС – пред-мет нашей гордости. Мы можем создавать полномасштабные про-граммы в режиме прямого эфира, можем снимать концерты и другие массовые мероприятия. Напри-мер, такие проекты, как «Спас-ская башня» (Фестиваль духовых оркестров на Красной площади), «Фестиваль света», Новый год в прямом эфире и многое другое. Все это проходит в прямом эфире, силами нашей музыкальной ре-дакции, ПТС, наших режиссеров, операторов, инженеров, нашей техники, практически без привле-чения сторонних сил. Мы очень гордимся, что у нас есть такая опе-раторская группа, которая может работать на массовых мероприя-тиях и выполнять практически лю-бую задачу. Последняя наша боль-шая работа – Фестиваль света в Парке Горького.

– Сколько было задействова-

но вашей техники в этом кон-

церте?

16-камерная ПТС формата HD. Дополнительно ставили 2 крана, скайлифт и поднимали квадрокоп-тер.

– Почему Вы подчеркиваете

именно массовые мероприя-

тия?

Каждое такое событие уни-кально. Это месяцы подготовки,

«Мы обязаны не снижать темп, всегда бежать»Интервью с главным оператором телеканала «ТВЦ» Ильей Кожуховым

Èëüÿ Êîæóõîâ ðîäèëñÿ â 30 íîÿáðÿ 1975 ã. â Ëåíèíãðàäå.Îêîí÷èë ñðåäíþþ øêîëó ñ ñåðåáðÿíîé ìåäàëüþ,

Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêèé ãîñóäàðñòâåííûé ýëåêòðîòåõíè÷åñêèé óíèâåðñèòåò (ôàêóëüòåò àâòîìàòèêè è âû÷èñëè-

òåëüíîé òåõíèêè) ïî ñïåöèàëüíîñòè «èíæåíåð-ñèñòåìîòåõíèê» (äèïëîì ñ îòëè÷èåì), Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêóþ

Àêàäåìèþ òåàòðàëüíîãî èñêóññòâà (ôàêóëüòåò ðåæèññóðû òåëåâèäåíèÿ) ïî ñïåöèàëüíîñòè «ðåæèññåð êèíî è

òåëåâèäåíèÿ» (äèïëîì ñ îòëè÷èåì).

Â 1998 ãîäó ïðèøåë íà òåëåâèäåíèå (ÒÐÊ «Ïåòåðáóðã» 5 êàíàë) â äîëæíîñòè îñâåòèòåëÿ ÀÑÁ-4. Â

äàëüíåéøåì ðàáîòàë íà äîëæíîñòÿõ àññèñòåíòà îïåðàòîðà è òåëåîïåðàòîðà ïðîãðàììû «Èíôîðì-ÒÂ». Ñ 2000

ãîäà – òåëåîïåðàòîð ïðîãðàììû «Âåñòè Ñàíêò-Ïåòåðáóðã», ñ 2002 ãîäà – òåëåîïåðàòîð Ñåâåðî-Çàïàäíîãî

êîððåñïîíäåíòñêîãî áþðî òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ» (ÂÃÒÐÊ). Ñ 2006 ïî 2008 ãîä – çàâåäóþùèé ýòîãî áþðî. Ñ

2009 ïî 2012 ãîä – òåëåîïåðàòîð êîððåñïîíäåíòñêîãî ïóíêòà òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ» â ÑØÀ (ãîðîä Íüþ-Éîðê).

Ñ ìàÿ 2012 ïî íîÿáðü 2012 ãîäà – ãëàâíûé îïåðàòîð ïðîãðàììû «Âåñòè» òåëåêàíàëà «Ðîññèÿ».

Ñ äåêàáðÿ 2012 ãîäà ïî íàñòîÿùåå âðåìÿ – ãëàâíûé òåëåîïåðàòîð êàíàëà «ÒÂ Öåíòð».


обсуждений и споров. Это всегда поиски нестандартных решений. Это прямой эфир и жуткое нерв-ное напряжение. То есть то, что отличает творчество от рутинной работы. Каждый раз мы ищем свою «изюминку», в том числе и при помощи новых технических решений. Полтора года назад у нас появилась первая команда ребят, работающих с дронами. И сегодня могу точно сказать, что в области аэрофотосъемки мы – в числе пер-

вых. В настоящее время создается еще одно подразделение для под-страховки на случай внештатных ситуаций.

– Подстраховочную?! На слу-

чай каких нештатных ситуаций?

Много эфирного и съемочного времени отдается освещению дея-тельности мэра Москвы. Практиче-ски каждое выездное мероприятие Сергея Собянина сопровождается нашими съемками с воздуха. В эфире мы показываем ту Москву,

которую, наверное, не видел до нас никто. Сейчас у нас больше 400 часов полетов. Снимаем везде, где не запрещено летать. Например, снимали юбилейную 75 автомо-бильную развязку, открытую при Собянине, и надо было не просто показать ее с высоты птичьего по-лета, но и объяснить, как она будет работать (направление движения) и в чем выгода этой развязки.

Это возможно только с приме-нением масштабных аэрофото-

съемок. Мы изначально создавали данное подразделение под эти за-дачи, и оно сейчас показало свою полную эффективность. У нас есть коптеры последнего поколения, в том числе DJI Inspire Pro, которые могут снимать стабилизированную картинку на скорости до 80 км/ч при радиусе полета до 1 км.

Во время съемок пожара на ко-локольне Новодевичьего монасты-ря к нашим ребятам обратились сотрудники МЧС с просьбой о по-

телевидение


персона номера

мощи: они не могли туда поднять-ся, потому что все сгорело, но надо было провести первичный осмотр. И мы помогли им с условием, что все отснятое будет использовать-ся в нашем материале. Так мы по-лучили потрясающий эксклюзив, а сотрудники МЧС – полную картину происходящего.

Другой пример. Когда горело здание на территории «ЗИЛа», наша группа застряла в пробке

в километре от пожара. Подняли коптер прямо из третьего ряда Транспортного кольца, он само-стоятельно долетел до места про-исшествия и все отснял дистанци-онно.

– А вывод в прямой эфир воз-

можен?

Да, мы сейчас уже можем это делать. На Фестивале света в про-шлом году запустили вертолет в эпицентр салюта. Вертолет, на

удивление, выжил. Получилось очень масштабно.

– И дорого...

На самом деле эта техноло-гия недорогая. В первую очередь это идея. Сейчас приходит много умных молодых людей со своим видением, со своими идеями ис-пользования новых технологий.

– Конкурентная борьба среди

ведущих каналов требует новых

решений...

Современное телевидение – это борьба технологий, по большому счету. Мы сейчас активно тести-руем 4К-технологию. Может по-казаться довольно странным, ведь мы еще даже не вещаем в HD. Но, во-первых, все производители уже продают телевизоры, на которых стоит знак 4К, притом, что ни ве-щателей, ни даже носителей пока нет (Blu Ray 4К только анонсиро-ван). Технология рассчитана на потребителей, которые пытаются быть в авангарде. Естественно, им нужно дать какой-то контент. Един-ственный способ сейчас доставить 4К-видео до зрителя – это всемир-ная Сеть. Но в любом случае загруз-ка из интернета для просмотра – это уже контент, это «раскрутка» сайта. Сейчас у многих телекомпаний есть собственные сайты, и количество просмотров может приближаться к просмотрам телевидения, если только это правильно сделанный сайт. Поэтому наша идея заключа-ется в том, что даже если мы не смо-жем вещать в 4К в ближайшие лет 5-10, все равно будем отрабатывать эту технологию, чтобы понять, где и какие есть узкие места.

Мы сейчас взяли на тестиро-вание три камеры: 4К Sony FS7, Canon C300 Mark2 и Canon C500 – и сравниваем их между собой. FS7 и C300 пишут 4К на внутреннюю память, С500 – только на внешний источник. Уже возникает масса во-просов – объем записи внешних источников, насколько быстро мы можем этот объем инжестировать и перекодировать, как мы вообще можем с ними работать в нашем технологическом цикле.

– На какой стадии находится

ваш HD-проект?

До выхода в HD осталось сделать только один шаг – реконструиро-вать одну студию АСБ 3, которая до сих пор вещает в СД. У нас есть уже готовый проект по ней, и как только это сделаем, по съемочному про-цессу будем готовы выходить в HD. Дальше уже будет только вопрос вещательного комплекса.

– А целесообразно в этой эко-

номической ситуации инвести-

ровать в комплекс?

По моему мнению – да. Любое телевидение имеет смысл в том случае, если оно развивается. Это соревнование, это бег с препят-ствиями на длинную дистанцию. И мы обязаны не снижать темп, всег-да бежать. Как только остановим-ся, то допустим технологический разрыв. Сейчас в нашей стране в HD-телевидении не так много ве-щателей (ВГТРК, «Первый», «НТВ», «Дождь»).


На сегодняшний день, по моему мнению, изменился сам принцип смотрения телевидения. Телеви-зор – это просто фон, как радио на заднем плане.

Соответственно, моя задача как оператора – привлечь внимание зрителя. Моя задача состоит в том, чтобы зритель, перелистывающий каналы, остановился у нас. Поэто-му HD – это данность, с которой мы все будем жить в этой жесткой конкурентной борьбе каналов. По-тому что аналоговое вещание ухо-дит, в США его убрали еще в 2009 году. У них на тот момент было довольно много каналов HD ready. Мы «проскочили» этот этап, пото-му что тогда отставали и решили быстро наверстать упущенное. Как показывает практика, сейчас срок службы телевизионной тех-ники, например камеры, все время уменьшается. И сами производи-тели уменьшают срок гарантийной службы – 10 лет на одной камере уже не работают, как было когда то с Betacam. Каждые пять лет на рынок выходит новое поколение, и нужно менять весь цикл. У нас сей-час самая старая камера – 2006 года выпуска, за 9 лет она изжи-ла себя и морально, и физически, полностью отработав вложенные в нее деньги. Новые технологи-ческие циклы изменяются в гео-метрической прогрессии, еще не-давно технологическая революция происходила раз в год, а сейчас полгода – и опять новое. Тем более поменялись и принципы съемки, и необходимость в «железе».

Зритель сильно избалован YouTube, он воспринимает картин-ку со всеми ее огрехами. Рафини-

рованный, выхолощенный кадр, на который тратится огромное количество денег, средств и сил, сейчас уже и не нужен. Как и с точ-ки зрения технологии: вы можете снимать новости на Sony F65, но вопрос – стоит ли? Наверное, нет, потому что это слишком дорого. Поэтому 90% того, что показыва-ют на LifeNews – это iPhone, мо-бильное приложение, либо снятое на X25, на полудюймовую матри-цу. Этого достаточно. Они берут не столько качеством картинки, сколько содержанием, но это не идет вразрез с тем, чем зритель должен «зависнуть», переключая каналы. Нужно стараться всегда сделать любую картинку и каче-ственной, и содержательной. В этом и заключается искусство.

– И весь технологический бум

на фоне новых средств достав-

ки и просмотра...

Современные технологии элек-тронных стабилизаторов меняют весь рынок – это легкая вещь со съемной батареей, которая тре-бует гораздо меньше технической подготовки, чем работа с меха-ническим Stady cam. Не говоря уже о современных технологиях электронной стабилизации. Hyper Lapce (приложение на iPhone) по-зволяет стабилизировать картинку вообще без каких-либо техниче-ских приспособлений, только при помощи гироскопов, встроенных в iPhone. И сейчас эту технологию разрабатывают и Sony, и Canon. Это была революционная техно-логия. Раньше при стабилизации

картинки просто уменьшали каче-ство. Затем в одну светлую голову пришла мысль: зачем уменьшать качество на постобработке, если проще получать данные с гироско-пов и сразу отдавать на матрицу?

Гироскопы в современных каме-рах есть, и матрица большая, в ито-ге – готовый стабилизатор. Все это порождает необходимость в ком-плексном пересмотре технологий видеопроизводства. И открывает широчайшие возможности. Компа-ния Bentley заказала рекламный ролик своей новой модели, снятый в Нью-Йорке на обыкновенный iPhone, тут же, в этой же машине на iPadе смонтированный. И клип по-лучился прекрасный – никогда бы не поверил, если бы не знал «кухни».

РЕКЛАМА

http://www.jungeraudio.com



оборудование

Компания Promise на выставке NATEXPO 2015представит комплексные решения для телевещания и постпродакшн

Компания PROMISE Technology Inc., всемир-но признанный лидер в сфере хранения дан-ных, объявила о том, что на международной выставке NATEXPO 2015, которая пройдет в Москве с 18 по 20 ноября (павильон 75, стенд А 28), будут представлены решения по хранению данных, обеспечивающие весь процесс работы с медиа, от захвата и обработки до передачи и долгосрочного архивирования. PROMISE рада приветствовать партнеров и клиентов компа-нии на своем стенде, где наши специалисты смогут проконсультировать по вопросам по-строения комплексных решений для телевеща-ния и постпродакшн, в том числе в формате 4К.

Новинки PROMISE на NATEXPO

На NATEXPO компания PROMISE продемон-стрирует полный спектр своих решений , обе-спечивающих весь цикл обработки медий ных данных. Помимо демонстрации высокопро-изводительных систем хранения с общим до-ступом VTrakA-Class в связке со шлюзовым устрой ством NAS Gateway, PROMISE пред-ставит и новые настольные решения для твор-ческих профессионалов, в том числе RAID-систему хранения Pegasus2 R2+ и адаптер SANLink2 16G, который позволяет подключать устрой ства с интерфей сом Thunderbolt к сети Fibre Channel на скорости 16 Gb/s.

Кроме того, посетители стенда Promise смо-гут познакомиться с СХД серии VessR2600 PRO – бюджетной системой NAS для организации многопользовательской обработки медийных данных, и высокопроизводительными систе-мами серии VTrakJ5000 с интерфейсом 12Gb/sSAS.

Представим перечисленное выше оборудо-вание чуть подробнее.

Pegasus2 R2+ – новинка в линейке RAID-массивов PROMISE на базе технологии Thunderbolt 2. Эта система на двух жестких дисках с возможностью горячей замены ем-костью 6 ТБ с вариантами конфигурации RAID


0/1 разработана для использования в соста-ве портативных высокоскоростных решений для захвата и обработки медийного контента. Pegasus2 R2+ поддерживает также использо-вание малогабаритных жестких дисков емко-стью 1ТБ, SSD дисков и SD/CF карт с помощью соответствующих сменных модулей, постав-ляемых в комплекте с устройством. Иннова-ционная конфигурация и технические характе-ристики R2+ обеспечивают беспрецедентную легкость передачи данных, а эксплуатацион-ная гибкость достигается благодаря двум пор-там Thunderbolt 2 и USB 3.0.

Адаптер SANLink2 16G FC позволяет уве-личить скорость передачи данных перенос-ных и настольных устройств с интерфейсом Thunderbolt до 16 Гбит/с, обеспечивая «бес-шовное» подключение к сети SAN Fibre Cannel. Стандартная конфигурация SANLink2 16G FC включает в себя два порта Thunderbolt 2 и два порта 16G FC, что идеально удовлетворяет требованиям тех пользователей, которые еже-дневно сталкиваются с передачей больших объемов данных. Адаптер SANLink2 16G FC

поддерживает Mac OS X и совместим со всеми устройствами PROMISE серии Vtrak.

Vess R2600 PRO – быстрая, надежная и эко-номичная система хранения данных NAS для применения с многопользовательскими при-ложениями, предназначенными для обработки медийного контента. Обеспечивая возмож-ность вертикального расширения и высоко-скоростного подключения к сети за счет двух активных контроллеров c интерфейсами 10 Gbit Ethernet, Vess R2600 PRO отлично подхо-дит для работы с сжатыми потоками видео-данных в популярных видеоредакторах для не-линейного монтажа, таких как Adobe Premiere ProCC и Apple Final Cut Pro X. Система Vess R2600 PRO оптимизирована для работы со сквозным медийным контентом и обеспечи-вает защиту данных корпоративного уровня и высокую производительность при любых опе-рациях с видеоданными, будь то воспроизве-дение, редактирование, передача и архивиро-вание, – идеальное медийное NAS-хранилище для небольших компаний, занятых в сфере ви-деопроизводства.

Vess R2600 PRO – быстрая, надежная и эко-номичная система хранения данных NAS для работы с многопользовательскими приложе-ниями, предназначенными для обработки ме-дийного контента. Обеспечивая возможность вертикального расширения и высокоскорост-ного подключения к сети за счет двух активных контроллеров c интерфейсами 10 Gbit Ethernet, Vess R2600 PRO оптимизирована для работы со сжатыми потоками видеоданных в популярных видеоредакторах для нелинейного монтажа, таких как Adobe Premiere Pro CC и Apple Final Cut Pro X. Система Vess R2600 PROи обеспечивает защиту данных корпоративного RAID уровня ивысокую производительность при любых опе-рациях с видеоданными, будь то воспроизве-дение, редактирование, передача и архивиро-вание.Vess R2600 PRO – идеальное медийное NAS-хранилище для небольших компаний, за-нятых в сфере видеопроизводства.

Системы серии VTrak J5000 обеспечивают передачу данных на такой высокой скорости, которая позволяет администраторам сети оптимизировать работу за счет использова-ния высокопроизводительных жестких дисков (HDD) и твердотельных накопителей (SSD) с интерфейсом 12 Gb/s. Данные системы полно-стью совместимы с дисками 6 Gb/s SAS/SATA, обеспечивая полную пропускную способность порта 12 Gb/s. Предприятия, использующие высокопроизводительные приложения с жест-кими требованиями к скорости передачи дан-ных, смогут оценить преимущества интерфейса SAS 12 Gb/s устройств серии VTrak J5000. Кро-ме того, устройства серии VTrak J5000 облада-ют широким набором дополнительных функ-

ций, обеспечивающих удобство управления и простоту установки, а также расширенными средствами диагностики, отвечающими требо-ваниям пользователей корпоративного уровня.

Все решения по хранению данных PROMISE, представленные на выставке, оснащены жест-кими дисками Toshiba для обеспечения ста-бильной и надежной производительности.

«NATEXPO – превосходная платформа для демонстрации того идеального инструмента для производства высокопрофессионального контента, который предоставляют специали-стам наши решения по хранению данных в комплексе с программными и аппаратными решениями ведущих производителей в сфе-ре производства медиа», – говорит Джон ванн ден Эльзен (John van den Elzen), управляющий директор PROMISE Technology EMEA. – От круп-ных медиакорпораций, которым требуется ком-плексная платформа для управления активами, до небольших производственных студий, ищу-щих высокопроизводительные решения, – мы покажем, почему PROMISE – это единственно верный ответ».

Для получения более подробной информа-ции посетите стенд компании PROMISE на вы-ставке NATEXPO 2015, которая будет проходить на ВДНХ с 18 по 20 ноября (павильон 75, Стенд А 28), и подпишитесь на новости компании в со-циальных сетях LinkedIn, Facebook иTwitter.

Êîìïàíèÿ PROMISE Technology – âñåìèðíî ïðèçíàííûé ëèäåð íà ðûíêå ñèñòåì õðàíåíèÿ äàííûõ. Èñòîðèÿ

åå ñóùåñòâîâàíèÿ íàñ÷èòûâàåò óæå 25 ëåò. Êîìïàíèÿ PROMISE ÿâëÿåòñÿ ðàçðàáîò÷èêîì ïîëíîãî ñïåêòðà

óíèôèöèðîâàííûõ ïëàòôîðì õðàíåíèÿ äàííûõ è ðåøåíèé SAN è NAS, à òàêæå ñîáñòåííîé àðõèòåêòóðû õðà-

íåíèÿ äàííûõ, âêëþ÷àþùóþ â ñåáÿ àïïàðàòíîå è ïðîãðàììíîå îáåñïå÷åíèå. Êîìïàíèÿ PROMISE îáåñïå÷èâàåò

îïòèìàëüíûå äëÿ ñïåöèàëèçèðîâàííûõ ðûíêîâ ïðîãðàììíî-àïïàðàòíûå ðåøåíèÿ äëÿ õðàíåíèÿ äàííûõ, âêëþ÷àÿ

îáëà÷íûå è ëîêàëüíûå ñèñòåìû õðàíåíèÿ äàííûõ, ñèñòåìû õðàíåíèÿ äàííûõ äëÿ ñôåðû âèäåîíàáëþäåíèÿ,

îáëàñòè ìóëüòèìåäèà è ìíîãîå äðóãîå. ßâëÿÿñü ëèäåðîì â îáëàñòè ðàçðàáîòêè òåõíîëîãèé, ñ ïîääåðæêîé

âûñîêîïðîôåñèèîíàëüíîé êîìàíäû èíæåíåðîâ è ñïåöèàëèñòîâ ïî ïðîäàæàì, êîìïàíèÿ PROMISE íàõîäèòñÿ âî

ãëàâå ñâîåé îòðàñëè è ìàêñèìàëüíî óäîâëåòâîðÿåò òðåáîâàíèÿì ñâîèõ êëèåíòîâ.



4К в карманеКамкордеры JVC Professional GY-HM200E и GY-HM170E

Развитие технологий и трендов в видеопроизводстве явилось ло-комотивом для разработки вто-рого поколения оборудования 4К. Новые камкордеры GY-HM200E и GY-HM170E превосходят первую «пилотную» модель GY-HMQ10 по всем ключевым параметрам. Обе модели построены на общей ап-паратной платформе, но снабжены различным по содержанию функ-ционалом. В апреле 2015 г. стар-товала поставка в Россию камкор-деров GY-HM200E и GY-HM170E, а несколько позже – и старшей мо-дели этого семейства GY-LS300, которой был посвящен отдельный обзор на страницах журнала «ТКТ. Техника Кино и Телевидения» № 8 за 2015 г.

В камкордерах используется CMOS-матрица с обратной засвет-кой размером 1/2,3 дюйма, с фи-зическим разрешением 12,4 млн пикселей, из которых 9,03 млн

эффективных. Встроенный не-съемный объектив Fujinon имеет 12х оптическую трансфокацию, оснащен системой автофокуса и оптическим стабилизатором изображения. Светосила ново-го объектива – F1.2 на широком, и F3.5 на длинном конце. Мини-мальная освещенность видеосъ-емки – 1 lux. При этом объектив у камкордеров достаточно широкоу-гольный – минимальное фокусное расстояние в 35-мм эквиваленте составляет чуть более 29 мм. Опе-ратору доступны два встроенных нейтральных фильтра плотностью 1/4 и 1/16.

Для ручного управления фо-кусировкой и трансфокацией на корпусе объектива предусмо-трены отдельные кольца, а для использования дополнительных оптических принадлежностей – стандартная резьба 62 мм для фильтров. В комплекте с кам-

кордерами штатно поставляется бленда, а с моделью GY-HM200E еще и ручка с аудиовходами XLR с поддержкой фантомного питания микрофонов. Ручка крепится на камкордере без проводных сое-динений, а коммутация осущест-вляется посредством интегри-рованных разъемов. В качестве альтернативы встроенному в ка-меры стереофоническому микро-фону в этом случае возможно ис-пользовать внешние микрофоны и радиосистемы. С октября 2015 г. поставляемые в Россию камеры GY-HM200E стали комплектовать-ся микрофоном-пушкой, а GY-HM170E – ручкой с XLR-входами. Таким образом, обе модели те-перь обеспечивают ввод двух внешних звуковых сигналов.

В моделях применяется уже известная фирменная функция Focus Assist с настраиваемым пользователем цветом выделе-

ния областей резкости, также до-ступны профессиональные функ-ции Marker / Zebra / Safety zone. Цветной видоискатель, а также откидной монитор с диагональю 3,5 дюйма и разрешением 920 000 пикс. оснащены возможностью увеличения фрагмента изобра-жения для точного наведения резкости в ручном режиме. Для корректной работы в режиме ав-томатической фокусировки мож-но активировать режим распозна-вания лиц.


Ôîðìàò 4Ê äå-ôàêòî áûë ïðèçíàí

ìèðîâûì âèäåîñîîáùåñòâîì ïîñëå

óñïåøíîãî äåáþòà ïåðâîãî â ìèðå

ïðîôåññèîíàëüíîãî 4Ê-êàìêîðäåðà

ìîäåëè JVC GY-HMQ10, ïîÿâèâøåãîñÿ

âåñíîé 2012 ã. Â òîì æå ãîäó êàì-

êîðäåð áûë óäîñòîåí ïðåìèé «Digital

Video Black Dimond Awards '2012» è

«Best of CES '2012».


Для работы на штативе пред-лагается использовать возможно-сти проводного дистанционного управления посредством опцио-нального пульта, подключаемого к специализированному интер-фейсу Lanc с разъемом Jack 2,5 мм. Для оперативного доступа к наиболее часто используемым функциям предназначены 9 про-граммируемых оператором поль-зовательских кнопок.

Меню камкордеров GY-HM200E и GY-HM170E практически иден-тичны между собой и похожи на меню старшей модели GY-LS300, как и многие особенности функ-ционала типа предварительной за-писи Pre-rec в HD до 15 сек., до 5 сек в 4K режиме, двойного кодека и доступных форматов файлов.

Традиционно для камкорде-ров JVC модели GY-HM200E и GY-HM170E оснащены двумя слотами для карт памяти формата SD, обе-спечивающими, по выбору опе-ратора, последовательную либо параллельную резервную запись. Камкордеры обеспечивают запись двух файлов различного разре-шения одновременно, а также по-зволяют создавать прокси-копии параллельно с записью в формате Full HD.

Требования к картам памяти за-висят от формата записи и потока данных – для записи AVCHD до-статочно 4 класса, для MOV необ-ходим 6 класс, а для 4К Ultra HD – UHS 3 класс. В настоящий момент производителем разработана и доступна для самостоятельной загрузки с официального сайта и установки в камкордеры прошив-

ка версии 2.0, поддерживающая запись в формате 4К с потоком данных 70 Mbps на карты памяти 10 класса.

Набор интерфейсов у кам-кордеров идентичен – доступны выходы HDMI и AV-выход через разъем Jack 3,5 мм, разъем для

наушников. Вывод изображения формата 4К возможен через HDMI-интерфейс. Выход HD-SDI досту-пен лишь на модели GY-HM200E.

Принципиальным и самым важ-ным отличием старшей модели GY-HM200E от GY-HM170E является IP-функционал, предоставляемый

портом USB-Host, благодаря ко-торому камкордер может работать с широким ассортиментом USB-адаптеров различного назначения, обеспечивая полное дистанцион-ное управление процессом запи-си, настройками меню и режимов съемки, с возможностью доступа к метаданным и их редактирования, просмотра и импорта клипов, а также стриминга в реальном вре-мени.

Камкордером GY-HM200E под-держиваются USB-адаптеры WiFi, проводные адаптеры Ethernet, 3G/4G LTE модемы. Полный пере-чень протестированных адаптеров доступен на официальном сайте производителя.

Используя FTP-сервер, предо-ставляется возможным выгрузить на него видеоматериал в фоновом режиме, а отредактированные ме-таданные загрузить с FTP в кам-кордер. Камкордер поддерживает возможность предварительного сохранения в памяти 4-х различ-ных настроек FTP для работы с метаданными, и еще 4-х для экс-порта видеоклипов. Необходимая настройка FTP-сервера может быть быстро выбрана без необхо-димости повторно проводить всю процедуру.




Кроме уже описанных возмож-ностей работы с FTP-сервером и дистанционной работы с дан-ными, камкордер позволяет осу-ществлять прямые трансляции в интернет с использованием про-токолов UDP/TCP/RTSP/RTMP/ZIXI. Таким образом, прямо во время съемки можно транслиро-вать видео в реальном времени на порталах YouTube и Ustream.

IP-функционал нового кам-кордера во многом идентичен функционалу более дорогих мо-делей со сменной оптикой – GY-LS300, GY-HM850E, GY-HM890E. При этом стоимость моделей GY-HM200E и GY-HM170E на мо-мент написания данного обзора составляла порядка 185 000 и 140 000 руб. соответственно.

Ввиду несколько различного назначения настолько похожих моделей, а также в силу их раз-ного энергопотребления кам-кордеры комплектуются аккуму-ляторными батареями разных типов – IDX SSL-JVC50 на 4,5 часа работы для GY-HM200E и менее емкими JVC BN-VF823 на 2 часа работы для GY-HM170E. В базо-вой комплектации заряд батарей происходит непосредственно на самой камере, но при необходи-

мости возможно приобретение внешних полноценных зарядных устройств.

При массе камкордеров менее полутора килограммов и palm- формфакторе модели GY-HM200E и GY-HM170E можно смело назы-вать «карманными» и использовать их там, где сложно применить большую камеру формата 4К по-добного функционала. А если вы пока не работаете в 4К, то камеры

GY-HM200E и GY-HM170E могут быть отличным инструментом для видеопроизводства в формате HD с цветовым представлением 4:2:2 и потоком данных 50 Mbps.

Владимир Водзинский«Профессиональные

Телевизионные Системы»

ВидеозаписьКодек: MPEG-4 AVC/H.264 (4K/HD/SD/Proxy), AVCHD(HD/SD)

Формат файлов: MOV(H.264), MTS(AVCHD)

4K(H.264)NTSC setting: 3840x2160/29.97p, 23.98p (150 Mbps)PAL setting: 3840x2160/25p (150 Mbps) PAL setting: 3840x2160/29.97p, 25p, 23.98p (70 Mbps)*

HD(H.264)

NTSC setting: XHQ YUV422 mode: 1920x1080/59.94p.29.97p, 23.98p (50Mbps), XHQ mode: 1920x1080/59.94p, 29.97p, 23.98p (50Mbps),1920x1080/59.94i, 29.97p, 23.98p (35 Mbps) 1280x720/59.94p (35 Mbps)PAL setting: XHQ mode:1920x1080/50p (50 Mbps)XHQ mode:1920x1080/50p, 50i,25p (50 Mbps), 1920x1080/50i,25p (35Mbps), 1280x720/50p (35 Mbps)

AVCHD

NTSC setting: Progressive mode (Max 28 Mbps): 1920x1080/59.94p,HQ mode (24 Mbps):1920x1080/59.94i, SP mode (17 Mbps): 1920x1080/59.94iLP mode(9 Mbps):1440x1080/59.94i (Web mode), EP mode (5 Mbps): 1440x1080/59.94i (Web mode)PAL setting: Progressive mode(Max 28 Mbps):1920x 1080/50p,HQ mode(24 Mbps):1920x1080/50i, SP mode (17 Mbps):1920x1080/50iLP mode (9 Mbps): 1440x1080/50i (Web mode), EP mode (5 Mbps): 1440x1080/50i (Web mode)

SD(MOV/AVCHD) NTSC setting: 720x480/59.94i (8 Mpbs)

Proxy(H.264)

NTSC setting: HQ mode (3 Mbps): 960x540/29.97p, 23.98p, LP mode (1.2 Mbps): 480x270/29.97p, 23.98pPAL setting: HQ mode (3 Mbps): 960x540/25p, LP mode (1.2 Mbps): 480x270/25p


Лучшие среди равныхОбъявлены лауреаты национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения

телевидениенат



нат

– Как Вы оцениваете совре-

менное положение отечествен-

ного телерадиовещания?

Если брать в целом индустрию, то она, несмотря на все суще-ствующие трудности, развивается достаточно динамично, потому что процесс цифровизации дал мощный толчок к развитию всей телеотрасли. И если рассмотреть, например, сегмент цифрового, кабельного, эфирного и спутни-кового телевидения, то очевиден бурный рост количества и качества телевизионных вещательных ком-

паний. Сегодня на рынке присут-ствует колоссальное количество вещателей.

– Удивительно. Потому что

на рынке денег становится все

меньше. Укрупняются нацио-

нальные операторы, скупаются

независимые компании. Нише-

вые вещатели говорят о том, что

все меньше остается окон для

получения денег от абонентов.

Одновременно их лишили права

на размещение рекламы. Тео-

ретически, при развитом рынке,

это, наверное, правильно…

Этот закон наша корпорация встретила «в штыки». Мы сделали все, чтобы минимизировать его действие. Созданное в рамках НАТ объединение региональных вещателей под руководством Ан-дрея Григорьева (управляющий медиагруппы «Эфир») сумело мо-билизовать усилия депутатов и представителей «Объединенного народного фронта». В результа-те усилий НАТ приняты поправки, которые распространили запрет только на каналы, в программной сетке которых свыше 25% ино-

странного контента. Это вывело из-под удара практически все ре-гиональное телевидение и мно-жество федеральных, кабельных и спутниковых каналов.

В этой ситуации переоценить заслугу НАТ нельзя, хотя здесь прилагало усилия все сообще-ство. И мы добились результатов – закон не достиг нужной цели. А цель была – убрать региональ-ное телевидение, перехватить рекламные бюджеты. Хотя бюд-жеты, особенно в регионах, не поступают автоматически на фе-

Эдуард Сагалаев: «Взрыв всегда имеет очистительную функцию»Интервью с Президентом Национальной Ассоциации Телерадиовещателей Эдуардом Сагалаевым


деральные каналы, в частности, потому что они слишком малы для этого.

– На мой взгляд, главная за-

дача «операции» заключалась

в том, чтобы убрать с реклам-

ного рынка больших нишевых

игроков, таких как Discovery. По

экспертным оценкам, общий

сбор нишевого телевидения в

2013 году достигал 4 млрд ру-

блей. Региональные же веща-

тели попали «под раздачу» по

касательной.

Если говорить о Discovery и группах подобных западных кана-лов, то они развивались по плат-ной модели (абонентская плата). Для них рекламные доходы – се-рьезный, но не столь существен-ный фактор, влияющий на реше-ние уйти с рынка. Они практически все остались на рынке и продолжа-ют зарабатывать через кабельных и спутниковых операторов за счет абонентской платы.

Ситуация с этим законом от-ражает всю деятельность НАТ. На протяжении всей нашей истории (уже 20 лет) мы работаем с Госу-дарственной Думой, с Правитель-ством, с Администрацией Пре-зидента в интересах вещателей (прежде всего – региональных), и небезуспешно. Конечно, были инициативы, которым мы не могли противостоять. Но нельзя сказать, что они судьбоносно повлияли на деятельность телевидения. Хотя есть и другие примеры. Нам не удалось отменить запрет на рекла-му в детских программах. Послед-ствия этого акта оказались дра-матическими для всего детского вещания страны. Потому что день-ги перестали поступать, и соответ-ственно, сократились объемы дет-ского вещания. Но этот марафон противостояния с законодателями еще не закончен, и надеемся, что нам удастся этот вопрос решить. Тем более что сейчас комитетом Госдумы по информационной по-литике руководит Леонид Левин. С ним у нас полное взаимопони-мание по задачам, которые мы ставим перед собой в области за-конодательного регулирования.

– Но реклама на детских кана-

лах есть…

Между программами размещать можно, а внутри них – нельзя. Это тоже сильно ограничивает воз-можности рекламного рынка.

– Каковы перспективы регио-

нальных каналов на попадание в

мультиплексы?

Ни в первом, ни во втором муль-типлексе не нашлось места регио-нальным вещателям. И на наших

конгрессах ежегодно обсуждался этот вопрос. Третий мультиплекс мог бы быть региональным. И в рамках правительственной комис-сии по телевидению и радиовеща-нию, членом которой я являюсь, в Министерстве связи и массовых коммуникаций, в Роскомнадзо-ре, в РТРС существует позиция, что третий мультиплекс и может быть полностью или частично региональным. Каждый регион должен полностью покрываться вещанием, но это невыгодно ком-мерческим вещателям. Обратите внимание – второй мультиплекс развивается с большими труд-ностями. Потому что не хватает денег на покрытие всей страны. Соответственно, в рамках региона произойдет то же самое, если по-крывать, например, такие регио-ны, как Якутия или Красноярский край, или даже Владимирскую об-ласть. Могут найтись деньги для вещания в крупных городах, но по-крыть малые и тем более деревни – это неподъемная ноша.

– И где же выход?

Третий мультиплекс должен стать не региональным, а локаль-ным. Через него должно быть возможным вещание в рамках муниципального образования. У муниципальных игроков должно быть хотя бы несколько каналов, остальные надо отдать не вошед-шим в первые два мультиплекса федеральным вещателям. Некото-рые кабельные каналы готовы вой-ти в третий мультиплекс на таких принципах локального вещания. Вещание в одном крупном городе надо принять во всей стране как допустимое.

– А как технически это обе-

спечить?

Через местные филиалы ФГУП «РТРС» или поднимать сигнал на спутник. Сегодня деньги на спут-ник требуются не такие уж страш-но большие, все можно осилить. Дело не в этом, а в том, что для обеспечения покрытия всей обла-сти нужны десятки передатчиков. И они уже есть. «РТРС» покрывает всю страну. Более того, им вы-годно задействовать локальные передатчики для локальных кли-ентов. Это, конечно, не так при-быльно, как вещать с одного-двух передатчиков в крупных городах. Но «РТРС» надо все 15, 30 или 40 передатчиков запустить. Думаю, что, как грамотные люди, они при-дут к пониманию того, что лучше обслуживать два передатчика, чем ни одного. Все равно это деньги, и деньги немалые, если посмотреть в масштабах страны.

РЕКЛАМ

А

http://www.annik-tv.ru



нат

Надеемся, что рано или позд-но такое решение будет принято, если только не будет политической составляющей, которая присут-ствует у нас во всем. А она может быть направлена на подавление коммерческого регионального ве-щания в стране.

– Для многонациональных

образований это открывает но-

вые возможности. К примеру,

местная ГТРК может запускать

каналы на местных языках в ре-

гионах компактного проживания

людей определенных нацио-

нальностей.

Как раз в национальных об-разованиях практически везде существуют подобные каналы, принадлежащие местным орга-нам власти. Например, в Грозном вещают два канала правительства республики. И в других республи-ках есть свои каналы, в Татарстане, к примеру, ТРК «Новый век». Они вещают, в том числе, и для запад-ной аудитории.

– С точки зрения коммерции

бизнеса здесь нет. Значит, го-

сударство обязано поддержи-

вать такие проекты?

В последние годы развитие индустрии сползает в сторо-ну огосударствления. Процесс идет постоянно, и здесь можно рассмотреть и политическую со-ставляющую. Пример – «ТВ 2» (Томск). Канал закрыли потому, что он занимался и федеральной повесткой, хотя по умолчанию региональные каналы должны ограничиваться своим регионом. Головная боль, что называется, у властей от независимых теле-компаний существует.

Я считаю, что независимое в каких-то рамках телевидение не-обходимо стране.

– Какие вообще могут быть

рамки у независимого телеви-

дения, кроме законодательных?

Я об этих рамках и говорю. Хотя у нас многое запрещено, мы наде-емся все-таки на лучшее. Сейчас я поддерживаю телеканал «Дождь» своим рублем, подписываясь на него. Недавно давал интервью Наталье Синдеевой. Потому, что я считаю, что такие телеканалы нужны.

– Современное телевидение

невозможно без технической

модернизации. Все это требу-

ет вложений. Но курс доллара

взлетел, выросли рублевые

цены на оборудование и софт. А

доходы резко упали. Как теперь

региональным и малым вещате-

лям выживать? Не начнется ли

их схлопывание?

Если они и будут схлопываться, то не по причине отсутствия техни-ки, потому что успели модернизи-роваться. Сейчас практически не найти компанию, которая не рабо-тала бы в HD или не пользовалась, по крайней мере, оборудованием

HD. Если они и начнут закрывать-ся, то из-за сжимания рекламного рынка, прежде всего. А он упал в этом году до 25%.

Конечно, все жалуются, но как-то сводят концы с концами, и волны банкротства или закрытий в стране нет. Пока. И надеюсь, не произой-дет. А если и произойдет, то коснет-ся низкорейтинговых каналов и тех, которые не умеют себя продавать. Хотя это правило работает до опре-деленного момента, конечно.

Монополизацию рекламы едва ли удастся остановить. Но фак-тически рекламный рынок за счет своего сжатия не влияет на неза-

висимость вещателей. Компании уменьшают издержки, сокраща-ют зарплаты – и пока это дает ре-зультаты.

– А каковы перспективы?

С чем столкнемся дальше – это большой вопрос для всех. Бизнес-мены, политики, вещатели – все задают этот вопрос, но никто не знает ответа. Это состояние нео-пределенности чревато взрывом или неприятными последствиями, которые сегодня мы не можем даже прогнозировать. Единствен-ное, что хорошо, так это то, что взрыв всегда имеет очиститель-ную функцию.

РЕКЛАМА

http://www.jcgroup.tv

РЕКЛАМА

http://www.rtsintercoms.com/kp-series



канал

– Давайте поговорим про ры-

нок и место вашего канала на

нем.

Время сейчас непростое, и дело даже не в санкциях и кризи-се. Для нас самым сложным стал выход закона, который ограничил нас в продаже рекламы. Сейчас все потихоньку налаживается. У нас в платформе 2 канала – Zee и «Живи!». Zee – это иностранный контент, который мы просто ду-блируем: собираем все с него и составляем свой канал. Собствен-ного производства у нас на данный момент нет, но мы собираемся создать его в ближайшее время. Планируем выпускать новости про Индию – будем рассказывать о местных людях.

Мы, как и многие каналы, ли-шились 50% доходов, и в связи с этим будем искать пути зараба-тывания денег, помимо доходов от дистрибуции. В частности, вышли на Smart-TV, что для иностранных каналов непросто. Мы переделали сайт Zee, сделали первый online-кинотеатр болливудских сериалов и кино. На Web Subscription, как показал опыт «Живи!», можно за-рабатывать большие деньги ста-бильно. Люди просто покупают абонементы и смотрят, и для них это недорого. Количество кабель-ных каналов на рынке, которые могут размещать рекламу, уже до-стигло 65. На «Живи!» раньше пре-валировал американский контент, а сейчас мы вернулись к русскому – и не только для того, чтобы за-рабатывать деньги. Все русское

смотрится лучше, если сравни-вать контент. У телеканала «Живи!» меняется концепция – теперь это велнес-телеканал. Новое популяр-ное слово обозначает «хорошее самочувствие» или «благополу-чие», подводя нас к понятию «здо-ровый образ жизни». То есть мы стараемся показать нашим зрите-лям образ жизни «Живи!», что го-раздо шире, чем фитнес (а ранее этот канал был именно фитнес-каналом). Наши зрители – люди с широким кругозором, именно для них мы и хотели бы показывать многогранность жизни (общение с друзьями и близкими, питание, времяпрепровождение, хобби и пр.) с акцентом на здоровый ее об-раз. Будем стараться делать это в развлекательной манере, чтобы не было скучно.

Все же кабельным каналам грех жаловаться, потому что пока рынок дистрибуционный, и операторы платят за каналы. И если каналы предоставляют нормальную про-дукцию, рынок не стагнирует. По моим прогнозам, в ближайшие 2 года он в любом случае будет расти. Операторы, крупные и не очень, готовы платить за каналы, и с каждым годом все больше, если канал этого заслуживает. Мы проделали серьезную трансфор-мацию Zee по сравнению с 2013 годом, и канал сейчас уверенно входит в топ-10 по продолжитель-ности просмотра среди кабельных каналов кино и сериального жанра – стабильные полчаса просмотра у женщин.

– А юридически вы дистрибу-

тор?

Нет, компания полностью при-надлежит индийскому холдингу. А сейчас мы должны будем все это переделывать в связи с законом 20/80. Некоторым каналам проще просто уйти с рынка, продавать контент, нежели содержать огром-ное количество людей.

– Вы сами формируете сетку?

Да, сами. Фактически это само-стоятельный канал. Мы берем все лучшее, что, по нашему мнению, люди смотрят здесь. Изначально сетка состояла их огромного ко-личества фильмов, потому что в Индии считали, что здесь все зна-ют и Болливуд, и актеров. Но если спросить людей на улице – все назовут только «Танцор диско» и все. Женщины в России любят сериалы, надо показывать сплет-ни Болливуда, кулинарные пере-дачи. Целевая аудитория канала – женщины от 24 до 65 лет, надо ориентироваться на них. И, как показала практика, это правиль-но: наш рейтинг взлетел, к тому же мы провели рекламную кампа-нию. Мы вообще раньше хотели переименовать канал в «Болливуд ТВ». Но, как оказалось, существу-ет израильская компания, у ко-торой есть канал «Болливуд HD», много лет назад они зарегистри-ровали слово «Болливуд» по всем категориям. Но особых успехов у них нет.

– Не возникало ли у вас же-

лания быть дистрибутором для

кино?

В сентябре мы запускаем про-екты в Казахстане, Азербайджане, Беларуси. В России это очень до-рого, потому что основные рас-ходы идут на маркетинг, а значит, надо подключать телевидение, радио – это очень серьезное вло-жение. А там абсолютно несопо-ставимые расходы на маркетинг. Индийский медиахолдинг ZEEL (Zee Entertainment Enterprises Limited), входящий в крупнейший индийский конгломерат ESSEL GROUP, покупает крупнейшую ком-панию «ЭРОС». Вторую компанию купил Disney, они даже хотели в Россию прийти, но не сложилось. Надо вкладывать миллионы, что-бы хорошо заработать. Голливуд, например, в «Гадкий я 2» вложил 3 миллиона долларов, а получил 33. Мы, конечно, в Азербайджане и Казахстане не рассчитываем на подобное, но надеемся.

– Как все начиналось?

Когда я пришел на эту работу, в офисе было всего 3 человека. Я находился в Мумбаи, когда мне позвонили и попросили приехать, потому что в России канал не был популярен. Мне все показали, дали карт-бланш. Я взял у директора программы маркетинга, продаж, и мы сразу стали активно заявлять о себе на рынке. До этого ни В2В, ни В2С – ничего не было. Нужна была и маркетинговая кампания, и по агентствам нужно было пройтись, все объяснить. И на самом деле, если бы не кризис, мы сделали бы больше, но пока это не представля-ет интереса в финансовом плане.

Новое пришествиеЮргеласаИнтервью с генеральным директором телеканала ZEE TV Россия Леонидом Юргеласом

РЕКЛАМА



– В Казахстане у вас дочернее

предприятие?

Нет, там у нас нет никаких офи-сов, их нет нигде в России и странах СНГ, кроме Москвы. Во все страны за пределами России мы продаем канал дистрибутивный, как Zee, так и «Живи!». Мы ведем переговоры с Америкой, с Восточной Европой, с Германией по поводу русскоязыч-ной версии. Есть огромное коли-чество русских, которые заинтере-сованы в этом, готовы смотреть. Для нас это не социальный проект. Вообще Zee есть в Америке, в Лон-доне на хинди. Сейчас в Германии хотят запустить канал на немецком для широкой аудитории.

– Насколько легко было Вам,

как человеку с огромным опы-

том, вписаться в эту новую нишу

масскультуры?

Это было, конечно, непросто. Сейчас, когда мы начинаем произ-водить какие-то особые програм-мы для «Живи!» или новости для Zee, все уже лучше, спокойнее.

– Новости для Zee – это доро-

гое удовольствие?

Я читал очень много их опусов и думал, почему бы это не рас-сказывать в стиле новостей. Ведь людям всегда нравится смотреть, что происходит в соседнем дворе, доме, обыденное, а не политику, от которой они, мне кажется, уже устали.

– На чем построена видео-

платформа? Кинотеатр online

вашего сайта на какой платфор-

ме будет работать?

Мы сами сделали сайт, вся про-дукция закачивается прямо туда, и ее можно будет там смотреть. Плюс у нас есть Smart-TV, на двух основных площадках можно смо-треть; но это не канал, а именно отдельные продукты – сериалы, кино, различные программы. У нас на сайте будет смешанная систе-ма, начнем с Sub Scription (платите деньги и смотрите месяц неогра-ниченно), как на «Живи».

– А что насчет региональных

прав в Smart?

– Там тоже смешанная система: либо платите деньги и смотрите, либо смотрите рекламу. А что ка-сается пиратства, недавно у нас была большая встреча по Zee – мы не будем запускать сайт, пока не договоримся с компаниями, кото-рые все чистят. Мы нашли большое количество Zee-контента на рус-ском, того, что у нас в эфире. То же самое было с «Живи!», но сей-час мы все зачистили. И во многих компаниях так: они платят день-ги, а юристы судятся, рассылают письма, запросы.

– Какие у вас планы на сле-

дующий год?

Если все сегодняшние инициа-тивы будут работать, мы будем их расширять. Что касается кино, то пока запускаем 2 фильма. Если это сработает, мы их поставим на по-стоянную основу.

Причем, что интересно, у нас в Азербайджане канала нет, мы им туда его не отдали. Несколько лет назад их президент запретил покупать на федеральные каналы все иностранное, видя, что это пользуется спросом, чтобы раз-

Ëåîíèä Þðãåëàñ ðîäèëñÿ 3 èþëÿ 1972 ã. â Âîðîíåæå. Â 1996 ã. îêîí÷èë Âîðî-

íåæñêèé ãîñóäàðñòâåííûé óíèâåðñèòåò ïî ñïåöèàëüíîñòè «èíæåíåð-ðàäèîôèçèê».

Â 1997 ã. ïîëó÷èë ñòåïåíü ìàãèñòðà ïî ñïåöèàëüíîñòè «ìåíåäæìåíò ÑÌÈ» â

Emerson College (Áîñòîí, ÑØÀ). Â 1994 ã. âîçãëàâëÿë âîðîíåæñêèé îôèñ êîì-

ïàíèè Wrigley. Â 1997 ã. ðàáîòàë ìåíåäæåðîì ïðîåêòîâ êîìïàíèè Portland/

OMI (ãðóïïà êîìïàíèé Video International). Ñ 1998 ã. ïî 2000 ã. – ðóêîâî-

äèòåëü êîììåð÷åñêîãî îòäåëà òåëåêàíàëà ÑÒÑ. Ñ 2000 ã. ïî 2008 ã. ðàáîòàë

íà òåëåêàíàëå MTV Ðîññèÿ, ïîñëåäîâàòåëüíî çàíèìàë äîëæíîñòè êîììåð÷åñêîãî

äèðåêòîðà, ãåíåðàëüíîãî äèðåêòîðà è ðóêîâîäèòåëÿ ãðóïïû êîìïàíèé. Â 2009-

2010 ãã. – âèöå-ïðåçèäåíò Media Arts Group ïî ñïîðòèâíîìó ìàðêåòèíãó.

Â 2010-2011 ãã. – ãåíåðàëüíûé äèðåêòîð ðàäèîñòàíöèè «Ðàäèî Øîêîëàä» (õîë-

äèíã «Îáúåäèíåííûå Ìåäèà»). Â 2011-2013 – èñïîëíèòåëüíûé äèðåêòîð/ãå-

íåðàëüíûé ïðîäþñåð òåëåêàíàëà «Ñåäüìîé», Àñòàíà, Êàçàõñòàí. Â 2013 ã.

íàçíà÷åí ãåíåðàëüíûì äèðåêòîðîì ÎÎÎ «ÇÈ ÑÍÃ» (òåëåêàíàë ZEE TV Ðîññèÿ).

Â 2014 ã. – ãåíåðàëüíûé äèðåêòîð ÎÎÎ «Æèâè Ìåäèà» (òåëåêàíàë «ÆÈÂÈ!»).



канал

вивать местное производство. Но люди стали покупать «тарел-ки» и бесплатно смотреть 250 турецких каналов. Чтобы зайти в страну, в кабель, тебе предлагают очень низкую цену за канал. Боль-шие компании, такие как ВГТРК и другие, там работают, но это не какие-то большие деньги. А ино-странные фильмы, голливудские, просто скачиваются из интернета. Мы рассчитываем на просмотр в общественных местах (там куль-тура другая).

– Скажите, а как вы будете

управлять европейской сетью?

Будете пытаться выстраивать

систему продаж рекламы?

Мы делаем упор на то, чтобы нам платили с каждого абонента. А про рекламные продажи пока во-обще не думаем. Даже в Казахста-не на кабельном телевидении у них пока нет рекламы.

У нас в планах, несмотря на то, что есть «Болливуд HD» и «Индия ТВ», – запуск индийского кинока-нала в HD-качестве. Мы видим, что

есть потребность, есть перспекти-ва. Рабочее название – «Zee Бол-ливуд HD».

– Большая статья доходов –

продажа на федеральные кана-

лы. Какие именно?

Мы продали на несколько ре-гиональных каналов России и на все казахстанские каналы. Сейчас на каждом канале вместо турецко-го идет наш сериал (Турция – это дорого, а мы пока дешевле и не хуже). Этот бизнес можно назвать «волнообразным», потому что хиты

не выходят каждый год. Но какая-то перспектива за этим все-таки есть. Я предложил открыть произ-водство по адаптации индийского сериала на всю Юго-Восточную Азию на русском.

Мы общаемся с несколькими каналами, которые показывают ту-рецкий контент («Домашний», «Ю»), и я думаю, какой-то из федераль-ных каналов начнет показывать индийское кино. Если уж прививать интерес к индийскому кино, то надо делать полностью канал, причем такой «сочный», чтобы его хотелось смотреть. Есть же действительно хорошее индийское кино, даже ко-роткометражное – например, трил-лер за 15 минут, который смотрится на одном дыхании.

– А с мобильными устрой-

ствами будете как-то работать?

Будем. Хотим сделать мобиль-ные приложения, но пока что надо закончить работу с сайтом.

– А какая аудитория у сайта и

канала «Живи!»?

У канала «Живи!», как и у ZEE TV Россия, охват составляет порядка 46 миллионов телезрителей.

У сайта – 2 миллиона уникаль-ных пользователей.

Мы поняли, что если хотим стать больше в сфере фитнеса, нужно делать больше wellness-проектов. В прошлом году мы получили приз Рунета за лучший wellness-проект. А сейчас стали расширяться (дети, секс, свадьба, кино). «Живи!» очень динамично развивается, он скачивается, смотрится.

– А аудитория Zee TV?

Порядка 40 миллионов. Мы вло-жились бы в «Мостелеком», но это имеет смысл только в случае, если ты потом продаешь рекламу, если же нет, то бесполезно, потому что это очень большие деньги.

– Может, есть смысл убедить

акционеров в покупке несколь-

ких карликовых компаний и по-

лучить право на продажу рекла-

мы, как LiveNews?

Этот поезд уже ушел. Сейчас уже никто не покупает региональ-ные станции, не получает права на размещение рекламы. Проще ку-пить русский контент, разбавить индийским и начать размещать ре-кламу.

РЕКЛАМА


РЕКЛАМА

http://www.natexpo.ru

РЕКЛАМА

http://www.ptsys.ru

ТКТ №10 2015 / tkt #10 2015

Documents